TWIN PEAKS

la produccin
cinematogrfica y su
efectividad en el
audiovisual televisivo
Mariana Lorenzo-Pereira
Junio - 2005
Agradecimientos
A Miguel por haber consumido una media de 30 horas de Twin Peaks
delante de la TV y su inters, a Anita por compartir mutuamente nues-
tras inquietudes con nuestros proyectos (y tambin ver Twin Peaks
entero), a Guille por la ilusin que compartimos viendo la serie, a mis
padres por la innita paciencia, a Javier J. Valencia por su libro y por
resolverme dudas, a Estela Fernndez por hacerme llegar material que
estaba fuera de mi alcance (muchas gracias de nuevo), a Ins por todo
el apoyo prestado y, como no, a David Lynch y Mark Frost por hacer-
nos llegar esta serie.
RESUMEN
El presente proyecto parte de la base de demostrar que un for-
mato cinematogrco, como es la serie Twin Peaks, es ecaz
en un medio tan conservador como el televisivo. La clave de su
xito se encuentra en su frmula narrativa, y en un perfecto
equilibrio entre produccin cinematogrca y elementos televisi-
vos. A travs del anlisis de la audiencia y sus uctuaciones, los
elementos que conforman la serie en s, y la originalidad vertida
por David Lynch y Mark Frost en este producto, demuestro como
se puede crear un autntico fenmeno que es recordado an ca-
torce aos ms tarde de su primera emisin en antena.
ABSTRACT
The aim of this project is to demonstrate that a lm format as
it was the t.v. serial Twin Peaks, is effective in such a conser-
vative circle as the TV.
The key to its success is to be found on its narrative formula,
and a perfect balance between lm production and TV ele-
ments.
Through the research of the audience and its uctuations,
the ingredients which shape the serial itself and the originali-
ty unfolded by David Lynch and Mark Frost on this product, I
analize how an authentic phenomenon can be created, a phe-
nomenon that is still reminded, fourteen years after its rst
broadcasting.
indice
A modo de introduccin pg. 6
1. EL FENOMENO DE TWIN PEAKS pg. 7
1.1 Twin Peaks en Estados Unidos pg. 8
1.2 Twin Peaks en Espaa pg. 12
1.3 Perdurabilidad de la serie pg. 14
1.4 Merchandising y marketing pg. 15
2. LA SERIE pg. 18
2.1 La serie y sus creadores pg. 18
2.2 Twin Peaks como serie de culto pg. 20
2.3 La historia de Twin Peaks pg. 21
2.4 Las temporadas de Twin Peaks pg. 22
2.5 Estructura de los captulos pg. 23
2.6 Episodios clave pg. 24
2.7 Realizadores de Twin Peaks: Una gran familia pg. 27
2.8 Los actores pg. 30
2.9 La duracin en antena pg. 33
3. CLAVES NARRATIVAS pg. 34
3.1 Twin Peaks como serial: un nuevo gnero? pg. 34
3.2 Los guios televisivos de Twin Peaks pg. 36
3.3 Los guios cinematogrcos de Twin Peaks pg. 38
3.4 Los personajes y su entorno pg. 39
3.5 Las tramas de Twin Peaks pg. 43
4. CLAVES CINEMATOGRFICAS Y TELEVISIVAS pg. 45
4.1 El estilo: entre el cine y la TV pg. 46
4.2 La musica de badalamenti pg. 49
5. EL UNIVERSO SIMBLICO DE TWIN PEAKS pg. 51
5.1 La ciudad: Lynchtown pg. 52
5.2 La sociedad norteamericana y su reejo pg. 54
5.3 La naturaleza pg. 56
5.4 La dualidad pg. 58
5.5 El eje del bien y del mal pg. 59
5.6 El anillo pg. 60
5.7 Personajes circenses pg. 61
6. UN RELATO INCONCLUSO Y SU DESCENDENCIA pg. 62
6.1 Fuego camina conmigo pg. 63
6.2 Series inuenciadas pg. 64
6.3 Las revistas, Internet y el Twin Peaks Festival pg. 65
7. CONCLUSIN pg. 66
8. BIBLIOGRAFIA pg. 67
La idea de realizar el Proyecto sobre el cine de David Lynch, ya
sea visto desde su esttica o desde su contenido, fue el inicio de este
estudio. La posterior necesidad de acotar el tema me llev a su prime-
ra creacin para televisin. Encontr interesante el fenmeno de Twin
Peaks, y haba visto recientemente la serie, quedando atrapada por
el submundo que te crea en su visionado. Si te gust la serie nica-
mente te surge la pregunta: Por qu no sigui emitindose? Su corto
tiempo en antena contrasta con el inters y la leyenda que crece da a
da. Desde este punto parti la investigacin, la bsqueda de los mo-
tivos y los shares. El estudio se centra en Estados Unidos y Espaa,
al ser el primero el creador de la serie y Espaa el entorno donde nos
encontramos. Tras leer mucho sobre David Lynch en particular, y ver
cuales son sus planteamientos audiovisuales en cine, las similitudes
con Twin Peaks, y que sta se haya realizado con los mismos mtodos,
lleva al planteamiento de la hiptesis de este Proyecto que se basa en
que el xito y la acogida de un producto como ste reside en el talento
y mtodos de produccin cinematogrcos aplicados a la pequea pan-
talla.
Posteriormente, recurr a textos ms especcos de otros autores
como Michel Chion, Andrs Hispano y Javier J. Valencia para contrastar
mi visin de la serie con las suyas propias, aparte de la consulta a tra-
vs de Internet de pginas ociales y press-kits sobre la serie con inte-
resantes aportaciones sobre el mtodo de produccin y su contenido.
Tambin result de gran ayuda poder contar con una serie de
entrevistas a David Lynch realizadas por Chris Rodney donde comenta
sus inquietudes con respecto a la creacin de la serie y la tirana del
sistema televisivo norteamericano.
Partiendo de estas bases pas a analizar el componente narrati-
vo, el universo simblico, la forma de trabajo cinematogrco para un
producto televisivo y la implicacin de elementos cinematogrcos en
el mismo, demostrando a travs de diversos puntos, como un produc-
to de estas caractersticas es capaz de tener una gran acogida social y
xito en el entorno de la televisin.
Mariana Lorenzo Pereira - Mayo 2005
A MODO DE INTRODUCCION
1. EL FENMENO DE
TWIN PEAKS.
El fenmeno de Twin Peaks a escala mundial fue abrumador. Con
una excelente campaa de marketing a sus espaldas logr crear una ex-
pectacin nunca antes vista en TV ante el estreno de la serie tanto en la
ABC de EE.UU., como en Telecinco en Espaa. Sus respectivos estrenos
estuvieron separados por apenas unos meses, escaso tiempo para lo que
se tarda en importar una serie de EE.UU. a Espaa. Gracias a la poca
repercusin que tena Internet en esos aos fue realmente complicado
que las claves desveladas en EE.UU. pudieran llegar a los odos de los
telespectadores espaoles antes de tiempo, crendose unas expectativas
notables en Espaa, tambin debido a las uctuaciones de la emisin de
captulos.
La acogida del pblico fue brutal. La llegada de David Lynch a la TV
creo expectacin. Si a esto sumamos una campaa publicitaria ensor-
decedora, los medios de comunicacin hacindose eco todo encuentra
su explicacin. Tras el xito de Frost con Cancin Triste de Hill Street,
Lynch con Blue Velvet y denominar Twin Peaks como una mezcla de
Peyton Place y Blue Velvet (Peyton Place fue una de las series ms
rompedoras en EE.UU.) el inters era generalizado. El pblico respondi,
en lneas generales, con inters y expectacin. Esta expectacin decreci
a medida que se iba aproximando la resolucin del asesinato (error de
la campaa de publicidad situar todo el inters en ello?), la segunda par-
te de Twin Peaks con un inicio ojo no mantuvo a todos los espectadores
que hubiera querido, una pausa estival que se alarg 4 meses en lugar
de los 2 habituales y sin duda Estados Unidos estaba ms pendiente de la
Guerra del Golfo que del ltimo delirio de Lynch.
El inters decreci con gran intensidad en EE.UU. y en Espaa de
una manera similar aunque con menos fuerza. Los pases que ms eles
fueron a Twin Peaks fueron Inglaterra y Japn.
La publicidad en EE.UU.
La publicidad en EE.UU. tuvo como pauta crear expectacin alrede-
dor del personaje de Laura Palmer y en la identidad del asesino. La cam-
paa se podra haber considerado sobresaliente en muchos aspectos si la
nica trama de importancia hubiera sido el asesinato de Laura Palmer,
que fue, al comienzo la razn de ser de la serie. Pero la presin que sufri
posteriormente Frost/Lynch intentando revitalizar la serie por parte de la
ABC, en la resolucin del asesinato hiri de muerte a la serie e hizo que
la campaa acabara siendo ms perjudicial que otra cosa. Lynch asegura-
ba que el marketing no le pareci el correcto. El perl de la campaa fue
el mismo utilizado en Espaa pero a gran escala. La ABC necesitaba tener
un producto estrella y apostar por algo que se saliera de lo comn. Lo
consigui pero sin los resultados deseados. La prensa se plag de anun-
cios intrigantes sobre Laura Palmer, desvelando a los pocos das que la
incgnita se resolvera en la ABC el martes 8 de abril a las 9 de la noche.
Logr ser el programa ms visto de la noche y el quinto de la semana.
La prensa en EE.UU.
La prensa desde su primera emisin el da 8 de abril de 1990, la
prensa expectante desde los pases previos clasic la serie como algo
revolucionario, Andrs Hispano recalca lo irnico de este trmino En
realidad Twin Peaks ironiza sobre los grandes tpicos de las series norte-
americanas.
Desde dos das antes Entertainment Weekly, lleg a publicar, el da 6
de abril de 1990 hasta 6 artculos tratando el tema de la nueva serie que
se avecinaba, como un gran impacto televisivo.
Ahora, la TV necesita desesperadamente a Lynch, y eso tiene
menos que ver con la popularidad de Lynch y mas con el miedo
de la TV con sus audiencias. () pero la apuesta de la ABC por
Twin Peaks representa algo mas que un intento de tentar a es-
pectadores reticentes reemplazando lo viejo por el shock de lo
nuevo. Se empezar a contar una dcada donde los programa-
dores de TV se van a tener que enfrentar a ms incursiones a
lo desconocido. Para los espectadores, slo pueden ser buenas
noticias.
(Mark Harris, Entertainment Weekly 6 abril 1990).
1.1 TWIN PEAKS EN EE.UU.
En un artculo tambin del 6 de abril de Entertainment Weekly, los
propios competidores de la cadena ABC vean con inters la llegada de
Twin Peaks aunque no apostaban por su permanencia en la cadena, acer-
tando incluso el presidente de la NBC como se observa en un artculo de
Entertainment Weekly artculo:
El cnico, presidente de la NBC Entertainment Brandon Tar-
tikoff lo deni a la perfeccin: probablemente me gustara
vivir en un pas donde algo como Twin Peaks funcionara, dijo
al Washington Post, pero sospecho que va a ser una calle dura
de andar.
Entertainment Weekly 6 abril 1990).
Muchos otros medios se hicieron eco, como la revista People, TVGui-
de y Newsweek. El entusiasmo se extendi por toda la prensa, creando
en los telespectadores, ms la campaa publicitaria, una expectacin que
tuvo muy buenos resultados en los primeros captulos. Parecida que ha-
ba dado comienzo el boom.
Un ao ms tarde, tal como se indica en el siguiente apartado so-
bre su emisin en EE.UU. Twin Peaks no daba los resultados esperados y
la ABC decidi trasladar su horario a los sbados por la noche la hora
muerta. El llamamiento por parte de los creadores para volver a una
emisin entre semana, supuso una interesante accin que consigui si-
tuarlo otra vez en un prime-time ms acorde a sus intereses.
El 8 de marzo de 1991, Entertainment Weekly se hizo eco bajo el
titulo Saturday Night Dead:
Tenemos problemas y necesitamos ayuda, esas palabras fue-
ron dichas en la conferencia de prensa en el set del gran hotel
del norte. David Lynch reconoci la mala noticia. Twin Peaks,
aclamada por la crtica, con una anmica audiencia que haba
creado con Mark Frost, no daba ganancias, y solo el apoyo del
pblico podra ayudar a que no se cancelara denitivamente.
El 15 de febrero, la ABC suspendi Peaks de la programacin,
y dijo que continuaran con los 6 captulos que faltaban en una
fecha indeterminada. Una accin de estas, generalmente con-
lleva un juicio, por lo tanto Lynch y Frost estn tratando de que
los fans escriban al jefe de programacin Robert Iger y el lo-
bby de ABC para una nueva hora de emisin, preferiblemente
los mircoles a las 10 pm., cuando estaba en el aire Equal Jus-
tice.
La emisin en EE.UU.
Al inicio de la emisin ocupaba el primer time de los jueves por la
noche de la ABC, llegando a uctuar de ser el programa ms visto en la
emisin de su capitulo piloto y quinto de la semana hasta el puesto 45.
La revelacin del asesinato de Laura Palmer y el intento de la ABC de vol-
ver a aumentar la audiencia, hizo que realizaran el experimento de co-
locarlo los sbados por la noche, captando un pblico ms adecuado. El
cambio fue un fracaso y Twin Peaks sigui bajando en el ranking. Adems
ese ao el perodo estival dur 4 meses en lugar de los dos habituales. El
publico se qued expectante desde el da 23 de mayo hasta el 30 de sep-
tiembre (considero que tiempo suciente para acabar enterrndola en la
memoria de los telespectadores).
En septiembre Worldvision (Spelling Ent.) ofreci el lanzamiento de
los 7 primeros captulos para los fans de Twin Peaks. Su vuelta en sep-
tiembre con nuevo da de emisin y una hora ms tarde de la habitual
fue una bajada abismal. Durante su periodo como programa del sbado
noche baj hasta incluso el puesto 88 de la semana. En EE.UU. la noche
que ocupa cada serie es de vital importancia. El pblico considera sagra-
da la noche de cada serie (los martes es la noche de Cheers en la NBC,
los jueves de Cosby, etc.) Cambiar el da de emisin de Twin Peaks ge-
ner confusin y desconanza. (Andrs Hispano, 1998) La noche de los
sbados en el sistema televisivo estadounidense es condenar al fracaso a
un programa/serie, y es conocida como la death spot (casilla mortal),
ya que no permite ser comentado al da siguiente en los lugares de tra-
bajo ni en el centro de estudios (recordemos la campaa en prensa de
Twin Peaks en Espaa: Si no ves Twin Peaks maana, al da siguiente no
sabrs de que hablar.) Cuando llega el lunes, el captulo del sbado no-
che ya no es una novedad inmediata y pierde el inters.
Tras el captulo 24 emitido el 16 de febrero, la ABC dio por inde-
nidamente pospuesta la serie. Las audiencias haban bajado de 38 mi-
llones de espectadores a 14. Ante lo ocurrido, Lynch y Frost dieron una
rueda de prensa pidiendo ayuda a los espectadores para que hicieran
ruido se quejaran a la ABC. (Vase artculo aparecido el 8 de marzo en
Entertainment Weekly). Se cre la COOP (Ciudadanos opuestos a la can-
celacin de Peaks), que repartieron octavillas, saturaron el buzn del di-
rector de programacin y realizaron sentadas. La cadena acab cediendo
un mes ms tarde y, adems, les devolvi su da de emisin los jueves
por la noche. Lynch respondi a la vuelta y al cambio de da de emisin
introduciendo una promo donde Cooper despertaba entre varios persona-
jes de la serie y deca: Tuve una pesadilla terrible. Que alegra volver a
los jueves!. La serie ya estaba condenada a no seguir en antena y tras
la emisin en una sesin doble de los captulos 29 y 30 un lunes por la
noche, la serie se cancel.
1.2 TWIN PEAKS EN ESPAA.
La publicidad en Espaa.
El da 10 de noviembre de 1990 (5 das antes de su emisin en an-
tena) la campaa publicitaria empez en Espaa a travs de un anuncio
que fue publicado en varios peridicos espaoles con fotografas del cuer-
po de Laura Palmer con el texto: Laura Palmer ha sido asesinada. Al da
siguiente volvi a publicarse el mismo anuncio con un nuevo texto: Lau-
ra Palmer ha sido asesinada. Nadie sabe quin ha sido. Al da siguiente,
el texto en cuestin era: Laura Palmer ha sido asesinada. Todos se pre-
guntan porqu. El da 13 de noviembre, a dos das de su emisin, anun-
ciaban que se desvelara el misterio al da siguiente, en vsperas de la
emisin con el siguiente texto: Laura Palmer ha sido asesinada. Slo hay
una pista.: Sabemos donde fue encontrado el cadver. Descbralo ma-
ana.Al da siguiente los peridicos anunciaron la emisin de Twin Peaks
en la an nueva Telecinco, con los textos: Si no ves Twin Peaks maana,
al da siguiente no sabrs de que hablar o Bienvenido a Twin Peaks, un
hermoso lugar para visitar, pero no para morir.
Este mtodo publicitario fue muy efectivo e innovador en su modo
de plantear una intriga, y conseguir, desde una semana antes, que la
atencin hacia el televisor ese da estuviera garantizada. Adems supuso
para Telecinco, mu y joven an, una nueva manera de destacar y mante-
ner la atencin con la salida de las televisiones privadas y autonmicas.
La prensa en Espaa
Tras la emisin del primer capitulo la prensa se hizo eco de la nue-
va serie prestando una atencin enorme a un producto televisivo: Nadie
que haya visto Twin Peaks podr olvidarla jams (La Vanguardia), Lite-
ralmente genial una joya un derroche de talento (Diario 16), David
Lynch revoluciona el concepto de televisin (El Pas), Magistral (El In-
dependiente), Un excelente plato fuerte para el espectador (El Sol), El
mayor xito televisivo de los ltimos aos (ABC).
La emisin en Espaa
La emisin del captulo piloto en Espaa tuvo una acogida sensacio-
nal, en proporcin incluso superior a la que se dio en Estados Unidos, el
primer capitulo tuvo una media del 57,6% (3.338.000 espectadores). A
partir del piloto en Espaa se emitieron los captulos de dos en dos (una
estrategia muy usada en la emisin de series en Telecinco) manteniendo
un alto share en la emisin de los captulos 2 y 3, 4 y 5, 6 y 7, los cua-
les rondan una media de poco menos del 50%. La emisin del capitulo
nmero 8, nal de la primera temporada tuvo una media de 50,3% Tele-
cinco anunci que iba a ser el ltimo captulo de Twin Peaks lo cual pro-
dujo un colapso telefnico en las ocinas de Telecinco preguntando por la
identidad del asesino.
La siguiente temporada tard en llegar. El 28 de febrero de 1991 se
emiti un sumario incluyendo los captulos emitidos con anterioridad. El
da 1 de marzo se emiti el primer capitulo de la segunda temporada (9
captulo). Con una media de audiencia similar al obtenido inicialmente
(47,6%). El fenmeno Twin Peaks segua en pleno auge. Telecinco, ade-
ms, decidi dividir la segunda temporada en dos partes, emitiendo pri-
mero 12 episodios y dejando los 10 restantes para una segunda tanda.
La audiencia se mantuvo alta, un 47,8%.
El 7 de marzo se emitieron los captulos 10 y 11 (40%). Los cap-
tulos siguientes se emitan dos das consecutivos a capitulo por da, esto
result un poco confuso para la audiencia, el da 13 de marzo el captulo
12 (36,2%), al da siguiente el 13 (34,7%). Los captulos 14 y 15 el 20 y
21 de marzo respectivamente. Los captulos 16 y 17 a la siguiente se-
mana, los das 27 y 28 de marzo. En el captulo 17 queda denitivamen-
te desvelada la identidad del asesino de Laura Palmer en la persona de
Leland Palmer. El capitulo 18 (4 de abril), donde se produce una vuelta a
la calma tras un crimen resuelto y Leland Palmer muerto se produce un
vaco narrativo que se cubre con la continuacin de las subtramas. Al da
siguiente, el da 5 de abril se emiti el captulo 19 que tuvo una bajada
de audiencia hasta el 24,4%. El captulo 20 fue el ultimo en ser emitido
en Espaa ya que se compr nicamente los 13 primeros captulos de la
temporada, prometiendo continuar con ella en septiembre.
La ltima parte de Twin Peaks se emiti de dos en dos, el mismo
da, rompiendo con la forma de emisin anterior. Los captulos 21 y 22
el 17 de septiembre, el 23 y 24 el da 23 de septiembre, el captulo 25 el
24 de septiembre, el da 26 de septiembre el captulo 26, el 30 de sep-
tiembre los captulos 27 y 28, nalizando la emisin el da 1 de octubre
con la emisin de los captulos nales 29 y 30. Segn Javier J. Valencia
es imposible acceder al share de los ltimos captulos. Para la oreciente
Telecinco, Twin Peaks era una considerable fuente de ingresos y, aunque
la audiencia hubiera bajado le resultaba rentable emitirlo dos veces por
semana.
Twin Peaks se ha mantenido con ecacia en el tiempo sin perder
importancia y sin que sus esquemas se vean anticuados o desfasados con
el paso de, ya 14 aos. An a da de hoy el fenmeno sigue vivo, lo cual
es fcilmente constatable al ver el montn de nuevas informaciones que
siguen surgiendo da a da en la red sobre esta serie.
Un importante factor para que hoy en da ser una serie muy vis-
ta, captando nuevos adeptos da a da es la existencia de la red, pudien-
do acceder a travs de descargas piratas en redes peer2peer, de todo el
metraje. Adems en Espaa, Salvat reedit la serie completa en VHS en
febrero de 1999. Adems en el ao 2001, se volvi a emitir por el satlite
en calle13.
La segunda reposicin que tuvo en Espaa en la Telecinco en el ao
1993 fue un fracaso, ya que empez en prime-time y acab perdindose
en la madrugada. Actualmente creo que una reposicin de la serie tendra
una audiencia considerable debido al cambio generacional que ha habido
desde el ao 1993, hasta la actualidad, y debido tambin a que, la leyen-
da est presente, y una pequea proporcin de los telespectadores tiene
en sus casas un satlite.
1.3 PERDURABILIDAD DE LA SERIE.
1.4 MERCHANDISING Y MARKETING.
Twin Peaks como fenmeno tambin se revel con un montn de
productos en el mercado: venta de tarta de cerezas con la inscripcin de
la doble R, tazas de caf de Twin Peaks, y varias publicaciones. Snoqual-
mie, la ciudad donde se rod Twin Peaks se llen de gente buscando el
entorno real de Twin Peaks y como declara, en la revista People del 14 de
abril de 1990, una panadera Nunca habamos vendido tantas tartas de
cerezas!.
Lo original de estas publicaciones, aparte de la participacin del p-
blico al involucrarse en la misma historia desde otros frentes ampliando
sus conocimientos, es que no era un posible hilo argumental paralelo,
sino que era un complemento a la historia en s.
Aparte de estas publicaciones, hubo interesantes propuestas como
la Twin Peaks Gazzette, promovida por la productora Lynch-Frost, del cual
salieron a la luz tres nmeros. Esta revista ocial, adems de informacin
ocial de la serie, ofreca la posibilidad de formar parte del censo de
Twin Peaks, incluso adquirir un domicilio. Por otro lado tambin se comer-
cializ unas cintas de audio Diane The Twin Peaks Tapes of The Agent
Cooper, donde el propio Kyle MacLachlan lea los textos, ganando este
curiosamente un premio Grammy como Mejor grabacin no musical. Star
Pics, adems, en 1991 comercializ una serie de tarjetas sobre la serie
Twin Peaks Collectable Card Art. Dentro de este apartado quizs lo ms
interesante y lo que ms repercusin obtuvo fue la banda sonora original
de Angelo Badalamenti. En marzo de 1991, en Espaa Music from Twin
Peaks/Angelo Badalamenti logr situarse en el puesto nmero 5 de los
discos ms vendidos en Espaa. La msica tuvo tal xito que lleg a ven-
der 3 millones de lbumes en el mundo entero.
Centrndonos en las publicaciones se puede hablar de El diario se-
creto de Laura Palmer escrito por Jennifer Lynch publicado en EE.UU. por
Pocket Books (1990) y en Espaa por Versal (1990). En Estados Unidos
llego al puesto nmero 5 de los best-sellers del New York Times, y sur-
gi a partir del descubrimiento del asesino de Laura Palmer. El libro tra-
t temas mucho ms escabrosos que los tratados en la serie televisiva y
fue hasta tachada de pornogrca, ya que profundizaba en las relaciones
sexuales de Laura y sus abusos con las drogas (no olvidemos que Lau-
ra, adems era menor de edad y la mentalidad norteamericana). Para los
fans de Twin Peaks result un material de primera mano indispensable
para seguir enriqueciendo al personaje, adems de que su lectura crea la
sensacin de voyerismo incluso.
El libro Autobiografa del agente Cooper: mi vida mis cintas fue
escrito por Scott Frost (hermano de Mark Frost, quedando la autora de
ambos libros en familia), que tambin se encarg del guin de dos cap-
tulos de la serie, concretamente el 16 y el 22. En Estados Unidos se en-
carg de su publicacin nuevamente Pocket Books y Versal en Espaa, en
el ao 1991. El libro es una trascripcin de sus cintas desde la edad de 13
aos. Aunque puede leerse independientemente al visionado de la serie,
realmente su funcin es complementaria ya que da antecedentes y tiene
relacin con los hechos acontecidos en la serie.
El tercer libro que se public como complemento a la serie pero
cuando la audiencia ya estaba bajando. El libro en cuestin es Welcome
to Twin Peaks: Access guide to the town y est escrito por Gregg Alm-
quist, Tricia Broca, Bob Engels y Harley Peyton. Fue realizado de mutua
colaboracin con Access Press y tena el formato de una gua de ciudad
con todos sus detalles. Fue tal su repercusin, que los seguidores de Twin
Peaks se encontraron en la famosa cadena de tiendas Bloomingdales
una seccin de ropa inspirada en Twin Peaks, desde camisas de leador
hasta los zapatos que usaba la lolita Audrey Horne.
Otro sistema de promocin curioso fue la inclusin de un HOTLINE
telefnico. Esta lnea empez a funcionar el 18 de octubre de 1990. En
ella durante dos minutos aproximadamente, se poda asistir a una con-
versacin entre Lucy y Andy en la que discutan sobre lo ocurrido en el
captulo anterior. La lnea toc a su n el 30 de noviembre de 1990. Por
desgracia en Espaa no tuvimos oportunidad de or esa lnea, sin prece-
dentes en la televisin, ya que no empezaron a usarse este tipo de servi-
cios hasta la explosin de series como Sensacin de vivir, un par de aos
ms tarde de la emisin de Twin Peaks (Javier J. Valencia 2000).
Curiosamente es una serie que ha tenido una gran acogida en mu-
chos pases con valores diferentes. Quizs el caso ms excepcional es el
caso de Japn, donde tuvo un gran xito sus dos temporadas e incluso
la precuela Fuego camina conmigo fue estrenada en cine con grandes
ingresos en taquilla. Quizs esto se deba a la universalidad del guin,
a la exageracin del llanto (algo inherente a su cultura), o simplemen-
te les atrajo el universo oculto de Twin Peaks. Esto provoc la salida de
productos que no tuvieron cabida en el resto de los mercados, como los
lserdisc Twin Peaks, Guide to the mistery y Twin Peaks, the visual
soundtrack, que consista nicamente en la banda sonora acompaado
por imgenes donde se rod la serie. Debido tambin al xito que tuvo
en este pas, David Lynch rm con coca-cola, la realizacin de 4 spots
publicitarios anunciando el caf georgia de la marca. Los spots estaban
protagonizados por personajes de la serie, y aunque tenan una lnea ar-
gumental no tenan continuidad con Twin Peaks.
Los creadores de esta serie fueron David Lynch y Mark Frost, la con-
juncin de un espritu totalmente cinematogrco unido a otro totalmente
televisivo. Tenan la clave para unir los mejores elementos de cada uno
de estos productos, creando uno nuevo, original, y con un sello inconfun-
dible.
Se conocieron a raz de un proyecto de un documental basado en el
libro The Goddess que trataba sobre la vida de Marylin Monroe. Un pro-
ductor del Warner Bros interesado en el proyecto contact con ambos,
David Lynch como director y Mark Frost como guionista. La unin dio
resultados pero en caminos diferentes a los planteados inicialmente. The
Goddess nunca vio la luz al igual que tampoco lo hizo One Saliva Bub-
ble, un guin en clave de comedia absurda que nunca fue rodado pero
que sirvi para asentar la empata Frost-Lynch. Se pueden considerar dos
personas diametralmente distintas. Mark Frost se inici en la televisin
con slo 23 aos escribiendo los guiones de la serie El hombre de los 6
millones de dlares (the six million dollar man) y salt a la fama como
guionista de una serie que marc una poca: Cancin triste de Hill Street.
El paso de David Lynch por la televisin se hizo impensable debido al
tipo de producto que exportaba frente a un medio tan conservador como
el televisivo, pero la insistencia de su agente, Tony Krantz, obsesionado
con el ambiente de Terciopelo Azul trat por todos los medios que se em-
barcara en un producto televisivo en la misma lnea. David Lynch pos-
tergaba la idea hasta que una tarde charlando con Frost surgi la idea:
un apacible pueblo donde aparece un cadver otando a la orilla de un
lago. Desde este momento, en el caf Du Pars se empez a gestar una
idea que se convertira en un hito televisivo. A David Lynch ms que el
formato televisivo le atrajo la posibilidad de contar con un nmero de ho-
ras elevado para contar una historia, sin la limitacin cinematogrca. Al
principio trabajaron juntos en la redaccin del guin, distancindose ms
la segunda temporada. El proyecto fue presentado a la cadena televisiva
ABC con el misterio de Quin mat a Laura Palmer? en primer trmi-
2.1 LA SERIE Y SUS CREADORES.
2. LA SERIE.
no, aunque a medida que entraban ms personajes en la historia se iban
incrementando los diferentes primeros planos argumentales.
La ABC aprob el proyecto y queran realizar el captulo piloto, pero
siempre que se rodara con un nal alternativo por si no se segua adelan-
te para poder ser vendido como pelcula a Europa. Tras grupos de prue-
ba que asistieron a un primer visionado la ABC dio el consentimiento de
rodar 7 captulos ms. El fenmeno se extendi con rapidez, apoyado por
una campaa de marketing que suma en la duda de si Laura Palmer era
real o no. Este tipo de promocin se dio con la misma repercusin aos
ms tarde con el estreno de El proyecto de la bruja de Blair, pero este
ya en un mbito cinematogrco. En su estreno los martes noche en la
ABC la audiencia del primer captulo fue de proporciones inusuales para
una serie: 3,8 millones de espectadores. En Espaa, en su estreno en Te-
lecinco lleg a superar la audiencia de EE.UU. con un 50,3% segn datos
de Ecotel del muestreo recogido en Barcelona, Madrid, Sevilla y Valencia.
Tras el entusiasmo inicial provocado por la primera temporada, y el decli-
ve argumental de la segunda temporada se produjo una bajada especta-
cular de audiencia que adems, se vio afectado por multitud de otros fac-
tores tales como los cambios horarios sin previo aviso, la suspensin de
la emisin durante unos meses. Una serie que prometa seguir 6 tempo-
radas se vio cortada bruscamente al nalizar la segunda con un desenlace
que no dej satisfecho a nadie.
Andrs Hispano analiza Twin Peaks como posible serie de culto si-
guiendo los postulados que Umberto Eco traz para denir las caracte-
rsticas vitales de una serie de culto. Segn seala Eco debe de poseer
textualidad viva, usando como referente en su historia la televisin como
mundo referencial. Como dice Andrs Hispano Twin Peaks practica una
intertextualidad de varios niveles gracias a la cual el espectador puede
relacionar caras de otras series as como personajes y situaciones simi-
lares que pueden denominarse homenajes. Adems combina mltiples
clichs y gneros, que aadido a la ambigua temporalidad en la cual se
sita lo convierte en un producto postmoderno.
Para ser una serie de culto adems, segn Eco, ha de presentar un
mundo perfectamente amueblado. La riqueza de Twin Peaks en este as-
pecto es innegable, tanto en el sentido del lenguaje, de la historia y la
geografa. El espectador tiene la posibilidad de participar en las tramas
paralelas, a lo cual tambin responde Twin Peaks en su totalidad debido
a todos los productos que salieron al mercado y permitan seguir investi-
gando sobre el tema.
Finalmente, Eco seala que la serie debe permitir que se recuerden
partes, sin que importe su relacin original con el producto. Twin Peaks
en este sentido a creado multitud de imgenes que no tienen que ser
analizadas en un conjunto: un enano hablando al revs, un gigante, Co-
oper saboreando una taza de caf, un doctor con gafas de dos colores,
etc. y que sin duda son recordadas por los espectadores de la serie.
Twin Peaks, segn Andrs Hispano, solamente se ha visto superado en
nmero de incondicionales por Star Trek y The X-Files.
Sin duda, Twin Peaks, creo una escuela, un nuevo gnero dentro del
gnero innovando en muchos aspectos, audiovisuales y narrativos. La te-
mtica tan oscura, tiene un tinte a La dimensin desconocida en los aos
60 norteamericanos, desde el punto de vista cinematogrco, aunque na-
rrativamente no tengan ninguna relacin ya que La dimensin desconoci-
da constaba de pequeas historias, pero lograban llevar a al espectador
hacia un mismo punto de inquietud dentro de situaciones cotidianas que
se vean trastocadas por algn pequeo toque anormal. Al mismo tiem-
po choca, que debidos a los factores como la atemporalidad que impreg-
na la serie que no la encasilla en serie de los principios de los 90, no se
ha visto tocado por el tiempo. Incluso Badalamenti armaba en algunas
ocasiones que Twin Peaks estaba adelantada a su tiempo, y de no creo
que haya ninguna duda.
2.2 TWIN PEAKS COMO SERIE DE CULTO.
2.3 LA HISTORIA DE TWIN PEAKS.
Twin Peaks da comienzo con la aparicin del cuerpo de Laura Palmer
envuelto en plstico en un lago del pueblo. Laura era una chica ejemplar
para los habitantes del pueblo, tenindolo todo: Una familia agradable,
xito con los chicos, la popularidad, una buena amiga ntima y adems
era la Reina del Instituto Superior de Twin Peaks. Tras la pista de otro
asesinato anterior con similares caractersticas llega al pueblo el Agente
Especial Dale Cooper que se integra con velocidad y respeto en un entor-
no totalmente diferente al que esta acostumbrado, siendo adems muy
bien recibido por las autoridades locales. Mientras se investiga el caso
van surgiendo nuevos puntos sobre las vidas de Laura Palmer, oscuros y
delictivos. Todo no era tal como pareca en un principio. Twin Peaks narra
en su trama principal la investigacin del asesinato de Laura Palmer don-
de van surgiendo, elementos esotricos y del ms all que resultan ser
solo la punta del iceberg.
En la segunda temporada de Twin Peaks, aunque aun ronda el asesi-
nato de Laura Palmer en los captulos, al estar este ya resuelto, el foco de
atencin se centra en el antagonista de Dale Cooper: Windom Earle, con
el que comparte un pasado en comn y que llegar a Twin Peaks dispues-
to a ponerlo a prueba y competir en un duelo de inteligencia salpicado de
cbalas, la lucha del bien y del mal representados en la logia blanca y la
logia negra. En Twin Peaks hay un epicentro de mal, que tendr que des-
cubrir Dale antes que caiga en manos de su enemigo.
En esencia este sera el argumento de la primera y segunda tem-
porada de Twin Peaks. Dentro de esta historia hay una gran variedad de
subtramas que enriquecen la principal, o que actan como subtramas que
actan de manera paralela.
2.4 LAS TEMPORADAS DE TWIN PEAKS.
Aunque inicialmente la idea de Twin Peaks es que tuviera una cober-
tura espacial ms amplia (entre otras cosas Kyle MacLachlan, actor que
interpreta a Dale Cooper tena contrato para seis temporadas) no lleg a
durar ms de dos. En Espaa debido a las pausas de emisin la segunda
temporada se divide en dos partes, pareciendo ms equilibras sus partes
si considerramos la segunda parte de la segunda temporada una tempo-
rada aparte. Las temporadas no coinciden realmente con lo que se podra
considerar las dos etapas de la serie: el antes y el despus de el Quin
mat a Laura Palmer?, quizs por que el hecho de revelar el asesino de
Laura se convirti ms en una presin de la cadena ABC que un deseo de
sus creadores. Mark Frost comenta, que si hubiera sido por Lynch, nunca
habra revelado el nombre del asesino tan prematuramente.
La primera temporada.
La primera temporada se extiende desde el captulo 1 (o pilo-
to) al captulo 8. En esta temporada prevalece sobre todas las
subtramas el asesinato de Laura Este cambio de temporada
est realizado muy en la lnea de plagar este ltimo capitulo
con multitud de cliffhangers al estilo de seriales como Dinas-
ta y Falcon Crest. La intriga estaba servida con multitud de
incgnitas que quedaban pendientes de resolucin y que casi
se convirti en un juego por parte de los guionistas al pblico.
Adems, para gran desesperanza de los telespectadores que
seguan la serie, ese ao el periodo estival se alarg 4 meses.
La segunda temporada.
La segunda temporada nos ocupa desde el capitulo 9 hasta el
ltimo captulo 30. En algunos pases como en Espaa, esta
segunda temporada estuvo divida en dos partes debido a su
forma de compra. Cay en popularidad que solamente se vio
relanzado debido a las intrigas dispuestas en el ltimo capitulo
de la primera temporada. En este segunda temporada, con-
cretamente en el capitulo 17, se desvela el asesino de Laura
Palmer, enlazando con la aparicin de un antiguo enemigo del
pasado de Cooper: Windom Earle, persona que adems de ven-
ganza busca las puertas hacia la Logia Negra, inicindose un
nuevo periodo que no fragu en el pblico al nivel de la intriga
anterior y lo aboc al fracaso.
El ltimo captulo de esta temporada, y de la serie en su uni-
dad, vuelve a dejar cliffhangers en el aire, nuevas intrigas
y algunas subtramas se ven resultas. Este ltimo captulo no
puede ser considerado el nal de la serie, sino de una tempora-
da, aunque nunca tuvo continuidad.
2.5 LA ESTRUCTURA DE LOS CAPiTULOS.
Como bien indica Andrs Hispano en David Lynch: claroscuro nor-
teamericano, aparte de la coherencia espacial que da fuerza al guin,
esta coherencia tambin se reeja en el calendario donde se desarrolla la
serie. Los 30 captulos de la serie cubren 32 das continuados (del 24 de
abril al 27 de marzo). Hay que tener en cuenta el clculo milimetrado ya
que dos de estos captulos tienen el doble de duracin cubriendo as dos
das cada uno.
La mayora de los captulos suele iniciarse por la maana del mismo,
dndose muy espordicamente otro caso, con una nueva jornada de tra-
bajo. Suele ser esquemtico el orden del da, aunque el contenido vare
totalmente. La parte nal del captulo suele desarrollarse por la noche,
que es el momento propicio para que ocurran los elementos ms oscuros
o siniestros de la serie.
2.6 LOS EPISODIOS CLAVE.
Los episodios de Twin Peaks cuentan con muchos elementos espe-
ciales y que marcan la serie de una manera y otra. Lo destacable de esta
serie es la capacidad de los telespectadores de retener momentos magis-
trales o episodios que fueron especialmente llamativos. Partiendo de la
base de cuales de los episodios fueron dirigidos por David Lynch, la vista
se va automticamente a ellos. Supo dirigir aquellos momentos cruciales
de la serie que marcara el ritmo de la historia o incluyera los elementos
ms extraos.
Episodio 1. Un cadver en Black Lake. Por David Lynch.
Quizs lo ms llamativo de este captulo, donde aparece el cuer-
po sin vida envuelta en plstico de la reina de Twin Peaks, Laura
Palmer ser el llanto. Pero no es un llanto televisivo o cinemato-
grco, donde la lgrima cae con inusual gracia. En este captulo
los rostros se desencajan llorando. Partiendo de la base de que el
espectador sabe que Laura est muerta va viviendo por planos y
silencios como la noticia corre entre los ms allegados. Desde el
polica que llora al ver el cadver de Laura, las reacciones en la
escuela en la que una silla vaca y una semblante triste es capaz
de desencadenar el llanto en cadena sin necesidad de comunicar la
muerte, o el aterrador silencio a travs del hilo telefnico entre los
padres de Laura al intuir la muerte de su hija. Son escenas deteni-
das, que se alargan llegando incluso a crear la sensacin de paro-
dia. Segn Andrs Hispano el juego entre la atraccin y el recha-
zo que provocan estas escenas, hay que decidir si involucrarte en
la historia (llorar) o atender a estas ironas (rer), es uno de los ali-
cientes ms atractivos, por ambivalente, del estilo de Twin Peaks.
Todo el argumento y todo el entramado queda perfectamente suje-
to en este primer episodio donde queda planteada la intriga, y los
secretos que no emergen pero se intuyen en todos sus personajes.
Episodio 3. Zen: o la habilidad para atrapar al asesino. Por David
Lynch.
Este episodio toma especial importancia porque es la primera vez
que aparece la habitacin roja en la pantalla. El episodio empieza
a denir la personalidad de Cooper, a travs de su tcnica de de-
duccin tibetana dando muestras de ser una persona intuitiva y
tan fuera de lo normal como el resto de los habitantes de Twin
Peaks. Cooper coge forma. Cuando ya esto lo muestra como una
persona extraa, surge el sueo en la habitacin roja por primera
vez. Una habitacin llena de cortinas rojas, unos sofs, una venus
de Mdicis, Laura Palmer y un enano que baila. La excentricidad
est servida. Sin duda es una escena que recuerdan todos los es-
pectadores, y que sonar a muchos otros que no visionaron la se-
rie. Incluso la serie Los Simpson parodiaron esta escena.
Episodio 15. Almas solitarias. Por David Lynch.
Iniciando el captulo con una pista falsa sobre el verdadero asesino
de Laura Palmer, sealando abiertamente a Ben Horne como tal.
Este captulo destaca por lo que podra llegar a considerarse la es-
cena ms violenta vista en TV. El padre de Laura, Leland Palmer es
posedo por Bob y ataca y mata violentamente a su sobrina Maddy
a golpes, dejando claro adems quien es el asesino de Laura, aun-
que se revela formalmente dos captulos ms tarde. Cuando esto
ocurre, durante una actuacin de Julee Cruise en el Roadhouse,
la tristeza invade el bar, de una manera muy emotiva. Durante la
misma el gigante aparece ante Cooper y le avisa que est pasando
de nuevo.
Episodio 30. Ms all de la vida y la muerte. Por David Lynch.
El ltimo captulo deja multitud de intrigas pendientes. Donna Ha-
yward descubre que su padre es Ben Horne, Pete y Andrew Pac-
kard abren una caja fuerte que tena un explosivo que hace volar
por los aires todo un banco, Audrey Horne encadenada en el banco
como protesta tambin se ve afectada Leo Johnson se queda su-
jetando con los dientes una correa que sostiene una caja llena de
tarntulas. Todo es un terrible acabse lleno de intrigas creadas,
aun a sabiendas que no iba a realizarse una tercera temporada de
la serie, dejando la intranquilidad en los espectadores. Destaca de
este captulo la licencia que se permiti David Lynch incluyendo un
magistral vaivn por la habitacin roja entre cortinas, apareciendo
personajes y desapareciendo y con apariciones del gigante y del
enano de casi 20 minutos de duracin. A da de hoy no me consta
que ninguna serie haya superado estos 20 minutos de surrealis-
mo extremo delirio. La resolucin nal del episodio deja a un gran
nmero de espectadores con mal sabor de boca. Un dopelgn-
ger perverso de Cooper anda suelto y dispuesto a matar a Annie,
mientras el bueno de Cooper est encerrado en una habitacin de
la que no podr escapar.
2.7 REALIZADORES DE TWIN PEAKS: UNA GRAN FAMILIA.
Los realizadores adjuntos se tuvieron que adaptar al esquema pre-
viamente creado por Frost y Lynch a nivel de guin, de Dwayne Dunham
como montador, Patricia Norris como directora de arte y Ron Garca como
director de fotografa. La utilizacin de una serie de smbolos obligatorios
sentaban las bases de una continuidad esttica, argumental y visual. La
msica fue un factor a destacar, ya que la banda sonora compuesta por
Badalamenti, daba casi por s sola la atmsfera a la serie haciendo an
ms visible la unidad creativa. An as algunos directores introdujeron
elementos cinematogrcos personales, adems que era bienvenido cual-
quier experimentacin, en una serie que justamente requera eso. Segn
indica Michel Chion en su libro David Lynch Lynch por su parte podra
haber lmado secuencias annimas en campo/contracampo para fundir
mejor su participacin en el estilo general. Sin duda hubiera sido intere-
sante la toma de esta medida para evitar que su sello personal se esfu-
mara en algunos momentos impregnando toda la obra, ms an si cabe,
con su toque de bella inquietud.
Del equipo existente tras las cmaras y que dejaron su huella des-
tacamos a Lesli Linka Glatter, Duwayne Dunham, Tim Hunter, Tina Rath-
borne, Caleb Deschanel, Robert Engels y Harley Peyton entre otros como
Diane Keaton, Todd Holland, Graeme Clifford, etc.
A partir de la segunda temporada los directores tenan ms libertad
en representar su visin sobre la serie, adems que subi notablemente
la categora de los directores escogidos para la segunda temporada como
pueden ser James Foley o Uli Edel. Diane Keaton ofreci su peculiar vi-
sin de la serie con unos primeros planos salidos de las lneas generales
de la serie y dndole un toque cinematogrco por su empleo, o el inicio
del captulo 12, dirigido por Todd Holland donde se realiza un recorrido
a travs de un tnel, que resulta ser un agujero en la pared donde est
Leland encerrado. Adems el hermano de Mark Frost, Scott Frost dirigi
los captulos 16 y 22, teniendo la posibilidad, con este ltimo, de arrancar
directamente de ah su libro basado en el personaje de Dale Cooper Mi
vida, mis cintas.
En el caso de Lesil Linka Glatter, directora de series de televisin
como Cuentos Asombrosos, ella recurri a su agente Tony Krantz, tam-
bin representante de Lynch para conseguir una entrevista con Lynch
y Frost para poder dirigir algn capitulo. Tras un visionado previo de su
obra, fue seleccionada para dirigir los captulos 6, 11, 14 y 24 siendo res-
ponsable de grandes momentos como el pattico baile de Leland en el
Gran Hotel del Norte, el interrogatorio a Mike el manco y la llamativa es-
cena de la muerte de Josie. Esta ltima escena donde Josie Packard mue-
re repentinamente por obra y gracia de Bob quedando su espritu atrapa-
do en un pomo de un cajn est muy en la lnea de su anterior trabajo en
Cuentos Asombrosos.
Duwayne Dunham, al contrario que Linka Glatter, conoca ya a Lyn-
ch debido a que haba sido el montador de Terciopelo Azul junto al propio
Lynch (posteriormente tambin lo hara en Wild at Heart). Se encarg de
los captulos 2 y 26. En el segundo captulo al conocer el modo de trabajo
de David Lynch aseguraba una continuidad absoluta tras el captulo pilo-
to. En el capitulo 26 ofrece un captulo repleto de romanticismo donde se
fragua el amor de 3 parejas de personajes, entre ellos el del propio David
Lynch en el papel de Gordon Cole al conocer a Shelly Johnson.
Otra vieja conocida de David Lynch, Tina Rathborne (directora de
Zelly and me de 1989, cuya pelcula est protagonizada por Lynch jun-
to a Isabella Rosselinni) dirigi los captulos 4 y 18. Del cuarto se puede
extraer la llamativa escena de Leland Palmer en el entierro de su hija,
rozando la tragedia y la comedia, sin decantarse por ninguno de los dos
elementos.
Tim Hunter tambin sali de la cantera de amigos y conocidos de
Lynch, ya que se conocieron en el AFI. Su pelcula Rivers Edge (1987),
es uno de los elementos del que parti la serie, ya que tambin apareca
un cadver envuelto en plstico. Algunos autores lo consideran el director
ms destacado tras Lynch en la realizacin de los episodios. En su haber
est la resolucin del caso del asesinato de Laura Palmer, con el posterior
suicidio de Leland Palmer.
Robert Engels, en su anterior participacin televisiva debido a su
gran amistad con Mark Frost lleg a hacer un homenaje a Twin Peaks
en la serie Wiseguy (1987), al presentar un asesinato en la localidad de
Lychboro en el cual se descubra que el asesino era uno de los propios
agentes de la polica que lloraba al ver los cadveres de sus vctimas.
Este hecho, aunque solo estaba escrito el capitulo piloto de Twin Peaks,
hizo que, posteriormente se corriera el rumor de que el posible asesino
de Laura Palmer pudiera ser el propio Andy (Harry Goaz) que es el ayu-
dante del Sheriff Truman en Twin Peaks. En Espaa incluso, el clarividen-
te Rappel pronostic en la publicacin de sus clarividencias que el asesino
de Laura era Andy, quizs empujando por este rumor. Robert Engels pue-
de considerarse el tercero de a bordo en la serie debido a que, tras slo
co-escibir con Frost el capitulo 5 de la primera temporada, en la segunda
cobr especial importancia co-escribiendo con Harley Peyton bastantes
captulos. Harley Peyton, adems de lo anteriormente mencionado se en-
carg de los guiones de los episodios 4 y 7.
El talento y la cuidadosa seleccin del equipo tcnico estuvo cuida-
damente realizada para lograr una armona y una misma lnea de estilo
que dio muy buenos resultados. Incluso a nivel de raccords, estando la
serie en manos de tantos profesiones, fue mnima.
La clave de la serie en cuanto a sus actores, en EE.UU. sobretodo,
se vio marcado por el rescate de actores casi retirados de la escena des-
de hace aos con actores completamente desconocidos que empezaron
su carrera como actores en Twin Peaks. Como dice Lynch en su entrevis-
ta con Chris Rodney Muchos son desconocidos, pero los conoces, hablas
con ellos y en seguida, son perfectos. No slo hay algunos que son per-
fectos, sino que en cuanto les ves la cara y como hablan, inmediatamen-
te cambias algunas frases y empiezas a remodelarlo todo, basndote en
lo que te aportan. La aparicin de Sheryl Lee (Laura Palmer) surgi a
travs de una foto. Para la nica escena que tena en la serie no queran
correr con los gastos de las dietas de alguien desde Los ngeles a Seattle
(lugar del rodaje) y lo buscaron directamente all. Como dice Lynch Na-
die, ni Mark, ni yo, tena la menor idea de que fuera capaz de actuar, o
que fuera a tener tanta fuerza tan slo aparentando estar muerta. Tras
el rodaje de una pequea escena en video domstico la fuerza de la ac-
triz para el equipo se hizo patente y surgi su actuacin como su prima
Maddy, que llega a Twin Peaks tras el asesinato de Laura Palmer. Sheryl
qued marcada por su papel al igual que Frank Silva como Bob y Kyle
como el agente Dale Cooper.
Entre las caras conocidas que entraron a formar parte de la serie en-
contramos a Kyle MacLachlan en el papel de Dale Cooper. Kyle comenz
en el cine de manos del propio Lynch en Dune (1984), y repiti en Ter-
ciopelo Azul (1986), que se puede considerar un antecedente directo de
Twin Peaks en cuanto a su ambientacin y concepto.
El actor que da vida al Sheriff Harry S. Truman es Michael Ontkean,
que tambin era conocido anteriormente por su participacin en la serie
The Rookies (1972) y en la pelcula Slap Shot (1977) donde trabaj
con Paul Newman. Particip en otras series como La sangre de otros junto
a Jodie Foster.
Piper Laurie (Catherine Martell), fue uno de los rostros ms conoci-
dos de Twin Peaks con una larga carrera de actriz que se remonta a los
aos 1960. Tuvo papeles inolvidables como el de la madre de Carrie en la
pelcula del mismo nombre de Brian de Palma (1976). Dan Oherlihy (An-
drew Packard) tambin tiene una larga carrera a sus espaldas ya que a
trabajado a las ordenes de Orson Welles (MacBeth, 1948), Lawrence Oli-
vier (Hamlet, 1948) y en El gabinete del doctor Caligari en el ao 1962, a
las ordenes de Roger Kay.
2.8 LOS ACTORES.
Richard Beymer (Ben Horne) viene directamente de su fama en
West Side Story (1961). Russ Tamblyn (Doctor Jacoby) tambin surge de
West Side Story, teniendo adems a sus espaldas Peyton Place (1957)
o Siete novias para siete hermanos (1954). Joan Chen (Josie Packard)
tambin proviene del cine tras la fama alcanzada en El ltimo emperador
(1987) de Bertolucci.
Jack Nance (Pete Martell) es un habitual de las pelculas de David
Lynch, ya que particip en todas salvo el hombre elefante hasta su muer-
te por un disparo en 1998. Fue el rostro de Henry Spencer en la inol-
vidable Cabeza Borradora (1977). De Cabeza Borradora tambin surge
Catherine Coulson (la dama del leo), que es amiga y colaboradora de
David Lynch, adems de que interviene en el cortometraje de Lynch La
amputada (1974). Surgida del universo de Gust Van Sant est Grace
Zabriskie (Sarah Palmer).
Ms desconocido era Michael Horse, que interpreta al ayudante del
sheriff. De origen indio, le supuso muchas satisfacciones su papel en Twin
Peaks porque estoy orgulloso de haber interpretado uno de los mejores
papeles contemporneos de un nativo americano que haya visto la televi-
sin. Hawk era un hombre con una gran dignidad. Era una gran imagen.
Mucha gente nativa me dijo que les haba gusto el papel porque no era el
tpico personaje indio. Era un verdadero ser humano (Javier J. Valencia,
2000).
Muchos actores habituales de teleseries y telelmes norteameri-
canos participaron como es el caso de Kenneth Welsh (Windom Earle),
Chris Mulkey (Hank Jennings), Michael Parks (Jean Renaut), Ray Wise
(Leland Palmer) era conocido por su papel de Blair Sullivan la serie Da-
llas, Peggy Lipton (Norma Jennings) tambin debe su fama a la televi-
sin tras cinco aos en la famosa serie de los aos 70 Brigada Juvenil,
Carel Struycken (el gigante) era conocido anteriormente por su papel de
Mr.Homm en Star Trek.
Otro caso es el de Frank Silva (Bob) que fue descubierto durante el
rodaje del episodio piloto de Twin Peaks donde era encargado de atrezzo.
Como cuenta el mismo Lynch en David Lynch por David Lynch: Frank era
el decorador. Estbamos rodando en el dormitorio de Laura, y Frank es-
taba all, haciendo su trabajo () As que Frank estaba en la habitacin
y todos fuera, y alguien dijo: Frank no te encierres en la habitacin,
ya sabes. Y, BINGO! Algo se me viene a la cabeza y le pregunto Frank
eres actor?. El dijo: si. Le dije Quieres participar en este proyec-
to?. Entonces el pregunta: Que voy ha hacer?. Y yo digo: No s
pero estas en la pelcula. Harry Goaz (Andy) fue descubierto tambin por
Twin Peaks cuando ste lo llevaba a un concierto de Ray Orbison en taxi.
Una de las claves que pone de maniesto el talento en la realizacin
de la serie se encuentra en que el equipo artstico de la serie est muy
bien equilibrado entre estrellas consagradas del cine, actores surgidos del
medio televisivo y completos desconocidos, quizs marcando un poco las
pautas de la serie en s misma, consiguiendo la mezcla adecuada entre
el medio televisivo y el medio cinematogrco, adoptando las mejores
posturas de cada medio. Aquellos que no tenan fama en su era pre-Twin
Peaks lograron su entrada al cine y papeles ms importantes en TV y el
reconocimiento.
2.9 LA DURACIoN EN ANTENA.
En Estados Unidos estuvo en pantalla desde el 8 de abril de 1990
hasta el 10 de junio de 1991. En Espaa se emiti desde el 15 de no-
viembre del 1990 hasta el 1 de octubre de 1991. A pesar de ser nica-
mente 30 captulos los periodos estivales y los continuos desordenes en
la emisin alargaron su permanencia en antena en ms de un ao. A
pesar de sus reposiciones en Estados Unidos la nica que se realiz con
mimo fue la del canal por cable Bravo que incluy el propio David Lynch
unas presentaciones a cada captulo por parte de La dama del Leo.
3. CLAVES
NARRATIVAS.
3.1 TWIN PEAKS COMO SERIAL: UN NUEVO GNERO?
El gnero televisivo de Twin Peaks siempre estuvo en el aire, de-
cantndose por una situacin espacial, un cadver y a partir de esas
premisas mezclar gneros salidos de la TV a favor a un producto nove-
doso por su variedad. La originalidad de Twin Peaks reside en eso. Tena
inuencias del serial de intriga ya que parta de la base de un crimen, el
serial dramtico debido a los personajes que parecan salidos de Dallas,
haba humor, un toque se serie juvenil. Los agentes de la ley compuesta
por un sheriff a la vieja usanza y su ayudante rastreador indio le dan un
toque de western. Las subtramas existentes en torno a trco de drogas
y negocios ocultos el toque maoso, con su casino incluido. En medio de
todos estos elementos Cooper es el nico se relaciona con todos estos
mbitos desde el papel de recin llegado al entorno, y Audrey Horne
porque es un personaje mas polifactico logrando abarcar varios campos
de accin. La interaccin de determinados personajes fuera de su entor-
no les hace actuar de manera descontrolada, o llevando a la no relacin
directamente. Es difcil, por no decir imposible, ver al personaje de Ca-
therine Martell, eje absoluto del gnero dramtico, con James del gnero
juvenil. Los personajes viven encasillados en su perl, y les cuesta actuar
como si estuvieran fuera de ello. Esto ms que chocar, da una sensacin
hipntica, quizs de ver una serie dentro de otra serie global.
El foco de inters de Twin Peaks es sin duda la resolucin de un
asesinato, siendo el gnero predominante, al menos por inters el po-
licial. As empez la historia y aunque se resolviera en el capitulo 16,
esta premisa ronda todo el metraje. El misterio del crimen suscit intriga
por parte del espectador. Quizs un dato curioso de este crimen es que
en ningn momento es visionado, nicamente aparece el cuerpo. Es un
asesinato fuera de campo, la violencia inherente a cualquier crimen se
intuye, o se va adivinando a lo largo de la trama. El morbo, o la curio-
sidad que suscita este tipo de hechos fue el que dio pie a una campaa
publicitaria innovadora, centrando todo el foco de inters en la resolucin
del mismo.
Un punto a aadir es la originalidad de la irracionalidad de la mezcla
de gneros: la dimensin fantstica junto al cine negro y el folletn.
En el medio televisivo esto no fue visto antes con tanta fuerza ni tanta
seguridad en sus planteamientos. Incluso los gneros cinematogrcos
estn ms denidos, es raro encontrar un producto donde se mezcla las
escenas lacrimgenas, con apariciones paranormales o fantsticas, con
una investigacin policial y con historias de amor. Los maestros del cine
fantstico jams se han visto en la tesitura de mezclar el sentimentalismo
con el gnero fantstico. Twin Peaks vincul de manera formal dos mbi-
tos privados de coexistir en el mismo metraje.
3.2 LOS GUIOS TELEVISIVOS DE TWIN PEAKS.
Las inuencias televisivas, que no se molestan en recalcar sus crea-
dores, estn tomadas de series clsicas como Peyton Place y mezcladas
con series ms actuales al momento como Dinasta o Falcon Crest. De es-
tas dos ltima tom las luchas de grandes familias por tierras, los enga-
os y las intrigas. Adems del conocido cliffhangers donde al producirse
el ltimo captulo de una temporada se dejan varias historias en pleno
apogeo, para alargar la intriga hasta la vuelta de la serie. Con el nal de
la primera temporada, donde en la ltima escena disparan contra Cooper
quedando este tendido en el suelo, Frost conesa que realmente estaban
parodiando a Dallas, y nunca crey que lo fueran a tomar en serio: No
intentbamos crear misterio, por supuesto que Cooper llevaba un chale-
co blindado. Intentbamos rernos un poco de todo aquello de Who shot
JR?.
La inuencia de Peyton Place que los creadores no niegan, viene
desde la ptica de presentar un serial donde se trata la vida en un apaci-
ble pueblo, que se fue truncado con la llegada extraos. Los personajes
interactan entre s con multitud de intrigas y relaciones de toda ndole.
En su forma narrativa incluye nuevos elementos de otro tipo de serial,
como son los seriales de accin con persecuciones, violencia fsica y ero-
tismo.
Los guios hacia otra series televisivas son variados, Philip Gerard
el manco (Al Strobel), es un vendedor de zapatos que est posedo por
el espritu de Mike al cual contrarresta usando Haloperidol. El nombre de
su personaje es el mismo que el del polica que persigue al Dr. Kimble en
El fugitivo, adems de la clara alusin al manco. El personaje Ben Horne,
pasa de ser un hombre sin escrpulos a un buenazo que slo quiere ha-
cer el bien para todos, recordando a la conversin sufrida anteriormente
por el personaje de Richard Channing en Falcon Crest. Hay adems, dos
alusiones a Hotel Fawlty, una serie inglesa de gran xito en Estados Uni-
dos, representado por la cabeza de reno y las citas variadas a la ensalada
waldorf (Andrs Hispano, 1998).
Un hecho destacable dentro de Twin Peaks es la constante alusin
publicitaria al buen sabor del caf, o lo excelente que est la tarta de
cerezas de la doble R. Resulta bastante inusual, que una conversacin
vital para el entendimiento de la serie resulte suspendida, para poder ha-
blar del aroma del maravilloso caf que se estn tomando. Esta idea tan
innovadora, con tintes publicitarios seala Michel Chion que tiene cierta
relacin con el poema pico, como la Ilada, y la Odisea, donde se le otor-
ga un papel importante a los placeres que cubren sus protagonistas sa-
ciando su apetito, se ponen una bella tnica. El regocijo de sentirse bien,
cual pausa publicitaria de una buena taza de caf, corta la accin, para
seguir a continuacin, quizs en una situacin de lo ms peliaguda o sr-
3.3 LOS GUIOS CINEMATOGRaFICOS DE TWIN PEAKS.
Twin Peaks toma numerosas inuencias del cine, aparte de los g-
neros que mezcla con otros ms televisivos como en sus guios. Quizs
una de las pelculas cuya inuencia es mas notable (y obvia) es Laura
(1944) de Preminger. La historia de Laura la protagoniza una joven su-
puestamente muerta. Un cuadro de Laura preside la casa y la historia
se va reconstruyendo. Laura aparecer ms tarde resucitada. En Twin
Peaks, Laura est muerta y su retrato es el leit-motiv de la serie. Esta
foto de Laura Palmer preside la casa de los Palmer, el instituto y la mues-
tra con una sonrisa encantadora de de inocente reina del High-school.
Posteriormente aparece Maddy Ferguson, la prima de Laura (interpretada
por la misma actriz) y como resucitada, ya que todos quedan embelesa-
dos del espectacular parecido. El smil era tan evidente que incluso Ned
Zeman, redactor de Newsweek lo not como una posible pista vital para
la resolucin del asesinato:
Laura no est realmente muerta. Recuerden, si quieren, la pel-
cula de 1944 de Preminger Laura es o no una irona en la
cual la supuesta herona asesinada result estar con vida ms
adelante. La/el de Laura era Waldo Lydecker; el veterinario
de Twin Peaks se llama Bob Lydecker; y el pjaro se llama Wal-
do. Adems, Maddy, bien podra ser Laura y viceversa. No ha-
gas apuestas en contra.
Newsweek, 28 mayo 1990
Otros elementos tomados de esta pelcula es el nombre del pjaro
que es testigo de la muerte de laura: Waldo, y el personaje de Lydecker,
que sumados ambos nombres daban el nombre del villano de la susodi-
cha pelcula de Preminger.
Otro homenaje, est vez a Hitchcock, en la pelcula de Vrtigo con
la extraa desaparicin de una rubia, que vuelve encarnada en morena,
como es caso de Laura Palmer / Madelaine Palmer, en la persona de Kim
Novak.
Estos dos guios fueron tomados por el pblico como una posible
pista absurda, de que Laura Palmer realmente no estaba muerta sino que
surga disfrazada de su prima, y alguna que otra vuelta de tuerca, carac-
terstico del mundo Lynchiano. Estando Twin Peaks en manos de Lynch la
polmica o los nales sorprendentes estn servidos.
3.4 LOS PERSONAJES Y SU ENTORNO.
Llegado este punto se hace conveniente hablar sobre los persona-
jes de Twin Peaks. Entrar en profundidad supondra un enorme listado de
peculiaridades, guios y caractersticas vitales. Los personajes se podran
clasicar bajo diferentes premisas segn que subgnero de Twin Peaks
protagonizan, que peculiaridades tienen, segn si pertenecen al bien, al
mal o son simples habitantes de la orquestacin de la serie.
Me parece interesante la observacin de Michel Chion que expone en
su libro David Lynch, en tres categoras: Aquellos personajes que son
tpicos de serial o serie policaca, eles a su papel completamente; los
personajes marcados por cierto exotismo o peculiaridad y por ltimo, los
que tienen una categora mstica. Lo curioso de estos personajes es que
interactan normalmente, los de la primera categora no se extraan ante
las peculiaridades de la segunda categora, por excntricos que sean, y
entienden de la existencia de la tercera categora con gran tolerancia.
Personajes encasillados en el serial o policial.
A pesar de los altibajos que pueden tener los personajes, pare-
ciendo que por un momento que van a adquirir otro rol se mantie-
nen rgidos en sus planteamiento inicial, sin llegar a desembocar en
mayores. Los agentes de la justicia el Sheriff Harry S. Truman y su
ayudante indio Hawk son gente sencilla y afable, al igual que el doc-
tor Hayward, Ed Hurley y su eterna amante Norma Jennings, Annie
Blackburne, Madeleine Ferguson y hasta Donna Hayward que cum-
ple el papel de la mejor amiga de. Hasta James, el romntico es-
teriotipo de James Dean, no presenta ninguna peculiaridad especial.
Tambin entran en esta categora, segn indica Michel Chion, las
parejas sadomasoquistas como Catherine y Pete, que representan
parte del serial dramtico, junto a la pareja Shelley y Leo Johnson,
aunque estos interactan a otros niveles de gnero.
Personajes extravagantes o con peculiaridades fsicas tipicadas.
Los personajes de belleza extica como la oriental Josie Pac-
kard o Audrey Horne, estn caracterizadas por una terrible sensua-
lidad. Mientras que Josie, es extica en si misma, turbia y adems
supone un contrapunto al incluir un elemento oriental dentro de un
pueblo tan tpico de la Amrica profunda, Audrey es el elemento
sexy y fetichista de la serie. Audrey es la encarnacin de una mujer
adulta, en cuerpo de nia. Se enamora de Cooper e interacta con
los jvenes, los adultos, forma parte notable del serial dramtico al
ser hija de una de las grandes familias de Twin Peaks, al policial por
sus investigaciones por amor a Cooper. El personaje rebosa sensua-
lidad en todo momento, bailando, contornendose, ronroneando,
con look de colegiala pcara de los aos 50. Es un personaje muy
rico que evolucion de manera muy positiva en la serie (aunque eso
s, los guionistas le deben un noviazgo con Cooper que diera frutos),
adems de representar el fetiche con maysculas.
Dentro de esta categora adems, destaca una gran cantidad
de personajes relacionados con fobias, excentricidades o enfermeda-
des.
Aqu encontramos por ejemplo a Lucy y Andy, que conforman el
tndem cmico a la vieja usanza. Lucy es una secretaria de voz chi-
llona y excesivas explicaciones que planea constantemente alrede-
dor de Andy. Andy es un polica salido de una pelcula cmica de los
aos 30 que es polica, pero da la impresin que es por imposicin,
porque no es capaz de ver un cadver sin llorar como un loco. Ellos
dos, excentricidades aparte, forman una burbuja aparte en la serie,
y al nalizar la serie se puede considerar la nica pareja que estaba
sentenciada a ser felices juntos y lo consiguen!
Harold Smith sufre agorafobia y cultiva orqudeas. La madre de
Donna, Eileen Hayward est atada a su silla de ruedas y su incapaci-
dad. Dennis/Denise es identicado por su doble identidad sexual. A
Mike el manco le falta un brazo. Gordon Cole, jefe de Cooper en el
FBI interpretado por el propio Lynch, sufre de sordera, est atado a
su sonotone y le caracteriza hablar pegando gritos. El Doctor Jaco-
by est relacionado a sus gafas de cristales de dos colores y a todas
sus excentricidades aparte. A Leland Palmer se le pone el pelo blan-
co de la noche a la maana. Nadine Hurley esta obsesionada con
tener una cortina silenciosa al precio que sea, al mismo tiempo que
tiene como caracterstica fsica un parche en el ojo, adems de que,
por un golpe en la cabeza tiene trastornos de personalidad y cree
tener 17 aos. El general Briggs, jams se quita su traje de militar y
tiene una manera muy pausada y metafrica de dirigirse a propios y
extraos, sin distinguir ni cambiar el tono aunque le est hablando
a su hijo Bobby o a un agente de la ley. Sus conexiones con hechos
paranormales hace que Michel Chion lo coloque en la tercera cate-
gora, pero en mi opinin merece especial atencin en este aparta-
do. Windom Earle, el antagonista del agente Cooper tambin podra
entrar en esta categora considerando su capacidad para el disfraz, y
su maldad extrema como una caracterstica a destacar.
El personaje de Dale Cooper tiene numerosas caractersticas
que tambin lo encerraran en esta categora, como su obsesivo uso
de la grabadora de voz, el aspecto totalmente pulcro y negro que
viste y su peinado. Pero realmente creo que este personaje merece
una mencin aparte, ya que redondea el mito del extraterrestreo
el recin llegado. Incluso se puede identicar con el trmino que
tantas veces se le aplic a David Lynch de El James Stewart de
Marte.
Personajes que adquieren o poseen una categora mtica.
Dentro de esta categora destaca por mritos propios el perso-
naje de BOB. Un espritu cuyos admiradores y detractores se mi-
den por iguales. Algunos opinan que parece un hippie desfasado
mientras que otros conesan que sienten verdadero miedo con este
personaje. El enano que encarna El hombre de otro lugar tam-
bin entra en esta categora ya que est en la antesala de las logias,
y aparte su papel nunca est claro si forma parte del bien o del
mal. Junto a l tenemos al gigante, que se le aparece en sueos
a Cooper avisndole a travs de pistas de cmo atrapar al asesino
alias Bob. No menos curioso es que se pueda considerar al ancia-
no camarero del Gran hotel del norte como el portador del gigante,
dndole a este una dimensin muy en la lnea de Lynch pero sin
una concrecin que no plante dudas. Por otra parte hay un perso-
naje similar a este camarero en el ltimo captulo que es el anciano
encargado de la caja de ahorros, su estado les hace nadar entre la
realidad y la ccin. El tandem de la vieja y el nio mago tambin
entran en est seccin, no s sabe quienes son pero su existencia
etrea les da una categora mstica en sus misteriosas apariciones.
La dama del tronco (Log Lady), tanto podra entrar en la segunda
categora por la excentricidad de llevar siempre un tronco en sus
brazos como s fuera un hijo como en sta categora, ya que a travs
de l tiene visiones y deambula tambin entre la realidad y el sueo.
Dale Cooper tambin entra en esta categora al acabar encarnndo-
se casi en un ngel del bien como indica Michel Chion.
El protagonista: Dale Cooper.
Dale Cooper es una excentricidad en s. Su porte elegante y
sobrio digno de un agente del FBI, su pelo cuidadosamente engomi-
nado contrasta con una persona espiritual que tiene visiones y tiene
capacidades premonitorias a travs de sus sueos, o que utiliza un
mtodo tibetano ante pasmos de todos buscando un posible sospe-
choso para el asesinato de Laura Palmer. Incluso Diane, la misterio-
sa secretara a la que le dicta sus cintas hablndole del caso, parece
ms un amigo invisible que un elemento real, ya que nadie la nom-
bra en ningn momento salvo el mismo. A medida que avanzan los
captulos el personaje va adquiriendo ms relieve, dejando atrs un
personaje plano para entrar dentro de uno lleno de matices, se emo-
ciona, se enamora, se implica emocionalmente con multitud de ele-
mentos del pueblo en el que el es un recin llegado. A medida que
Twin Peaks se vuelve ms turbia, con ms cartas sobre la mesa, el
personaje de Dale se vuelve ms espiritual.
Podra haberse dado el caso, por ensima vez en el cine y la TV
norteamericana del extranjero que llega y revoluciona el modo de
vida. Pero no es ese el caso de esta serie, Dale entre a formar parte
integral del entorno y ms que revolucionarlo, se integra, como uno
ms sin ningn tipo de conicto, salvo el desencadenante de remo-
ver arenas e historias que estaban enterradas, a poca profundidad,
en el pueblo.
Por otro lado encarnara el elemento externo que resuelve el
conicto, pero este caso no cae en el tpico ya que la justicacin
de un caso anterior del mismo asesino, le quita bastante fuerza a
ese elemento, llegando el momento en que no se sabe realmente si
el es un elemento externo, o lo pasa a ser Twin Peaks.
Michel Chion reexiona sobre que el primer extraterrestre de
Twin Peaks, es el propio Dale Cooper, con un aspecto irreal exagera-
do por el maquillaje, y descubriendo sabores y olores como si aca-
bara de llegar de otro planeta.
Hay que indicar que el relieve de los personajes, sus formas y su
representacin de arquetipos no chirran con la gran variedad de gneros.
Todos los personajes que interactan entre s, hasta los ms excntri-
cos, se comportan como si los dems fueran las personas ms norma-
les del mundo. Quizs esta es una de las claves del complejo mundo de
Twin Peaks, su originalidad y su capacidad para captar al espectador, en
un mundo que roza lo onrico y lo mgico. En este caso se podra pensar
en la lgica del absurdo de Kafka y otros al tener Twin Peaks su propia
lgica en la que nadie se sorprende de todo aquello que se sale de lo nor-
mal y siguen las normas marcadas aunque estas carezcan de sentido.
3.5 LAS TRAMAS DE TWIN PEAKS
El hilo conductor de la serie, evidentemente es la resolucin del ase-
sinato de Laura Palmer, que tiene en vilo al pueblo, y que afecta a los
agentes de la justicia, familiares y allegados. Aparte esta trama desen-
cadeno en hechos paranormales, mundos paralelos y un antagonista a
la altura del agente Cooper en la segunda temporada: Windom Earle. Al
mismo tiempo en la serie se suceden otras tramas paralelas de mayor o
menos importancia que tejen esplndidamente una tela de araa don-
de el gran protagonista de la serie se convierte en los secretos de Twin
Peaks. Bsicamente se puede hablar de tramas de asuntos de negocios,
asuntos turbios, asuntos amorosos. Sobra decir que el gran tema con
maysculas de Twin Peaks es el AMOR, en el pleno sentido de su palabra.
Entre esas tramas paralelas encontramos los asuntos de negocios
personicado en la lucha que mantienen Ben Horne y Catherine Marte-
ll, contra Josie Packard intentando recuperar la Serrera Packard y poder
llevar los negocios a su terreno. Aparte estn implicados sentimental-
mente ya que son amantes. Aqu entran en juego otros personajes como
Pete Martell, el desinteresado marido de Catherine que observa todo des-
de el silencio, Andrew Packard, un supuesto muerto que revive y hace
aparicin para complicar an ms la trama, Thomas Eckhart un eterno
enamorado de Josie que aparece en Twin Peaks dispuesto a llevrsela y
con el componente amoroso encontramos al actual amante de Josie, el
Sheriff Truman conando plenamente en su inocente amada que no
hace ms que esconderle secretos.
Dentro de los asuntos turbios aparecen personajes implicados
como Bobby y Leo Johnson con el trco de cocana. Aqu se implican
numerosos personajes de la noche de Twin Peaks, como Jacques Renault
y su hermano Jean y Hank Jennings al salir de la crcel. Al mismo tiempo
los asuntos turbios se extienden al prostbulo Jack el Tuerto, implicando a
Blackie, Jacques Renault y al dueo Ben Horne.
En otro apartado donde se dieran relaciones amorosas encontra-
mos varias tramas paralelas de diferentes personajes. La mas intensa
quizs en sus inicios fue el amor que surgi entre Donna y James, mejor
amiga y enamorado de Laura respectivamente. La culpabilidad les aplasta
por sentirse a tan pocos das de la muerte de su Laura, viviendo un idi-
lio propio. Las cosas se complican cuando llega Maddy, la prima de Laura,
que adems es idntica a ella. Los celos salen a la luz, y un James agota-
do por sus problemas sentimentales huye en su moto en busca de nuevas
fronteras, metindose en otro lo amoroso ms, est vez con una esttica
aos cincuenta y con una trama que no convenci a nadie y que podra
haber sido obviado por parte de los guionistas. Dentro de las relaciones
amorosas tambin encontramos la historia de Ed, un hombre eternamen-
te enamorado de Norma, pero casado con Nadine, una seora obsesiona-
da por el ruido de sus cortinas. Al mismo tiempo Norma teme la vuelta de
su marido de la crcel. Lo ms curioso es cuando Nadine se da un golpe
en la cabeza, cree tener 17 aos y vive una historia de amor (corres-
pondida!) con Mike Nelson, un chico del instituto. Ed y Norma tienen una
oportunidad para ser felices (o no). Al mismo tiempo Audrey Horne, hija
de Ben Horne, se vincula en una subtrama amorosa al intentar conquistar
por todos los medios a Dale Cooper, el recin llegado, que al n cumple
sus expectativas. La historia no fragu aunque los espectadores estaban
expectantes. Al mismo tiempo, Dale Cooper se siente en alas del amor
en la recta nal de la serie al conocer a Annie, una chica sensible, en su
onda surgida de un pasado tormentoso y con la inocencia a or de piel.
Josie Packard, uno de los ejes de la trama anterior, tambin interviene en
esta al vivir una historia de amor con el Sheriff, la cual se complica y ter-
mina con su muerte sumida en secretos.
Twin Peaks al completo ha sido rodado, montado y editado en
35mm, al igual que la posterior precuela Fuego camina conmigo. David
Lynch asegura no haber cambiado sus esquemas narrativos ni plsticos
por el hecho de tratarse de un producto televisivo. Si esto es evidente en
muchas secuencias dirigidas por l lo cierto es que, tanto en sus encua-
dres como en la estructura de cada captulo, queda claro que saban per-
fectamente con que elementos mostrarse innovadores y con cuales adap-
tarse a las limitaciones del medio (Hispano, 1998).
Las limitaciones segn David Lynch aparecen a partir de que el pro-
ducto nalizado totalmente pasa a emitirse por TV, perdiendo muchsima
calidad en el formato y, sobretodo en el sonido. El sonido es una de las
grandes obsesiones de Lynch, llegando incluso a marcar en los guiones
de sus productos la cantidad de decibelios que exige cada sonido. Con
respecto a la prdidas del producto cinematogrco, lo que quizs le pa-
reci mas lamentable fueron los constantes cortes para publicidad que se
producan con una meda de cada 12 minutos. Lynch declara que la te-
levisin es un medio terrible y te duele todo el rato pensar en cmo po-
dran haber sido las cosas (Hispano, 1998)
4. CLAVES
CINEMATOGRFICAS
Y TELEVISIVAS.
La gran cantidad de directores que participaron en el proyecto, tanto
del mbito cinematogrco como televisivo incluyeron determinadas ca-
ractersticas del gnero, siendo una eclosin de planos tpicos de otro me-
dio que no es el televisivo. Los directores tenan cierta autonoma, notn-
dose de un captulo a otro ligeros cambios de estilo, que ms que romper
la continuidad, renuevan el formato. Como marca Michel Chion se pueden
nombrar particulares como James Foley, que incluye una luz mucho ms
en claroscuro que los dems, Diane Keaton ofrece unos primersimos pla-
nos que no se ven en el resto de la produccin o Caleb Deschanel con
movimientos de cmara especialmente creados para crear suspense en
los seguimientos a los personajes. Podran haber experimentado mucho
ms de lo que realmente hicieron, entre otras cosas, porque al trabajar
con David Lynch, las licencias pueden ser mltiples.
En el caso particular de Lynch, se pudo tomar algunas licencias en
sus episodios haciendo trampas al estilo televisivo ofreciendo planos
generales muy amplios y profundos que no se permiten normalmente en
cine, donde los personajes se pierden en la inmensidad del encuadre. Se-
gn Mikel Chion su sello visual, lo explota en planos de desproporcin
al usar el objetivo gran angular en contrapicados bajo algunos ejes, dan-
do la impresin de desproporcin entre los personajes.
Desde un punto de vista audiovisual, lo ms notable y experimental
que haya rodado Lynch (dentro y fuera de la gran pantalla) han sido las
escenas en la habitacin roja. Lo curioso es que se haya atrevido a rodar
esto en televisin pudiendo tener ms licencias en cine. Son las esce-
nas ms mgicas y extraas de Twin Peaks y por las que todos los que lo
han visto no pueden olvidar. En un escenario calculado al milmetro com-
puesto nicamente por dos asientos y una pequea mesita rodeado por
cortinas rojas (un elemento ms que repetido en las pelculas de Lynch
desde Cabeza Borradora hasta Mullholand Drive), un suelo blanco y ne-
gro en forma de zig-zag y una venus de Mdicis consigue crear la sen-
sacin de atemporalidad y ensueo. Un enano, aparece bailando y habla
con una extraa modulacin. Lo innovador de esta escena es sin duda
haber pedido que los actores se comportaran y se movieran totalmente
del revs. Desplazndose al revs, para que al invertir el proceso en la
serie, las imgenes tomen una ptica extraa que cuesta denir porque
se crea. Lynch hizo aprenderse las palabras fonticamente al revs para
luego volver a ponerlas del derecho, creando voces nunca antes vistas en
TV o cine. En el ltimo captulo se toma esta licencia durante 20 minutos,
creando unas ideas venidas de Cooper entre cortinas entrando una y
4.1 EL ESTILO: ENTRE EL CINE Y LA TV.
otra vez entre las cortinas desembocando en escenarios distintos ligera-
mente, incluso creando desapariciones del personaje al ms puro estilo
de Mlis. El resultado conuye entre el teatro, el cine y el surrealismo.
La oscuridad de la serie se consegua a travs de el encadena-
miento de las escenas que implicaban peligro o elementos ttricos
con imgenes de rboles movidas por el viento por la noche, imgenes
desoladoras de las calles totalmente vacos, la Luna entre unas nubes, la
niebla desplazndose como si tuviera vida por el entorno, o un semforo
colgante en rojo movindose por el viento. Este elemento, el viento, sin
duda en la unidad narrativa fue considerado como una seal de peligro
que empapa todos los encadenados nocturnos. La noche fue recreada sin
decorados, captando la esencia de noche vaca, srdida.
El uso confeso de las escenas lacrimgenas en David Lynch es una
constante. Pero al aplicar estas lgrimas a la televisin se alcanza otra
dimensin diferente a la adquirida en el cine: el llamado por Michel Chion
voyeurismo meditico. El telespectador las recibe a tiempo real, como en
el caso de cuando comunican a la madre de Laura su muerte, alcanzando
un dramatismo alargado en el tiempo, que hace percibirlo a tiempo real.
Un animal cinematogrco como es Lynch encuentra ventajas en el traba-
jo para un producto televisivo. La larga duracin, y ms para una persona
que siempre se queda corta para plasmar todo lo que desea en un metra-
je de dos horas (en el caso de Fuego camina conmigo, Dune, El hombre
elefante, Mullholand Drive, Carretera Perdida, etc. siempre se ha quedado
corto dentro de sus posibilidades de expansin), la posibilidad de nun-
ca tener que decir adis es un elemento que valor especialmente. Lo
describe con una interesante armacin: La televisin es el teleobjetivo,
mientras que el cine es el gran angular. En cine se puede interpretar una
sintona pero en la tele se est limitado aun chirrido. nica ventaja: el
chirrido puede ser constante declar Lynch a Arnaud Viviant en una en-
trevista para Libration. Adems dice encontrar interesante el medio en
s como el estado de recepcin del espectador, le gusta la accesibilidad a
la televisin, pudiendo estar sentados cmodamente en un sof, sin que
nadie los moleste y sumergirse suavemente en el sueo. En cuanto a el
fcil acceso obviamente es una ventaja, pero personalmente no creo que
esta armacin de Lynch sea del todo cierta, ya que los factores externos
que afectan constantemente a la tranquilidad del espectador (ruido, fami-
lia, telfono, etc.), y el control que ejerce ste sobre el mando a distancia
(cambio de canal en cortes publicitarios perdiendo el inicio de la serie a
la vuelta, poder subir y bajar el volumen no respetando los valores asig-
nados por el realizador) no inducen a un sueo en una gran cantidad de
ocasiones.
Hablando desde un punto de vista de produccin se puede hablar
de un diseo presumiblemente ms tpico del cine que de la televisin.
Al armar Lynch que no vari ni un pice su forma de realizar pelculas y
la forma de realizar Twin Peaks (35mm), no cabe duda que la realizacin
fue a una sola cmara. Al realizar con una sola cmara (usndose nor-
malmente en TV unas 3 o 4 cubriendo 160), la iluminacin y el maquilla-
je va acorde al nico ngulo y la distancia a la que se lma siendo optimi-
zados, obteniendo una calidad dramtica superior.
4.2 LA MuSICA DE BADALAMENTI.
Angelo Badalamenti, habitual de las pelculas de David Lynch y mul-
titud de bandas sonoras de otros directores ha sido el encargado de crear
una continuidad atmosfrica en todo Twin Peaks y temas que an a da
de hoy son recordados por todos los telespectadores que vieron la serie
en su primera emisin. Los temas compuestos por Badalamenti contienen
la misma atemporalidad que impregna la serie, y esto se debe a como
indica Badalamenti: Hay dos formas de poner msica a un lm: seguir
adelante o ir contra ella. Lo que mas me interesa es lo segundo, aunque
parezca un ultraje. Ir contra la pelcula me parece una idea fascinante.
La forma de creacin de la ambientacin resulta poco menos que cu-
riosa. Cuenta Badalamenti que Lynch le contaba como iba a ser la escena
para que l se creara su propia impresin. Esto ayud a crear una atms-
fera antes de seguir con una accin o un dilogo.
El conocido tema Lauras Theme se relaciona con aquellos mo-
mentos emotivos debido a sus notas que sorprende y es innovador en
TV, por su carcter excepcionalmente lrico y su registro muy extenso
(Michel Chion, 2003). Todos los temas se repiten segn la situacin que
se describe en la serie. Lauras Theme es utilizado en momentos dra-
mticos, sabiendo que cuando sus notas se elevan algn elemento en
la imagen va a desembocar en algo de mayor envergadura. El tema
Audreys Dance lleva implcito, con sus notas de jazzy con pizz de con-
trabajo y chasquido de dedos, momentos erotizados por el personaje de
la Lolita Audrey Horne, o claramente policiales. Quizs lo que ms llama
la atencin es que es un tema totalmente extradiegtico ya que no tie-
ne relacin alguna con el entorno forestal donde se sita la poblacin de
Twin Peaks, pero quizs aqu esta la irona o el guio de la atemporalidad
de la que hablaba antes. Segn seala Michel Chion la constante atms-
fera musical es el mantenimiento de un registro que evoca el murmullo
constante.
La actuacin musical es otro elemento muy tpico del cine de Lynch
que traspasa a este producto para la pequea pantalla. La aparicin de
Julee Cruise delante de las cortinas rojas en el Roadhouse marca un mo-
mento de mxima implicacin musical entre imagen y sonido, ya que por
una vez, los personajes llegan a sentir la msica en el aire y se detienen
a escuchar la letra e implicarse emocionalmente. Las notas desgarradas y
casi angelicales de Julee son totalmente irreales en un bar de mala muer-
te como el Roadhouse donde van los moteros. Otro momento ya en el
captulo nal con la intervencin de Jimmy Scott interpretando Sycamore
Trees, otra vez delante de las cortinas rojas, vuelve a dar un toque de
exotismo a la escena inesperado.
5. EL UNIVERSO
SIMBLICO DE
TWIN PEAKS.
Twin Peaks est repleta de simbolismos, cosa que suele hacer David
Lynch en todas sus producciones de gran pantalla, en el medio televisi-
vo llega a una repeticin mucho ms marcada que en sus trabajos para
cine. Quizs esta repeticin tan constante en la pequea pantalla ayuda a
que el pblico asimile con ms facilidad estos cdigos, ya que en la aten-
cin televisiva conuyen muchos factores externos que pueden distraer la
atencin del espectador.
Twin Peaks es una serie llena de fenmenos extraos, sueos, des-
doblamientos y dualidades. Est impregnado de elementos caracters-
ticos de Lynchtown como denomina Michel Chion a los entornos creados
por David Lynch, llevando implcito muchos guios a antiguas produccio-
nes suyas o al esquema visual que plantea en sus pelculas. Es un mun-
do tranquilo de urbanizaciones cuadriculadas, con gentes amables, pero
todas esconden algo, o un pequeo aleteo de una mariposa es capaz de
crear la ms grande de las tormentas al otro lado de la ciudad. Quizs en
un anlisis a las caractersticas espaciales y simblicas de Twin Peaks ha-
bra que empezar a hablar del ncleo mismo: la ciudad.
5.1 LA CIUDAD: LYNCHTOWN.
Una de las caractersticas ms notables de las ciudades creadas en
el universo Lynch es su atemporalidad. Tiene todas las caractersticas
que marcan a la ciudad como una ciudad contempornea, actual, sobre-
todo REAL, pero el ambiente est enrarecido. Esto se debe a la capacidad
para mezclar un contexto actual con un toque aos 50, basndose en un
vestuario que cuesta al espectador situar exactamente en una dcada en
especial. Quizs esto se deba tambin a que en determinadas ciudades
pequeas de el Estados Unidos profundo esta atemporalidad es real se-
gn seala Lynch La gente de este rincn tiene tendencia a pensar como
lo hacia hace treinta aos: sus casas, sus coches, y su acento han segui-
do siendo los mismos.
La situacin espacial salta a la vista del espectador que se hace un
plano mental de la ciudad (lo cual es un elemento justicado ya que el
mapa de la ciudad fue uno de los primeros elementos construidos por
Lynch y Frost). Los espacios estn delimitados y llega a dar al espectador
la sensacin de que sabra moverse por la ciudad ya que es conciente de
las distancias, aunque esto nunca se muestra. En el caso de Twin Peaks
se da de una manera ms denitiva que en otras series que cogen el
nombre de una ciudad o pueblo como ttulo de la serie y no llegan a de-
nir el espacio en ningn momento para situar al espectador.
Otro elemento interesante de la especialidad del entorno lo expone
Andrs Hispano en David Lynch: claroscuro norteamericano al denir que
la vida social de Twin Peaks gira en torno a cuatro locales que son pelda-
os de progresiva iniciacin en el mundo de los secretos: el gran hotel del
norte (punto de encuentro entre forneos y locales), la cafetera Doble
R (en la que los amantes se encuentran casualmente), el local nocturno
Roadhouse (en el que consuman la pasin) y el casino/prostbulo clandes-
tino One Eyed Jack (para quienes cruzan la frontera). Hay persona-
jes que viven perennes en el primer o segundo peldao, pero muy pocos
llegan a cruzar la ltima frontera, tanto real como gurado al entrar en el
One Eyed Jack, donde los secretos y la lujuria ocupan un gran espacio.
El Roadhouse recuerda a otros bares de otras pelculas de David
Lynch, particularmente el escenario como el Slow Club en Terciopelo
Azul (1986), el escenario donde se mova la dama del radiador en Cabe-
za Borradora (1973), y posteriormente el Silencie de Mullholand Drive
(1999).
La actuacin musical en las pelculas de David Lynch toman una es-
pecial importancia en todos sus lms, y en Twin Peaks ocurre algo similar,
de manos de Julee Cruise, tanto en la serie como en la precuela cine-
matogrca Twin Peaks: Fuego camina conmigo. En todos los casos, la
cancin va dirigida al protagonista, y de una manera u otra, ste se siente
identicado con la letra y le hace entrar en un estado determinado que le
conduce a alguna accin posterior.
5.2 LA SOCIEDAD NORTEAMERICANA Y SU REFLEJO.
Una constante en su cine y que viene muy bien representada por
Terciopelo Azul (1986, pelcula anterior a Twin Peaks), es la presentacin
inicial de un entorno agradable, silencioso, una urbanizacin norteameri-
cana tranquila con sus gentes apacibles y consideradas. Pero hay alguno
que no encaja en todo ello, en el caso de Terciopelo Azul todo se desen-
cadena por la aparicin de una oreja amputada en medio de un idlico
jardn, en Twin Peaks el cadver de Laura Palmer aparece otando en un
lago entre plsticos. Algo escabroso, oscuro que resulta ser slo la punta
del iceberg asoma paulatinamente, rompiendo la sensacin de tranquili-
dad, sosiego y calma. La clave est en que bajo la cndida apariencia del
entorno realmente se esconde algo oscuro, y en ocasiones inabarcable.
Como deca el psiquiatra de Laura Palmer, el Doctor Jacoby Laura tena
muchos secretos. Quizs esa es una de las claves para entender el mun-
do creado por Lynch. Bajo las apariencias todo el mundo tiene algo que
ocultar, hasta la chica modelo de la ciudad, cndida, gentil y guapa tiene
una oscura doble vida que todos ignoran. En Twin Peaks todos parecen
ciudadanos encantadores, pero tras esa mscara de normalidad de la que
siempre disfraza Lynch a sus personajes, se sumergen las pesadillas ms
oscuras. Esto no es una novedad en el medio. Muchos seriales se funda-
mentan sobre las races del secretismo o el todos ocultan algo como en
Falcon Crest, Dinasta o Dallas.
Los valores familiares quedan en tela de juicio, las familias y todos
los matrimonios en Twin Peaks son criticables desde un punto de vista
moral (o casi). Bajo una apariencia de sosiego y familia feliz norteameri-
cana con su casita con sus vallas blancas en la entrada, todo cambia de
puertas a adentro. Es una crtica que siempre lleva el cine de Lynch impl-
cito. Nunca veremos en sus pelculas una familia normal, o un matrimo-
nio feliz, sino que lo es en apariencia. Desde la familia de Laura Palmer,
donde el padre practica el incesto (tema muy tab en la sociedad nor-
teamericana y que form parte importante de Fuego camina conmigo, y
no en la serie en s), y droga a la madre para cometer tranquilamente sus
actos. El matrimonio de Pete y Catherine es una relacin de poder donde
uno est totalmente dominado por el otro, similar al caso de Ed y Nadi-
ne donde Ed est enamorado de otra persona, Josie engaa a su aman-
te Harry Truman para no hacerle dao, Ben Horne se acuesta con medio
prostbulo, Norma Jennings est temerosa que su marido delincuente
salga de la crcel y es amante de Ed. Shelly no ama a Leo Johnson y tie-
ne como amante a Bobby. Leo Johnson a su vez se acuesta con las chicas
del prostbulo. Y no se salva hasta la pareja de padres perfectos de Don-
na, que descubre en los ltimos captulos que ha sido engaada por sus
padres ya que ella es hija de una indelidad que tuvo su madre con Ben
Horne. La nica pareja normal es la del mayor Briggs y su esposa (ape-
nas mostrado en toda la serie) a pesar de todos los elementos anorma-
les que rodean el comportamiento del mayor Briggs, pretende ser una
excepcin que conrma la regla? Y an as el tema de Twin Peaks es el
amor, pero el amor por otra persona en el pasado o en el presente. Todos
parecen desear lo que no tienen. Incluso en el captulo primero, Cooper
es capaz de descubrir 6 parejas de amantes, guiado por su sobrenatural
instinto. Viven como irreal un serial dramtico que ven por televisin lla-
mado Invitacin al amor, pero el culebrn realmente est en sus vidas
de una manera mucho ms vvida.
5.3 LA NATURALEZA.
Curiosamente en Twin Peaks, a pesar de que la ciudad se encuentre
rodeado por bosques especiales, espesos que someten a la ciudad al ais-
lamiento, a ser una isla en medio de la nada no es elemento de orgullo
o de inters para sus propios habitantes. Dale Cooper, el recin llegado,
es el nico que admira la naturaleza del lugar y sus grandes rboles. Los
habitantes de Twin Peaks no se ven especialmente atrados. En toda la
serie nicamente se ven dos momentos en que parece que se encuentran
admirando el entorno que es cuando Donna, James y Laura graban una
cinta domestica al decidir hacer un pic-nic en el campo o cuando Dale Co-
oper pasea con una barca con su amada Annie. El resto de las escenas, y
sin ninguna excepcin en la conjuncin de elementos bosque-noche siem-
pre lleva implcito un componente de peligrosidad o prohibido. El bosque
que rodea Twin Peaks incluso puede considerarse un personaje ms en la
serie, cuyas intervenciones son silenciosas o con el componente del vien-
to entre sus ramas (el viento quizs es una seal de peligro al igual que
cuando se enciende el ventilador en la casa de los Palmer). En el caso
de personajes secundarios como el doctor Jacoby y Harold ellos reinven-
tan su naturaleza en su entorno, ya sea creando un ambiente tropical con
carteles o el invernadero del segundo.
Otro dato curioso dentro de este apartado es la ausencia de anima-
les a pesar del entorno donde viven. Nadie tiene mascotas, no salen pe-
rros y gatos en todo el metraje. La nica mascota que aparece en todo el
metraje es Waldo (un claro homenaje a la pelcula Laura de Preminger)
un pjaro que es testigo del asesinato de Laura Palmer y que posterior-
mente tambin ser asesinado. (Ver claves cinematogrcas). Los ani-
males disecados si abundan, volviendo a parecer que tienen un control
sobre la naturaleza, domesticando toda posible vida salvaje o natural. El
nico animal que se mueve libremente es el bho, aunque se intuye la
existencia de un pjaro en un episodio a travs de las ventanas de la co-
misara que sorprende a propios y extraos. Lo ms curioso de todo esto
es observar como el primer plano de los ttulos del inicio es la imagen de
un jilguero (curiosamente enlaza perfectamente con la ltima imagen de
su pelcula anterior Terciopelo Azul, dndole algn tipo de continuidad
cclica). El bho es animal de malos augurios, cada vez que ocurre algo,
hace acto de aparicin, podra incluso considerarse un espa del mal (la
imagen del bho es sustituida por la del chimpanc en Fuego camina
conmigo rompiendo toda lgica).
El fuego y la madera podran ser otros elementos de la naturaleza
muy en relacin con la serie y su cdigo propio. El fuego como represen-
tacin del mal a travs de los versos que recita Bob, el incendio que sufre
la serrera de los Packard, e incluso con planos-inserto de fuego y llamas
en el ltimo captulo cuando Cooper busca la salida a su mundo en la ha-
bitacin roja. En cambio la madera representa a la naturaleza y puede ser
la antagonista del fuego, aunque una vez tocada por l se consume has-
ta reducirse a cenizas. Uno de los escenarios recurrentes de Twin Peaks,
el Gran Hotel del Norte, est completamente forrado en madera, dando
adems una idea de proteccin roto en muy pocos momentos. Al mismo
tiempo es una constante en la serie, ya sea por Lady Leo, el personaje
que se pasea con un leo en la mano, por los interiores, y porque ya de
por s la madera es la mayor fuente de ingresos de la ciudad.
5.4 LA DUALIDAD.
Una de las caractersticas ms notables de Twin Peaks sin duda es la
dualidad, partiendo ya desde Twin Peaks, picos gemelos hasta la doble
moral/cara de casi todos los personajes de esta ciudad. Quizs es uno de
los elementos ms cuidados de la produccin. Desde lo ms obvio a lo
ms sutil. La cafetera que frecuentan se llama doble R y el parecido de
las dos camareras es notable, Laura tiene dos diarios, Laura y su prima
gemela Maddy, existen dos logias: la casa blanca y la casa negra. Incluso
la existencia de dos mundo paralelos, uno atemporal y el otro real, por
donde vagan determinados personajes. Todo est relacionado en parejas
desde mltiples puntos de vista, y cada una de las caras, en general re-
presenta algo, esto se puede ver en que incluso la Serrera Packard tiene
dos libros de cuentas y usan a su antojo la que ms les conviene en cada
momento. Incluso las personas tienen dos caras, el llamado doppelgn-
ger que se ve claramente en el ltimo episodio de la serie al ver un Dale
Cooper represando el mal en Twin Peaks y el Dale Cooper representante
del bien encerrado en la habitacin roja. Cooper no fue posedo por Bob.
Se trata de un asunto de Doppelgnger la idea de que todos tenemos
dos lados. Se ha enfrentado a si mismo. A la gente le sent fatal que
Cooper terminase posedo por Bob, pero ese no era el caso. Ese no era
el nal, slo era el nal de la temporada. De haber continuado la serie
(Lynch & Rodley, 1997).

Tambin se puede ver la dualidad desde el punto de vista de la com-
plementacin. Los ttricos personajes de Los Tremond, abuela y nieto se
complementan en un uno perfecto. Estos dos personajes estn clara-
mente inspirados en la abuela y su nieto del cortometraje de Lynch The
Grandmother (1970). Desde otro punto de vista tambin se puede ver
una dualidad antagnica en el forense Albert y el propio Dale Cooper o
entre el gigante y el enano. Tambin puede ser visto de un punto de
vista de algo mltiple, la medalla del corazn de Laura, los dos preten-
dientes de la secretaria Lucy, las dos amantes de Cooper perseguidas por
Windom Earle, los dos novios de Laura; Bobby y James. Incluso el traves-
tismo de el agente especial Dennis/Denise, interpretado por David Du-
chovny. Un paralelismo interesantes es la que se da entre la serie dentro
de la serie. Twin Peaks anda sumido en el visionado de un culebrn que
emiten por televisin que se llama Invitacin al amor, donde se intuye
que ocurre algo similar a lo que les ocurre a los personajes de la serie en
s, an as en los rayos catdicos se haya la diferencia entre su realidad
y la ccin, que en denitiva se confunden hasta no ser capaz de distin-
guirlo.
5.5 EL EJE DEL BIEN Y DEL MAL.
Aunque tambin forma parte de la dualidad anteriormente descri-
ta, merece especial atencin la representacin a travs de los smbolos
de dos conceptos tan universales como el bien y el mal. La representa-
cin del bien y del mal suele representarse normalmente encarnado en
personas que actan de una manera u otra y llevan consigo el caos, el
asesinato y la destruccin o la bondad, la justicia y la paz. En el caso de
Twin Peaks estos lmites estn un tanto distorsionados ya que no se pue-
de representar con claridad a los personajes en un lado u otro, ya sea por
cambios producidos en los personajes o simplemente porque son dema-
siado ambiguos.
En Twin Peaks, existen dos logias o casas: la logia blanca y la logia
negra, representando al bien y al mal respectivamente. La habitacin roja
que tanto se representa en la serie, me inclino a pensar que vendra ser
una especie de purgatorio o una antesala a una u otra ramicacin, y que
no representa a ninguna de las dos logias.
En el captulo 18 se alude ms claramente a travs de la losofa
india de Hawk, el ayudante del sheriff sobre esta existencia:
-Hawk: Cooper, usted puede no tener miedo en este mundo...pero hay
otros mundos.

-Cooper: Dgame algo mas...
-Hawk: Mi gente piensa que la Casa Blanca es aquel lugar donde los es-
pritus que rigen al hombre y a la naturaleza moran...y hay tambin una
leyenda sobre la Casa Negra, la sombra de la Casa Blanca, y que todos
los espritus deben pasar por ella para puricarse...en ella podemos en-
contrar la sombra de cada uno de nosotros...pero si entramos en la casa
negra con miedo, sin coraje, imperfectos...ella aniquilar nuestra alma.
5.6 EL ANILLO.
Un elemento que pas ms desapercibido, aunque es de gran impor-
tancia, es el uso de los crculos, representado por un anillo. En la serie,
los crculos representan una entrada, ya sea por la posesin de un anillo
en particular, o a travs del crculo de sicomoros en medio de Ghostwo-
od. El signicado de los anillos siempre ha tenido un sentido innito, de
algo que no tiene ni principio ni n, y quizs eso se ve representado en
la atemporalidad del subespacio de la habitacin roja y las respectivas
entradas al bien y al mal. La lucha entre estas dos entidades se puede
equilibrar pero nunca nalizar ya que la lucha entre ambos ser eter-
na. Incluso se podra establecer un elemento circular entre la primera y
la ltima escena de Twin Peaks, ambas de una persona reejndose en
un espejo. Josie Packard al principio, dando a entender mirndose en el
espejo que oculta algo, y el doppelgnger de Cooper en la ltima escena
reejndose en un espejo mostrando el resto de Bob. Esto tambin se
puede considerar como una dualidad del individuo.
5.7 PERSONAJES CIRCENSES.
Una caracterstica notable del universo creado por los personajes
de Twin Peaks es su variedad en forma y contenido. Dentro de los perso-
najes que rozan ms o menos la normalidad, hay multitud de persona-
jes que escapan de lo normal como es el caso de el enano (el hombre
de otro lugar), el gigante, la mujer forzuda representado esta vez en la
persona de Nadine (personaje que por un golpe en la cabeza cuando des-
pierta tiene una fuerza descomunal) en Fuego camina conmigo aparece
adems una extraa mujer-cdigo con aspecto de payaso de circo. Nos
encontramos tambin con el profesor chiado en la persona del Doctor
Jacoby, un extrao manco llamado Mike, el nio Tremond que segn sen-
tencia su abuela est aprendiendo magia. Estos variopintos personajes,
por nombrar algunos, parecen salidos de los personajes de circo, pero co-
locados en un entorno real. Lo raro de todo esto, es que ni siquiera des-
entonan.
6. UN RELATO
INCONCLUSO Y SU
DESCENDENCIA.
La interrupcin de Twin Peaks, abrupta, dej descontentos a mu-
chos. En su momento de emisin lleg a tener en vilo a millones de per-
sonas en todo el mundo, pero estando a cargo su nanciacin de un peso
pesado de la televisin norteamericana como es la ABC, la audiencia
manda antes que ningn otro criterio. La ABC pretenda renovar su ima-
gen apostando por proyectos que destacaran sobre sus competidoras, y
lo logr, pero como era de esperar, quizs Twin Peaks tuvo la gran des-
ventaja de estar adelantada a su tiempo y no acabar de cuajar en un
sistema tan conservador y dictatorial como la televisin norteamerica-
na. Propios y extraos esperaban que en vista a lo sucedido Lynch/Frost
buscaran nanciacin en Europa, en pases donde quizs encajaba ms
el modo de cine de Lynch (considerado siempre un director a la euro-
pea). An as, la serie naliz en su segunda temporada, y an a da de
hoy se especula en una posible vuelta.
Como confesada Lynch le entristeca dejar atrs Twin Peaks y no
seguir sacando jugo a todas las historias que haba en ella, adems que
deseaba ver a Laura Palmer con vida, ya que estaba totalmente enamora-
do del personaje. Aunque Frost tena mas inters en una secuela que una
precuela, dej a Lynch a sus anchas gurando en la produccin de Fuego
camina conmigo simblicamente como productor ejecutivo. Lynch haba
rmado con la productora Ciby2000 francesa un contrato por tres pelcu-
las, y se lanz a su proyecto.
6.1 FUEGO CAMINA CONMIGO.
Esta pelcula, tuvo un resultado irregular en muchos aspectos, apar-
te de un recibiendo malsimo en su presentacin en Cannes en el ao
1992, llegando casi a considerarse una tomadura de pelo a los especta-
dores. La pelcula presenta en su primera hora de metraje el caso ante-
rior al de Laura Palmer, Teresa Banks, a cargo de otro agente del FBI, el
agente Desmond (interpretado por Chris Isaak) en Deer Meadow, un pue-
blo que es diametralmente opuesto a Twin Peaks en cada uno de sus de-
talles, estudiados al milmetro. El agente desaparece comunicado con la
logia negra a travs del anillo. Pasa un ao y aparece en escena el agente
Cooper que ha de investigar el caso de la desaparicin del agente ante-
rior. Esto enlaza con la ltima semana de vida de Laura Palmer, donde se
muestra (todo un regalo para los fans), como fue y como vivi Laura esos
das y todos los detalles concernientes a su doble vida. Para cualquier te-
lespectador que siguiera la serie en su momento se enriqueci la historia
notablemente y se les daba como pequeas golosinas alusiones que solo
ellos entenderan. Quizs por ello, para el gran pblico en general, fue un
producto intragable y una tomadura de pelo. An as, la pelcula regal
momentos excepcionales como la aparicin de David Bowie paralizando
el tiempo y el espacio en una breve, pero muy intensa aparicin.
Soy de la teora de que este producto se realiz ms por amor al
arte que por aprovechar el ln de Twin Peaks. No tuvo el resultado es-
perado (aunque en Japn tuvo un xito de taquilla asombroso, al igual
que en Inglaterra funcion bien).
La pelcula tuvo una gran cantidad de cortes, la duracin total
de la pelcula sera de 3 horas y 40 minutos, y hace aos en Internet
se pueden encontrar pginas que juntas rmas para que se realice el
Directors Cuts promovido por numerosos movimientos en internet
(vase la web /www.geocities.com/fwwwmght). Estos cortes, segn
seala Javier J. Valencia eran cortes de corte amable que servan de con-
traste a la crudeza del resto del metraje. Y quizs aqu est uno de los
fallos de la pelcula. El dramatismo de los ltimos das de Laura se ve
exagerada brutalmente en un dont stop de llanto que incomoda al es-
pectador (aunque muy en la lnea Lynch).
6.2 SERIES INFLUENCIADAS.
El caso ms notable de inuencia de Twin Peaks en una serie poste-
rior, a escala mundial, es Expediente X. Su creador, Chris Carter nunca ha
negado la inuencia que tuvo en l Twin Peaks en la creacin de X-Files,
tomando incluso a David Duchovny de las las de Twin Peaks para incor-
porarlo como un agente del FBI, especializado en casos paranormales,
intuitivo, guiado por sus sueos y con un oscuro pasado a sus espaldas.
Las similitudes entre Cooper y el agente Mulder son un evidente home-
naje. Con el tiempo el esquema del personaje de Mulder fue variando y
alejndose del inicial. Aparte de algn parecido argumental, la esttica
oscura y siniestra tambin debe su legado a Twin Peaks. La cadena Fox
fue la encargada de tomar el relevo de la ABC en lo que a captar nuevas
audiencias se reere, e incluso estuvieron a punto de comprar Twin Peaks
tras su cancelacin. Al ir siempre por detrs de las grandes, la Fox permi-
ta un margen ms elevado de f en sus proyectos, aunque no desperta-
ran grandes ndices de audiencia de un primer momento, y en este caso
tambin se incluye X-Files, apunto de ser cancelada pero continu otro
ao ms. (Javier J. Valencia. 2000) Seguramente Twin Peaks, en una
cadena, ms dedicada a las minoras y sin la presin del Nielsen Rating
volando sobre sus cabezas hubiera tenido una continuidad en el tiempo
mucho ms elevada.
Surgieron otras series, las cuales Lynch niega ningn parecido aun-
que no niega el intento de copiar el estilo, como Wild Palms, American
Gothic y Picket Fences. Picket Fences de David Kelley es un sucedneo
de Twin Peaks pero acorde a los valores conservadores, situndolo en un
pequeo pueblo donde ocurren cosas extraas. El plagio argumental y
esttico fue muy evidente, pero an as logr muchos premios Emmys y
consigui la permanencia en TV durante 4 temporadas. La mini serie Wild
Palms tambin fue muy comparada con Twin Peaks aunque esto radica en
sus encuadres imposibles en TV propios del gnero cinematogrco, y un
argumento plagado de elementos extraos. Oliver Stone la produjo pero
no intervino en ningn momento en su realizacin. Al mismo tiempo Sam
Raimi se encarg de la produccin ejecutiva de American Gothic, pero
corriendo peor suerte ya que no dur ms de una temporada. La origina-
lidad argumental, con toques de Twin Peaks, la estructura de Doctor en
Alas y un toque Stephen King es un ejemplo de cmo conseguir un buen
producto, como indica Javier J. Valencia.
6.3 LAS REVISTAS, INTERNET Y EL TWIN PEAKS FESTIVAL HASTA
NUESTROS DiAS.
Warped in Plastic es una revista que sigue en pie an en el ao
2005, 14 aos ms tarde de la cancelacin de la serie. La publicacin
trata sobre la serie, la pelcula y todo aquello que concierne a Lynch y a
Frost y llevan en funcionamiento desde el estreno de Fuego camina con-
migo en 1992.
Resulta interesante tambin observar como desde 1992, se celebra
todos los aos en Snoalquamie (lugar donde se rodaron los exteriores de
Twin Peaks) el Twin Peaks Festival. Consiste en un n de semana donde
todos los fanticos de la serie, previo pago de unos 200 dlares, disfrutan
de pasteles de cereza, caf y van invitados de lujo que intervinieron en
la serie. (www.twinpeaksfestival.com)
Internet es la cuna de los nuevos adeptos, al igual que la expansin
de los canales satlite como calle 13 que reemiti Twin Peaks llegando
a una nueva generacin que no pudo seguir el fenmeno en su momento
por razones tan obvias como la cortada de edad de algunos. A da de hoy
no es difcil conseguir informacin sobre Twin Peaks en Internet y siguen
saliendo nuevas pginas relativas al tema de muy diversas nacionalidades
y con variadas informaciones. Adems de las pginas ms tpicas de un
fan de la serie dedicado a un personaje en especial o a un aspecto de la
serie, se llega a encontrar, como el caso de la pagina holandesa
www.laura-palmer.net que tiene webcams situadas en Snoalquamie ense-
ando imgenes de los exteriores de el pueblo de manera constante.
La red sin duda se ha convertido en un nido para explorar todos los
aspectos de la serie. Incluso hay una pgina bastante interesante (http://
lynch.batbad.com) donde puedes explorar a travs de una pgina inte-
ractiva diferentes aspectos, lugares y situaciones de la serie al igual que
otras pelculas de la lmografa de Lynch.
7. CONCLUSIN.
Tras el estudio de los elementos que intervinieron en la elaboracin,
produccin y posterior emisin de Twin Peaks, se puede concluir de ma-
nera concisa y clara que el talento y la produccin cinematogrca resul-
tan ecaces en el audiovisual televisivo. No obstante, a pesar de ser ste
el aspecto ms relevante, para dar continuidad o no a un producto, las
cadenas se basan nicamente en las audiencias. En este caso la cancela-
cin de Twin Peaks fue ms una cuestin econmica (una constante en la
TV) que la falta de talento. Twin Peaks fue vctima de la exigencia de con-
vertirse en un verdadero boom y, aunque el seguimiento era masivo, no
lleg a cubrir las expectativas de audiencia de la cadena ABC. La llegada
de una serie como sta, llena de singularidades, a un pblico masivo a
escala mundial indica que el grado de aceptacin del pblico es enorme,
an pasados catorce aos desde su primera emisin. Esta idea se funda-
menta en la gran cantidad de pginas de Internet que se actualizan cons-
tantemente sobre el tema; que todos recuerden a la perfeccin, relacio-
nndolo con Twin Peaks, una frase como: Quin mat a Laura Palmer?
Slo las series que pueden considerarse de culto tienen un nivel
tan alto de retencin en la memoria popular. Adems, el fenmeno irrum-
pi en otras vertientes como la musical, la editorial, y ha sido capaz de
mover a miles de personas para evitar la cancelacin de una serie televi-
siva. La campaa de marketing de la serie fue adems innovadora en su
idea y recorri el mundo, dndose luego en otros productos audiovisuales
como El proyecto de la bruja de blair, idea sta de la publicidad que se
relanz aos ms tarde.
El producto muestra un equilibrio perfecto entre elementos cinema-
togrcos y televisivos. Ha sido capaz de reinventar una forma de hacer
televisin combinando elementos que hasta entonces se consideraban
incasables: la ciencia ccin con una historia de amor; hechos paranor-
males en un serial al ms puro estilo Peyton Place, etc. La innovacin
del producto se basa en un reciclaje de elementos de diferentes gneros
televisivos realizado con una produccin cinematogrca. Adems est
rodado y montando en 35 mm sin diferenciar el medio al que iba dirigido
nalmente (prctica en desuso en esos aos), lo que consigui darle una
profundidad audiovisual de la que carecan las series que se emitan al
mismo tiempo. Consigue adems que los tpicos resulten algo novedoso
en su mecnica de aplicacin, rompiendo los moldes hasta entonces esta-
blecidos en el conservador medio que es la televisin.
8. BIBLIOGRAFIA
BIBLIOGRAFIA
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Hispano, A. David Lynch: Claroscuro americano. 1 edicin. Madrid: Edi-
ciones Glenat, 1998.
Lynch, J. El diario secreto de Laura Palmer. 1 edicin. Madrid: Editorial
Versal. 1991.
Rodley, Ch. (ed). David Lynch por David Lynch. 2 edicin. Barcelona:
Alba Editorial, 2001.
Valencia, J.J. Twin Peaks: 625 lneas hacia el futuro. 1 edicin. Manacor
(Islas Baleares): Recerca editorial, 2000.
MATERIAL AUDIOVISUAL
Twin Peaks: la serie, dirigida por Mark Frost y David Lynch.
Twin Peaks: Fuego camina conmigo, dirigida por David Lynch.
PGINAS DE INTERNET
http://www.glastonberrygrove.net/info/
http://www.lynchnet.com/tp/
http://www.geocities.com/fwwmght/indexsp.html
http://www.tvtome.com/tvtome/servlet/EpisodeGuideSummary/showid-
1030/Twin_Peaks/
http://spectrummagazines.bizland.com/Home.chtml
http://www.twinpeaksfestival.com/festival/
PRENSA
Newsweek. 7 y 28 de mayo, 1990.
Entertainment Weekly. 6 de abril y 26 de octubre de 1990. 8 de marzo de
1991.
People. 2 de abril y 14 de mayo de 1990.
TV Guide . 8-14 septiembre de 1990.