Faculdade de Letras, Universidade de Coimbra

O cmico no romance O estranho caso do cadver sorridente

de Miguel Miranda Rita Gomes Ano Letivo 2012/2013

Histria e Periodizao da Literatura Portuguesa II Mestrado em Literatura Portuguesa- Investigao e Ensino Doutora Ana Paula Arnaut Julho 2013

ndice
Introduo... 3 Formas de cmico em o estranho caso do cadver sorridente...11 A comicidade na nomeao das personagens..16 Concluso18 Referncias bibliogrficas.......19

Introduo
Este trabalho tem como base o romance post modernista policial de Miguel Miranda O estranho caso do cadver sorridente1, tendo em vista a problematizao do cmico. Porqu postmodernista e no ps-modernista? Esta designao, usada por Ana Paula Arnaut ser usada tambm ao longo deste trabalho, por uma questo de sensibilidade lingustica: o prefixo ps significa depois, e houve outras correntes literrias depois do Modernismo. O termo foi feito viver numa confuso terminolgico-semntica2, obrigando-nos a questionar o que o Post Modernismo, quais as suas origens, actualiza ou entra em disrupo com o Modernismo?3, confuso essa que pretendemos dar conta brevemente. O termo postmoderno foi usado pela primeira vez por Arnold Toynbee em 1939 (segundo Thomas Docherty) no quinto volume da obra A Study Of History; Arnaut chama-nos ainda ateno para o primeiro desta obra de 1934 onde o termo sugerido para aludir ao fim da era moderna, assinalando o ano de 1875.4 No volume V faz uso do termo associando-o cronologicamente aos anos da Primeira Guerra Mundial, o que leva o autor a protelar a configurao da nova era correspondente ltima fase da civilizao ocidental, para os anos entre 1918 e 1939.5 Estamos perante: Balizas cronolgicas ainda fludas mas, sem dvida bastante prximas do que comummente se aceita como o cenrio temporal de um mudana de paradigma, gerado pelas contingncias poltico-econmicas advenientes da dupla experincia de duas Grandes Guerras e pelas consequentes repercusses no domnio scio-cultural. 6 Em 1926, Bernard Iddings Bell publica Post Modern and Other Essays, um conjunto de ensaios compilados acerca da cena religiosa anglo-saxnica, conforme afirma Arnaut: De algum modo antecipando embrionariamente a ampla apropriao e difuso do termo pelos mais variados ramos do saber e da cultura () 7 Dcadas mais tarde, em 1963, na cena inglesa, William Van OConnor , como descreve Arnaut: () v o Postmodernismo como um afastamento positivo do modo como os
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vencedor do Prmio Caminho de Literatura Policial e publicado em 1998 Apud, Arnaut, Ana Paula (2002): 14 3 Apud, Arnaut, Ana Paula (2002):24 4 Cf. Arnaut (2002):27 5 Apud, Arnaut (2002):28
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Arnaut (2002):29 Arnaut (2002)

modernistas desenvolviam o tema da alienao, a mudana vista em termos honorfica e encomiasticamente eufricos.8 A autora contrasta esta viso com a viso dos

crticos Irving Howe e Harry Levin, viso essa disfrica do cenrio social e da literatura de massas, inerente crise de valores do ps-guerra. Howe vai mais longe nas reflexes, considerando que: () o carter amorfo, passivo, a ausncia de crenas e de causas na sociedade do ps-guerra tinha claras repercusses nos romances. () O grande problema do romancista prendia-se, pois com a dificuldade em dar forma romanesca a esse mundo cada vez mais vazio de crenas e mais repleto de fluidas experincias e vivncias..
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J Leslie Fiedler v esta rutura como algo de positivo que, de forma

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incisiva contraria o elitismo da anterior gerao modernista.

, focando a morte da

escrita de obras moda de Marcel Proust, Thomas Mann, James Joyce, T.S Elliot e Paul Vlery, Fiedler: () defende que a tendncia central desta dcada se deve consubstanciar numa revoluo futurista. Uma revoluo atinente produo de obras que presentifiquem um afastamento do passado, por um lado, e, por outro lado, uma antecipao do futuro; obras anti-artsticas e anti-srias, adequadas a um novo modo de ser e de estar em sociedade, adequadas a uma nova conscincia Posthumanista do que designa por new mutants .11 Susan Sontag corrobora com Fiedler aludindo existncia de uma nova sensibilidade, identificando-a com a contracultura americana e com a Pop Art. 12 Ao nvel da literatura quais so os contornos assumidos pela revoluo futurista defendida por Fiedler? Esclarece Arnaut: Para este, o romance post-modernista

basear-se-, incorporando-os, em subgneros considerados marginais no sentido de subliterrios (a pornografia, o western ou a fico cientfica [e tambm o romance policial]) assim se fechando o fosso entre a cultura de elites e a cultura de massas. 13 H uma rutura, mas uma continuidade em simultneo. Richard Wasson em 1969 dita um ponto de viragem: () alarga o raio de alcance do movimento postmodernista- a denominada new sensibility- ao considera-lo como um fenmeno internacional e no especificamente americano, pelo contrrio, possvel detectar uma revolta intelectual e filosfica.

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Arnaut (2002):32 , sublinhados meus Idem, 33 10 Apud Arnaut(2002):34 11 Idem 12 Ibidem 35 13 Arnaut (2002):35, sublinhados meus

Gerald Graff preconiza a conexo com um passado literrio anterior. 14 William Spanos leva a que sejam revistos os posicionamentos dos ensaios dos incios da dcada de setenta, comenta Arnaut: Spanos deixa, por exemplo, de o entender como um acontecimento meramente cronolgico. Passa a aceit-lo, no entanto, como um fenmeno ontolgico [e como parte da condio humana face ao entendimento da vida que se tornou mais evidente depois da segunda guerra mundial]
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Spanos

desempenhou ainda um papel importante pois: () enceta a apologia do que sublinha ser a verdadeira forma postmodernista de escrever. Designando-a como uma esttica de de-composio, enraza-a nessas obras que desde tempos imemoriais ensombram a seriedade do cnone literrio, e cujas caractersticas essenciais so, entre outras, a subverso da intriga, a frustrao das expectativas do leitor e a recusa em fornecer uma viso organizada e totalitria do mundo ()16 Nos anos 70 verifica-se a migrao do Post-Modernismo para a Europa, veiculada por Paris e Frankfurt, o que acontece aquando desta migrao? Aponta Arnaut: () este conceito torna-se cada vez mais inclusivo () Ele passa a designar, conjuntamente, manifestaes literrias e culturais que, agora tambm no campo da arquitectura, teatro, pintura, msica, dana e cinema, entre outras, no podem ser classificadas como realistas ou modernistas. Para isso contribuem Ihab Hassan, Matei Calinescu e Jean Franois Lyottard.
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Na obra de Calinescu As cinco faces da modernidade, o autor

insere o postmodernismo nesse grupo de faces. No caso da literatura portuguesa, o postmodernismo ganha vida em 1968 aquando da publicao de O Delfim em 1968, como reitera Arnaut: O Delfim apresentar-se-, pois, como o primeiro romance portugus onde, por vezes em filigrana, confluem as principais linguagens estticas que, na esteira do Post-Modernismo norte-americano, iro nortear o futuro do Post-Modernismo nacional.18 A mistura de gneros associada a uma fluidez genolgica (veremos mais adiante que esta fluidez vivida no romance de Miguel Miranda, objeto deste trabalho) a polifonia, a fragmentao narrativas e a metafico (ou a modelizao pardica da Histria em

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Apud Arnaut (2002):40 Arnaut (2002):42 16 Idem, 43 , sublinhados nossos 17 Ibidem 44 18 Arnaut (2002): 17

outros romances) , caractersticas que sero sujeitas a nuances simblicas e, em alguns casos, ostensivamente subversivas.19 Como j foi referido neste trabalho a ligao com o passado literrio anterior na posio de Graff, atravs desse mesmo passado literrio anterior que se verificar uma apropriao relacional de um vasto leque de compromissos estticos, literrios e culturais de geraes precedentes.20. Podemos dizer que a obra de Miguel Miranda, faz parte integrante do PostModernismo literrio portugus. Nascido em 1956, e mdico de famlia no Porto. Estreou-se na cena literria portuguesa em 1992. O estranho caso do cadver sorridente o seu primeiro romance policial. O que um romance policial? Como surgiu? O que o distingue dos outros romances? Nas palavras de Ernest Mandel um fenmeno social dado o seu nmero considervel de leitores e s necessidades que satisfaz: Trata-se evidentemente de um fenmeno social: dezenas de milhes de pessoas, em dezenas de pases de todos os continentes leem romances policiais. () [os seus autores] no se enganaram quanto s necessidades que ela [Mandel chama aos romances singular mercadoria] satisfaz enquanto valor de uso. 21 O autor advoga que o romance policial moderno tem as suas origens na literatura popular dos bons bandidos, uma vez que a tradio das histrias de bandidos venervel no Ocidente. Do ponto de vista de Todorov, trata-se da obra-prima da literatura de massa. Diz ainda o autor que o romance policial precisamente o livro que melhor se inscreve no seu gnero facto discutvel, como veremos, no que diz respeito obra de Miguel Miranda. 22 O gnero policial em si fica a dever muito a Edgar Allan Poe porque: Edgar Allan Poe (1809-1849), o criador do policial, tambm, alm de criador do gnero, o exemplo mais expressivo da narrativa de enigma.23 Neste sentido, impulsiona a existncia de vrios tipos de narrativas policiais que surgiro posteriormente, argumenta a autora: () ele prprio em seus contos, escreve uma narrativa tipo policial de enigma ou romance de detetive.24

19 20

Apud, Arnaut (2002):17 Idem 21 Mandel Ernest (1993):13 22 Apud, Todorov, Tzvetan (2006):93 23 Apud, Reimo, Sandra Lcia (1983):12 24 Idem

Foram trs os elementos interligados que impulsionaram a criao do gnero por parte de Poe: o surgimento dos jornais populares de grande triagem cujo pblico leitor residia nas cidades industriais; uma das consequncias do novo urbanismo foi precisamente o aumento da criminalidade, o que impulsionou a origem da polcia que parece ter sempre existido mas tem as suas origens no sculo XIX.
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Foi tambm no

sculo XIX que se cultivou em pleno positivismo a crena de que os fenmenos so regidos por leis e o ser humano tambm regidos por leis. tambm nesta poca que o criminoso passa a ser visto como um inimigo social, como refora Sandra Reimo: O novo cidado, inserido na nova organizao social da nova urbis industrial, conivente com as ideias positivistas de sua poca, tem tambm uma nova ideia de criminoso.26 Mandel participa deste posicionamento, segundo o autor, o romance policial seguiu todo o caminho que leva transformao do bandido nobre em criminoso ignbil. devendo-se isto metamorfose ideolgica da segunda metade do sculo XIX. 27 O perodo ureo do romance policial foi o perodo entre guerras mundiais, como fundamenta Mandel : () a Primeira Guerra Mundial pode ser considerada a linha divisria entre o tipo de histrias escritas por Conan Doyle e Gaston Leroux, por um lado, e pelos grandes clssicos dos anos 20 e 30. 28 Mandel justifica o aparecimento e proliferao da literatura popular na resposta a uma necessidade de distrao e de divertimento agudizada pelo aumento da tenso provocada pelo trabalho industrial, pela generalizao da concorrncia e pela vida urbana.. No que toca ao romance policial como observou Walter Benjamim, um viajante que l um romance policial num comboio suprime temporariamente a sua ansiedade substituindo-a por outra. 29 No romance enigma, na maioria das vezes o narrador no o detetive, mas sim uma das personagens prxima dele30;encontramos o Dr. Watson para Sherlock Holmes, o Capito Hastings para Hercule Poirot e Archie Goodwin para Nero Wolfe, por exemplo.

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Ibidem Reimo, Sandra Lcia (1983): 14 27 Apud, Mandel, Ernest (1993):26 28 Mandel, Ernest (1993):43 29 Apud, Mandel, Ernest (1993):27 30 O detetive desse tipo de romance , via de regra, uma "mente dedutiva", uma maquina de pensar", que, atravs de vestgios, pistas, indcios, consegue reconstruir uma histria, um fato passado, e assim descobrir o (s) culpado (s).Se a narrativa fosse elaborada por essa "mente dedutiva", o leitor estaria sempre passo a passo com o detetive (o que contraria a prpria concepo de leitor, nesse tipo de narrativa). () Assim, uma das caractersticas fundamentais do romance enigma a revelao final e a conseqente reconstruo da /trama perderia seu sentido. Cf O que o romance policial Sandra Reimo p.33

Por contraste, outro gnero no interior do romance policial, o chamado romance negro, nascido nos Estados Unidos, e que chegou Europa em 1945 aquando da fundao em Frana da Srie Noire pelo ator Marcel Duhamel , srie esta que publicou vrios romances policiais. O romance negro d vida histria do crime31, diz Todorov: No mais um crime anterior ao momento da narrativa que se conta, a narrativa coincide com a ao.32 A prospeo substitui a retrospeco preconizada por Poe e cultivada no romance de enigma. No h revelao final, o leitor acompanha o detetive ao longo do deslindar do crime. Qual o papel do mistrio no romance negro? Apesar de os primeiros autores da srie negra, D. Hammet, R, Chandler conservarem o mistrio, o importante que ele ter aqui uma funo secundria, subordinada e no mais central, como no romance de enigma.. 33 No garantida a imunidade fsica do detetive, pois o seu envolvimento muito maior comparativamente ao romance enigma como sublinha Todorov: () tudo possvel, e o detetive arrisca sua sade, seno sua vida.34 A imunidade fsica do protagonista de O estranho caso de o cadver sorridente, Mrio Frana tambm no est garantida ao longo do romance. Os detetives tambm se envolvem com as

personagens da narrativa, Mrio Frana envolve-se num affair com Sheila Cleminson sobrinha de Gladys Cleminson o cadver sorridente e envolve-se ocasionalmente com a sua psiquiatra Oflia. Ao contrrio do detetive do romance de enigma que investiga casualmente, no romance negro, a situao inverte-se: O detetive "Sria Noire" rude, vulgar, deselegante e sempre com um humor custico ao expressar-se, vive em dificuldades econmicas e trabalha profissionalmente.35 Mrio Frana no rude nem

deselegante, mas vulgar at no seu aspeto fsico, um homem de estatura mdia, de olhos castanhos no tem salrio, pago por cada caso, por isso vive numa constante instabilidade para pagar o seu carro um Ford Escort, o seu humilde apartamento e o seu exguo e decrpito escritrio na Rua dos Bacalhoeiros no Porto. O detetive questiona e satiriza a possibilidade da existncia e da eficcia do famoso racional-dedutivo-frio-infalvel "super-detetive" do romance enigma, pois ao ver a sua
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ao contrrio do romance enigma que d vida histria do crime e histria do interrogatrio Tzvetan, Todorov (2006): 96, sublinhado meu 33 Apud, Tzvetan, Todorov (2006): 98 34 Idem, 97 35 Reimo, Sandra (1983): 83,84

atividade como um emprego, assume a possibilidade do engano e mostra as falcias a que podem-nos conduzir as hipteses racionais36 Os exemplos referentes realidade do romance visado neste trabalho, do-nos a ver as semelhanas entre o romance de Miguel Miranda e o romance negro. E as diferenas ser que existem ? O narrador (impessoal ou o detetive protagonista) do romance negro, no-instrospetivo; Mrio Frana, d a conhecer todos os seus pensamentos, inquietaes e dilemas, autoanalisando-se. No entanto, no analisa aspetos psicolgicos das outras personagens intervenientes tal como no romance negro relata aspectos exteriores da personalidade e das relaes dos personagens da narrativa, e raramente nos d algum ndice da psicologia destes, ficando por conta do leitor deduzir a partir desses dados.37 No romance negro, nunca h uma verso final, uma soluo para o crime, nas palavras de Sandra Reimo a verso do detetive apenas uma a mais.38 em O estranho caso do cadver sorridente Mrio Frana chega a uma verso final. Portanto, se o romance negro efetua uma pardia por inverso do romance enigma39. O estranho caso do cadver sorridente parodia o romance negro. Clarifiquemos o conceito de pardia: form of imitation, but imitation characterized by ironic
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inversion, not always at the expense of the parodied text40 As referncias feitas ao romance so ilustrativas desta ironic inversion. Nestas circunstncias: A pardia

, pois na sua transcontextualizao e inverso repetio com diferena.[Como foi bem notrio no que apontamos anteriormente] Est implcita uma distanciao crtica entre o texto em fundo a ser parodiado e a nova obra que incorpora [] 42 Qual a importncia da pardia? Na tica de Linda Hutcheon: A pardia , pois, uma via importante para que os artistas modernos cheguem a acordo com o passado-

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Idem, 67 Ibidem, 61 38 Ibidem, 84 39 Todavia, a pardia que aqui falamos e a pardia que vemos no romance do Miguel Miranda no tem o mesmo sentido, pois como defende Linda Hutcheon (1985): () no existem definies trans -histricas de pardia. A vasta literatura sobre a pardia em diferentes pocas e lugares torna evidente que o seu sentido muda. P.47 40 Linda Hutcheon, A Theory of Parody. The Teachings of Twentieth Century Art Forms. New York & London: Methuen, 1985, pp.6, 53 e passim). Apontamentos das aulas de Mestrado e Doutoramento de HPLP II
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Tal como Grard Genette, Linda Hutcheon entende a pardia como a relao formal entre dois textos mas, numa perspectiva pragmtica, em que ganha papel fulcral a capacidade do leitor para descodificar e identificar as diferenas entre os textos, no a reduz a mero sinnimo de intertextualidade. Tal ocorre na medida em que, alargando o mbito da relao levada a cabo, a conexo pode estabelecer-se no apenas com um texto mas com as coordenadas estticas de um estilo de escola ou com um gnero literrio. Apontamentos das aulas de Mestrado e Doutoramento de HPLPII
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Hutcheon, Linda (1985):48

atravs da recodificao irnica ou () transcontextualizem.43

Alm disso a

pardia actua como um expediente de elevao da conscincia, impedindo a aceitao dos pontos de vista estreitos, doutrinrios, dogmticos de qualquer grupo ideolgico. Neste trabalho iremos problematizar o cmico no romance O estranho caso do caso sorridente tanto nalguns momentos da ao como na nomeao de certas personagens luz da teorizao de Henri Bergson na obra O riso, ensaio sobre a significao do cmico. Do ponto de vista de Umberto Eco o cmico a perceo do oposto e o humor o sentimento associado a esse processo.
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importante reter que o humor oferece

informaes para um melhor entendimento em torno do fenmeno complexo que a linguagem. Por estas razes, o cmico algo de vivo e respeitante ao humano, diz Bergson: No h cmico fora daquilo que propriamente humano.. 45 Por

conseguinte, o autor advoga que o riso deve ter uma significao social, e em vista a sua compreenso: () temos de o repor no seu meio natural que a sociedade; temos sobretudo de determinar a sua utilidade de funo, a sua funo social. 46 O cmico obriga presena do entendimento, da inteligncia, e em contrapartida ausncia de emoes como foca Bergson: O cmico exige () para produzir todo o seu efeito, qualquer coisa como uma anestesia momentnea do corao. Dirige-se inteligncia pura.47 na senda da ligao do cmico com o humano, que caminharemos nas pginas seguintes deste trabalho.

43 44

Idem, 128 Apud, Eco, Umberto (1986): 33 45 Bergson, Henri (1991): 14 46 Idem, 17 47 Ibidem, 15

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Formas de cmico em O estranho caso do cadver sorridente

O cmico das formas e o cmico dos movimentos Perante esta forma de cmico, devemos perguntarmo-nos, o que provoca na fisionomia de um dado ser humano? Diz Bergson: Automatismo, rigidez, jeito adquirido e conservado, tal o que numa fisionomia nos faz rir. 48 bem notria a rigidez e o jeito adquirido e conservado, quando o narrador nos descrever o cabelo de Antunes, o funcionrio da morgue: O cabelo falheiro colado com brilhantina de um lado ou outro da cabea no se desviava um milmetro quando ele acenava para cumprimentar.49 O leitor parece estar diante de um boneco.

Repetio de palavras

Bergson refere a lei que define em seu entender a repetio de palavras no teatro: Numa repetio cmica de palavras h geralmente dois termos em presena, um sentimento comprimido que se distende como uma mola, e uma ideia que se diverte a comprimir de novo o sentimento.50 Atentemos seguinte passagem do romance: () Dona Sheila, a tiazinha no deixou os alfinetes em testamento? - Sorry, no compreender bem, qual alfinetes? - Ora, no ligue. uma forma de expresso. () 51 Os dois termos em presena so as palavras alfinetes, o sentimento comprimido foi a desorientao de Sheila, pois a conversa era sobre a morte da sua tia Gladys Cleminson.

Cmico de palavras Perante esta categoria devemos operar a seguinte distino: o cmico que a linguagem exprime, e aquele criado pela linguagem, nas palavras de Bergson geralmente intraduzvel, pois deve o seu ser estrutura da frase ou s palavras escolhidas.(a fora de expresso na anterior citao do romance cria o cmico, tornando esta

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Bergson, Henri (1991):26 Miranda, Miguel (1998):10 50 Bergson, Henri (1991): 52 sublinhados nossos 51 Miranda, Miguel (1998):47

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passagem intraduzvel.).52 a prpria linguagem que se torna cmica, por isso: A frase, a palavra, ter aqui uma fora cmica independente53 Atentemos aos seguintes exemplos: 1 . () O Dlio destacava-se pelo combate ao pontap, autnticos coices de mula que ele desferia todo no ar, distribuindo fruta direita e esquerda () 54 , nesta descrio a linguagem cria o cmico sobretudo na expresso sublinhada. 2. () s me faltava um juz tuberculoso a aspergir-me, eu que nem baptizado sou. Esta descrio sem a perfrase no seria cmico mas sim enojativo, poderia ser uma frase como esta: S me faltava um juz tuberculoso cuspir-me. 3. () no h nada para convencer as pernas a andar como um bom par de chutos no traseiro, ora vamos l senhores, andar, engraado como a consistncia das ndegas diferente de patife para patife, o Msculos tinha fundos balofos, um saco de enxndia, enquanto o Miolos era mais esferovite esmagada, tumba, mais trs pontos, seis, nove () Os pormenores enriquecem o pontapear de Mrio Frana, aos invasores do seu escritrio. 4. Recuou sem respirao, agarrando o rosto como se compusesse os cacos partidos da fronha. Aquilo era loua barata, com as mas bichadas por mltiplos capilares em tons de violeta e carmim, e o nariz decorado do mesmo modo etlico. () O bexigas regressou com as bochechas a vazar e a encher como um peixe fora de gua, com a respirao fora do compasso.55

Podemos apreender que a linguagem no s descreve o mundo, como o cria tambm, logo: () o cmico da linguagem deve corresponder, ponto por ponto, ao cmico das aces e das situaes e que no mais, se assim nos podemos exprimir, do que a sua projeco no plano das palavras.56

52 53

Apud, Bergson, Henri (1991):69 Idem, 70 54 Miranda, Miguel (1998) 55 Idem: 42 56 Bergson, Henri (1991):73

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Essa correspondncia torna-se mais clara lendo os seguintes exemplos: 1. Aquando da ida consulta de psiquiatria com Oflia, descreve o consultrio e justifica a ausncia de tapetes e alcatifas: Os pavimentos do consultrio de Oflia j no tm mais alcatifas ou tapetes, desde que os dois filhos dela acenderam fogueiras com as tapearias, pegando fogo casa. Hoje, com os filhos ao largo espantados para universidades distantes de provncia, inveno messinica para desviar pequenos delinquentes do limbo () continuavam ausentes os atapetados, por pura medida de precauo, no fora os mancebos tresloucados regressarem com alguma ideia fixa na cabea.57

2.

Nesta citao o cmico encontra-se na encenao, a linguagem exprime o cmico: Cheguei ao carro sempre guiado e seguido pelo sombra. A a inspirao nasceu-me no meio da testa como um corno sbito. Com leveza de carteirista, surripiei dois fusveis do Escort. Depois foi s encenar com alguma veracidade: voltas e voltas da chave na ignio; um par de murros no capot; numa de sdico, pus o chega-me-l-isso a empurrar o carro no ptio. O Antonino tambm veio dar uma mo, at deu as duas. Mas nada. E eu dentro do carro, com o ar mais chateado deste mundo, s dizia, que azar da porra me havia de acontecer. Vamos tentar mais uma vez, empurrem rapazes, vamos, empurrem com fora! At que o Antonino desistiu alagado em suor. 58

3.

O trocadilho com a palavra podre ao descrever o ourives exprime o cmico: O seu sorriso de dentes amarelos em gengivas minadas pela piorreia no me esclarecia muito mais sobre a engenharia financeira do esquema, mas era certo que cheirava a podre de bom. O mesmo j no se podia dizer do mau hlito do ourives, do tipo sanita entupida, de fazer recuar dois passos.59

4. () nunca se entra de xancas no miolo do interrogatrio. (Esta coisa de pr um suspeito a piar tem que se lhe diga, como embebedar um peru de Natal.) ()
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Miranda, Miguel (1998):25 Miranda, Miguel (1998):48 e 49 59 Miranda, Miguel (1998):33

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Sentia-a deriva, em pequenos momentos imperceptveis. A imagem do peru de Natal sem cabea a percorrer o aposento caminhando sem destino no me abandonava.
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O cmico reside, na comparao de Sheila Cleminson a um

peru de Natal, cmico esse, exprimido pela linguagem.

Cmico de carcter
De que se trata o cmico de carcter? Segundo Bergson envolve a expresso de uma inadaptao particular da pessoa sociedade.61 Atentemos aos seguintes exemplos: 1. O seu sorriso ftido quando me avistava ficava a dever-se antecipao do gozo em mostrar os cadveres esticados na geladeira () 62 A inadaptao nesta passagem acerca de Antunes, o funcionrio da morgue, est no seu gozo em mostrar os cadveres; sentimento. 2. () so mesmo dois como me tinham parecido () andam s voltas com as gavetas da secretria () mau, l vem a gaveta fora, o contedo espalhado no tampo da secretria, isto est a ficar bonito, vou ouvir sermo da Dona Arminda [senhoria e empregada de limpeza do escritrio] quando vier arrumar, vou deix-los andar mais um bocado, quero ver o que procuram estes dois abculas, que nem do por mim a dois passos, mau, mau, outra gaveta esventrada, a coisa j estava a ficar com adiantamento suficiente () 63 3. () que com uma espcie de pio digno de discbolo, enterrei-lhe o ferro na ventoinha, desenhando-lhe o formato do Arminius no fronstspcio, pena que a boca tenha desaparecido, tambm para qu que ele queria tantos dentes, at me devia agradecer depois de cuspir alguns, tudo o que de mais enjoa, agora gritos no, senhores, se h coisa que no suporto gritaria, e espicharem-me a alcatifa com sangue tambm no, julgam que ganho para o detergente, vou ouvir das boas da Dona Arminda () 64 Nestes dois ltimos exemplos, a inadaptao reside no esprito destemido de Mrio Frana, qualquer outra pessoa amedrontar-se-ia naquela situao. a maior parte das pessoas no experimenta tal

60 61

Idem, 47 Bergson, Henri(1991):87 62 Miranda, Miguel (1998):11 63 Idem,96 64 Ibidem, 97

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A ironia como efeito oratrio

De acordo com Bergson, a ironia um efeito oratrio, que nestes exemplos d forma ao cmico, focam a ironia em momentos indignados de Mrio Frana. 1. Quem pensa que a vida de detetive privado recheada de aventura e enredo, merecia, mais do que eu, ter de alombar com o caso de Nakuro, um setter desaparecido h quinze dias de casa da Dona Lisete. Ou pior ainda, o caso da morte do castanheiroda-ndia do jardim do Sr. Alcebades, pincelado a cido por mo desconhecida. Ou mais enjoativo ainda, descobrir o que faz Lucrcia Costa todos os dias entre as quinze e as dezassete horas, que o marido Antmio Costa, paga para saber. Quase me apetecia gritar, quando tinha clientes destes. 65 2. () desceram as escadas de cambalhota entre porra, merda e foda-se, caralho, alm de incompetentes ainda vinham armados de um lxico de respeito ()66 Neste momento, a expresso lxico de respeito cria e recria o cmico. 3.() Desconheo. No estou a ver. () E esta insistncia em afirmar que no estava a ver era at de mau gosto, para quem usa olho de vidro.67 H um jogo com a polissemia da palavra ver: a) Ver enquanto metfora do ato de conhecer b) Viso como um dos 5 sentidos O cmico criado pela linguagem; a linguagem por arrasto cria ironia.

A comicidade na nomeao das personagens

65 66

Idem,91 Ibidem, 98 67 Ibidem, 134

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Escreveu Saramago: Conheces o nome que te deram, no conheces o nome que tens.
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Os leitores conhecem apenas os nomes dados e no os nomes de algumas das

personagens intervenientes, como por exemplo, Mrio Frana e Dlio Bailarino (entre outros como Kit Cobra, Cotos). Nunca so dados a conhecer ao leitor os verdadeiros nomes destas personagens, conforme ilustra a seguinte passagem a respeito de Mrio Frana e Dlio Bailarino: Dlio era nome falso, assim como o meu, que continuo a usar[ comeou a usar um nome falso na altura em que pertenceu Organizao, uma grupo revolucionrio] porque me d jeito para a profisso. .69 Escreveu tambm Saramago no romance A Jangada de Pedra: para que as coisas existam duas condies so necessrias, que homem as veja e homem lhes ponha nome.70 Por que razo o segundo nome de Dlio bailarino? Pela sua leveza e arte de levitar sobre o soalho como dedutvel na seguinte passagem: O bailarino chegou leve, como sempre, Os anos no lhe tinham roubado a arte de levitar sobre o soalho, como se entrasse em cena no segundo acto do Lago dos cisnes.71 Sequeira um dos informadores de Mrio Frana, tambm conhecido por Mozinhas e Dedos cinzelador de prata o narrador flutua entre estes trs nomes, Mrio Frana ao flutuar entre os nomes Mozinhas e Dedos define a identidade do seu informador atravs da sua profisso. Atentemos tambm ao seguinte exemplo: Depois de encerrado Vladimir Ilitch Ulianov Lenine, um castro laboreiro arraado de salsicha e de pincher que devia o nome a uma noite de bebedeira do seu dono ()
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dimenso cmica reside na situao, no s pelo ato dar o nome do ditador russo a um co arraado (comporta tambm uma dimenso irnica) numa noite de bebedeira do informador de Mrio Frana. Manuel, ajudante de Antonino, feitor da Quinta dos Rododendros tambm vtima da nomeao de Mrio Frana, tornando-se ao longo do romance Chega-me-l-isso, objetificado de acordo com as suas funes na Quinta.

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Todos os Nomes Lisboa: Caminho, 1997, epgrafe, Livro das evidncias in Jos Saramago, coordenao de Carlos Reis e autoria de Ana Paula Arnaut , p.66 69 Miranda, Miguel (1998):71 70 A jangada de pedra, Lisboa: Caminho, 1986, p.71 in Jos Saramago, coordenao de Carlos Reis e autoria de Ana Paula Arnaut 71 Miranda, Miguel (1998):21 72 Idem, 31

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Escreveu Saramago: um nome no nada sequer um sonho 73 Um nome por vezes algo vazio no romance de Miguel Miranda. Na seguinte passagem, a dimenso cmica reside na substituio e no nome apaga-tias, atendendo Mrio Frana estar a falar dos sobrinhos do cadver sorridente. Em vez de assassino profissional, o narrador usa o nome apaga-tias: Restava saber se tinham encomendado o caixo e contratado o apaga-tias. 74 O vazio na nomeao dos dois polcias que invadiram o escritrio de Mrio Frana, existe no desconhecimento dos nomes destes: () o mais baixo que parecia comandar as operaes, os murmrios mais curtos, incisivos e afirmativos vinham de baixo, os mais longos e interrogados vinham de cima, o Msculos perguntava, o Miolos respondia, decidia, orientava, assim baptizados tinham mais graa, isto era um preldio de entrada em aco, no consigo bater no vazio, no indefinido, gosto de chamar um nome ao objectivo antes de lhe esmagar os ossos, So tambm chamados de No s estamos

aprendizes de escafulha-vidas no mesmo momento do romance.

perante dois tipos de preenchimento de vazios (quando no se fala de nenhuma pessoa em particular como aquando do uso do nome apaga-tias, ou pelo contrrio quando se nomeia por desconhecimento do nome verdadeiro), mas tambm estamos perante novas objetificaes (apaga-tias, escafulha-vidas).

73

A jangada de Pedra Lisboa: Caminho, 1986,p.267 in Jos Saramago, coordenao de Carlos Reis e autoria de Ana Paula Arnaut 74 Miranda, Miguel (1998):47

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Concluso
O Post-modernismo no uma coisa nova, mas sim uma nova forma de ver as coisas, no uma coisa nova mas de uma nova maneira como nos indica a mxima latina non nova, sed nove; o que se aplica ao romance O estranho caso do cadver sorridente de Miguel Miranda, como foi demonstrado e explicitado na introduo. Na tica de Mandel, o romance policial no seu comeo estava destinado a persuadir os leitores a aceitarem a legitimidade da sociedade burguesa. No entanto, no postmodernismo: A sua funo de integrao social declinou, para se transformar de facto numa funo de desintegrao do respeito que o leitor possa nutrir por essa sociedade. 75 Essa desintegrao pensada pelo autor, verifica-se neste romance de Miguel Miranda, e naqueles que publicou depois deste. Porque importante o estudo do cmico ? Porqu ter sido objeto de reflexo neste trabalho? Diz Bergson: A linguagem s desemboca em efeitos risveis porque uma obra humana, modelada to exactamente quanto possvel pelas formas do esprito humano. Sentimos nela qualquer coisa que vive com a nossa prpria vida; e se esta vida da linguagem fosse completa e perfeita, se nada houvesse nela de rgido, se a

linguagem fosse enfim um organismo efectivamente unificado, incapaz de se cindir em organismos independentes, escaparia ao cmico () Mas no h lago que no deixe folhas mortas flutuarem sua superfcie, nem alma humana na qual no poisem hbitos que a crispam contra si prpria, crispando-a contra os outros, nem por fim lngua suficientemente flexvel, suficientemente viva ()76 O cmico aproveita e

reaproveita a vivacidade e a flexibilidade das lnguas, manifestaes da capacidade da linguagem.

75 76

Mandel, Ernest (1993):175 Bergson (1991): 84

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Referncias Bibliogrficas
Arnaut, Ana Paula (2002), O post modernismo no romance portugus contemporneo, fios de Ariadne e mscaras de Proteu, Coimbra:Almedina

Arnaut, Ana Paula (2008), Jos Saramago, Lisboa: Edies 70 (coord. de Carlos Reis)

Bergson, Henri (1991), O riso, ensaio sobre a significao do cmico, Lisboa: Relgio Dgua (1edio, 1900) traduo de Miguel Serras Pereira

Eco, Umberto (1986), Interpretation and over interpretation Cambridge: University Press

Hutcheon, Linda (1985) Uma teoria da pardia, ensinamentos das formas de arte do sculo XX, Lisboa: Edies 70, traduo de Teresa Louro Prez

Mandel, Ernest (1993) Cadveres esquisitos, uma histria social do romance policial , Lisboa:Cotovia, traduo de Antnio Gonalves

Miranda, Miguel (1998), O estranho caso do cadver sorridente, Lisboa: Caminho

Reimo, Sandra Lcia (1983), O que romance policial, So Paulo: editora brasilense

Todorov, Tzvetan (2006), As estruturas narrativas, So Paulo: Perspetiva, 1edio 1967, traduo de Leila Moiss.

Apontamentos das aulas de Histria e Periodizao da Literatura Portuguesa II do ano letivo 2012/2013

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