Centro Universitrio de Braslia Faculdade de Cincias Jurdicas e Sociais FAJS Curso: Direito

Carolina Leivas Ferro Costa R.A: 2030550/0

Direito Autoral e a Msica Eletrnica

Braslia DF 2010

Carolina Leivas Ferro Costa

Direito Autoral e a Msica Eletrnica

Monografia apresentada como requisito para concluso do curso de Direito do UniCeub - Centro Universitrio de Braslia. Professor orientador: Danilo Porfrio de Castro Vieira.

Braslia DF 2010

Carolina Leivas Ferro Costa

Direito Autoral e a Msica Eletrnica

Monografia apresentada como requisito para concluso do curso de Direito do UniCeub - Centro Universitrio de Braslia. Professor orientador: Danilo Porfrio de Castro Vieira.

Braslia-DF, 18 de outubro de 2010.

Banca Examinadora

____________________________________ Professor Orientador Danilo Porfrio de Castro Vieira

____________________________________ Professor (a) examinador (a)

____________________________________ Professor (a) examinador (a)

Dedico esta monografia a todos os artistas e amantes da msica eletrnica.

Agradeo, em primeiro lugar, minha grande famlia por toda pacincia e ensinamentos em todas as fases da minha vida. Em especial, minha me e minha irme, Carla. A todos os meus amigos e, principalmente, s minhas amigonas que, com ou sem monografia, esto sempre presentes! Ao meu orientador, Danilo Porfrio, sobretudo, por ter sido o responsvel direto pela possibilidade de realizao deste trabalho com o tema escolhido. Ao professor Eduardo Lycurgo, por toda a ajuda mais que necessria para a concluso desta pesquisa. Agradeo, ainda, especialmente, aos Djs e produtores de msica eletrnica: Pedro (28 - Vagalume Records), Lincoln (Tribal Impact - Midway Station Records), Sarto (Vagalume Records), Hernandez (Temprano Lounge), pela pacincia durante todo o processo, pelas diversas ligaes, entrevistas e dvidas. A todos aqueles que, direta ou indiretamente, contriburam para o sucesso desta pesquisa. Muito obrigada!!!!!!!!!

No me peam de graa a nica coisa que tenho para vender. Cacilda Becker - Atriz

Resumo:

A discusso proposta trata, basicamente, do desafio da aplicao do Direito Autoral s produes artsticas de msica eletrnica. O objetivo despertar a ateno para uma questo ainda no muito discutida e propor uma anlise mais detalhada sobre o assunto. O trabalho desenvolve-se a partir do estudo de institutos consagrados do Direito Autoral, bem como da pesquisa da realidade cultural da cena da msica eletrnica. Nota-se que, a criao de obras da vertente musical em debate tem conseqncias expressivas na indstria cultural. Nesse sentido, demonstra-se a necessidade de uma releitura das normas relacionadas propriedade intelectual, de modo que estas permitam lidar satisfatoriamente com a nova realidade tecnolgica das obras musicais.

Palavras chaves: Direito Autoral. Direito Conexo. Msica. Msica eletrnica.

Abstract:

The present study proposes a discussion about the challenge of applying Copyright Law to electronic music. The objective is to raise a question yet little discussed and to posit a more detailed analysis about this subject. The work builds on the analysis of consecrated institutes of Copyright Law, as well as the research of the cultural reality of the electronic music scene. It is noted, that electronic music has deep consequences for the cultural industry. In this sense, it is needed to adapt the rules associated to the intellectual property, in order to allow them to satisfactory correspond to the new technological reality of musical works.

Key words: Copyright. Neighboring Rights. Music. Electronic Music.

SUMRIO INTRODUO....10 1DIREITO AUTORAL: PROPRIEDADE IMATERIAL....................12

1.1 Direito Imaterial: Direito Autoral versus Direito Industrial................................12 1.2 Natureza Jurdica do Direito de Autor.............................................................13 1.3 Princpios e fundamentos................................................................................14 1.4 Direito Moral e Patrimonial..............................................................................15 1.5 Autor, Direito Conexo e Sujeitos de Direito Autoral........................................17 1.6 Obra protegida: obra originria versus obra derivada.....................................20 1.7 Limitaes ao direito de autor.........................................................................22 1.8 O domnio pblico...........................................................................................24 1.9 Gesto Coletiva: EcadEscritrio Central de Arrecadao e Distribuio......25

2 DIREITO AUTORAL E AS OBRAS MUSICAIS OU LTEROMUSICAIS..........................................................................................28

2.1 A msica: composio e adaptao...............................................................28 2.2 Edio.............................................................................................................30 2.3 O produtor fonogrfico....................................................................................32 2.4 Execuo........................................................................................................34 2.5 Direito de execuo pblica............................................................................34 2.6 O registro da obra musical..............................................................................36

3 DIREITO AUTORAL E A MSICA ELETRNICA.........................38

3.1 A msica eletrnica.........................................................................................38 3.2 Originalidade na msica eletrnica.................................................................41 3.3 O produtor/autor da msica eletrnica............................................................44 3.4 O artista executante........................................................................................46 3.5 Execuo pblica: Dj set versus Live..............................................................48 3.6 O remix............................................................................................................50

3.7 A gravadora.....................................................................................................52 3.8 O registro da msica eletrnica......................................................................54 3.9 E.C.A.D. e a problemtica da msica eletrnica.............................................55

CONCLUSO....................................................................................58 REFERNCIAS..................................................................................62

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Introduo:
O Direito Autoral disciplina tudo aquilo que fruto do exerccio intelectual e que incide sobre a cultura, o conhecimento e o saber. A presente pesquisa prope uma discusso sobre a problemtica da relao entre a msica eletrnica, a tecnologia e o Direito Autoral. Entretanto, para que se discutam as particularidades da proteo autoral na msica eletrnica, faz-se necessrio o conhecimento dos institutos que regem o Direito Autoral e os que lhe so conexos. Da mesma forma, necessrio estudar a aplicao da proteo propriedade intelectual na especificidade das obras musicais e ltero-muiscais. Importante considerar que o mercado da referida vertente musical est em constante desenvolvimento. Nesse sentido, entende-se que sua criao tem conseqncias expressivas nas esferas da produo, circulao e consumo da indstria cultural. Atualmente, atividade desempenhada de forma profissional por muitos Disc-jockeys (Djs)1 e produtores de msica eletrnica. Por fora desse motivo, de grande importncia que sejam reconhecidos seus direitos autorais, tendo em vista que, desde que preenchido o requisito da originalidade, so protegidas as criaes musicais, tendo elas letra ou no. A problemtica aqui discutida est relacionada complexidade das composies artsticas da msica eletrnica. Com o intuito de detalhar as dificuldades a serem abordadas, dentre outras, destacam-se o polmico remix e a dificuldade de identificao de autoria nas composies desse gnero musical, situao essa que se d, muitas vezes, em virtude da ausncia de letra. Tal fato dificulta a fiscalizao pelo rgo competente, o que, por sua vez, inviabiliza a

Dj o profissional que cria selees de obras fixadas e de fonogramas, impressos ou no, organizando e dispondo de seu contedo, executando essas selees e divulgando-as ao pblico, por meio de aparelhos eletromecnicos, eletrnicos, ou outro meio de reproduo. J produtor DJ aquele que manipula obras fonogrficas impressas ou no, cria ou recria verses e executa montagens sonoras para a criao de obra indita, originria ou derivada. Vide: CRISTINA, Karla. Congresso regulamenta profisso de DJ. Disponvel em: <http://www.maisbrasilia.com/2010/Default.asp?Pagina=Blogs_Redireciona&ID_CONTEUDO=41 04&ID_AREA=6&ID_SUBAREA=187&COR_BLOG=B61010>. Acesso em: 12 jul. 2010.

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devida remunerao dos msicos em questo. Vale lembrar que o remix, desde que autorizado, da mesma forma que a msica original, tambm possui a caracterstica de originalidade, pressuposto que determinante para a proteo autoral. Portanto, a falta de esclarecimentos sobre o assunto foi o que motivou o presente estudo. Questiona-se o que dificulta a aplicao eficaz da lei autoral na prtica das atividades que englobam a vertente musical em anlise. A partir dessa pesquisa, pretende-se tornar possvel a execuo dos direitos autorais dos artistas da msica eletrnica.

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Captulo 01. Direito Autoral: propriedade imaterial

Antes de se atingir o objeto do trabalho, h a necessidade de desenvolver parmetros conceituais sobre o Direito Autoral, Direitos Conexos e as suas respectivas naturezas e caractersticas.

1.1 Direito Imaterial: Direito Autoral versus Direito Industrial O Direito Autoral est relacionado aos Direitos de autor e os que lhe so conexos. Por sua vez, o Direito industrial est diretamente vinculado ao estudo da proteo das marcas, patentes, desenhos industriais e materiais resultantes de inveno. Ambos os Direitos so espcies do gnero Propriedade Intelectual. O Direito Imaterial engloba toda e qualquer defesa das

caractersticas morais e patrimoniais da criao do artista. Sobre o assunto, Nehemias Gueiros Jr.2 entende que:
Temos ento que os direitos imateriais lidam nica e to-somente com as obras intelectuais classificadas como criaes do esprito humano por qualquer forma exteriorizada, mas sem matria em sua definio existencial. (...) Ningum pode tocar fisicamente uma msica, apenas ouvi la; ou um livro, uma pintura, uma escultura, apenas suas exteriorizaes fsicas, materiais, atravs do suporte. A obra est unicamente enraizada na mente de seu criador, que lhe d forma atravs do disco, do quadro, do livro ou da escultura. No Direito Imaterial o que se protege a criao, no a idia como muitos pensam pois a idia patrimnio livre da humanidade, impossvel de ser cerceada ou reprimida -, mas uma obra completa, com cunho de originalidade, incio, meio e fim.

No ordenamento jurdico ptrio, a proteo autoral garantia prevista no Ttulo II Dos Direitos e Garantias Fundamentais, artigo 5, incisos XXVII, XXVIII, da Constituio Federal de 1988. Todavia, deve-se observar o carter sui generis de tal direito, que, em virtude da sua peculiaridade, deve receber ateno especfica conforme demonstra a preocupao da Lei n 9610/98 Lei de Direitos Autorais.

GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3. ed. Gryphus, 2005. P. 44 - 45.

Rio de Janeiro:

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A proteo Propriedade Intelectual um mecanismo que estimula a pesquisa, a inovao, a tecnologia e a criatividade dos artistas. Porm, tal mecanismo s se torna concreto a partir do momento em que os artistas passam a usufruir dos benefcios proporcionados pela comercializao de seus trabalhos intelectuais. Partindo dessa concepo, os produtores musicais, por exemplo, devem apostar na novidade, que fator determinante para a motivao desse ramo do Direito.3 O Direito Autoral instituto de proteo da propriedade intelectual que comporta caractersticas morais e patrimoniais, sendo a primeira baseada nos direitos de personalidade e a segunda nos direitos reais, ou seja, [obrigacionais]. A forma de proteo conferida s mais diversas criaes do esprito humano e est diretamente vinculada ao objeto da criao.4 J o Direito Industrial regulado, no Brasil, pela Lei n 9279/96. Tal Direito protege todas as criaes intelectuais com finalidade utilitria ou fsica .5 Em outras palavras, trata, exclusivamente, das chamadas marcas de indstria e comrcio, patentes e desenhos industriais, bem como da chamada concorrncia desleal.6 As criaes no campo industrial tm como objetivo produzir efeitos materiais, obtendo um resultado utilitrio.7 Ressalte-se, ainda, que,

diferentemente do Direito Autoral, o Direito Industrial tem como requisito indispensvel o registro para a garantia da pretendida proteo.

1.2 Natureza Jurdica do Direito de Autor Direito Autoral o ramo do Direito de natureza sui generis e encontra-se inserido na categoria jurdica dos Direitos Civis. Jos Carlos Costa Neto, afirma, em sua obra O Direito Autoral no Brasil, que de natureza sui generis uma vez que a peculiaridade seria
3

GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg internet: direitos autorais na era digital. 4 ed. Rio de Janeiro So Paulo: Record, 2001. P. 147-171. 4 LEITE, Eduardo Lycurgo. Direito de Autor. Braslia: Braslia Jurdica, 2004. P. 25 e 118. 5 GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 46. 6 GUEIROS JR, op. cit., p. 45. 7 SILVEIRA, Newton. Propriedade Intelectual. 3. ed. Barueri: Manole, 2005. P.14.

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decorrente, basicamente, da fuso em seus elementos essenciais de caractersticas pessoais com patrimoniais. Em outras palavras, de natureza hbrida, mista. O art. 22 da Lei 9.610/98 evidencia que o direito do autor direito de personalidade e direito real sobre bem imaterial. Entre os direitos morais de autor e os patrimoniais no existe independncia, ou seja, o momento da criao intelectual est intimamente ligado ao direito de personalidade do autor da obra.8

1.3 Princpios e fundamentos Os princpios de Direito Autoral buscam assegurar a proteo dos direitos do artista em relao sua criao, com o objetivo de proporcionar o progresso da indstria cultural. O Direito Autoral se configura como disciplina regida por princpios prprios. Princpios so usados como diretrizes. Nesse sentido, entende-se que pela dinmica da vida, dos fatos e atos, que mudam os valores, que o legislativo no acompanha, h, sim, a necessidade dos princpios que preencham possveis lacunas.9 Portanto, podem ser vistos como limites norteadores para os operadores do Direito. Outrossim, Eduardo Pimenta10 explica que:
Os direitos autorais so objeto dos direitos e garantias fundamentais preconizados na Constituio, onde o fundamento jurdico constitucional destes direitos baseia-se no interesse de proteger a obra intelectual, como forma de respeito ao autor.

Diante da notria proteo Constitucional, dentre os muitos, destacam-se alguns princpios gerais dos Direitos Autorais: Princpio da autorizao prvia, Princpio da Autoria e o Privilgio erga omnes. O Princpio da autorizao prvia garante a todo autor, com exclusividade, o direito de decidir em relao destinao pblica de sua obra
8 9

NETO, Jos Carlos Costa. Direito Autoral no Brasil. So Paulo: FDT, 1998. P. 46. PIMENTA, Eduardo. Princpios de Direitos Autorais. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2004. P. 270. 10 PIMENTA, op. cit., p. 224.

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sem a qual qualquer uso torna-se irregular e passvel de reparao civil e condenao criminal.11 O Princpio da Autoria confere ao autor, pessoa fsica, a garantia do reconhecimento de que determinada obra intelectual foi por ele criada. Nesse sentido, explica Eduardo Pimenta12 que: para que o autor de uma obra seja reconhecido como tal e goze das prerrogativas legais, basta que seu nome aparea na obra, qualquer que seja o tipo, na forma usual indicativa de autoria. O Privilgio erga omnes se resume no direito que o autor tem de se contrapor ao de todos os demais no uso e na defesa da obra. Tal privilgio se d em razo do vnculo indissolvel que o autor tem com sua criao intelectual.13 Os referidos princpios, dentre os muitos existentes, elucidam a proteo aos bens nascidos da atividade intelectual humana.

1.4 Direito Moral e Patrimonial

Os Direitos morais do autor devem ser analisados sob a tica da criao intelectual. Para o Direito Autoral, a moral est diretamente ligada criao da obra artstica. Estendendo-se o referido conceito dado s pessoas jurdicas 14, importante frisar que os direitos morais do autor so inalienveis e irrenunciveis. Sobre o assunto, Lincoln Antnio de Castro15 explica que:

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ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. 1 ed. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P. 36 12 PIMENTA, Eduardo. Princpios de Direitos Autorais. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2004. P. 336. 13 ABRO, op. cit., p.35. 14 Com a excluso, na Lei 9610/98, de dispositivo que prev a transferncia de direitos de autor quando ocorre a contratao de uma obra feita sob encomenda, ficou afastado por completo a possibilidade de pessoa jurdica ser considerada autora de obras criadas no Brasil (...). Portanto, o referido conceito deve ser estendido somente nos casos de obras produzidas fora do Brasil e em pases que adotem a doutrina da obra feita sob encomenda. Observando-se o princpio da reciprocidade. Vide: LEITE, Eduardo Lycurgo. Direito de Autor. Braslia: Braslia Jurdica, 2004. 15 CASTRO, Lincoln Antnio de. Noes sobre direito autoral. Disponvel em: <http://www.buscalegis.ccj.ufsc.br/revistas/index.php/buscalegis/article/view/30398/29769>. Acesso em: 01 jun. 2010.

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Ao tutelar os direitos fundamentais do homem, a Constituio Federal expressa situaes jurdicas sob os aspectos subjetivos e objetivos, privilegiando a dignidade e liberdade da pessoa humana. Tais direitos ostentam as caractersticas de inalienabilidade, imprescritibilidade e irrenunciabilidade.

Sendo os Direitos morais do autor enquadrados na classe dos direitos subjetivos, estes so os liames eternos que unem o autor sua criao, no intuito de prover a defesa de sua personalidade.16 A exemplo disso, tem-se que mesmo as obras cadas em domnio pblico exigem ser feita a devida meno autoria. O Direito moral representa o reconhecimento real e definitivo de paternidade do autor em relao a sua criao intelectual. Temos ento que os direitos morais representam o vnculo de natureza eterna, espiritual e inalienvel do autor com a sua obra (...).17 Por fim, conclui-se que os Direitos morais do autor so exercidos somente pelo artista criador da obra intelectual. Mas, salvo os de natureza personalssima, so transmissveis por herana nos termos da lei. Por sua vez, os Direitos patrimoniais dizem respeito explorao econmica da obra artstica. efetivamente em torno dos direitos patrimoniais que se desenvolve toda a trama do direito de autor (...) .18 So direitos disponveis de uso exclusivo do autor ou do titular da obra criada. Tais Direitos aparecem claramente protegidos no artigo 5 da Constituio Federal, sendo, portanto, Direitos e Garantias Fundamentais dos artistas. Luiz Fernando Gama Pellegrini19 explica que:
Pelo que se pode verificar, atravs dos direitos patrimoniais que o autor da obra ou o titular do direito ir tirar todo o proveito econmico que ela possa propiciar, o que vale dizer que a explorao econmica da obra e o direito patrimonial ou pecunirio constituem uma s coisa. Em verdade, o direito patrimonial ou pecunirio ou explorao da obra somente ocorrem com a publicao da mesma, ou seja, o conhecimento pblico que se d obra daquela criao do esprito do autor.

Com a exteriorizao da obra, esta torna-se um bem mvel. Toda criao artstica depende de autorizao prvia e exclusiva do autor ou de um
16

GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 57. 17 GUEIROS JR, op. cit., p. 61. 18 PELLEGRINI, Luiz Fernando Gama. Direito Autoral do artista plstico. So Paulo: Oliveira Mendes, 1998. P. 34. 19 PELLEGRINI, op. cit., p. 35.

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eventual titular de direitos para que possa ser explorada comercialmente das mais diversas formas previstas nos artigos 28 e 29 da Lei n 9610/98. Nehemias Gueiros Jr.20 entende que:
Disso decorre que qualquer tipo de utilizao da obra intelectual se condiciona, sempre, consulta prvia ao seu autor ou autores. Os direitos patrimoniais tm como caractersticas bsicas a conotao real, de propriedade, a mobilidade, podendo ser transferido ou cedido a terceiros (contrrio aos direitos morais, que so inalienveis, ...).

Os Direitos patrimoniais representam o elo entre o carter temporal, mvel e econmico do autor em relao sua criao.21

1.5 Autor, Direito Conexo e Sujeitos de Direito Autoral Para o presente trabalho se faz interessante definir alguns sujeitos de Direito Autoral. Em se tratando de autoria, define o artigo 11 da lei n 9610/98 que autor a pessoa fsica criadora de obra artstica, literria ou cientfica. Portanto, entende-se que um autor de uma obra que fuja das delimitaes descritas anteriormente no contemplado pela proteo propriedade intelectual oferecida pela Lei de Direitos Autorais. O professor Antnio Chaves explica, ainda, que adquire-se capacidade de ser titular do direito de autor em decorrncia do fato material da criao. Da resulta que o autor aquisita a capacidade jurdica, com relao obra por ele criada, em qualquer idade. Dessa forma, autor aquele que possui habilidade para desenvolver o objeto deste direito, as obras intelectuais .22 Ainda sobre o assunto e por forte influncia da Organizao Mundial da Propriedade Intelectual, devem-se observar os chamados Direitos Conexos.23 A teoria dos Direitos Conexos no tem aceitao pacfica na doutrina. Muitos

20

GUEIROS JR, Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 59. 21 GUEIROS JR, op. cit., p. 61. 22 CHAVES, Antnio. Direito de Autor: Princpios Fundamentais. Rio de Janeiro: Forense, 1987. P. 56/60. 23 HAMMES, Bruno Jorge. O Direito de Propriedade Intelectual. Rio Grande do Sul: Unisinus, 2002. P. 163.

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acreditam que o Direito Autoral no comporta tal desdobramento. H quem diga ser tudo Direito de Autor.24 Eliane Y. Abro25 explica que:
Direitos conexos podem ser definidos como direitos de contedo no autoral aos quais se reconhecem direitos patrimoniais equiparados aos de autor, pelo fato de seus titulares atuarem e difundirem obras autorais.

Portanto, entendem-se sujeitos de direitos conexos ou vizinhos os artistas intrpretes, executantes, produtores de fonogramas e empresas de radiodifuso, por exemplo, em relao s suas atividades desempenhadas referentes utilizao de obras. Tais sujeitos encontram-se em situao de elaboradores de obras conexas, pois criam a partir daquelas preexistentes, adquirindo, quando meritoriamente desempenhadas, sua prpria individualidade, como obras interpretadas, atravs de execues ao vivo ou mediante gravaes sonoras.26 Nesse sentido, a finalidade ltima de tais direitos proteger o artista que, ao interpretar ou executar uma obra de arte, empresta sua criatividade ao trabalho de outrem. Existem vertentes artsticas, como a msica, por exemplo, que necessitam dessa troca criativa de talentos para sua melhor efetivao.27 A titularidade de direitos autorais, por sua vez, originariamente, compete pessoa fsica autora da obra. Entretanto, pode ser transmitida em virtude de contrato (inter-vivos) ou em funo de sucesso (mortis-causa). Em outras palavras, titular derivado aquele que, pelo instituto da transmisso, adquire o exerccio de alguns direitos, porm, sem ter contribudo no processo criativo.28 Cabe ressaltar que a tal transmisso apenas se aplica aos direitos patrimoniais.

24

CABRAL, Plnio. A nova lei de Direitos Autorais Comentrios. 4 ed. So Paulo: Harbra, 2003. P. 114. 25 ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. 1 ed. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P.193. 26 CHAVES, Antnio. Direitos Conexos. So Paulo: Ltr, 1999. P.22. 27 CABRAL, op. cit., p. 115. 28 ABRO, op. cit., p. 71.

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Explica Carlos Alberto Bittar29 que:

Anote-se, no entanto, que apenas para efeitos patrimoniais se opera a transmisso de direitos quanto aos diferentes concessionrios (como o editor, o encomendante) ou cessionrios. Derivao plena de direitos ocorre apenas no fenmeno natural da sucesso, respeitando sempre os vnculos morais personalssimos do autor (...), cabendo, outrossim, ao Estado, a defesa da integridade e da genuinidade da obra cada em domnio pblico (...).

Contudo, convm observar que titular originrio de Direito de Autor o criador da obra primgena, bem como o criador de obra derivada. Desse modo, na especificidade da obra musical, consideram-se titulares originrios de Direitos Autorais o compositor da msica e o autor-compositor da letra, no caso das obras primgenas e o tradutor, adaptador, arranjador e o compositor da variao no caso das obras derivadas.30 Existe, ainda, a obra em co-autoria, que aquela produzida por diversos autores concomitantemente ou sucessivamente para um mesmo produto fim. Podem ser produzidas obras em co-autoria divisveis e indivisveis. Obras em co-autoria do tipo divisveis so aquelas em que possvel perceber a individualidade de cada contribuio, como por exemplo, as coletneas de artigos. Indivisveis, por sua vez, so aquelas em que todas as contribuies intelectuais se fundem em um nico todo, a criao final. Tal situao ocorre, por exemplo, nas composies musicais em parceria.31 Tem-se que, no estilo de produo intelectual em debate, forma-se, quanto aos co-autores, uma comunho de direitos que pode ser comparada ao que se tem em um condomnio comum. Portanto, o princpio bsico a se seguir o de que, salvo conveno em contrrio, os co -autores exercero, mediante acordo, seus direitos sobre obra comum.32

29

BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 4 ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2003. P.34. 30 RODRIGUES, Leonardo Mota Costa. Lei de Direitos Autorais nas obras musicais. Disponvel em: <http://www.buscalegis.ccj.ufsc.br/revistas/index.php/buscalegis/article/viewFile/4467/4037#_ftn1 >. Acesso em: 26 ago. 2010. 31 PIMENTA, Eduardo. Princpios de Direitos Autorais. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2004. P. 341. 32 BITTAR, op. cit., p. 38.

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Por outro lado, nas obras em que a co-autoria tiver um resultado final cindvel, so garantidas aos autores todas as possibilidades oferecidas criao de uma obra individual, vedado, porm, qualquer utilizao que possa vir ocasionar prejuzo da obra como um todo.33 Convm ressaltar que no qualquer tipo de participao na elaborao de uma obra que configura tal situao. A reviso de uma obra, por exemplo, no a faz ter sido produzida em co-autoria.

1.6 Obra protegida: obra originria versus obra derivada O objeto de proteo do Direito Autoral a obra intelectual. De modo que, entende-se que a proteo autoral no visa proteo de idias, mas sim formas de expresso criativa. A lei autoral define como sendo obras protegidas as criaes do esprito expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte .34 requisito indispensvel originalidade nas obras intelectuais protegidas. Pode-se afirmar, ento, que so requisitos obrigatrios proteo de uma obra intelectual: o ato criativo, a originalidade e a forma de expresso. Tais pressupostos convergindo resultam na caracterizao da obra intelectual.35 Entende-se por obra originria ou primgena aquela que autnoma, ou seja, sua criao no tem qualquer vinculao com outra. Nesse sentido, encontram-se protegidas todas as obras literrias, artsticas e cientficas, identificveis, doutrinariamente, pela esteticidade intrnseca e, legalmente, pela originalidade da forma.36 Contudo, ressalte-se que, com o advento da Lei 9610/98, o referido conceito de esteticidade foi relativizado. Ou seja, as obras intelectuais no mais tm que cumprir a necessidade do carter esttico. So

33

BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 4. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2003. P. 38. 34 BRASIL. Lei N 9610, de 19 de fevereiro de 1998 . Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias, 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br>. Acesso em: 20 set. 2010. Artigo 7. 35 PIMENTA, Eduardo. Princpios de Direitos Autorais. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2004. P. 72. 36 BITTAR, op. cit., p. 24.

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protegidas pelo Direito Autoral todas as obras artsticas, literrias, cientficas, etc., desde que apresentem o mnimo de criatividade.37 Diferencia-se obra originria e obra derivada: 38
Por obras originrias entendem-se as que foram originadas diretamente do intelecto humano, sem qualquer vinculao com outra obra. Por outro lado, a derivada possui um vnculo direto de ligao com uma outra obra, e origina-se de qualquer mtodo criativo, e sendo considerada como nova, utiliza-se de transformao, incorporao, complementao, reduo ou reunio da obra original referida. Ambas as modalidades so protegidas pela Lei n.o 9.610/98.

As obras derivadas consistem em novas criaes intelectuais, de modo que se concretizam em novas obras. Contudo, para tanto, necessrio que o titular da obra originria autorize sua utilizao, conforme dispe o artigo 29 da Lei 9610/98. No entanto, existe aqui uma peculiaridade. Ambas as obras so suscetveis de proteo, porm cada espcie com suas respectivas diferenas de regulamentao. Nesse sentido, deve-se observar a sutil diferena entre

transformao e modificao. Esta tem o intuito de substituir a obra preexistente por uma nova verso, de modo que existir uma diferenciao da original, porm no ostenta em si uma criao. A modificao da obra originria uma prerrogativa exclusiva dos direitos morais do autor. A transformao, por sua vez, coloca rumo obra primgena outra obra, que representa a obra original adaptada39 a um novo meio de expresso. assim uma obra repetitiva, porque segue a lio da obra preexistente, mas tambm uma obra original enquanto inova para o meio de expresso, ou forma, escolhido . Nesse sentido, possvel

37

BRASIL. Lei N 9610, de 19 de fevereiro de 1998 . Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias, 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br>. Acesso em: 20 set. 2010, art. 7, I XIII. 38 LOSSO, Marlus Eduardo Faria. Noes de Direito Autoral e sua regulamentao internacional. Disponvel em: <http://www.buscalegis.ccj.ufsc.br/revistas/index.php/buscalegis/article/viewFile/27922/27480>. Acesso em: 31 maio 2010. 39 Adaptaes, (...), so transformaes de uma obra anteriormente publicada, pertencente a um gnero, em uma obra de outro gnero. Vide: ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P. 118.

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se inferir que se a obra derivada denegrir a obra originria, a transformao ser considerada ilcita e a obra transformada no ser protegida. 40 Cabe destacar que, a autorizao para uma transformao j traz implcita a autorizao para a explorao econmica desta . No entanto, deve-se advertir o fato de que o titular de obra derivada tem autonomia para gozar dos frutos da utilizao dentro dos limites autorizados para a transformao. Ou seja, sendo requerida utilizao de obra derivada que atinja diretamente a obra originria, a ambos os titulares de direito sobre a criao caber a autorizao.41
Assim, o titular do direito de traduo no pode autorizar sozinho a verso cinematogrfica, nem o titular da obra cinematogrfica pode autorizar a dramatizao. Quer dizer, se a licena foi exclusivamente para um modo de 42 utilizao, no pode justificar modos de utilizao diversos.

As obras derivadas comportam, da mesma forma que as obras originrias, o requisito indispensvel da originalidade. O simples fato de a transformao ter se dado por influncia de uma obra preexistente no significa ser tal criao uma cpia.

1.7 Limitaes ao direito de autor As limitaes ao direito de autor aparecem taxativamente descritas nos artigos 46 a 48 da LDA, dentre tantas, destacam-se, as parfrases, as pardias, a reproduo de pequenos trechos e as citaes, estas por sua vez, com finalidade educativa e indicando-se o nome do autor e a origem da obra. Tais limitaes foram includas na legislao com o intuito de cumprir a funo social do direito autoral.
No tocante discusso a respeito da ligao entre autor, sua obra e o interesse coletivo, h entendimentos que asseveram ser a criao intelectual fruto exclusivo do trabalho individual do autor, e por isso, cabendo a este a titularidade privativa do direito sobre a sua criao, sem sofrer qualquer forma de interferncia externa. De outro lado, h os que entendem que o criador da obra intelectual retira da sociedade a inspirao para sua criao e que o trabalho nada seria se no existisse a

40 41 42

ASCENO, Jos de Oliveira. Direito Autoral. 2. ed. Rio de Janeiro: Renovar, 1997. P. 177. ASCENO, op. cit., p.180-181. ASCENO, idem, p. 182.

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humanidade, no cabendo, portanto, ao Direito de Autor carter de direito 43 absoluto.

A proteo a propriedade intelectual se configura como uma recompensa aos autores em virtude da contribuio que suas criaes fornecem sociedade como cultura. Portanto, no seria justo priorizar unicamente os interesses da sociedade. Nota-se que os consumidores tambm seriam beneficiados por uma segura distribuio das obras intelectuais.44 A sociedade, ento, estaria diante de trabalhos originais e de qualidade. Mesmo diante da dificuldade do equilbrio de interesses objetivado, de grande importncia que se utilizem as licenas de uso;45 esse instrumento que possibilita a execuo de possveis direitos autorais. Ainda que nos moldes do fair use.46 No existe sociedade sem cultura. Nesse contexto, observa-se um paralelo entre a proteo requerida por todos os artistas e o interesse coletivo, sempre reivindicando obras em grande quantidade e com o menor custo possvel. Para a real eficcia de qualquer sistema normativo, se faz necessria uma anlise do comportamento da sociedade. No campo da proteo autoral, o objetivo o desenvolvimento de um equilbrio entre os interesses dos autores e o interesse dos consumidores de cultura. Tem-se, como regra, a necessidade da autorizao prvia em qualquer tipo de utilizao da obra.47
Como exceo regra somente em caso de obras antigas, de autores falecidos que no tenham deixado sucessores, de autores desconhecidos; obras tradicionais ou tnicas. Ou ainda, no sendo caso de lojas de aparelhos de rdio e televiso, para demonstrao clientela, bem como, se no for execuo no recesso familiar ou em estabelecimento de ensino, sem intuito de lucro. Via de regra, incidir a necessidade da autorizao
43

PIRES, Eduardo. A funo social do direito de autor e a cpia privada. Disponvel em: <http://www.conpedi.org/manaus/arquivos/anais/salvador/eduardo_pires.pdf>. Acesso em: 06 set. 2009. 44 DESROCHERS, Stphane. Music, padolocks and the commons. Disponvel em: <http://www.lex-electronica.org/docs/articles_149.pdf>. Acesso em: 27 ago. 2009. P. 11. [Traduo da autora]. 45 GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg internet: direitos autorais na era digital. 4 ed. Rio de Janeiro So Paulo: Record, 2001. P. 147-171. 46 Fair use, tambm conhecido como Fair Dealing Doctrine, se refere a um conjunto de regras que cria excees ao direito de exclusividade dos titulares de direito autoral no uso de suas obras. Vide: DESROCHERS, op. cit., p.14. 47 DIAS, Maurcio Cozer. Utilizao musical e direito autoral. 1 ed. Campinas-sp: Bookseller, 2000. P.37.

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prvia e expressa pela utilizao musical e ser indispensvel a prvia autorizao outorgada pelo autor ou por quem o represente, geralmente o 48 rgo arrecadador.

Por fim, ressalta-se que as limitaes ao direito de exclusividade do autor acima descritas no cabem interpretao ampliativa.49

1.8 O domnio pblico Entende-se por obra cada em domnio aquela sobre a qual a proteo propriedade intelectual no mais incide. Nehemias Gueiros Jr50 explica que:
O conceito de domnio pblico pode ser resumido como o antnimo de direito autoral. No tem o elemento de direito real ou de propriedade que tem o direito autoral e no h qualquer restrio ao uso de uma obra cada em domnio pblico por qualquer um que esteja interessado. O domnio pblico pode ser considerado, do ponto de vista econmico, gratuito e livre como o ar. O direito de autor conferido ao criador de obras intelectuais por determinado prazo e, uma vez publicada, a obra musical no permanece protegida indefinidamente. A grande maioria das obras hoje situadas no domnio pblico adquiriram essa qualidade quer pela expirao do prazo subseqente a morte de seu autor, quer pelo esgotamento do prazo contado a partir da sua primeira comunicao ao pblico (neste ltimo caso, obras produzidas aps a consolidao dos conceitos de direitos conexos).

Todavia, existem, ainda, as chamadas obras originrias de domnio pblico. So elas as peas ou obras cuja autoria desconhecida, incluindo as folclricas, ressalvadas quanto a estas a proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais.51 Cabe destacar que o uso livre das obras cadas em domnio pblico dever respeitar a integridade da forma original da publicao e informar o devido crdito. Tal liberdade somente estar autorizada depois de decorrido o prazo de proteo, que na legislao brasileira em vigor de 70 anos aps a morte do autor ou do ltimo autor, em se tratando de obra em co-autoria do tipo indivisvel.

48

DIAS, Maurcio Cozer. Utilizao musical e direito autoral. 1 ed. Campinas-sp: Bookseller, 2000. P. 39. 49 DIAS, op. cit., p. 39. 50 GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 68. 51 ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P. 140.

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Ocorre que, tal prazo deve ser analisado de acordo com a lei em vigncia poca da obra.52 Com relao aos direitos conexos, Eliane Y. Abro53 diz que:
(...) o decurso de prazo o mesmo: caem em domnio pblico as interpretaes fixadas dos artistas intrpretes dramticos, as retransmisses de emissoras de radiodifuso e os fonogramas, setenta anos aps a publicao dos dois primeiros, e da fixao dos ltimos, se a partir de 1998. Mas como direitos conexos e autorais no se confundem, e, considerando principalmente a diversidade de tratamento dos prazos conferidos pelas anteriores, haver casos em que, num mesmo fonograma, poderemos ter a melodia em domnio pblico e o fonograma protegido.

Em se tratando de execuo pblica de obra musical cada em domnio pblico, dispe o item 15 do regulamento do ECAD que quando constarem do roteiro musical apresentado pela produo do evento, msicas cadas em domnio pblico juntamente com obras protegidas, o referido Escritrio calcular o valor devido proporcionalmente ao nmero de msicas protegidas.54 Por fim, se faz interessante comentar que, conforme mencionado neste captulo, os direitos morais so inalienveis e infindveis, j os patrimoniais so cessveis e possuem limite determinado no tempo. Portanto, o instituto do domnio pblico confere fim aos direitos patrimoniais e torna a obra economicamente livre no mercado mundial.55

1.9 Gesto Coletiva: E.C.A.D. Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio No h como falar em Direitos Autorais na rea musical e no remeter o pensamento ao ECAD. O referido Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio uma sociedade civil, de natureza privada, instituda pela Lei

52

ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P. 141-142. 53 ABRO,op. cit., 142. 54 DIAS, Maurcio Cozer. Utilizao musical e direito autoral. 1 ed. Campinas-sp: Bookseller, 2000. P. 65. 55 GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 69.

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Federal n 5.988/73 e mantida pela atual Lei de Direitos Autorais brasileira 9.610/98. 56 Compete ao ECAD fiscalizar, proibir ou autorizar o uso de obras musicais, ltero-musicais e fonogramas e, dessa forma, arrecadar e distribuir os Direitos Autorais em todo o territrio nacional.57 Em sntese, tal rgo responsvel por fiscalizar Direitos Autorais e Conexos que por ventura possam vir a ser gerados pela execuo pblica de fonogramas.58 De acordo com o seu regulamento de arrecadao, no item 1 dos Princpios Gerais, considera-se usurio de Direito Autoral toda pessoa fsica ou jurdica que utilizar, de forma direta ou indireta, criaes musicais, litero-musicais e fonogramas. O sistema de arrecadao de Direitos Autorais e Conexos praticado pelo referido rgo segue normas expressamente regulamentadas, das quais convm mencionar que responsabilidade do usurio requerer previamente autorizao ao mesmo para o uso de obras musicais.59 Os valores arrecadados so distribudos de acordo com os critrios definidos pelas associaes musicais que o compem, tendo em vista o critrio percentual para msica mecnica e msica ao vivo.60 Em linhas gerais, se faz interessante comentar que o Brasil adota o critrio da administrao coletiva de Direitos Autorais de execuo pblica. Dentro do referido sistema de gesto, adota-se o modelo dual, no qual categorias de obras diferentes so administradas em separado, o ECAD para obras musicais e a SBAT Sociedade Brasileira de Autores - para teatrais, por

56

ESCRITRIO CENTRAL DE ARRECADAO E DISTRIBUIO. Brasil. A Instituio. Disponvel em: <http://www.ecad.org.br/ViewController/publico/conteudo.aspx?codigo=16>. Acesso em 16 ago. 2010. 57 PIMENTA, Eduardo Salles. Direito conexo da empresa de radiodifuso. So Paulo: Lejus, 1999. P. 151-152. 58 GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 69. 59 DIAS, Maurcio Cozer. Utilizao musical e direito autoral. 1. ed. Campinas-sp: Bookseller, 2000. P. 148-171. 60 ESCRITRIO CENTRAL DE ARRECADAO E DITRIBUIO. Brasil. Distribuio. Disponvel em: <http://www.ecad.org.br/ViewController/publico/conteudo.aspx?codigo=25>. Acesso em 16 ago. 2010.

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exemplo. Tal fato tem como objetivo tornar eficiente a arrecadao e distribuio dos direitos provenientes da execuo pblica de obras intelectuais.61 Contudo, notvel a dificuldade de tornar realmente eficaz a atuao fiscal do rgo em questo. Dentre vrias dificuldades, destacam-se o vasto tamanho territorial do Brasil, a falta de conhecimento por parte dos usurios a respeito da natureza e obrigatoriedade dos direitos que devem ser recolhidos, as limitaes tecnolgicas e a carncia de funcionrios especializados em matria autoral.62 Portanto, possvel notar que o sistema de controle encontrase a quem das necessidades.

61

GUEIROS JR, Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Gryphus, 2005. P. 438-439. 62 GUEIROS JR., op. cit., p. 435-436.

Rio de Janeiro:

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Captulo 2. Direito Autoral e as obras musicais ou ltero-musicais

O presente captulo tem o intuito de detalhar as especificidades de aplicao da proteo autoral no campo das obras musicais e ltero-musicais, bem como apresentar seus elementos de constituio. De tal modo que demonstra ser possvel a aplicabilidade dos mesmos institutos no setor da msica eletrnica, a ser examinada com exclusividade no captulo seguinte.

2.1 A msica: composio e adaptao A msica , provavelmente, a mais antiga e mais popular das artes. Faz parte dos mais diversos ramos das atividades comerciais e civis que se utilizam dela para dar maior conforto para seus clientes, atra -los, entre outras infinitas aplicaes, constituindo-se em forma de expresso artstica que integra o patrimnio cultural de todos os povos.63 Sobre o assunto Nehemias Gueiros Jr64 diz:
A msica parte integrante da vida do homem e at dos animais e das plantas. O apelo musical estimula e comove. Em quase todos os momentos significativos da histria humana, em reunies tribais ou familiares, e mais tarde em encontros polticos, militares ou religiosos a msica tem servido como agente catalisador de emoes e iniciativas. Com msica se faz a guerra e se decreta a paz, coroam-se monarcas, depem-se tiranos, evocam-se prazeres e martrios. Uma simples melodia traz a tona os mais recnditos sentimentos, resgata imagens perdidas, une e afasta pessoas, forma ideologias, celebra conquistas, homenageia os mortos e entretm a sociedade. uma arte abstrata, mas influi de forma irresistvel em todos os coraes e mentes. a companheira inseparvel do homem, malgrado e desdenhosa sentena de Napoleo que a classificou como o mais tolervel dos rudos.

Diante do exposto, entende-se o motivo pelo qual seja ela a responsvel pela expressiva movimentao da indstria cultural em grande parte dos pases.

63

DIAS, Maurcio Cozer. Utilizao musical e direito autoral. 1 ed. Campinas-sp: Bookseller, 2000. P.17. 64 GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 03.

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A msica se faz como instrumento de linguagem; forma de expresso e comunicao. Nesse sentido, a amplitude do campo de atuao da msica como veculo de comunicao e expresso tambm expressa pela gradao: a msica atingiria desde o mbito mais ntimo da pessoa (nos pe em contato conosco mesmo) at todo o universo.65 Juridicamente no se tem registros de uma definio sobre a espcie de arte em debate. Eliane Y. Abro 66 explica que a obra musical, no definida pelo legislador, a combinao de sons (melodias) ou de sons e texto (letra) feita por um ou mais compositores, destinada interpretao por meio de uso canoro da voz humana e/ou de instrumentos de som. No momento em que se cria uma msica, o compositor combina simultaneamente diferentes elementos musicais importantes que chamaremos de componentes bsicos da msica. Dentre estes se acham: melodia, harmonia, ritmo, timbre, forma e tessitura.67 Partindo desse pressuposto, para que uma obra musical seja protegida so necessrios trs desses elementos: a melodia, a harmonia e o ritmo. Em linhas gerais:68
A melodia, (...), a emisso de um nmero indeterminado de sons sucessivos, (...), sons que se encaixam uns aps os outros. A harmonia decorre da emisso simultnea de vrias melodias em concurso. (...). O ritmo, (...). a relao entre a durao de cada som de uma melodia.

Obra formada apenas pela melodia, harmonia e ritmo, denomina-se msica; quando, alm dos elementos anteriormente citados, existirem, ainda, o ttulo e a letra, denomina-se obra ltero-musical; e, quando transformada e fixada em suporte, denomina-se fonograma.69

65

DUARTE, Mnica de A.; MAZZOTTI, Tarso Bonilha. Professores de msica falando sobre... msica: a anlise retrica dos discursos. Disponvel em: <http://www.mazzotti.pro.br/tarso/Coautoria/Entradas/2006/9/23_Professores_de_musica_falando _sobre..._musica__a_analise_retorica_dos_discursos_files/revista15_artigo6.pdf>. Acesso em: 08 jun. 2010. 66 ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P.101. 67 BENNETT, Roy. Uma breve histria da msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1986. Traduo: Maria Tereza Resende Costa. P.11. 68 CHAVES, Antnio. Direito de Autor: Princpios Fundamentais. Rio de Janeiro: Forense, 1987. P. 438. 69 RODRIGUES, Leonardo Mota Costa. Lei de Direitos Autorais nas obras musicais. Disponvel em: <http://www.buscalegis.ccj.ufsc.br/revistas/index.php/buscalegis/article/viewFile/4467/4037#_ftn1 >. Acesso em: 26 ago. 2010.

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Os casos de adaptaes, arranjos70 e tradues, entre outras, de obras musicais ou ltero-musicais, so consideradas criaes novas, porm recebem a proteo garantida s obras derivadas. Cabe lembrar que todas essas modalidades necessitam de autorizao do autor da obra original, com exceo das obras cadas em domnio pblico.71 Contudo, tem-se que a legislao autoral e os institutos

internacionais, tais como a Conveno de Berna,72 contemplam expressamente qualquer forma de msica,73 portanto no h que se falar em discriminao musical de qualquer natureza.

2.2 Edio Entende-se por edio os procedimentos tcnicos e criativos que tm por finalidade a reproduo da obra original. Tem o intuito de auxiliar os autores/compositores na administrao de seus trabalhos, regulando os direitos de autor gerados pelo uso de suas obras. Define a Lei 9610/98, em seu artigo 6, inciso x, editor como sendo a pessoa fsica ou jurdica qual se atribui o direito exclusivo de reproduo da obra e o dever de divulg-la, nos limites previstos no contrato de edio. Eliane Y. Abro74 explica que:
Antes de chegar pronta aos pontos de venda ou de exibio, a obra percorre um longo caminho desde o original concebido pelo autor, ao ponto timo para coloc-la em circulao. Conforme o tipo de obra, os elementos originais sero submetidos a cortes, diviso em captulos, regravaes, efeitos sonoros, acrscimos ortogrficos, atendendo criao do autor, de um lado, e preferncia do pblico consumidor, de outro. A isso se chama edio.
70

Arranjo o trabalho de adaptao ou reinveno de uma melodia ou composio musica. Vide: DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica. So Paulo: 34, 2004. P. 31. 71 RODRIGUES. Leonardo Mota Costa. Lei de Direitos Autorais nas obras musicais. Disponvel em: <http://www.buscalegis.ccj.ufsc.br/revistas/index.php/buscalegis/article/viewFile/4467/4037#_ftn1 >. Acesso em: 26 ago. 2010. 72 Conveno de Berna, artigo 2, pargrafo 3. 73 BRASIL. Lei N 9610, de 19 de fevereiro de 1998 . Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias, 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br>. Acesso em: 20 set. 2010. Artigo 7, inciso v. 74 ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P. 81.

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A edio musical, mais especificamente, uma sociedade comercial onde o autor autoriza formalmente a difuso da sua obra musical ao pblico por meio de suportes materiais fonogrficos (discos, fitas, Cds e outros), que sero produzidos e dispostos a venda no mercado pelas gravadoras.75 Nesse sentido, a edio torna-se uma segurana para o autor em relao realizao dos seus direitos, uma vez que outorga ao editor um mandato para atuar como seu administrador, procurador e empresrio, na especulao econmica da sua obra. Objetiva, deste modo, estender o alcance de divulgao e, com isso, aumentar suas expectativas econmicas. 76 Entretanto, a edio pode ser feita pelo prprio autor e, se dessa forma for, ao licenciado (o editor) ser autorizado somente os direitos de reproduo, comercializao e distribuio.77 Convm comentar que, o contrato de edio o primeiro instrumento firmado pelo autor para dar publicidade sua obra e utiliz-la comercialmente.78 Tratando especificamente de msica, segundo a lei autoral, a edio no um mecanismo obrigatrio. Contudo, caracteriza-se como recurso fundamental para aquele que tem grande produo intelectual, uma vez que, para ele, ser cada vez mais complexo administrar de forma eficaz tamanha produo.79 As editoras musicais se configuram como grandes arquivos de obras musicais e ltero-musicais. O fato de empregarem moderna tecnologia de armazenamento garante o uso futuro de qualquer material musical por ela guardado, sempre respeitando as normas de Direito Autoral vigentes. O editor musical, no momento em que qualificado como administrador dos direitos do autor/ compositor sobre suas criaes, tem a inteno de proteger o autor de todo e qualquer uso inadequado ou que no tenha sido devidamente autorizado das suas composies. Nesse sentido, ele
75

GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 83. 76 GUEIROS JR, op. cit., p. 84-85. 77 ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P.81. 78 GUEIROS JR., idem, p. 85. 79 GUEIROS JR., ibidem, p. 123.

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que muitas vezes assumir a responsabilidade de tomar a iniciativa cabvel no momento de alguma violao autoral.80 Note-se que:
No mercado atual e considerando a extenso continental do Brasil e os milhares de pontos de vendas de discos existentes, o autor estar sempre dependente de mecanismos especficos de apurao, recolhimento e 81 repasse de seus direitos (royalties), j que no teria, certamente, 82 condies de controlar todo esse processo no cotidiano de sua vida.

Mesmo diante de tal situao, muitos artistas preferem estar frente de suas prprias editoras. Dessa forma so eles os responsveis diretos pelos contratos de administrao de seus repertrios com editoras de maior nome no mercado.83

2.3 O produtor fonogrfico A doutrina conceitua produtor fonogrfico como aquele que organiza a confeco e a produo das obras musicais, e aquele que realiza as gravaes.84 Portanto, tal atividade gera uma gama de direitos de autor e direitos conexos em virtude da realizao do fonograma.85 A titularidade de direitos relativos ao produtor de fonograma se limita aos direitos conexos aos do autor. O produtor fonogrfico desenvolve atividade empresarial que mescla prestao de servios com comercializao de produtos.86 Para que o produtor fonogrfico esteja apto a utilizar regularmente o fonograma do qual , de certa forma, titular, dever estar munido documentalmente.87

80

GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 126. 81 Royalty a receita a qual o autor tem direito pela utilizao econmica de suas obras musicais no mercado. Vide: GUEIROS JR., op. cit., p. 141. 82 GUEIROS JR. idem, p. 122. 83 GUEIROS JR., ibidem, p. 122. 84 ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P. 199. 85 NETO, Jos Carlos Costa. Direito Autoral no Brasil. So Paulo: FDT, 1998, p. 178. 86 ABRO, op. cit., p.199. 87 NETO, op. cit., p. 179

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Sobre o assunto Nehemias Gueiros Jr88 explica que:

(...) O contrato de produo outro dos instrumentos obrigacionais em matria autoral que funde em uma s duas modalidades de contratos distintos: o de edio e o de cesso, pois contm aspectos intrnsecos de ambos os tipos. Ocorre a cesso de direitos em relao aos fonogramas musicais que sero produzidos e foram cedidos ao produtor por terceiros, mas tambm inclui a edio (publicao) desses fonogramas no mercado, estatuindo regras e condies para essas operaes.

A fim de detalhar a atividade desempenhada pelo produtor fonogrfico (gravadora) destacam-se a contratao de orquestras e maestros famosos para incrementar a criao, at o momento, crua, msicos auxiliares, aluguel de estdios, aluguel de equipamentos, contrato de participaes especiais de artistas-celebridades, mixagens, masterizaes, fotgrafos para fazer a capa e arte grfica. Incluem-se, ainda, nas obrigaes da gravadora, a organizao de coquetis de lanamento, promoo na grande mdia, jornais revistas, aparies nos mais cobiados programas de televiso.89 Tais atividades so desempenhadas com o mnimo de criatividade exigido pela proteo do Direito Autoral. Infere-se do exposto at o momento que a atividade desempenhada pelas gravadoras apresenta um fator risco em grau considervel, haja vista que a maioria das atividades descritas no pargrafo anterior so realizadas antes mesmo do produto fonogrfico chegar mo dos consumidores. Corre-se, aqui, o risco da aceitao do produto pelo pblico, podendo a gravadora, diante dessa dvida, recuperar ou no o valor gasto com a produo do artista.90 Resta claro, portanto, que o produtor musical a pessoa fsica ou jurdica que, de acordo com o contrato de produo, fica responsvel por todo o processo que envolve a fixao do fonograma e as demais atividades a este relacionadas.

88

GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3. ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 87. 89 GUEIROS JR., op. cit., p. 117. 90 GUEIROS JR., idem, p. 117.

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2.4 Execuo Execuo pblica o ato e efeito de executar obras musicais ou ltero-musicais em pblico,91 podendo ser ao vivo ou sob a forma fixada, por meio de instrumentos mecnicos. Nehemias Gueiros Jr.92 explica que:
(...) a execuo sempre pressupe a interveno de aparelhos ou instrumentos. O que distingue basicamente a execuo da representao a no-existncia do drama, da encenao dramtica ou cnica. Podemos citar como exemplo que uma pea teatral representada, enquanto que uma obra de msica clssica, apresentada ao vivo em palco, num concerto, executada e no representada. (...)

Portanto, a execuo configura a modalidade mais importante dos direitos patrimoniais do autor.93 Tal importncia se deve ao fato da referida atividade ter o carter de publicidade.

2.5 Direito de execuo pblica A execuo pblica da obra musical em qualquer modalidade exige a prvia autorizao do autor ou do titular dos direitos. Sobre o assunto, Nehemias Gueiros Jr.94 entende que:
A execuo pblica, que significa qualquer forma de comunicao da obra ao pblico alm da privacidade do lar, est explicitada no art. 68 e seguintes da nova Lei de Direito Autoral, a 9.610, de 10.02.1998, que define os chamados locais de freqncia coletiva para a utilizao de obras intelectuais.

Executar publicamente uma obra musical gera direitos especficos s partes envolvidas. A execuo pode resultar em Direito de Autor de execuo pblica para aqueles que participaram da criao da composio musical em todas as suas reas. Pode, ainda, gerar Direitos Conexos de execuo pblica

91

PIMENTA, Eduardo. Princpios de Direitos Autorais. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2004, p. 376. 92 GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3. ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 63-64. 93 GUEIROS JR, op. cit., p. 64. 94 GUEIROS JR., idem, p. 54-55.

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para aqueles que esto em situao de intrprete ou executante da obra musical que est sendo comunicada publicamente.95 De regra, tem-se que a viabilidade do procedimento de execuo pblica de obra musical necessita ser firmado um contrato de execuo, por meio do qual o autor transfere o direito de transmisso da sua obra. Tal concesso de direitos (divulgao e explorao) feita mediante a devida remunerao do autor, que, geralmente, negociada pela associao da qual o artista fizer parte. O referido procedimento concede ao empresrio do setor musical a autorizao autoral requerida. Diga-se, ainda, que por meio da atividade desempenhada pelo Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio ECAD -, por meio da organizao do registro de dados e da fiscalizao, que os artistas recebem as devidas remuneraes referentes aos seus direitos autorais.96 A ttulo de curiosidade, haja vista que o assunto ser devidamente trabalhado adiante, existe um visvel estmulo do sistema execuo musical feita ao vivo. Dispe o item 3, do Regulamento de Arrecadao do ECAD que a execuo musical feita ao vivo sofrer reduo de 1/3 nos valores, seja nos critrios de cobrana por participao percentual, seja por parmetro fsico.97 Cabe considerar, ainda, que responsabilidade inicial do produtor do evento declarar expressamente uma lista citando quais obras sero executadas em seu evento, devendo, ainda, citar o nome dos respectivos autores. E, da mesma forma, declarar se as obras listadas sero executadas ao vivo ou mecanicamente. Tal situao, entre outras, tem como finalidade demonstrar ao rgo fiscalizador competente a situao do evento e, dessa forma, tornar vivel a autorizao e o clculo dos direitos autorais.

95

GUEIROS JR. Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3. ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 54-55. 96 BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 3. ed. Rio de Janeiro: Forense, 2001. P. 103. 97 DIAS, Maurcio Cozer. Utilizao musical e direito autoral. 1. ed. Campinas-sp: Bookseller, 2000. P.62.

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2.6 O registro da obra musical Sabe-se que a legislao autoral brasileira concede proteo s obras intelectuais ainda que estas no estejam registradas nos rgo competentes para cada espcie artstica. O registro se configura como ato declaratrio de direitos, ou seja, aps a ascenso do Brasil Conveno de Berna, (...) o registro das obras intelectuais ou quaisquer outras formalidades deixaram de ser ato constitutivo de direito (...).98 Carlos Alberto Bittar99 explica que:
O registro depende, pois, do interesse do autor, no se constituindo em requisito para a proteo da obra, no plano do Direito de Autor, que, entre ns, como temos realado, se ajusta s diretrizes da Conveno de Berna (enquanto nos pases de orientao anlgo-saxnica obrigatria, ao lado das formalidades, a meno de reserva e sua simbiologia). Mas, na prtica, cumpre seja sempre realizado, para evitar dvidas e incertezas na posterior circulao jurdica da obra, em questes sobre autoria, anterioridade e outras.

Resta claro que, apesar da no obrigatoriedade do registro, realizada tal formalidade, esta possui uma presuno juris tantum, isto , salvo prova em contrrio, autor aquele cujo nome consta do registro .100 Sobre o assunto, Nehemias Gueiros Jr explica que:
Para que o registro processe-se na forma correta, prevista em lei, a obra musical tem que ser original e estar exteriorizada em forma de fita cassete magntica, contendo a msica, acompanhada de uma cpia da partitura 101 musical e uma cpia da letra musical, se houver.

O ato do registro se concretiza a partir do requerimento do interessado. Para tanto necessrio a qualificao e a indicao dos dados de identificao do autor da obra. Em se tratando de obra musical, o registro poder ser feito na Escola de Msica e, uma vez realizado, fica sujeito a cobrana de retribuio, cujo valor e processo de recolhimento sero estabelecidos por ato do titular do rgo da administrao pblica federal a que estiver vinculado o registro das obras intelectuais.102 Ressalte-se, ainda, que, existindo a

98 99

LEITE, Eduardo Lycurgo. Direito de Autor. Braslia: Braslia Jurdica, 2004. P. 91. BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 3. ed. Rio de Janeiro: Forense, 2001. P. 134. 100 GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3. ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 66. 101 GUEIROS JR., op. cit., p 67. 102 BITTAR, op. cit., p. 134.

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possibilidade de registro em mais de um rgo, este dever ser feito no qual a obra intelectual tenha mais afinidade.103 Outra finalidade, alm da proteo, atribuda ao ato de registro de obras intelectuais a de dar publicidade as mesmas. Tal argumento se baseia na idia de que uma obra indita guardada sob os domnios exclusivos do autor no pode gerar rendimentos. A partir do momento em que o artista efetuar o registro, aquela obra registrada perde a conotao de obra indita.104 O registro, apesar de legalmente no obrigatrio, configura um instrumento probatrio de autoria de qualquer obra em questionamento.

103 104

LEITE, Eduardo Lycurgo. Direito de Autor. Braslia: Braslia Jurdica, 2004. P. 97. ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P. 171.

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Captulo 3. Direito Autoral e a msica eletrnica

O objetivo apresentar as peculiaridades que englobam as obras musicais da vertente da msica eletrnica. Tal apresentao parte de uma anlise histrica, demonstrando seus elementos de composio, apresentando seus artistas e, por fim, abrangendo as possibilidades de aplicabilidade da legislao autoral.

3.1 A msica eletrnica Da mesma forma que o surgimento da guitarra eltrica no foi uma moda passageira, haja vista que ela alterou definitivamente a forma de produo musical e, tambm, como se passou a escutar e tocar msica,105 a msica eletrnica, igualmente, no pode ser considerada um modismo passageiro. Existem diversas correntes ou subgneros desse estilo musical, os quais esto diretamente vinculados a selos de gravao especficos ou cenrios regionais.106 Sua criao tem conseqncias expressivas na indstria cultural. Novos gneros, novos estilos, novos sons surgem constantemente, recriando as diferenas de potencial que agitam o espao musical planetrio.107 A msica eletrnica, assim como a msica erudita, pode ser definida como uma linguagem universal. Tal fato se d em virtude da relativa ausncia de trechos com qualquer tipo de letra, e mesmo a existncia desse diferencial no impede que a msica atinja o seu objetivo e seja compreendida por qualquer indivduo.
O Fato de que a msica seja independente de lnguas (com a notvel exceo das letras das canes) evidentemente facilitou esse fenmeno de rompimento do isolamento. Se a escrita descontextualizava a msica, sua

105

S, Simone Pereira de. Msica eletrnica e tecnologia: reconfigurando a discotecagem . Disponvel em <http://textoslabcult.files.wordpress.com/2007/10/sa-simone-pereira-musicaeletronica-e-tecnologia-reconfigurando-a-discotecagem.PDF>. Acesso em 03 nov. 2009. P. 20. 106 SCHUCKER, Roy. Vocabulrio de msica pop. So Paulo: Hedra, 1999. P. 273. Traduo Carlos Szlak. 107 LVY, Pierre. Cibercultura. 2 ed. So Paulo: Editora 34, 2000. P.139.

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gravao e reproduo criam progressivamente um contexto sonoro 108 mundial... e os ouvidos que lhe correspondem.

A msica eletrnica tem sua origem na Alemanha, na dcada de 1950,109 e sua inspirao parte das ramificaes da msica erudita, mais precisamente sob forte influncia da msica eletroacstica. Ao analisar os processos criativos musicais, nota-se a peculiaridade da eletroacstica:
A composio da msica eletroacstica pressupe utilizao de aparelhos de base, entre os quais um micro para captar os sons, um ou vrios gravadores para os gravar, para ler as bandas magnticas e fazer montagens, um sistema de difuso da msica (amplificadores). Os sons, 110 quando no provm de fontes acsticas (sons concretos ), existem graas 111 a geradores eletrnicos, ou ainda graas a um sintetizador (tipo especial de gerador) comandado ou no por um computador, ou mesmo graas a 112 este mesmo computador.

Nesse sentido, pode-se dizer que, a msica eletroacstica alterou o que considerado msica. o momento no qual o rudo passou a ser reconhecido como objeto de composio e utilizado dentro de um processo de criao.113 A msica eletrnica, por sua vez, gnero musical que se caracteriza pelo uso significativo de tcnicas musicais como o sample114, a colagem e a remixagem. Destaca-se pela sua caracterstica de utilizao de blocos sonoros (tais como riffs de guitarra, linhas de baixo ou bateria) extrados

108 109

LVY. Pierre. Cibercultura. 2 ed. So Paulo: Editora 34, 2000. P. 138. BENNETT, Roy. Uma breve histria da msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1986, p. 76. Traduo: Maria Tereza Resende Costa. 110 A msica concreta utiliza como material de base da composio sons e rudos tidos como concretos, por serem produzidos pela vibrao de corpos sonoro s familiares (instrumentos de msicas, mas tambm rudos da natureza ou de nosso ambiente cotidiano). Os sons originais no so produzidos pelo compositor, mas transformados e montados. Vide: CAND, Roland de. Histria universal da msica. So Paulo: Martins Fontes, 2001. P. 372. 111 Objeto que produz sons a partir de instrues ou de cdigos digitais. Vide: LVY, op. cit., p.141. 112 DUFOURQ, Norbert. Pequena histria da msica. Lisboa: Edies 70, 1988. P. 191. 113 BALDELLI, Dbora. A msica eletrnica dos Djs e a produo de uma nova escuta . Disponvel em: <http://74.125.155.132/scholar?q=cache:Ag7sAH6xFR4J:scholar.google.com/&hl=ptBR&as_sdt=2000>. Acesso em: 16 ago. 2010. P. 4. 114 Sample: (ing. lit.: amostra) Em msica eletrnica, um trecho pr-gravado que inscrito eletrnicamente em uma msica. Vide: DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica. So Paulo: 34, 2004, p. 292.

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de obras de terceiros e re-organizados para a feitura de composies originais e pesquisa de novas sonoridades.115 Especificamente na msica eletrnica, dentre os muitos aparelhos de criao utilizados, destacam-se o seqenciador116, que tem a finalidade de auxiliar composio, o sampler117 para a digitalizao do som, os programas de mixagem e arranjo do som digitalizado e o sintetizador, que produz sons a partir de instrues ou de cdigos digitais.118 Pierre Lvy, em sua obra Cibercultura, explica que:
cada vez mais freqente que os msicos produzam sua msica a partir de amostragem (sampling, em ingls) e da reordenao de sons, algumas vezes trechos inteiros, previamente obtidos no estoque das gravaes disponveis. Essas msicas feitas a partir de amostragens podem, por sua vez, ser tambm objeto de novas amostragens, mixagens e transformaes diversas por parte de outros msicos, e assim por diante. Essa prtica 119 particularmente difundida entre as diferentes correntes da msica tecno.

No entanto, os msicos da vertente musical em anlise utilizam-se dos mais variados elementos para compor suas msicas, isso inclui desde trechos de outras obras at a gravao de sons do cotidiano120, como os sons da natureza, por exemplo. A msica eletrnica tem como principais elementos constitutivos, o tempo, o silncio e a repetio.121 O som pode ser eletronicamente alterado de diferentes modos, como, por exemplo, ajustando-se o volume, com a filtragem (supresso de freqncias indesejadas), a adio de vibratos (ordenamento), reverberaes (o retardamento do som, de modo que ele desaparea lentamente), ecos (o som repetido enquanto vai

115

PESSERL, Alexandre. Arte Ilegal? Os Tribunais e a cultura do sample. Disponvel em: <http://www.direitoautoral.ufsc.br/congresso_ii/arquivos/anais_na_integra.pdf>. Acesso em: 19 ago. 2010. P. 415. 116 Seqenciador: Dispositivo eletrnico para gravao e reproduo de dados em linguagem digital. Em outras palavras, software que permite gravar, editar e reproduzir sinais e msicas em linguagem digital. Vide: DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica. So Paulo: 34, 2004. P. 299. 117 Sampler: Dispositivo eletrnico onde gravado digitalmente o som de um instrumento ou voz. O sampler tem capacidade de reproduo de impressionante fidelidade, sem interferncias, desvios ou rudos. Vide: DOURADO, op. cit., p. 292. 118 LVY, Pierre. Cibercultura. 2 ed. So Paulo: Editora 34, 2000, p.141. 119 LVY, op. cit., p.141. 120 ANTUNES, Jorge (Org.). Uma potica musical brasileira e revolucionria. Braslia: Sistum Edies Musicais, 2002. P. 118. 121 KRINZ, Glria. A msica tecno inspira filsofos. Disponvel em: <http://www.eca.usp.br/nucleos/filocom/gloria.doc>. Acesso em: 22 jan. 2010. P. 2.

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desaparecendo).122 Vai da criatividade de cada msico alternar esses elementos entre si e combin-los com outros para que, ento, seja produzida uma nova e original obra musical. Contudo, importante ressaltar a diferena existente no resultado final esttico dos sons produzidos. Embora ambas sejam produzidas e executadas por meios eletrnicos, tem-se que a msica eletrnica enfatiza a forte marcao do tempo, a constncia da batida e a nfase nos graves, j a msica eletroacstica, aparentemente, no prioriza tal marcao, muitas vezes o objetivo um resultado que se distancie disto.123 Como exemplo da citada diferena, a obra eletroacstica de Stockhausen124 destaca os timbres, construdos sinteticamente a partir de oscilaes simples de um gerador eletrnico, associados a sons cantados, a partir de palavras, por crianas; Da o ttulo da pea: Gersan der Junglinge (O cntico dos adolescentes).125 Uma obra musical do estilo eletrnico pode ser constituda apenas por sons originados eletronicamente, ou seja, pr-gravados, como tambm por sons manipulados ao vivo diante do pblico. Pode, ainda, ser a combinao de sons, vozes e instrumentos, soando naturalmente ou transformados por processos eletrnicos, ao vivo ou gravados.126

3.2 Originalidade na msica eletrnica Sabe-se que a originalidade de uma obra intelectual pressuposto indispensvel para se obter a proteo oferecida pela legislao autoral.127

122

BENNETT, Roy. Uma breve histria da msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1986. P. 76. Traduo: Maria Tereza Resende Costa. 123 BALDELLI, Dbora. A msica eletrnica dos Djs e a produo de uma nova escuta . Disponvel em: <http://74.125.155.132/scholar?q=cache:Ag7sAH6xFR4J:scholar.google.com/&hl=ptBR&as_sdt=2000>. Acesso em: 16 ago. 2010. P. 5. 124 Karlheinz Stockhausen foi um dos precursores da produo de sons manipulados e gravados atravs de microfones ou criados atravs de osciladores, criando procedimentos de composio inovadores. Vide: BALDELLI, op. cit., p. 5. 125 BARRAUD, Henry. Para compreender a msica de hoje. So Paulo: Perspectiva, 1975. P. 153-154. 126 BENNETT, op. cit., p. 76. 127 ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P. 95.

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Necessariamente a obra ter que ser original, o que no quer dizer nova 128. Originalidade est relacionada aos traos individuais do autor, significa, ento, produzir algo dotado de caractersticas prprias, expondo, assim, a maneira como o seu criador v o mundo, sente e percebe as coisas, o seu lado interior, e, desta forma, o transporta para sua criao.129 Nesse sentido, a autenticidade possui grande valor simblico, sendo conceito bsico e fortemente difundido nos cursos de msica. Para o senso comum, a autenticidade determina o produtor de textos musicais como criador de uma obra original e criativa, alm de sria, singular e sincera. De modo que, a originalidade cumpre funo ideolgica,
130

ajudando

identificar

as

particularidades de cada cultura musical.

A criatividade, da mesma forma, faz

parte de um dos mais importantes valores na arte. Sem ambos os pressupostos mencionados no existiriam evolues nos estilos, desenvolvimento das tcnicas ou inovaes nas obras artsticas.131 Note-se que, conforme explicado no item anterior, sendo o sample um mecanismo de recorte de trechos de msica, poderia tal ferramenta ser enquadrada no que se entende por limitaes do direito de exclusividade do autor? Encontra-se aqui um impasse ainda no muito discutido pela doutrina, de modo que no possvel responder de forma precisa a presente indagao. A dificuldade est na falta de clareza da Lei de Direitos Autorais quando trata do assunto. A legislao no define com exatido o que vem a ser pequenos trechos, deixando, portanto, os usurios de direitos autorais a merc d e suas prprias convices e razoabilidade em relao ao uso de obras alheias. Convm observar que, a expressiva utilizao do sampling no (ou no deveria ser) por sua convenincia, mas devido s suas possibilidades sonoras.132 De modo que, tal mecanismo de criao musical no deve interferir na qualificao de originalidade da msica.

128

LANGE, Deise Fabiana. O impacto da tecnologia digital sobre o direito de autor e conexos. So Leopoldo: Unisinos, 1996, p. 21. 129 LANGE, op. cit., p. 21. 130 SCHUCKER, Roy. Vocabulrio de msica pop. So Paulo: Hedra, 1999, p. 28. 131 PESSERL, Alexandre. Arte ilegal? Os tribunais e a cultura do sample. Disponvel em: <http://www.direitoautoral.ufsc.br/congresso_ii/arquivos/anais_na_integra.pdf>. Acesso em: 19 ago. 2010, p. 416. 132 PESSERL, op. cit., p. 418.

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A msica eletrnica, diante de toda a sua peculiaridade de criao, , da mesma forma, constituda de elementos comuns a todas as composies musicais, quais sejam, o ritmo, a harmonia e a melodia. Costumeiramente, o que diferencia uma msica eletrnica da outra a melodia. Pode-se considerar que, analisando a especificidade de cada ramo, o ritmo seja o mesmo, porm a melodia e a composio variam de acordo com a identidade de cada produtor musical. Note-se que impossvel um msico produzir a mesma melodia que outro, da mesma forma que impossvel dois escritores redigirem exatamente a mesma tese sobre o mesmo assunto.
Todas as obras so fruto do esprito criador de pessoas que vivem num determinado ambiente fsico e geogrfico e num dado momento histrico, sofrendo as inevitveis influncias de ambos. Muitos autores de obras deixam-se guiar, consciente ou inconscientemente, pelas tendncias do 133 mercado. Nem por isso as obras deixaro de ser mais ou menos criativas.

Nesse sentido, tem-se que para que uma obra intelectual artstica goze de proteo, basta que no seja cpia de outra, e que importe em esforo intelectual do autor, com caractersticas prprias (...).134 De modo que, o Direito de Autor no pretende discutir se uma obra mais criativa do que outra, mas sim garantir proteo a qualquer obra, de modo geral artstica, que apresente elementos criativos.135 Para o Direito Autoral a forma deve possuir originalidade suficiente para merecer proteo, e tal proteo independe de qualquer formalidade, decorre apenas do ato de criao.136 Analogamente aos critrios de originalidade adotados por

doutrinadores de desenho industrial, considera-se que o grau de originalidade pode variar de acordo com setor da produo intelectual. H setores nos quais pequenas diferenas podem ser suficientes para provocar a percepo do consumidor de que se trata de uma obra nova. Desse modo, a doutrina pondera o grau de originalidade de acordo com as circunstncias concretas de cada

133

ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. P. 96. 134 PIMENTA, Eduardo. Princpios de Direitos Autorais. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2004. P. 73. 135 ABRO, op. cit., p. 96. 136 REVISTA DA ABPI: Do requisito de originalidade nos desenhos industriais. Rio de Janeiro: Abpi, maio-junho 2010.

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ramo.137 Exemplifica-se, aqui, a possibilidade de flexibilizao dos critrios de originalidade, de modo que cada setor artstico apresenta sua particularidade criativa.

3.3 O produtor/autor da msica eletrnica Antes de entrarmos no assunto propriamente dito, importante conceituar o que vem a ser produtor de msica eletrnica.138 No cenrio da citada vertente musical, considerado produtor aquele que produz, cria a msica eletrnica em si. Em outras palavras, produtor o autor da obra musical no sentido exato da palavra. O produtor de msica eletrnica pode ser considerado msico? Assim como, durante muito tempo, a atividade desempenhada pelos percussionistas foi encarada por muitos como menor e eles como o pessoal da cozinha, no campo da msica eletrnica no est sendo muito diferente. Existe uma ntida resistncia por parte dos msicos nesse sentido.139 Entretanto, de acordo com o professor Antnio Chaves,

consideram-se msicos os que professam a arte da msica, compondo, regendo, tocando, executando ou cantando, ou fazendo parte de bandas, orquestras ou filarmnicas.140 Partindo desse conceito, possvel se inferir que tanto os produtores de msica eletrnica, quanto os Djs, estes em situao de executantes, so artistas integrantes da classe dos msicos, uma vez que praticam e disseminam a arte da msica.
137

REVISTA DA ABPI: Do requisito de originalidade nos desenhos industriais. Rio de Janeiro: Abpi, maio-junho 2010. 138 Produtor DJ aquele que manipula obras fonogrficas impressas ou no, cria ou recria verses e executa montagens sonoras para a criao de obra indita, originria ou derivada. J Dj o profissional que seleciona obras fixadas e fonogramas, impressos ou no, organizando e dispondo de seu contedo, executando essas selees e divulgando-as ao pblico, por meio de aparelhos eletromecnicos, eletrnicos, ou outro meio de reproduo. Vide: CRISTINA, Karla. Congresso regulamenta profisso de DJ. Disponvel em: <http://www.maisbrasilia.com/2010/Default.asp?Pagina=Blogs_Redireciona&ID_CONTEUDO=41 04&ID_AREA=6&ID_SUBAREA=187&COR_BLOG=B61010>. Acesso em: 12 jul. 2010. 139 FRAGOSO, Joo Henrique. Arte musical. Trabalho de Dj's gera discusso sobre direitos autorais. Disponvel em: <http://www.buscalegis.ccj.ufsc.br/revistas/index.php/buscalegis/article/viewFile/27634/27192>. Acesso em: 04 ago. 2010. 140 CHAVES, Antnio. Direitos Conexos. So Paulo: Ltr, 1999. P. 151.

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Nesse sentido, sendo o produtor de msica eletrnica classificado como msico, este se equipara a um compositor de msica popular, por exemplo, visto que ambos desempenham um processo de desenvolvimento e criao de uma obra musical original e criativa. Note-se que:141
Composio um processo essencial da msica devido sua prpria natureza: qualquer que seja o nvel de complexidade, estilo ou contexto, processo pelo qual toda e qualquer obra musical gerada. (...) Composio musical acontece sempre que se organizam idias musicais elaborando-se uma pea, seja uma improvisao feita por uma criana ao xilofone com total liberdade e espontaneidade ou uma obra concebida dentro de regras e princpios estilsticos.

Importante ressaltar que, embora a msica eletrnica esteja diretamente vinculada a um processo de composio no qual se utilizam as ferramentas disponibilizadas pela tecnologia musical, tal fato no descaracteriza o seu processo criativo. Computador no compe, assim como violino tambm no.142 Sobre o assunto, Deise Fabiana Lange diz:
(...) vale dizer que, nenhuma dessas mquinas eletrnicas so capazes de, por si s, criar uma obra musical, h e haver sempre a necessidade da 143 interveno do crebro humano para dar-lhe uma feio acabada.

Resta claro que o produtor de msica eletrnica sujeito de Direito Autoral, tendo em vista que ele o autor das suas composies. Posto que, define o artigo 11 da Lei 9610/98 autor como sendo a pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou cientfica. Devendo ainda a respectiva obra ser concebida com originalidade e que a criatividade e a originalidade sejam exteriorizadas,144 acrescenta-se em qualquer meio tangvel. Requisitos estes que so fielmente cumpridos por aqueles que dedicam seu conhecimento e criatividade produo/composio de obras musicais do estilo eletrnico.

141

FRANA, Ceclia Cavalieri; SWANWICK, Keith. Composio, apreciao e performance na educao musical: teoria, pesquisa e prtica. Disponvel em: <http://www.seer.ufrgs.br/index.php/EmPauta/article/viewFile/8526/4948>. Acesso em: 02 set. 2010. 142 BALDELLI, Dbora. A msica eletrnica dos Djs e a produo de uma nova escuta . Disponvel em: <http://74.125.155.132/scholar?q=cache:Ag7sAH6xFR4J:scholar.google.com/&hl=ptBR&as_sdt=2000>. Acesso em: 16 ago. 2010. P. 4. 143 LANGE, Deise Fabiana. O impacto da tecnologia digital sobre o direito de autor e conexos. So Leopoldo: Unisinos, 1996. P. 91. 144 PELLEGRINI, Luiz Fernando Gama. Direito Autoral do artista plstico. So Paulo: Oliveira Mendes, 1998. P. 5.

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3.4 O artista executante A diferenciao clssica que se d a artistas intrpretes e executantes baseada no seguinte fundamento: intrprete aquele que imprime traos de sua personalidade obra que est sendo apresentada e executante aquele que est sujeito interpretao pessoa l de outrem, embora no deixe de dar a execuo um mnimo de parcela criativa.145 No caso especfico do msico intrprete ou executante, se faz necessria uma interveno na obra musical, a qual ser intercedida por um instrumento musical qualquer, podendo ser desde cordas, percusso, metais, madeiras ou a prpria voz, por exemplo.146
A expresso direitos dos artistas intrpretes e/ou executantes no limitativa, mas geral, uma vez que d origem a duas figuras especficas: daqueles que se valem de seu corpo e de sua voz para comunicar uma obra, chamados atores, cantores, bailarinos; e a daqueles que se servem de um instrumento musical, conhecidos como msicos executantes, exemplos que nos do uma pauta importante, que, considerando-se o pouco conhecimento dessas disciplinas jurdicas, tem uma transcendncia 147 fundamental entro da tcnica legal.

Sabe-se que instrumento musical todo dispositivo susceptvel de produzir som, utilizado como meio de expresso musical. 148 Nesse sentido, ento, tem-se que qualquer objeto, desde um pedao de pau at o mais sofisticado aparelho que, de qualquer forma, produza sons que possam ser caracterizados como msica, um instrumento musical.149 Nesse sentido, possvel compreender que os elementos utilizados pelos Djs sejam classificados como instrumentos musicais, dentre os quais destacam-se a CDJ, o mixer150, os processadores, os teclados e baterias eletrnicas. O toca-discos, no seu papel inativo de mero reprodutor de sons, apenas uma mquina. No momento em que manejado pelo Dj produz novos
145 146

CHAVES, Antnio. Direitos Conexos. So Paulo: Ltr, 1999. P. 43. FRAGOSO, Joo Henrique. Arte musical. Trabalho de Dj's gera discusso sobre direitos autorais. Disponvel em: <http://www.buscalegis.ccj.ufsc.br/revistas/index.php/buscalegis/article/viewFile/27634/27192>. Acesso em: 04 ago. 2010. 147 CHAVES, op. cit., p. 45-46. 148 HENRIQUE, Lus L.. Instrumentos musicais. 5 ed. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2006, p. 3. 149 FRAGOSO, op. cit. 150 Mixer: mesa para mixagem eletrnica de sons. Vide: DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica. So Paulo: 34, 2004. P. 208.

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sons, resultado da alterao dos sons originalmente gravados, torna-se um instrumento musical.151 A criatividade do Dj vai muito alm do seu set list152 durante a apresentao. No momento da sua apresentao, o artista muitas vezes influenciado pelo pblico, adaptando a sua performance de acordo com a reao das pessoas que esto danando. Nesse sentido, o artista vai mixar153 as faixas musicais com possibilidades, entre outras, de alterar o volume, o grave e o agudo das msicas, de forma a causar o impacto desejado na pista de dana. Proporcionando, dessa forma, aos ouvidos dos seus ouvintes uma verso personalizada, ainda que fugaz, do fonograma tocado.154 Na cena eletrnica, um Dj somente se destaca em razo da sua habilidade de imprimir sua marca, sua assinatura, seja na ecltica escolha das msicas ou na forma como esta processada pelo mixer no momento em que est sendo tocada.155 Assim sendo, os artistas intrpretes e, da mesma forma, os executantes:
Do, (...), vida e cor a elaborao que de outra forma no sairiam do papel, inacessveis ao grande pblico, exercendo funo decisiva para que o compositor seja compreendido e divulgado, aqum e alm das fronteiras de seu pas, e oferecem, assim, similitudes e compatibilidades com o direito de autor, a tal ponto que, vencidas as resistncias iniciais, a lei no mais hesita 156 em proteg-las em sentido anlogo.

Face ao exposto, pode-se classificar a categoria dos Djs como parte integrante dos msicos executantes, uma vez que, conforme demonstrado, desempenham atividade com o mnimo de criatividade exigido pelo mbito da

151

FRAGOSO, Joo Henrique. Arte musical. Trabalho de Dj's gera discusso sobre direitos autorais. Disponvel em: <http://www.buscalegis.ccj.ufsc.br/revistas/index.php/buscalegis/article/viewFile/27634/27192>. Acesso em: 04 ago. 2010. 152 Set list a seleo de msicas que sero tocadas, muitas vezes escolhidas no momento da apresentao. Tal escolha pode variar de acordo com o pblico, com o evento, com o contrato, etc. 153 Mixar: balancear eletronicamente duas ou mais trilhas gravadas. Vide: DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica. So Paulo: 34, 2004, p. 208. 154 LANGE, Deise Fabiana. O impacto da tecnologia digital sobre o direito de autor e conexos. So Leopoldo: Unisinos, 1996, p. 119. 155 BALDELLI, Dbora. A msica eletrnica dos Djs e a produo de uma nova escuta . Disponvel em: <http://74.125.155.132/scholar?q=cache:Ag7sAH6xFR4J:scholar.google.com/&hl=ptBR&as_sdt=2000>. Acesso em: 16 ago. 2010, p. 3. 156 CHAVES, Antnio. Direitos Conexos. So Paulo: Ltr, 1999, p. 22.

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proteo propriedade intelectual. E, assim sendo, capazes de usufruir dos direitos conexos relativos s suas performances no que couber.

3.5 Execuo pblica: Dj set versus Live Conforme explicado no captulo 2 do presente trabalho, execuo pblica se caracteriza por todo meio de comunicao ao pblico de uma composio musical, tendo ela letra ou no. Fato que pode ocorrer das mais diversas formas, tais como a publicao em fonogramas, em obras audiovisuais, na radiodifuso, em shows, em apresentaes ao vivo,157 bem como durante a performance de um Dj. Executar publicamente uma obra musical ou lteromusical gera uma gama de Direitos Autorais e Conexos, cada qual na sua especificidade. Entende-se por Dj set a apresentao de um Dj em festas, shows, night clubs, festivais, entre outros tipos de evento. Dj set o momento no qual o artista qualificado como executante. Durante a sua performance, o artista se utiliza de msicas de autorias variadas. Sua apresentao tem como base mixar duas faixas musicais, usualmente denominadas de tracks, de tal modo que o pblico no perceba a mudana de uma msica para a outra. Nesse sentido, um Dj set , via de regra, preparado no momento da apresentao, adequando, assim, as msicas executadas s necessidades observadas na pista de dana. Ocorre que, segundo os critrios de arrecadao do ECAD, necessrio que o produtor do evento apresente, previamente, uma relao completa das obras a serem utilizadas com a identificao dos autores, intrpretes e produtores,158 para que a atividade seja devidamente enquadrada na tabela de preos do referido Escritrio. Entretanto, em se tratando de msica eletrnica, tal situao praticamente impossvel, pois so raros os Djs que se apresentam com o set j preparado. O que se observa, na maioria dos eventos,

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PIMENTA, Eduardo. Princpios de Direitos Autorais. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2004. P. 376. 158 DIAS, Maurcio Cozer. Utilizao musical e direito autoral. 1. ed. Campinas-sp: Bookseller, 2000. P. 71.

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o artista adaptar seu set list de acordo com as diversas variveis de cada evento.159 Tem-se, neste caso, um impasse. O usurio de Direitos Autorais na cena da msica eletrnica, ou seja, o produtor de eventos, encontra-se em desvantagem, tendo em vista que a recusa em prover as informaes necessrias para o devido enquadramento de sua utilizao acarreta na utilizao de meios indiretos para estimar a retribuio devida.160 Diante de tal situao, deve-se observar a boa-f do usurio e os costumes que cercam a vertente musical em anlise. Outra forma de apresentao de um Dj ao pblico o chamado live performance. Nesse caso, o artista, da mesma forma, utiliza o mecanismo da mixagem de msicas para se apresentar, contudo, as tracks a serem tocadas so, necessariamente, de autoria prpria. No caso em tela, observa-se, ento, que no h que se falar em critrios de arrecadao de Direitos Autorais, uma vez que o artista est executando msicas de sua prpria autoria, tornando-se executante de si prprio. Note-se que, no caso de execuo pblica de msicas de autoria do intrprete/executante, este pode comunicar formalmente tal circunstncia associao musical da qual for filiado ou diretamente ao Ecad, caso no exista filiao. Tal fato tem a finalidade de excluir a cobrana levada a efeito pelo referido rgo arrecadador. Na situao em anlise, a comunicao ao Ecad dever ser feita por meio de correspondncia, cujo contedo dever explanar o uso de seu direito de forma direta e conjuntamente ao usurio de Direitos Autorais da msica, informando, ainda, seu repertrio. Cabe ressaltar que a titularidade sobre as obras musicais dever ser 100% do intrprete/executante. Caso exista parceria com outro artista, editora ou gravadora, tambm devero ser apresentadas as autorizaes dos mesmos.161

159

BALDELLI, Dbora. A msica eletrnica dos Djs e a produo de uma nova escuta . Disponvel em: <http://74.125.155.132/scholar?q=cache:Ag7sAH6xFR4J:scholar.google.com/&hl=ptBR&as_sdt=2000>. Acesso em: 16 ago. 2010, p. 2. 160 DIAS, Maurcio Cozer. Utilizao musical e direito autoral. 1. ed. Campinas-sp: Bookseller, 2000. P. 71. 161 Disponvel em: www.ecad.org.br. Acesso: 15 set. 2010.

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3.6 O remix A msica, mais do que qualquer outra expresso intelectual, pode ser objeto de elaboraes secundrias.162 As composies musicais podem ser simplificadas, servir de tema a complicadas variaes, ser transcrita em tonalidades diferentes da original, servir de elemento a variaes e elaboraes de seus temas originais, pode, ainda, ser levada a ritmo diferente e assim sucessivamente.163 As transformaes de obras intelectuais implicam na sua alterao substancial, de modo que, especificamente na msica, o motivo164 musical alheio se configure como acessrio de importncia secundria. Em outras palavras, a tcnica da transformao, conhecida como transformao temtica, consiste na mudana de determinado trecho musical, mantendo-se os seus principais elementos.165 No tocante da msica eletrnica, plausvel a comparao da estrutura de formao de uma verso de uma msica popular, por exemplo, com a estrutura de criao de um remix. Note-se que, sendo a verso uma modalidade de transformao musical, o remix, da mesma forma, o . Conceituase, portanto, remix como sendo o rearranjo de msica j conhecida.166 Entende-se por verso a apresentao e/ou gravao

desempenhadas, via de regra, por msicos no responsveis pela gravao original.167 A verso musical pode ser compreendida, tambm, como a adaptao de uma composio musical escrita de um determinado instrumento para outro; pode, do mesmo modo, haver um [re] arranjo se houver a reduo de uma

162

CHAVES, Antnio. O Direito de Autor nas obras musicais. Revista de Informao Legislativa, Braslia: abril-junho 1974. P. 152. 163 BOBBIO, Pedro Vicente. O direito de autor na criao musical . So Paulo: Lex, 1951. P. 16-45. 164 Motivo o fragmento meldico, harmnico ou rtmico (ou uma combinao entre dois ou todos eles) que representa o princpio da unidade de uma composio, cuja idia predomina em uma manifestao musical entre os mais diversos gneros. Vide: DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica. So Paulo: 34, 2004. P. 212. 165 DOURADO. op. cit., 336. 166 DOURADO, idem, p. 277. 167 SCHUCKER, Roy. Vocabulrio de msica pop. So Paulo: Hedra, 1999. P. 273. Traduo: Carlos Szlak.

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composio para orquestra, de uma sinfonia ao uso de um nmero menor de instrumentos, ou mesmo de um s.168 Contudo, um remix uma verso, mas, no necessariamente, uma verso um remix. Usualmente, no momento em que o produtor de msica eletrnica cria um remix, este vai buscar manter o elemento marcante da msica originria acrescentando derivao a sua identidade. A verso, por sua vez, no necessariamente ser composta pelos mesmos elementos da msica primgena. Porm no existe uma regra. Portanto, ambos os institutos descritos anteriormente buscam alterar a forma da obra musical preexistente. Para tanto, entende-se por forma a configurao bsica que um compositor pode valer-se para moldar ou desenvolver uma msica. So vrios os tipos de formas ou configuraes obtidos atravs de tcnicas distintas, nos diferentes perodos da histria da msica .169 Deve-se considerar que a variao musical pode ser conceituada como o emprstimo do tema de uma composio anterior combinada com novos desenvolvimentos, servindo a obra anterior de base variao, com base a partir da qual o autor segundo imagina e inova. Isso posto, nota -se que, a obra musical derivada, uma vez dotada do requisito fundamental da originalidade, assegurada proteo sob os mesmos argumentos que se aplicam msica originria.170
Deve-se sempre ter em mente que a proposta da [lei de Direitos Autorais] no formar julgamentos em relao esttica das obras criadas, mas sim assegurar uma diferena suficientemente marcante entre a obra primgena e a derivao, de modo a evitar complicaes posteriores entre os criadores, representando, assim, um problema autoral nas obras originrias. O critrio de originalidade foi desenvolvido em sentido amplo, podendo , paradoxalmente, inibir ao invs de promover a criao de trabalhos 171 derivados. [Traduo da autora]

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CHAVES, Antnio. O Direito de Autor nas obras musicais. Revista de Informao Legislativa, Braslia: abril-junho 1974, p. 153. 169 BENNETT, Roy. Uma breve histria da msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1986. Traduo: Maria Tereza Resende Costa, p. 12. 170 CHAVES, op. cit., p. 152. 171 (), always bearing in mind that the purpose of the term in copyright law is not to guide aesthetic judgments but to assure a sufficiently gross difference between the underlying and the derivative work to avoid entangling subsequent artists depicting the underlying work in copyright problems; were originality construed too broadly it would paradoxically inhibit rather than promote the creation of such works Vide: GORMAN, Robert A.; GINSBURG, Jane C. Copyright: Cases and Materials. 6. ed. Westlaw, 2002. P.173.

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Cabe lembrar que, para que a obra derivada seja passvel de proteo, a mesma, alm de autorizada pelo titular de Direitos Autorais, dever ser transformada de tal modo que a criao que resultante do processo de derivao seja independente e distinguvel da obra preexistente.172 Nesse sentido, implicitamente, espera-se uma contribuio intelectual por parte do autor da criao derivada.

3.7 A gravadora O produtor fonogrfico, costumeiramente designado no mundo da msica como gravadora173, a responsvel por organizar toda a atividade que envolve a produo da fixao de uma obra musical em suporte fsico. Conforme explicado no captulo 2 do presente trabalho, as gravadoras, sempre que agirem no papel de produtoras fonogrficas, so as responsveis por desenvolver a coordenao e superviso artstica e tcnica da produo de uma obra musical. No entanto, com o advento de todas as novas tecnologias e em razo da prpria natureza da msica eletrnica, os msicos esto tornando-se cada vez mais auto-suficientes. Um dos primeiros efeitos da digitalizao foi o de colocar o estdio ao alcance dos oramentos individuais de qualquer msico.174 Disso decorre que, desde que em posse de um computador com a programao adequada, a produo musical vai depender apenas do impulso criativo do msico. A isso, acrescenta-se, ainda, que, o padro MIDI175 (Musical Instrument Digital Interface) permite que uma seqencia de instrues musicais produzida em qualquer estdio digital seja tocada em qualquer sintetizador do planeta.176

172

GORMAN, Robert A.; GINSBURG, Jane C. Copyright: Cases and Materials. 6. ed. Westlaw, 2002. P. 173. 173 BRASIL. Lei N 9610, de 19 de fevereiro de 1998 . Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias, 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br>. Acesso em: 20 set. 2010. Art. 5, XI. 174 LVY, Pierre. Cibercultura. 2 ed. So Paulo: Editora 34, 2000. P.140-141. 175 Trata-se de um instrumento que controla a comunicao e vinculao de todos os aparatos que envolvem a criao musical: sintetizadores, mostradores, seqenciadores, caixas de ritmo, amplificadores, computadores, etc. Vide: LANGE, Deise Fabiana. O impacto da tecnologia digital sobre o direito de autor e conexos. So Leopoldo: Unisinos, 1996. P.91. 176 LVY, op. cit., p. 141.

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Na atual cena eletrnica brasileira, mais comum encontrar gravadoras independentes, as quais trabalham com o intuito de produzir e divulgar seus artistas. Dentre as atividades por elas desempenhadas convm destacar o booking dos artistas de seu cast177. Entende-se por booking a prtica de intermediar a contratao entre artistas e produtores de eventos. Diante de tanta tecnologia, observa-se, no que diz respeito msica eletrnica, a prtica do lanamento de faixas musicais por meio do mundo virtual. praticamente inexistente o uso de Cds para este fim. Existe, aqui, uma dicotomia a ser analisada. O desenvolvimento da internet facilitou a divulgao e reproduo de msicas de forma rpida e, muitas vezes gratuitas, como o caso de sites como o palcomp3.com.178 Com isso, atinge-se, ento, o objetivo do artista de dar publicidade sua criao para o maior nmero de pessoas possvel. Contudo, uma vez disposta na rede, as gravadoras perdem o interesse de lanamento da msica por esta no ser mais novidade no mercado musical. Esse um dos motivos que incentivam os artistas a criarem suas prprias gravadoras.
Alguns produtores independentes, por sua experincia de mercado e horas de vo na indstria fonogrfica, montam os seus prprios selos e estdios musicais de griffe, conseguindo firmar os chamados label deals com as gravadoras, em que os produtos musicais so publicados pela gravadora, 179 mas ostentando a marca e o nome do selo independente.

Surgem, ento, sites como o beatport.com, no qual o usurio paga um valor determinado para obter a msica desejada com qualidade original e de forma legal.180 Tal valor estipulado de acordo com a relao contratual existente entre o artista e a gravadora da qual fizer parte, e, por sua vez, da gravadora com a organizao do site. ttulo explicativo, em relao a qualidade das cpias no mundo digital, o professor Eduardo Lycurgo Leite181 demonstra que:
Sendo uma cpia digital uma cpia potencialmente perfeita possvel criar desta gerao de cpias outras cpias to perfeitas quanto os originais e
177

Cast o elenco de artistas que fazem parte da gravadora. Disponvel em: www.palcomp3.com. Acesso em: 31 ago. 2010. 179 GUEIROS JR., Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005, p. 111. 180 Disponvel em: www.beatport.com. Acesso: 31 ago. 2010. 181 LEITE, Eduardo Lycurgo. Direito de Autor. Braslia: Braslia Jurdica, 2004. P. 183.
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assim por diante. Por exemplo: bastaria que qualquer um de ns produzisse um texto no computador e o gravasse. Teramos a um original. Ao copiarmos tal texto para um disquete temos a primeira gerao de cpias, sendo que o que est contido no disquete tem o mesmo potencial e qualidade do original, dele podendo serem feitas inmeras cpias. Agora, coloquemos tal disquete em outro computador e faamos a gravao do texto nele inserido. Salvo se houver algum problema com o dispositivo de leitura ou dispositivo eletrnico que seja capaz de interpretar os sinais digitais ou mesmo no processo de cpia, a obra digital no ser copiada, caso contrrio, outras cpias digitais podero ser feitas gerando um infinito e ilimitado nmero de reprodues possveis.

A tecnologia digital, devido a sua natureza constitutiva descritiva, admite que se faa uma cpia do original potencialmente to perfeita quanto este, posto que no possui a caracterstica de degenerao entre geraes. Diferentemente da tecnologia analgica.182 Portanto, no campo da msica eletrnica, a gravadora tem seu campo de atuao equivalente ao de uma gravadora de msica popular, por exemplo. Desempenhando atividades que geram, da mesma forma, direitos conexos ao produtor fonogrfico.

3.8 O registro da msica eletrnica O ato do registro, embora no seja formalidade obrigatria no Brasil, garante ao autor segurana quanto aos direitos sobre suas obras musicais.183 Em linhas gerais, todas as obras a serem encaminhadas para registro devero ser apresentadas em um exemplar legvel, devendo o requerente guardar sempre consigo a obra original. As obras encaminhadas para registro ficaro sob a guarda do Escritrio de Direitos Autorais e estaro acessveis somente ao autor/titular ou seu procurador devidamente autorizado.184 Via de regra, so duas as espcies de registro de obras musicais. O Registro de Obra est relacionado aos elementos da composio musical em si, dentre eles a melodia, a partitura e a letra, se esta ltima existir. Tal registro feito na Biblioteca Nacional e/ou na Escola de Msica, variando de acordo com a

182 183

LEITE, Eduardo Lycurgo. Direito de Autor. Braslia: Braslia Jurdica, 2004, p. 183. GUEIROS JR, Nehemias. O Direito Autoral no Show Business. 3 ed. Rio de Janeiro: Gryphus, 2005. P. 66. 184 Disponvel em: www.bn.br. Acesso: 15 set. 2010.

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estrutura de cada cidade.185 Neste primeiro caso, no assegurado ao autor o recolhimento de Direitos Autorais, o referido ato somente assegura a autoria da obra. Por sua vez, o Registro de Fonograma aquele realizado junto ao Ecad. Registrada a obra musical no referido rgo de arrecadao, esta passa a ser identificada por meio do International Standboard Recording Code, ISRC, que um cdigo-padro internacional de gravao.186 A partir desse registro assegurado ao autor o pagamento de Direitos Autorais e Conexos por eventuais execues pblicas. Contudo, o Registro de Fonograma apresenta falhas, de modo que muito pouco especfico. Para tanto, o requerente informa quem so os compositores da obra em questo, bem como o nome da msica e a durao da mesma. Nota-se que, no existe garantia de correspondncia entre a obra registrada e a obra declarada, uma vez que no se exige a apresentao de um exemplar com udio e partitura das composies. Cumpre ressaltar, ainda, que o registro declaratrio de direitos no configura requisito para o registro no Ecad. Na cena de msica eletrnica a prtica do registro pouco difundida. Criou-se uma cultura de fiscalizao, de certa forma, independente, haja vista o sistema obsoleto de registro musical adotado no Brasil. Diante do expressivo e no to recente desenvolvimento tecnolgico, a exigncia de partitura para o referido fim torna-se um empecilho para a classe musical em debate, no que diz respeito garantia de seus Direitos Autorais. No entanto, os direitos patrimoniais dos produtores de msica eletrnica encontram-se garantidos, tendo em vista a possibilidade de registro de suas obras junto ao Ecad.

3.9 E.C.A.D. e a problemtica da msica eletrnica O ECAD, entidade responsvel por arrecadar e distribuir os Direitos Autorais e Conexos referentes utilizao pblica de obras musicais e lteromusicais, se configura como sendo:

185 186

Disponvel em: www.bn.br. Acesso: 15 set. 2010. Disponvel em: www.ecad.org.br

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(...) uma associao de associaes, sem finalidade lucrativa que atua com base na lei, em seu estatuto, bem como em um regulamento de arrecadao e outro de distribuio elaborados pelas associaes de titulares, os quais dispem sobre os critrios de cobranas e forma de 187 repasse aos titulares dos valores arrecadados.

Sabe-se que as produes musicais da cultura da msica eletrnica do pouca nfase s obras ltero-msicais, muitas vezes primando pela total ausncia de letra em suas composies. Tal situao fator que, certamente, dificulta a fiscalizao pelo rgo competente, uma vez que notvel que exista uma real dificuldade de identificao de autoria das obras executadas. Cabe lembrar que, a legislao autoral contempla expressamente qualquer forma de msica, portanto no h que se falar em discriminao musical de qualquer natureza. Entretanto, a referida fiscalizao poder ser, alm de realizada diretamente pelo ECAD, desempenhada por associaes e pelos prprios interessados. O artigo 98 da Lei 9610/98 concede s associaes

representatividade para agirem em juzo ou fora dele na conservao dos direitos de seus associados. Dispe, ainda, que o titular de Direitos Autorais poder agir em nome prprio na defesa de seus interesses, ainda que associado entidade representativa competente.188
Pese o leitor, que jamais os titulares de direitos autorais teriam a menor condio de autorizar pessoalmente todas as milhes de utilizaes de suas obras que ocorrem diariamente nos quatro cantos do pas e do mundo, haja vista vivermos numa economia globalizada e dada a utilizao em massa dos meios de comunicao. Neste sentido, imprescindvel o associativismo para a proteo efetiva dos direitos autorais, sendo muito correto o ditado 189 popular de que a unio faz a fora.

Portanto, a participao e controle do j mencionado sistema de fiscalizao feito por meio de um intercmbio de atividades entre o ECAD, as associaes e os prprios titulares. As verbas recebidas, apartadas as necessrias sua administrao, so depois repassadas s associaes, que as distribuem a seus filiados, em consonncia com os respectivos direitos. O referido repasse ser feito em nome do interessado e, para tanto, ser utilizada a rede bancria autorizada e com ordem prpria. Da por que, para integrar-se
187

DIAS, Maurcio Cozer. Utilizao musical e direito autoral. 1. ed. Campinas-sp: Bookseller, 2000. P. 49. 188 DIAS, op. cit., p. 46. 189 DIAS, idem, p. 45.

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sistemtica, necessria se faz a filiao do autor a uma entidade do respectivo setor.190 Atualmente, existem dez associaes de titulares de Direitos de Autor e Conexos relacionadas execuo musical, que defendem os interesses de seus filiados.191 Ocorre que, para o setor da msica eletrnica ainda inexiste uma associao especfica, de modo que tal situao nada favorece os interesses da classe dos artistas da vertente musical em questo. Outro fator a se considerar o fato de no ser costume o cadastro por parte dos produtores e Djs de msica eletrnica e, da mesma forma, o registro de suas obras musicais. De modo que, no havendo tal registro, o usurio de direitos autorais no tem incentivo para valorizar o trabalho do artista por meio do pagamento pelo uso de obras musicais alheias, uma vez que o valor a ser pago no tem destino a ser repassado. A prtica do registro, seja em qual modalidade for, ainda muito pouco difundida no setor da msica eletrnica.

190

BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 4. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2003. P.63. 191 DIAS, Maurcio Cozer. Utilizao musical e direito autoral. 1. ed. Campinas-sp: Bookseller, 2000. P. 46.

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Concluso:
O debate sobre a possibilidade de aplicao do Direito Autoral na msica eletrnica foi, fundamentalmente, o objeto de estudo desta pesquisa. Mais especificamente, a relao entre a msica eletrnica, a tecnologia e o Direito Autoral: uma reflexo que partiu da anlise da produo, circulao e consumo desse tipo de msica. Contudo, convm mencionar que, antes de adentrar na problemtica da msica eletrnica propriamente dita, foi necessrio o esclarecimento de institutos particulares do Direito Autoral, bem como as possibilidades de aplicao destes no campo especfico das obras musicais e ltero-musicais. A pesquisa buscou avaliar o efeito de determinado fato no mundo concreto das possibilidades jurdicas. Por meio dessa anlise, foi possvel verificar se a prtica dos artistas da msica eletrnica est ou no de acordo com as possibilidades oferecidas pela legislao autoral e se esta, por sua vez, est a quem ou alm das necessidades do atual mercado cultural. O surgimento da msica eletrnica no sculo XX teve

conseqncias expressivas no cenrio cultural, de modo que no mais possvel deixar de lado a visvel influncia exercida pela mesma. denominada eletrnica por ser criada e executada por meio de aparelhos eletrnicos. Caracteriza-se como obra intelectual artstica passvel de proteo autoral, uma vez que a atual Lei de Direitos Autorais n 9610/98 ampara expressamente as obras musicais tendo elas letra ou no. Nesse sentido, observa-se que as composies da vertente musical em anlise so obras dotadas de critrios de criatividade e, uma vez sendo originais, preenchem os requisitos indispensveis ao alcance da proteo oferecida pela legislao autoral. O remix, como obra derivada que , exige a prvia autorizao do autor originrio da msica para que, ento, seja feita a transformao. Observado o mencionado requisito da originalidade, tal alterao dever resultar em uma obra derivada independente e distinguvel da obra que serviu de inspirao.

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A idia de sujeitos de Direitos de Autor est relacionada titularidade e autoria desses direitos. Especificamente na cena da msica eletrnica, o termo produtor costumeiramente utilizado para denominar aquele que cria, ou seja, aquele que produz a obra musical, sendo este, portanto, o autor. Infere-se da que o produtor sujeito de Direito Autoral, tendo em vista ser ele o autor das suas msicas. Por sua vez, o Dj, detentor de Direito Conexo de artista executante, uma vez que o mesmo no produz, no cria a obra musical a ser tocada, apenas executa obras musicais de terceiros por meio de instrumentos eletrnicos prprios. Desempenha, assim, atividade com o mnimo de criatividade intelectual exigida para ser considerado como tal. A principal problemtica da j mencionada vertente musical est na relativa ausncia de letras em grande parte das composies. Tal fato dificulta a fiscalizao por meio da identificao de autoria das obras, seja no momento da execuo pblica, seja no momento do registro. Nesse sentido, o Ecad se configura como sendo o rgo competente para a prtica da fiscalizao autoral na msica. Contudo, observada a peculiaridade da msica eletrnica, o sistema de fiscalizao do referido rgo deixa a desejar. O Regulamento de Arrecadao do Ecad dispe sobre a necessidade de prvia autorizao e sobre a apresentao de uma lista com todas as obras a serem executas futuramente no evento. Entretanto, a prtica amplamente difundida na msica eletrnica diametralmente contrria ao imposto pelo sistema de fiscalizao do rgo competente. Os artistas da vertente em questo adquam seu repertrio, ou seja, seu set list, de acordo com as necessidades apresentadas durante a sua apresentao no evento. Tal situao fato inerente aos costumes e tradies que englobam o referido gnero musical. Desse modo, a performance de um Dj sofre influncias da pista de dana, do estilo de pblico, bem como do tipo de evento. tal capacidade de adaptao que vai caracterizar a qualidade do artista. Existe aqui a clara necessidade de adaptao do sistema fiscal. Flexibilizar e modernizar as possibilidades apresentadas pelo referido regulamento, de modo a assegurar os direitos dos msicos da classe em questo. Ressalte-se que, em ocasio de apresentao em Live performance no existem maiores problemas.

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A particularidade da msica eletrnica faz surgir a necessidade da criao de uma associao formada por profissionais da rea, de modo que tal associao filie-se ao Ecad, suprindo, assim, a falta de especializao demonstrada pelo rgo citado. A legislao autoral192 prev a possibilidade de criao de associaes dos autores e dos titulares de direitos conexos para que estas autuem no exerccio e defesa de seus direitos, bem como a faculdade de fiscalizao feita pelo prprio autor da obra, desde que devidamente comunicada associao da qual fizer parte. Atualmente existem dez associaes filiadas ao Ecad, sendo que nenhuma delas representa as necessidades especficas apresentadas pela msica eletrnica. Nesse sentido, observa-se que a prtica do registro de obras intelectuais prtica pouco disseminada na cena da msica eletrnica. Tal situao constitui fator desestimulante ao pagamento de Direitos Autorais, tendo em vista que tal situao nada garante o destino do pagamento pelo uso de obras intelectuais protegidas. A msica eletrnica encontra no ato do registro mais uma dificuldade. A exigncia de apresentao da partitura da msica para a concretizao do ato de registro torna-se um obstculo para os artistas do estilo eletrnico que desejam ter suas obras musicais protegidas. Desse modo, se faz necessria a atualizao do sistema de registro de obras musicais e lteromusicais no Brasil, por meio de um sistema de catalogao que comporte as mudanas representadas pelo avano tecnolgico. Para a real eficcia de qualquer sistema normativo se faz necessria a anlise do comportamento da sociedade, portanto, natural que a lei se adapte, adequando o ordenamento jurdico vigente a demanda contempornea. Nesse sentido, tem-se que o regime jurdico do Direito Autoral est se tornando arcaico, sendo ultrapassado pela condio dinmica da arte. Existe, aqui, a necessidade de mudanas expressivas nos institutos que norteiam os Direitos de Autor e, conseqentemente, os Direitos Conexos. A legislao autoral precisa acompanhar o desenvolvimento tecnolgico, adequando, assim, os seus

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