Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao X Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul Blumenau 28 a 30 de maio de 2009

O Joo Goulart de Silvio Tendler: uma anlise do acontecimento jornalstico golpe militar no filme Jango1 Maria Joana Chiodelli Chaise2 Universidade do Vale do Rio dos Sinos (Unisinos) Resumo O presente ensaio um estudo do filme Jango. Como, quando e porque se depe um Presidente da Repblica (1984), dirigido pelo cineasta Slvio Tendler. A produo resgata uma importante passagem da histria do Brasil, atualizando-a, luz das novas condies sociais e polticas. Pretende-se demonstrar como o documentrio constri de maneira positiva a imagem do presidente por meio da sequncia de cenas escolhidas, pela opo dos entrevistados e, ainda, pela trilha sonora que ilustra o produto audiovisual. Tambm pretende-se, de alguma forma, recuperar o personagem de destaque na cena poltica brasileira, Joo Goulart, pouco lembrado por estudiosos, polticos e pela prpria sociedade. Palavras-chave Documentrio; Jornalismo; Acontecimento jornalstico. Os acontecimentos daqueles dias/ ainda esto na memria/ fechado no escuro do quarto/ querendo fugir do mundo/ que me chegava pelo rdio. Eu pouco mais que um menino/ chorando como se fosse morte/ a viagem-fuga do Presidente Jango./ Os anos passados, a maturidade/ a viso diria da injustia e do dio/ da opresso, da mentira e do medo/ me levam agora, maduro/ em nome da verdade e da histria/ a reafirmar o menino:/ as lgrimas derramadas de 64/ continuam justas. O poema que abre este texto, de Fernando Brant, tambm o epitfio do documentrio Jango. Como, quando e porque se depe um Presidente da Repblica, de Slvio Tendler, objeto de anlise deste artigo. O texto, sntese do propsito do filme realizado em 1984, colocado sobre a imagem do tmulo do gacho Joo Belchior Marques Goulart, nico presidente a morrer no exlio, na Argentina, em 1976. Considerado herdeiro poltico do mito Getlio Vargas, Jango, como era conhecido desde a infncia, apresenta uma biografia marcante. Foi ele, enquanto ministro do Trabalho do governo Vargas, que dobrou o salrio mnimo, e assegurou aos assalariados uma velha reivindicao trabalhista que perdura at hoje, o pagamento do dcimo terceiro salrio. Defendendo a bandeira do desenvolvimento nacionalista, encaminhou ao Congresso as reformas estruturais de base - agrria, educacional, fiscal, administrativa, bancria e urbana -, sem as quais, julgava, o Brasil no poderia romper a barreira do atraso e da misria. Imps agenda nacional a regulamentao da remessa de
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Trabalho apresentado na Diviso Temtica de Jornalismo do X Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul. 2 Jornalista graduada pela Universidade de Passo Fundo (2002), mestranda pelo Programa de Ps-Graduao em Cincias da Comunicao da Universidade do Vale do Rio dos Sinos Unisinos/RS. E-mail: maryjo_chaise@hotmail.com.

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lucros das empresas multinacionais estrangeiras para fora do pas e buscou a aproximao entre o Brasil e a China comunista de Mao Tse Tung. Governou no parlamentarismo e no presidencialismo. Caiu a 4 de abril de 1964, derrubado pela ltima das ditaduras. Observadores da poltica e historiadores debruam-se a decifrar o que acreditam ser um enigma da Repblica: por que a figura poltica de Joo Goulart esmaecida? A pesquisadora Marieta de Moraes Ferreira, do Centro de Pesquisa e Documentao da Histria Contempornea do Brasil, autora do livro Joo Goulart: entre a memria e a histria (2006), lembra que no campo da memria social, no se encontra qualquer destaque para a atuao poltica de Jango e, por mais que inmeros trabalhos tenham sido produzidos a respeito da conjuntura econmica e poltica daquele perodo, o personagem histrico de Joo Goulart no ocupa papel central na grande maioria dos estudos3. Trinta e dois anos depois de sua morte e mais de quatro dcadas aps o golpe que apeou o fazendeiro-sindicalista do poder, porm, uma espcie de reparao do estado brasileiro concedida ao presidente injustiado, deposto pela ditadura. Em 15 de novembro de 2008, o ministro da Justia, Tarso Genro, anunciou a concesso da anistia poltica ao presidente Joo Goulart e sua esposa, Maria Teresa. O pedido, movido pela viva, foi julgado pela Comisso de Anistia Poltica do Ministrio da Justia em carter extraordinrio durante o 20 Congresso Nacional dos Advogados, em Natal, no Rio Grande do Norte. Na ocasio, Tarso Genro afirmou que Joo Goulart foi um homem injustamente cassado, perseguido e derrubado por meios ilegais: [a concesso da anistia] significa dizer nao que ele foi injustiado, que ele foi um grande brasileiro, afirmou em seu discurso. Na ocasio, Tarso Genro tambm leu uma carta do presidente Luiz Incio Lula da Silva, na qual este destacou a anistia a Jango como um pedido oficial de desculpa do estado brasileiro: O governo reconhece os erros do passado e pede desculpas a um homem que defendeu a nao e seu povo do qual jamais poderamos ter prescindido. a partir desta construo problemtica da imagem do presidente Joo Goulart - ora considerado um heri injustiado, ora sobreposto por outras figuras polticas de seu tempo e avaliado como agente comunista inexperiente, despreparado e desinformado - que pretendemos analisar a produo de Slvio Tendler enquanto uma narrativa audiovisual de reconstituio do acontecimento, por meio de documentos e memrias de quem viveu ou testemunhou o perodo. Consideraremos, assim, o tom documental que apresentado no
Sua anlise tambm sustentada pela comparao com o tratamento dispensado memria poltica de Juscelino Kubitschek, personagem que emergiu recentemente nos discursos dos polticos e mesmo em produes televisivas como lder maior da histria do Brasil republicano.
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filme e a proposta de uma nova significao, alm de, sobretudo, a prpria memria do cineasta gerador da verso que inspira a produo4.

O documentrio como produto jornalstico de reflexo Recorrendo s palavras de um dos principais documentaristas brasileiros, Eduardo Coutinho, podemos perceber qual a dimenso de verdade a partir da qual os cineastas que se propem a desenvolver filmes documentrios atuam: [...] o documentrio, ao contrrio do que os ingnuos pensam, e grande parte do pblico pensa, no a filmagem da verdade. Admitindose que possa existir uma verdade, o que o documentrio pode pressupor, nos seus melhores casos e isso j foi dito por muita gente a verdade da filmagem (COUTINHO, 1997, p.167). Para a perspectiva desenvolvida neste trabalho, esta abordagem bastante adequada, j que rompe com a relao corrente entre documentrio e realidade e torna possvel pensarmos o documentrio como um texto autoral, abrindo possibilidade para discutir seus pressupostos e os argumentos que sustentam suas afirmaes. Dito de outra forma, podemos pensar o cinema documentrio como passvel de manipulao, por meio das narrativas, da mesma forma como acontece com o jornalismo convencional. Em texto onde sugere que o filme documentrio problematiza questes fundamentais da constituio de uma epistemologia do fazer jornalstico a natureza do acontecimento, as dinmicas do tempo e as tramas da memria-, o pesquisador Ronaldo Henn esclarece o entrelaamento entre cinema documentrio e jornalismo a partir da natureza semitica que ambos possuem5. O cinema documentrio adensa o sistema jornalstico. Trabalhando fundamentalmente com a memria e, muitas vezes, com a memria subterrnea, o documentrio dinamiza a agenda, recupera personagens e fatos, estabelece nexos perdidos: tem a capacidade de produzir textos fronteirios com a potncia de se irradiar at o conservador centro do jornalismo6 (HENN, 2008, pg. 09). Partindo-se do pressuposto de que o cinema documentrio acumula e reproduz no seu modo de produo os postulados do jornalismo convencional, atualizando ou recuperando os acontecimentos do plano histrico, necessrio compreender o que este acontecimento e de
O cineasta possui graduao em Histria, Sorbonne (1974), mestrado em Cinema e Histria, cole des Hautes-tudes, Sorbonne (1976) e especializao em Cinema Aplicado s Cincias Sociais pelo Muse Guimet (Paris). 5 Esta natureza semitica dada por meio da compreenso da Teoria Geral dos Signos, de Charles Sanders Peirce. 6 A referncia memria subterrnea citada pelo autor e trabalhada no artigo feita a partir do texto de Michael Pollak, Memria, esquecimento, silncio (1989), publicado pela revista Estudos Histricos.
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que forma ele tratado pela mdia neste caso especificamente pelo produto audiovisual em que se configura o filme documentrio. O historiador francs Pierre Nora (1979) afirma que o fato de uma ocorrncia ter sido registrada a torna somente histrica. Para que haja acontecimento, o fato precisa ser conhecido. O autor segue a linha do tambm historiador Jacques Le Goff, para o qual o jornalismo tem fundamental importncia para a compreenso da histria. Assim, Pierre Nora acredita que, na sociedade contempornea, atravs dos mass media que o acontecimento nos toca e no pode evitar-nos. Imprensa, rdio, imagens agem apenas como meios de que os acontecimentos seriam relativamente independentes, mas como a prpria condio da sua existncia. {...} Acontecimentos capitais podem ter lugar sem que deles se fale. {...} O fato de que tenham tido lugar no os torna histricos. Para que haja acontecimento, preciso que ele seja conhecido (NORA, 1979, pg 245). Na era de advento dos meios de comunicao de massa, esta relao nos parece naturalizada, j que as afinidades entre o acontecimento e a mdia so to intensas que chegam a parecer inseparveis. Os media no agem apenas como meios transmissores dos acontecimentos, mas como condio mesma de sua existncia, tal qual pressupe o historiador. A partir desta perspectiva, abordar o que podemos denominar como construo do acontecimento pela mdia no significa pensar nos termos de uma criao artificial do acontecido, mas sim a partir de uma dimenso realista de impossibilidade de acessar o acontecimento bruto, sem interpretao. O exerccio de relatar um acontecimento pressupe uma escolha, que acaba por subtrair outros caminhos possveis e, por isso mesmo, de certa forma, reduzir a complexidade prpria do acontecimento. No h captura da realidade emprica que no passe pelo filtro de um ponto de vista particular, o qual constri um objeto particular que dado como um fragmento do real. Sempre que tentamos dar conta da realidade emprica, estamos s voltas com um real construdo, e no com a prpria realidade (CHARAUDEAU, 2006, pg. 131). Tal como pressupe Pierre Nora, o acontecimento tambm uma seqncia de ocorrncias com ligao dos fatos entre si, uma seqncia de pequenas notcias tomadas juntas e oferecidas como sntese inteligvel. O autor critica, por este motivo, o esvaziamento produzido pelo que ele chama de mquina informativa, que cria pseudo-acontecimento quando deveria apenas apresentar pequenas notcias, estas que, pela repetio e hbito, anulam o sentido inicial do acontecimento. O sistema informativo dos media fabrica o ininteligvel. Ele bombadeia-nos com um saber interrogativo, enucleado, vazio de sentido, que espera de ns o seu significado, nos frustra e nos realiza simultaneamente com a sua evidncia perturbadora (Nora, 1979, pg. 253-254).
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Enquanto produto jornalstico, talvez, o filme documentrio possua alguma vantagem no aspecto de oferecer mais subsdios para uma totalidade inteligvel ao seu pblico. Inicialmente, porque sempre h algo nele que remete ao real e, principalmente, porque o filme documentrio desenvolvido fora do contexto das rotinas produtivas do jornalismo, prticas estas que suprimem o espao que deveria ser de reflexo e aprofundamento. No filme Jango, analisado neste artigo, alm de o jornalismo inscrever a ocorrncia nos arquivos sociais, por assim dizer, a sucesso de acontecimentos do perodo apresentado forma o que Pierre Nora (1979) convencionou chamar de grande acontecimento ou acontecimento expandido. O pressuposto deste conceito interessante por oferecer subsdios que permitem uma compreenso do contexto social, poltico, histrico e cultural de produo dos discursos apresentados. Em outras palavras, mesmo o filme documentrio sendo uma construo, da mesma forma que outros produtos jornalsticos que tem como base a realidade, ele possui como vantagem a abertura de espao para reflexo acerca do tema abordado, por tratar o assunto diferenciadamente, integrando a sucesso de pequenos acontecimentos que possuem ligao entre si. Se a repetio ou o saturamento na mdia anulam o sentido inicial do acontecimento e o transformam em outro fenmeno, como sugere Nora (1979), a escolha pela lembrana e no pelo esquecimento no um acaso. Mesmo que, na opinio de alguns historiadores, de forma mais restrita do que merea, o governo Joo Goulart continuou sendo lembrado nestes mais de 40 anos. Dois estudos publicados recentemente corroboram esta anlise. O primeiro, do historiador da UFF Marcelo Badar Mattos, que apresenta em seu artigo O governo Joo Goulart: novos rumos da produo historiogrfica (2008) um balano da produo acadmica recente sobre o perodo presidencial de Jango. J a doutora em Histria e pesquisadora da UnB, Flvia Biroli, traz em seu artigo Joo Goulart e o golpe de 1964 na imprensa, da transio aos dias atuais: uma anlise das relaes entre mdia, poltica e memria (2006) um estudo sobre como o personagem do presidente Jango abordado pela imprensa nos aniversrios de 20, 30 e 40 anos do golpe militar e no momento da transferncia do poder aos civis, em 19857. Por mais que o objetivo deste texto no seja analisar nem como a imprensa apresentou Jango nestes mais de 40 anos, tampouco como os historiadores construram sua imagem, os dois estudos revestem-se de importncia na medida em que nos oferecem a possibilidade de conhecer a conjuntura historiogrfica e miditica que envolveu o cineasta Slvio Tendler em 1984, quando da produo do filme ora estudado.

Para a reflexo a pesquisadora analisou textos de alguns dos principais jornais e revistas do pas: Folha de S. Paulo, O Estado de S. Paulo, O Globo, Jornal do Brasil e Correio Braziliense; Isto , poca, Veja e Carta Capital.
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Acreditamos que as condies do entorno social, apresentadas pelos estudos, esto inseridas na maneira peculiar pela qual a narrativa audiovisual do filme Jango constri a memria do presidente.

A construo do acontecimento golpe militar no filme Jango Diversos fatores podem ter mobilizado Slvio Tendler para a produo do filme Jango. Talvez apresentar as novas teses sobre o golpe, produzidas em torno dos seus vinte anos. Talvez lanar uma nova significao com base em depoimentos de quem vivenciou o perodo ou, quem sabe, como defendem Jean Claude Bernardet e Alcides Freire Ramos (1988), mostrar que a questo social deve merecer maior ateno. Joo Goulart foi escolhido para ser o personagem central porque esteve preocupado com os trabalhadores. Alis, de acordo com o filme, isto podia ser observado j na infncia. O locutor nos informa que o presidente desde pequeno conviveu espontaneamente com os pees da fazenda (BERNARDET e RAMOS, 1988, pg. 44). O terico de cinema e o historiador, respectivamente, acreditam que o filme calcado em um mecanismo ideolgico e pretende demonstrar a idia de que o golpe de 1964 a ruptura de um projeto nacional-progressista que acabaria com as injustias e a opresso por meio da figura de Goulart e de seus partidrios. O filme faz com que a viso destes grupos aparea como a mais vlida sobre o tema. As opinies contrrias ao governo oferecidas pelos militares funcionam como reforo da verso do PTB, do PCB e do filme. As outras verses de esquerda, divergentes em relao a do filme, so eliminadas (idem, pg. 45). As outras verses s quais os autores se referem podem ser compreendidas a partir dos textos de Mattos (2008) e Ostermann (2003). Para ambos, Jango procurou implantar uma poltica reformista, conciliadora das vrias foras sociais as reformas de base (reforma agrria, administrativa, bancria, fiscal) e uma poltica externa independente como condio essencial do desenvolvimento nacional, e pagou com a oposio tanto da direita quanto de alguns setores da prpria esquerda.
Essa estratgia poltica, com base no populismo e no desenvolvimento do capitalismo nacional, provocou violenta oposio. Oficiais, a maioria do Congresso, a imprensa mais conservadora, empresas americanas concessionrias de servios pblicos, a esquerda radical, alguns setores populares ficaram seriamente descontentes com o que, para alguns, era o comunismo, para outros, o caos, a inflao desenfreada e, mesmo, o estado da ilegalidade (OSTERMANN, 2003, pg. 123).

Na dcada seguinte ao golpe, as interpretaes acadmicas mais comuns pousavam em torno de dois fatores, como aponta Mattos (2008). O primeiro, a questo econmica da crise de

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acumulao, j que o modelo que precedeu o governo Jango, montado principalmente com Juscelino Kubitschek, vivia uma crise cuja superao exigiria do Estado uma interveno que o abriria para o capital estrangeiro e ofereceria ainda mais vantagens ao grande capital. Esta interveno passava, at mesmo, por garantir total controle sobre as organizaes e lutas dos trabalhadores, de forma a viabilizar o arrocho salarial (MATTOS, 2008, pg. 246). Combinada a este fator, aparecia a tese que derivava o golpe da crise do populismo, ou seja, o pacto populista que sustentava a base de dominao de classes naquela fase entrara em crise a partir do momento em que as massas buscaram ir alm dos limites estabelecidos pelas classes dominantes para suas concesses. Mesmo com crticas a esta reduo da forma organizativa dos trabalhadores a um sindicalismo populista, Mattos considera que de forma geral esse marco interpretativo permanece importante, por enfatizar dimenses econmicas, polticas e sociais do golpe, entendido em meio anlise de um processo mais amplo. Nos anos seguintes, quando produzido o filme Jango, porm, novas questes vm tona. Para o jornalismo, um fator que atua como importante gancho para oferecer uma notcia ao pblico o acrscimo de pelo menos um elemento novo. Patrick Charaudeau (2006) considera que a atualidade fundamenta o discurso miditico e se renova com a apresentao de um elemento que seja portador de uma forte carga de inesperado. O passado tambm se torna presente, na opinio deste autor, em ocasies especficas: uma comemorao ou uma celebrao de um acontecimento pertencente a um passado cujo valor simblico preciso reviver (CHARAUDEAU, 2006, pg. 134). O acontecimento, para Charaudeau, somente se torna notcia a partir do momento em que levado ao conhecimento de algum e nomeado, ou seja, passa a existir discursivamente. Temos, assim, a necessidade de apario de acontecimentos histricos na mdia calcada no em representar simplesmente fatos do passado, mas sim em sintetizar noes, acrescentar valores da atualidade e, porque no, mobilizar uma nova reflexo. Para uma melhor compreenso do golpe militar, surge na dcada de 1980 uma anlise considerada abrangente e significativa pelos historiadores sobre as articulaes entre os setores das classes dominantes e militares que resultaram no desfecho do processo. Escrita pelo historiador Ren Dreifuss, a tese sustentou a imagem do golpe como um movimento social civil-militar, demonstrando como os empresrios brasileiros agiam politicamente sob a liderana do bloco multinacional. O trabalho de Dreifuss tem um sentido bem mais profundo do que a anlise do acontecimento golpe enquanto fenmeno imediato. Seu estudo nos posiciona sobre as condies que viabilizaram o sucesso da tomada do poder pelo movimento civil-militar e a natureza das polticas postas em prtica nos anos seguintes (MATTOS, 2008, pg. 248). No filme de Tendler, esse contexto rememorado a todo o momento. A sociloga Maria Vitria Benevides, que figura
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entre os entrevistados extras do DVD8, acredita ser este documentrio uma experincia pedaggica e multiplicadora. Para ela, em 1984, a produo ganha ainda maior sentido por ser a poca de luta pela convocao de uma assemblia constituinte soberana e de eleies diretas. A pesquisadora tambm enfatiza a interveno norte-americana exposta no filme, que no ocorreu apenas no Brasil, mas em outros pases latinos, j que a questo da democracia estava no contexto da guerra fria e os Estados Unidos no hesitavam em apoiar golpes militares para garantir o poder de seus aliados ditos liberais. No documentrio, a referncia do apoio estadunidense aos polticos e estados que faziam oposio a Jango apresentada no depoimento do jornalista Marcos S Corra. poca reprter do Jornal do Brasil, o jornalista apresentou no peridico e, em 1977, no livro O Golpe de 64 visto e comentado pela Casa Branca os resultados de sua pesquisa na Biblioteca norte-americana Lyndon Johnson, revelando detalhes da chamada operao Brother Sam, montada pelo governo dos Estados Unidos em dezembro de 1963, como parte da estratgia dos mentores do golpe militar no Brasil. Corra conta no filme que quatro petroleiros, seis navios de guerra, um porta-avies e 24 avies de combate e transporte de munio e combustvel foram remetidos costa brasileira para apoiar os militares caso houvesse resistncia derrubada do governo Joo Goulart. A forma como a figura do ex-presidente era tratada pela imprensa tambm nos auxilia a compreender o contexto vivido quando foi proposto o documentrio de Slvio Tendler. Na pesquisa de Biroli (2006), nos anos anteriores ao golpe, Jango caracterizado pela imprensa como um demagogo, ora sem controle ou capacidade de conduzir o processo poltico, ora como um oportunista:
Sobretudo nos anos de 1963 e incio de 1964, quando a propaganda pr-golpe encontra-se em estgio avanado, a maior parte dos jornais de grande circulao faz oposio aberta a Goulart e anuncia o caos que serviria de justificativa mais imediata para o golpe. O Correio da Manh um exemplo. Depois de defender que Jango assumisse a Presidncia, diante de estratgias golpistas que se anunciavam aps a renncia de Jnio Quadros, em 1961, passa, paulatinamente, a uma oposio cada vez mais agressiva, chegando aos famosos editoriais Fora e Basta, que pediam o afastamento de Goulart s vsperas do golpe (BIROLI, 2006, pg. 15).

A pesquisadora lembra que durante o regime militar o controle imposto imprensa fez com que a imagem do antigo presidente fosse algo sobre o qual era preciso silenciar. Passados 20 anos do golpe, no entanto, discursos ainda conflituosos e no homogneos eram produzidos para relembrar a atuao de Jango, mas a caracterizao do ex-presidente passou a
No h ano de identificao das gravaes de entrevistas extras da cpia do filme Jango distribuda em DVD. Entretanto, nas biografias dos entrevistados, constam indicaes de suas produes at o ano de 2006, o que subentende a brevidade destas entrevistas.
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ser positiva, em contraste imagem anterior ao golpe. Tomado em conjunto, [o discurso] tende a uma caracterizao positiva de Goulart, na mesma medida em que o noticirio, j a partir de 1984, caracteriza, predominantemente, de maneira negativa o golpe desfechado por civis e militares em 1964. Assim como a democracia que surgia com o enfraquecimento do regime, Goulart vai sendo caracterizado como um outro do golpe e da ditadura (BIROLLI, 2006, pg. 15). No documentrio de Slvio Tendler, a construo do acontecimento golpe militar como algo negativo e a opo por representar de maneira positiva a imagem do presidente pode ser compreendida sob diversos aspectos. Vamos nos deter, neste texto, a analisar algumas sequncias de cenas, consideradas fundamentais verso pretendida; ainda, a opo pelos entrevistados, que oferecem veracidade aos fatos a partir de suas memrias; e a seleo da trilha sonora que ilustra o produto audiovisual.

Os personagens, as imagens e os sons da proposta de Tendler O filme produzido por Tendler em 110 minutos de cenas documentais apresenta um total de 15 depoimentos de polticos, jornalistas, socilogos e pessoas que conviveram com Jango durante os anos de seu governo no Brasil. As entrevistas intercalam-se s cenas e apresentaes de documentos e peridicos, que situam os telespectadores e do a chancela necessria para o grau de veracidade dos fatos apresentados. Juntamente com depoimentos de participantes do golpe que fazem duras crticas ao governo Goulart, o documentrio apresenta testemunhos daqueles que faziam parte do campo progressista e de esquerda, que reforam a imagem positiva de Jango. A escolha dos entrevistados pode ser considerada como um ponto forte para reforar a verso positiva do presidente proposta por Tendler e, pode-se acrescentar, comprovam no somente que o presidente tinha uma grande preocupao com a justia social, mas que ele tambm possua amplo apoio popular. Bernardet e Ramos (1988) exemplificam uma das passagens em que a edio do material audiovisual favorece o crdito s aes de Joo Goulart. Sobre o comcio da Central [histrico comcio de Jango na Praa da Central do Brasil, dias antes do golpe militar], o entrevistado Raul Riff, Secretrio de Imprensa do governo Goulart, lembrando com orgulho a posio adotada pelo presidente poca: eu prefiro cair, mas cair em p (BERNARDET e RAMOS, 1988, pg. 45). A posio assegurada com a declarao de Leonel Brizola, cunhado de Jango, sobre os episdios que sucederam o comcio e tiveram como desfecho a tomada de poder por parte dos militares. Jango decidiu que no houvesse a resistncia porque considerava que seria um tributo de sangue demasiadamente grande que o povo brasileiro teria que pagar para restaurar seus direitos, afirma em seu depoimento o consultor poltico e apoiador do presidente. Em oposio, a verso militar oferecida pelo general Muricy, o principal entrevistado do filme
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neste aspecto, serve, de acordo com os historiadores, para dar respaldo, em negativo, s verses favorveis ao golpe. Os espectadores no se identificam com aqueles que falam contra o governo, poucas so as pessoas que concordariam com o diagnstico e com a soluo proposta pelo general Antonio Calos Muricy. Por outro lado, o leque daqueles que falam a favor do governo um pouco mais amplo e despertaria, provavelmente, a simpatia do pblico (BERNARDET e RAMOS, 1988, pg. 45). Da forma como so colocadas as entrevistas, primeira vista tem-se a impresso de que o objetivo do diretor em oferecer entrevistados favorveis e contrrios ao governo apresentar posies conflitantes e oferecer material para que os telespectadores reflitam. Porm, ao vincular os contrrios ao governo diretamente ao projeto da ditadura militar, cumpre-se o objetivo de reforar a imagem positiva de Jango. Como j exposto neste texto, em 1984, o projeto da ditadura militar j estava caracterizado como violento, antidemocrtico, articulado aos interesses das classes dominantes e do imperialismo norte-americano, ou seja, em total descompasso das propostas que apresentava o dirigente deposto, de participao popular9. A narrativa flmica construda por Tendler por meio de imagens tambm favorece a proposta de sua verso. A abertura do documentrio apresenta cenas da viagem do, poca, vicepresidente Joo Goulart antiga Unio das Repblicas Socialistas Soviticas. J neste momento constri-se a idia do poltico estadista que, mesmo antes de assumir a presidncia, reagia aos interesses imperialistas das naes ocidentais, em especial aos Estados Unidos, e pretendia uma poltica externa independente para o Brasil, em nome do interesse maior da nao. Durante toda a produo aparecem, constantemente, fotos e vdeos do presidente sempre sorridente, equilibrado e disposto ao sacrifcio pessoal para colocar o interesse da nao em primeiro plano. Um exemplo representativo desta anlise a sequncia de cenas que apresenta, primeiro, o histrico comcio de Jango na Praa da Central do Brasil, e, logo em seguida, a Marcha da famlia com Deus pela liberdade, em So Paulo. O comcio, que reuniu mais de 200 mil pessoas, apresentado por cenas carregadas de dramaticidade em que Jango, ao lado de sua esposa, proclama a execuo das reformas que pretendia agrria, tributria e eleitoral. O locutor, em off, explica que horas antes o presidente havia assinado decretos desapropriando terras improdutivas e encampando refinarias. As cenas que seguem mostram a esperana do povo expressa em faixas e cartazes de apoio ao presidente que discursava no mesmo palanque que Vargas costumava faz-lo em suas aparies pblicas. A mobilizao contrria aparece de forma breve em seguida, na descaracterizada
Francisco Julio, ex-dirigente das ligas camponesa, por exemplo, afirma em seu depoimento que Jango defendia as reformas de base e que seu governo deu espao para a participao popular. Aldo Arantes, exdirigente estudantil, e tambm Gregrio Bezerra, destacam de forma positiva as reformas e chamam ateno para o clima democrtico garantido por este governo.
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Marcha da famlia com Deus pela liberdade, movimento realizado na capital paulista em conjunto pelo governo daquele estado, sociedade rural, igreja e representantes do comrcio contrrios s reformas. Aps o desfecho do golpe pelos militares e do exlio do presidente Jango no Uruguai, a locuo d uma clara idia sobre a opinio do diretor do filme: 1964 fechava o ciclo dos coronis de 54. Desta vez eles estavam unidos e tinham um programa. Os conceitos forjados na Escola Superior de Guerra substituam a justia social pelo desenvolvimento e a democracia pela segurana. Em seguida, o locutor tambm explica as providncias tomadas pelo governo de Castelo Branco, que havia assumido o poder: revogar a lei de remessas de lucros e anular o decreto de desapropriao de terras improdutivas, aes adotadas com o intuito de restabelecer a crena dos Estados Unidos na democracia brasileira e tranquilizar os grandes proprietrios rurais. Esta ltima locuo esclarece com relao construo da imagem que o diretor quis construir com relao aos militares que tomaram o poder por meio do golpe. Outro elemento que confere dramaticidade e apia o desafio almejado por Tendler a trilha sonora do filme, que se utiliza prioritariamente da emoo das composies. A msica principal Corao de estudante, de Milton Nascimento, feita em 1983 especialmente para configurar-se melodia da produo. A cano uma homenagem memria do estudante Edson Lus, de 16 anos, morto em 28 de maro de 1968 em um confronto entre estudantes e policiais militares, no Rio de Janeiro. Edson integrava a Frente Unida dos Estudantes do Calabouo e, no momento de sua morte, participava de uma manifestao contra os preos do restaurante Calabouo, custeado pelo governo e criado para atender alunos carentes. Longe de ser um lder poltico, o estudante havia se deslocado do interior para estudar e, de acordo com o que relata Zuenir Ventura (2008), para se manter recorria a pequenos trabalhos, inclusive na limpeza do restaurante. Ele no tinha nenhum dos componentes mticos para sonhar em ser o que acabou sendo: um mrtir [...]. A repercusso de certos acontecimentos polticos nem sempre proporcional importncia dos atores neles envolvidos. O episdio do Calabouo, que desencadeou uma srie de manifestaes de protesto que iriam culminar com a lendria Passeata dos 100 Mil, trs meses depois, ficou na histria como um marco (VENTURA, 2008, pg. 99100). Alm da inspirao para a composio Corao de Estudante, Milton Nascimento tambm comps em homenagem a Edson Lus a cano Menino, em parceria com Ronaldo Bastos. A letra pode ser considerada um apelo: Quem cala sobre teu corpo/ consente na tua morte/ talhada a ferro e fogo/ nas profundezas do corte/ que a bala traou no peito/ quem cala morre contigo/ mais morto que ests agora. No documentrio, a cano ilustra as cenas do
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enterro do jovem, ao qual compareceram centenas de pessoas, numa cerimnia tensa e dramtica realizada na Igreja Nossa Senhora da Candelria sob a mira de fuzileiros armados, conforme lembra Ventura (2008). J celebrando a Passeata dos Cem Mil, em agosto de 1968, introduzida a cano Enquanto seu lobo no vem, de Caetano Veloso. Por meio de uma evocao fbula infantil do Chapeuzinho Vermelho, o passeio na floresta ao qual o compositor convida se d sob o perigo iminente da presena do lobo mau: Vamos passear na floresta/ Enquanto seu Lobo no vem/ [...] Vamos passear nos Estados Unidos do Brasil/ Vamos passear escondidos/ Vamos desfilar pela rua onde Mangueira passou/ Vamos por debaixo das ruas/ Debaixo das bombas, das bandeiras/ Debaixo das botas/. Os componentes citados, a escolha dos entrevistados, a seleo de cenas e a trilha sonora que acompanha a produo no tm papel secundrio no filme. Tomados de um modo geral para anlise, estes elementos nos do a compreender que foram escolhidos cuidadosamente para fazer parte do projeto proposto pelo diretor Silvio Tendler, que buscou, por meio da figura de Jango, oferecer nova interpretao ao contexto histrico do golpe militar de 1964. O efeito final obtido com as locues simptico ao governo, os depoimentos de participantes daquele perodo histrico e o aparato cinematogrfico proposto nos oferecem uma nova compreenso dos acontecimentos daquele ano, conforme lembra Ricardo Kotscho, poca reprter do Jornal Folha de So Paulo, em entrevista contida nos extras do documentrio: Jornalistas e cineastas tm a obrigao de resgatar a nossa histria, para no ficar s a histria oficial, que muitas vezes contada pela mdia e que muitas vezes no corresponde ao que ns vimos.

A contribuio do filme para a memria do presidente Joo Goulart A narrativa audiovisual do filme Jango pode ser compreendida como uma construo da memria do presidente-personagem, pontuada por imagens de arquivo e depoimentos de amigos e correligionrios. sua maneira, apresenta o ponto de vista e o sentimento de seu diretor e destaca-se pelo envolvimento afetivo do cineasta com o tema. Pode-se considerar, ainda, conforme j exposto, que o filme forja uma viso diferenciada da histria do golpe militar e, por este motivo, tambm parcial, por buscar submeter a viso oficial a questionamentos, principalmente os relacionados aos encobrimentos e lembranas, memria. Produzido em 1984, ainda durante o perodo da ditadura militar, mas j em clima de euforia proporcionado pela abertura poltica, o filme de Tendler busca apresentar um sentido de explicao ou, dito de outra forma, uma verso do acontecimento, aqui compreendido como momento singular da histria do pas, que foi o perodo do golpe militar e os anos subseqentes,
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do regime. De acordo com Christa Berger (2006), a partir de uma investigao acerca da memria do perodo da ditadura militar, identificada como uma memria de trauma, as primeiras descries da ditadura foram feitas por militares que registraram suas vivncias, ora contando o que aconteceu com eles, ora contando o que viram acontecer com seus pares.
So depoimentos e testemunhos que foram impondo-se no espao pblico num tempo marcado pela progressiva introduo da figura da testemunha na configurao de uma especfica expresso cultural: a cultura da memria que floresce entre ns. A memorialstica do regime militar ainda histria oral, provem das narrativas dessas testemunhas e constitui-se ao mesmo tempo em fonte e objeto histricos, pois se certo que descreve a poca, tambm pode ser estudada como um discurso em que diferentes verses disputam sentidos (BERGER, 2006, pg. 02).

Ao considerarmos, desta forma, a memria de quem testemunhou o perodo como uma expresso cultural e mesmo um objeto histrico de construo de sentido, no filme Jango estamos diante de vrios discursos que pretendem configurar uma verso para narrar um acontecimento, todos eles eleitos para que configurem uma verso maior, proposta pelo diretor Slvio Tendler. Se tivermos em mente, ainda, que o documentrio pode ser compreendido como um produto jornalstico que recupera personagens, fatos e ainda prope o estabelecimento de nexos, estaremos diante de um produto jornalstico audiovisual que desenvolveu um processo de processamento de informaes do passado e props uma nova significao da realidade. Henn (2006) argumenta que, na medida em que o jornalismo participa ativamente da construo social da realidade, lgico pens-lo como um grande produtor de memria coletiva. Valendo-se da concepo construcionista do jornalismo apresentada por Traquina, o pesquisador explica que para esta perspectiva, impossvel uma distino radical entre realidade e os mdias noticiosos que deveriam refleti-la, na medida em que estes prprios mdias atuam na constituio desta realidade, teorizao que corrobora as anlises de Nora (1979) e Charaudeau (2006), anteriormente expostas. Mesmo que se desconsidere as diversas intervenincias do processo, s o fato do jornalismo poder incluir, excluir e hierarquizar os fatos segundo determinadas lgicas, j o coloca como instncia que d forma ao que realidade relevante [grifo original] (HENN, 2006, pg 06). Conforme j exposto neste texto, o documentrio possui compromisso com a realidade e apresenta vantagens sobre o modelo convencional de trabalho jornalstico. A partir desta premissa, pode ser pensado como uma fonte rica para estudos historiogrficos e mesmo como um espao de construo de memria. Entretanto, parte-se do pressuposto que esta construo seja algo mais que um rememorar, mais que uma simples retomada do ocorrido ou do j significado. Pode-se pensar no filme Jango, por este vis, como um produtor de um discurso que configura uma relao entre o passado e o presente e que prope, a partir desta conexo, uma

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reorganizao dos discursos previamente emitidos ou significados, uma nova significao da imagem do presidente, ou um novo presidente para a memria historiogrfica.

Consideraes finais Com a produo do documentrio Jango e a partir do exposto neste trabalho, consideramos que Silvio Tendler consegue apresentar um resgate do perodo em que foi deflagrado o golpe militar no Brasil, em 1964, e oferecer um novo entendimento sobre o momento histrico narrado, luz das novas condies sociais, polticas e culturais. Alm disso, consegue recuperar o personagem de destaque na cena poltica nacional que foi Joo Goulart, j que o filme escapa de um registro meramente personalista em torno da figura do antigo presidente e, pode-se dizer, aproveita o momento de sua realizao, de abertura poltica, para enunciar um discurso com relao volta da democracia. Em boa parte da produo, o diretor tambm insere imagens histricas do regime militar, como no momento em que mostra a represso s passeatas aps 1968, buscando conferir realidade e apresentando em uma produo cinematogrfica nacional toda a brutalidade vivenciada pelos brasileiros durante a ditadura. Por este motivo, mesmo passados mais de 20 anos do fim do regime militar, as cenas apresentadas no documentrio ainda mantm seu impacto. Alm disso, pela compreenso de Pierre Nora (1979) de que o acontecimento tem por virtude amarrar um feixe de significaes esparsas que reiteramos nossa compreenso de que o filme Jango promove uma releitura do acontecimento que foi o golpe militar, oferecendo uma nova compreenso a respeito das motivaes pelas quais os militares depuseram o ento presidente e desmistificando a imagem deste, por longo tempo injustiado. Os interesses sociais conflitantes no perodo tambm aparecem representados de forma esclarecedora no filme. Aps estudar as lutas do perodo, o historiador Moniz Bandeira no tem dvida em afirmar que o golpe de Estado no Brasil, instigado e sustentado pela comunidade dos homens de negcios e pelos proprietrios de terras, constituiu nitidamente um episdio da luta de classes (BANDEIRA apud MATTOS, 2008, pg. 262). A viso de uma histria poltica renovada do governo Goulart tambm aparece no depoimento da sociloga Maria Vitria Benevides que consta nos extras do DVD. Entretanto, para ela, alguns dos problemas polticos apresentados ainda permanecem: acentuo a reforma agrria, que foi de certa maneira o estopim do movimento popular pr 64 e depois um dos principais motivos para o golpe e continua hoje como bandeira crucial daqueles que estavam do lado das lutas justas, como diz Fernando Brant no poema. E com esta referncia ao poema de Brant, que abriu este texto, que ele tambm encerrado, j que assim como as lgrimas
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derramadas em 64 permanecem justas na opinio do poeta, pode-se afirmar que o filme de Tendler, produzido em 1984, permanece atual. Referncias Bibliogrficas
BERGER, Christa. Memria enquadrada: 30 anos se passaram e Vlado segue morrendo. In: IV Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo, 2006, Porto Alegre. SBPjor PPGCOM. Porto Alegre: UFRGS, 2006. BERNARDET, Jean-Claude e RAMOS, Alcides Freire. Cinema e histria do Brasil. So Paulo: Contexto, 1988. BIROLI, Flvia. Joo Goulart e o golpe de 1964 na imprensa, da transio aos dias atuais: uma anlise das relaes entre mdia, poltica e memria. Disponvel em http://www.fafich.ufmg.br/compolitica/anais2006/Biroli_2006.pdf. Acesso em 15/12/2008. CHARAUDEAU, Patrick. A construo da notcia: um mundo filtrado. In: CHARAUDEAU, Patrick. Discurso das mdias; traduo ngela Corra. So Paulo: Contexto, 2006. COUTINHO, Eduardo. O cinema documentrio e a escuta sensvel da alteridade. In: Projeto Histria. Revista do Programa de Estudos Ps-graduados em Histria e do Departamento de Histria da PUC-SP, n.15, abril/1997. FERREIRA, Marieta de Moraes. Joo Goulart, entre a memria e a histria. Rio de Janeiro: FGV, 2006. -----------. A trajetria poltica de Joo Goulart. http://www.cpdoc.fgv.br/comum/htm/. Acesso em 15/01/2009. Disponvel em

HENN, Ronaldo. Do documentrio ao jornalismo: acontecimento, tempo e memria em Cabra Marcado para Morrer. In: 6 SBPJor - Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo, 2008, So Bernardo do Campo. 6 SBPJor. So Bernardo do Campo: SBPJor, Universidade Metodista, 2008. -----------. Direito memria na semiosfera midiatizada. In: XXIX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, 2006, Braslia. XXIX Intercom. Braslia: Intercom, UnB, 2006. Jango recebe anistia depois de derrubado pela ditadura militar (15/11/2008). Disponvel em http://jbonline.terra.com.br/extra/2008/11/15/e151124033.html. Acesso em 15/01/2009. LINS, Consuelo. O documentrio de Eduardo Coutinho. Televiso, cinema e vdeo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2004. MATTOS, Marcelo Badar. O governo Joo Goulart: novos rumos da produo historiogrfica. Revista Brasileira de Histria. Vol. 28. n 55, 2008. NORA, Pierre. O regresso do acontecimento. In: Fazer Histria. Lisboa: Bertrand Editora, 1979. OSTERMANN, Nilse Wink. Filmes contam histria. Porto Alegre: Movimento, 2003. 2 Ed. VENTURA, Zuenir. 1968 o ano que no terminou. So Paulo: Editora Planeta do Brasil, 2008.

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