Acting-out s. m. Actuar que se da a descifrar a otro, especialmente al psicoanalista, en una destinacin la mayor parte de las veces inconciente.

El acting-out debe ser claramente distinguido del pasaje al acto. Para S. Freud, el t rmino Agieren intentaba recubrir los actos de un sujeto tanto fuera del an!lisis como en el an!lisis. Este t rmino deja naturalmente planeando una ambig"edad, puesto que recubre dos significaciones# la de moverse, de actuar, de producir una accin$ y la de reactuali%ar en la trasferencia una accin anterior. En este caso preciso, para Freud, el Agieren vendr&a en lugar de un 'acordarse(# por lo tanto, m!s bien actuar que recordar, que poner en palabras. El ingl s to act out respeta esta ambig"edad. En efecto, este t rmino significa tanto representar una obra, un papel, darse a ver, mostrar, como actuar, tomar medidas de )ec)o. *os psicoanalistas franceses )an adoptado el t rmino 'acting-out( adjunt!ndole por traduccin y sinonimia el de 'passage + l,acte( -'pasaje al acto(., pero reteniendo /nicamente del acto la dimensin de la interpretacin a dar en la trasferencia. 0asta entonces, el acting-out era definido )abitualmente como un acto inconciente, cumplido por un sujeto fuera de s&, que se produc&a en lugar de un 'acordarse de(. Este acto, siempre impulsivo, pod&a llegar )asta el asesinato o el suicidio. Sin embargo, tanto la justicia como la psiquiatr&a cl!sica se )ab&an visto regularmente interrogadas por estas cuestiones de actos fuera de toda relacin trasferencial, en los que se deb&a determinar una eventual responsabilidad civil. A partir de all&, justamente, el psicoan!lisis se )a planteado la pregunta# 1qu es un acto para un sujeto2 3. *acan, en su Seminario 4 56789-8:;, '*a angustia(, )a propuesto una conceptuali%acin diferenciada entre el acto, el pasaje al acto y el actingout, apoy!ndose en observaciones cl&nicas de Freud# Fragmento de an!lisis de un caso de )isteria 5<ora, 67=>; y Psicog nesis de un caso de )omose?ualidad femenina 5679=;. En estos dos casos, los Agieren estaban situados en la vida de estas dos jvenes aun antes de que una u otra )ubiesen pensado en la posibilidad de un trabajo anal&tico. 1@u es entonces un acto2 Para *acan, un acto es siempre significante. El acto inaugura siempre un corte estructurante que permite a un sujeto reencontrarse, en el aprAs-coup, radicalmente trasformado, distinto del que
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)ab&a sido antes de este acto. *a diferencia introducida por *acan para distinguir acting-out y pasaje al acto puede ser ilustrada cl&nicamente. Bodo el manejo de <ora con el seCor D. era la mostracin de que ella no ignoraba las relaciones que su padre manten&a con la seCora D., lo que precisamente su conducta trataba de ocultar. En lo que concierne a la joven )omose?ual, todo el tiempo que ocupa en pasearse con su dama bajo las ventanas de la oficina de su padre o alrededor de su casa es un tiempo de acting-out con relacin a la pareja parental# viene a mostrarles a la liviana advenedi%a de la que est! prendada y que es causa de su deseo. El acting-out es entonces una conducta sostenida por un sujeto y que se da a descifrar al otro a quien se dirige. Es una trasferencia. Aunque el sujeto no muestre nada, algo se muestra, fuera de toda rememoracin posible y de todo levantamiento de una represin. El acting-out da a o&r a otro, que se )a vuelto sordo. Es una demanda de simboli%acin e?igida en una trasferencia salvaje. Para la joven )omose?ual, lo que su mostracin devela es que )abr&a deseado, como falo, un )ijo del padre, en el momento en que, cuando ten&a 6: aCos, un )ermanito vino a agregarse a la familia, arranc!ndole el lugar privilegiado que ocupaba junto a su padre. En cuanto a <ora, )aber sido la llave maestra para facilitar la relacin entre su padre y la seCora D. no le permit&a en nada saber que era la seCora D. el objeto causante de su deseo. El acting-out, buscando una verdad, mima lo que no puede decir, por defecto en la simboli%acin. El que act/a en un acting-out no )abla en su nombre. Eo sabe que est! mostrando, del mismo modo en que no puede reconocer el sentido de lo que devela. Es al otro al que se conf&a el cuidado de descifrar, de interpretar los guiones esc nicos. Es el otro el que debe saber que callarse es meton&micamente un equivalente de morir. Pero, 1cmo podr&a ese otro descifrar el acting-out, puesto que l mismo no sabe que ya no sostiene el lugar donde el sujeto lo )ab&a instalado2 1Fmo )abr&a podido comprender f!cilmente el padre de <ora que la complacencia de su )ija se deb&a a que los dos ten&an el mismo objeto causa de su deseo2 G aun cuando lo )ubiera adivinado, 1se lo )abr&a podido decir a <ora2 1<e qu otro modo )abr&a ella podido responder si no era por medio de una denegacin o un pasaje al acto2 Pues el acting-out, precisamente, es un rapto de locura destinado a evitar una angustia demasiado violenta. Es una puesta en escena tanto del rec)a%o de lo que podr&a ser el decir angustiante del otro como del develamiento de lo que el otro no oye. Es la seCa -y el
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signo. )ec)a a alguien de que un real falso viene en lugar de un imposible de decir. <urante un an!lisis, el acting-out es siempre signo de que la conduccin de la cura est! en una impasse, por causa del analista. Hevela el desfallecimiento del analista, no for%osamente su incompetencia. Se impone cuando, por ejemplo, el analista, en ve% de sostener su lugar, se comporta como un amo -maItre$ tambi n# maestro. o )ace una interpretacin inadecuada, incluso demasiado ajustada o demasiado apresurada. El analista no puede m!s que otro interpretar el acting-out, pero puede, por medio de una modificacin de su posicin trasferencial, por lo tanto de su escuc)a, permitirle a su paciente orientarse de otra manera y superar esa conducta de mostracin para insertarse nuevamente en un discurso. Pues que el acting-out sea slo un falso real implica que el sujeto puede salir de l. Es un pasaje de Jda y vuelta, salvo que lleve en su continuidad a un pasaje al acto, el que, la mayor parte de las veces, es una Jda simple. El pasaja al acto. Para <ora, el pasaje al acto se sit/a en el momento mismo en que el seCor D., al )acerle la corte, le declara# 'Ki mujer no es nada para m&(. En ese preciso momento, cuando nada permit&a preverlo, ella lo abofetea y )uye. El pasaje al acto en la mujer )omose?ual es ese instante en el que, al cru%arse con la mirada col rica de su padre cuando )ac&a de servicial caballero de su dama, se arranca de su bra%o y se precipita de lo alto de un parapeto, sobre unas v&as muertas de ferrocarril. Se deja caer 5al. EiederLommen;, dice Freud. Su tentativa de suicidio consiste tanto en esta ca&da, este 'dejar caer(, como en un 'dar a lu% -mettre bas M parir$ literalmente# poner abajo., parir(, los dos sentidos de niederLommen. Este 'dejarse caer( es el correlato esencial de todo pasaje al acto, precisa *acan. Fompleta as& el an!lisis )ec)o por Freud e indica que, partiendo de este pasaje al acto, cuando un sujeto se confronta radicalmente con lo que es como objeto para el Ntro, reacciona de un modo impulsivo, con una angustia incontrolada e incontrolable, identific!ndose con este objeto que es para el Ntro y dej!ndose caer. En el pasaje al acto, es siempre del lado del sujeto donde se marca este 'dejarse caer(, esta evasin fuera de la escena de su fantasma, sin que pueda darse cuenta de ello. Para un sujeto, esto se produce cuando se confronta con el develamiento intempestivo del objeto a que es para el Ntro, y ocurre siempre en el momento de un gran embara%o y de una emocin e?trema, cuando, para l, toda simboli%acin se )a vuelto imposible. Se eyecta as& ofreci ndose al Ntro, lugar vac&o del significante, como si ese Ntro se encarnara para l imaginariamente y
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pudiera go%ar de su muerte. El pasaje al acto es por consiguiente un actuar impulsivo inconciente y no un acto. Fontrariamente al acting-out, no se dirige a nadie y no espera ninguna interpretacin, aun cuando sobrevenga durante una cura anal&tica. El pasaje al acto es demanda de amor, de reconocimiento simblico sobre un fondo de desesperacin, demanda )ec)a por un sujeto que slo puede vivirse como un desec)o a evacuar. Para la joven )omose?ual, su demanda era ser reconocida, vista por su padre de otra manera que como )omose?ual, en una familia en la que su posicin deseante estaba e?cluida. Hec)a%o por lo tanto de cierto estatuto en su vida familiar. 0ay que destacar, por otra parte, que justamente a propsito de la joven )omose?ual Freud )ace su /nico pasaje al acto frente a sus pacientes, con su decisin de detener el an!lisis de la joven para enviarla a una analista mujer. El pasaje al acto se sit/a del lado de lo irrecuperable, de lo irreversible. Es siempre franqueamiento, traspaso de la escena, al encuentro de lo real, accin impulsiva cuya forma m!s t&pica es la defenestracin. Es juego ciego y negacin de s&$ constituye la /nica posibilidad, puntual, para un sujeto, de inscribirse simblicamente en lo real des)umani%ante. Fon frecuencia, es el rec)a%o de una eleccin conciente y aceptada entre la castracin y la muerte. Es rebelin apasionada contra la ineludible divisin del sujeto. Es victoria de la pulsin de muerte, triunfo del odio y del sadismo. Es tambi n el precio pagado siempre demasiado caro para sostener inconcientemente una posicin de dominio -maItrise., en el seno de la alienacin m!s radical, puesto que el sujeto est! incluso dispuesto a pagarla con su vida.