Alfred Hitchcock: Frenes

Guerrero Ortega Marissa Universidad del Valle de Atemajac Turno 1 Grupo 71 Anlisis cinematogrfico Profesor: Alfredo Orozco Valenzuela 29 de junio de 2011

Ttulo original: Frensy Ttulo en espaol: Frenes Direccin: Alfred Hitchcock. Produccin: Alfred Hitchcock. Compaa productora: Universal Pictures. Director de fotografa: Gilbert Taylor Guin: Anthony Shaffer; basado en la novela de Arthur La Bern. Msica: Ron Goodwin Distribucin: Universal Pictures Ao de produccin: 1972. Reparto: Jon Finch, Barry Foster, Barbara Leigh-Hunt, Alec McCowen, Anna Massey, Billie Whitelaw, Vivien Merchant. Duracin: 112 minutos.

"Un buen drama es como la vida, pero sin las partes aburridas" Alfred Hitchcock Frenes es una pelcula de thriller1/suspenso dirigida por Alfres Hitchcock en 1972, basada en el libro de Arthur La Bern Goodbye piccadilly, farewell leicester square. Fue ganadora en 1972 como la mejor pelcula extranjera 2en el Crculo de Escritores Cinematogrficos (Madrid). Esta pelcula es un thriller en donde se tiene se tiene dos elementos caractersticos de este micrognero: la noche sobre la ciudad y la frustracin del crimen perfecto; adems, como estrategia en el suspenso se utiliza el conflicto, la tensin, la revelacin y la lgica. En el suspenso hithcockiano suele haber el enigma del misterio y la sorpresa en donde el espectador participa activamente. Hitchcock dice sobre el suspence: Imagnese a un hombre sentado en el sof favorito de su casa. Debajo tiene una bomba a punto de estallar. l lo ignora, pero el pblico lo sabe. Esto es el suspense 3 Transcurre la dcada de los setenta, aos en que los cambios tecnolgicos e ideologas continan evolucionando y cambiando con cada generacin. La compaa Nintendo contina desarrollndose, Elvis Presley (19351977) ya es un icono mundial de la msica, los discos de vinilo y el casete eran comunes, comienza a desarrollarse el VHS, movimientos y ataques militares siguen alrededor del mundo al igual que catstrofes naturales. Agatha Christie (1890- 1976) tiene fama mundial con sus novelas policiacas y el famoso detective Hercules Poirot; ha pasado casi un siglo desde la creacin de Sherlock Holmes4, se siguen desarrollando en el cine diversos directores, como Woody Allen, George Lucas, Steven Spielber En este contexto se film Frenes Alfred Joseph Hitchcock naci el 13 de agosto de 1899 en Leytonstone, Inglaterra durante la poca victoriana. Fue seguidor de Charles Dickens, Edgar Allan Poe y Wark Griffith. Estudi en el colegio San Ignacio y la complet en la escuela de Ingeniera y Navegacin de Londres, donde estudi mecnica, electricidad, acstica y navegacin. Tambin tambin arte en la Universidad de Londres. En 1914 dejo la carrera debido a la muerte de su padre; inicio a trabajar en la compaa de telgrafos Henley.

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Micrognero, pelculas de suspence, que utiliza exceso de emociones y relacionado directamente al cine policiaco. Pgina oficial del Crculo de Escritores Cinematogrficos, http://www.cinecec.com/cec.html 3 http://www.frasesdecine.com/frasesper.php?per=23 4 Personaje ficticio creado por Sir Arthur Conan Doyle (Reino Unido, 1859 1930).

En 1920 comenz a trabajar en la Famous Players Lasky de la Paramount como publicista y diseador de rtulos. Es su primer acercamiento a la industria del cine. Despus sigui trabajando como como guionista y ayudante de direccin En 1925 viaja a Alemania, en donde conoce la corriente del expresionismo alemn y trabaja como ayudante de direccin en la UFA. El jardn de la alegra, su primer largometraje fue filmado en 1925 y en 1929 filma Blackmail, filme que se convirti en el primer xito del cine sonoro ingls. En 1939 se muda a Estados Unidos con su familia y para 1948 se convirti en su propio productor. Una vez en Estados Unidos, adapta la novela de Daphne du Maurier, Rebeca (1940). Aunque logr xito con su primera obra en Estados Unidos, tuvo algunos conflictos con los productores, sin embargo, su segunda pelcula en Amrica, Foreign Correspondent, fue nominada al Oscar como mejor pelcula. Cabe destacar que se rumoraba sobre sus excentricidades al escoger mujeres rubias como protagonistas en la mayora de sus pelculas. Ya para el final de la dcada de los sesenta se le considera como el maestro del suspence; en 1969 recibi el el Premio en Memoria de Irving Thalberg como un Oscar Honorifico. En 1979 se le otorg el ttulo de Sir. Por la reina Isabel II y un premio a la labor de su vida por American Film Institute. Tambin, la Sociedad Cinematogrfica del Lincoln Center Tambin se le hizo un homenaje en Nueva York. Frenes es la penltima pelcula de Hitchcock; en sus ltimos filmes los crticos las juzgaban como carentes de la chispa de sus primeros trabajos. Finalmente, fallece el 29 de Abril de 1980 en Los ngeles. Hitchcock dirigi en total 56 pelculas5, en las cuales trabajo con grandes estrellas, como Cary Grant (19041986), Ingrid Bergman (1915 -1982), Grace Kelly (1929 1982) Un dato curioso en algunas de sus pelculas es que apareca en forma rpida, as se puede ver en Frenes en los primeros minutos, entre una multitud, es el nico que no aplaude al discurso.Otras de los filmes donde aparece son Topaz (1969), Los pjaros (1963)... La historia se lleva a cabo en la ciudad de Londres en los aos setenta, en donde la sociedad vive atormentada por una serie de asesinatos de mujeres, conociendo al culpable como el asesino de la corbata debido a que las asfixia con esta y se las deja colgadas en el cuello. New Scotland Yard 6se encarga del caso. Se tiene una ligera percepcin de cmo ve el mundo a Londres (dentro del filme por supuesto) Los extranjeros esperan ver las calles de Londres envueltas en niebla repletas de coches de caballos y tambin de prostitutas destripadas7 dicho por uno de los doctores en el bar, en el minuto trece. Hitchcock desarrolla varios conceptos que aplica en sus pelculas y que despus son usados por dems directores. Para empezar, se le conoce como uno de los grandes maestros del suspenso y thriller; Franois Truffaut lo describe en El placer de la mirada:

Algunas de las pelculas de Hitchcock son Psicosis (1960), 39 escalones (1935), Vrtigo (1958), Sabotaje (1936), El hombre que saba demasiado (1956), La soga (1948), Extraos en un tren (1951) 6 Se le conoce de esta forma a la Policia metropolitana de Londres, fue fundada en 1829 por Sir Robert Peel. 7 Se hace referencia a Jack el Destripador.

El estilo literario de Hitchcock el suspense desempea evidentemente un papel importante. El suspense no es, como a menudo se cree, la manipulacin de una material violento, sino de la expansin de la duracin, la amplificacin de una espera, el aprovechamiento de todo lo que hace que el corazn nos lata un poco ms fuerte, un poco ms rpido8 El trmino de McGuffin, un recurso narrativo que puede ser el objeto o accin que sirve como eje narrativo e impulsa a los personajes, es desarrollado por Hitchcock. En Frenes el McGuffin es el fistol o broche que utiliza Rusk cuando se quita la corbata para estrangular a sus vctimas; cuando lo pierde, vuelve a buscarlo y se desencadena una serie de hechos que llevan a atrapar al culpable. Frenes mantiene la tensin y la incrementa en algunas partes, para despus romper con esta y causar momentos de relajacin. As sucede cuando se ven las imgenes de las mujeres asesinadas, con la lengua por fuera y una cara entre chistosa y grotesca. De igual manera se libera la tensin cuando el inspector aparece en escena tratando de comer los platillos de su esposa, provoca algunas risas y por medio de esta intromisin el espectador puede saber cmo va la investigacin de la polica sobre el caso. Hitchcock utiliza un sentido del humor negro, mofndose de la doble moral. Al principio de la pelcula se habla sobre limpiar las aguas de Londres, quitar los desechos, la contaminacin y no haya ms cuerpos extraos en ellas, dichas estas palabras, aparece flotando el cuerpo de la mujer estrangulada. Dentro de Frenes Hitchcock juega al falso culpable, como se ha visto en otras de sus pelculas. Desde el principio se centra la atencin en Richard, para empezar porque despus de la primera pate del filme, donde se encuentra a la mujer en el rio Tamesis con una corbata en el cuello, Blaney aparece frente al espejo ajustndose una, lo que conduce al espectador directamente a creer que l podra ser el homicida. El principal papel de las imgenes es transmitir emocin al espectador, mantenerlo atento a cada suceso y dejar que se adentre en la pelcula, hacerlo creer lo que no es Adems, suelen tener un carcter descriptivo tanto de las acciones de los personajes como de estos mismos y del ambiente en el que se desarrollan. Permiten conocer la atmosfera: tensa, de misterio y en ocasiones, de exaltacin; los colores no son muy vivos, lo que da una mejor interpretacin de esta. Para dar una mayor emocin al espectador, los movimientos no son precisamente rpidos pero tampoco lentos; la duracin de las tomas varan, mientras que en algunas son cortas, especialmente en los personajes, otras son ms largas, sin embargo, todas llevan un ritmo definido, por supuesto que con algunas excepciones, como la muerte de Babs. El montaje estuvo a cargo John Jympson. En el principio de la pelcula se aprecia un plano de pjaro o vista area, que sirve para situar en un contexto, en el lugar de los hechos; este se va acercando, siguiendo un recorrido por el rio Tamesis hasta llegar a una presentacin poltica a la orilla. A lo largo del filme se emplean close up y extreme close up, generalmente para mostrar al asesino y a sus vctimas, por ejemplo, los ojos de Brenda en el minuto 33. Las picadas y contrapicadas aparecen pocas veces, una de ellas es en la muerte de Brenda y otra, mientras el inspector Oxford habla con su esposa. En la primera mencionada, en picada se ve a Brenda y en la segunda al inspector. Los planos enteros y medios son ms recurrentes que los americanos, suelen usarse para describir. Se pueden encontrar tambin planos de detalles; estos son muy utilizados para hacer referencia a los objetos, especialmente a lo relacionado directamente pues cabe recordar que todo se relaciona directa o indirectamente- al McGuffin; como ejemplos podemos encontrar la asfixia de Brenda (una toma a su cuello mientras la ahorcan) en el minuto 32, el rompimiento de los dedos de Babs en el minuto 77 aproximadamente, las tomas de el fistn de Rusk, la comida que prepara la esposa de Oxford

Franois Truffaut, El placer de la mirada, Chaiers du cinema, Pars, 1987, p. 93.

Los planos de contraposicin de personajes se manejan de forma triangular, dejando tener una percepcin ms realista y cercana de las acciones. Cabe destacar que dentro de Frenes se tienen mltiples planos secuencia como en el minuto 62, mientras Babs habla con Rusk; al salir Rusk del consultorio de Brenda y entra Richard en el minuto 34; el asesinato de Babs en el minuto 63 Dos ltimos movimientos que se hacen son el zoom y zoom out, en el minuto 60, cuando Babs est fuera del bar y Rusk llega a sus espaldas. La pelcula mantiene una estructura lineal, en la que el misterio se va desenvolviendo poco a poco. Cabe destacar que el espectador sabe desde casi el principio quien es el asesino, pero los personajes no. La forma en cmo se presentan los hechos permite avanzar el filme de forma fluida, siempre con la tensin presente. Para un mejor anlisis de la estructura, se har una segmentacin del contenido: 1. Acercamiento desde el rio Tamesis hasta la presentacin pblica de un poltico. a. Aparece el cadver de una mujer, obra de el asesino de la corbata. 2. Aparece Richard frente a un espejo, ajustndose la corbata. 3. Richard se pelea con el dueo del bar, este ltimo lo despide (por ladrn y borracho). 4. Despus de ser despedido, se va con su amigo Rusk. Se conoce de entrada a ambos personajes. a. Rusk le ofrece dinero, le regala uvas y le propone que apueste a un caballo. 5. Richard decide ir a un bar a tomar una copa. Ah dos hombres hablan sobre el asesino de la corbata, se hace una breve descripcin de las caractersticas psicolgicas del asesino. 6. Al caminar por el mercado ve a Rusk, este le presenta a su madre y le dice que el caballo gan, sin embargo Richard no haba apostado, por lo que se enoja y despedaza las uvas que tena en las manos. 7. Se dirige hacia la oficina de su ex esposa, Brenda Blaney, para hablar con ella. a. Comienzan a discutir, especialmente Richard, quien se pone agresivo pero termina expresndole su mal da. b. Su ex esposa lo invita a cenar. c. Una vez en el restaurante, l vuelve a discutir. d. Richard conoce la casa de Brenda pero pasa la noche en un albergue, en donde se da cuenta que ella le dejo dinero en un bolsillo. 8. Bob Rusk visita el despacho de Brenda, a pesar de que ya se le ha dicho que no pueden ayudarlo. l comienza a cambiar su actitud. Poco a poco se vuelve agresivo; luego la viola y la asesina, dejando en claro que l es el asesino de la corbata. 9. Rusk toma una manzana y se va del despacho, dejando a la mujer muerta. A los pocos segundos Richard entra pero est cerrado con seguro, por lo que vuelve a salir, en ese momento lo ve la secretaria del despacho de Brenda. a. Ella entra a la oficina y la encuentra muerta. 10. Richard habla por telfono con Babs (la camarera del bar donde trabajaba) para verse esa tarde. 11. El inspector Oxford entrevista a la secretara, quien afirma que Richard es el asesino. 12. Babs y Richard llegan en taxi a un hotel para pasar la noche. a. Se registran y l manda a lavar su ropa, por el mal olor del albergue. b. Llega el peridico y un encargado del hotel se da cuenta gracias a un anuncio, que Richard es el hombre que buscan como sospechoso de asesinato. c. La polica entra en el hotel y ya que ingresan al cuarto, Babs ni Richard estn (tambin a ellos les lleg el peridico). 13. Richard y Babs platican en un parque; l la convence de que no es asesino. Justo cuando se van a ir, un viejo amigo de l (Johnny Porter) lo encuentra casualmente. a. Johnny los lleva a su departamento; su esposa se enoja, pensando que l es el asesino. Sin embargo, le proponen a l y a Babs salir del pas con ellos.

14. En las instalaciones del New Scotland Yard. a. Mientras el inspector Oxford desayuna y menciona que su esposa toma un curso de cocina gourmet. b. Le llegan los resultados de unas pruebas para identificar a Richard como el posible asesino de Brenda. 15. Felix Forsythe (encargado del bar donde trabajaba Blaney) llama al inspector para dar informacin sobre Richard. a. Babs llega al bar, ah tambin se encuentra Rusk hablando con otro comerciante. b. Felix, preocupado, trata de convencerla que Blaney es el asesino, adems de que los de Scotland Yard irn a hablar con ella. c. Milligan, enojada, sale del bar. d. Rusk le ofrece su casa para quedarse mientras encuentra otro lugar, l escuch la discusin. e. Caminan por el mercado hablando sobre Richard. Luego se dirigen a casa de Rusk. f. Entran en el departamento pero la cmara se sale hasta la calle, sin saber qu ocurre dentro. 16. Oxford le platica a su esposa sobre el caso; ella duda que Blaney sea el asesino. Mientras, el inspector lucha con la comida de su esposa. 17. Rusk deja el cuerpo de Babs en un saco, dentro de un camin lleno de papas a media noche. a. Vuelve a su departamento y se recuesta tranquilo en el silln hasta que se da cuenta que no tiene su fistol. b. Al buscar por el departamento, tiene un flashback (el nico en la pelcula): planos detalle del asesinato de Babs. Ella le quit el fistol. c. Rusk vuelve al camin, por su broche, se mete en la parte trasera y trata de quitrselo; ella lo tiene en la mano. Despus de una larga lucha, al romperle los dedos es capaz de quitrselo. d. A media carretera, se baja en una parada, ya con el fistol en la mano. 18. Policas encuentran el cuerpo de Babs en el camin, ya que este se estaba saliendo. 19. Hetty Porter reprende a Richard y le pide que se vaya, pues contina pensando que l es el asesino. a. Felix y Hetty discuten al respecto, junto con Richard, si ir o no a testificar. Finalmente deciden no ir, para poder salir del pas. Richard se va. 20. Rusk habla con Felix sobre el asesino. a. Blaney va a pedir ayuda a Rusk; este le deja quedarse en su casa. b. Se van al departamento de Bob, cada uno por camino diferente (Blaney por el ms largo). c. Una vez en la casa de Rusk, continan hablando. Pero no pasa mucho tiempo en que los policas aprehendan a Richard. d. Rusk lo delat. 21. En la estacin de polica, Oxford y otros oficiales hablan con Richard. a. Se encuentra en el equipaje de Blaney la ropa que usaba Babs cuando fue asesinada. Richard descubre que el asesino es Rusk. b. En el juicio de Blaney. Se cierra la puerta por lo que no se escucha nada hasta que un guardia la abre y se conoce que lo declaran culpable. c. Lo encierran, en el camino no deja de gritarle a Rusk. 22. Oxford se queda pensando sobre Rusk, sospecha de l. a. Junto con un fotgrafo, le pide una foto de l mientras van en un carro. b. La secretaria identifica a Rusk, pero con otro nombre: William Robinson; habla sobre sus tendencias sexuales (masoquismo). 23. Al cambiar de celda a Blaney, este se lanza por las escaleras, cae y se desmaya, sangrando. a. Se lo llevan en ambulancia a un hospital. 24. La esposa de Oxford le vuelve a decir que Richard no es el asesino, sino Rusk.

a. Llega el sargento Spearman a anunciarle a Oxford las pruebas que encontr sobre Rusk en el bar donde se baj despus de recuperar su fistol en el camin de papas. b. Oxford y su esposa continan hablando sobre la comida y Blaney. 25. En el hospital, Blaney finge dormir. Ah lo ayudan compaeros para que pueda salir: le entrega un trozo de mica para abrir puertas. a. Entran las enfermeras a ver al guardia, quien parece estar desmayado pero en realidad le dieron pldoras para dormir. Blaney se escabulle en medio del escndalo, vestido como doctor. b. Prende un carro y se dirige al departamento de Rusk. 26. Oxford recibe la llamada de que Richard se ha fugado. 27. En el carro, Oxford externa una cuestin a Spearman: si Blaney se haba cado a propsito o no de las escaleras. a. Cuando llega, entra y golpea un bulto en la cama, pensando que era Rusk pero al destaparse se descubre el cuerpo de una mujer. b. Oxford entra en el departamento de Blaney, lo ve parado junto al cuerpo de la mujer. Blaney intenta explicarlo pero se escuchan ruidos desde afuera. c. El inspector se esconde detrs de la puerta. Rusk entra con un bal, para ocultar el cuerpo. Ve a Richard y a Oxford, se queda sin habla. d. Rusk deja caer el bal al piso. Frenes es en cierta parte un melodrama 9 ya que sus personajes hacen sus acciones gracias a las circunstancias en las que estn; sin embargo vuelvo a retomar la idea del McGuffin, que es el hilo narrativo. Hitchcock construye a los personajes cuidadosamente, tanto fsico como psicolgicamente, hacindolos ms humanos. "Cuando ms elaborado sea el malo, mejor ser la pelcula en palabras del director. Los personajes principales son: Richard Blaney. Protagonista del filme, recin desempleado y principal sospechoso de los asesinatos de mujeres. Es impulsivo, un tanto temperamental y en ocasiones agresivo. Sus actitudes hacen pensar lo contrario, en gran parte gracias a la narrativa de la pelcula. Desde un principio se le relaciona con los asesinatos, por su comportamiento y la forma de vestir (sacos con parches). Anteriormente trato de desarrollar su propio restaurante, cuando estuvo casado con Brenda, por diez aos, pero no funcion. Robert Bob Rusk. El verdadero asesino. Trabaja en un mercado, tiene un negocio de frutas. Superficialmente es simptico, agradable, hasta se hace llamar to Bob; aunque parece llevar una vida de xito y un hombre que no necesita nada, se le considera un manaco sexual, psicpata y con tendencias masoquistas. Se relaciona su frustracin con su madre (tiene lugar el complejo de Edipo). Al ir al despacho de Brenda, se le conoce como William Robinson. Adems es calculador e impulsivo. Barbara Babs Milligan. Es la camarera del bar de Felix, donde trabajaba Richard. Es segura, inteligente y est enamorada de Richard al igual que l de ella. Es asesinada por Rusk. Rompe con el estereotipo de la mujer hitchcockiana. Inspector Oxford. Es quien investiga los asesinatos para dar con el culpable. Sufre por la comida que prepara su esposa pero se la trata de comer para hacerla feliz, aunque le dice indirectas sobre la comida que quiere. Escucha a su esposa, que suele tener razn desde el principio, basndose en su intuicin y lgica, sin embargo, para l debe haber pruebas reales. Esposa de Oxford. Toma un curso de cocina gourmet por lo que prepara a su esposo comidas que le desagradan; en sus plticas con Oxford deduce quin es el asesino, se basa en su intuicin y hechos que l no puede ver. Es una mujer dulce y amable.

Gnero cinematogrfico cuyo objetivo es conmover al espectador para que contine manteniendo un comportamiento social; tiene una carga emocional y utiliza arquetipos.

Brenda Blaney. Ex esposa de Richard. Tiene su propio negocio para unir parejas; es una mujer rubia, con carcter fuerte pero amable y educado. Es asesinada por Rusk en su oficina. La secretaria. Una mujer enigmtica que trabaja en el despacho de Brenda. De carcter fuerte y poco agraciada; quiz el personaje ms misterioso de la pelcula.

Cada secuencia est estructurada cuidadosamente, la duracin, los movimientos, las acciones Son parte esencial del filme, ya que, para empezar, sin estas no habra pelcula; todas cumplen con una funcin, transmiten emocin y mantienen un estilo marcado. Sin embargo, hay secuencias que tienen ms elementos sobresalientes, son ms ricas en el lenguaje cinematogrfico, algunas de ellas son: Minuto 63: La muerte de Babs. Esta se podra clasificar como la secuencia ms sobresaliente de Frenes, pues se juega con todos los elementos puestos en escena; la cmara sigue a Rusk y a Babs desde que entran en el edificio, suben las escaleras y entran en departamento de l, cierra la puerta y la cmara regresa hasta la calle, bajando las escaleras. No hay ningn ruido hasta que poco a poco se acerca a la calle. De esta manera Hitchcock juega con la situacin; primero se muestra el asesinato de Brenda y una vez que se predice el de Babs, el espectador piensa que ser explcito y no es as, Rusk al entrar al departamento slo dice No s si lo sabrs Babs, pero t eres mi tipo de mujer, frase que permite entrever por donde va el filme. Cuando se cierra la puerta, saca al espectador, dejndolo pensando e intrigado. Minuto 04: Mujer asesinada aparece en el rio Tamesis. Esta secuencia sirve como referencia para conocer los hechos sobre el asesino de la corbata. Despus, aparece Richard acomodndose la corbata enfrente de un espejo; esta accin hace que por inercia se le relacione al instante con el asesino. Minuto 12: Al igual que la secuencia citada anterior, esta nos da una descripcin de la personalidad del asesino. Dos hombres hablan en primer plano sobre l en un bar, mientras a Richard se le ve en fondo; se lleva a cabo el juego de el falso culpable. Alrededor del minuto 30: El asesinato de Brenda. Hasta el momento, se haba sospechado de Richard, pero una vez que entra Rusk en la oficina de Brenda, donde antes calculo cada detalle, se cae en la cuenta del verdadero asesino. Por medio de esta escena se conoce la transformacin de Rusk, el ciudadano carismtico al maniaco sexual. Adems, aqu se ve por primera vez en plano detalle el fistol (McGuffin). Minuto 49: Richard y Babs hablan en un parque. Esta secuencia funciona como conector entre las siguientes acciones de los personajes; Richard convence a Babs de que l no es el asesino. Alrededor minuto 17: Rusk olvida el fistol. Una vez que mata a Babs y la deja en un saco sobre un camin de paps, regresa y sube a este para tratar de arrebatarle el fistol, pues de otra manera sabran quin es el asesino. El cuerpo de Babs, al golpear con el pie a Rusk, da una idea de que aun muerta hay poder de lo femenino. Finalmente, Bob rompe los dedos de la mujer para obtener el fistol; se genera una sensacin grotesca y tensa. Minuto 90: Richard descubre al asesino, su juicio. Una vez que ve la ropa, sabe que Rusk es el verdadero asesino, sin embargo, lo van a juzgar a l. En la sala, se cierran las puertas por lo que el espectador no puede escuchar nada, pero una vez que un guardia la abre por curiosidad, termina de escuchar su sentencia: culpable. Minuto 93: Oxford comienza a investigar a Rusk. Acude al consultorio de Brenda, donde habla con la secretaria sobre Bob. Minuto 94: Richard va al hospital. En la crcel, cuando lo van a cambiar de habitacin, al caminar por un pasillo se avienta a propsito de las escaleras para poder salir y vengarse de Rusk. Alrededor minuto 111: Richard est en el cuarto de Rusk, viendo a una mujer muerta en la cama, llega Oxford, quien se esconde detrs de la puerta para dejar pasar a Bob. Cuando este aparece con un bal y sin corbata, el inspector slo dice Sr. Rusk, no lleva corbata dando a entender que se atrap al culpable y este ltimo, deja caer el bal en el piso.

La puesta en escena es sin duda otro de los protagonistas, desde el escenario, el cual sirve como complementario de las acciones de los personajes y nos permite ver en dnde se desarrolla la historia, tomando lugares en los cuales se aprecia una profundidad en la que no hace falta demasiado para entender el contexto; la iluminacin, sombra en la mayor parte de la pelcula, no deja resaltar los colores, sino que les da un toque real que va junto con el estilo. Las actuaciones, el vestuario, peinado y el maquillaje son el toque realista de la poca, estos tienen gran significado especialmente al analizar a los personajes, por ejemplo: Rusk siempre se ve impecable mientras que Richard no. Franois Truffaut describe la puesta en escena de Hitchcock: En cuanto a la descripcin de esta puesta en escena que hace a Hitchcock tan superior a la mayora de los cineastas en ejercicio, digamos que, ms que de un estilo, se trata de una escritura Todas estas intrigas, tramadas y resueltas sin que nada de lo que representa la verdad social y poltica de nuestra poca entre en juego, no habran dejado una huella tan profunda en la historia del cine si no fuera por una puesta en escena decisiva y genial que no se contenta con intensificar su eficacia sino que, a fuerza de estilizacin, da a estas intrigas un significado simblico: el de una lucha de aspecto sagrado de la vida que se nos ha dado y el uso impuro que hacemos de ella. 10 Cabe resaltar en Frenes la msica, a cargo de Ron Goodwin Mparte de una obra en la que, de no haber participado, no habra obtenido el mismo resultado. Esta juega un papel que intensifica o relaja las acciones; no se queda como elemento secundario, mantiene al espectador atento. Como ejemplos de la importancia de este elemento tenemos la escena en que Richard rompe las uvas agresivamente y se dirige despus a la oficina de Brenda, aqu hay un cambio brusco de la msica, hace pensar que va a cometer algn crimen; al salir Blaney de la oficina de ella, ya muerta; el extreme close up de las mujeres muertas; cuando escapa del hospital y finalmente cuando cae el bal. No slo se incrementa para causar tensin, sino que disminuye o desaparece por completo: en el juicio de Blaney al cerrarse las puertas se desconoce lo que se habla (entra la cuestin del personaje que no puede defenderse); el asesinato implcito de Babs, donde no se escucha ningn ruido hasta llegar a la calle; el silencio que se produce cuando Babs sale del bar, pensando adnde ir y Rusk le habla por detrs. Un elemento que se mantiene presente a lo largo del filme es la figura femenina, de la que se abordan diversos temas que van desde la intuicin hasta lo simblico; se muestra indirectamente que la mujer es quien tiene el control. Se rompen modelos de lo femenino y masculino. El personaje de Rusk muestra casi desde un principio su masculinidad frustrada, donde entra el complejo de Edipo y se pueden interpretar diversos elementos que lo confirman: al presentar su madre a Richard y en el minuto 88, donde aparece un retrato de ella en el buro de su habitacin; adems, se puede entender como un elemento simblico el que Rusk se encuentre entre dos cuadros de mujeres con rasgos finos (minuto 87), incrementando el poder de la mujer, cabe recordar que Hitchcock plane cada toma. La intuicin femenina entra en juego, es lo que verdaderamente resuelve el caso, externndose por medio de la esposa de Oxford, se hace una contraposicin de la intuicin y la razn, la esposa lo dice de esta manera La intuicin de una mujer vale ms que todos los laboratorios. La manzana, fruta que dio Eva Adn se hace presente, como la tentacin y un smbolo ms femenino. Hitchcock suele usar en sus filmes el arquetipo de la mujer fatal, la mujer fra, calculadora, intekigente, manipuladora En este caso Babs 11es el rompimiento de tal, no se hace completamente presente; un punto ms en las pelculas de Hitchcock es la presencia de la mujer rubia casi siempre relacionada a la femme fatale en Frenes no se queda atrs y aparece como la ltima muerta (aunque tambin puede relacionarse con Brenda Blaney).

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Franois Truffaut, El placer de la mirada, Chaiers du cinema, Pars, 1987, p. 92. Franois Truffaut, Hitchcock, edicin definitiva, ediciones akal, 1991, p. 228.

Actualmente se ha desarrollado este arquetipo de la femme fatale en diferentes productos mediticos, ha ido modificndose pero siempre con un mismo propsito: mostrar a la figura femenina como smbolo de poder. Gracias a la mujer fatal de Hitchcock se debe en gran parte, pues ha impulsado este personaje, le dio un estilo propio y el primero en plasmarla con todas las caractersticas que la convierten en mujer fatal. Basta con mencionar las parodias que se han hecho al respecto, por ejemplo en las caricaturas. La comida, siempre presente y relacionada a los crmenes. En primer lugar se tiene a Rusk, quien adems de trabajar en un negocio de frutas, varias de sus acciones y discursos giran alrededor de esta, ya sea cuando le habla a Brenda En mi negocio decimos una cosa aplicada a la fruta: no estrujes la mercanca hasta que sea tuya; come la manzana despus de haberla asesinado; esconde el cuerpo de Babs en un camin de paps. Oxford, el contrario de Rusk, tambin se vincula con la comida: desde tratar de comer los platillos de su mujer y comparar al asesino, hay que encontrrsele antes de que le vuelva a despertar el apetito. La virtud y el sadismo se manifiestan constantemente, a travs de los homicidios y de la comida de la esposa, que Oxford se obliga a comerla. Una vez que se est a punto de resolver, se conoce las tendencias sadomasoquistas de Rusk. Adems, el hecho de mencionar la virtud como una recompensa al entregar Rusk a Richard) se recuerda en cierta medida al Marqus de Sade12 (1740 1814). Un ltimo elemento simblico es el bal, que aparece al final del filme, que se entiende como una metfora de aquello que se oculta y lo que se esconde; en el final, el bal cae al piso, el misterio ha sido descubierto. Hitchcock lo utiliza en varias de sus pelculas. A Hitchcock por obvias razones se le considera un director que marc la historia del cine, creando conceptos nuevos que ms adelante influyeron y hasta la fecha continua en los futuros cineastas. Si se habla del cine de suspenso y del thriller, se hace presente su figura y se evoca a sus filmes, que se pueden considerar una base y un mtodo no slo de entretenimiento, sino de enseanza.

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Escritor francs, de l proviene la palabra sadismo, algunas de sus obras son Justin o los infortunios de la virtud, Julieta o el vicio altamente recompensado, Las 120 jornadas de Sodoma, Filosofa en el tocador

Bibliografa Alfred Hitchcock, Frenes, Reino Unido, 1972. Franois Truffaut, El placer de la mirada, Chaiers du cinema, Paris, 1987, pp. 90-95. Martin Rubn, Thrillers, Cambridge, Madrid,m 2000, pp. 104 110 Franois Truffaut, Hitchcock, edicin definitiva, ediciones Akal, 1991, p. 228. Ana Alejandra, Alfred Hitchcock http://alejandralia.blogspot.com/2010/10/biografia-de-alfred-hitchcock.html Lus Vilanova 'Frenes', El asesino de la corbata http://criticas.estamosrodando.com/peliculas/frenesi--el-asesino-de-la-corbata/ http://elgabinetedeldoctormabuse.wordpress.com/2010/05/13/frenesi-frenzy-1972-de-alfred-hitchcock/ http://www.alohacriticon.com/elcriticon/article699.html http://www.filmaffinity.com/es/film302867.html http://www.maestrosdelcine.galeon.com/biohitchcock.html http://www.biografiasyvidas.com/biografia/h/hitchcock.htm http://www.biografias.es/famosos/alfred-hitchcock.html Julia Polonio, ngela Olmo, Irene Fabelo Gneros cinematogrficos