CRITICN, 81-82, 2001, pp. 331-342.

Estrategias del dilogo en las Novelas ejemplares

Jean-Michel Laspras
Universidad de Provence, Aix-Marseille I

Como reza el prlogo de las Novelas ejemplares1, la lectura de todas juntas, como de cada una de por s ha de considerarse como clave esencial para cualquier investigacin sobre el libro cervantino. As se revela la extensa variedad de formas que reviste el dilogo y cmo con ciencia acertada pone Cervantes todos los recursos dialgicos al servicio no slo de la narracin sino tambin de la categora potica considerada por l como fundamental, el personaje. Llega a comprobar el lector cmo la red dialgica, con sus matices irnicos y dramticos, alterna con discursos narrativos para agilizarlos y darles vida y cmo, por otra parte, al crear un juego de ecos, enlaza las novelas, las une y las opone en el marco de una estrategia que configura una ejemplaridad siempre cuestionada. No se pretende en el presente trabajo establecer una filiacin ms o menos directa entre las Novelas ejemplares y los Dilogos de Luciano el Samosata, los Coloquios de Erasmo u obras de Carolo Sigonio o de Bernardo Tasso; slo dara lugar el estudio a reminiscencias o coincidencias ms que a la revelacin de una inspiracin fcilmente asequible. Si desde otra perspectiva se reflexiona sobre la pertinencia de una tipologa o de una topologa de las formas dialgicas en las Novelas ejemplares, ambos conceptos revelan sus lmites en la medida en que presentan las doce novelas al dilogo en todos sus estados y formas, segn la especificidad y la tonalidad del espacio narrativo en que se incluye y que a veces genera. Diversidad y variacin que no se encontraban en la novela
1 Citamos por la edicin de Harry Sieber, Cervantes, Novelas ejemplares, Madrid, Ctedra, 1980, 2 vols. (Letras Hispnicas, 105-106).

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

332

JEAN-MICHEL LASPRAS

Criticn, 81-82,2001

corta italiana ni en los albores del gnero en la Espaa del siglo xvi y de comienzos del XVII. En el libro cervantino, a cada secuencia novelesca corresponde una forma dialgica de contenido y finalidad variables, facilitada por la creacin de personajes gemelos como lo son Andrs y Clemente en La gitanilla, Rinconete y Cortadillo en la novela epnima, Avendao y Carriazo en La ilustre fregona, Cipin y Berganza en El coloquio de los perros. Su complementariedad no puede sino incidir en una unidad dialogal compuesta de dos rplicas, una iniciativa, otra reactiva2. Por otra parte, resultara reductor contemplar el estudio de la remodelacin y de la diversificacin de las formas dialgicas que ostentan las doce novelas buscando las manifestaciones de una reflexin sobre la interlocucin y su puesta a prueba en el marco de la ficcin narrativa. Como ocurre tantas veces en la obra cervantina, no se ha pronunciado el autor al respecto. Improcedente sera adems abordar el tema desde la sola faceta de la semntica y del lxico utilizado y sacar conclusiones de una supuesta pobreza del lxico introductor o de la escasez del metalenguaje, circunscribindose el primero al empleo de los verbos decir, a veces hablar o responder, sin la presencia de sinnimos o parasinnimos como en la obra de Franois Rabelais^, y el segundo a
formas metalingsticas como soliloquio, plticas, razones, predicadores4.

Si, inclinndonos a la invitacin prologal del autor, consideramos las doce novelas ejemplares en su conjunto y tratamos de entrever una lgica y una estrategia en la economa del dilogo no como forma retrica sino desde la vertiente de los contenidos, el anlisis autoriza a contemplar una vertebracin y una aproximacin a lo que est en juego en la escritura cervantina y que todos los sobreentendidos del prlogo no contribuyen a definir ni precisar. En Rinconete y Cortadillo, la economa de la novela se distribuye entre dilogo y relato, dominando a veces el ltimo, mientras que, como en otras novelas ya citadas, dejaba esperar el carcter de gemelos de ambos hroes que la novela acudiera mayoritariamente a la interlocucin. En la escena de intronizacin de Rincn y Cortado en la corte de Monipodio alterna un dilogo directo corto de pocas rplicas con otro indirecto de mayor amplitud, saturado de vocablos que remiten a tomas de palabra. Sirva de ejemplo esta pgina: Alto, no es menester ms! dijo a esta sazn Monipodio. Digo que esta sola razn me convence... Yo soy dse parecer dijo uno de los bravos. Y a una voz lo confirmaron los presentes... l respondi que ... advirtindoles ... y los dems, con palabras muy comedidas, las agradecieron mucho. (I, pg. 216)

Sylvie Durer, Le Dialogue romanesque. Style et structure, Genve, Droz, 1994. Vronique Zaercher, Le Dialogue rabelaisien. Le Tiers Livre exemplaire, Genve, Droz, 2000. 4 Respectivamente, El celoso extremeo, II, pgs. 103 et 114; Rinconete y Cortadillo, I, pgs. 216, 227; La fuerza de la sangre, II, pgs. 79, 80; La ilustre fregona, El coloquio de los perros, II, pgs. 79, 80, 311.
3

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

EL DILOGO EN LAS NOVELAS

EJEMPLARES

333

En estas lneas, el dilogo, vivo, animado, cumple con su funcin tradicional, la de dinamizar el relato y presentar la tonalidad del mismo e incluso, como si fuera acotacin, de informar del estado anmico de uno o de varios personajes. En El celoso extremeo, la comunicacin que se establece entre Leonora y la servidumbre revela cmo se apropia la joven esposa la tonalidad y el lxico de criadas y dueas de monjil negro ronca como un animal (II, pg. 124), lo que la aisla an ms del viejo celoso y justifica a posteriori y de modo simblico la palabra soliloquio, cuyo empleo reiterativo ritma una parte del texto. Al manifestar el dilogo entre ama y criados su carcter entremesil, contribuye a preparar el desenlace y parte de la ejemplaridad de la novela enunciada en las ltimas lneas. Como inversin de las perspectivas dialgicas, en el momento del desenlace, Carrizales no deja a nadie la posibilidad del turno de palabra, y Leonora se queda muda o casi por el consabido motivo de su desmayo y por su voluntad de difcil aprehensin para nosotros de no disculparse en una de las escasas tomas de palabra del narrador hacia el narratario: Slo no s qu fue la causa que Leonora no puso ms ahnco en disculparse y dar a entender a su celoso marido cuan limpia y sin ofensa haba quedado en aquel suceso. (II, pg. 135) En El casamiento engaoso, la distribucin del dilogo revela dos procedimientos. En el uno, ms sencillo, acta de regulador 5 el licenciado Peralta al retomar las palabras del alfrez Campuzano: Bien se acordar vuesa merced, seor licenciado Peralta... Bien me acuerdo respondi Peralta. (II, pg. 283) El otro se sita despus del casamiento del alfrez con doa Estefana y se puede emparentar con la tonalidad ya notada en El celoso extremeo. Aqu la dimensin entemesil del dilogo se debe primero al estatuto social de los personajes y al tema de la burla, rematado por la autorreferencia cervantina de Hortigosa, la duea que [Carrizales] llev consigo 6 , la cual, por tener el mismo nombre, remite a la vecina del Viejo celoso. Quiz sea La fuerza de la sangre la novela ejemplar de un dilogo que se podra calificar de truncado, en la medida en que un personaje se dirige a otro presente que no contesta y cuya voz slo existe a travs del estilo indirecto que llena los intersticios de la comunicacn entre personajes: Con este pensamiento torn a anudar razones que los muchos sollozos y suspiros haban interrumpido, diciendo... (II, pg. 80) Se defendi con los pies, con las manos, con los dientes y con la lengua, dicindole... (II, pg. 81)
5 Catherine Kerbrat-Orecchioni introduce el concepto de regulador (rgulateur), el cual confirma al otro en su papel de hablante (L'nonciation, en De la subjectivit dans le langage, Paris, Armand Colin/Masson, 1997, pgs. 186-187). 6 Novelas ejemplares, II, pgs. 287-288.

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

334

JEAN-MICHEL LASPRAS

Criticn, 81-82,2001

A esto replic el padre... (pg. 83) Este mismo relato ofrece ejemplos de inversin de la perspectiva dialgica que se acaba de describir: La respuesta de Rodolfo a las discretas razones de la lastimada Leocadia no fue otra que abrazarla... (pg. 81) En su parte nuclear, la misma novela propone uno de los ejemplos ms acabados de dilogo truncado en la escena de la famosa confesin en el sentido ms extenso de la palabra de Leocadia en presencia de doa Estefana. En presencia, pero a exclusin de la participacin activa de la misma, ya que el parlamento iniciado por Leocadia alterna con una fase de discurso indirecto, mantenindose el vnculo dialgico mediante acotaciones. Las unas son explcitas: Admirada y suspensa estaba doa Estefana escuchando las razones de Leocadia... (pg. 88); otras, ms bien implcitas, solicitan la participacin del lector por las actitudes, expectativas, mmicas que sugieren, ya que como metalepsis retoma el discurso indirecto el contenido de la informacin narrativa: Y sin decirle ni replicarle palabra, esper todas las que quiso decirle, que bastaron para contarle la travesura de su hijo, la deshonra suya, el robo, el cubrirle los ojos, el traerla a aquel aposento... (pg. 88)7 No contento con mantener y alargar un dilogo a una voz, el relato va a abrir otro, de la misma ndole, con la figura del crucifijo esta vez. Dirigindose a l y dicindole de t, lo toma Leocadia como testigo de su pasin hasta acabarse la tensin dramtica creada en el desmayo o sea el trmino del dilogo de la protagonista. Como se ha notado en la literatura crtica relativa a la interlocucin, todas estas notaciones y alternancias participan de la elaboracin de la ficcin y confirman al lector en la impresin de ser testigo y de ocupar un sitio privilegiado. Adems de precisar los resortes del esquema actancial, tales indicios son la ocasin de un metalenguaje que llena el espacio discursivo, insertando datos autorreferenciales que aclaran el papel y la semblanza de cada locutor. El procedimiento aqu empleado por Cervantes no interrumpe la comunicacin entre los personajes, y el discurso indirecto se ha de contemplar en su doble vertiente: la de proponer unos espacios de tipo narrativo destinados a aunar a distancia los dilogos y la de acrecentar la tensin dramtica por representar implcitamente tales espacios un espectro de potencialidades de un dilogo soterrado a punto de aflorar en cualquier momento. Por este rpido esbozo, bien se ve que de manera formal Cervantes se vale de todas las formas dialgicas, desde las ms sencillas y directamente funcionales, las que confirman inmediatamente lo que el dilogo acaba de proponer, complementando los espacios narrativos, hasta otras de ms trascendencia en torno a las cuales gira la
7 Los subrayados son nuestros.

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

EL DILOGO EN LAS NOVELAS

EJEMPLARES

335

elaboracin de la categora ms movediza y discutida sin duda de la potica, el personaje. En la novela corta anterior, el marco narrativo se independizaba las ms veces del interlocutivo, confinando a los personajes en un papel de vector de la accin. Las Novelas ejemplares ilustran la complejidad que adquiere esta categora y que se estructura en torno a la interlocucin. En La gitanilla, los dilogos en que interviene la joven contribuyen de manera variada e incluso contradictoria a plasmar al personaje. En esta novela, primera editorialmente y primera por estar en ella en clave gran parte de la problemtica que nos preocupa, Cervantes somete a prueba unos procedimientos que encontrarn su cumbre potica en La ilustre fregona, esto es: cmo logra el dilogo complementar la etiqueta del personaje que ya haba esbozado el discurso narrativo inicial? El texto empieza por un retrato relatado, de corte ms o menos tradicional en la forma, poniendo de realce unas cuantas cualidades del personaje de la gitanilla y las programaciones a l referentes que se plasman ya idealmente para identificarla ms tarde con la poesa: Sali Preciosa rica de villancicos, de coplas, seguidillas y zarabandas, y de otros versos, especialmente de romances, que los cantaba con especial donaire. (I, pg. 62) Dicha parte introductiva y festiva en que el discurso hace hincapi en el dominio de lo adquirido y aprendido por el personaje, la complementa el texto de la novela por una serie de dilogos que van desarrollndose a lo largo del caminar urbano e inicitico de Preciosa. Los personajes que se suceden conforme pasa ella de casa en casa manifiestan el saber de Preciosa8 de manera implcita y ms an explcita, al mismo tiempo que ponen en juego niveles de lenguaje diferentes. En la sala donde juegan los nobles despus de la interrogacin de uno de ellos Quin te ensea eso, rapaza? (I, pg. 76), se orienta la expresin hacia una tonalidad, sea familiar, sea ms elevada. En casa del teniente, el dilogo se hace alusivo, jocoso Sabes ms que un dotor en melecina (I, pg. 78), satrico Coheche seor finiente (pg. 81), de tipo entremesil a veces, para culminar en la escena de la buenaventura, teida de crtica social y procacidad, que han puesto de manifiesto Francisco Mrquez Villanueva y Monique Joly9. Cuando, inaugurado por una inflexin del relato Sucedi que... (pg. 83), se da el primer encuentro entre Preciosa y Andrs en casa de don Juan de Crcamo, el personaje femenino adquiere una nueva dimensin tras la declinacin irnica de sendas identidades y la reivindicacin por la joven de su integridad y recato. En efecto, al contacto de Andrs y de los de su grupo social, repartir Preciosa hidalgamente (pg. 97) el dinero acumulado, significando cierto mimetismo en su evolucin. El dilogo en estas pginas toma un rumbo ms serio y pausado y tiene una doble meta, la de construir en oposicin a pginas precedentes al personaje en torno a la reivindicacin
8 Mucho sabes Preciosa, Has hablado mucho y sabes ms de lo que yo te he enseado (I, pg. 82). 9 Antonio Mrquez Villanueva, La buenaventura de Preciosa, en Trabajos y das cervantinos, Alcal de Henares, Centro de Estudios Cervantinos, 1995, ch. III, pgs. 78-113; Monique Joly, En torno a las antologas poticas en La gitanilla y La ilustre fregona, Cervantes, XIII, 2, 1993, pgs. 5-15.

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

336

JEAN-MICHEL LASPRAS

Criticn, 81-82,2001

de su virtud y de su saber Dices cosas que no las dira un colegial de Salamanca (pg. 87), y la, ms entretenida, de engaar con la verdad mediante palabras ambiguas o de doble filo para programar las escenas de la relacin amorosa por venir. Por fin, el dilogo mantenido con Clemente, el paje poeta, configura simblica y metafricamente a la joven en la dimensin ya esbozada al abrirse la novela, la de Preciosa joya preciossima (pg. 90) y potica: La poesa es una bellsima doncella, casta, honesta, discreta, aguda, retirada, y que se contiene en los lmites de la discrecin ms alta. (pg. 91) Como lo tiene manifestado a menudo el texto, en boca de todos anda el nombre de Preciosa sta debe de ser, sin duda, la gitanilla hermosa que dicen que anda por Madrid. (pg. 92), lo cual invita, dentro de la perspectiva potica cervantina as abierta, a considerar que los dems personajes contribuyen por su voz a crear la semblanza fsica y moral del personaje. Se citar como botn de muestra la exclamacin de doa Clara, mujer del teniente, al verla: ste s que se puede decir cabello de oro! stos s que son ojos de esmeraldas! (I, pg. 77) Los ejemplos citados suscitan una primera reflexin sobre una aproximacin a la potica del personaje en las Novelas ejemplares. Desde puntos de vista diferentes y complementarios, la interlocucin confiere al personaje una dimensin o bien satrica y procaz, o bien filosfica, cuando por ejemplo diserta Preciosa del amor con Andrs. En este caso, la relacin dialgica mantenida a partir de un yo sirve para declinarse y reivindicar valores propios como la virtud y el recato10. Una segunda reflexin conlleva la interrogacin sobre el saber de la gitanilla, saber tan presente en voces ajenas que obliga a contemplar su valor programtico desde una perspectiva ideolgica. El relato inicial ha presentado a un personaje aparte, de claro matiz aristocrtico y, conforme pasa por sitios diferentes y socialmente diferenciados, las voces dialgicas confirman su particularidad y sus rasgos fundamentales, estableciendo de esta manera una especie de pacto entre el narrador y el narratario. Sin entrar en pormenores, la misma configuracin se da en la construccin del personaje de
Leocadia en La fuerza de la sangre.

Una tercera reflexin conduce a examinar el contenido de las formas dialgicas en La gitanilla e interrogarse sobre sus variaciones. En esta novela cultiva Cervantes la ilusin mimtica y referencial salvando los escollos prototpicos. En efecto, la lnea de variacin vacila entre el mnimo detalle refranesco o coloquial11 que basta para tipificar al personaje, y formas no cannicas pero s muy elaboradas y adaptadas a cada interlocutor. Con el teniente se vale Preciosa de juegos de palabras que confinan con la beffa, pasando de la irona a la procacidad, mientras que al salir de la casa del
Vase el largo parlamento de Preciosa dirigido a Andrs: Yo, seor caballero, aunque soy gitana pobre y humildemente nacida... (I, pgs. 85-86). 11 Mirad qu don Juanico, y qu brinco!; Uno piensa el bayo y otro el que le ensilla; el hombre pone y Dios dispone; quiz pensar que va a ez, y dar en Gamboa (I, pg. 93). Otras marcas de mismo signo recorren todas las novelas: Tenedle el pie al herrar (La ilustre fregona, II, pg. 192, Ronca como un animal (/ celoso extremeo, II, pg. 124).
10

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

EL DILOGO EN LAS NOVELAS EJEMPLARES

337

caballero don Juan de Crcamo donde le dieron un dobln de dos caras, dijo a sus compaeras que le trocara y repartira con ellas hidalgamente (pg. 97). Asimismo, y ser ms interesante en La ilustre fregona, realiza absolutamente Cervantes la creacin del personaje a partir de las voces del dilogo; y veremos cmo la textualizacin supone no slo una manipulacin retrica de lo coloquial y oral, sino otra intertextual y cultural de ms difcil aprehensin. El mismo nombre de la ilustre fregona se presenta desde el ttulo como un oxmoron que ofrece dos imposibles socialmente irreconciliables en el siglo xvn12. Diferente del personaje de la otra Costanza, la gitanilla, el del mesn del Sevillano se edifica a partir de la complementariedad y del enfrentamiento de dilogos. Es ese centro oscuro hacia el cual convergen todos los interlocutores, que se reparten en funcin de las dos vertientes de signo social opuesto contenidas en el mismo ttulo de ilustre y fregona. Las intervenciones dialgicas se distribuyen de la manera siguiente: la etiqueta inicial procede del dilogo irnico entre mozos de muas, donde uno presenta alusiva e irnicamente al personaje a raz de una reescritura a lo trivial de un soneto de Garcilaso de la Vega13; el nombre, ms bien el diminutivo de Costancica que se le atribuye a la herona, es obra del husped (pg. 150); la presentan al discurrir Avendao y Carriazo (pgs. 152-153); los msicos y los presentes en la reja, annimos del pueblo, se hacen partcipes de su publicidad (pgs. 154-155); se profundiza su etiqueta en un largo dilogo entre Avendao y Carriazo, uno de los ms importantes en la creacin del personaje por las antonomasias mitolgicas, la reafirmacin de su hermosura, de su recato y de su honestidad por personajes cualificados y la reivindicacin de la pertenencia del personaje a la esfera neoplatnica (pgs. 163-165); la intrusin de Barrabs retoma en parte el dilogo de los mozos de muas del principio (pg. 173); en la entrevista entre el Corregidor y el husped, mediante un dilogo encajado en el discurso indirecto, se narra la historia de Costanza y la de su madre (pgs. 185187); en la irrupcin del mundo de la prostitucin con la Gallega y la Arguello se evoca a la joven con juegos verbales y refranescos (pg. 192); por fin la confesin por el padre de su fechora la violacin de la madre de Costanza sirve de remate a las voces que han concurrido a la creacin del personaje (pgs. 194-195). Si reunimos a los interlocutores por pares nos enfrentamos con la misma oposicin, el oxmoron del ttulo de la novela, y con la dicotoma social que encierra. Sin embargo, habr notado el lector cmo tal construccin dialogada y dialgica toma tonalidades variadas en la parte final. A la citacin de la mansin de la seora, ese alczar que, como otras palabras o frases del relato del violador, remite irnicamente a la historia
12 Vase nuestro libro La nouvelle en Espagne au Sicle d'or, Perpignan, ditions du Castillet, 1987, pgs. 344-350. 13 Novelas ejemplares, II, pg. 148.

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

338

JEAN-MICHEL LASPRAS

Criticn, 81-82,2001

mtica de la Cava Florinda, sucede el fin dramtico de la madre, acabndose el relato por un desenlace supuestamente eufrico14. Sin embargo, como se adverta en las primeras lneas de este trabajo al citar el cdigo de lectura propuesto por el autor en su prlogo, analizar el dilogo en las Novelas ejemplares supone que se entable otro, de todas juntas como de cada una de por s, destinado a comprobar una probable y anunciada aclaracin recproca, si no un enriquecimiento mutuo. La validez de la propuesta cervantina ha de depender por consiguiente del dilogo de una novela consigo misma, a partir de su propio discurso, y del que a distancia mantiene con otra u otras, valindose de interacciones y complementariedad respectiva. No se trata en las presentes lneas de abordar el estudio bajo la reiteracin de palabras, de expresiones, de nombres o de situaciones narrativas15 sino, a la hora de intentar entender el pensamiento del autor, de enfocarlo hacia ideas claves y tan relevantes como lo son sobre todo las de la no venganza, del amor y del matrimonio. Se habr notado en La gitanilla que si el viejo gitano se dirige a Andrs, este ltimo contesta en estilo indirecto, siendo la toma de palabra obra de Preciosa, quien responde al elocuente y viejo gitano. En esta novela, el juego interlocutorio propone vocablos que sirven de trabazn a los dos discursos y que al mismo tiempo dialogan con otro relato, el de Rinconete y Cortadillo. En La gitanilla, las palabras enunciadas en estilo indirecto como cofrada (I, pg. 100), orden, novicio, estatuto, profesin, orden, poltico, leyes (pg. 103), mal disimulan la irona del empleo cuando el aduar de Preciosa, al deformar, al adaptar errneamente o al negar las leyes de la Espaa coetnea, se revela como cifra, microcosmo de la misma en su crisis de valores. Sobre todo remiten estas palabras a las de mismo tenor que se pronuncian en las escenas de Rinconete y Cortadillo cuando estn los dos muchachos en la corte y adquiere aqu el trmino su sentido ms profundo y evocador de Monipodio. Ms trascendencia, a nuestro parecer, reviste el tema de la imposibilidad de una venganza que alterna entre dilogo y relato en La fuerza de la sangre. Error sera pensar que la familia de Leocadia y ella misma descartan la idea de vengar el honor manchado se hicieron deprecaciones, se pidieron venganzas y desearon milagrosos castigos (II, pg. 83). Sin embargo el texto se ha encargado de esbozar otra va de resolucin. En un primer tiempo, Leocadia se dirige a su violador advirtindole que si se ha de acordar de la ofensa, no quiere acordarse de su ofensor ni guardar en la memoria la imagen del autor de [su] dao (pg. 80). Inciden las razones de la joven en el concepto de accidente16 y en su voluntad de dejar al cielo el remedio de sus males. A continuacin padre e hija evocan los posibles remedios a su desastrada situacin y, antes de confiar en la justicia divina, descartan la idea de vengarse a causa de la malicia ordinaria y de una probable publicidad que los hubiera deshonrado.

14 Vase nuestro artculo, de prxima aparicin: Les Novelas ejemplares et l'esprit de Trente (Valenciennes, 2001). 15 Antonio Rey Hazas, Cervantes se reescribe: teatro y Novelas ejemplares, Criticn, 76, 1999, pgs. 119-164. 16 Haz cuenta que me ofendiste por accidente, sin dar lugar a ningn buen discurso (II, pg. 80).

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

EL D I L O G O

EN

LAS N O V E L A S

EJEMPLARES

339

El mismo tema de la negacin de una venganza que se admita en tiempos de Cervantes se reintroduce en otra novela, ms precisamente en el dilogo que mantiene con su joven esposa el celoso extremeo al punto de morirse: La venganza que pienso tomar desta afrenta no es ni ha de ser de las que ordinariamente suelen tomarse, pues quiero que, as como yo fui estremado en lo que hice, as sea la venganza que tomar, tomndola de m mismo como del ms culpado en este delito. (II, pg. 133) El tema se prolonga por fin en El casamiento engaoso cuando el discurso del alfrez Campuzano: como marido engaado cuenta a su interlocutor la imposibilidad en que se hall de querer matar a doa Estefana por haberle tomado un sueo tan pesado en un escao de la iglesia de San Llrente (II, pg. 290). Atando cabos y con vistas a una mayor reflexin del lector en cuanto a la idea que parece dominar la de no sacar venganza en cabeza ajena, slo el dilogo entre novelas y la variacin de situaciones narrativas haca posible a distancia una aproximacin a la postura cervantina que parece aflorar en los relatos citados. En efecto, al contrario de lo que se pudo pensar, distamos en las Novelas ejemplares de los conceptos generosos de magnanimidad o de perdn que se inspiraran en la obra de Erasmo y en un humanismo evanglico. La resolucin de la ofensa transcurre en una atmsfera de amargura o de aceptacin senequista, baada las ms de las veces en un sentimiento de impotencia, ya que las vctimas se hallan imposibilitadas por motivos diversos de encontrar a no ser en su propia carne una solucin de castigo. As es como Leocadia y su padre por miedo a la malicia ordinaria, el celoso extremeo por falta de nimo e imposibilidad fsica, el alfrez Campuzano por abatimiento y dormida no pueden sacar venganza de los respectivos agravios sufridos. Pensar que la ausencia de castigo va dictada por un fuerte sentimiento religioso sera olvidar la irona que generan las respectivas impotencias de los protagonistas obligados, mal que les pese, a acogerse a una solucin que al fin y al cabo se conforma con la doctrina cristiana. La tcnica dilgica que se acaba de esbozar se desenvuelve con ms amplitud en las cuestiones sentimentales. La exclamacin extradiegtica de la voz del autor en La Gitanilla (Oh poderosa fuerza deste que llaman dulce dios de la amargura..., I, pg. 106), se repite temticamente en el dilogo de clara inspiracin neoplatnica entre Andrs y Clemente: Aunque gitano, la experiencia me ha mostrado adonde se extiende la poderosa fuerza de amor y las transformaciones que hace hacer a los que coge debajo de su jurisdiccin y mando, (p. 112-113) A su vez la novela dialoga a distancia con las conocidas exclamaciones que Lope Asturiano, alias Carriazo, dirige a su amigo Toms: Oh amor platnico! Oh fregona ilustre! Oh felicsimos tiempos los nuestros, donde vemos que la belleza enamora sin malicia... (II, pg. 165) En un momento en que se difunden las conclusiones de los debates de Trento y la casustica que procede de ellos, no poda el tema amoroso dejar de prolongarse en

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

340

JEAN-MICHEL LASPRAS

Criticn, 81-82,2001

desenlaces matrimoniales. Quizs sea la dialctica entre relato y dilogo la que mejor alimente la problemtica que se est esbozando. La voluntad o, dicho de otro modo, la libre eleccin de cnyugues proclamada por santo Toms en la Summa (Qucestio 45, articulus 5) y por los telogos tridentinos. aflora desde el dilogo que mantienen Preciosa y el viejo gitano la ley de mi voluntad (I, pg. 103). Se prosigue el tema en la escena que nos muestra a Andrs y Clemente discurriendo de la obediencia debida a los padres (pg. 114), reaparece en el debate entre Rodolfo y su madre doa Estefana en La fuerza de la sangre (II, pg. 91) y en la conclusin del relato de la misma novela con sola la voluntad de los contrayentes(pg. 94) para contrarrestarse al final del relato de la Seora Cornelia por cumplir su loable costumbre y la voluntad de sus padres, que ya los deban de tener casados (II, pg. 277). Como remate de la temtica se citar el ejemplo que saca el autor del infortunio del celoso Carrizales, espejo de lo poco que hay que fiar de llaves, tornos y paredes cuando queda la voluntad libre (II, pg. 135). No obstante la red de interacciones y de convergencia de sentido que tejen el dilogo y el discurso narrativo, no sern menoscabados o socavados los desenlaces de la novelas cervantinas cuando interfieren marcas de irona, de crtica o de stira? Nada ms esbozarse el desenlace de La gitanilla se entabla un dilogo animado, crtico y mordaz entre el corregidor y el cura teniente sobre la oportunidad de la observacin de las amonestaciones que acaba de olvidar, inadvertencia [suya], la mxima autoridad de la ciudad. Se har tambin hincapi en la reescritura jocosa del milagro de santo Domingo de la Calzada en la tentativa de delictiva seduccin de Andrs por la hija de la mesonera, la tal Juana Carducha. Asimismo se considerar el final de La ilustre fregona, donde el dilogo lleva al padre de Costanza a confesarse una confesin ms en las Novelas ejemplares, haciendo suyos los elementos poticos sacados del ciclo de la prdida de Espaa y de la historia mtica de la Cava Florinda17. Desmoronar por tanto la irona de carcter intertextual la arquitectura dialgica que haba edificado al personaje de Costanza, la ilustre fregona? Tambin podra preguntarse el lector si las lneas que rematan la entrevista a una voz entre Leocadia y doa Estefana en La fuerza de la sangre no provocan una inflexin en la economa y la tonalidad de la novela, ya que al desmayarse la herona e intentar su huspeda remediarla irrumpe la burla en pleno dramatismo: Apenas vio el desmayo de Leocadia cuando junt su rostro con el suyo derramando sobre l tantas lgrimas que no fue menester esparcirle otra agua encima para que Leocadia en s volviese. (II, pg. 88) El papel de tales momentos se justifica por el mismo concepto de eutropelia o eutrapelia que, a juicio de uno de los aprobadores de las Novelas ejemplares, un tal fray Juan Bautista (I, pg. 45), distingua la obra. Eutrapelia que alivia la tensin o el dramatismo de ciertas escenas para mejor condicionar al lector y encaminarlo hacia la ejemplaridad deseada.
17

Vase nuestro artculo, Cervantes lector en las Novelas ejemplares, en Lisants et lecteurs en Espagne (xV-xvu11 sicle), B. Hi, 100, 1998, pg. 418.

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

EL D I L O G O

EN L A S N O V E L A S E J E M P L A R E S

341

El espectro de tonalidades tan hbilmente dosificado que rige las relaciones entre dilogo y narracin ensea que, valindose de todas las formas retricas y poticas, narrativas e interlocutivas, lo transciende todo una complementariedad de alcance superior y finalidad ejemplar con vistas a aproximarnos al intenso debate que recorre todos los textos de las Novelas ejemplares, el de la libertad, del libre albedro en su sentido ms profundamente humano. Entre los ejemplos ms revelantes figura el discurso de Preciosa que, como gitana, aboga por la libre voluntad y eleccin de consortes, pero que, una vez recobrada su identidad social y aristocrtica, acta acatando las reglas de su estamento y de la instruccin de nobles doncellas: Ella con vergenza y con los ojos en el suelo, le dijo ... que en resolucin ya haba dicho que no tena otra voluntad que aquella que ellos quisiesen. (I, pg. 131) Asimismo, en La lustre fregona, los dos dilogos de esencia neoplatnica de Carriazo y Avendao mientras actan de mozos de mesn se han de compaginar con el final en que deciden los padres de las mujeres respectivas que van a darles sin que ninguno de los hijos d su parecer o manifieste su voluntad. Cmo explicar, sino como modulacin de una misma problemtica, que en La Seora Cornelia los personajes de nobles gallegos de don Juan de Gamboa y Antonio de Isunza favorezcan y agilicen el casamiento de Cornelia Bentibolli con Alfonso de Este, mientras que al final de la novela se niegan a casarse con las dos primas del duque por preferir a las que les tienen elegidas sus padres all en su tierra? Como se escriba en las primeras lneas de este trabajo al citar la famosa advertencia prologal cervantina, el lector se siente implcitamente convidado a comprobar la validez de las palabras y cmo se instaura en las Novelas ejemplares un dilogo cuya trascendencia resulta a veces de difcil acceso. Con todo, el pblico se habr apropiado la dialctica entre la libre voluntad de los hijos y la decisin paterna, entre la venganza y la no violencia (voluntaria o no), por dejar Cervantes el debate abierto, sin proponer solucin obvia. Mediante el dialogismo abre una brecha en la ideologa estamental y patriarcal sirviendo la irona para endulzar la tensin y fundamenta por tanto la ejemplaridad a partir de conductas a seguir. En este caso, tiene el lector la posibilidad de formarse una opinin, de reflexionar sobre el tiempo y el espacio de la novela y, por otra parte, gracias a la variedad de los dilogos, de contemplar otra ejemplaridad, la de la escritura de tan compleja aprehensin. En efecto, en materia de dilogo y de nivel de lenguaje poco sabemos de la lengua coloquial de los coetneos del autor, lo que nos hace de difcil evaluacin su labor sobre la lengua, sus guios, sus alusiones, la irona de ciertas palabras, crendose as una opacidad que nos impide a menudo penetrar los arcanos de la ejemplaridad de su escritura.

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...

342

JEAN-MICHEL LASPRAS

Criticn, 81-82,2001

LASPRAS, Jean-Michel. Estrategias del dilogo en las Novelas ejemplares. En Criticn (Toulouse), 81-82, 2001, pp. 331-342.
Resumen. A partir del cdigo de lectura propuesto por el autor en el prlogo a sus Novelas ejemplares para sacar el fruto de todas juntas, como de cada una de por s, estudio de la relacin entre dilogo y relato, del dilogo truncado, de la variada funcin del dilogo en la plasmacin del personaje, del dilogo temtico que se va tejiendo entre cada novela y las dems (temas de la no venganza, del amor y del matrimonio). Rsum. partir de l'indication donne par Cervantes dans le prologue de ses Novelas ejemplares pour que soit tir profit de chacune d'entre elles et de toutes ensemble, tude du rapport entre dialogue et rcit, du dialogue tronqu, des fonctions varies remplies par le dialogue dans la construction du personnage, du dialogue thmatique qu'entretiennent entre elles les nouvelles du recueil (thme de la non-vengeance, de l'amour et du mariage). Summary. Following the code of reading suggested by the author in the prologue to his Exernplary Novis so as to draw the greatest profit " from ail the novis together, and from each in turn ", a study of the relationship between dialogue and narrative, of " truncated " dialogue, of the dialogue's varied uses in the construction of characters, and of the thematic dialogue that is fashioned between one novel and the rest (thmes uch as non vengeance, love and marriage). Palabras clave. CERVANTES (Miguel de). Novelas ejemplares. Dilogo.

CRITICN. Nms. 81-82 (2001). Jean-Michel LASPRAS. Estrategias del dilogo en las N ...