PERIODISMO ESPECIALIZADO

Al margen de los gneros, en la prensa tambin podemos distinguir los contenidos en funcin de su grado de especializacin. La complejidad de la actualidad y, en general, de nuestras sociedades ha provocado que la prensa y los periodistas evolucionen hacia unos mayores niveles de especializacin. Existen publicaciones con una temtica genrica y diversa y otras publicaciones que optan por especializarse en una materia de la cual se proponen informar en profundidad a sus lectores. Esa decisin repercute directamente en el trabajo periodstico y en los mercados informativos. Esta es una distincin evidente que podemos establecer en el campo de la prensa, pero incluso en un peridico de informacin general se establecen secciones con una intencin de clasificar y especializar sus noticias. Los periodistas, sin olvidarse de tener una visin amplia de la actualidad, necesitan cada vez con mayor intensidad un conocimiento profundo de aquella parcela concreta sobre la que informan a sus lectores. Un periodista que escribe en la seccin de economa requiere un alto grado de especializacin en esa materia para poder comprender y comunicar con eficacia todas aquellas noticias de actualidad que repercutan en el mundo econmico. Lo mismo sucede con un periodista especializado en deporte o con otro en poltica nacional, salud, ciencia, educacin, etc. Los grandes peridicos tratan de competir con los medios informativos audiovisuales (radio y TV) o digitales (informacin disponible en Internet) ofreciendo a sus lectores una completa informacin, acompaada de interpretacin y opinin. Son cada vez ms importantes los cuadernillos o suplementos semanales que se dedican a ofrecer noticias sobre un tema determinado: economa y trabajo, ciencia y tecnologa, salud, cultura, educacin, etc. En las redacciones de los peridicos y revistas conviven los periodistas llamados generalistas, dispuestos a cubrir e informar sobre cualquier noticia, y aquellos otros especializados en una temtica concreta. Para el funcionamiento de la prensa, ambos profesionales son imprescindibles. El periodista especializado combina una experiencia profesional y un amplio conocimiento en una determinada rea de especializacin con la aplicacin de los conocimientos periodsticos generales que le permiten informar al pblico con eficacia. Esta segunda capacidad le diferencia de los profesionales especialistas, que no son periodistas pero colaboran con los medios de comunicacin como articulistas o asesores por lo que no dominan el lenguaje periodstico ni otros muchos conocimientos especficos que maneja el periodista para informar con claridad, incluso sobre aquellas noticias ms complejas. Pero los medios escritos tambin pueden optar por especializar sus contenidos de una forma absoluta. As podemos comprar en los kioscos revistas del corazn (que slo informan sobre las noticias denominadas "rosa" o "del corazn"), revistas de informtica, revistas dedicadas al deporte en general o a un deporte concreto, revistas cientficas, paracientficas, etc. Este tipo de

prensa cuenta con un pblico ms homogneo que el que puede tener una revista de informacin general y eso tiene una serie de beneficios empresariales en lo que se refiere a la venta de publicidad, conocimiento de la audiencia, etc. Existen tambin peridicos diarios y semanales especializados en informacin mdica (Diario Mdico), econmica (Cinco Das, Expansin), deportiva (Marca, AS, Sport, Mundo Deportivo), en informacin para jvenes estudiantes (Magisterio, Gaceta Universitaria, Menos 20, Menos 25), etc.

EL PERIODISMO ESPECIALIZADO: UN MODELO SISTEMICO PARA LA DIFUSIN DEL CONOCIMIENTO Hace muchos aos que la humanidad fundamentalmente de dos factores. 1. vive en la ms compleja perplejidad producto

el conocimiento experto de los especialistas se ha ido separando no ya slo de la sociedad en su conjunto, sino incluso de las lites culturales y polticas, quedando estas y aquella exclusivamente a merced de las corrientes y de interpretacin que ofrecen hoy los medios de comunicacin. 2. Son los mismos medios de comunicacin los mayores responsables de la imposibilidad de ofrecer coherencia alejndonos cada vez ms de cualquier atisbo de conseguir alcanzar una sntesis cultural en la sociedad de la informacin Esta informacin parece irremediable y establece una serie de conclusiones aporsticas de las que se desprenden desalientos endmicos que agostan o impiden la bsqueda de soluciones eficaces, tanto por parte de los responsables del conocimiento especializado, que desestiman la forma apriorstica ya cualquier intento de conseguir interpretaciones globales y cualquier esfuerzo por transmitir su discurso al conjunto de la sociedad, como por parte de los tericos y profesionales de la informacin periodstica que en muchas ocasiones suelen debatirse entre la aceptacin acrtica de ese tipo de informacin emitida hoy por los medios de comunicacin y la especulacin terica y crtica sobre la realidad meditica, sin que consideren con ella la ms mnima posibilidad de iniciar el camino del cambio. Esto podra ofrecer una explicacin del retraso en la implantacin de la nueva sociedad de la informacin como sociedad del conocimiento, y de las enormes dificultades planteadas en la permeabilidad del conocimiento cientfico cada vez ms especializado y distante, con el conjunto de la sociedad. Podramos hablar sin duda de las dificultades planteadas por lo que podramos llamar gestin social del conocimiento. Uno de los temas considerados de cara a la concepcin de esa nueva sociedad tiene que ver sobre todo con ese concepto acuado en el mbito empresarial de gestin del conocimiento y que se utiliza de un modo afortunado para referirse a la necesidad de considerar de forma aislada la cantidad de conocimiento que se tenga de un tema, y no hacerlo en potencia sino en acto, de forma eficaz y eficiente.

Gestionar el conocimiento para un empresario es sobre todo y por encima de todo, saber utilizarlo, saber ponerlo en valor, rentabilizarlo. Pero la gestin del conocimiento, es sobre todo y por encima de todo, comunicacin. De manera que si queremos identificar bien el problema de ese retraso, de esa inoperancia, a pesar de todos los medios, de todas las tecnologas y de todas las globalizaciones, deberamos dedicarnos a establecer diagnsticos certeros y soluciones adecuadas en el estudio de la comunicacin, porque una informacin capaz de llegar ms lejos y a mayor nmero de personas en menos tiempo no significa nada si no consigue sus objetivos comunicativos.

UNA NUEVA SOCIOLOGIA DEL CONOCIMIENTO Estamos asistiendo, a los comienzos de una nueva disciplina insertada en el nuevo corpus cientfico de las ciencias de la informacin, que no exista en las antiguas escuelas profesionales de periodismo. Los desarrollos cientficos identificados con la lnea ms terica del mass comunicatin research siguen teniendo una gran vinculacin con ciencias auxiliares de la comunicacin como la sociologa, la semiologa o la psicologa social, por lo que el fenmeno meditico no termina de estudiarse ms que como un campo puramente experimental, capaz de identificar modelos pre establecidos o seguir la lnea de los efectos sociales de los instrumentos ya existentes. En esa lnea siguen predominando los enfoques sociolgicos de las escuelas europeas tradicionales en los que la sociologa del conocimiento en un trmino cientfico difcilmente rescatable de los esquemas racionalistas y por lo tanto incapaz de enfoques innovadores ms cercanos a determinadas escuelas norteamericanas en los que la comunicacin periodstica juega un papel determinante. Es precisamente en ese contexto doctrinal en el que aparece el periodismo especializado, ya no como una tcnica especfica de codificacin de mensajes, ni mucho menos como una mera recopilacin de contenidos especializados por materias, sino como una nueva disciplina dentro del nuevo corpus cientfico de las ciencias de la informacin capaz de poner las bases para combatir contra la especializacin del conocimiento. De ah que al dar una definicin de la asignatura y al marcar los objetivos de su programa en la formacin de los futuros periodistas, la definimos como una nueva estructura informativa. Utilizar el trmino estructura refirindonos a la informacin supone el riesgo de interpretarlo de forma reduccionista y puede que inexacta, ya que puede expresar tanto la disposicin de las partes que forman un sistema, como el conjunto de todas esas partes vinculados por algo ms que la mera adicin, por lo que todo resultara mayor que la suma de las partes. De aqu podramos llegar a la filosofa estructuralista, que tantos frutos ha producido en el terreno de la lingstica de las manos de autores tan destacables Ferdinand de suossure, Ronald Barthes o Eliseo Vern. Nuestro enfoque parte de la concepcin ms originaria de la palabra estructura y nos centraremos exclusivamente en el universo de la comunicacin periodstica, manteniendo las cinco caractersticas clsicas:

Funcionalidad o modo de comportarse Irreversibilidad o proceso en el tiempo Constitucin unitaria, Autofundamentacin como algo ms que una suma y Finalidad. Ahora bien, no es posible definir con el trmino estructura todo lo que tiene que ver con los instrumentos de comunicacin sin hacer una matizacin. Uno de los problemas con los que nos encontramos los tericos de campos cientficos todava roturados de modo incipiente, es el del establecimiento de una nomenclatura y una terminologa inequvoca y monosmica. La base ms genrica del trmino estructura que se refiere bsicamente a la materializacin, a la aparicin real de conceptos abstractos como el de informacin. En primer lugar, debemos concretar algo ms. Nos interesa solo los que es informacin periodstica capaz de relacionar datos en determinados contextos. Informacin que por el propio adjetivo periodstico que permite mantener activas las cuatro caractersticas para identificar precisamente lo periodstico: actualidad, periodicidad, universalidad y difusin, y que es capaz de establecer mecanismos activos en la comunicacin de masas. Si consideramos la materializacin a la estructura de la informacin, una cristalizacin podran decir los fsicos qumicos tendramos que hablar de tres niveles diferentes en los que la informacin podra materializarse, hacerse real, desde los ms genricos a los ms concretos. En qu sistema cristaliza la informacin? En primer lugar tenemos que considerar el sistema poltico y jurdico en el que lo hace. Esta estructura podemos denominarla macroestructura, sera la primera de las formas materializables de un sistema informativo. Aunque en un primer momento pudiera parecer que los sistemas polticos democrticos liberales, de mxima libertad y las menores referencia jurdicas, la inexistencia total de referencias jurdicas concretas, pudieran ofrecer las mximas garantas de libertad informativa, a medida que el fenmeno de la informacin se hace ms complejo este sistema podra ofrecer enormes deficiencias sino consigue garantizar el derecho de cada individuo a recibir informacin veraz. En el segundo nivel de materializacin de la informacin, la llamada mesoestructura de la informacin, que estudia ya la existencia de diferentes medios de informacin y comunicacin, empresas informativas y grupos o familias de grupos que pueden acumular un enorme poder s o no se atiende sobre todo a la libertad de informacin de cada profesional, independientemente de su vinculacin a una o a otra empresa. Por ltimo hay que considerar una estructura fina, dedicada a materializar cada uno de los productos periodsticas, lo que podemos identificar con el trmino micro estructura, que atendera al modo de construir la realidad informativa en cada medio de comunicacin a travs de mensajes concretos. Y el mensaje es el mensaje. Los mensajes estudian se estudian en tres niveles diferentes por lo que podramos hablar de microestructura sintctica, microestructura semntica y

microestructura pragmtica, lo que se identifica a su vez con el estudio de la forma, del cdigo y del contenido. La forma suele estudiarse ampliamente en asignaturas de tecnologa de la informacin, el cdigo en la redaccin periodstica, y el contenido aparece ya como un modo concreto de tratar la realidad respondiendo al que d la informacin periodstica. De qu podemos informar a nuestros destinatarios los periodistas? De todo, de todo lo que tenga inters para ellos, Y qu es lo que tiene inters para los seres humanos? Todo lo que les afecta, mucho ms intensamente cuanto ms inmediato sea, de ah que la actualidad informativa resulte el componente fundamental de los contenidos informativo-periodsticos. Y es aqu precisamente donde se encuentra donde se encuentra el punto de unin entre el conocimiento especializado y la opinin pblica, entre el trabajo de los expertos y la sociedad. Pero tambin es aqu donde se identifican todas las patologa que pueden hacer tambalearse todo el edificio de la nueva sociedad que estamos construyendo, donde se pueden desenmascarar o - no- asuntos fundamentales para la sociedad todos los intereses espurios, donde pueden pasar desapercibidos asuntos fundamentales para la sociedad, donde los diferentes ruidos del proceso pueden imponer su resultante en el mensaje, donde se puede identificar toda la inutilidad de determinados conocimientos expertos. Evitar todas esas patologas y dar una respuesta eficaz a los grandes retos planteados por la sociedad, el conocimiento es justamente lo que intenta ofrecer la nueva disciplina del periodismo especializado, estableciendo interfaces entre la sociedad eficientes entre la sociedad y las diferentes especialidades del saber. Esa microestructura informativa de los contenidos se ofrece asa como un mbito de estudio, de investigacin, de reflexin y de experimentacin, en el que desarrollar una autntica difusin social del conocimiento. Sin la especializacin no se hubiera podido llegar a la situacin actual de los conocimientos de la humanidad. La profundidad con la que se conocen hoy uno de los aspectos del saber humano no hubiera sido posible si en cada campo no hubiera habido una serie de personas varias generaciones en muchos casos que se han entregado al cuerpo y alma al desarrollo de su disciplina. La informacin periodstica especializada, el periodismo especializado, nace para hacer frente a la especializacin en el conocimiento. Se trata de hacer posible al periodismo su penetracin en el mundo de la especializacin, no para convertir a nuestros profesionales en falsos especialistas, no para obligar al periodismo a percelarse, a subdividirse sino hacer de cada especialidad algo comunicable, objeto de informacin periodstica, susceptible de codificacin para mensajes universales. Ese es el principal propsito que viene a justificar un eje central de comunicacin para todas las reas de especializacin. HACIA UN MODELO SISTMICO. La llamada Teora General de Sistemas o Teora de sistemas, surge a mediados del siglo pasado como una metodologa interdisciplinar de la mano de un bilogo, Ludwing Berttalanffy, con el principal objetivo de superar el problema de la incomunicabilidad de las ciencias, sumidas cada vez ms en un interminable laberinto especializado. Hay realidades complejas para las que resulta extraordinariamente eficaz el tratamiento sistmico, como modelo de visin general y de marcos de referencias globales, de modo que

sin que cada estudio pierda pertinencia y especificidad, se puede llegar a planteamientos genricos notablemente tiles para no perder la pauta del problema en todo su conjunto. La teora de sistemas puede llegar a resultar un instrumento til a la hora de abordar una teora solvente sobre la divulgacin de los conocimientos especializado, que por una parte consiga establecer mecanismos de comunicacin interdisciplinares entre los diferentes especialistas y que por otra parte consiga

FUNDAMENTOS DEL PERIODISMO ESPECIALIZADO ESTADIOS CULTURALES DE LA ESPECIALIZACIN SOCIAL DEL TRABAJO I. LA DIVISIN DEL TRABAJO EN LOS GRUPOS SOCIALES La informacin especializada es el resultado necesario de una evolucin social que la sociologa ha entendido como la especializacin del trabajo social. El periodismo es tanto efecto de las relaciones sociales como actor o causante de determinadas caractersticas de la sociedad. La actividad de los periodistas puede modificar comportamientos, percepciones y al mismo tiempo sufre tambin las consecuencias de los procesos sociales. En su evolucin, el periodismo no ha podido aislarse del fenmeno global de la especializacin, que en trminos sociales significa que cada funcin o cada instrumento es ms efectivo cuando slo sirve para una sola cosa. No todos los individuos de una sociedad pueden realizar la misma funcin, el desarrollo social es paralelo a la especializacin. El primero en teorizar con la idea de la especializacin es Platn, quien en La Repblica distingue cuatro funciones (soldados, campesinos, comerciantes y gobernantes). El primer autor de le modernidad en hablar del tema es Adam Smith en La riqueza de las naciones (1755) a propsito de la produccin econmica. En las sociedades occidentales la especializacin de los productores econmicos permite producir con ms calidad y vender ms, lo que aumenta el progreso. Otro terico es Emile Durkheim. Su libro La divisin del trabajo social (1893) est escrito ya en una sociedad de masas en la que ya existen los MCM. Aqu Durkheim demuestra que en las sociedades tradicionales lo caracterstico es que los individuos estn plenamente identificados con su grupo social de referencia tnica, religiosa, nacional Lo contrario a esto sera lo que Durkheim llama la emancipacin del individuo gracias a la diferenciacin social: fenmeno caracterstico de las grandes ciudades del S. XIX. Esto significa que cada actividad social del individuo puede referirse a grupos de referencia distintos: lo que ocurre en su trabajo no est determinado por su grupo de referencia. Ya no existe la solidaridad de venganza tpica del clan: relacin grupo-individuo ms fuerte que entre nosotros (Ej. Palestina-Israel, humus-bands). Este paso de las sociedades de vnculos orgnicos a las sociedades de diferenciacin individual es fundamental para comprender el desarrollo del la sociedad. Max Weber: El espritu del capitalismo y La tica protestante. Llama desmagicificacin del mundo (entzauberung) al proceso por el cual el mundo pierde sus contenidos mgicos o religiosos. Es otro proceso de racionalizacin paralelo a la individualizacin de Durkheim y caracterstico de todo Occidente. Al comienzo las sociedades tradicionales s pueden estar especializadas, pero condicionadas por elementos mgicos (origen del mundo, funcionamiento). Imgenes mgicas del cosmos ms imgenes mgicas de lo moral (estudio sobre el ttem y el tab). La imagen mgica del mundo condiciona tambin la poltica, la concepcin de uno mismo, de los dems y del gobierno.

Encontramos ejemplos de esto en La Ilada (dioses y hombres) y el Mahkbarata, el gran relato pico hind. Segn Weber las sociedades orientales han tenido un desarrollo ms condicionado por la magia, un miedo al castigo divino que fomenta la inmovilidad social (las estructuras se legitiman con la divinidad). 1. ESTA DESMAGICIFICACIN SE DINAMITA. Segn Weber, gracias a la diferenciacin entre pensamiento terico y pensamiento prctico. El primero es todo aquel que persigue saber lo que las cosas son, en s mismas. Los precedentes los encontramos en Grecia, donde sociolgicamente existe una clase ociosa capaz de realizar ese pensamiento terico: los filsofos. A consecuencia de ese pensamiento libre sociolgicamente se produce la primera fsica racional (conocimiento cientfico del mundo) y la primera tica racional. Tambin surge la primera poltica racional: discusin cientfica sobre la mayor forma de organizar un gobierno de hombres libres. El primero en hacer esto es Scrates, quien interroga en el gora a la gente sobre sus preocupaciones y demuestra que cualquier hombre puede llegar a conclusiones racionales contrarias a lo que apoyan los mitos y la mayora. Ser castigado por poner en entredicho la mitologa tradicional y dar alas a los esclavos. La dialctica racional de Scrates es el instrumento gracias al cual se da ese primer paso en la diferenciacin. 2. LA RACIONALIZACIN QUE SE LLEVA A CABO EN LA ANTIGUA RELIGIN DE ISRAEL. Segn Max Weber la antigua religin de Israel es la primera en racionalizar los elementos religiosos: a) desmagicifica el culto a Yahv. b) el pueblo de Israel se organiza en torno a una ley ms racional y evolucionada que la de los pueblos vecinos. c) cuenta con unos sujetos nicos: los profetas, sujetos capaces de interpretar racionalmente el futuro. 3. ESTA TRADICIN RELIGIOSA DEL PUEBLO DE ISRAEL SE ASUME MS TARDE EN EL CRISTIANISMO: Racionalizacin del derecho cannico e intento de racionalizacin de la teologa en la Edad Media. 4. EN EL RENACIMIENTO se difunde el pensamiento teolgico-filosfico de las ciencias empricas y naturales lo que se traduce en pensamiento especulativo vs. pensamiento emprico.

Este nuevo proceso de racionalizacin significa una nueva metodologa de construccin de una ciencia: modelo de fuerzas que se comprueba mediante la experimentacin y que tras ser verificado se acepta como verdadero mientras que no sea falseable. La ciencia emprica no se refiere tanto a la verdad o la falsedad como a la verificabilidad o falsedad de los modelos. Ejemplo: Euclides / Newton / Riemann Geometra atraccin de fuerzas hiptesis de los espacios curvos no homogneos. Esta metodologa cientfica alcanza un xito arrollador y hoy todas las ciencias tienen una base emprica en este modelo. A finales del S. XVII en Europa, las ciencias empricas tienen un prestigio nacional absoluto, hasta el punto que a partir del S. XVIII todas las ciencias humanas y sociales se proponen aplicar la metodologa positivista a sus propias ciencias. El primero ser Kant, al que seguirn Hegel o Marx. Es el propsito de una nueva ciencia que emerge con Comte. en Francia: la sociologa, la ciencia emprica de los fenmenos sociales. La aplicacin de la ciencia emprica a las humanas no han tenido los efectos que ha logrado en el terreno de las ciencias naturales (progreso cientfico, etc.), sino que el intento de alcanzar el mismo grado de verificabilidad ha fracasado. Este descrdito progresivo fomenta una clase de individuos: los existencialistas. II. LA EMANCIPACIN DE LA CONCIENCIA INDIVIDUAL En este contexto, los existencialistas se atreven por primera vez a alzar su voz contra la ciencia, en el sentido de que, explique lo que explique, no logra calmar el desasosiego del individuo, de ah que se deduzca su desinters por la ciencia, en tanto que no es capaz de solucionar sus dudas existenciales. Es la culminacin de un proceso de desencanto y desmagicificacin del mundo. El primer representante ser Kierkegaard, a quien seguirn Ibsen, Strindberg, Bergman, Sartre, Camus Refleja un estado de insatisfaccin del individuo en el que se manifiesta que ya no hay referentes sociales ni religiosos que expliquen o den sentido a la vida. Este malestar individual se ve confirmado en la sociedad por un malestar general que tiene su mxima expresin en El suicidio (1898) de Durkheim: constante sociolgica en las sociedades modernas, donde se producen muchos ms casos de inadaptaciones extremas del individuo que concluyen, en muchos casos, en el suicidio. III. APARICIN DE LAS SOCIEDADES DE MASAS Las condiciones sociales que explican la confirmacin estadstica de este desarraigo existencialista.

La primera caracterstica de estas sociedades es el elemento cuantitativo: se triplica la poblacin en Occidente entre los siglos XVI y XIX. Las relaciones sociales se transforman, por lo tanto, cuando aumenta el nmero de individuos. Este aumento se produce gracias a los avances mdicos (vacunas que reducen la mortalidad infantil, condiciones que prolongan la esperanza de vida, etc.), mientras que en otras sociedades no occidentales ese avance ha tenido sus efectos en la actualidad: son sociedades con una gran poblacin juvenil pero cuyo desarrollo se ha detenido, como las sociedades africanas, etc. Ej. Palestina (gran crecimiento demogrfico, futuro mayora musulmana en Israel). 1. EXPLOSIN DEMOGRFICA En Occidente este crecimiento demogrfico exponencial se mantiene hasta los aos 60 y 70, cuando triunfan los controles de natalidad. La poblacin se multiplica cuantitativamente durante tres siglos. 2. PROBLEMAS ECONMICOS La sociedad resultante tiene un excedente de mano de obra que no puede ser absorbido por los sistemas econmicos tradicionales (mercado agrcola, etc.). De no generarse empleo, ese incremento de poblacin tampoco crear una demanda interna ni contribuir al crecimiento econmico: estancamiento. Ese excedente en Europa se vio obligado a buscar una salida: la emigracin de poblacin joven rural a las grandes ciudades, donde crecan las nuevas formas de industria. Ej. Amrica, Amrica, de Elia Kazan. 3. APARICIN DE LAS GRANDES METRPOLIS Las sociedades de masas alcanzan sus caractersticas ms puras en las grandes ciudades, donde hay nuevas oportunidades de vida. Dos de cada tres nuevos habitantes registrados en los censos corresponden a las grandes ciudades. 4. INDUSTRIA, COMERCIO Y SERVICIOS : NUEVAS FORMAS Estas nuevas formas industriales son la caracterstica del S. XIX: auge de la ingeniera industrial (torre Eiffel). La propia capacidad industrial queda supeditada al trabajo manual: se empieza a hablar del scientific management (gerencia cientfica) (1907). Se piensa que el trabajo humano se puede a la mquina: Taylor y las nuevas tcnicas del trabajo. Ej. Tiempos modernos, Chaplin. La poca dorada de la lgica industrial quiebra en el 29 y es sustituida por mtodos ms atemperados: las ciudades pasan a ser centros financieros, etc., no slo centros industriales. Ej. Aos 80 poltica de reconversin industrial (Thatcher).

Las ciudades concentran las grandes oportunidades econmicas. 5. SISTEMA DE TRABAJO PROFESIONAL ESPECIALIZADO La ciudad exige al individuo su capacidad para incorporarse a un puesto de trabajo especializado: exige formacin cientfica especializada, tanto para trabajo manuales como en los intelectuales. Sus ingresos profesionales y su posicin profesional determinan su posicin social y su estatus, y no su origen social. Si antes el estrato estaba determinado, ahora es el trabajo el que te pone en tu sitio: reto y amenaza. Por otro lado, este progreso profesional constante implica una dura competitividad que con el tiempo ha sido corregida un poco por el estado social de derecho. 6. ENAJENACIN DE LAS COSTUMBRES Y DE LA CULTURA SIMBLICA DE ORIGEN La cultura de referencia del inmigrante no tiene nada que ver con aquella en la que se introducen, as se produce un fenmeno de desenraizamiento. Un fenmeno que Durkheim ha denominado anonimia social: el recin llegado no encuentra una cultura homognica, sino que cada uno aporta sus propias costumbres. Ese nuevo medio urbano se aparece hostil al inmigrante: no estn claras las leyes de comportamiento ni nadie le est esperando. Hay dos alternativas: o se adapta o se produce la anonimia (falta de ley). Cuando se da esta segunda posibilidad y se agrava, la solucin extrema, segn Durkheim, ser el suicidio. Una forma de solucionar ese problema son los guetos que surgen en las grandes ciudades. 7. APARICIN DE NUEVAS MEDIACIONES SOCIALES Precisamente como remedio a lo anterior surgen los nuevos sistemas de mediacin entre los individuos y la ciudad, ya que es imposible de suponer nada comn a ellos ni de contactar con cada uno. Las ms importantes son: 1. Partido poltico moderno: asociacin para la lucha comn en pro de unos intereses. Aparecen en las ciudades industriales. 2. Sindicatos: formados por personas que slo comparten intereses laborales. 3. Los Parlamentos: ya que es imposible reunir en una plaza a todos lo que tiene capacidad de decidir, se crea un cuerpo de representantes territoriales. 4. La publicidad: ya que es imposible la oferta directa de los productos. En el S. XIX empieza a insertarse en los peridicos: capacidad meditica. 5. Los MCM: aparece la prensa tal como se concibe hoy da. Nuevos instrumentos de las ciudades para comunicarse entre s: media entre los diferentes grupos. Son el primer referente informativo y simblico de esas nuevas sociedades.

8. CULTURA INTELECTUAL La cultura urbana se intelectualiza, gracias sobre todo a los MCM. Los debates pblicos discuten ideas, que requieren cierta preparacin intelectual. Aparecen nuevas ciencias: sociologa, marxismo (ciencia al servicio de la lucha laboral y partidista), el psicoanlisis, etc. IV. LA ATOMIZACIN SOCIAL SIN SNTESIS CULTURAL Se ha producido una atomizacin de todas las funciones sociales: la identidad social del individuo no est determinada por un nico grupo, sino por varias esferas de actividad diferenciadas con leyes propias que se cruzan de manera diversa y nica en cada individuo. Estas leyes pueden ser contradictorias (Ej. Dilema trabajo-hogar). La familia ha dejado de ser la instancia fundamental que era en las sociedades tradicionales. No obstante sigue siendo el refugio fundamental de la vida cotidiana, pero sta es una parte muy pequea de la vida del individuo. El trabajo profesional se ha convertido en el ncleo duro en torno al cual giran las decisiones del individuo. Las tareas como ciudadano, productor econmico, cabeza de familia, etc., son cada vez ms homogneas. Los roles sociales son ms tcnicos y exigen participa en un mayor nmero para alcanzar ms diversidad. Las ciencias tambin se han armonizado, hasta el punto de llegar a ser tan especficas, que se hace imposible tener un conocimiento general: sentimiento de ignorancia. Esto da la razn a Max Weber: sabemos menos de los fundamentos racionales o cientficos del mundo en que vivimos de lo que los antiguos salvajes saban de los fundamentos mgicos o mecnicos de su mundo. Los fundamentos morales tambin estn atomizados, no existe una visin religiosa del mundo compartida como antiguamente por la mayora ni tampoco una autoridad moral universalmente reconocida. Los lmites entre el bien y el mal son discutidos por todos. No hay una religin nacional en los estados occidentales que ane a todos los ciudadanos ni desde el punto de vista poltico ni jurdico. Cada individuo est llamado a resolver no slo sus propios conflictos, sino dilemas procedentes de la libertad de los dems (inmigracin, guerra, etc.), sin que tengamos criterios compartidos para resolverlos. Es por ello una sensacin de vivir unos tiempos extremadamente complejos y que nos domine la impotencia. V. LA INFORMACION PERIODISTICA ESPECIALIZADA Y LA DEMOCRATIZACIN DE SABER EXPERTO El periodista periodistas especializado: Se plantea la necesidad de comprender a los especialistas, quienes poseen el conocimiento y toman decisiones.

 Debe tener criterios suficientes para diferenciar qu aspectos tienen valor cultural y son relevantes para ser comunicados al pblico. Capacidad de emplear tcnicas profesionales (gneros, lenguajes, argumentacin). Si es capaz de todo lo anterior, estar preparado para divulgar saber experto. As se produce la democratizacin del saber experto: ideal de la comunicacin.

CONFIGURACIN HISTRICA DE LA IPE I. NIVELES ESTRUCTURALES DE LA IPE La especializacin es un proceso histrico y social de racionalizacin progresiva de cada una de las esferas de la cultura. Toda la especializacin (conocimiento y toma de decisiones) tiene unos fundamentos sociales. Hay tres niveles estructurales de IPE: 1. Macro-estructura: sistema poltico y jurdico que en el marco de referencia de la produccin de esa informacin. Contexto particular. 2. Meso-estructura: constituida por la diferente existencia de MC: las otras empresas de informacin cuya historia corporativa, estilos directivos, etc., condicionan la informacin experta disponible como tambin la informacin que el periodista puede producir. Actualidad: batalla entre medios. 3. Micro-estructura del relato informativo: lo que el periodista escribe est condicionado por tres factores: el qu (contenido), el gnero (dependiente primero) y extensin, y el cdigo, condicionado por la especificidad de la audiencia y sus intereses. II. EL PERIODISMO COMO LITERATURA IDEOLGICA EN EL CONTEXTO DE ESTADOS AUTORITARIOS M. Albertos ha distinguido cuatro caractersticas fundamentales que distinguen la evolucin del periodismo: ideolgico, econmico, informativo y explicativo. El periodismo ideolgico: se suele admitir la fecha de 1850 (expo. Londres) como el punto de inflexin entre periodismo ideolgico y econmico. Antes (ideolgico) era periodismo partidista: los MC eran rganos de difusin de los partidos y dems instituciones y se proponan la defensa de una ideologa. Desde el punto de vista econmico, eran empresas ruinosas: el tema empresarial no se afrontaba. El peridico es reflejo de lo que ocurre en la sociedad antes de 1850, una sociedad en la que se da una fuerte lucha ideolgica entre conservadores y liberales (a partir de 1830 tambin socialistas). Existe tambin una confrontacin pblica entre tradicionalistas y constitucionalistas (Cdiz, 1812). Se opone tambin lo autoritario frente a lo liberal (clases aristocrticas frente a la burguesa y el proletariado). Aparece la conciencia nacionalista tras invasiones de Napolen en todos los pases europeos hasta Rusia. La conciencia poltica se aglutina y unifica los grandes estados del S. XIX. El periodista tipo no est especializado, sino que acta al tiempo como editor, redactor, editor es un hombre orquesta. No pocas veces es novelista y viceversa: D. Dafoe, Maupassant, Dickens, Zola, Dostoievsky Contexto: la forma de estado. Se trata de un estado autoritario que pretende y consigue ejercer su forma de monopolio de la tarea informativa. No se consideran la libertad de expresin ni el

derecho de informacin. El estado emplea todos los medios persuasivos y coactivos en su monopolio informativo. Desde entonces siguen existiendo medidas restrictivas: Medidas de control y fiscalizacin (censura previa o posterior/permisiva, obligacin de permiso previo para ejercer). Prohibiciones de diverso tipo (publicacin de temas o ciertas expresiones, propiedad de determinados grupos o personas, prohibicin de importar determinados bienes o servicios, de vender el peridico en determinadas reas, de mantener en plantilla a determinados periodistas, de insertar determinados anuncios, etc.). Medidas para rebajar la actualidad de lo publicado (obligacin de periodicidad muy larga). Medidas econmicas gravosas (tributos especiales, reclamo de una participacin sobre ventas, impuestos sobre publicaciones, etc.). Medidas Positivas han sido siempre concesiones, privilegios y subvenciones a la prensa, lo mismo que el acceso a sus fuentes de informacin. Una imposicin sutil es la insercin de publicidad estatal en los MC.

En la actualidad, de ese modelo ha pervivido: estados en los que el control estatal es total (Cuba), pases en los que la censura directa o indirecta (Rusia), pases cuyas legislaciones pueden incluir formas legales de discriminacin para los informadores o empresarios (Rusia), pases en los que existen formas oficiosas para perseguir a los medios crticos de informacin (retirada de publicidad institucional, etc.) y estados con plena libertad de prensa. Este modelo se supera gracias al empuje del capitalismo. En vez del periodista ideolgico, aparece el periodista empresario. III. LA EMPRESA PERIODSTICA EN EL CONTEXTO DE MERCADOS NO REGULADOS El periodismo econmico: ser en la Exposicin Universal de Londres donde empiece la costumbre de insertar publicidad en los MC: el MC como medio de publicidad. Aumentan los ingresos del peridico, de modo que el editor puede bajar el precio por ejemplar: se llega a recudir a la mitad en el caso de grandes peridicos. Tiene tal xito el tema que surgen las primeras agencias de publicidad: FP, AP, etc. En 1900 aparece la mass-press: cabeceras de 1.000.000 de ejemplares. El periodismo es completamente diferente: se adapta a la demanda: se pierde contenido ideolgico y ganan espacio las noticias sensacionalistas: sucesos, deportes, local y todas las noticias de fuerte impacto. An no ha aparecido el periodista especializado, sino que es un periodista generalista (ya no intelectual) que es capaz de informar con solvencia sobre temas diversos. De algn modo poda representar el sentido comn de la gente (en las cuestiones que plantea). Peridicos de masas: New Cork Herald (1835), de Bennet.

La Presse (1836) de Girardin. Las cabeceras de Pulitzer y Hearst. Daily Mail (1896). -Contexto macropoltico: liberalismo: la visin del mundo teorizada en UK por Locke y Stuart-Mill y en EE UU por los padres fundadores de la Constitucin. Es un fenmeno anglosajn que se caracteriza por: Confianza en la capacidad de la razn humana para diferenciar la verdad del error. Tiene la sensacin democrtica de que varios ojos ven ms que uno solo, por tanto es precisa una pluralidad de observadores y que puedan intercambiar sus puntos de vista. Importante para hallar las verdades que afectan a la vida en comn. Confianza en los mecanismos de autorregulacin social. La propia sociedad corregir todos los excesos a que d lugar la liberalizacin sin lmites que propugnan. Sostiene que el estado tiene que crear las condiciones adecuadas para que el inicio de una empresa editorial sea posible para todos (suspensin condiciones especiales).

Se dan dos fenmenos histricos que afectan profundamente a la sociedad norteamericana e inglesa: la I guerra mundial y el crack del 29. La I G. M. demuestra que las polticas nacionalistas expansionistas no sujetas a crtica conducan al enfrentamiento, por tanto poda criticarse ese laissez faire liberal. Tanta razn tiene esta crtica que este problema se repite en la segunda guerra mundial. El crack del 29 demostr tambin las limitaciones del liberalismo en el terreno econmico: no se da la riqueza ilimitada en el estado no intervencionista, sino todo lo contrario. IV. TEORA Y PRCTICA DE LA RESPONSABILIDAD SOCIAL DEL PERIODISTA El periodismo informativo: el desastre poltico y econmico de mitad del s. XX rompe con la tendencia amarillista. En este momento se produce un incremento de la conciencia social del periodista (aos 40), una reinterpretacin de la teora liberal pero desde postulados ms sociales. Se defienden los derechos individuales, pero no cabe separarlos de unas obligaciones por parte de los individuos. La responsabilidad social aparece primero en la poltica: el estado social de bienestar. Ej. Obligaciones tributarias, SS, desempleo, etc. En el periodismo esta conciencia social tiene los siguientes antecedentes: los artculos publicados en los EE UU de Willwin y Collins: Contra la prensa (1911) y Freedom of the press(libertad de prensa) (1935) de Selles, y el Report of the british press(informe de la prensa britnica)(1938), que da lugar a una comisin parlamentaria que en 1947 elabora un informe sobre la prensa y concluye con la formacin del British Press Council (consejo de la prensa britnca), el actual rgano deontolgico de autorregulacin profesional. En 1948 aparece en EE UU la comisin Freedom of the press, ms conocida como Comisin Hutchins, que se considera el segundo hito histrico y desarrolla la teora de la responsabilidad social del periodista. Conclusiones a las que llega:

Los mass media han logrado un enorme poder para las propias empresas, no para beneficio de los ciudadanos. Los MC han sido servidores de los intereses econmicos en vez de ser servidores de los derechos ciudadanos. Los MC han sido un factor de resistencia al cambio social. Los MC han prestado ms atencin a lo sensacionalista que a lo significativo. Tambin han invadido la privacidad de los individuos sin causa justificada. Las empresas periodsticas son controladas por pequeas oligarquas que han cerrado el sector a nuevos participantes, as que el pluralismo puede ponerse en entredicho.

Sus recomendaciones fueron: -El compromiso de todos los medios con la veracidad, la exhaustividad y la puesta en valor de los hechos relevantes para la sociedad. -En su calidad como foro, tienen que favorecer el intercambio de ideas, crticas y comentarios, dando as una imagen adecuada de los distintos grupos de la sociedad. -Los medios deben actuar como catalizadores de las firmas ms prestigiosas, invitndolas a colaborar como fuentes para contribuir a la formacin de la OP. -Contribuir a trasladar, sublimndolos, los conflictos sociales del plano de la violencia fsica al del enfrentamiento dialctico. Como consecuencia de las recomendaciones, se produjeron enfrentamientos en tres niveles: 1. En el estado y las formas de regulacin. Todos los informes estaban de acuerdo en que el Estado deba velar por el bien comn, pero sin imitar a los viejos estados autoritarios, limitando lo que se debe o no decir. En algunos casos s ha habido leyes de prensa para regular la labor periodstica, como la Ley de Prensa del 72 en nuestro pas, que fue abolida durante la transicin. Hoy est sujeto al derecho penal comn. 2. En el propio gremio. Cuando no es el estado el que regula, el propio gremio crea formas de autorregulacin: asociaciones que se proponen defender un prestigio profesional, trabajando por mejorar la imagen colectiva del gremio. Tienen la conviccin de que no hace falta recurrir a formas legales, sino que deben prevalecer las buenas razones. Algunas de esas asociaciones han elaborado un cdigo deontolgico que consideran vinculante sobre buena y mala praxis y se han comprometido a respetarlas. Tambin se han reunido Consejos de Prensa (sabios) que ayudan a discernir qu es buena o mala prctica.

3. En la sociedad. Los efectos sobre la sociedad de estos consejos consistieron en la puesta en marcha de centros de investigacin de CC. II. El periodismo empieza a ser una licenciatura en los aos 50 y se crean varios centros para la formacin de profesionales. En paralelo, surge en este perodo de entreguerras un modo de hacer periodismo que se opone diametralmente al periodismo amarillo. Es lo que se ha denominado periodismo informativo, cuyo complemento es el periodismo explicativo o de interpretacin. De ah proviene el periodismo especializado: pone nfasis primero en la informacin y luego en la explicacin. V. PERIODISMO INFORMATIVO U OBJETIVO Y PERIODISMO INTERPRETATIVO O EXPLICATIVO El periodismo informativo es el estilo de prctica profesional de entreguerras, ejercido casi al mismo tiempo que el sensacionalismo, pero en medios ms serios. Caractersticas: Frente a la sujecin a idearios polticos propios de la primera poca, el periodismo informativo defiende su inters en narrar hechos noticiosos, aspticos y objetivos en vez de hacer valoraciones, comentarios u opiniones. Se atiende al punto de que los hechos son sagrados, aunque las opiniones son libres. Al periodista le corresponde hablar de los primeros y dejar las segundas al lector. En el peridico se distinguir una seccin de opinin claramente diferenciada del resto de secciones informativas. Los redactores recurrirn a los gneros periodsticos especficos para cumplir estos objetivos: la noticia y el reportaje objetivo. Se concede una gran importancia a las notas de agencia (la ms asptica de las fuentes). Tambin tienen importancia los reportajes de viajes o desde el extranjero, aunque a esta informacin se le exige tambin cierta explicacin. El objetivo de la empresa no es tanto ganar adeptos para una causa como defender noticias. El problema es la imposibilidad de hacer un periodismo objetivo. Es un problema gnoseolgico que afecta a las CC. II.: los hechos por s mismo no existen, sino que la realidad est hecha de infinitos elementos y conexiones causales que deben ser limitadas para que uno pueda hablar de un hecho. Para poder hacer una seleccin en el infinito conjunto de la realidad es preciso tener un valor como referente para seleccionar el resto de valores de la realidad. Conclusin: el periodismo necesariamente es tambin una tarea interpretativa de la realidad. Los criterios para seleccionar los hechos noticiosos no estn en la realidad, lo mismo que el lugar elegido para su publicacin, etc. Un buen periodismo debe informar de lo significativo y explicar.

DEFINICIN DEL PRIODISMO ESPECIALIZADO La subdivisin de actividades es un fenmeno comn que se presenta en la mayora de las profesiones. Al periodismo le ha sucedido lo mismo, pues existen diversas actividades que hacen que el profesional no se encasille en slo escribir informaciones para los diarios y revistas sino que tambin pueda desempearse en otros medios de comunicacin. De all la existencia de un periodismo impreso, radiofnico, televisivo y hasta digital. La especializacin en periodismo se impone como una necesidad debido a la constante evolucin tecnolgica de nuestra poca. La amplitud temtica y el dinamismo de la informacin generada, hacen imprescindible la figura del especialista que sepa valorar y analizar correctamente esta oferta. Se trata por lo tanto, de adecuar el mensaje especializado a las audiencias con los diversos niveles de comprensin de la temtica tratada sin caer necesariamente en una desvalorizacin del propio contenido informativo. Adems existe una valiosa distincin que realiza Martnez Albertos entre prensa especializada y periodismo especializado. Segn el periodista, la prensa especializada est constituida por aquellas publicaciones , con o sin periodicidad fija, que van dirigidas a profesionales concretos, especialistas en una determinada actividad. En cambio el periodismo especializado se dirige por el contrario, a un pblico tericamente tan amplio como puede ser la audiencia completa de cada peridico. Lo cierto es, que el periodismo especializado es aquella estructura informativa que penetra y analiza la realidad de acuerdo a una determinada rea del saber; profundiza y coloca en un contexto adecuado, ofrece una visin global al destinatario, y elabora un mensaje periodstico segn el nivel propio de la audiencia, atendiendo sus intereses y necesidades. La definicin consta de una serie de elementos que caracteriza al periodismo especializado, veamos: a) Anlisis de la realidad, no debe ser exahustivo, pero s tan suficientemente profundo como sea posible. Para acercarse a la realidad, se debe hacer por medio de la especializacin. b) Profundizar la temtica, y la realidad de sta, utilizando para ello las fuentes disponibles, necesarias y adems crebles. c) La contextualizacin global, que permite relacionar la informacin que se comunica con elementos referenciales del micro y macro entorno. d) Elaboracin de un mensaje periodstico, que respete discursos y cdigos del gran pblico y de las audiencias especficas. e) La informacin periodstica especializada debe tener en cuenta los intereses y necesidades de la audiencia de la audiencia, para as establecer un dilogo social. La diversidad de la especializacin periodstica es tan grande como la de los medios, formas y contenidos de la informacin; as como de las actividades e intereses del hombre. Los usuarios de la informacin exigen una mayor especializacin, centralizando sus intereses en contenidos especficos, es decir, la propia sociedad demanda una informacin ms especfica. El pblico especializado, a pesar de que est disperso demanda una informacin ms

especfica. El pblico especializado, a pesar de que est disperso y hasta cierto punto annimo y heterogneo, est compuesto por personas que si tienen intereses comunes y orientaciones polticas ideolgicas semejantes que los llevan a buscar mensajes similares. Otras especialidades del periodismo resultan del dominio n la redaccin de los propios estilos periodsticos de informacin, opinin investigacin; as como las derivadas del uso de las fuentes de donde proceden los acontecimientos que son noticias de acuerdo a temas especficos referidos al mbito poltico, turstico, econmico, industrial agropecuario, deportivo cultural, empresarial, literario, universitario, municipal, diplomtico, bancario minero, petrleo, cientfico y otros. Cada uno de estos periodismos posee y desarrollla un lenguaje muy peculiar que difiere del lenguaje ordinario que empleamos para la comunicacin en nuestras relaciones humanas y personales. Ante tantas especialidades, la mayora de los estudiantes de periodismo al culminar su carrera le surgen dudas como: qu hago ahora? ser un reportero de informacin general? por qu no escoger la informacin en Radio o Televisin, las relaciones pblicas, las revistas?. Dentro de la actividad periodstica el estudiante tiene bsicamente, dos caminos para un trabajo especializado, es decir, aquella actividad de edicin en algn medio de comunicacin y la de especializarse en un tipo de informacin. Si un estudiante de periodismo tiende hacia la organizacin y supervisin del trabajo de otro ms que a escribir o tiene habilidad para desempearse como un redactor de algn medio, entonces es probable que se incline por la edicin. En tal caso debe entrenarse para alcanzar un puesto como asistente del jefe de un rea periodstica especfica, para luego ocupar una jefatura respectiva. En cambio, si el estudiantes de periodismo es un buen redactor y llega a interesarse por una clase particular de noticias, puede ascender por el lado del periodismo especializado. Por ejemplo, si escribe y conoce a cabalidad los asuntos de orden judicial o policial, se le puede acreditar en los tribunales. Incluso puede ser especialista en temas de poltica y otras reas de inters informativas. Los periodistas especializados en la mayora de los casos suelen convertirse en editores o jefes de reas. En el negocio del periodismo hay mucho espacio para que los jvenes aspirantes puedan abrirse camino hacia el puesto que ms les convenga. Por ejemplo en prensa tenemos al editor, al redactor, al fotgrafo, al diagramador, y otros. En radio tenemos al editor de sonido, al reportero, al productor periodstico y otros. Y finalmente en televisin tenemos al editor de sonidos e imgenes, reporteros camargrafo, productor periodstico y otros. Pero hay que aclara que para logar un puesto destacado en dichos cargos hay que tener una formacin slida y saber informar de manera clara y puntual los acontecimientos. EL PERIODISTA ESPECIALIZADO El periodista ideal es aquel que sabe todo acerca de todo; pero este ideal queda incompleto en un mundo que tiene ms y ms hacia la especializacin. Todos los diarios y revistas, la televisin , la radio y diario digital estn divididos en secciones, lo que origina que los periodistas se conviertan en especialistas de determinados temas informativos. De all que tenemos secciones como locales, deportivas, economa y otros. Los medios de comunicacin emplean de dos o tres a una docena de especialistas en cada seccin. Por ejemplo,

si observamos las ediciones de los diarios del da domingo podemos constatar mltiples secciones y pginas dedicadas a toda clase de temas, desde la filatelia hasta el cuidado de los animales domsticos. Sin embargo, en los medios de comunicacin, el nmero de periodistas especializados son pocos en comparacin con los hombres que cubren las comisiones de informacin general. No obstante, si el periodista llega a ser un especialista un verdadero entendido en un tema particular, puede con preparacin y persistencia, convertirse en un enviado especial o corresponsal, editorialista, as como crtico en alguna actividad. En el periodismo especializado existe un factor relevante: la credibilidad. Los medios le asignan a ciertos comunicadores (instituciones y/o personas) la categora de expertos, con lo que se concede un relieve especial a lo que dicen o hacen. En tal sentido, la especializacin requiere de una dualidad del profesional. Por un lado, la accin del periodista. Y por otro, debe conocer el tema. Para que pueda cometer su cometido periodstico debe estar apoyado por esa dicotoma y por la estructura empresarial de los medios informativos y por un pblico interesado. El papel ideal del periodista especializado en la sociedad actual es ayudar a preparar al individuo para que pueda insertarse en un mundo de cambios. Pera lo cual, cada da se requiere ms de profesionales del periodismo, con gran habilidad de decodificar y comunicar la ciencia, el arte, la cultura expresada en saberes de manera tal que se logre un dilogo social y fructfero. Guste o no, debemos reconocer que la especializacin es un factor diferencial que construye audiencias especfica. El objetivo del periodismo especializado es tratar de vulgarizar la informacin compleja para que el mayor nmero de personas posibles la entienda. Para ellos el profesional de la informacin de la informacin, debe aceptar que existen filtros psicolgicos, atencin selectiva y retencin selectiva, y aspectos socioeconmicos a saber cmo la educacin, clase social, acceso a medios de comunicacin masiva (prensa, radio, televisin, e internet) que inciden por lgica en la democratizacin de la informacin. VENTAJAS Y DESVENTAJAS DE LA ESPECIALIZACIN Entre las ventajas que podemos mencionar en la especializacin de un periodista tenemos aquellas que: Generan informaciones exclusivas por iniciativa propia del periodismo. Informan con exactitud. Economizan tiempo para la elaboracin de informaciones. Aligeran el trabajo de la seccin especializada.

Entre las desventajas tenemos que la especializacin se vuelve rutina que mecaniza al periodista en el estilo de la redaccin y el enfoque de las noticias sobre un tema determinado. Para evitar la rutina, la mayora de los editores o jefes de reas envan a sus redactores a cubrir, de vez en cuando, otro tipo de informaciones. Dicha decisin tiene como objetivo combatir el patrn desgastado de la redaccin que suele emplear un periodista especializado. Lo cierto es que el periodista especializado debe tener presente que a pesar de lo mucho que pueda conocer sobre algn tema, siempre debe estar actualizado y conocer otros a fin estar preparado ante cualquier situacin. El periodista especializado sobre un tema especfico debe transmitir cualquier clase de noticia con el mismo entusiasmo.

CLASIFICACIN DEL PERIODISMO ESPECIALIZADO Como hemos podido apreciar el periodismo especializado demanda que los profesionales de la informacin se deban actualizar y deban tener una formacin pluridisciplinaria, es decir, deben ser conocedores de diversas disciplinas que tienen como objetivo fundamental la difusin de informaciones de acuerdo a los diferentes lenguajes y cdigos de los medios de comunicacin. DE ACUERDO A LOS MEDIOS DE COMUNICACIN Desde los tiempos en que fue inventado el tipo mvil hasta el siglo XX, el peridico fue el principal medio de comunicacin. Despus, en rpida sucesin, lleg la radio, las revistas de actualidad, la televisin y recientemente Internet. La radio al principio fue considerada como parte del entretenimiento al dedicarse a la difusin de msica. Pero cuando entr en el campo de las noticias, la prensa la consider como una terrible amenaza, pues la radio es un medio rpido en la difusin de informaciones sobre determinados acontecimientos. Al final de los aos treinta la televisin entr en escena, como medio de difusin. A la inmediatez de la radio se aada la imagen en movimiento. Sin embargo la amenaza contra los diarios se desvaneci, pues la prensa, la radio y la televisin vienen brindando sus servicios informativos de manera conjunta captando a sus potenciales destinatarios. Dichos medios se han ido acoplando con sus discursos ante una demanda informativa determinada. En muchos casos lo que la televisin y la radio provocan en curiosidad e inters por determinados sucesos. Al da siguiente de las transmisiones no es extrao que un sector del auditorio busque en los diarios la informacin correspondiente para confirmar y comparar sus impresiones iniciales; para recordar, completar, analizar, y obtener una idea de conjunto respecto a lo que pas. Incluso, en el caso del periodismo digital, el auditorio conocer tambin de informaciones con una relativa inmediatez y desde lugares lejanos. Ante la existencia de los medios ya conocidos, en la dcada de los sesenta surge otro medio conocido: Internet. Con el nuevo medio los diarios, la radio y la televisin incursionaron como nuevos cdigos y lenguajes, haciendo extensiva su versin digital en internet. Lo cierto es que la prensa y el diario digital as como la radio y la televisin son los medios que desarrollan el ejercicio de la actividad periodstica. Entre los cuatro existen diferencias esenciales que convienen resaltar. Mientras la prensa y los respectivos diarios digitales son manejados por empresas susceptibles de propiedad, la radio y la televisin estn sujetos a concesiones, debido a que el espacio areo en que se difunden es propiedad del estado. Una segunda diferencia: la radio y la televisin pueden o no incluir informacin periodstica en su programacin (musical, deportiva, teatral, etc) mientras que la prensa y los diarios digitales tienen como nica oferta y razn de ser la informacin periodstica. Aunque hay que reconocer que los diarios digitales en internet se vienen desarrollando una serie de servicios que hacen que los internautas participen en el medio a travs de un proceso denominado interactividad. La radio y la televisin tienen sus virtudes y sus fallas como medios de difusin. Ambas poseen una velocidad sin competencia. La radio es ms accesible que la televisin, porque su alcance es mayor y los aparatos ms manejables y baratos. Se puede escuchar la radio mientras se hacen otras cosas como conducir un auto, etc, pero la radio llega solamente al odo, mientras tanto la

televisin, como los peridicos, alcanzan a la vista. Ms an, la televisin puede transmitir no solo textos y fotos, sino pelculas y escenas vivas. Pero en esta escena surgen los diarios digitales, cuyo acceso es relativamente fcil, pues solo se requiere de una computadora que se puede encontrar en las oficinas de su centro de trabajo y en los hogares o en las famosas cabinas que se encuentran en toda la ciudad. Sin embargo el peridico sigue siendo y ser cmodo e inteligible, el lector puede apreciar las portadas de los diarios en el quiosco a la espera del mnibus que lo lleve a su centro de trabajo. Lo puede llevar a cualquier sitio o dejarlo sobre su mesa, quedrselo todo el tiempo que quiera y leerlo cuantas veces guste, todo queda a su eleccin. Puede ser interrumpido y volver a tomarlo otra vez donde dej la lectura. Lo puede dividir en varias partes drselo a otras o quedrselas. Puede recortarlo o enviarlo por correo o pegarlo en su lbum de recortes. Mientras mecnicamente son competidores, culturalmente los medios de comunicacin tienden hasta cierto punto a complementarse incluso a ayudarseuno a otros. Despus de haber escuchado una noticia breve a travs de la radio, le interesa leer ms al respecto en su peridico. Si ha visto un acontecimiento vivo por la televisin, lo buscar en el peridico, lo mismo que leera la informacin sobre un desfile que ha presenciado. Y si una noticia leda en el diario le interesa seguir el tema por la radio y la televisin segn vaya desarrollndose. Y si se interesa por un acontecimiento, que particularmente, ocurre en un lugar lejano, pues pueden acceder a travs de su computador a la informacin que le ofrece un diario digital. En realidad a medida que cada medio mejore tcnicamente, se hace ms accesible una mayor variedad de noticias. De acuerdo a los temas periodsticos. Como es natural, no todos los medios de comunicacin estn organizados de la misma manera. Dicha organizacin ser diferente de acuerdo con la importancia o volumen de la publicacin y del medio electrnico. En general casi todos los medios de comunicacin del mundo cuentan con tres reas que cumplen con funciones bien definidas: la destinada a la redaccin de informaciones, que es la ms importante. En ella se encuentran reas cuya funcin especfica y necesaria es la produccin del discurso periodstico. Se tiene por ejemplo que la redaccin de informaciones tiene la labor de dar un contenido informativo y de opinin al medio. Tambin tenemos el rea referida a la publicidad o anuncios encargada a todo lo relativo al sector econmico y de distribucin. Finalmente, tenemos el rea de produccin, es decir, aquella que se preocupa por la presentacin e impresin del material. Nosotros centraremos nuestra atencin en el rea destinada a la redaccin de informaciones. En tal sentido, sealamos las diversas secciones de un diario: Seccin de informaciones locales. Se podra decir que esta seccin, es la columna vertebral de cualquier medio de comunicacin, porque tiene el mayor nmero de redactores para cubrir un amplio abanico de sucesos de la localidad, que van desde las actividades municipales en los distritos de carcter social, religioso, o de investigacin cientfica o histrica hasta el abastecimiento de alimentos, medicinas u otros productos esenciales, la actividad de los colegios y universidades, etc.

Seccin de informaciones financieras. En los ltimos aos las noticias financieras han cobrado gran importancia en el mundo. Los periodistas de esta seccin tienen a su cargo la cobertura de la vida econmica del pas y el anlisis de los acontecimientos econmicos y financieros del mundo, debiendo tomar el pulso al desarrollo de las actividades en la industria, la minera, la agricultura y los dems sectores productivos. Su misin es informar los sucesos financieros vinculados a la banca, la poltica monetaria, nuestras relaciones con los organismos econmicos internacionales, las cuentas fiscales, como el presupuesto, etc. Seccin de informaciones internacionales. Debe seleccionar y evaluar las informaciones internacionales que lleguen a travs de las diferentes agencias noticiosas o de otros servicios especiales de informacin. Adems, se encarga de complementar artculos de suma importancia con entrevistas, notas de redaccin o antecedentes. El jefe de esta seccin coordina el trabajo de los corresponsales extranjeros y de los enviados especiales. Adems, se elaboran anlisis sobre un suceso importante. Seccin de sucesos de informaciones policiales. Est a cargo de la cobertura de una amplia cantidad de sucesos que tienen que ver directa o indirectamente, con las instituciones policiales, tal es el caso de asesinatos, atropellos, suicidios cualquier de esa misma ndole los periodistas realizan seguimientos e investigaciones profundas dependiendo del caso. Seccin de informaciones de provincias su funcin principal es la coordinacin del trabajo que realizan los corresponsables del interior del pas. Seccin cultural. Se encarga de informar sobre las diarias actividades artsticas y culturales que se producen en el pas y tambin en el mundo. Escriben para ella crticos y redactores especializados en diferentes reas. Seccin deportes. Hoy constituye un ejemplar aparte del diario debido al gran inters que despierta el deporte. Sobre todo el futbol. En nuestro pas ese es el motivo principal por el que consta de una gran cantidad de reporteros, comentaristas y redactores. Seccin espectculos,, cine y TV. Comprende informacin sobre cine, radio, televisin y espectculos. Escriben para ella comentaristas especializados en cada una de las ramas. Esta especializacin en cuanto a ejes temticos responde al uso que realiza el periodista de sus fuentes informativas, es decir las personas que se encuentran implicadas en los hechos y que brindan los datos necesarios para las informaciones.

De acuerdo al manejo de las fuentes informativas. A raz del enfoque fundamental de la comunicacin periodstica, debemos considerar los componentes que la integran: fuente- codificador (destinador)-medio- - discurso- decodificador (destinatario). La naturaleza didica de la fuente y el destinador seala relaciones interdependientes, pero tambin vinculaciones mltiples con otros elementos que completan el ciclo comunicativo.

El uso del trmino fuente de constreirse al elemento de donde parten las seales fsicas y se definen como toda persona que de un modo voluntario y activo facilita algn tipo de informacin a un periodista. Tambin consideramos como fuente a todo depsito de informacin de cualquier tipo que sea accesible o consultable por el periodista, por ejemplo, libros, bibliotecas y otros. Tratndose del periodismo, preferimos el trmino fuente, por el uso excesivo del vocablo en la jerga profesional. Adems, porque el trmino fuente abriga perfectamente una legtima denotacin de fenmenos de emisin de seales cualquiera sea su procedencia. Encontrar fuentes importantes y fiables es uno de los objetivos importantes de todo periodista. En cuanto a su clasificacin tenemos aquella que realiza PEPE RODRIGUEZ en su libro sobre investigacin periodstica. En primer lugar las fuentes personales que vamos a sistematizar en cuatro bloque genricos en funcin de la temporalidad, el contenido informativo, la estructura de comunicacin y la tica. El concepto de temporalidad nos permite dividir a las fuentes periodsticas en asiduas y ocasionales. Las primeras son aquellas que tienen un trato ms o menos continuado con el periodismo. Estas son las ms fiables y rentables. Y como fuente ocasional aquella cuyo contacto informativo slo se haya producido en funcin de algn asunto puntual. En cuanto al contenido informativo, nos facilita la divisin entre fuentes puntuales y generales. Una fuente puntual ser la que es utilizable por el periodista para un definido marco informativo. Una fuente general por el contrario, ser aquella que sea utilizable con muy diversos fines informativos.

ESPECIALIZACION DE ACUERDO A LOS MEDIOS DE COMUNICACIN LOS PERIODICOS Y REVISTAS Los medios de comunicacin son una realidad a pesar de la complejidad en su funcionamiento, mantienen informados a los individuos de una sociedad determinada. Incluso algunos de los investigadores, sealan que han dejado de ser simples transmisores de seales, para convertirse en medios que comunican pautas de comportamiento, hechos significativos, expectativas, orientaciones que formen conductas colectivas entre otros. A continuacin explicaremos las caractersticas ms importantes de las publicaciones: MEDIOS IMPRESOS El periodismo naci histricamente vinculado a un medio concreto: el peridico. Dicho medio fue y sigue siendo el instrumento para la difusin de acontecimientos cercanos o lejanos de una localidad determinada; y tambin para emitir juicios subjetivos sobre los mismos. Adems, existe la idea de que el peridico y sus variantes, como el semanario, la revista grfica, la revista de pensamiento y otro, son productos culturales que reflejan los niveles de desarrollo de una determinada sociedad. Lo cierto es que el peridico es uno de los canales para la realizacin de ese fenmeno social llamada periodismo impreso o prensa escrita, es decir, un sistema abierto de comunicacin humana tecnificada que procesa acontecimientos, ideas y sentimientos procedentes de varias fuentes, para transmitirlos a un destino mediante un canal llamado peridico. |En realidad, despus que Gutenberg inventar la imprenta, se propici una serie de cambios, especialmente a partir de conceptos de lo cotidiano que se instal sobre la periodicidad mensual de una publicacin. El peridico incursion en una serie de modificaciones de acuerdo a la funcionalidad que brindaba a sus destinatarios, por ejemplo, se cambiaba el de viejo formato parecido al de un libro por formatos ms grandes y se inici la modalidad de ilustrar el texto periodstico. A esto se suma que las mejores tcnicas en el campo tipogrfico son unas de las causas por las que se impuso un mayor tamao y se incluy un mayor nmero de columnas que hicieron ms fcil combinar el texto con las fotografas e ilustraciones, as como la posibilidad de titular de una forma ms visible y atractiva. CLASIFICACIN DE PUBLICACIONES Existen muchas clasificaciones de publicaciones sin embargo trataremos de resumir e indicar aquellas que actualmente existen en nuestro pas. Por su periodicidad. En prensa la periodicidad se relaciona con la actividad temporal de aparicin de las publicaciones. Consiste en procesos de renovacin del producto ajustado a la temporalidad del valor noticioso de los acontecimientos. Si bien la periodicidad es la condicin para que una publicacin sea considerada peridica, se han dado casos histricos de publicaciones que solo han aparecido una vez.

A continuacin detallaremos una primera clasificacin de publicaciones de acuerdo a la periodicidad del medio impreso: a. Periodicidad anual. La publicacin se edita cada ao. Histricamente comienza con los almanaques como los impresos de Maguncia de 1448 a 1470. Actualmente, esta clase de publicacin se realiza generalmente en las empresas que cuentan con un presupuesto para editar una publicacin que resuma las actividades que han desarrollado durante un ao determinado. En realidad se trata de una publicacin institucional, que tiene como objetivo mostrar la imagen positiva de la empresa de una localidad. b. Periodicidad semestral la publicacin se edita cada seis meses. Son publicaciones que se inician en el siglo XV y en cuyas pginas se desarrollan noticias. Son famosas las publicaciones semestrales de un gentil hombre austriaco, quien desde 1583 public unos folletos en que relataba las luchas entre protestantes y catlicos En nuestro pas tenemos por ejemplo las revistas bimestrales como Quehacer y Debate. La primera es la publicacin de anlisis sobre lo que acontece en el Per. Es una revista editada por el centro de estudios y promocin del desarrollo (Desco), Mientras que la segunda, tambin bimestral, durante sus 21 aos, ha tratado con profundidad y originalidad los dems temas polticos y culturales de mayor impacto. El lector puede apreciar y comprender sus entrevistas, artculos de opinin, reseas y dems secciones qu est pasando en el Per. Debate pertenece al grupo Apoyo Estudios de Mercado. c. Periodicidad mensual. Las publicaciones tienen una aparicin mensual. Surgi por obra del emperador Rodolfo II, quien temeroso de la multiplicidad de las hojas volantes aisladas, encarg a varios impresores que publicasen una vez por mes un resumen de todos los sucesos importantes del mes precedente. Pero que no tuvieron continuidad. En nuestro pas han existido innumerables publicaciones mensuales, especialmente revistas. Por ejemplo tenemos en 1948 la edicin de la revista GALA, editada por la familia BELmont Barr. Dicha publicacin fue dirigida por el destacado periodista Alfonso Tealdo, quien posteriormente obtuviera fama por sus virtudes como entrevistador en programas periodsticos televisivos y radiales. Gala era una revista lujosa, de cien pginas, en la que particip en la seccin de una publicidad la destacada Dotris Gibson, promotora ms adelante de la revista CARETAS. d. Periodicidad semanal. Se inici en 1517 cuando en Florencia se publicaban boletines comerciales. En nuestras publicaciones semanales tenemos por ejemplo las ms destacadas en la actualidad, es decir, la revista CARETAS, semanaria que inici su circulacin en octubre de 1950, bajo la direccin de Dorin Gibson y Francisco Igarta. ste ltimo haba fundado el semanario Oiga (1948), publicacin que slo logr circular por tres semanas pues fue perseguido por el Gobierno de Manuel A Odra. Inicialmente la revista CARETAS era una revista de publicacin de formato grande imitando ediciones de las revistas norteamericanas. Life o Paris Mach para luego cambiar a un formato ms pequeo al estilo de la revista Time. CARETAS se convirti en la revista no diaria ms importante del pas. Siempre supo combinar independencia poltica con cercana de factores influyentes. Segn el periodista e investigador Juan de Gargurevich, CARETAS se alej de las dictaduras colocndose en lo que su nuevo director, Enrique Zileri, llamara la izquierda

del centro posicin que le permiti alternar con medio conservadores y progresistas con naturalidad. Luego del alejamiento de Igarta, y hacerse cargo de la direccin de la publicacin, Enrique Zilere, Hijo de Doris Gibson, la REVISTA CARETAS, destac por ser una publicacin dirigida a la clase media alta criolla, difcil de describir pero que dejaba entre ver un discreto nacionalismo. Una de las secciones ms destacadas de las publicaciones es ellos y ellas que hasta la actualidad sigue vigente. CARETAS ha tenido en sus muchos aos de vida colaboradores como Federico More, Ral Porras Barrenachea, Ciro Alegra, Sebastin Salazar Bondy, Mario Vargas Llosa, entre otros. Adems cont con la participacin de periodistas controvertidos como Csar Hildebrant y Fernando Ampuero. Tambin tuvimos el semanario Oiga, cuyo primer nmero circul el 8 de nov de 1948. La versin que conocemos de la revista que dej de circular a mediados de los 90, se caracteriz por una tendencia conservadora, aunque, durante el gobierno del ex presidente Alberto Fujimori, lleg a replantear su lnea editorial, para convertirse en un semanario aguerrido contra el gobierno de ese entonces. Finalmente, es importante sealar a la revista S, que adquiri gran protagonismo en la dcada de los 90, por la publicacin de grandes reportajes, entre ellos el descubrimiento de los cadveres de los estudiantes de la Universidad Enrique Guszmn y Valle, ms conocido como la CANTUTA. e. Periodicidad diaria. La cotidianidad de los peridicos comenz, tmidamente y de forma irregular, en la segunda mitad del siglo XVII; en 1660 apareca en Leipzig (Alemania) la gaceta diaria de cierto xito, pero de breve duracin. Actualmente todos los diarios limeos tiene la periodicidad diaria. f. Periodicidad irregular. A lo largo de la historia del periodismo algunos peridicos no han mantenido fechas fijas de aparicin. Esto debido a problemas de produccin o persecuciones polticas. Por su hora de aparicin a. Matutinos. Entran en circulacin en horas de la maana. La mayora de los diarios en todo el mundo son matutinos, debido a que las personas necesitan enterarse de los acontecimientos desde temprano b. Vespertinos. Empiezan a circular a partir de la una de la tarde. Actualmente en nuestro pas no existen diarios que circulan por la tarde como en otros pases como por ejemplo en Chile, en donde la editora el diario el Mercurio, tambin edita el vespertino la Tercera. Las ediciones vespertinas en Lima dejaron de circular a finales de la dcada de los 80. Sin embargo es necesario mencionar que s existieron diarios de circulacin vespertina en el Per, como la Razn, edicin de cuatro pginas que inici su circulacin en mayo de 1919 y de corte poltico en contra del gobierno de Joe Pardo y apoyando a Legua. Posteriormente, 1950 se edita el vespertino, Ultima Hora, fundado por Eudocio Rabines y gracias a la capacidad instalada de las nuevas mquinas del diario la Prensa, de propiedad de Pedro Beltrn. Seguidamente el 9 de dic. De 1953 apareci la tercera de la Crnica, de carcter deportivo y popular y que cont con la presencia de Alfonso Pocho Ropspigliosi quien arm un equipo de redaccin deportiva. En 1962 el diario el

Comercio edit el vespertino el Comercio Grfico , medio que no tuvo xito y dur poco. Por su formato El formato se refiere al tamao de un peridico, es decir, a la relacin de altura y de ancho de la pgina. Actualmente se maneja en prensa escrita dos tamaos de peridicos. Tenemos el denominado estndar que es un formato convencional de 58 x 53 centmetros; y el tabloide, que es un tamao ms pequeo, pues tiene dimensiones 35x 25 centmetros. A lo largo de la historia del periodismo mundial, el formato de las publicaciones han sufrido modificaciones de acuerdo a las medidas de ancho y alto, al nmero de pginas y al de columnas por pgina. Los primeros peridicos, no presentaron problemas de compaginacin: los titulares, generalmente a una columna, no haba problemas en cuanto a la publicacin de grabados o anuncios que tardaran en atardecer. Las pginas pequeas y grises, se lean un poco tiempo. La invencin y puesta a punto de mquinas ms adecuadas para la impresin de los peridicos (comienzos del s XIX), as como la aparicin de la publicidad, hicieron que el tamao de diarios y revistas fueran en aumento. En principio, el formato o tamao depende de la dimensin de la mquina impresora. En el mundo an sigue siendo mayoritario el uso del formato clsico conocido como estndar, en parte por la renuencia de sus propietarios a cambiar una caracterstica con la que el pblico lector est familiarizado. En cambio, el formato tabloide si bien es utilizado cada vez ms, tiene la desventaja de no admitir artculos y reportajes largos, pues de lo contrario enviara al lector a la otra pgina para terminar su lectura. El formato va ligado tambin a la naturaleza del peridico; por ejemplo, un diario suele tener un formato grande o estndar por la necesidad de incluir en una sola pgina la mayor cantidad de informacin mientras que a una revista, que se lee en espacio de tiempo muy amplio, le es ms propio un formato menor, por ejemplo el A_4 o de 30 x 21 centmetros aproximadamente. Tambin el formato puede estar ligado a la seriedad del contenido. Por ejemplo, los peridicos de gran formato suelen ser serios, mientras los tabloides se tienen como peridico sensacionalistas. Hoy sin embargo, tal distincin ya no es vlida, pues muchos peridicos serios de otros tiempos han cambiado al tabloide y siguen teniendo el contenido que antes. Por ejemplo, el diario El Comercio es de tamao estndar, mientras que peridicos como Expreso, Ojo, o Correo son tpicos diarios tabloides. En cambio no podemos decir lo mismo del diario La Repblica, quien modific su formato de tabloide a uno ms grande 40 x 25 centmetros. E incluso tendramos que mencionar la edicin de un nuevo diario denominado Tu Diario, editado por la empresa Panamericana Televisin, cuyo formato es de 35 x 15 centmetros. Lamentablemente por los problemas de propiedad del canal de TV y por la falta de publicidad Tu Diario dej de circular en Abril de 2003. Sin embargo, el diario ms pequeo que ha tenido nuestro pas fue PM, 18x 13 centmetros. Guido Monteverde, periodista especializado en espectculos, fue quien organiz y dirigi este nuevo diario que circul a partir del 9 de marzo de 1981. Luego fue vendido al presunto comerciante, Carlos Langberg, quien resultara condenado por trfico de drogas. Con el encarcelamiento del Langberg el peridico cerr y sus trabajadores desempleados se

organizaron y sacaron adelante otra publicacin de igual formato denominado AM. Dicho medio tuvo poco tiempo de circulacin. Por su cobertura a. LOCALES, su radio de influencia se limita a la ciudad donde se edita. En nuestro pas, son pocos los diarios que informan solo para una localidad; incluso existen revistas que se editan en los distritos de Lima. Estas son publicaciones que, en la mayora de los casos, son iniciativas de los vecinos, los que demandan la atencin de las autoridades ante determinados problemas. Sin embargo, hay que mencionar que existen diarios de formato estndar o tambin tabloides que por la difcil situacin econmica que afrontan slo circulan en la ciudad de Lima o en las capitales principales de provincias. A estas publicaciones tambin podramos denominarlas local. b. REGIONALES, son aquellas publicaciones que circulan en un rea geogrfica ms amplia llamada regin,. En nuestro pas dicha prensa se le denomina diarios de provincia debido a que nuestra organizacin territorial se encuentra dividida por departamentos, provincias, distritos, localidades, etc. Los peridicos en provincias movilizan la opinin en torno a cuestiones de la zona y en ocasiones es capaz de adaptarse al sistema de las autoridades de la provincia. La prensa provinciana siempre ha enfrentado a la prensa capitalina. Esta invasin de los diarios de Lima al interior del pas se origin en la dcada del cincuenta. Muchos diarios del interior no pudieron soportar la competencia y cerraron; otros en cambio asumieron el reto y de dedicaron con mayor intensidad a los problemas de las provincias en la medida en que los grandes asuntos nacionales e internacionales eran mejor cubiertos y tratados por los rotativos limeos. Tratando de copar el mercado provinciano, los diarios, El Comercio y el desaparecido La Prensa, adoptaron el sistema de lanzar dos ediciones: la primera para provincias con secciones departamentales, que luego eran cambiados para la segunda dedicada a la capital. De ah que naci la edicin de provincias que era impresa a partir de las 5 y las 6 de la tarde y se distribua al norte y sur chico o llevado al aeropuerto para ser distribuido los diarios a las ciudades ms importantes del pas. Entre los diarios ms importantes de provincias tenemos LA Industria de Piura, Chiclayo y Trujillo. Dichos medios periodsticos son parte de una empresa familiar que tuvo como iniciador al periodista y doctor en leyes Miguel F Cerro Guerrero ( 1870 1957), quien a sus 81 aos de edad fund el diario la Industria del Chiclayo (1952 ) antes lo haba hecho en su tierra natal Piura en 1916). Junto con el matutino existente en la ciudad de Trujillo, que data de 1895 del cual fue propietario en 1900 sumaron tres los diarios que conducira con el mismo nombre en el norte del pas. Actualmente es uno de los medios ms reconocidos, tambin tenemos en el departamento de Arequipa el peridico Arequipa al Da, y en la ciudad imperial del cusco tenemos El Sol del Cusco. c. NACIONALES, los que se distribuyen en todo el pas y que en el caso de nuestro pas generalmente, son editados en la ciudad de Lima.

Por el tratamiento de la informacin No todos los peridicos son iguales. En sociedades tan diversos sera ilgico esperar que todos los peridicos fueran iguales en cuanto a contenido y presentacin formal, tamao, nmero de pginas, temtica y tirada. Una sociedad plural requiere y exige pluralidad de oferta comunicativa. a. Los diarios formales o sobrios son aquellos que trabajan sus materiales con bastante rigor y honestidad. Son diarios que se caracterizan por el dominio de textos sobre la forma y su contenido. Est dirigido a las lites polticas, econmicas y sociales del pas donde se edita. Este tipo de diarios intenta influir sobre los lderes de opinin, es decir, se dirige a un pblico que podramos calificar de homogneo y exigente dada su amplia base cultural. Su lectura grfica es poco ambiciosa: no abusa de los grandes titulares. Son diarios que separa informacin de opinin y su paginacin viene jerarquizada por un primer bloque de temas polticos, un segunda tema sociedad /cultural y un tercero dedicado a la economa. En este tipo de peridicos el tipo de lenguaje est muy cuidado y no es nada vulgar. Se tiende a utilizar un vocabulario lo ms preciso posible, por lo que en muchas ocasiones es inaccesible a buena parte de la ciudadana. Por ejemplo El Comercio, la Revista Caretas. Tambin tenemos diarios como La Repblica, El Peruano y otros. b. Sensacionalista, los que exageran hasta extremo de escndalo las noticias. Tambin se les denomina peridicos de masa o popular, pues se dirige a un pblico poco exigente y que busca en los diarios una diversin informativa. Sus ediciones recurren a la presentacin grfica en color, utilizacin masiva de elementos iconogrficos (fotografa e infogrficos) uso y abuso a veces, de grandes titulares y un equitativo reparto entre las superficies impresas y las que no lo son. Su lenguaje es coloquial evitando los vocabularios tcnicos. La extensin de sus noticias, reportajes y crnicas no suele ser extenso y la informacin central se apoya en informaciones secundarias. Su paginacin se basa en secciones como sociedad, espectculos y deportes. La poltica y economa suelen quedar relegadas a un segundo plano aunque la publicacin pueda ofrecer una distribucin de pginas muy parecidas a las del peridico de prestigio. Por ejemplo tenemos Aj, El Chino, El Maanero y otros. Entre los modelos de peridicos de prestigio y de masa encontramos en el mercado modelos considerados hbridos, es decir, publicaciones que toman de cada uno de aquellos modelos algunas de sus caractersticas. c. Amarillos, son publicaciones que utilizan jerga en sus titulares, con letras de gran tamao y recursos grficos exagerados. Adems de utilizar figura obscenas para atraer a los lectores. En nuestro pas un ejemplo de este peridico son los diarios denominados chicha, en cuyas primeras pginas de colores llamativos podemos apreciar a vedettes y grandes titulares generalmente de corte policial o de espectculos. Por su tono. Pueden ser diarios informativos- interpretativos, de opinin, popular-sensacionalista, as como las frmulas hbridas entre estas opciones. a. EL DIARIO INFORMATIVO INTERPRETATIVO. Tambin se le suele denominar diario serio. Se caracterizan por un orden sistemtico del material informativo, de acuerdo a un

criterio de ordenacin temtica o secciones. Adems, son medios sobrios en el uso de elementos tipogrficos. La titulacin es correcta. Los titulares reflejan el esquema de equilibrio, proporcionalidad, orden y precisin. Existe un equilibrio en el uso del material grfico. Se emplea la fotografa con una mayor moderacin. b. el diario sensacionalista, es el resultado de una popularizacin de la prensa diaria que se caracteriza por su preocupacin por la rapidez informativa, el entretenimiento y la reduccin drstica de temas polticos. Es un peridico abierto cuyos temas estn ordenados en funcin del mximo inters del momento. El elemento fundamental para establecer una prioridad informativa es el que se conoce como inters humano. Dedica un amplio espacio a funciones no estrictamente informativas sino relativas ms bien al entretenimiento. Su formato generalmente es tabloide. El orden de las informaciones se basa en las razones de actualidad e inters humano. Los elementos que marcan la organizacin son las informaciones ms inslitas. Utiliza recursos tipogrficos que permita llamar la atencin del lector y desequilibrar la compaginacin. Adems su titulacin es fantaciosa. c. Humorsticos. Son los que se valen de una serie de recursos lingsticos para provocar risa en lugar de otra reaccin. Otras clasificaciones No es sencillo catalogar a los diferentes diarios a una serie limitada de categoras. Basta con lanzar una mirada al diseo periodstico que existe para comprobar las enormes diferencias entre la fisonoma de la prensa de uno y otros pases. Sin embargo, existe una serie de clasificaciones de acuerdo a los siguientes factores: La especializacin de sus lenguajes en funcin del pblico al que van dirigidos. La atencin relativa referente a unos temas. La presencia dominante o no de la informacin poltica. La valoracin de la informacin grfica. Los criterios de ordenacin de los materiales informativos. La utilizacin de diferentes recursos tipogrficos para subrayar las diversas opciones periodsticas. La adopcin de formatos exigidos a menudo por la estandarizacin de la propia maquinaria de la impresin.

CARGOS QUE SE PUEDEN DESEMPEAR EN UN DIARIO Los estudiantes que egresan de las facultades o escuelas de periodismo en nuestro pas pueden desempearse en diferentes cargos. Para hacerlo tienen que empezar desde abajo a medida que se adquiere experiencia y conocimientos, los novatos periodistas adquirirn el reconocimiento de sus superiores. Los periodistas de prensa estn organizados en redacciones ms o menos amplias, dependiendo de los recursos empresariales puestos a disposicin, son profesionales capacitados para producir una mercanca absolutamente perecedera: los diarios. La organizacin de los diarios est basada en pirmides como lo dira Manuel Lpez en su libro cmo se fabrican las noticias. Segn el autor en la cspide de la pirmide se encuentra el director, que decide en caso de conflicto y seala las metas a alcanzar, adems de negociar con la empresa de recursos precisos y estudiar, conjuntamente los objetivos editoriales. En el caso de nuestros diarios nacionales el cargo del director en ocasiones se encuentra en manos de los dueos de los medios impresos como es el caso del diario El Comercio. La familia Mir Quesada por ms de cien aos ha tenido el control del importante medio. Actualmente, el director general es Alejandro Mir Quesada Garln quien hasta hace algunos aos comparta la direccin con Aurelio Mir Quesada Sosa, quien lamentablemente falleci. Otro ejemplo tenemos el del diario La Repblica, fundado y dirigido por el poltico Gustavo Mohme Llona, quien falleci. Actualmente, en el cargo se encuentra su hijo Gustavo Mohme Seminario. Cosa distinta podemos observar en el diario el Ojo, cuyo director actualmente es Carlos Manrique Negrn, siendo el presidente del directorio de la empresa Periodstica Nacional (Epensa), editora del mencionado medio Luis Agois Paulsen. El director tiene a sus rdenes a los sub directores, que a su vez mandan a los jefes de redaccin y stos al jefe de informaciones y jefes de secciones. Este ltimo tiene a su mando a los editores y a los periodistas denominados tambin redactores. A continuacin detallamos en el siguiente esquema la estructura de cargos que pueden existir en un diario y que hacen posible la realizacin de un producto informativo cohesionado y honesto. Este esquema no necesariamente se da en los medio impresos pero es el ms usado. DIRECTOR SUB DIRECTOR JEFE DE REDACCION JEFE DE INFORMACIONES JEFE DE SECCIONES INFORMATIVAS EDITOR DE SECCIONES REDACTOR REDACTOR DE MESA EDITOR FOTOGRAFICO FOTOGRAFO JEFE DE EDICION GRAFICO EDITOR DE DISEO GRAFICO DIAGRAMADOR INFOGRAFISTA.

Estructura piramidal de cmo se encuentra organizado un diario en el periodista. A continuacin detallaremos de cada puesto en que un periodista se puede desempear en la organizacin de un diario en principio iniciaremos la explicacin por el rea de redaccin para posteriormente detallar, las funciones del personal en el rea de diseo grfico. AREA INFORMATIVA. En realidad, son periodistas la mayora de personas que tienen a su cargo una determinada funcin de acuerdo al diagrama que hemos presentado. Todos tienen un dominio de redaccin de informaciones y en ocasiones, las personas que ocupan los cargos jerrquicos se han iniciado como redactores o reporteros. pregunte a un reportero por su ocupacin y le responder: soy periodista. Pregunte por ms detalles y la respuesta ser: soy reportero. Insista y le dir que est en la calle, que cubre un tema o desempea una funcin especial (Carl N. Warren: 44). A pesar de las denominaciones y como lo sealan los investigadores mejicanos Vicente Leero y Carlos Marn, el periodista tiene que cumplir tres responsabilidades importantes como: Dominio tcnico del periodismo como responsabilidad profesional Apego a la verdad como responsabilidad de inteligencia. Servicio a la comunidad, como responsabilidad social. REDACTOR. Es el periodista que se encarga de obtener los datos de un acontecimiento determinado para luego redactar la informacin respectiva. Es el sujeto clave del periodismo informativo, pues recoge noticias, hace entrevistas, realiza reportajes, siempre est en contacto con los hechos. El redactor no es un testigo comn y corriente, siempre se coloca en el lugar de su pblico lector y le relato los hechos desde un punto de vista profesional. No ofrece un anlisis de los acontecimientos, sino que pone de relieve su significacin. Y, todo ello, en el estilo periodstico propio del medio escrito, el que es distinto a cualquier otro estilo narrativo. Se distinguen varias clases de redactores a los que tambin se les suele denominar reporteros, esta clasificacin es la siguiente: a) Redactor o reportero planta. Es el periodista que tiene encomendada una o varias ramas de la actividad social, es decir, las fuentes periodsticas que producen noticias. De ah la existencia del redactor de informacin econmica, local, poltica y otras. Segn la capacidad y los propsitos de la institucin periodstica, cada fuente es cubierta por una o varios redactores, y se dan casos en que uno solo cubre varias fuentes. b) Redactor o reportero de guardia. Trabaja en la redaccin de diarios y noticiarios. No tiene fuentes fijas pero suple aquellos redactores de plantas cuando estos se ven impedidos para cubrir sus fuentes. Atiende asuntos imprevistos en horas inhbiles o situaciones extraordinarias. Por lo general, es un periodista con poca experiencia que empieza a conocer la institucin y tiene poca experiencia en el dominio de las tcnicas de informacin y redaccin. Generalmente se les suele calificar como practicantes. c) Enviado especial. Es un redactor sobresaliente a quien la institucin enva fuera de la comunidad o del pas donde se edita la publicacin o se elabora el peridico, para que cubra informaciones de relevancia. Desde el sitio al que acude, enva sus trabajos periodsticos.

En realidad, el redactor o reportero es el principal proveedor de la materia prima del periodismo. Para cumplir su funcin debe reunir cualidades como las siguientes: Vocacin: gusto y voluntad de conocer para informar de los hechos de inters colectivo. Sentido periodstico. Un redactor o reportero debe encontrar el ngulo de inters de un hecho econmico, poltico, cultural y deportivo que, sin ser temas que deba conocer como especialista, est obligado a comprender en sus lneas esenciales. Aptitud adquirida: el redactor que afirma y confirma su vocacin con estudios tericos y prcticos de tcnicas de redaccin, desarrolla una actitud superior a la que quien se capacita en el solo ejercicio periodstico de manera improvisada. Honradez: El periodismo implica honradez, es decir, la incorruptibilidad del periodista. Quien accede al periodismo para obtener una credencial con la idea de satisfacer propsitos particulares y trfico de influencias puede ser un principal negociante pero no un periodista. Tenacidad: la insistencia, la persistencia, la bsqueda sin tregua de un dato central, un ngulo especial de la informacin que se trabaja es tambin requisito en todo redactor. Poco puede esperarse del conformista. La tenacidad permite comprender un mismo asunto desde pticas diversas que subrayan la trascendencia de la informacin. Dignidad profesional: Es un elemento clave en la conducta del redactor y reportero. La dignidad profesional implica una autonoma moral no slo frente a los sujetos y asuntos que trata el periodista para obtener informacin, sino tambin frente a sus compaeros de fuente y de trabajo; frente a sus jefes y personal auxiliar. De la dignidad profesional depende la conducta laboral del periodista y la limpieza y calidad de sus escritos. Iniciativa: por la responsabilidad que entraa su funcin, el redactor debe cumplir las rdenes o sugerencias de su jefe y responder a la lgica de su propia iniciativa. El redactor responde a todo aquel imprevisto que signifique una nota informativa. Agudeza: lo que ve y escucha el redactor nunca es incidental. Una clara visin y el hbito de lectura le permiten identificar en documentos los aspectos relevantes. Redaccin: Debe tener el dominio claro de la redaccin en general y la redaccin periodstica en particular. Un redactor o reportero que no sabe transmitir directa, difana, periodsticamente su informacin, es un profesional incompleto, por ms que la institucin en la que trabaje resuelve el problema con redactores profesionales. En este caso el redactor ser solamente un recaudador de datos.

El sistema de trabajo de un redactor o reporteo es duro y sacrificado, tiene hora de ingreso pero no tiene hora de salida, incluso la salida del medio en que trabaja est determinada por el momento en que entrega su material periodstico a su jefe, quien dar su conformidad. A continuacin detallamos una rutina de un redactor o reportero: Generalmente, el ingreso del redactor es por las maanas. Recibe el diario de la empresa en que trabaja y revisa las informaciones publicadas, en principio, las de su seccin y luego ojea el resto del diario. Tambin revisa las informaciones de otros diarios. Se reporta con el jefe de su seccin o departamento, quien le har saber sobre las comisiones que realizar ese da, es usual que un redactor tenga tres tareas que debe cumplir durante el da. Luego de conocer los temas el redactor deber documentarse y hacer las coordinaciones antes de salir de comisin, incluso deber de coordinar con el rea de fotografa para que

le asignen un fotgrafo y con el rea de comisiones para que le asignen la movilidad en caso que el lugar a donde tenga que ir es lejano con relacin a la ubicacin del medio de comunicacin. Ya en la calle, el redactor o reportero deber conseguir la informacin que le ha pedido su jefe. Para ellos tendr que realizar entrevista a las personas que han estado implicadas en los acontecimientos y obtener informacin que sea digna de crdito y veraz. Culminada la obtencin de informacin deber regresar a la redaccin e informar a su jefe sobre lo que ha obtenido. Posteriormente, comenzara a redactar el material de acuerdo a los datos obtenidos y a los lineamientos que su jefe le indica. Durante la redaccin el periodista deber coordinar con el fotgrafo la imagen que ilustrar su informacin. Al terminar el redactor o reportero entregar la informacin al jefe de su seccin, quien decidir si falta mayor informacin o si se tiene que confirmar algn dato que est confuso. Actualmente, con el avance de la tecnologa los jefes tienen acceso al material de sus periodistas a travs de las redes informticas de las computadoras. Lo cierto es, que el redactor o reportero tiene que redactar su informacin de manera clara y precisa y bajo ciertos parmetros que determina su jefe.

REDACTOR DE MESA Entre sus funciones se destaca la de redactar informaciones, seleccionar y ordenar el material informativo provenientes de otras fuentes informativas, departamento de prensa o de relaciones pblicas, crnicas de corresponsales y artculos de los colaboradores. Al redactor de mesa en ocasiones de le asignan comisiones, especialmente, aquellos acontecimientos o hechos que surgen de improviso como incendios o robos y otros. Siempre est en coordinacin con el jefe de la seccin. En ocasiones se le encarga realizar trabajos especiales de investigacin. EDITOR Su labor consiste en dar los toques finales a la informacin que ha proporcionado el periodista en coordinacin con el diagramador las condiciona al espacio disponible, arregla los titulares, corrige cualquier error gramatical o de puntuacin que pueda tener la informacin que ha redactado el periodista. El editor est en constante informacin con el jefe de seccin, pues ser este ltimo quien determinar qu informacin ser principal y cul no. Generalmente su hora de trabajo se inicia a partir de las cuatro o seis de la tarde, es decir cuando exista material periodstico del da dejado por los redactores. Adems, supervisa al diagramador en su trabajo de distribucin del material en las pginas y coordina con el editor fotogrfico a fin de elegir las imgenes ms significativas para ilustrar las informaciones. JEFE DE SECCION O DEPARTAMENTO Tienen a su cargo la distribucin del personal. Ordena y supervisa los desplazamientos de sus redactores o reporteros, de acuerdo con el personal disponible, a fin de conseguir la mejor cobertura posible de sus reas de circulacin. Adems debe de estar informado acerca de todo aquello que pueda interesar a los lectores de su seccin, para lo cual requerir el espacio correspondiente.

El jefe de seccin o departamento se le considera el capitn de la tropa. Siempre est en constante comunicacin con sus periodistas. Les seala diariamente la tarea a realizar y en muchas ocasiones discute con ellos sobre el enfoque que debe dar a sus relatos periodsticos. Tiene a su cargo un mbito temtico y su responsabilidad es dirigir a sus periodistas en el momento oportuno hacia los escenarios, en donde se ha producido un hecho. Para ello debe tener bien claro el territorio en el que actan y delimitar las fronteras con los otros jefes de seccin. En caso de duda, siempre ser ms til asumir temas fronterizos que pensar que los va cubrir otra rea de su medio de comunicacin. De ser as, podran perderse noticias porque entre unos y otros eludiran su responsabilidad. Adems, es responsable de mantener viva la agenda temtica de su mbito, enriquecerla y relacionarla con las agendas personales de sus redactores, es decir, debe actualizar todos los das su cuadro de comisiones. Al mismo tiempo tiene la obligacin de acudir a todos los consejos de redaccin a los que sea convocado para decidir el temario periodstico definitivo. No todos los medios realizan esta clase de coordinaciones, salvo el caso del diario El Comercio, cuyos jefes se renen hasta en 4 oportunidades durante el da, es decir, la primera reunin se realiza entre los jefes de seccin o departamento, y el jefe de informaciones con el objetivo de evaluar los cuadros de comisiones del da. La segunda reunin se realiza con los directores del diario. Esta tiene como objetivo evaluar el material que ha sido publicado. La tercera reunin se realiza a las seis de la tarde. En ella participan los jefes de seccin y el jefe de informacin. Dicha reunin tiene como objetivo evaluar el material informativo que se tiene del da y se evala que informaciones van en primera plana. Finalmente, una cuarta reunin se realiza a las 9 de la noche entre los directores y el jefe de redaccin y el de informacin. En ella se determina la publicacin de informacin comprometedora. Finalmente coordina con el jefe de diseo grfico ambos darn su conformidad a la pgina ya diagramada para su posterior aprobacin por el jefe de redaccin e incluso hasta por el sub director. JEFE DE INFORMACIONES Es el encargado de dar las rdenes de trabajo a los jefes de secciones o departamentos, para la cual se requiere de una especial atencin y seguimiento de los asuntos que se ventilan en el mbito informativo: diarios, revistas, noticiarios. El jefe de esta rea debe buscar con fruicin todo tip que conduzca al hallazgo informativo y cultiva una esmerada relacin con reporteros que sugieren temas y con personajes pblicos que lo ponen al tanto de hechos eventualmente periodsticos. Es el que recibe el cuadro de comisiones de los jefes de las secciones o departamentos y se encuentra al tanto de la labor que tiene cada reportero o fotgrafo. En ocasiones hace llegar su sugerencia sobre algn tema en particular que merece se investigue. Adems, es el encargado de las relaciones de las instituciones pblicas y privadas o de personas con el peridico. Generalmente, al jefe de informaciones le llegan notas de prensa sobre diversos acontecimientos, el que deriva a los jefes de la seccin, a fin de que este encargue a sus redactores para la cobertura respetiva. JEFE DE REDACCIN Encargado de asegurar la mejor redaccin y presentacin de los escritos informativos y de opinin. Para ello cuenta con una slida formacin periodstica y un equipo profesional de correctores de

estilo. El jefe de redaccin valora todos los materiales y deshecha o manda a rehacer los que no satisfacen periodsticamente. Es el responsable del rea informativa y grfica. Por esa razn debe trabajar muy estrechamente con los jefes de dichas secciones con los que establecer lazos de sinceridad profesional. No slo acude a las reuniones del consejo de redaccin sino que tambin asiste a las reuniones restringidas para perfilar la estrategia final, el producto y establecer los temas de portada. El jefe de redaccin no trata directamente con los periodistas porque para eso estn los jefes de seccin. Sin embargo, si lo hace es cuando los temas son importantes que requieren la participacin de los miembros del cuadro directivo. No est obligado a leer atentamente todo lo que escriben los periodistas, pero s dedicar especial atencin a los temas ms delicados. Adems, ser responsable de tratar con la administracin de su medio de comunicacin en todo lo que afecta los recursos materiales y tcnicos, aunque puede delegar esta funcin en su asistente, caso de que lo tenga.

AREA GRAFICA El rea grfica se refiere al diseo que tiene un diario, los lectores habituales identifican muy fcilmente a su peridico con solo ver algunas caractersticas tipogrficas y el estilo de presentacin del material. En realidad son varios los elementos que intervienen en la imagen de un medio impreso: formato, color, calidad de papel, tipografa, tintas, fotografa, etc. Pero para formar un todo identificable a primera vista, estos elementos deben estar organizados de alguna manera particular. LA FOTOGRAFIA Con los descubrimientos y la utilizacin de nuevas tcnicas de reproduccin, comenz la paulatina incorporacin de grabados ilustraciones, etc., en las pginas de los diarios. En el siglo XIX se invent la fotografa (1822). A los pocos aos (1839) la primera imagen fue publicada en los peridicos europeos. Aunque no existe unanimidad entre los distintos autores para designar la primera fotografa publicada por un peridico, la mayora se inclina por otorgar este honor al New York Dayli Grafhic, que el 4 de marzo de 1880 ofreca un fotograbado directo con medios tonos, mostrando un suburbio de n New York, esta fotografa meda 8x 8,5 ctm. Y representaba unas casas en ruinas y haba sido realizada por un fotgrafo del mismo diario. Sin embargo, para Roman Gubern la fotografa tard todava un cuarto de siglo en incorporarse definitivamente a los diarios (1930) cuando el ascenso del ofsset, el cambio de calidad de papel y el progreso de las tecnologas de impresin permitieron su generalizacin (Warren Carl- : 165-166) A fines del siglo XIX la fotografa se convirti en esa prueba documental, alcanzando la jerarqua de medio de comunicacin de masas. El primer intento periodstico fue el fotoreportaje de la guerra civil norteamericana. Sin embargo, algunos autores consideran que su plenitud en el mundo de la informacin es en la dcada de 1925-1935, gracias al perfeccionamiento de la cmara, de la iniciativa de los reporteros y la depuracin de las tcnicas de impresin.

DENIFICIN En el peridico se da una mayor importancia a los contenidos textuales que a los grficos; sin embargo, la fotografa de un acontecimiento es importante debido al valor informativo documental y de credibilidad. En realidad se trata de la convivencia armnica y equilibrada de dos lenguajes distintos el visual y el escrito, el primero se encarga de mostrar, mientras que el segundo de explicar. Consideremos a la fotografa desde el punto de vista a la informacin actual, como la prueba documental de la noticia. No se entienda esto como una prueba concluyente, sino un elemento visual de relativo valor probatorio. Algunos autores indican que la fotografa es la que, por s sola y sin necesidad de un texto adicional, sintetiza un hecho noticioso. Es necesario sealar que la cmara fotogrfica es capaz de captar un trozo de la realidad pero eso significa la captura del acontecimiento, no de su totalidad y es absolutamente incapaz de registrar los elementos circunstanciales que rodean el suceso. CLASIFICACIN Cada fotografa puede cumplir diferentes fines y funciones sin olvidar que ofrece un tipo de imagen con dos caractersticas muy diferenciadas: su registro mecnico en cuanto a reproduccin de la realidad y su contenido expresivo, cargado de diversas significaciones. Es por ello que la fotografa de prensa puede desempear cinco funciones diferentes: a. Fotografa noticia. (Fotonoticia). Contiene algunos elementos informativos del acontecimiento noticiable, inmediatamente captables. Es referente al hecho real, trozo de su acontecimiento, sin embargo precisa del elemento de anclaje que le da la palabra escrita. Ejemplo: la imagen de la explosin de la residencia del embajador de Japn en Lima momentos iniciales en que un comando militar intentaba rescatar a 72 rehenes de un grupo subversivo del MRTA. b. Fotografa auxiliar de la noticia. Contiene algunos elementos informativos imprecisos y ambiguos, no referente al hecho acaecido en s, sino a antecedentes, resultantes o situaciones derivadas. Precisa con mayor fuerza de la palabra escrita para fijar su significado. Ejemplo: cuando se tiene un accidente areo y para graficar colocamos la imagen de un avin similar al que se estrell. c. Fotografa ilustrativa. Se caracteriza por no guardar una relacin inmediata con el acontecimiento noticiable, sino con circunstancias muy colaterales o analgicas. Ejemplo: una postal del medio oriente para ilustrar una informacin sobre el conflicto armado en dicha zona. d. Documental. En ocasiones una imagen es fundamentalmente descriptiva. La imagen puede constituir una prueba, en el sentido de autenticar que lo que se escribe en el artculo es cierto. Por ejemplo: un incendio. e. Simblica. Determinadas fotografas se han convertido en smbolos de ideas ms abstractas. f. Recreativas. Ciertas fotografas buscan arrancar una sonrisa al elector. Se trata de aquellas imgenes de situaciones cmicas, o de hechos curiosos y que generalmente aparecen como foto noticias. g. Ilustrativa- decorativa. Existen pginas en las que la fotografa tiene nicamente una funcin decorativa, como vistas a aligerar el excesivo peso del texto. En estas ocasiones se recurre normalmente a fotos de archivo que no aportan ningn elemento informativo nuevo al peridico.

h. Foto leyenda. Es la ms tradicional expresin grfica. Tiene la virtud en algunos casos de expresar lo subjetivo de la informacin. Es tambin una forma de graficar situaciones de las que no se logr obtener fotografas. Necesariamente, va acompaada de un texto. FUENTES FOTOGRAFICAS Debido al gran nmero de fotografas que requiere diariamente un peridico, se hace imprescindible el conocimiento de las diversas fuentes que permiten dar con la imagen idnea para cada reportaje o artculo. El periodista tiene que conocer y manejar las diversas fuentes de suministro de la informacin grfica. a. Departamento fotogrfico del peridico. Todo diario dispone de su propio servicio de fotografa integrado por reporteros grficos, repartidos en la redaccin central, delegaciones y corresponsalas, que se encargan de cubrir la informacin que les encomienda el jefe de departamento o seccin. Las fotografas obtenidas bien en negativos, son reveladas en el propio laboratorio del peridico. b. Fotografas de agencia. La mayora de los diarios estn actualmente abonados a los servicios fotogrficos de varias agencias nacionales y extranjeras. A travs del servicio diario que estas agencias ofrecen, los peridicos cuentan con imgenes de sucesos en donde carece de fotgrafos propios. c. Servicio de archivo y documentacin del peridico. Cada peridico dispone de un servicio de archivo dedicado a clasificar las fotografas por materias y personajes. Este archivo dems de conservar toda la informacin grfica publicada o no por el peridico, cumple las funciones de consulta y documentacin, siendo una valiosa fuente de informacin grfica d. Colaboradores. Al igual que el peridico dispone de un servicio de redactores grficos, es habitual que cuente con un grupo de colaboradores asiduos cuyos servicios son previamente concertados para determinados trabajos que el peridico no puede realizar tal es el caso de la suplencias o vacaciones de personal, saturacin de trabajo, encargos puntuales a fotgrafos de reconocido prestigio, colaboradores de corresponsables o enviados especiales, etc. e. Los bancos de imgenes. Se trata de archivos fotogrficos que comercializan sus imgenes con derecho a reproduccin, es la solucin ptima para resolver la carencia de aquellas fotografas especiales o difciles de encontrar que con frecuencia se necesitan para ilustrar un artculo o reportaje. Existen bsicamente tres tipos de bancos de imgenes: los especializados en fotos documentales, los dedicados a ilustraciones histricas y los destinados a clientes empresariales y publicitarios para fomentar el uso y el desarrollo de esta fuente, muchas agencias envan catlogos gratuitos a potenciales clientes. f. Otras fuentes. El peridico recibe multitud de fotografas procedentes de gabinete de prensa, organismos oficiales, empresas, firmas comerciales, embajadas, etc. Estas fuentes procuran introducir sus propias fotografas con el fin de asegurarse una buena calidad en las imgenes que se publiquen sobre sus objetivos y productos, y facilitar el trabajo al periodista, que muchas veces optar por el cmodo recurso de utilizar un dossier completo en vez de elaborar el mismo la cobertura el mismo la informacin.

CARGOS QUE SE PUEDEN DESEMPEAR EDITOR FOTOGRFICO Es el responsable de seleccionar o aprobar las imgenes que acompaarn a los textos periodsticos, el editor escucha la sustentacin y opinin del fotgrafo quien acompa al periodista en la comisin. Posteriormente, enviar las fotografas al editor de la seccin de la pgina, quien decidir cual se publicar. Adems es el que organiza a su personal para cubrir las comisiones asignadas por los jefes de secciones. Tambin les encarga a sus reporteros grficos obtener imgenes de un hecho o acontecimiento particular. Finalmente supervisa todo el material grfico que se publica en el diario y propone temas grficos noticiosos para su publicacin. EL FOTOGRAFO Es la persona que ejerce la fotografa, especialmente como profesin. En ocasiones se les llama reporteros grficos. Actualmente, la mayora de los fotgrafos son profesionales egresados de las facultades de ciencias de la comunicacin, o informacin y de las escuelas de periodismo. En su mayora son periodistas que se han especializado en el rea de la fotografa. El fotgrafo participa en todos los acontecimientos. Est siempre en medio de la accin y establece contacto entre esta y los lectores. Muestra aspectos que de otro modo se perderan o no se advertiran. Su funcin estriba en tener la cmara dispuesta, como una extensin mecnica de sus ojos, saber escoger el tema y captarlo en el momento preciso, ni antes ni despus. Normalmente, el reportero grfico opera por cuenta del peridico. sin embargo a veces acta por cuenta propia. En caso de trabajar en un medio impreso, el fotgrafo o reportero grfico acompaa a la periodista en la cobertura de los acontecimientos, aunque en ocasiones el reportero procura obtener imgenes noticiosas. En cuanto a su labor periodstica tenemos la siguiente rutina que cumple todos los das de trabajo: - El fotgrafo llega p temprano al diario y se reporta a su editor de fotografa, quien le asignar la comisin que realizar junto con el periodista. - Luego el fotgrafo coordinar con el periodista para salir juntos. En la mayora de los casos los reporteros grficos salen solos y luego se encuentran con los periodistas en el lugar del hecho. - El reportero recoge su material, es decir, el rollo de pelcula y luego de revisar su cmara sale de comisin. - Al retornar al diario y luego de tomas las imgenes encomendadas el fotgrafo entrega su material al tcnico en revelado, quien posteriormente le entregar los negativos respectivos. - El fotgrafo evaluar las imgenes ms significativas y noticiosas del acontecimiento y le informar al redactor sobre su eleccin. Al llegar a un acuerdo entre fotgrafo y redactor, el primero le entrega su material al editor fotogrfico, quien dar su visto bueno.

EL DISEO GRFICO El diseo de los diarios y las revistas han ido de la mano con los avances tecnolgicos de las mquinas de impresin. Las nuevas tcnicas permitieron en un primer momento tiradas rpidas, abundantes y una constante mejora en la presentacin de las publicaciones. En los primeros aos del siglo XX, se produjeron por ejemplo, avances tecnolgicos como la invencin del fotograbado que permitira la impresin de la fotografa. Adems comenz a observar cambios formales de diseo en las publicaciones tanto en sus portadas como en las pginas interiores: los titulares son ms numerosos y los bloques de textos tienden a crear formas rectangulares. La principal novedad no obstante, fue la insercin cada vez ms frecuente de fotografas en las pginas de los peridicos y revistas. Se puede observar que la verdadera diversificacin del diseo periodstico, con la siguiente aparicin de modelos diferentes de publicaciones entre s, se produjo a partir del periodismo que se gener en la primera y segunda guerra mundial. En esos aos las caractersticas de las publicaciones en cuanto a diseo eran el uso de grandes formatos, las informaciones se distribuan en 6 columnas separadas por corondeles utilizacin de tipos de cuerpos reducidos tanto en el texto como en los titulares, predominio de versalitas o maysculas en la titulacin; escases de las ilustraciones; predominio de la verticalidad en la maquetacin; escaso nmero de pginas indefinicin de las distintas secciones. Enorme heterogeneidad en el empleo de las familias de tipos sin claros criterios para su eleccin; etc. A partir de los aos 20 se empez a ver diferentes formas de abordar la presentacin de las pginas. En la prensa de formato estndar segua fiel a la clsica pauta de 6 columnas, en cambio los diarios denominados tabloides empezaron a buscar nuevas frmulas de diagramacin en la que resaltaban los elementos grficos. En los aos 50 y 60 se pueden considerar como una transicin entre la confeccin y el moderno diseo periodstico. A esta transicin no ser ajena la revolucin tcnica es decir, el perfeccionamiento de impresin y la introduccin de la informtica a la redaccin. En esta etapa pasar a la historia la tipografa como principal sistema de impresin dando paso al sistema offset y la flexografa. Tambin surgi la fotocomposicin, la aparicin del color, primero en titulares y posteriormente en la fotografa. DEFINCIN (DISEO GRFICO) Denominado tambin diagramacin o maquetacin de una publicacin, consiste en establecer las normas para la eleccin del formato, de los tipos y familias de letras, as como la presentacin de los titulares, la eleccin de los originales grficos, el uso del color, la distribucin de las secciones y el diseo de las pginas. La personalidad de un peridico o de una revista se advierte, visualmente, por sus seales externas. Para RAL RIVADENEYRA en su libro titulado periodista: la teora general de los sistemas y la ciencia de la comunicacin son varios los elementos que intervienen en la imagen de un medio impreso: formato, color, calidad de papel tipografa, tintas, fotografas, etc.,. Pero para formar un todo identificable a primera vista, estos elementos deben estar organizados de alguna manera.

El diseo grfico o la diagramacin de una publicacin son susceptible de evolucin de la idea original a otras formas, segn las necesidades de trabajo acelerado del peridico. Hasta hace poco antes de cerrar la edicin, el diagrama puede cambiar radicalmente si en ese momento ocurren acontecimientos noticiosos inesperados o si la noticia que ya se elaboran toma giros imprevistos. Pero hay un aspecto que es permanente en el diagrama: el ESTILO. Pueden cambiar las colocaciones de las noticias, en una pgina, variar la cantidad de fotografas, las medidas de los titulares, las extensiones de las notas, pero no as fundamentalmente al estilo de la diagramacin. Cambios en esta estructura estarn sujetos a las transformaciones de la lnea editorial y noticiosa, mientras no se adopten nuevas tcnicas de impresin o un nuevo formato. (Rivadeneyra: 183). Segn el libro titulado Tecnologa de la informacin escrita, se define como diseo grfico a todos aquellos artificios y recursos que tienen por objetivo mejorar la percepcin de cualquier impreso, bien mediante recursos estticos, o bien mediante procedimientos estrictamente tipogrficos; pero teniendo presente que el objetivo final es la mejora comunicativa, no la percepcin artstica. Otros autores consideran que el diseo grfico es la transformacin de ideas y conceptos en una forma de orden estructural y visual: es el arte de hacer libros y revista anuncios, envases o folletos. Tambin sealan que es el conjunto de operaciones tcnicos proyectuales necesarios para elaborar un modelo singular para una determinada informacin visual al objeto de dotarla de la mayor cantidad de atributos eficaces comprensibles y persuasivos para una fcil y completa percepcin de su mensaje. Los objetivos del diseo grfico o diagramacin son dar una apariencia atractiva y ordenada a las pginas, mostrar la noticia de acuerdo con su importancia, realizar la lectura de los contenidos de las publicaciones; y darle personalidad propia al medio impreso. En suma disear significa definir las caractersticas estructurales fisonmicas y funcionales necesarias para que un producto potencial pueda materializarse y ofrecer su servicio con la mxima eficacia y calidad. CLASIFICACIN Es necesario que aclaremos que la clasificacin de diseos o diagramaciones que a continuacin proponemos no son estilos rgidos, sino por el contrario son flexibles y estn sujetos a modificaciones y creatividad de los diseadores. Estos son: el estilo simtrico; horizontal o apaisado; vertical; y mixto. Sin embargo, existen especialistas sobre el tema que aseguran otra clasificacin de acuerdo a su experiencia, es decir, los estilos de diagramacin de la primera pgina y de pginas interiores en realidad se organiza el material periodstico, tomando como referencia un equilibrio ptico y aspecto esttico de la publicacin. a. Estilo simtrico. Parte del hecho de que cada pgina es divisibles en dos o ms partes iguales, cada una de ellas para un mensaje. Es poco comn en los diarios pero ms frecuente en las revistas, folletos hojas volantes y otros impresos, de tamao oficio como promedio. El tamao reducido de la hoja permite la divisin en pocas columnas alrededor de tres, donde tienen cabida otros tantos mensajes, pero por lo general uno solo.

b. Estilo horizontal o apaisado. Consiste en la divisin de una pgina en espacios rectangulares, es decir, de base ancha, que predomine sobre otras figuras. El estilo horizontal no supone la divisin matemtica del espacio en figuras apaisadas sino predominancia de ellas frente a otras. La forma de diseo obliga a la presentacin de titulares ms amplios y con caracteres tipogrficos relativamente ms grandes que los que cabe en otros estilos; el espacio destinado a los textos se reduce. En este estilo es ms propenso a la exageracin en los encabezados. c. Estilo vertical. Son aquellos diseos que siguen el curso normal de las columnas, sirven de guas para la construccin de unidades rectangulares verticales. Este estilo obliga a la sobriedad en la presentacin de titulares, por ser el espacio ms angosto. Los encabezados disminuyen de tamao en cantidad de palabras y se elaboran con tipos de imprenta ms pequeos, se gana en cambio muchsimo espacio para el texto, pero se sacrifica proporcionalmente la agilidad visual. d. Estilo mixto. Resulta de la combinacin de figuras apaisadas y rectngulos en posicin vertical. N este tipo de diseo solamente se presentan cuatro formas de organizar el material periodstico en forma de Linvertida, en posiciones laterales izquierda y derecha; en U invertida y en forma de T. CARGOS QUE SE PUEDEN DESEMPEAR En realidad, esta actividad gira el trabajo de un buen nmero de profesionales: como periodistas, publicistas, artistas, fotgrafos, etc., cuya labor difiere mucho de unos casos a otros. EL EDITOR DE DISEO Generalmente, el editor de diseo grfico es el profesional que ha realizado el diseo de la publicacin. Incluso en la mayora de los casos es que realza el diseo de nuevas pginas o ediciones especiales. Tambin coordina con el editor fotogrfico a fin de lograr un adecuado diseo a la pgina que sera publicada. Tiene a su cargo la supervisin de las pginas ya diagramadas con periodstica. En ocasiones cada diario y revista tiene un manual de estilo de diagramacin de la publicacin, lo que facilita organizar mejor el material periodstico. Supervisa el trabajo que realiza el diagramador y el infografista. En la mayora de los casos absuelve consultas y brinda sugerencias de cmo se podra organizar el material de manera que se cumpla con el diseo tpico del peridico o revista. EL DIAGRAMADOR Tiene a su cargo el arte de distribuir el material periodstico y componer la pgina. Adems debe realizar en la computadora la diagramacin, a tamao natural o reducido, el orden y la importancia del material (textos, ilustraciones, fotografas y otros).