PUC-Rio

Depto. de Artes e Design

Disciplina: O lugar do narrativo na mdia visual (ART 2205) Professor: Luiz Antonio Coelho Nome: Pedro Vicente Figueiredo Vasconcellos TODOROV, Tzvetan. As estruturas narrativas. So Paulo: Perspectiva, 2003. Textos 1. Anlise Estrutural da Narrativa
1. Identificao do gnero: intriga 2. Resumo da intriga: sntese da narrativa (reduo a uma orao narrativa) 3. Formulao esquemtica da intriga. Exemplo: X viola uma lei Y deve punir X X tenta evit-lo {Y viola uma lei/ Y acredita que X no viola a lei Y no pune X 3.1. Analogia entre categorias da lngua e da narrativa 3.2. 2 unidades inferiores: a) os agentes (X e Y), sujeitos ou objetos da orao; b) predicado (verbos), que designam uma ao que modifica a situao precedente; c) terceira parte do discurso: qualidade (adjetivo), no transforma a situao em que aparece. 3.3. As aes podem ter uma forma positiva e outra negativa. 3.4. Existem relaes entre as oraes: causal, pressuposicional, temporal (sucesso) e espacial (paralelismo) 3.5. A sucesso organizada de oraes forma uma seqncia. Ela percebida pelo leitor atravs da repetio modificada da orao inicial (saiu de um estado para outro): a primeira e a ltima orao tero diferentes modos ou estatutos, ou sero encaradas sob pontos de vista diferentes. 3.6. H 3 grandes subdivises da anlise da narrativa: Estudo da sintaxe narrativa: estuda o gnero de organizao num nvel mais concreto.

Estudo temtico: estuda as aes concretas atravs das quais percebemos as unidades abstratas. Estudo retrico: estuda a matria verbal que suporta as unidades abstratas.

Estado de Equilbrio: uma lei social, uma regra de jogo, um sistema particular de troca. O objetivo da A.E.N., para Todorov, criar uma imagem da literatura; essa imagem constitui a preocupao da potica, que no estuda as coisas, mas os sistemas de signos que as substituem. A literatura apenas a linguagem de que se serve a potica.

Comentrios:
extremamente difcil transpr a teoria estrutural da narrativa de Todorov para as narrativas visuais por trs razes bsicas: a primeira que a prpria teoria de Todorov encontra-se ainda em aberto, no oferecendo os fundamentos necessrios para se constituir enquanto teoria, desse modo a teoria estrutural da narrativa permanece sem parmetros para analisar outros tipos de narrativa que no a verbal. A segunda razo refere-se prpria natureza das narrativas visuais, pois por se constituirem como um campo recente de pesquisas, os parmetros de anlise de uma imagem enquanto narrativa so ainda nebulosos. No ainda possvel reduzir as narrativas visuais a um nmero determinado e fixo de elementos que constituam sua sintaxe, de modo a classific-las e categoriz-las segundo padres prprios de anlise. Em outras palavras, a linguagem visual ainda no possui o status de lngua, no est completamente definida em termos de estabilidade sinttica e semntica, ela no consegue falar dela prpria com desenvoltura, tendo sempre de recorrer linguagem verbal para tanto, o que nos leva terceira razo A terceira razo diz respeito total dependncia da linguagem visual da verbal, sendo que esta ltima sempre acaba por recobrir a primeira, dificultando o isolamento da narrativa visual como tal e posteriores anlises. Nos filmes por exemplo, a presena de um roteiro, de um argumento verbal, dificulta a anlise da relao das imagens entre si, sempre acabando por serem contaminadas pela estrutura da narrativa verbal, munindo

de significado verbal aquilo que deveria ser compreendido como pura imagem, pura informao visual.

2. A gramtica da narrativa
1. As partes do discurso Identificao de uma unidade espao-temporal. Oposio entre descrio e denominao

1.1. O processo de Todorov para estudar a estrutura da intriga narrativa: 1. Apresentar essa intriga sob a forma de um resumo, no qual cada ao distinta da histria corresponda uma orao. 2. Os agentes e objetos sero nomes prprios, sero o sujeito e o objeto da orao (denominao). O sujeito gramatical vazio de propriedades internas. 3. Predicado (descrio): dois tipos de episdios primrios: a) os que descrevem um estado (de equilbrio ou de desequilbrio), relativamente esttico, que pode ser repetido indefinidamente. (adjetivos) b) os que descrevem a passagem de um estado para outro: dinmico e s se produz, em princpio, uma nica vez. (verbos) c) Um substantivo pode ser reduzido a um ou vrios adjetivos.

2.

As Categorias do discurso

2.1. Categorias primrias: permitem definir as partes do discurso. 2.2. Categorias secundrias: permitem definir as propriedades dessas partes (a voz, o aspecto, os modos, o tempo, etc.) 2.2.1. Modos de vontade: obrigativo (lei social; orao que deve acontecer, mas que subentendida, implcita no texto) e optativo (desejado, podendo ou no ser consumado)

2.2.2. Modos de hiptese: dizem respeito a uma sucesso de duas oraes e sua relao entre si: condicional (prova, teste, tarefa) e predictivo (operao lgica verossmil, aqui o sujeito da primeira orao no o pode ser na segunda) 3. As Relaes inter-oracionais: a) Temporal: uma orao segue a outra dentro do tempo da narrativa. b) Lgica: implicaes e suposies. c) Espacial: justaposio de duas oraes por semelhana. Paralelismo. Poesia. d) Causalidade: Sempre presente na narrativa. As outras relaes aparecem, mas trata-se de uma predominncia quantitativa, no de uma presena exclusiva. 3.1. Seqncia: unidade sinttica superior orao. A repetio incompleta da primeira orao marca seu fim. Segundo a relao entre as oraes, estas podem ser: a) Alternativas (excluso: ou-ou): uma delas deve ser escolhida e deve acontecer. b) Facultativas (conjuno: e/ou): qualquer uma pode acontecer, no-obrigatoriamente. c) Obrigatrias (disjuno: e/e): apario obrigatria com um lugar definido.

Comentrios:
No caso da gramtica da narrativa, tambm ainda com um alto grau de indefinio, a busca por uma gramtica visual ainda inconclusiva. A comear pelas unidades de significao, ainda indefinidas na gramtica da linguagem visual. Alguns tericos afirmam que o ponto, outros, o ponto e a reta, e ainda outros, ponto, reta e plano. Esta indefinio provavelmente advinda da tentativa de adaptar conceitos e categorias da gramtica verbal para a visual, quando na verdade devia-se buscar novos parmetros de categorizao. E obviamente o problema se estende at a gramtica da narrativa visual. A maioria dos tericos da imagem afirmam que para a imagem ser narrativa ela precisa conter um

vetor, uma indicao de movimentao no tempo e no espao. Pode-se considerar este tipo de vetor como a unidade mnima da narrativa visual. Mas e as outras categorias? Na verdade, autores como Scott McCloud consideram como elementos da gramtica da narrativa visual as diversas relaes que imagens podem manter entre si, de modo que ao menos sugiram a noo de temporalidade. Mas ainda assim, faltam outras categorias de sintaxe e a continuao dessas linhas de pensamento acabam por reafirmar a dependncia da narrativa visual e as leis que a regem narrativa verbal e sua gramtica. 3. Os Homens-narrativa Narrativa psicolgica: ao transitiva, literatura subjetiva, causalidade difusa, mediatizada, as aes vo revelando a psicologia da personagem ao longo da narrativa. Narrativa a-psicolgica: ao intransitiva, literatura predicativa, causalidade imediata (reduo total), Sindbad gosta de viajar Sindbad parte em viagem A personagem uma histria virtual. Encaixe: cada personagem acrescenta uma nova narrativa narrativa primeira. A narrativa encaixante a narrativa da narrativa. Loqacidade e curiosidade: a personagem uma narrativa; sem ter o que contar, no tendo mais funo, ela pode morrer.

Comentrios:
As personagens emblemticas das narrativas psicolgicas so as personagens redondas, pois apresentam densidade emocional e so sujeitas mudanas durante a narrativa, J a narrativa a-psicolgica preza por personagens planas, tpicas que normalmente servem apenas de apoio para a histria se desenvolver. Entretanto, o intuito de Todorov ao fazer este estudo no mostrar a diferena entre personagens, e sim, mostrar que, em termos estruturais, o que constitui uma personagem em seu

fundamento no so densidades psicolgicas ou atributos, mas que a condio mnima para a existncia de uma personagem que ela desempenhe alguma ao.

4.

A Narrativa fantstica

O fantstico a hesitao experimentada por um ser que no conhece as leis da natureza, diante de um acontecimento aparentemente sobrenatural. O leitor feito hesitar junto com a personagem. O leitor no pode saber em que terreno pisa, preso entre dois mundos. O fantstico implica numa integrao do leitor no mundo das personagens (identificao). Condies do fantstico: 1- preciso obrigar o leitor a considerar o mundo das personagens como o mundo das pessoas vivas e hesitar entre uma explicao lgica e outra sobrenatural; 2- A mesma hesitaco deve ser sentida por uma personagem; 3- O leitor recusar tanto a interpretao alegrica quanto a potica. A ambigidade do texto depende do emprego dos processos verbais, geralmente o imperfeito e a modalizao. O fantstico tem a duraco da hesitao, se h uma definio da atitude do prsonagem quanto a ela, o fantstico passa a ser um de seus gneros vizinhos: o estranho e o maravilhoso. Se ele decidir que as leis da natureza continuam intactas e permitem explicar o fenmeno descrito, a obra do gnero do estranho. Nele, as explicaes podem ser de natureza ilusria (coincidncias, iluso dos sentidos) ou imaginrias (drogas, loucura, sonho). Se ele decide admitir novas leis da natureza, o gnero o do maravilhoso. Este sugere a existncia do sobrenatural; os elementos sobrenaturais no provocam qualquer reao particular nem nas personagens nem no leitor. A funo social do fantstico, do sobrenatural, oferecer um meio de combate a uma e outra censura, subtrair o texto ao da lei e, por esse meio transgredila (tanto social quanto lingisticamente subverso das leis naturais). A funo literria do sobrenatural: os acontecimentos sobrenaturais intervm para romper o desequilbrio mediano e provocar a longa demanda do segundo

equilbrio. O sobrenatural aparece na srie de episdios que descrevem a passagem de um estado a outro. Privilegia o desenvolvimento da ao. Todo texto fantstico uma narrativa, pois o elemento sobrenatural modifica o equlbrio anterior, e esta a prpria definio de narrativa. A funo do fantstico est na reao que suscita no leitor. Tem a ver com a prpria natureza da literatura. O objeto da literatura ao mesmo tempo real e irreal; por isso contesta a sua prpria categoria-base: o real. A literatura combate a metafsica da linguagem cotidiana, ela lhe d vida; deve partir da linguagem, mesmo se for para recus-la. A literatura o suicdio da linguagem.