Gua para tomar buenas fotografas: La Luz

La calidad de la luz a utilizar depende del tamao de la fuente (lmparas, bombillas, el sol, etc.) y de la distancia relativa entre ella y el motivo. Mientras mas grande sea la fuente o mas cerca est del motivo, mayor ser la calidad de la luz. No debe confundirse con la intensidad, por ejemplo, el sol y la luna tienen una notable diferencia en cuanto a la intensidad de su luz, sin embargo, tienen la misma calidad, siempre y cuando no interfieran las nubes, ya que su tamao y distancia relativas de la superficie de la Tierra son semejantes.

1.1 Luz dura La identificamos porque da una sombra con bordes ntidos y bien definidos. Esta luz acenta el contraste entre las regiones de luz y de sombra del objeto. Destaca los detalles de casa textura, por lo que no se recomienda para retratos. Se puede usar en escenas donde predomina el vigor o la fuerza.

1.2 Luz suave Se produce por una fuente de luz muy extensa, de poca intensidad. Esta luz apenas arroja sombras, resta importancia al motivo, haciendo que predomine el volumen sobre las lneas. Se usa para escenas familiares.

1.3 Luz semidifusa Es una luz inicialmente dura, que se suaviza un poco mediante difusores, que pueden ser cortinas, las nubes, etc. Proyecta sombras, pero sus bordes no son ntidos. Esta luz suaviza el contraste entre las regiones de luz y de sombras, por lo que se recomienda para retratos.

TIP: Para eliminar el contraste de luces y sombras que se produce en un sujeto cuando lo iluminamos con una bombilla del alumbrado pblico, debemos acercarlo a una pared blanca, para que el reflejo que sta produce ilumine el lado que queda oscuro.

2. Direccin

2.1 Luz Lateral Este tipo de luz destaca el volumen y por ende la tridimensionalidad del objeto (lo divide en varios planos) y la textura de las superficies. Si la luz incide lateralmente al motivo, la sombra queda perpendicular al fotgrafo y forma parte de la imagen, por lo que puede tener parte activa en la composicin.

2.2 Luz frontal Es cuando la luz llega al motivo cuando proviene de atrs del fotgrafo por lo que la sombra queda detrs del motivo. Destaca el color y los detalles. Sin embargo los planos tienden a acercarse entre s, por lo que el motivo se ver plano. Por lo general se obtienen buenos resultados con su utilizacin.

2.3 Luz de borde o contraluz La luz proviene de atrs del motivo, la sombra se proyecta hacia el fotgrafo y el motivo queda reducido a una silueta. Este tipo de luz sirve para dar un efecto espiritual a una imagen, especialmente en retratos de perfil.

3. Luz natural El clima ejerce una influencia considerable sobre la intensidad, calidad y color de la luz. Cuando el cielo esta cubierto de nubes, la luz se suaviza y debilita y con frecuencia cambia de color (se vuelve azulada). Antes y despus de una tormenta, con el cielo gris, se muestran unas manchas de diversos colores, el terreno se ve atravesado por luces que cambian rpidamente sus matices. Tambin es importante considerar que la hora del da influye sobre el color de la luz.

La fotografa nocturna es extremadamente contrastada. Se aconseja tomar este tipo de fotografas justo antes del anochecer, para aprovechar la luz. Si se toma la foto cuando ha cado la noche la exposicion debe ser larga, para recoger mayor cantidad de luz, pero no demasiado si no se quieren lograr manchas producidas por el movimiento de las fuentes luminosas.

TIP: Cuando tomamos fotos apuntando hacia el sol, pueden aparecer destellos que reproducen la forma del diafragma. Este destello puede constituir un elemento dentro de la composicin, si queremos acentuarlo debemos cerrar al mximo el diafragma, pero si se quiere eliminar basta con poner un parasol en el objetivo.

4. Sombras La ausencia de luz respecto al entorno llega a ser tan importante en la composicin como la luz misma. Las sombras pueden estar contenidas en el motivo (permanecen en los lmites del mismo)o pueden ser proyectadas por l (se forman sobre una superficie ajena al motivo). A veces se presentan simultneamente.

Todas las sombras aportan informacin muy importante sobre el volumen y las formas, en el caso de las sombras proyectadas tambin nos da una idea de la altura, o la distancia del suelo del objeto. A veces la sombra nos permite prescindir del objeto que la proyecta.

TIP: Para lograr una foto en la cual una sombra contenida en el motivo es la protagonista, se debe colocar un fondo blanco, iluminado a cada lado con una luz dura, y luego el sujeto, de espaldas al fondo, con 2 divisiones para que la luz no afecte la parte delantera de l. Es mejor colocar al sujeto de perfil, ya que ste contiene mas informacin.

5. La luz como motivo La luz constituye un tema inagotable. Velas, antorchas, fogatas, un fsforo, o hasta el sol, sirven, no solo como fuente de iluminacin, sino tambin, como motivo principal de una imagen.

6. Reflejos Los reflejos especulares son provechosos, solo hay que recordar que el ngulo de incidencia es igual al ngulo de reflexin:

TIP: Al explorar las posibilidades de los reflejos es una buena idea expresar las relaciones que pueden existir entre los objetos, aprovechar los espejos, charcos, o cualquier objeto que acte como tal. Debe tenerse en cuenta que la distancia real a que se encuentra el motivo es la que existente ste y la cmara, y no la falsa distancia entre la superficie reflectante y la cmara.

7. Las propiedades del motivo Es importante tener en cuenta las propiedades de cada motivo al escoger la iluminacin adecuada para fotografiarlo. Los objetos pueden ser luminosos (si reflejan la luz que reciben), opacos (si la absorben), transparentes (si la luz los atraviesa) o traslcidos (si la luz que los atraviesa es dispersada en todas direcciones, hacindose difusa). TIP: Para retratar un objeto muy brillante sin que se refleje en el nuestra cmara, lo mejor es meter el objeto en una especie de urna, hecha de un material difusor (cartn pintado de blanco, por ejemplo) y dejar solo una pequea abertura para el objetivo de la cmara.