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FORMAS MUSICALES MEDIEVALES NACIMIENTO DE LA POLIFONA. La polifona es el rasgo ms notable !e "iferen#ia a la m$si#a o##i"ental "e la "e otras #!lt!ras. Des"e el S. I% al %III apro&ima"amente' la polifona f!e #onsi"era"a #omo !n embelle#imiento o a"orno "e la m$si#a. (as) ig!al #on las se#!en#ias * los tropos. +o es #as!ali"a" !e la polifona se originara * se #!lti,ara primero en los #entros !e pro"!-eron los gran"es repertorios "e tropos * se#!en#ias. Entorno histrico de la polifona primiti a El siglo %I re,iste #r!#ial importan#ia en la .istoria "e o##i"ente. Los a/os 011120011 ". C. f!eron testigos "e !n res!rgimiento "e la ,i"a e#on)mi#a en to"a E!ropa o##i"ental' "e !n a!mento "e la pobla#i)n' "e !na re#!pera#i)n "e tierras "esola"as * "el #omien3o "e las #i!"a"es mo"ernas4 "e la #on !ista "e Inglaterra por parte "e los norman"os' "e importantes pasos .a#ia la re#on !ista "e Espa/a "el po"er "e los m!s!lmanes' "e la primera #r!3a"a4 "e !na res!rre##i)n "e la #!lt!ra' #on las primeras tra"!##iones "el griego * "el rabe' "e los #omien3os "e las !ni,ersi"a"es * "e la filosofa es#olsti#a * "el a!ge "e la ar !ite#t!ra romni#a. La in"epen"en#ia #!lt!ral "e o##i"ente est!,o mar#a"a por la e,ol!#i)n "e la literat!ra ,ern#!la * simboli3a"a por el #isma "efiniti,o entre las iglesias "e o##i"ente * "e oriente en 0156. El siglo %I res!lt) ig!almente #r!#ial para la .istoria "e la m$si#a. D!rante ese perio"o se ini#iaron #iertos #ambios !e' !na ,e3 elabora"os' "ieron #omo res!lta"o el otorgarle a la m$si#a o##i"ental m!#.as "e s!s #ara#tersti#as bsi#as' esos rasgos !e la "isting!en "e otras m$si#as "el m!n"o. Estos #ambios p!e"en res!mirse "e la manera sig!iente7 1.- La composicin f!e s!stit!*en"o lentamente a la impro,isa#i)n en #!anto manera "e #rear obras m!si#ales. La impro,isa#i)n' "e !na ! otra forma' es la ,a normal en la ma*or parte "e las #!lt!ras m!si#ales * probablemente f!e el pro#e"imiento e&#l!si,o en o##i"ente .asta el siglo I% ms o menos. 8ra"!almente s!rgi) la i"ea "e #omponer !na melo"a "e !na ,e3 por to"as en l!gar "e impro,isarla "e n!e,o basn"ola #a"a ,e3 en estr!#t!ras * mol"es mel)"i#os tra"i#ionales7 "es"e este momento en a"elante p!"o "e#irse !e !na pie3a m!si#al 9e&ista: "e la manera en !e #om$nmente pensamos al respe#to en la a#t!ali"a"' al margen "e #!al !ier e-e#!#i)n en parti#!lar. 2.- Una pie3a #omp!esta po"a ense/arse * transmitirse "e forma oral * ,erse s!-eta a altera#iones en el #!rso "e s! transmisi)n. (ero la in,en#i)n "e la notacin musical posibilit) es#ribir la m$si#a "e manera "efiniti,a' manera !e se apren"a "e la partit!ra. En otras palabras' la partit!ra era !na serie "e "ire#tri#es !e po"an e-e#!tarse in"epen"ientemente "e la presen#ia o a!sen#ia "el #ompositor. De esta forma la #omposi#i)n * la e-e#!#i)n se #on,irtieron en a#tos separa"os en l!gar "e ,erse #ombina"os en !na sola persona' #omo lo estaban antes' * la f!n#i)n "el e-e#!tante se #on,irti) en la "e me"ia"or entre el #ompositor * el p$bli#o. ;.2 La m$si#a #omen3) a estar ms #ons#ientemente estr!#t!ra"a * se la s!-et) a #iertos prin#ipios "e or"enamiento' #omo por e-emplo la teora "e los

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o#.o mo"os' o las reglas !e gobernaban el ritmo * la #onsonan#ia4 a s! "ebi"o tiempo estos prin#ipios "ieron pie a sistemas "esarrolla"os en trata"os. 6.2 La polifona #omen3) a reempla3ar a la monofona. Ciertamente' la polifona' en #!anto tal' no es e&#l!si,amente o##i"ental' pero .a si"o n!estra m$si#a la !e' en ma*or me"i"a "e #!al !ier otra' se .a espe#iali3a"o en esta t<#ni#a. =emos "esarrolla"o la #omposi#i)n polif)ni#a .asta !na #ategora $ni#a *' esto .a* !e a"mitirlo' a e&pensas "e las s!tile3as rtmi#as * mel)"i#as !e son #ara#tersti#as "e la m$si#a "e otros p!eblos "e #i,ili3a#i)n a,an3a"a' #omo la In"ia * la C.ina' por e-emplo. =a* !e s!bra*ar !e to"os los #ambios !e .emos "es#rito o#!rrieron "e manera m!* gra"!al4 no .!bo !na r!pt!ra s$bita * mar#a"a #on el pasa"o . La monofona #ontin!) alg!nos "e los e-emplos ms refina"os "e #anto monof)ni#o' entre ellos' antfonas' .imnos * se#!en#ias' se pro"!-eron en el #!rso "e los siglos %II * %III. La impro,isa#i)n persisti) "esp!<s "el siglo %I * m!#.os "etalles estilsti#os "e la n!e,a m$si#a #omp!esta se tomaron >#omo siempre .a s!#e"i"o > "e la pr#ti#a impro,isatoria. Sin embargo' #ontemplan"o retrospe#ti,amente to"a la e,ol!#i)n .ist)ri#a' po"emos ,er a.ora !e f!e en el siglo %I #!an"o #omen3aron a manifestarse las primeras etapas "e !n sistema m!si#al n!e,o * "iferente. D!rante el primer milenio "e la era #ristiana la iglesia "e o##i"ente absorbi) * #on,irti) en propie"a" to"o #!anto p!"o tomar "e la m$si#a "e la antig?e"a" * "el oriente. =a#ia el a/o @11 ". C.' la absor#i)n * #on,ersi)n *a eran pr#ti#amente #ompletas * "!rante los #!atro siglos sig!ientes el material se ,io sistemati3a"o' #o"ifi#a"o * "isemina"o por to"a la E!ropa o##i"ental. Esta .eren#ia no se aban"on). En las #omposi#iones sa#ras polif)ni#as .asta fines "el siglo %VI se in#orpor) el #anto llano' as #omo otros materiales m!si#ales toma"os en pr<stamo. Entretanto' la polifona #omen3) a "esarrollarse in"epen"ientemente "e tales materiales toma"os en pr<stamo * "e la iglesia. =a#ia el siglo %VI' los #ompositores "es#!brieron n!e,os mbitos "e e&presi)n e in,entaron t<#ni#as n!e,as para "ominarlos4 <ste es el pero"o "e la .istoria "e la m$si#a en el !e a$n ,i,imos.

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!"NE#O$ DE LA EDAD MEDIA Organ!m Con"!#t!s Motete =o !et!s Ron"ea! EL O#!AN%M Defini#iones VO% (RI+CI(ALIS7 Al #anto llano pree&istente se le a/a"e !na ,o3 para embelle#erlo. VO% OR8A+ALIS7 Vo3 !e a#ompa/a al #anto llano. OR8A+UM SIM(LE7 Organ!m a "os ,o#es Aprin#ipal ms otraB. OR8A+UM COM(UESCO7 Organ!m a tres ,o#es o ms. OR8A+UM ESCRICCO O (ARALELO7 Se "a #!an"o el mo,imiento paralelo se mantiene rig!rosamente. El organ!m estri#to pare#e ser !e n!n#a ne#esit) es#ribirse. S)lo los te)ri#os se o#!paron "e <l. OR8A+UM (ARALELO MODIFICADO7 Se "a #!an"o el mo,imiento paralelo se aban"ona temporalmente. O#!rre al prin#ipio * al final "e las frases. El or&an'm primiti o =a* b!enas ra3ones para #reer !e la polifona e&ista en E!ropa m!#.o antes "e !e se la "es#ribiese ine !,o#amente por ,e3 primera. Se !tili3aba prin#ipalmente' #on to"a probabili"a"' en la m$si#a sa#ra no lit$rgi#a' es posible !e tambi<n se !sase en la m$si#a pop!lar *' probablemente' #onsistiese en "oblar la melo"a a la ter#era' la #!arta o la !inta' -!nto a !na pr#ti#a ms o menos sistemti#a "e la .eterofona' es "e#ir' me"iante la e-e#!#i)n sim!ltnea "e la melo"a en las formas ornamenta"a * sin ornamentar. D!e"a #laro !e no .a* "o#!mentos sobre,i,ientes "e esta s!p!esta polifona e!ropea primiti,a4 pero la primera "es#rip#i)n #lara "e la m$si#a a ms "e !na ,o3' fe#.a"a .a#ia fines "el siglo I%' se refiere manifiestamente a algo !e *a se .allaba en pr#ti#a * no #onstit!*e !na prop!esta "e algo n!e,o. En el trata"o Musica enchiriadis atrib!i"o a =!#bal"o "e Saint2aman"7 AS. I%B' Aa!n !e se #ree !e los es#ribi) O")n "e Cl!n* o bien Otger ! Orgier "e LaonB "on"e se e&pli#a el organ!m.A9Man!al "e la M$si#a:B * en !n libro Scolica enchiriadis !e es !n #omentario "el primero es#rito ba-o forma "e "ilogo' se "es#riben "os #lases "istintas "e 9#antar -!ntos: o "iafona #on el nombre "e organ!m. En !na espe#ie "e este organ!m primiti,o' la melo"a "e #anto llano en !na ,o3' la ,o& prin#ipalis est "!pli#a"a a !na !inta o !na #!arta por "eba-o por !na seg!n"a ,o3' la ,o& organalis' a s! ,e3' #a"a !na "e estas ,o#es' o ambas' p!e"en "!pli#arse a la o#ta,a para pro"!#ir efe#tos gran"iosos. Los organa a la !inta o a la o#ta,a terminan al !nsono en la o#ta,a para

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#rear !na impresi)n "e #onsonan#ia * "e reposo. A pesar "el .e#.o "e !e ning$n te)ri#o "el siglo % * s)lo 8!i"o "e Are33o en el %I men#iona el organ!m' es in"!"able !e "!rante esta <po#a se #antaba >"e forma impro,isa"a> * !e la i"ea "e "os ,o#es "istintas * sim!ltneas pare#e .aber pren"i"o gra"!almente. En s! primera etapa >en la !e la ,o3 a/a"i"a "!pli#a simplemente el original a !n inter,alo fi-o> el organ!m #asi no t!,o ning$n "esarrollo * s! men#i)n en los libros "e instr!##i)n a#aso no .a*a si"o mas !e' !na tentati,a "e "ar #!enta' en la teora' "e #iertos e-emplos "e s! !so en la pr#ti#a m!si#al #ontempornea * para il!strar las tres #onsonan#ias' la o#ta,a' la !inta * la #!arta. Los e-emplos m!si#ales e&istentes "el siglo %I m!estran !n importante progreso en#amina"o a la in"epen"en#ia mel)"i#a * la importan#ia ig!alitaria "e ambas ,o#es. (or esta <po#a' la ,o& organalis #anta por "eba-o "e la ,o& prin#ipalis' a!n !e las partes fre#!entemente se entre#r!3an4 la "i,ersi"a" rtmi#a r!"imentaria se re,ela #!an"o la ,o& organalis #anta o#asionalmente "os notas #ontra !na "e la ,o& prin#ipalis. En to"os los organa "el siglo %I' los inter,alos #onsonantes son el !nsono' la o#ta,a' la #!arta * la !inta4 to"os Ios "emas apare#en s)lo "e manera in#i"ental * re#iben el tratamiento "e "isonan#ias !e re !ieren resol!#i)n. El ritmo es el mismo "el #anto llano' sobre el #!al siempre se basan estas pie3as. La es#rit!ra polif)ni#a en el siglo %I no se apli#aba a to"as las partes "e la lit!rgia' sino !e se !tili3aba prin#ipalmente en las se##iones' "e tropo A#omo el Eirie' el gloria o el Fene"i#am!s DominoB "el or"inario' en alg!nas partes "el propio Aen espe#ial gra"!ales' alel!*as' tra#tos * se#!en#iasB * en responsorios "el ofi#io. El Or&an'm paralelo Seg$n el trata"o M!si#a en#.iria"is * el S#.oli#a en#.iria"is' los "istintos tipos "el Organ!m "eri,an "e !n prin#ipio #om$n7 la "!pli#a#i)n "e !n #anto llano pre2e&istente en !n mo,imiento paralelo a !n inter,alo "e GH' 5H ) 6H. El Or&an'm Li(re La gran reali3a#i)n "el S. %I f!e el apartarse "e las restri##iones "el organ!m paralelo. Se ,a a fle&ibili3ar. El res!lta"o f!e !n n!e,o tipo "e polifona7 organ!m libre. =a* "os trata"os en el 0011 !e nos ,an a "ar !na imagen #lara "e las #ien#ias re,ol!#ionarias !e .aban teni"o l!gar7 0er Crata"o7 De Musica. Est atrib!i"o a Io.n Cotton' tambi<n llama"o Io.n "e Afflig.am. En s! trata"o s)lo "e"i#a !n #apt!lo al organ!m * lo il!stra #on !n $ni#o e-emplo m!* #orto7

Como po"emos ,er' .a* #r!#e "e ,o#es. A"mitien"o !e el organ!m se pra#ti#a "e m!#.as formas' "e#lara !e lo

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ms f#ilmente #omprensible s!pone el mo,imiento #ontrario entre las ,o#es. Otro rasgo es !e la ,o3 organal p!e"e terminar s!s frases a la GH s!perior' inferior o al !nsono. Cotton re#omien"a la alternan#ia "e estas #a"en#ias "an"o preferen#ia al !nsono. Estas n!e,as posibili"a"es "e #a"en#ia' impli#an !n libre #r!#e "e las ,o#es * "an ms re#!rsos al #ompositor. En #!anto a los inter,alos' Cotton ,!el,e a a#eptar la 5H' los "ems inter,alos se !tili3an normalmente. JK Crata"o7 Ad Organum Faciendum AC)mo .a#er el organ!mB. Es an)nimo. Este trata"o pone "e manifiesto !e la liberta" a" !iri"a #on respe#to al mo,imiento "e las ,o#es * a la alternan#ia "e #onsonan#ias' permite la #onstr!##i)n "e melo"as "iferentes sobre la misma ,o3 prin#ipal. E-emplo7 Con#l!si)n7 Ambos trata"os' .a#en afirma#iones !e pare#en permitir la intro"!##i)n "e "os o tres notas "e la ,o3 organal #ontra !na "e la prin#ipal. Esta inno,a#i)n no est "o#!menta"a en los e-emplos m!si#ales !e los trata"os presentan. Or&an'm florido o melism)tico O "e nota teni"a' !e #onsiste en !e .a* ,arias notas "e la ,o3 organal frente a !na "e la ,o3 prin#ipal. Las "os ,o#es estn es#ritas normalmente #omo en las partit!ras' sin embargo' es "if#il "eterminar #!ales son los p!ntos e&a#tos "e #oin#i"en#ia entre las "os ,o#es. Faltan las in"i#a#iones "e los ,alores "e las notas. E&isten "os sol!#iones posibles al ritmo7 2 Atrib!ir ,alores reg!lares a las notas "e la ,o3 prin#ipal 2 Atrib!ir ,alores reg!lares a las notas "e la ,o3 organal Al #anto llano !e mantena las notas "e la ,o3 prin#ipal se le llam) CE+OR L CE+ERE. Discant's7 En la polifona a "os ,o#es "e los prin#ipios "el Ars Anti !a AS. %II * %IIIB' #on#ebi"a en s! origen #omo !na a/a"i"!ra a posteriori "e !na ,o3 ornamental !e se ele,a por en#ima "e !n #anto prin#ipal mon)"i#o *a e&istente' se llamaba a <ste Cant!s' * a la ,o3 ornamental "is#ant!s. (!e"en !tili3ar el mo,imiento #ontrario "e las ,o#es. Se !s) para "isting!ir la polifona "e nota #ontra nota' "el estilo "e nota teni"a. Con el tiempo se "esarroll) * en ,e3 "e presentar nota #ontra nota' #omen3) a apare#er ne!ma #ontra ne!ma

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Or&an'm tripl'm * +'adripl'm Cripl!m7 Organ!m a ; ,o#es o #on !na ;H ,o3 D!a"r!pl!m7 Organ!m a 6 ,o#es (!esto !e en esta <po#a la tesit!ra "e to"as las ,o#es es .omog<nea * el mbito "e #a"a ,o3' re"!#i"o' en los organa a ; * 6 ,o#es .a* #ontin!os #r!3amientos "e las ,o#es. En #!anto a la estr!#t!ra arm)ni#a "e los organa a ; * 6 ,o#es. Se sig!en #onsi"eran"o #onsonan#ias perfe#tas el !nsono' GH' 6H * 5H. Estas #onsonan#ias perfe#tas tenan !e apare#er al prin#ipio "e #a"a patr)n "e !n mo"o rtmi#o. Sin embargo' en las notas interme"ias po"an apare#er "isonan#ias. El inter,alo "e 6H' pese a ser #onsi"era"o #onsonan#ia perfe#ta' se .a#e #a"a ,e3 ms #orriente #omo inter,alo #onsonante entre la ,o3 ms gra,e' a!n !e se sig!e a#eptan"o en las ,o#es s!periores. =a* !n pre"ominio "e a#or"es !e #ontienen 5H * GH sobre el ba-o Aapare#en al prin#ipio * al final "e las frasesB. Las ;H p!e"en apare#er #omo #onsonan#ias en el interior "e las frases. La forma "e #omponer polifona en la E"a" Me"ia' es en esta"ios s!#esi,os' es "e#ir' la #omposi#i)n "e 6 ,o#es p!e"e plantearse #omo !na "e J ,o#es a la !e se a/a"en s!#esi,amente la ;H * 6H ,o3. En #a"a esta"io' la #omposi#i)n estaba #ompleta. C!an"o se a/a"a la ;H o 6H ,o3' pensaban !e estas "eban "e ser #onsonantes #on !na "e las pree&istentes' no #on el #on-!nto. S! #onse#!en#ia es' !e a ,e#es' apare#en #ombina#iones "isonantes !e p!e"en sorpren"er a o"os mo"ernos. Otras "isonan#ias son apo*at!ras !e res!el,en en #onsonan#ias. En los organa a ; * 6 ,o#es' p!e"en apare#er re#!rsos estr!#t!rales7 progresiones mel)"i#as' inter#ambio "e ,o#es' imita#i)n o el #anon. Cond'cti o Cond'ct's Son poemas latinos !e no pertene#en a la lit!rgia ofi#ial "e la misa * !e ,an a#ompa/a"os "e m$si#a. ACan#i)nB En la <po#a "e +Mtre2Dame' es !na #an#i)n !e tiene entre 0 * ;

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,o#es. El #onteni"o es sa#ro' pero no lit$rgi#o' pasan"o posteriormente a ser profano. Estos poemas respon"en a tres tipos "e temas7 0.2 Ce&tos semilit$rgi#os J.2 +arra#i)n "e a#onte#imientos polti#os #omo #orona#i)n "e re*es' nombramiento "e altas "igni"a"es e#lesisti#as' llamamientos a las #r!3a"as' et#. ;.2 Stiras moralistas "irigi"as' m!#.as ,e#es' en #ontra "el #lero. S! f!n#i)n es "if#il "eterminar. Son a/a"i"os e&traofi#iales a la lit!rgia !e ser,iran para el entretenimiento "e los #l<rigos o los intele#t!ales. Las #ara#tersti#as m!si#ales "e los #on"!#ti estn bastante "efini"as. La #ara#tersti#a prin#ipal' * en gran parte "efinitoria "e los #on"!#ti' es el empleo "e !n material mel)"i#o totalmente n!e,o. De .e#.o' !n te)ri#o "e fines "el S. %III7 Fran#o "e Colonia' "i#e en !n trata"o !e N el que quiera escribir un conductus, ha de in entar primero una melod!a, lo m"s bella posible O. Esta melo"a se tomara #omo tenor' sobre la !e se es#ribira !n "!pl!m en estilo "is#anto Aestilo sim!ltneoB. Si se !iere es#ribir !na ter#era ,o3' "ebemos tener presente !e si el tripl!m .a#e !na "isonan#ia #on el tenor' tiene !e ser #onsonante #on el "!pl!m' * ,i#e,ersa. En el #on"!#t!s' se ,e el m<to"o "e #omposi#i)n s!#esi,o7 se #omponen las ,o#es !na ,e3 termina"a la anterior. La afirma#i)n "e la originali"a"' es #ierta en gran parte' pero no siempre. =a* alg!nos tenores "e #on"!#ti toma"os "e #an#iones mon)"i#as. La ,o3 prin#ipal' #on f!n#i)n "e tenor' se .alla en el #on"!#t!s en la parte inferior' pero no est "a"a #on anti#ipa#i)n' en forma lit$rgi#a' #omo el tenor gregoriano "el motete' sino #omo !na melo"a "e #an#i)n "e #omposi#i)n n!e,a. El te&to "e este tenor "e #an#i)n ,ale as mismo para las ,o#es s!periores. La forma estr)fi#a general "el te&to ofre#e "os posibili"a"es para la p!esta en m$si#a7 La m$si#a se repite a #a"a estrofa o a #a"a estrofa "oble. A #a"a estrofa se le asigna !na m$si#a n!e,a' es "e#ir' !e se somete el te&to a !na #omposi#i)n "esarrolla"a. Los te)ri#os "el S. %III' re#ono#ieron * "es#ribieron en s!s trata"os "os tipos "e #on"!#ti7 0.2 Con"!#t!s simple&7 Cenor silbi#o. Contrap!nto "e nota #ontra nota o "e ne!ma #ontra ne!ma. Ce&tos estr)fi#os. La misma m$si#a se repite en #a"a estrofa. J.2 Con"!#t!s embelle#i"o o #a!"a7 En el S. %III' es !n pasa-e melismti#o !e p!e"e apare#er en #!al !ier parte "e !n #on"!#t!s. 8eneralmente' la #a!"a se "a en la primera * en la pen$ltima slaba "e los ,ersos. Alg!nos est!"iosos afirman !e las #a!"ae po"an ser e-e#!ta"as por instr!mentos. =a* !e men#ionar !e los #on"!#ti simple& tienen' en #om$n #on los

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.imnos' s! estilo mel)"i#o * el empleo "e la misma m$si#a para #a"a estrofa "e !n poema. El inter<s por el #on"!#t!s empie3a a "esapare#er .a#ia 0J51. El repertorio "e +Mtre Dame #ontiene !na #ole##i)n m!* e&tensa "e #on"!#ti. Uno "e los man!s#ritos' el "e Floren#ia' tiene 0;1 #on"!#ti a J ,o#es' 5@ a ; ,o#es * ; a 6 ,o#es. A"ems tiene 06; ,ersiones mon)"i#as.

La creacin del Motete, Motete ,iene "e Mot A !e signifi#a NpalabraO en fran#<sB. (!e"e "esignar al motete en #on-!nto o a la seg!n"a ,o3 A"!pl!mB. El origen "el motete #omo forma in"epen"iente pro,iene "e la a"apta#i)n "e tropos latinos Ate&tosB a las Cla!s!lae ACenorB "e "is#anto Aa la ,o3 s!periorB. El motete "e prin#ipios "el S. %III' se p!e"e "efinir #omo !na #omposi#i)n "estina"a a interpretarse en los ofi#ios religiosos * basa"a en !na melo"a gregoriana !e #onser,a s! te&to primiti,o' -!nto #on !na o ,arias ,o#es s!periores !e tienen te&to "istinto' pero #on !n signifi#a"o afn. Siempre' el tenor "e !n motete ,a a ser !n melisma gregoriano. M!* pronto' los poetas empe3aron a a"aptar' no *a te&tos latinos' sino te&tos profanos fran#eses. La polite&t!ali"a" es !no "e los #ara#teres esen#iales "el motete me"ie,al. Los motetes primiti,os po"an tener la f!n#i)n "e #elebrar pie3as #on#retas7 po"an ser,ir para el #!lto "e #iertas fe#.as. El motete se origin) a prin#ipios "el siglo %III. (or a !el enton#es' los #ompositores solan tomar !n pasa-e flori"o "el #anto gregoriano' trans#ribirlo en notas largas * a/a"ir otras partes ,o#ales en#ima. Di#.as #omposi#iones' !e se to#aban "!rante el #!rso "el #anto "e "on"e se .aba sa#a"o el e&tra#to' se llamaban #la!s!lae. Da"o !e el fragmento "el #anto original sola es#ribirse sobre !na $ni#a palabra o slaba' este mismo fragmento "e te&to AForma"o por ,ers#!los' el te&to .a#e referen#ia a la palabra prin#ipal "el te&to "el tenorB se !tili3aba #omo #l!s!la en to"as las partes ,o#ales. El motete s!rgi) #!an"o se a/a"ieron palabras Aen fran#<s' motsB a las partes ,o#ales s!periores. A partir "e 0J51' los motetes se #omponan e&presamente #omo pie3as in"epen"ientes * no meramente #omo #la!s!lae. Las #ara#tersti#as prin#ipales "el g<nero eran el !so "e ms "e !n te&to "e forma sim!ltnea' a ,e#es en i"iomas "iferentes' as #omo la !tili3a#i)n "e !n segmento "e #anto gregoriano en la parte ,o#al ms gra,e. Sig!ien"o el pro#e"imiento me"ie,al "e la tropi3a#i)n' se apli#aba !n te&to silbi#o a las ,o#es s!periores melismti#as "e !na #l!s!la "e "is#anto. Este te&to "eba #oin#i"ir rtmi#amente #on el "!pl!m mo"al * estar estr!#t!ra"o ig!al !e <l. La estr!#t!ra m!si#al "e los motetes se ,ol,i) e&trema"amente #omple-a "!rante el siglo %IV e in#orpor) la t<#ni#a "e la isorritmia Ala repeti#i)n "e patrones rtmi#os * mel)"i#os separa"os * s!perp!estosB generalmente en la parte "el tenor. A ,e#es las partes ag!"as llegaron a tener #ompases "iferentes sonan"o "e forma

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sim!ltnea. El motete per"i) pop!lari"a" a ini#ios "el siglo %V' #!an"o s!rgi) !n estilo "e m$si#a ms ligero * melo"ioso. A partir "e 0651' re,i,i) * se #on,irti) en el ,e.#!lo maestro "e la e&perimenta#i)n en la #omposi#i)n m!si#al. Los motetes "e los siglos %V * %VI solan ser #omposi#iones #orales #on !n te&to $ni#o * !na te&t!ra !niforme en s! polifona. Al "!pl!m #on apli#a#i)n "e te&to se llamaba motet!s * al g<nero se le apli#) el nombre "e motete. La #l!s!la #on te&to' al ig!al !e la #are#a "e <l' sonaba #omo tropo "e elabora#i)n "el #oral *' al ig!al !e la #l!s!la' po"a inter#ambirsela a ,ol!nta". Estos motetes' #on te&to fran#<s' pare#e ser !e estaban "estina"os al entretenimiento "e las personas #!ltas. (are#e ser !e no tenan ning!na #one&i)n #on el organ!m. Si en !n prin#ipio' el motete na#e "e la afi#i)n me"ie,al "e a"optar te&tos Alatinos o fran#esesB a la ,o3 o ,o#es s!periores "e !na #l!s!la AtenorB' el sig!iente paso f!e la #omposi#i)n "e m$si#a n!e,a' siempre en el estilo "e la #l!s!la ACenorB "e "is#anto. Motete "oble7 es el !e tiene J ,o#es s!periores. Motete triple7 es el !e tiene ; ,o#es s!periores. Contratenor7 C!arta ,o3. Es instr!mental. En ambos motetes' #a"a ,o3 s!perior tiene s! propio te&to. La forma !e pre"omina es la "el motete "oble' forma ms !tili3a"a en la JH mita" "el S. %III. En #!anto a los tenores' se piensa !e #on el tiempo pasaron a ser partes instr!mentales en ,e3 "e partes ,o#ales. En los motetes .a* "i,ersos estilos' p!es #a"a ,o3 tiene !n ritmo "istinto' !n #ar#ter mel)"i#o "iferente * !n te&to propio. Respe#to al ritmo' por lo general' el tenor sola estar en el 5K mo"o ASpon"eoB4 el "!pl!m #on el primer o seg!n"o mo"o4 el tripl!m en el @K mo"o. Las llama"as formas menores' por !e se "an en !n n$mero relati,amente re"!#i"o "e pie3as son7 el =o !et!s' el Ron"ell!s * el Canon. Estas formas son importantes por !e ,an a seg!ir en !so tras el S. %III * ,an a ser "esarrolla"as * perfe##iona"as posteriormente. -o+'et's7 Interr!p#i)n "e la ,o3. (ro#e"imiento me"iante el #!al !na ,o3 #anta mientras !e la otra se #alla. Lo .a#an "e forma alternati,a. E-emplo7 #ondea' Can#i)n "e o#.o ,ersos !e tiene la forma7 AbaAabAF El estribillo en letras ma*$s#!las. La melo"a ini#ial AAB es la misma para los ,ersos 0';'6'5 * P. La melo"a AFB para los ,ersos J' @ * G. Otras Formas Lais7 (oesa narrati,a. S!elen tener 0J estrofas' #a"a !na #on !na estr!#t!ra

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po<ti#a "iferente' menos la $ltima !e ,ol,a a la forma * rima "e la primera. A s! ,e3' las estrofas se "i,i"en en mita"es ig!ales !e se #antaban #on la misma m$si#a. Es !na forma profana. El tratamiento "el te&to' es ms o menos silbi#o4 el mo,imiento' mel)"i#o4 es prin#ipalmente #on-!nto *' los saltas raramente e&#e"en "e !na 6H o 5H.

La Misa de N.tre Dame7 Esta misa es la primera ,ersi)n #ompleta "el or"inario es#rita #omo !na !ni"a" por !n #ompositor. Contiene @ mo,imientos7 Q*rie' 8loria' Cre"o' San#t!s' Agn!s Dei' Ite missa est. Estn es#ritos a 6 ,o#es * po"emos "esta#ar "os estilos7 aB el Q*rie' San#t!s' Agn!s Dei * el Ite missa est son motetes isorrtmi#os. bB El 8loria * el Cre"o estn en !n estilo !e po"emos llamar sim!ltneo o paralelo. Otras Canciones profanas polifnicas7 La ma*or inno,a#i)n #onsisti) en !na "isposi#i)n "e las ,o#es basa"a en !n tenor * !n #ontratenor sin te&to' sobre los #!ales .a* !na ,o3 s!perior !e es la $ni#a !e #anta la letra "e la #an#i)n. As f!e la "isposi#i)n preferi"a en la E"a" Me"ia * #omien3os "el Rena#imiento. /allades7 La "isposi#i)n "e las ,o#es es7 Cant!s' Cenor * Contratenor. Los te&tos s!elen ser #an#iones "e amor #on,en#ionales. Cienen tres estrofas !e poseen el mismo estribillo * rima. As mismo' las estrofas tienen "e P a G ,ersos. La forma m!si#al7 AAF F
F R Estribillo

El tema preferi"o es "e #ar#ter #ortesano' #omo amor "oliente' meln#)li#o' lng!i"o. 0irelais7 Es !na #an#i)n a mo"o "e bala"a. La forma m!si#al es7 AF ## ab AF AEl estribillo enmar#a a #a"a !na "e las tres estrofasB. La Chase7 Es m!* similar al ron"ea! * se presenta ba-o la forma "e !n #anon par#ial o integral a "os o tres partes enteramente ,o#ales. Al #ontrario !e la bala"a' es anima"a. A!n !e se inspira en la simbiologa "el amor #ort<s' no .a* lang!i"e3' sino la perse#!#i)n llena "e #olori"o "e la presa por el ca#ador Alas formas #ortesanas "isfr!tan #on las metforas "e la #a3a * las intrigas amorosasB. Las formas del Ars No a en Italia Madri&al7 La pro#e"en#ia "e esta palabra es "is#!ti"a. Una .ip)tesis ap!nta a !e pro#e"e "e Matria#alis S Mater' .a#ien"o referen#ia a !e es poesa en leng!a materna A,ern#!laB. Es !na poesa seria * #!lta' #on m!#.as referen#ias a la mitologa. La forma po<ti#a est #onstit!i"a por ,arios ter#etos en"e#aslabos Aarte ma*orB * !n ritornello al final #on s)lo "os ,ersos.

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AFF CDD EFF 88 a a a b AFA FCF CDC EE a a a b En #!anto a la forma m!si#al' #onsta "e "os se##iones7 !na para los ter#etos * otra "istinta para el ritormello. aaab En el ritornello s!ele .aber !n #ambio rtmi#o "e #omps. La ma*ora "e los ma"rigales son a "os ,o#es' * ambas tienen el mismo te&to. Es tambi<n tpi#o' !e los ,ersos tengan !n melisma al prin#ipio * otro al final. El resto s!ele ser silbi#o. El madri&al a a ser la forma predominante en la primera mitad del $, 1I0, Caccia ACa3aB7 Es !na forma #an)ni#a. La "isposi#i)n "e las ,o#es es la sig!iente7 2 J ,o#es #an)ni#as s!periores. 2 !n tenor libre !e s!ele ser instr!mental. La ma*ora "e las #a##e tienen "os se##iones7 aB La primera' la ms larga' siempre es #an)ni#a bB La seg!n"a' ritornello' p!e"e o no' ser #an)ni#a. La pro"!##i)n "e #a##e' es m!* inferior #on rela#i)n al ma"rigal o a la ballate. esto se p!e"e "eber a la "ifi#!lta" "e mantener el #anon en la #omposi#i)n. /allata7 +o .a* !e #onf!n"irla #on la bala"a fran#esa. Es !na forma "e "an3a. A "iferen#ia "e formas fran#esas #omo el ,irelai' el ron"ea! o la balla"e !e .aban per"i"o to"a #one&i)n #on la "an3a' la ballata s se sig!i) bailan"o' * esto lo sabemos por !e entre otros' lo "i#e Fo#a##io en s! De#amer)n. La forma po<ti#a "e la Fallata es la sig!iente7 Contiene !n estribillo ini#ial' seg!i"o "e !na estrofa integra"a por "os pies. A #ontin!a#i)n' .a* !na ,!elta Aotra estrofa #on la misma m$si#a "el estribilloB * !na repeti#i)n "el estribillo. AbbaA La ma*ora "e las ballatas tienen J ,o#es' * las "os #antan el mismo te&to. Cambi<n .a* ballatas a ; ,o#es.

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