Вы находитесь на странице: 1из 130

Ли Фрост

ФОТОГРАФИЯ
ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

APT РОДНИК
УДК 77
ББК 37.94
Ф92

Посвящается Джулии
за ее терпение

Оригинальное издание
The Question-and-Answer Guide
to Photo Techniques (Lee Frost)

A DAVID & CHARLES BOOK

Copyright © Lee Frost 2002

Все права зарезервированы.


Никакая часть данной книги
не может быть воспроизведена
или передана каким-либо образом
без предварительного письменного
разрешения от издателя.

Перевод с английского С.С.Лосева


Научный редактор А.И.Лапин

Главный редактор издательства


Т.И.Хлебнова
Редактор Е.Ф.Подвигина
Художественный редактор
Н.Г.Дреничева
Компьютерная верстка
В.П.Ермаковой
Корректоры
Л.И.Гордеева, Н.М.Скляренко

© АРТ-РОДНИК,
издание на русском языке, 2003
125319 Москва,
ул. Красноармейская, 25
Т./факс: 151-29-56; 151-45-21
125319 Москва, а/я 42

E-mail: info@artrodnik.ru

ISBN 9-9561-0014-1

Отпечатано в Сингапуре
ФОТОГРАФИЯ
ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ
СОДЕРЖАНИЕ
Введение 6

1
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА 7

Камеры 8
Объективы 14
Фильтры 20
Фотопленка 26
Вспышка 30
Аксессуары 36

2
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ 39

Глубина резкости 40
Экспозиция 42
Свет 50
Композиция 54
Цвет 60
Проявка 62
Печать 66
Решение проблем 74

СЮЖЕТЫ 77

Портреты 78
Дети 84
Отпуск и путешествия 88
Скрытая камера 92
Пейзажи 94
Спорт и движение 100
Съемка ночью 104
Съемка животных 108
Архитектура 114
Натюрморт 118
Специальные эффекты 122

Словарь 126
Указатель 128
ВВЕДЕНИЕ
В последние годы фотография стала доступнее и легче, чем когда-
либо прежде. Производители снаряжения изощряются, запуская в
производство камеры, назначение которых — сделать процесс фо-
тосъемки как можно легче и проще; имеются фотопленки, позволя-
ющие получить высококачественные результаты в любой вообра-
зимой ситуации, а уличные фотолаборатории, которые встре-
тишь чуть ли не на каждом углу, помогут увидеть результаты
в течение часа.
Однако, несмотря на значительный прогресс в технике, фотогра-
фия по-прежнему остается творческим процессом, который в боль-
шей степени зависит от мастерства и пытливости фотографа. Вы
можете приобрести самое дорогое, самое современное оборудование,
но без наличия знаний, опыта и вдохновения ваши усилия, вероятнее
всего, пойдут насмарку.
Вот теперь мы подходим к тому, о чем и для чего наша книга.
Это насыщенное фактами, составленное в удобной и практичной
форме вопросов и ответов издание призвано снабдить читателя
всей информацией, которая потребуется ему по мере того, как будет
возрастать его интерес к занятиям фотографией. Вам не потре-
буется часами перелистывать мудреные книги в поисках нужных
вам крох информации. Только откройте нужный вам раздел, и вы
найдете решение вашей проблемы.
В разделе 1 рассказывается о фотографическом снаряжении от
выбора и использования камеры и объективов и до назначения тех
или иных фильтров и фотопленок, овладения хитростями элек-
тронной вспышки и принятия решений о приобретении дополни-
тельных аксессуаров к вашей камере.
В разделе 2 говорится о технических приемах, существенных для
успешного фотографирования. Во всех подробностях исследуются
такие понятия, как глубина резко изображаемого пространства,
экспозиция, композиция, понимание цвета и искусство освещения.
Так читатель получает основы знаний фотографии, а также све-
дения о проявке пленки и печати фотографий.
И наконец, раздел 3 повествует о самых разных сюжетах — пор-
треты, дети, съемка на каникулах и в путешествиях, съемка
скрытой камерой, пейзажи, спорт и съемка движения, съемка но-
чью и при слабом освещении, съемка «братьев наших меньших»
и макросъемка, а также съемка архитектуры. А для тех, кого бо-
лее всего волнует творческое начало в фотографии, написана целая
глава, посвященная специальным эффектам. Надеюсь, вы получите
массу удовольствия, читая мою книгу, и, как и я, будете наслаж-
даться искусством фотографии.

ЛИ ФРОСТ
КАМЕРЫ
Выбор камеры - при таком обилии имеющихся в продаже моделей - может
оказаться трудной задачей для новичка. Тем более, если не знаешь, какие
свойства камеры могут понадобиться . Инструкции, которыми производите-
ли снабжают свою продукцию, только вносят дополнительную путаницу.
К счастью, конструкция фотокамеры достигла таких высот совершенства, что с по-
мощью какой угодно на выбор модели - будь то компактная камера, с которой все-
го-то забот - навел объектив и нажал кнопку, или куда более сложный зеркальный
аппарат SRL - можно получить высококачественные результаты. Таким образом, глав-
ными критериями при выборе модели будут ее стоимость, персональные
предпочтения и серьезность ваших намерений. Принимая решение, важно
помнить о том, что все камеры -
неважно, сколь хитроумные и
мудреные - предназначены для
одной и той же цели. Фактичес-
ки каждая из них представляет
собой светонепроницаемую ко-
робку с затвором, позволяющим
контролировать количество света,
поступающего на светочувствитель-
ную пленку. Поэтому не обольщайте
себя мыслью, что новейшая камера со всеми
возможными техническими разработками автоматически превратит вас
в блистательного фотомастера. Все, что она может - освободить вас от
35-мм камеры SRL делятся на две катего- принятия некоторых решений, что оставляет вам больше времени на
рии: простые камеры с ручной фокуси- творческие аспекты фотографии. В конечном счете, камера, как и любая
ровкой, такие как Ohmpus OM4Ti (сверху), д
и более соблазнительные автофокусные Р У г а я м а ш и н а ' У м е л а настолько, насколько умелы руки, в которых она
камеры, как Minolta Dynax 7Xi (справа) находится.

Какой тип камеры вы бы по-


рекомендовали начинающему ОПТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА КАМЕРЫ SLR
фотолюбителю?
пентапризма видоискатель

Ответ простой —_ 35 мм SLR (од-


матовое стекло
нообъективную зеркалку). Это
наиболее популярный тип камеры.
Во первых, такой аппарат прост и
удобен. Если вы — новичок в фотогра-
фии, то можете положиться на эту ка
меру, причем по мере накопления вами
опыта она будет вам все более послушна
Во-вторых, зеркалка может допол
няться широким набором объективов,
вспышек, приспособлений для съемок
крупным планом и фильтров, позволяю-
путь света отражающее зеркало затвор
щих вам фотографировать любой дос
тупный воображению сюжет В третьих, «Сердце» SLR - его оптическая система, гивает» вверх, чтобы свет, проходящий
когда вы смотрите в видоискатель зер- использующая зеркало для отражения сквозь объектив, мог достичь фотопленки,
кального аппарата, то видите картинку изображения, построенного объективом По окончании экспонирования зеркало
такой, какой она выйдет на пленке на пентапризму видоискателя При на- возвращается к первоначальной позиции
жатии кнопки затвора зеркало «подпры-
На какие особенности камеры Жидкокристаллический (ЖК) дисплей Диапазон выдержек В большинстве
SLR я должен обратить вни- Обеспечивает доступ к многочисленным случаев съемка происходит при вы-
сек но
мание при покупке? электронным функциям фотокамеры. держках от 1 до Viooo -> типич-
На нем высвечивается информация о по- ный диапазон современных SLR — от
сек
Большинство из выпускаемых рядковом номере кадра, диафрагме и 30 целых до V2000 - Некоторые мо-
теперь зеркалок — модели с авто- выдержке, режиме экспозиции или дели дают и более короткие выдержки,
фокусировкой, напичканные элек- вспышки и состоянии батарейки. но для фотографа нужнее как раз более
тронными функциями. Но если длинные, позволяющие фотографиро-
вы не гонитесь за сложностью, можете Система замера экспозиции Это важней- вать ночью. Нужно также, чтобы у ап-
приобрести и механическую камеру с шая часть аппарата SLR, ибо она опреде- парата имелся режим «В», для возмож-
ручным управлением и минимальными ляет, в какой мере вы контролируете уста- ности держать затвор открытым столько,
ухищрениями. Чтобы получить пред- новку экспозиции. Самые простые модели сколько нужно (см.: Съемка ночью и
ставление о том, какими возможностя- имеют только ручную установку диа- при слабом освещении, с. 104).
ми располагает аппарат SLR, совершим фрагмы и выдержки, но у современных
небольшую «экскурсию» по одному из SLR имеются режимы автоматического Репетир диафрагмы Эта система вре-
типичных его представителей. измерения экспозиции. менно устанавливает выбранную диа-
фрагму, чтобы вы могли оценить глуби-
ну резко изображаемого пространства.

Диапазон светочувствительности Со
временные SLR автоматически устанав-
ливают светочувствительность пленки
при помощи DX-кода на кассете с плен-
кой. Шкала от 25 ISO (25) до 3200,
должна покрыть все ваши потребности,
но в идеале нужна и система ручной уста-
новки светочувствительности (см.: Плен-
ка, с. 26).

Встроенная вспышка У многих авто-


фокусных SLR имеется небольшая
вспышка, предназначенная для съемок
при недостатке света или для под-
светки теней, но мощность ее мала,
так что область ее применения
ограничена.

Автоматическая перемотка
пленки Не самая главная функ-
ция, зато камера всегда готова
к съемке. В особом режиме дает
возможность снимать в среднем
два кадра в 1 секунду.

Взгляд вовнутрь аппарата SLR с автофоку-


Байонет, крепление объектива Помни-
сировкой, как, например, Canon EOS 100,
те, что у каждой марки фотоаппарата,
дает представление о том, сколь хитро-
умно устроена современная фотокамера.
за редким исключением, своя система
присоединения объективов. Если вы по-
купаете Canon SLR, то к нему подой-
Видоискатель Обычно видоискатель Экспокоррекция Замеры фотокамерой дут только объективы Canon или дру-
показывает вам не только то, что полу- не всегда дают точные результаты, поэто- гих фирм, но обязательно с креплением
чится на пленке, но и сообщает полезную му на аппарате должно быть устройство, Canon. Кроме того, у фотоаппарата
информацию о диафрагме и выдержке, позволяющее внести коррективы. В идеа- должны быть также: гнездо под тросик
предупреждает о недо- и передержке; ле хорошо иметь возможность пере- или, для спуска затвора; гнездо синхрони-
на нем также имеется светодиод, за- наоборот, недодержки до трех ступеней, зации вспышки, чтобы вы могли рабо-
горающийся, когда вспышка заряжена. с градациями в одну треть, половину или тать с выносной или студийной вспыш-
Видоискатель камер SLR с ручной фо- целую ступень (см.: Экспозиция, с. 48). кой; автоспуск и возможность много-
кусировкой имеет матовое стекло для кратной экспозиции.
точной наводки.
А какой тип камеры вы бы включается при слабом освещении. Од- И наконец, если вам требуется большее
порекомендовали в самом нако качество изображения не столь разнообразие и вы не постоите за тем,
начале? высоко, как у более сложных камер. чтобы чуть переплатить, лучшего, чем
Вы можете приобрести более доро- зум-компакт, вам не найти. Оптическая
Если главная ваша цель — снимать гую модель с несъемным объективом. свобода, предоставляемая вам бессту-
дружеские вечеринки, развлечения Все ведущие производители изготовля- пенчатым зум-объективом, означает, что
на каникулах то вам как нельзя ют карманные модели с оснащением, вы получаете возможность работать с ку-
лучше подойдет 35-мм компакт- позволяющим получать превосходно да большим кругом сюжетов и компо-
ная камера. экспонированные снимки при любых ус-' новать ваши снимки с большей точнос-
Главное преимущество компактной ка- ловиях. У них и вспышка лучше, и ка- тью. Фокусные расстояния у разных
меры — легкость в использовании. Все, чество снимков выше. моделей различны: самое маленькое -
что от нас требуется — включить ее, на- Продвигаясь вверх по шкале разме- 35-60 или 35-70, а самое большое -
вести объектив и нажать на кнопку за- ров и цен, приходим к компакт-камерам 38—115 мм. По мере возрастания фо-
твора. У самых простых моделей — не- с выбором фокусного расстояния объ- кусного расстояния возрастают и габа-
съемный объектив, обыкновенно 35-мм, ектива. Это камеры, которые позволя- риты аппарата и, соответственно, цена.
фиксированная фокусировка (fixed ют выбирать между двумя фокусными Зум-компакты отличаются, как пра-
focusing), автоматическая экспозиция и расстояниями, - обычно 35 мм и 50 мм, вило, хорошим оснащением — к приме-
простая встроенная вспышка, которая что увеличивает ваши возможности. ру, возможностью заполняющего света
вспышки, режимом синхронизации на
длительных выдержках и ночным ре-
жимом; более широким диапазоном вы-
держек, экспокоррекцией, а иногда и
режимом мультиэкспозиции.
Главный недостаток компактных камер
заключается в том, что вы скованы не-
съемным объективом. К тому же, даже
лучшие модели дают мало возможностей
для управления экспонированием,так
что по мере роста вашего интереса к фо-
тографии вы можете обнаружить их ог-
раниченность.

Почему некоторые модели


аппаратов SLR называются
профессиональными?

Некоторые SLR аппараты - такие,


как Nikon F4, Canon EOS1, Olym-
pus OM4Ti и Pentax LX — велича-
ются этим титулом за то, что им
предназначено судьбой выдерживать су-
ровые условия работы у профессиональ-
ных фотографов, а те обыкновенно имеют
привычку относиться к своему снаряже-
нию скорее как к рабочему инструменту,
чем как к дорогой бижутерии.
Профессиональные SLR изготовляют-
ся из более прочных материалов, благо-
даря чему они могут выдерживать уда-
ры и даже — не дай Бог! — падение. Их
корпуса обыкновенно делаются более
герметичными, чтобы они могли про-
должать функционировать в сырую по-
году; обычно имеют ручное управление
на случай отказа батарей, и, кроме то-
го, куда лучше оснащены, чем люби-
тельские аппараты SLR.

10
ТИПЫ ЗАТВОРОВ
Наиболее популярный — шторный зат- или вертикально перед пленкой, чтобы кую выдержку; на сегодняшний день —
вор, который имеется во всех аппаратах открыть доступ света на нее. При на- V(2 000
сек
- У аппарата Minolta 9xi.
SLR и некоторых сред- неформатных жатии кнопки затвора первая шторка Недостаток в том, что электронной
моделях, тогда как в компактных ап- движется через кадровое окно, про- вспышкой приходится пользоваться при
паратах, в большинстве среднефор- пуская свет, а вскоре после этого сле- сравнительно длительной выдержке,
матных и во всех крупноформатных дует вторая шторка, закрывая окно. чтобы получить возможность синхро-
используется центральный затвор. При длительных выдержках — это два низации (см.: Вспышка, с. 31).
Оба типа используют одну и ту же разных действия, но при коротких эти
шкалу выдержек, но работают они со- действия совершаются почти одновре-
вершенно по-разному. менно, и в промежутке между шторка-
ми образуется лишь узкая щель, сквозь
Шторные затворы (внизу) встроены которую свет проникает на пленку.
внутри камеры и состоят из двух што- Преимущество шторного затвора в
рок, которые движутся горизонтально том, что он позволяет дать очень корот-

Центральный затвор (вверху) нахо


дится не в корпусе камеры, а в объекти-
ве, и закрывается к центру — подобно
лепесткам диафрагмы в объективе.
Такая форма затвора не дает воз-
можности столь коротких выдержек —
самая короткая V500 с е к - Однако элек-
тронная вспышка может быть син-
хронизирована с любой выдержкой,
что идеально, к примеру, для подсвет-
ки теней при ярком солнечном свете.

У моей камеры столько функ- кости (репетир диафрагмы), всю шкалу Это не так важно для статических объ-
ций, что я теряюсь, какие когда выдержек и т. д. Отыщите подходящую ектов, таких как пейзаж и архитектура,
использовать? вам систему работы — и следуйте ей. но в спорте, съемке движения, а также
Отдавая предпочтение по возможности съемке скрытой камерой, когда снимки
Это и впрямь может составить определенному методу, вы не только часто бывают испорчены неточной фо-
проблему для фотографов-нович- поймете, как будет действовать ваш ап- кусировкой, это в самом деле большое
ков. Современные камеры SLR парат в различных ситуациях, но и удобство.
так насыщены различными сможете работать быстро и инстинктив- Система автофокуса использует сен-
функциями, что потенциальный клиент но и не упустите шанс сотворить фото- соры в корпусе камеры, которые опре-
и впрямь «испорчен» возможностями шедевр! деляют контраст объекта (см. с. 12).
выбора, и пока не разберешься что к Затем моторы в камере или объективе
чему, любой момент может обернуться устанавливают соответствующую дис-
большим конфузом. Автофокусировка: как дейст- танцию наводки. При этом указатель
Поначалу вам покажется, что легче вуют ее различные режимы? автофокусировки в видоискателе вашей
всего работать в полностью автоматичес- камеры должен быть наведен на глав-
ком режиме. Камера сама за вас устано- ный объект. Большинство автофокус-
вит экспозицию, сама включит вспыш- Первым аппаратом SLR, с успеш- ных SLR имеют два режима фокуси-
ку, и все, что вам потребуется — искать ной автофокусировочной системой ровки. Для статических объектов обычно
интересные сюжеты. был «Minolta 7000», выпущенный это однокадровая фокусировка, кото-
Однако по мере накопления опыта в 1985 г. Новейшие автофокусные рая не дает затвору сработать, пока
вы сможете отказаться от программного SLR фирм Canon, Nikon и Minolta по- объектив не наведен на резкость. Кроме
режима и перейти к такому, при кото- дошли к этим требованиям ближе всех. того, фокусировку можно «запомнить»,
ром камера вам будет более послушна. Главное преимущество системы авто- если слегка нажать кнопку затвора и не
Сможете экспериментировать с другими фокуса - она дает некоторую уверен- отпускать ее. Это позволяет вам поме-
экспозициями, использовать устройство ность, что вы будете отзываться на нео- щать главный объект не обязательно
экспокоррекции, контроля глубины рез- жиданные ситуации гораздо быстрее. в центре кадра.

11
Для движущихся объектов использу- Каков правильный способ Стойте, слегка
ется следящая (серво) фокусировка, держать фотоаппарат как расставив ноги
что дает вам возможность сделать серию можно устойчивее? и выпрямив
спину - тогда
снимков.
ваше тело будет
И наконец, упреждающая (предик- То, как вы держите фотоаппа- действовать
тивная) фокусировка в некоторых SLR. рат, очень важно, потому что от как треножник.
Эта система определяет, где объект бу- этого зависит, будут ли ваши Избегайте на-
дет находиться в момент съемки. В ре- снимки резкими или испорчен-. клонов вперед
зультате вы получите резкий снимок, ными от сотрясения фотоаппарата. Если и назад - это
когда спустите затвор. вы добьетесь твердой, устойчивой стойки, вас дестаби-
Автофокусировка, конечно, не дает вы сможете снимать на относительно лизирует.
абсолютной гарантии. Например, что-то длительных выдержках и будете полу-
может внезапно возникнуть перед объ- чать всякий раз отличные результаты.
ективом. Многие системы дают ошибку Вот несколько советов:
также при фокусировании на области с
низким контрастом или равномерного
тона, такие как голубое небо, зеленая
трава, объекты в тумане, белые объек-
ты или плоские стены, а также при низ- Другой вариант: дер-
кой освещенности. Но в сложных ситу- жите камеру правой
ациях вы можете переключиться на рукой, указательный
ручное фокусирование. Другая причина палец - на кнопке Если же вы используете длинные объекти-
затвора, объ- вы, то обычно самая стабильная позиция -
покупать автофокусный SLR — те пре-
ектив при- встать на одно колено, а о другое опереть
имущества, которые отсутствуют в тра-
держивайте руку, поддерживающую объектив.
диционных камерах, это большой диа- левой рукой,
пазон выдержек, множество режимов а локти Можно и так: сядьте на землю по-турецки
определения экспозиции, более точное разведите (скрестив ноги), обоприте локти на ноги -
ее измерение. в стороны. так прочно удержите и аппарат, и объектив.

КАК РАБОТАЕТ АВТОФОКУСИРОВКА


ДЛЯ получения точной фокусировки сигнал в зависимости от количества нежели эталонный сигнал, если же
современные аппараты SLR с автофоку- попадающего на них света. Затем ми- точка наводки позади, то сигналы нахо-
сировкой используют систему, называ- кропроцессор в камере сравнивает эти дятся дальше друг от друга. В каждом
емую фазовой. Вот как она действует. сигналы с эталонным сигналом в его случае расстояние между сигналами
Две разделительные линзы, находя- памяти, и когда сигналы сравняются, анализируется, и фокусировочные мо-
щиеся в корпусе камеры, проецируют достигается резкий фокус. торы в объективе уточняют фокуси-
двойное изображение объекта, кото- Если точка наводки объектива на- ровку, пока эти сигналы не сравняются
рый вы снимаете, на два ряда элект-. ходится ближе вашего объекта, то два с эталонным. Хитрое устройство!
рических датчиков (CCD), дающих сигнала находятся ближе друг к другу,

Эталонный сигнал
Фазовая система автофокусировки

Объект в фокусе

Объектив, сфокусированный за объектом

12
ф и Ш ! Г Л Ф Л : 14 Л IV! С Г DI

1 Двухобъективная зеркалка (TLR) сены как у компактных камер. Это 4 Подводная камера
Старомодный тип среднеформатной также может привести к «ошибке па- Наиболее популярными подводными
камеры, использующий два объекти- раллакса», но в большинстве моделей камерами в течение многих лет были
ва: один - для наблюдения объекта, она исправлена. аппараты Nikon. Недавно эта компа-
другой - для съемки. Большинство Аппараты с дальномером меньше и ния выпустила первый в мире автофо-
моделей снабжены несъемным стан- легче, нежели камеры SLR. Не обладая кусный Nikon для подводных съемок —
дартным 80-мм объективом и дают зеркалом, «прыгающим» при нажатии SLR-RS AF (на снимке), - позволяю-
снимки размером 6 х 6 см. кнопки затвора, они ведут себя гораздо щий использование многочисленных
При работе с таким аппаратом опять- тише, а видоискатель не закрывается сменных объективов. Имеется и ряд
таки возникает «ошибка параллакса» во время экспозиции, поэтому им отда- других аппаратов для подводных съе-
на близких расстояниях. Затруднено ют предпочтение фотожурналисты. мок, а также боксы для обычных 35-мм
также использование оттененных и по- аппаратов SLR, позволяющие приме-
ляризационных светофильтров, так 3 Панорамный фотоаппарат нять их для подводных съемок.
как вы не можете видеть получаемого Многие аппараты ныне обладают воз-
эффекта. И все же многие фотографы можностями удлиненных панорамных 5 Всепогодные аппараты
моды и мастера-портретисты использу- кадров, а для профессионалов суще- Ну, эти, конечно, не так водонепрони-
ют эти аппараты до сих пор. ствуют более дорогие модели, такие цаемы, но их можно брать с собою на
как 35-мм Widelux и Horizon (на сним- лыжные склоны, на пляж и даже в дур-
2 Дальномерный аппарат ке), или камеры фирм Linhof и Fuji, ную погоду; есть немало компактных
У дальномерных незеркальных аппа- позволяющие делать снимки с негати- моделей на выбор с герметичным кор-
ратов объектив и видоискатель разне- вов размером 6 х 17 см! пусом, защищающим от стихий.

Каково преимущество исполь- Кроме того, большинство аппаратов


зования камер среднего среднего и большого формата использу-
и большого формата? ют центральный затвор вместо шторного,
как у 35-мм SLR, так что электронная
Прежде всего, это существенно вспышка может быть синхронизирована
более высокое качество изображе- с любой выдержкой (см. рис. с. 11).
ния благодаря большему формату Большинство камер среднего формата
кадра. С помощью камер средне- имеют также взаимозаменяемые задние
го формата типа Pentax 67 или Mamiya части, так что вы можете одновременно
RZ67 получаются негативы или слайды снимать на пленки различных типов и
размером 6 х 7 см — по площади это форматов — в том числе и на момен-
впятеро больше обычного кадра на 35-мм тальные поляроидные пленки.
пленке! Камеры большого формата также поз-
В результате их можно увеличивать воляют вам изменять перспективу с по-
до гораздо больших размеров при сохра- мощью движения объектива и уклонов
нении той же степени резкости; они пре- передней доски, это важно при съемке
восходны при репродуцировании книг зданий (см.:Архитектура, с. 114). Mamiya RZ67 - популярный у профессио-
и журналов. налов среднеформатный аппарат.

13
ОБЪЕКТИВЫ
Объективы - ключ к миру фотографического творчества. Возможно, ваш Могли бы вы объяснить, как
аппарат способен творить чудеса, но именно объективы, которые вы к не- устроены объективы и как
они действуют?
му присоединяете, в большей степени, чем все остальное, определяют,
что появится на вашем снимке. В последние годы технология рас-
При помощи широкоугольников вы можете снимать бескрайние про- чета и создания объективов до-
сторы, а с помощью телеобъективов выделять впечатляющие детали или стигла больших успехов, и с по-
крупно запечатлевать на пленке отдаленные объекты. Зум-объективы да- мощью компьютеров создаются
все новые чудеса оптики, позволяющие
дут вам возможность компоновать и наводить на резкость на отдаленные
достичь оптимального качества изобра-
и близкие объекты одним движением руки, макрообъективы позволяют жения при минимальной стоимости.
делать удивительные снимки крупным планом. Если вы взглянете на типичный объ-
Но, каковы бы ни были ваши потребности, можете быть уверены, что ектив в разрезе, то увидите, что он со-
непременно найдется объектив, который удовлетворит их. Хорошее зна- стоит из серии стеклянных элементов,
ние характеристик объективов различных типов поможет вам превра- соединенных в блоки по два и более.
Оптическая конфигурация варьируется
щать самые обычные сюжеты в истинные фотошедевры.
от объектива к объективу, но главная
цель — корректирование оптических абер-
раций, возникающих, когда световые
лучи проходят от одной линзы к следу-
ющей, чтобы получилось резкое изобра-
жение. Она также определяет фокусное
расстояние объектива.
Даже недорогие объективы могут дать
превосходные результаты.

Здесь, на схеме, показаны важнейшие ком-


поненты типичного объектива.

Меня несколько смущают тер-


мины «фокусное расстояние»
и «угол зрения объектива».
Каково их точное значение?

Оба термина широко используют-


ся при описании объективов, вот
почему так важно их понимание.
Объективы - наиболее мощное оружие в вашем фотографическом арсенале. Технически фокусное расстоя-
С их помощью можно снимать любой поддающийся воображению объект. ние — это расстояние от центра линзы

14
ДИАФРАГМА

Все объективы имеют изменяемую Максимально открытая диафрагма


диафрагму, что дает вам возможность определяет самую короткую выдерж-
контролировать количество света, по- ку, которую можно использовать при
падающего на пленку, и устанавли- работе с данным объективом. Объекти-
вать правильную экспозицию. вы с большим отверстием диафрагмы —
Шкала диафрагм представлена ря- светосильные, позволяют снимать при '
дом чисел, как показано на схеме. слабом освещении.
Самая большая диафрагма — f/1; И наконец, значения диафрагмы
каждая следующая — вполовину мень- одинаковы у всех объективов. Диа-
ше предыдущей по площади отвер- фрагма f/8 у 28-мм объектива точно
стия и, соответственно, пропускает такая же, как f/8 у 50-мм объектива,
вполовину меньше света. 600-мм или 80-200 мм зум-объекти-
У большинства стандартных 50-мм ва, и, следовательно, пропускает оди-
объективов максимальная диафрагма — наковое количество света на пленку.
f/1,4 или f/2, а минимальная — f/16, Большинство объективов дают наибо-
тогда как у телезума 70—200 мм мак- лее резкие результаты при диафрагме
симальная диафрагма может быть f/8 или f/11.
f/5,6, а минимальное отверстие - f/22.

F/1 F/1.4 F/2 F/2.8 F/11 F/16 F/22

до точки, в которой световые лучи схо- Угол зрения объектива показывает,


дятся в ее фокусе; но обычно этот тер- сколько объектив «видит», и может
мин используют просто для обозначе- быть прямо соотнесен с фокусным рас-
ния масштаба увеличения объектива. стоянием. У широкоугольника — как
Существуют три основные группы объ- явствует из названия — более широкий
ективов: стандартные, широкоугольники угол зрения, чем у стандартного объек-
и телеобъективы. Стандартное фокусное тива, а у телеобъектива — более узкий.
расстояние равняется длине диагонали
кадра: у 35-мм кадра это 50 мм, у 6 х 6 —
80 мм, у кадра 9 х 12 см - 150 мм и т.д.
На этом рисунке показаны углы зрения
Любой объектив с фокусным расстоя- объективов от сверхширокоугольных до
нием меньше стандартного называется сильных телеобъективов. Как вы видите,
широкоугольником, а больше стандарт- чем больше фокусное расстояние, тем уже
ного — телеобъективом. угол зрения объектива. Это позволяет вам
выбирать, что включать в ваш снимок.

35mm
21mm 28mm /\ 50mm

135mm
200mm
400mm
600mm
1200mm

500 мм

По этой серии снимков вы видите кадры,


которые дают объективы с различными
фокусными расстояниями. Все снимки
сделаны практически с одной точки.

15
чивать» линии и интересный передний Прибавьте к тому небольшой раз-
план при съемке пейзажей, получая при мер — и вот вам хороший объектив для
этом необычные композиции. съемок с рук при слабом освещении.
Во-вторых, широкоугольники дают
при малых диафрагмах - типа f/11
или f/16 — самую большую глубину Как наилучшим образом
резкости, так что все у вас на снимке использовать телеобъектив?
выйдет четким — от переднего плана до
отдаленного заднего.
Большинство фотографов предпочи- Телеобъективы увеличивают ваш
тают для повседневного использования объект и, соответственно, вклю-
28- и 24-мм объективы, ибо они просты чают меньше деталей. Они «сжи-
в обращении. Однако результат не мают» перспективу так, что все
всегда вас удовлетворит. Но, набрав- предметы кажутся много ближе друг к
шись опыта, вы научитесь творчески другу. Также они уменьшают глубину
использовать искажения сверхшироко- резкости, и при малых диафрагмах фон
угольников начиная с 17—21 мм для со- получается значительно размытым. При-
здания впечатляющих образов. чем все это усиливается по мере увели-
чения фокусного расстояния.
Наиболее полезными следует считать
Стоит ли использовать не телеобъективы, охватывающие диапа-
столь популярные в наши дни зон 85-300 мм. Объективы с фокусным
стандартные объективы? расстоянием 85-105 мм часто называ-
ются «портретными», ибо они «льстят»
С тех пор, как получили широкое чертам нашего лица. Несколько более
распространение зум-объективы, длинные объективы с фокусным рассто-
старый добрый 50-мм («полтин- янием 135—300 мм больше приспособле-
ник») вышел из моды. Но все же ны к съемкам издалека — без ведома
это весьма полезный объектив и прене- для тех, кого снимают, — и для изоли-
брегать им не стоит. рования отдельных деталей архитектуры
Создавая эту драматическую композицию, и ландшафта. 300-мм популярен у сни-
Главное его достоинство - более высо-
фотограф использовал 21-мм сверхширо- мающих спорт и движение.
кое оптическое качество, позволяющее по-
коугольник - обратите внимание, как рас-
тянуто и деформировано, точно в кривом
лучать резкие изображения; он идеален
зеркале, изображение машины из-за бли- для съемок натюрмортов, пейзажей.
зости к ней фотокамеры. У стандартных объективов также не- Телеобъектив позволяет вам увеличивать
пременно большая максимальная диа- интересные детали, превращая их в глав-
фрагма — обычно f/1,8 или f/2, встре- ный объект вашего снимка. Здесь исполь-
Как получить лучшие резуль- чаются и модели с f/1,4 и даже f/1,2. зован 200-мм объектив.
таты широкоугольником?

Широкоугольный объектив дает


вам возможность охватить боль-
ше, чем вы видите невооружен-
ным глазом. Они идеальны для
пейзажной, архитектурной съемки и
широкой панорамной фотографии,
когда объектив должен дать большой
обзор или же если вы работаете в стес-
ненном пространстве.
Широкоугольники «усиливают» пер-
спективу, так что элементы кадра ка-
жутся раздвинутыми, широкоугольники
показывают с искажением предметы,
располагающиеся ближе к краям охва-
ченного пространства. Это позволяет
вам подчеркивать те или иные элемен-
ты, приближаясь к ним так, чтобы они
доминировали в кадре, или «преувели-

16
Если же вы выйдете за рамки 300 мм, Что такое зеркальный объ-
объективы становятся много тяжелее и ектив?
дороже по цене. К ним не только требу-
ется штатив или хотя бы монопод, не-
большая светосила ограничивает вашу Это — специально разработанный
возможность использовать короткие вы- компактный телеобъектив — ком-
держки. бинация линз и зеркала. Благода-
Кроме того, телеобъективы требуют ря этому фокусное расстояние в
более бережного обращения. Поскольку 500, а то и 600 мм «умещается» в корпу-
глубина резкости очень ограничена, осо- се, значительно меньшем и по длине, и по
бенно при открытых или даже средних весу, чем традиционные телеобъективы.
диафрагмах, то, если вы хотите, чтобы Такие объективы удобны для путеше-
главный объект вышел на снимке рез- ствий и годятся для съемки с рук. Не-
ким, очень важна точная фокусировка. достаток - фиксированная диафрагма
Впрочем, если вы всерьез интересуе- (обычно f/8), ограничивающая исполь-
тесь фотографированием спорта и при- зование коротких выдержек.
роды, вы не обойдетесь без 400-мм,
500- и даже 600-мм объектива.
Этот снимок сделан с помощью 500-мм
Можно купить и недорогие телеобъ- зеркального телеобъектива. Кольца в виде
ективы сторонних фирм (Tamron, Sigma, пончиков, которыми покрыт фон, типичны
Vivitar и т.д), однако они могут уступать для таких объективов, и часто этого нельзя
по качеству «родным» к вашей камере. избежать.

ОБЪЕКТИВЫ И ПЕРСПЕКТИВА

УГОЛ зрения объектива не только оп- изменении точки съемки перспектива заться на снимке значительно ближе
ределяет, сколько он «видит», но и может серьезно меняться, и результаты друг к другу, чем в действительности.
то, как он запечатлевает перспективу. будут разные. Это потому, что телеобъективы «сжи-
Если вы сфотографируете с одной Теперь представьте, что вы снимае- мают» перспективу. При умелом ис-
и той же точки какую-то сцену 28-мм те идущих гуськом людей 28-мм ши- пользовании эти характеристики могут
широкоугольником, а затем 300-мм рокоугольником. Дистанция между давать удивительные результаты.
телеобъективом, перспектива будет людьми будет казаться больше, ибо
одинаковой. Это может быть доказа- широкоугольники «растягивают» пер- По этим снимкам видно, как меняют пер-
но путем увеличения небольшой части спективу. Теперь сделайте снимок спективу объективы с различным фокус-
сделанного широкоугольником снимка, 300-мм объективом так, чтобы чело- ным расстоянием, - притом, что человек
которая в точности покроет сцену, за- век, идущий впереди, оставался в ка- на переднем плане остается в кадре од-
снятую телеобъективом. Однако при дре того же размера - люди будут ка- ного и того же размера.

28 мм lens 50мм lens 200 мм lens

17
Лучше ли зум-объективы, чем
объективы с фиксированным
фокусным расстоянием?

Большинство фотографов отдают


предпочтение «зумам» потому,
что они избавляют от необходи-
мости таскать с собой кучу объ-
ективов (всего-то пару «зумов» вместо
полной сумки объективов) а, кроме того,
позволяют устанавливать любое про-
межуточное фокусное расстояние, так
что ваши снимки будут отлично ском-
понованными.
Но у зум-объективов есть и недостат-
ки. Во-первых, максимальная диафраг-
ма обычно на 1—2 ступени меньше, чем
у объективов с «фиксированным» фо-
кусным расстоянием. Это значит, что в
равных условиях вам придется, работая
с зум-объективом, использовать либо
более длительные выдержки, либо бо-
лее высокочувствительную пленку. Этот снимок сделан на площади Пиккадил- Можно ли купить объективы
Меньшая диафрагма также означает, ли-Серкус в Лондоне с помощью 35-70 мм специально для макросъемки?
что «картинка» в видоискателе темнее, зум-объектива при экспозиции V 8 сек. и f/16.
и это затрудняет фокусировку при сла-
бом освещении. Есть, правда, свето- Конечно. Большинство из них мо-
сильные «зумы», но стоят они дорого. Сфокусируйте объектив на выбранном гут обеспечить масштаб 1:2 (т.е.
Во-вторых, «зумы» много тяжелее, объекте, поставьте его крайнее фокус- объект на пленке получается в
чем обычные объективы. Само по себе ное расстояние и, нажав затвор, тут же два раза меньше, чем в действи-
это зло, может, и не так велико, но при начните менять фокусное расстояние тельности), а некоторые дают объект в
съемке с рук приходится использовать объектива по всей шкале. Когда затвор натуральную величину.
более короткие выдержки, опасаясь со- закроется, продолжайте зуммировать до Фокусное расстояние макрообъекти-
трясения камеры. крайней точки шкалы фокусных рас- вов можно разделить на две основные
И наконец, оптическое качество «зу- стояний, чтобы быть уверенным, что группы: 50/55 мм и 90/100/105 мм.
мов» доселе не достигло той же высо- произвели операцию плавно. Модели с меньшим фокусным расстоя-
ты, что у «фиксированных» объективов. нием меньше по размеру и легче, но
более длинные объективы позволяют
Что делает шифт-объектив работать на больших расстояниях - а
(Shift lens)? значит, уменьшается риск спугнуть жи-
Как сделать снимки в технике вые существа, которые снимаешь (см.:
«зуммирования»? Съемка природы и съемка крупным
Шифт-объективы, известные и планом, с. 108).
как «объективы с контролем пер-
Любой тип зум-объектива, по- спективы», призваны корректи-
крывающий достаточно большой ровать эффект ракурса, «схож-
диапазон фокусного расстояния, дения вертикалей», возникающий, ког- Для чего нужны телеконверте-
может быть использован для съе- да вы запрокидываете камеру, чтобы ры?
мок в этой популярной технике. Эф- сфотографировать высокое здание или
фект создается простым зуммированием другую структуру. Это становится воз- Телеконвертер — это оптическое
объектива с одного крайнего положения можным благодаря переднему блоку приспособление, помещаемое меж-
к другому при открытом затворе в момент объектива, который можно перемещать ду камерой и объективом для
съемки - таким образом, ваш сюжет за- вверх и вниз, так что вы можете вклю- увеличения фокусного расстоя-
печатлится на снимке прежде, чем зат- чить в кадр верхушку здания, не зади- ния последнего.
вор закроется. рая камеру кверху. Наиболее привычный тип — 2х кон-
Вам также следует использовать вы- Шифт-объективы обыкновенно имеют вертер, удваивающий фокусное расстоя-
держку в 1/g сек. или даже большую, фокусное расстояние 28 или 35 мм, хотя ние: так, 200-мм объектив превращается
чтобы вам хватило времени перевести есть одна или две модели 24-мм для в 400-мм, а 70—210-мм зум-объектив —
объектив из одного положения в другое. профессионалов. соответственно, в 140—420-мм. Можно

18
купить также 1,4х телеконвертер, уве-
личивающий фокусное расстояние на ВЫСТРАИВАЙ СВОЮ СИСТЕМУ
40%, а Зх телеконвертер увеличивает
его втрое. При наличии огромного количества Например, если вам интересно фо-
Главное преимущество: телеконверте- объективов выбор своего любимого - тографировать спорт или дикую при-
ры увеличивают возможности имеющейся предмет больших личных раздумий. роду, объектив в 300-, 400- или 500 мм
у вас коллекции объективов. Так, вместо Лет с десяток назад вполне тради- будет бесценным для съемки издале-
того чтобы покупать 400-мм объектив, ционно было начинать со старого, ка. Многим фотографам достаточно
купите телеконвертер и используйте с 1
доброго «полтинника», затем, "подна- 300-мм объектива плюс высококаче-
имеющимся у вас 200-мм объективом. копив деньжат, подкупать к нему ственный 1,4х или 2х телеконвертер.
Увы, телеконвертерам также прису- 28-мм широкоугольник и 135-мм те- Для съемок ландшафтов, архитек-
щи недостатки. Во-первых, при исполь- леобъектив. В наши дни зум-объекти- туры и общих сцен полезнее широко-
зовании, скажем, 2х конвертера вы те- вы существенно изменили ситуацию: угольники с 20—35 мм. Так что вы
ряете целых две ступени диафрагмы. обычная практика теперь — покупать можете покрыть этот диапазон зумом
Они также ухудшают оптические каче- корпус SLR с 28-80 или 35-70-мм 21—35 мм или же купить пару простых
ства объектива, в частности «зума», так зум-объективом, а затем вложить сред- объективов 21 и 28, или 24 и 35 мм.
что изображение теряет в резкости, осо- ства в 70—210 или 80—200-мм телезум. Надо иметь в виду, что используемые
бенно по краям изображения. Но, как бы вы ни поступили, вами объективы главным образом
объективы, начиная с 28 и по 200 мм, влияют на качество ваших снимков,
покроют, пожалуй, 90 процентов ва- поэтому покупайте лучшее из того,
ших потребностей. Ну, а когда вы что можете себе позволить.
начнете специализироваться на тех
Телеконвертеры идеальны для съемок спор- или иных сюжетах, то будете увели-
та, движения, животных и прочих сюжетов, чивать вашу коллекцию.
требующих мощных телеобъективов.

19
ФИЛЬТРЫ
Профессиональные фотографы пользуются фильтрами едва ли не со дня с разных диаметров объективами вам
рождения фотографии, но лишь в последнее десятилетие они стали по- потребуются переходные кольца. При
монтировании двух и более фильтров
настоящему популярны у энтузиастов. Теперь вы имеете возможность
появляется риск виньетирования (см.:
выбора из сотен фильтров различных типов, и все они позволяют мани- Решение проблем, с. 74)
пулировать изображением, видимым через ваш видоискатель.
С чисто технической точки зрения фильтры бесценны для управления
сбалансированностью цвета и контраста, чтобы ваши снимки были как Квадратные фильтры бывают
различными по размеру.
можно ближе к реальности. Это часто необходимо потому, что пленка в
Какие фильтры покупать?
аппарате фиксирует далеко не всегда то, что видит ваш глаз. Кроме того,
фильтры можно использовать и для умышленной «корректировки» и «ис- Маленькие квадратные фильтры
кажения» реальности, изменяя результат на пленке, или путем добавле- хороши при использовании с
ния бесчисленной гаммы спецэффектов. объективами 35-мм SLR такого
же диаметра, как 28-мм. Для бо-
лее широких объективов вам потребует-
ся система 84-мм или 100-мм фильтров,
чтобы избежать виньетирования. Они же
потребуются и в том случае, когда вы ис-
пользуете длинные телеобъективы или
среднеформатные объективы - у них
резьба для фильтров большего диаметра.

Я как раз купил поляризаци-


онный фильтр, но не знаю, как
им пользоваться. Подскажите,
пожалуйста, каковы его функ-
ции и когда его использовать?

Когда лучи света отражаются от


поверхности, часть из них рассеи-
вается во всех направлениях и по-
ляризуется. Это вызывает ореолы
и отражения, ослабляющие цвета в сцене.

Для этого снимка площади Испании в Севи- С точки зрения удобства пользования,
лье использован оранжевый 85 В конверси- квадратная система - лучший выбор.
онный и мягкофокусный фильтры, таким Все, что вам нужно, - один дер-
путем сцене были добавлены цвет и атмо- жатель и набор промежуточных
сферный эффект.
колец, так чтобы можно было
использовать держатель на объ-
ективах с различными диаметра-
Я начинаю собирать коллек- ми резьбы. Держатель позволяет
цию светофильтров, но не также использовать три-четыре
знаю, по какой системе. фильтра сразу для создания спец-
Что бы вы порекомендовали? эффектов. Хорошо, если у всех
объективов вашей коллекции од-
Существуют два основных типа на и та же резьба, в большинстве
светофильтров: круглые, которые случаев так не бывает, особенно
привинчиваются к резьбе на вашем если в вашей коллекции есть и
объективе, и квадратные, которые широкоугольники, и телеобъективы. Квадратные системы позволяют использо-
вставляются в специальный держатель. Для использования круглых фильтров вать эти фильтры на всех объективах.

20
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ФИАЬТРЫ

Какой тип поляризатора


ФИЛЬТРЫ И ЭКСПОЗИЦИЯ лучше приобрести: круглый
Многие фильтры уменьшают количе- тически. Но если вы измеряете экспо- или линеарный?
ство света, попадающего в объектив зицию, не надев фильтра, или исполь-
так, что при их использовании вам зуете ручной экспонометр, вы должны Если у вашей камеры имеется
потребуется компенсация экспозиции, увеличить экспозицию в соответствии многолучевая система замера или
чтобы ваши снимки не вышли слиш- с его кратностью. полупосеребренное зеркало, вам
ком темными. Каждый фильтр имеет Прилагаем таблицу для некоторых потребуется круглый поляриза-
свою кратность, указывающую, во самых общеупотребительных фильтров. тор, иначе поляризованный свет приве-
сколько раз нужно увеличить экспо- дет к ошибке в экспозиции. В эту группу
Фильтр Кратность увеличение
зицию, чтобы компенсировать потерю. входят все автофокусные SLR плюс
фильтра экспозиции
Так, кратность х2 означает, что экс- Olympus OM2SP, ОМЗ и OM4Ti,
Поляризатор от х2 до х4 от 1 до 2
позицию нужно увеличить на одну Canon T90 и все Leica SLR серии R.
ступеней
ступень, х4 — уже на две, х8 — на три, 81А теплый xi V3 1
/з ступени
и т. д. Кратность данного фильтра Синий 80А х2 2 ступени
обычно печатается на его резьбе или Оранжевый
85В хЗ 1 2 / 3 ступени
футляре. Если у вашей камеры система Желтый х2 1 ступень
замера экспозиции TTL (см.: Экспо- Оранжевый х4 2 ступени
зиция, с. 42) и вы измеряете экспози- Красный х8 3 ступени
Skylight
цию с надетым фильтром, то любая
(защитный) х1 не требуется
потеря света будет учитываться автома- Рассейватель XI не требуется

Поляризационные фильтры препятст- прекратите вращение и фотографируйте.


вуют проникновению поляризованного При съемке синего неба солнцу лучше
света в ваш объектив. У синего неба не- находиться под прямым углом к камере,
мало поляризованного света, так что так, чтобы объектив был нацелен на тот
при фотографировании его через такой участок неба, где поляризация макси-
фильтр синий цвет сделается гораздо мальна. Однако будьте осторожны при
более глубоким. Поляризаторы также использовании широкоугольников — по-
уменьшают рефлексы от неметалличес- ляризация в разных участках неба нерав-
ких поверхностей, например листвы номерна, так что вполне можно получить
и окрашенной стены, так что цвета ста- темную полосу на краю снимка.
новятся куда богаче; благодаря этим Лучшие результаты получаются, ког-
фильтрам удается избавиться от бликов да ваш объектив находится под углом
на поверхности воды или стекла. Усиливая небесную синеву и насыщая
30° к фотографируемой поверхности.
краски с помощью поляризатора, можно
Для лучших результатов используйте Вы можете убедиться в этом сами.
получить волнующие картины.
ваш поляризатор в яркую солнечную по- Поляризатор может использоваться
году. Эффект можно обнаружить, про- для усиления привлекательного отраже- При умелом применении поляризатор мо-
сто вращая фильтр в оправе или держа- ния в воде. Медленно вращайте поляри- жет существенно уменьшить блики и отра-
теле и глядя при этом в видоискатель. затор — и ненужные отражения и блики жения от стеклянной и других блестящих
Когда то, что вы увидите, понравится — исчезнут, выявив истинное отражение. поверхностей.

С поляризатором

21
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ФИАЬТРЫ

Серые оттененные светофильтры бесценны ности (серые). Цветные оттененные Какой тип прозрачного филь-
для проработки неба при съемках пейзажей. фильтры, как то: розовые, табачного тра приделать к фронтальному
В снимке использован оттененный свето- цвета, синие и розовато-лиловые — доба- элементу моего объектива для
фильтр - его граница незаметна.
вят жизни скучному серому небу. Серые его защиты?
оттененные фильтры предназначены для
притемнения неба без изменения его
Я слышал, что многие фото- цвета, так что им отдают предпочтение Можно либо защитный фильтр
графы используют оттененные фотографы, желающие получить более (skylight), либо ультрафиолето-
фильтры при съемке пейзажей. «естественные» результаты. вый (UV). UV фильтр уменьшает
Объясните, для чего они? Используя оттененный фильтр, под- легкий голубой оттенок света на
гоняйте его аккуратно, чтобы не затем- больших высотах, например в горах.
Если вы при фотографировании нить заодно и часть переднего плана. Точно так же действует и фильтр skylight
пейзажа определите сначала экс- Нажатие кнопки репетира диафрагмы и добавляет свету немного теплоты.
позицию земли, а затем неба, вы при подгонке фильтра поможет вам оп-
увидите, что между ними боль- ределить его положение.
шая разница — часто в три, а то и в че- Коль скоро фильтр — единственный
тыре ступени, если снимаете на солнце. фактор, влияющий на вашу картинку, Как снять с объектива фильтр,
Это значит, что если вы установите экс- вам не потребуется поправлять экспози- застрявший на резьбе?
позицию, верную для ландшафта, небо цию: определите экспозицию без отте-
выйдет слишком светлым. ненного фильтра и используйте эти дан-
Самый простой способ избежать это- ные для окончательного снимка уже со Это — распространенная пробле-
го — использовать оттененные фильтры, светофильтром. Если вы определите экс- ма с навинчивающимися фильт-
с прозрачной нижней половиной и цвет- позицию с фильтром на объективе, то ре- рами и приносит немало хлопот.
ной — верхней. Установив фильтр в дер- зультатом будет передержка из-за того, Чтобы избежать этого, равномер-
жателе, вы можете притемнить небо, так что темная часть градуированного филь- но надавливайте пальцами на края филь-
что его яркость сблизится с ландшафтом - тра введет вашу камеру в заблуждение. тра при навинчивании.
и если вы определите экспозицию ланд- И наконец, по возможности, исполь- Или же оберните фильтр несколько
шафта, она окажется правильной для зуйте среднюю диафрагму, как, напри- раз изолентой по краю, соедините концы
всей сцены. Имеются два типа таких мер, f/8 — чтобы граница фильтра не и покачайте, чтобы ослабить «хватку»
фильтров: цветные и нейтральной плот- была заметна на наших снимках. резьбы.

22
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ФИЛЬТРЫ

ФИЛЬТРЫ ДЛЯ СПЕЦИАЛЬНЫХ ЭФФЕКТОВ

Фильтры используются главным об- Имеются также мультипризмы, ок-


разом для контролирования баланса ружающие снимаемый вами объект
контрастов и освещения, но есть и та- повторениями - от 3 до 25, в зависи-
кие, которые позволят вам добиться мости от числа граней на призме. *"•.
массы впечатляющих спецэффектов. Для лучшего результата держите в
Наиболее известный из таковых, кадре лишь один объект - лицо, зда-
пожалуй, «звездный». Это — обычный ние или статую. Ведь если у вашего
прозрачный фильтр с награвирован- объекта слишком много деталей, полу-
ной на его поверхности тонкой сеткой, чится не снимок, а самая настоящая
которая превращает яркие светящиеся каша. Следует использовать объективы
точки в мерцающие звезды. Двух-, че- начиная с 50—135 мм, а диафрагму
тырех-, шести-, восьми- и даже 16-ко- поставьте f/5,6 или f/8, чтобы от-
нечные - выбирай на вкус! дельные изображения не «разлетелись»
Звездные фильтры идеальны при вокруг центрального.
съемке ночных сцен и для создания
впечатления мерцания бликов на воде.
Мультипризмы можно использовать
Их также можно комбинировать с
при работе с целым рядом сюжетов -
цветными фильтрами.
от портретов до зданий. Здесь исполь-
Еще дальше по сравнению со звезд- зован пятигранный фильтр.
ными идут дифракционные фильтры,
раскладывающие яркие точки света Звездные фильтры превосходны при
на все цвета спектра, создавая яркие съемках ночных сцен, превращая каждую
многоцветные эффекты. светящуюся точку в мерцающие звезды.

23
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ФИАЬТРЫ

Природный свет этой осенней сцены был


усилен с помощью теплого фильтра 81В.

Иногда мои снимки выходят со


слишком теплым или холодным
оттенком, а снимки, которые
я делал при свете ламп накали-
вания, выглядят очень желтыми. Ка-
кие мне нужны фильтры, чтобы ре-
зультат был более естественный?

Имеются две основные группы


фильтров, призванные исправ-
лять отклонения в цвете. Они
известны как коррекционные и
конверсионные. Коррекционные свето-
фильтры включают серию 81 - теплых,
янтарных (81А, В, С, и EF) и серию 82 -
холодных, бледно-синих (82А, В и С).
Среди теплых фильтров 81А - наибо-
лее слабый, а 81EF - самый сильный.
В серии 82 самый сильный — 82А, а
самый слабый — 82С.
Теплые фильтры идеальны для съем-
ки при скучной облачной погоде, в тени
или на ярком солнце в середине дня.
Они также могут использоваться для
усиления теплого солнечного света на
восходе и на закате дня, и для прида-
ния большей привлекательности оттен-
кам кожи. Лучше всего использовать
фильтр 81А или 81В, остальные гораз-
до сильнее.
Фильтры серии 82 дают более холод-
ный цвет, это необходимо чаще всего
при съемках на закате.
Конверсионные фильтры также быва-
ют двух цветов - синие 80-й серии и
оранжевые - 85-й. Но плотность цвета
у них значительно глубже.
Синяя 80-я серия используется глав-
ным образом для нейтрализации желто- Сильные конверсионные фильтры придают Что такое компенсационные
го/оранжевого оттенка, возникающего, снимкам глубокий холодный оттенок. фильтры?
когда вы снимаете на дневную пленку Здесь атмосфера таинственности передана
(daylight-balanced film) при освещении с помощью синего фильтра 80А.
лампами накаливания. Синий фильтр Есть еще одна группа фильтров,
80А (сильнейший) следует использовать используемых профессионалами
при освещении бытовыми лампами на- Оранжевый фильтр 85 В позволяет вам для контроля за любыми мини-
каливания или теми, что используются получить естественную картину, если вы мальными отклонениями в цвете
при видеосъемке, а синий 80В - при снимаете при дневном свете на пленку, в партии слайдовой пленки или в ис-
освещении студийными перекальными рассчитанную на освещение лампами на- точнике освещения.
лампами (большой мощности), синий каливания или же на устранение сильно- Наиболее крупную серию, известную
80С — при освещении студийными га- го голубого оттенка при съемке в хму- под названием «фильтры Wratten», вы-
логенными лампами. Эти же фильтры рую погоду. Однако чаще их используют пускает фирма «Kodak». Они бывают
могут быть использованы и для съемки в творческих целях - для придания различных цветов - пурпурные, голубые,
при дневном свете с целью придания теплого сияния портретам, пейзажам и желтые, зеленые, синие и красные — и
всему снимку синего оттенка. закатам. (См. также: Свет, с. 53.) имеют различную силу коррекции цвета.

24
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ФИЛЬТРЫ

Существует специальный прибор -


колорметр, используемый для измере- СВЕТОФИЛЬТРЫ В ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ
ния цветовой температуры света и ука- Цветные фильтры в черно-белой фо- облака. Также способствует умень-
шению дымки, скрывает веснушки
зывающий, какие фильтры требуются тографии играют важную роль. Не- и увеличивает контраст.
для приведения его к стандартному. вооруженному глазу все цвета пред-
ставляются разными, и при переходе Зеленый Четкое разделение тонов зеленого
цвета делает этот фильтр идеальным
в черно-белый режим иные из» них для пейзажной и садовой фо-
воспроизводятся в схожих серых то- тографии, съемки деревьев. Он
нах. Типичный пример - красный и также притемняет красный цвет.
Как получить лучшие резуль-
таты с помощью мягкофокус- зеленый. Красный Делает синее небо почти черным,
ных фильтров? Чтобы преодолеть это, фотографы белые облака выделяются на нем
очень резко. Создаваемый этим
используют сильные цветные фильтры фильтром драматический контраст
Мягкофокусные фильтры (soft- с целью изменения общего баланса позволяет вам делать впечатляю-
focus) хороши тем, что добавляют картины и контроля за контрастом. щие снимки. Этот фильтр сущест-
венно затемняет зеленый цвет
толику атмосферы в портреты, Эти фильтры действуют, главным об- и может быть использован с черно-
пейзажи и натюрморты. Это про- разом, осветляя свой собственный цвет белой инфракрасной пленкой.
исходит благодаря тому, что свет от ярко и затемняя дополнительный цвет; они
Синий Увеличивает эффект дымки, но ос-
освещенных участков проникает в зате- вызывают и другие эффекты. ветляет синее небо. Также подчер-
ненные; четкие границы смягчаются, кивает черты лица и усиливает тона
кожи, поэтому часто используется
уменьшается цветовая насыщенность, и Желтый Слегка затемняет синее небо, так
что на нем выделяются белые об- для мужских портретов.
ваш объект окружается нежным свече- лака. Осветляет тона кожи и помо-
нием. гает скрыть ее дефекты. Идеален
для широкого пользования.
Получаемый эффект зависит от ха-
рактера фильтра. Некоторые произво- Оранжевый фильтр усиливает эффект
Оранжевый Существенно затемняет синее не-
солнечной погоды, углубляя синее небо
дят сильное рассеивание, другие дейст- бо в солнечную погоду, так что
на нем резко выделяются белые и выделяя на нем белые облака.
вуют тоньше; пастельные фильтры, на-
пример, сообщают всей картине дымку,
смягчающую краски.
Лучшие результаты получатся, если
ваши объекты освещены сзади или на-
ходятся на темном фоне. Контролиро-
вать уровень рассеивания вы можете,
регулируя размер диафрагмы. Большие,
открытые диафрагмы дают более силь-
ный эффект.

Мягкофокусные фильтры идеальны для то-


го, чтобы придать портретам настроение.

25
ФОТОПЛЕНКА
Пленка - материал, который делает возможным сам
фотографический процесс. В былые годы фотографы
использовали стеклянные пластины, нанося на них
светочувствительную эмульсию, но за последние пол-
тора века положение изменилось весьма и весьма
существенно: теперь в производстве фотопленки за-
действовано столько технических достижений, что
качество результатов, возможных в наши дни, и не
сравнимо с тем, которое могли дать материалы ка-
кой-нибудь 20-30-летней давности.
В настоящее время существует свыше полутораста
различных типов пленки, с помощью каждого из кото-
рых можно получить превосходные результаты. Фото-
графы избалованы выбором - зайди в хороший фото-
магазин, и глаза разбегутся от тысяч желтых, синих,
зеленых и оранжевых коробочек, словно призываю-
щих: меня купи, меня купи!
Ну, а в самом деле, на чем остановить свой выбор?
Чем лучше «Kodak», нежели «Fuji», «Konica», «llford»
или «Agfa»? Слайдовая пленка или негативная? Низко-
или высокочувствительная? В этой главе вы найдете
ответы на эти и еще массу других вопросов...
Никогда еще у фотографа не было такого выбора пленок, пригод-
ных для всех вообразимых сюжетов и ситуаций.

Какой формат пленки пред- Если требуется более высокое качество, от типа камеры. Наиболее популярны
почтительнее для повседнев- следует отдать предпочтение средне- размеры кадров 6x4,5, 6x6 и 6x7, а в не-
ного пользования? форматной камере - просто потому, которых моделях — 6x8 и даже 6x9 см;
что, чем больше изображение на пленке, они часто используются для съемки мас-
Это зависит от ваших потребнос- тем в меньшее количество раз его по- штабных сцен.
тей. Малый формат ПО мм (13x17) требуется увеличивать. Пленка в руло- И наконец, когда качество требуется
]1 диски позволяют использовать не, используемая в среднеформатной только наилучшее, снимают камерами
миниатюрную камеру, но снятые камере, бывает двух типов — 120 и 220 — большого формата на листовую пленку
ею негативы и слайды потребуют очень а размер и количество кадров зависит 9x12 и 18x24 см.
большого увеличения, и следовательно,
о высоком качестве таких снимков мож-
но забыть.
Наиболее популярный формат - 35 мм
(24x36), являющий собою разумный
компромисс между размером, качеством
110 (13x17мм)
и ценою. Формат пленки достаточно
небольшой, чтобы камера оставалась
легко управляемой, при этом качество
изображения достаточно высокое, чтобы
увеличивать до 30x40, а то и 40x50 см, 35мм (24х36мм
если использовалась низкочувствитель-
ная пленка при высококачественных
6x4.5 (42х56мм)
объективах. Кроме того, катушка вклю-
чает до 36 кадров, так что себестои- Сравнительный размер фор-
6x7 (56х68мм)
мость одного кадра вполне разумна. матов от типа 110 до 6x7 см.

26
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ФОТОПЛЕНКА

Что такое светочувствитель- грубее, цвета заметно слабее, но она бес-


ность пленки? ценна при съемке с короткими выдерж-
ками при слабом освещении и при съем-
ке с рук в помещении.
Это значит - какая ей потребуется
экспозиция для получения пра- Сверхсветочувствительная пленка
вильно экспонированного изобра- (1000-3200 ISO) Используется для
жения. Шкала светочувствитель- съемок с рук вне помещения при слабом
ности измеряется в единицах ISO. освещении и при съемках движения в
При небольшом числе ISO (как, на- помещении. Зернистость грубая до непри-
пример, 25, 50 или 100) пленка счита- личия, краски достаточно слабые, кон-
ется низкочувствительной, ибо она не трастность бедная, но качество изобра-
столь восприимчива к свету. При боль- жения не столь уж скверное. Более того,
шом — например, 400, 1000 или 1600 - вышеозначенные недостатки можно обра-
она считается высокочувствительной и тить в достоинства, добавляя атмосферы
требует много меньшей экспозиции, чем пейзажам, портретам и натюрмортам.
низкочувствительная. Вдвое более низ-
кая чувствительность пленки требует
удвоения экспозиции, и наоборот.
Пленка с низкой светочувствительнос-
тью (50—100 ISO) Качество изображе-
ния по-прежнему высокое, превосходны
Как определить, какой цветовая насыщенность, резкость и тон-
светочувствительности кая зернистость; при этом дополнитель-
нужна пленка? ная светочувствительность позволят вам
ставить приемлемые выдержки в нор-
Низкочувствительная пленка иде- мальных условиях. Однако при слабом
альна при ярком свете, позволяю- освещении потребуется штатив.
щем работать при нормальных Какой тип пленки лучше для
выдержках, а более светочувстви- любителя — цветная негатив-
тельная удобнее, когда снимаешь с рук ная или цветная слайдовая?
при малой освещенности, особенно при
короткой выдержке. С точки зрения удобства, негатив-
Однако светочувствительность плен- ная пленка выигрывает по всем
ки прямо влияет на качество изображе- статьям. Можно показать фото-
ния. У низкочувствительной пленки графии друзьям и близким. К то-
тонкая зернистость, богатая насыщен- му же лаборатории, где вам сделают от-
ность цвета, превосходная резкость, но печатки за час-другой, натыканы бук-
с ростом светочувствительности качест- вально на каждом углу.
во начинает ухудшаться. Зерно стано- Высокочувствительная пленка (200-400 Еще одно преимущество негативной
вится грубее, снижается резкость и раз- ISO) Пленка 200 ISO идеальна для пленки — терпимость к ошибкам в экспо-
решающая сила, цвета делаются слабее. пользователей тех компактных камер, зиции. Вы можете случайно недо- или
Идеальный компромисс заключается которые не дают возможности контроля переэкспонировать пленку, хоть на це-
в том, чтобы использовать пленку с на- за установкой экспозиции, а также для лых три ступени (см.: Экспозиция, с. 42),
именьшей приемлемой светочувстви- съемки в разнообразных световых услови- и все же получить приемлемый резуль-
тельностью. ях. Изображение чуть-чуть теряет каче- тат, ибо ошибку можно поправить на
ство по сравнению с менее чувствитель- стадии печати. Увы, слайдовая пленка
Пленка с ультранизкой чувствительно- ными пленками: у 400 ISO зернистость допускает отклонение от нормы макси-
стью (25—50 ISO) — Идеальный выбор мум в половину ступени, что налагает
для таких сюжетов, как пейзажи, архи- большую ответственность при замере
тектура, натюрморты. экспозиции. Зато у слайда есть свои
Низкая чувствительность пленки вы- преимущества. Во-первых, более высо-
нуждает вас пользоваться штативом кое качество ввиду отсутствия проме-
при любых условиях, кроме случая вы- жуточной стадии печатания, на которой
сокой освещенности, но предельная могут возникнуть проблемы с балансом
резкость, превосходные цвета и почти цветов и контрастов. Если вы делаете
незаметная зернистость позволяют вам снимки для публикации, вам тоже по-
делать большие увеличения. надобятся слайды, так как немногие из-
датели принимают отпечатки.

27
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ФОТОПЛЕНКА

У моей камеры есть некое Различаются ли пленки раз-


ХРАНЕНИЕ ФОТОПЛЕНКИ! приспособление, называемое ных фирм-производителей
DX-код. Расскажите, для чего? по своим характеристикам?
1 Всегда старайтесь заснять ее до оконча-
ния срока годности.
DX-код - сравнительно недавнее Различия между цветными нега-
2 Неотснятую пленку храните в пластико- тивными фотопленками не столь
новшество, позволяющее автома-
вых коробочках, ибо в случае попадания
на светозащитный бархатный край кассеты тическую установку фотокамерой уж очевидны, ибо многое зависит
пыли и грязи она может исцарапать вам всю светочувствительности пленки. от качества печати. Однако слай-
пленку при использовании.
Это стало возможным благодаря тому, довые пленки весьма существенно раз-
3 Если вы не планируете использовать что фотопленку теперь выпускают в кас- личаются в плане насыщенности красок,
пленку в течение нескольких недель, а то сетах с шахматным узором из черных и контрастности и резкости, так что марка
и дольше,храните ее в холодильнике
серебряных квадратов — кодирование пленки очень важна.
в герметичной коробке. Когда же вынете
ее из холодильника перед использованием, DX, указывающее на светочувствитель- К примеру, слайдовая пленка Fujich-
то, прежде чем заряжать аппарат, пусть ность пленки. У большинства современ- rome Velvia известна своими живыми
полежит несколько часов при комнатной
температуре.
ных аппаратов SLR и компакт-камер красками и большим контрастом, тогда
внутри отсека для пленки имеются DX- как слайдовые пленки Agfachorome и
4 Никогда не держите пленку под прямыми контакты, считывающие чувствитель- Ektachrome воспроизводят цвета ближе
солнечными лучами и в теплых местах, на-
пример возле батареи или в перчаточном ность пленки. к действительности. Следовательно, если
ящике машины. От тепла происходят изме- Но это может вызвать проблемы, ес- ваша цель — контрастные, насыщенные
нения цвета, которые отразятся и на ваших
снимках. ли вам требуется для работы иной ре- слайды, или вы снимаете при пасмур-
жим светочувствительности, нежели ной погоде, то лучше Fujichrome вам не
5 Не покупайте пленку, лежавшую на вит- тот, что на пленке. найти; но вот, например, для портрет-
рине под солнцем. В лучших магазинах, где
отовариваются профессионалы, ее вообще Некоторые аппараты SLR дают воз- ной съемки применяйте другую пленку,
хранят в холодильнике. можность как ручной, так и автомати- с более естественной передачей цветов.

6 Проявляйте отснятую пленку как можно


ческой установки светочувствительности
скорее после использования. пленки. Альтернатива - покупка этике-
ток DX-кода, которые наклеиваются на Можно ли использовать пленку
кассеты. Просто приклейте этикетку с в ином режиме светочувстви-
Снимок получен на пленке 400 ISO; на ка-
мере была установлена куда большая чувст- нужным кодом — устройство DX-код тельности, чем указанный?
вительность - 1600 ISO, затем пленка под- установит нужный вам режим работы.
вергнута push-процессу на две ступени. Этикетки имеются в фотомагазинах. Да, если ваша пленка недоста-
точно чувствительна для продол-
жения съемок.
Так, например, - у вас пленка
100 ISO, а вы работаете в режиме 400
ISO, скажем, с более короткими вы-
держками или меньшими диафрагмами.
Однако в этом случае пленка окажет-
ся сильно недоэкспонированной, и для
компенсации этого вам придется при-
бегнуть к более длительной проявке,
так называемому push-процессу. Если
вы работали с пленкой 100 ISO как с
200 ISO, вам придется увеличить чувст-
вительность на одну ступень; если рабо-
тали с той же пленкой как с 400 ISO -
уже на две, и т. д.
Главный недостаток подобного обхож-
дения с пленкой заключается в том, что
оно дает куда более сильную контраст-
ность и размер зерна. Однако при твор-
ческом подходе это может оказаться в
высшей степени эффектным, как видно
по приведенному снимку.
Как цветной слайд, так и черно-бе-
лую пленку вам обработают по методу
push-процесс во многих лабораториях.
Однако цветная негативная пленка не
так хорошо реагирует на этот процесс.

28
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ФОТОПЛЕНКА

Нужна ли специальная пленка и Konica-750 (35-мм и рольфильм тип Съемка на дневную пленку при освещении
для съемок при лампах нака- НО). Пленка Kodak заряжается в пол- лампами дает оранжевый оттенок.
ливания? ной темноте, a Konica-750 - при слабом
свете. И та и другая пленки дают наи-
Можно использовать дневную лучший результат при яркой солнечной лять пленку следует по старому процессу
пленку (daylight-balanced) и при погоде и при съемке сцен с листвой. Е 4 - в России эта услуга оказывается
освещении лампами накаливания, Экспонировать их нужно с темно-крас- лишь в немногих лабораториях.
но для устранения оранжевого ным фильтром или визуально непро-
оттенка потребуется синий фильтр 80А зрачным инфракрасным фильтром. (Ко-
или 80В (см.: Фильтры, с. 24). dak Wratten 87 или 88 А.)
Но лучше снимать на вечернюю плен- Если вы используете красный фильтр,
ку (tangsten), тогда изображение получа- установите режим для 50 ISO и замерь-
ется естественным без всяких фильтров. те экспозицию как обычно.
Слайдовая вечерняя пленка (лампы Сфокусируйте объектив как при обыч-
накаливания): Fujichrome 64 Т и Kodak ной съемке, а затем установите расстоя-
Ektachrome 64 Т, предназначена для ние на объективе против указателя IR —
высококачественных работ, a Kodak обычно маленькой красной метки на
Ektachrome 160 Т, 320 Т — для работы объективе.
при слабом свете. Цветная инфракрасная пленка обыч-
но экспонируется сквозь плотный желтый
фильтр или через фильтр цвета сепии.
Посоветуйте, как работать Что касается экспозиции, установите
с инфракрасной пленкой — режим для 200 ISO, замерьте экспози-
и цветной, и черно-белой? цию через фильтр, и сделайте экспози-
ционную вилку плюс-минус 1 ступень.
Главное, чем привлекает инфра- Уточнения фокусировки не требуются,
красная пленка, она фиксирует ок- хотя лучше закрыть диафрагму. Прояв-
ружающий мир иначе, чем его
видит наш глаз. Сцены, изобилующие листвой, - велико-
Имеется 2 типа черно-белой пленки: лепные сюжеты для съемки на черно-бе-
Kodak High Speed 2481 (только 35-мм) лую инфракрасную пленку.

29
ВСПЫШКА
Фотографирование со вспышкой - причина множества конфузов и разо- Собираюсь купить фото-
вспышку. Какое у нее должно
чарований у фотолюбителей. Почти каждый из них покупает вспышку
быть оснащение?
уже на ранней стадии своего хобби, но мало кто находит с ней общий
язык. В результате она большую часть года покоится в сумке с принад- Б о л ь ш и н с т в о вспышек имеют
лежностями, лишь изредка показываясь на съемках веселых застолий и сходное оснащение; вот список то-
семейных торжеств. го, что имеется у автоматической
Однако фотовспышка - бесценный инструмент, с помощью которого вспышки и как это действует:
(Описание см.: на с. 32.)
можно получать прекрасные результаты. Она не только источник допол-
нительного освещения в ситуациях со слабым светом; она незаменима в Переключатель режимов диафрагмы
целом ряде творческих технических приемов и дает бесчисленные воз- Переключите его на рабочую диафраг-
можности для экспериментов. му, сверившись со шкалой на задней
стороне вспышки. Выбранная диафраг-
ма должна соответствовать диафрагме,
установленной на объективе.

Башмак для вспышки Присоединяет


вспышку к вашей камере как в физиче-
ском, так и в электронном смысле с це-
лью достижения синхронизации

Автосенсор Фотоэлектрический эле-


мент, измеряющий свет, отражающийся
от вашего объекта, и останавливающий
разряд в тот момент, когда количества
света достаточно для данных условий.

Поворотная головка Ее откидывают


вверх, когда хотят, чтобы свет вспыш-
ки отразился от потолка, а если возмож-
но — поворачивают в сторону, чтобы
вспышка отразилась от стены. Это умень-
шает эффект «красных глаз» и придает
освещению большую привлекательность
благодаря мягкости теней.

Зум-головка Обычная вспышка освещает


кадр, соответствующий углу зрения 35-мм
объектива, но зум-головку можно устано-
вить и на фокусные расстояния других
объективов (обычно от 28 до 80 мм).

Индикатор готовности Зажигается, ког


да вспышка заряжена и готова к бою.
У некоторых аппаратов светодиод го-
товности вспышки имеется также и в ви-
доискателе, и в этом случае вам не при-
дется отрывать глаз от объекта съемки.

Пробная кнопка Позволяет произвести


Стоит вам освоиться с основными техническими приемами работы с электронной вспыш- вспышку и без нажатия кнопки затвора.
кой, и вы сможете делать с ее помощью массу потрясающих эффектов. Здесь при съемке Это удобно, когда желаешь проверить,
подсвеченной снизу церкви использовалась длительная (45 сек. при f/16) выдержка, находится ли объект в пределах досягае-
а крест на переднем плане подсвечен вспышкой, на которую был надет красный фильтр. мости света вспышки, и будет ли пленка

30
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ВСПЫШКА

экспонирована правильно, а также для Как я понимаю, у каждой


СИНХРОНИЗАЦИЯ ВСПЫШКИ
многократного экспонирования кадра. вспышки имеется ведущее
число (GN). Что это такое?
Светодиод проверки экспозиции Заго- В разделе о фотоаппаратах (см. с. 8)
рится в результате пробной вспышки, Ведущее число вспышки пока- мы рассказывали о том, как работает
когда ваш объект находится в пределах зывает ее мощность и предельное шторный затвор в аппаратах SLR.
досягаемости света вспышки. Если лам- расстояние, на котором она будет Когда нажимаешь кнопку затвора,
почка не горит, установите более от- работать. Чем больше число, тем первая шторка отодвигается, чтобы
крытую рабочую диафрагму объектива больше мощность, и наоборот. Указыва- пропустить свет на пленку, а вско-
или приблизьтесь к вашему объекту, ется оно для расстояний в метрах и для ре после этого вторая шторка снова
чтобы на него падало больше света. пленки в 100 ISO. закрывает ему доступ. При корот-
Встроенная вспышка, имеющаяся у ких выдержках затвор действует
Шкалы светочувствительности пленки компактных аппаратов и многих SLR, как узкая щелочка, пробегающая
и расстояний При работе в автоматиче- имеет сравнительно небольшое ведущее вдоль экспонируемого кадра. Сле-
ском режиме вам нужно установить на число — обычно от 10 до 14, так что довательно, если вы используете
вспышке светочувствительность, чтобы она эффективна только на короткой вспышку при слишком короткой
знать, каков рабочий диапазон автома- дистанции. С другой стороны, фото- выдержке, часть кадра неизбежно
тики вспышки при разных диафрагмах. журналисты предпочитают мощные будет заслонена шторкой затвора.
вспышки с ведущими числами, доходя- Для предотвращения этого у фо-
Устройство для установки диафрагмы щими до 60, ибо с их помощью можно тоаппаратов имеется определенная
в автоматическом режиме При выбран- «доставать» до отдаленных объектов. выдержка синхронизации, обычно
ной рабочей диафрагме дает правиль- В большинстве случаев достаточно это I/go или Vj25 сек-> х о т я У не~
ную экспозицию в пределах определен- мощной следует считать вспышку с ве- которых SLR бывает и V250 с е к -
ного диапазона расстояний. Чем больше дущим числом около 30. Если разде- Это — самая короткая выдержка,
выбор рабочих диафрагм, тем лучше. лить ведущее число вашей вспышки на которую вы можете использовать
расстояние от вспышки до объекта в при работе со вспышкой (более
Тиристор Устройство, которое умень- метрах, вы можете вычислить диафраг- длительные выдержки использо-
шает период восстановления энергии му, необходимую для правильной экс- вать можно). Бывают и исключе-
вспышки и экономит энергию батареи. позиции (в расчете на пленку 100 ISO). ния — Olympus OM4Ti и вспышка
Так, если ведущее число у вспышки — F 280 позволяют снимать со всеми
Переключение мощности вспышки 30, а ваш объект находится на расстоя- выдержками вплоть до Viooo
и да
~
же1
Позволяет использовать вспышку на нии 2 метров, то 30:2=15 — итого, ок- /2ооосекЛ
*/2> 'А» */б от полной мощности. ругленно, понадобится диафрагма f/16.

31
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ВСПЫШКА

Какая разница между ручной,


В С П Ы Ш К А В Р Е Ж И М Е П О Д С В Е Т К И (FILL-IN FLASH)
автоматической и согласован-
ной вспышками?
Подсветка используется для смягче-
ния резких теней и уменьшения кон-
трастов при съемке портретов против Основная разница между этими
света или при ярком солнечном свете. типами вспышек заключается в
Кроме того, блик от вспышки оживля- вашей возможности управлять
ет глаза. Основная идея — совместить ими. Также важен и фактор цены —
вспышку с солнечным светом, так чем больше у вашей вспышки возмож-
чтобы она создала желаемый эффект, ностей, тем она дороже.
не доминируя при этом в снимке. Ручная вспышка Самый простой тип
Это достигается путем уменьшения вспышки с фиксированной мощностью,
мощности вспышки. так что количество света всегда одинако-
Если у вашей вспышки есть регу- во. На задней стороне вспышки имеется
лятор мощности, все просто. Если таблица, сообщающая, какую нужно ус-
нет — придется «обмануть» вспышку, тановить диафрагму при данном рассто-
чтобы она дала меньше света. С авто- янии от вспышки до объекта и свето-
матическими вспышками добиться чувствительности пленки.
этого проще простого. Если вы хотите работать с другой
диафрагмой, вам следует изменить рас-
• Сначала замерьте экспозицию фона стояние от вспышки до объекта (при-
и установите ее на фотоаппарате, пом- близиться к нему или отдалиться) или
ня о выдержке синхронизации. По- использовать пленку другой светочув-
ложим, что экспозиция V125 с е к - ствительности.
приг/11.
Автоматические вспышки (точнее, по-
• Наилучшие результаты получаются луавтоматические) Используют одну из
при использовании вспышки на чет- рабочих диафрагм, что позволяет полу-
верть мощности по отношению к сол- чать правильно экспонированные снимки
нечному свету. Это достигается путем при различных дистанциях от вспышки
установки на вашей вспышке значе- до объекта — в пределах, указанных на
ния диафрагмы, на две ступени более обратной стороне вспышки.
открытой, чем та, которая установле- Установите на объективе и на вспышке
на на объективе, — в данном случае одинаковую диафрагму. Сенсор вспыш-
это f/5,6. (Вспышка «думает», что вы ки измерит свет, отразившийся от вашего
снимаете на f/5,6 и дает вчетверо объекта, и в нужный момент прекратит
меньше света.) разряд. Число рабочих диафрагм авто-
• Если свет очень контрастен и вам матической вспышки - от одной до пяти,
требуется более мощная подсветка, идеальна вспышка — с тремя-четырьмя.
лучшего эффекта можно достичь, ус-
тановив на вспышке диафрагму на Согласованные вспышки Они связаны
одну ступень шире, чем та, которая с экспонометрической системой SLR.
будет на объективе. Так, если значе- Все, что вам нужно сделать с такой
ние диафрагмы на объективе будет вспышкой - включить ее, нажать кноп-
f/11, диафрагму на вспышке нужно ку затвора, а все остальное будет уста-
установить f/8, тогда вспышка будет новлено автоматически, в том числе
задействована на 1:2 мощности. правильная синхронизированная вы-
• Ну, а если вам требуется всего лишь держка и диафрагма объектива.
слабая вспышка света, то поставьте ди- Некоторые модели таких вспышек
афрагму на вспышке на целых три сту- совершенно автоматизированны, но у
пени шире — в данном случае на f/4. других, кроме автоматического, есть и
ручной режим, а также ряд других уст-
ройств: регулирование мощности, стро-
При помощи режима подсветки можно
боскопическая вспышка (несколько
улучшить портреты при контрастном
солнечном освещении. Обычно лучшие вспышек на один кадр), многокадровая
результаты получаются при соотноше- съемка движущегося объекта и многое
Использовалась вспышка в режиме 1 А. нии вспышки к солнечному свету 1:4. другое. Очевидно, чем больше «наво-
ротов», тем вспышка дороже.

32
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ВСПЫШКА

Каковы преимущества отра-


женной вспышки и как ими
пользоваться?

Главное - она дает гораздо луч-


шие результаты, чем прямая
вспышка. Если вы направите
вспышку прямо на объект, то свет
будет очень резким, отбрасывающим гус-
тые тени на фон. Если направить вспыш-
ку в потолок, свет попадет на объект уже
в отраженном виде, станет много мягче.
Если у вашей вспышки имеется пово-
ротная головка, вы можете направить
ее в нужную сторону, при том что она
остается соединенной с камерой. Если
нет — снимите вспышку с камеры и на-
правьте ее в нужную сторону. Вам толь-
ко понадобится соединить вспышку с
камерой синхронизирующим кабелем.
Отражайте вспышку от потолка, бе-
лой стены или листа картона. Высокие
потолки не годятся, ибо если свет и до-
стигнет их, то значительно ослабнет.
Не годится и окрашенная стена, цвет-
ной оттенок испортит снимок.
У некоторых вспышек имеется еще и
вспомогательная вспышка, расположен-
ная книзу от главной, — она нужна для
смягчения теней при отраженном свер-
ху или сбоку свете. Попробуйте и такой
вариант — поместите белый картон под
подбородком у вашей модели, если от-
ражаете вспышку от потолка, а если от
стены - то по другую сторону лица: это
очень хороший прием смягчения теней.
При отражении свет теряет в силе.
Автоматические и согласованные вспыш-
ки компенсируют эти потери увеличени-
ем силы испускаемого света, на ручной
вспышке установите диафрагму на пол-
торы-две ступени более открытую.

Как видите, снимок, полученный при отра-


женном свете вспышки (вверху), значитель- \
но украсил лицо модели, чем тот, что полу- •
Прямая вспышка Вспышка, отраженная от белого потолка чен при помощи прямой вспышки (внизу). :

33
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ВСПЫШКА

Всякий раз, когда я снимаю • Нажмите «пробную кнопку» вспышки, Можно ли пользоваться
портреты со вспышкой, у моих прежде чем дать основной «выстрел». вспышкой, снятой с камеры?
моделей получаются красные • Направьте вспышку в стену или пото-
глаза. Как избежать этого? лок, не прямо на человека.
• Если есть возможность — отсоедините Не только можно, но и открыва-
Эффект «красных глаз» возника- вспышку от камеры и поместите ее в сто- ет широкую дорогу творчеству,
ет из-за отражения света от сетчат- роне от камеры либо повесьте за специ-,. ибо у вас есть возможность раз-
ки глаз ваших моделей, и обычно альную скобку. мещать вспышку по разные сто-
это случается, когда вспышка на- роны от модели, а не только перед ней,
ходится слишком близко к оси объекти- тем самым контролируя получаемый
ва и ее свет направлен прямо на вашу эффект освещения.
модель. К примеру — поместите вспышку под
Более всего повинны в этом аппара- углом 90° к вашей модели, и получите
ты со встроенными вспышками. Для сильное боковое освещение: половина
борьбы с эффектом «красных глаз» не- лица освещена, половина — в тени. А ес-
которые модели аппаратов снабжаются ли под углом 45° - получите традици-
оригинальным средством: прежде чем онное освещение в 3/±.
«выстрелить» основной вспышке, дается Вам потребуется синхронизирующий
одна или несколько значительно более кабель, при помощи которого вспышка
слабых «предвспышек», в результате соединяется с камерой. Идеально, что-
которых зрачки у модели суживаются... бы этот кабель был несколько метров
длиной. Если у вашей камеры нет гнез-
Несколько советов: да для присоединения такого кабеля,
• Попросите человека смотреть не пря- вам потребуется также адаптер, присое-
мо в камеру, а чуть в сторону; диняемый к башмаку, — в адаптере есть
• Попросите человека посмотреть на Красные глаза делают простых смертных гнездо для кабеля.
что-то яркое, зрачки у него сузятся. похожими на существ с других планет!

СИНХРОНИЗАЦИЯ ВСПЫШКИ С ДЛИТЕЛЬНОЙ ВЫДЕРЖКОЙ


Эта техника часто используется спор- которые автоматически комбинируют
тивными фотографами, но может быть вспышку и длительную выдержку при
применена и при съемке любого объек- слабом освещении («ночной портрет»).
та, движущегося вблизи камеры. Все, • Начните с замера экспозиции, име-
что вам требуется — сочетать вспышку ющегося освещения и установите эти
с длительной выдержкой, так чтобы данные на вашем фотоаппарате. Ис-
ваш объект «застыл» на пленке, а окру- пользуйте вашу камеру в режиме «при-
жающее его пространство оказалось оритет диафрагмы», это важно для
«размытым», но хорошо проработан- контроля за светом вспышки.
ным. При умелом применении можно • Для получения достаточно «размыто-
добиться удивительного эффекта. У го» фона используйте выдержку в VJS
многих компактных аппаратов также сек. или более длительную. Поможет
имеются режимы такой синхронизации, также использование низкочувствитель-
ной пленки и диафрагма f/11 или f/16.
• Чтобы ваш освещенный вспышкой
объект выделился на остальном фоне,
нужно недоэкспонировать фон на це-
лую ступень. Это достигается путем
установки устройства «экспокоррек-
ции» на вашей камере на — 1.
• Для балансировки вспышки с имею-
щимся освещением вам также придется
уменьшить экспозицию вспышки на
Д Л Я ЭТОГО снимка фотограф использовал
одну ступень. С этой целью установите
выдержку в ' / g с при f/11 и в момент на- на вашей вспышке диафрагму на одну
жатия кнопки затвора повернул камеру ступень шире, чем та, что установлена
вслед за объектом, благодаря чему ока- на объективе.
зался «размытым» фон.

34
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: ВСПЫШКА

Качество света вспышки можно улучшить,


соединив ее с отражающим зонтиком.

Имеются ли и другие способы


улучшения качества света пор-
тативной вспышки?

Конечно. С помощью специаль-


ного приспособления вы можете
установить вспышку в любом ме-
сте, а для смягчения и рассеива-
ния света применяются специальные
рассеиватели (софт-боксы) и зонтики.
Естественно, сила света теряется до
трех ступеней, так что вам потребуется
действительно мощная вспышка — тем
более для работы с диафрагмами f/8
или f/П и с фотопленкой низкой или
средней чувствительности.
Также хорошая идея — использовать
согласованную вспышку и соответству- вспышки сработали одновременно. Это Здесь фотограф использовал две самосто-
ющие кабели к ней, так что все пере- можно сделать, приобретя многогнездо- ятельные вспышки. Одна - слева - нахо-
счеты экспозиции будут делаться авто- вое приспособление — разветвитель, дится в метровом софтбоксе и помещается
под углом 45° по отношению к позирующе-
матически. позволяющий соединить вашу камеру
му. Белый отражатель (справа) использует-
одновременно с несколькими вспышка-
ся для подсветки теней. Вторая вспышка
ми. Однако лучший способ — соединить помещена позади модели и направлена
камеру всего лишь с одной вспышкой, в фон.
а все остальные будут срабатывать с
помощью прикрепленных на них датчи-
Можно ли использовать одно- ков-светосинхронизаторов.
временно более одной вспыш- Что же касается размещения вспы-
ки? шек, то это уж целиком ваша фантазия.
Здесь приводится лишь один пример,
Использование одновременно но число вариантов бесконечно.
двух, трех и более вспышек — пре-
красный путь получения высоко-
качественного освещения.
Все, что от вас требуется — каким-то
образом обеспечить, чтобы все ваши

35
АКСЕССУАРЫ
Помимо фотоаппаратов и объективов, имеется мно- ры, - решить для себя, что вам действительно нужно
жество других аксессуаров, на которые полезно обра- для создания собственного лица в искусстве фотогра-
тить внимание, выстраивая свою систему фотопри- фии. Как и всякий поклонник любого другого хобби,
надлежностей. Без иных из них - хотя бы штатива или фотолюбитель рискует утонуть в море всяческих без-
сумки фотографа - обойтись немыслимо; другие делиц, которые наперебой обещают чудеса, но на де-
нужны настолько, насколько облегчают вам жизнь. ле редко к ним приводят. Не спешите делать свою
Главное, о чем вам следует думать, покупая аксессуа- фотографическую сумку неподъемной.

Хочу приобрести штатив. На часть штатива, и использовать ее следует Концы ножек Здесь выбор между ост-
что мне нужно обратить вни- лишь в случае крайней необходимости. рыми, для работы на мягких поверхно-
мание, выбирая модель? стях, и резиновыми - для работы на
Опоры для ножек Обеспечивают жест- твердых поверхностях; резиновые лучше.
Главная задача штатива — обес- кое крепление ножек. У некоторых мо-
печить неподвижность фотоаппа- делей треножников скобы съемные, что Высота треножника Идеально вам
рата, чтобы вы могли работать с позволяет шире расставлять ножки для нужна модель, которую можно поднять
длительными выдержками, не съемки с низкой точки. на уровень глаза (от полутора до 1,8 м)
опасаясь испортить снимки из-за сотря- с тем, чтобы центральный столб доста-
сения камеры. Это позволит вам ис- Встроенный спиртовой уровень Указы точно было лишь немного приподнять.
пользовать низкочувствительную пленку, вает, стоит ли головка штатива, а значит,
устанавливать на объективе закрытые и камера, строго горизонтально.
диафрагмы для увеличения глубины
резкости, снимать слабоосвещенные Замки для ножек Быстро защелкиваю-
сцены при выдержках по многу секунд, щиеся и отстегивающиеся застежки, регу-
а то и минут. лирующие высоту штатива. Им надле-
Выбирая штатив, прежде всего обра- жит быть прочными, поэтому металли-
тите внимание на его вес. На большой, ческие лучше, чем пластмассовые, ибо
тяжелой модели ваша камера выдержит последние часто ломаются.
хоть ураган, но вот таскать ее на собст-
венном горбу... Ножки У всех штативов ножки вы-
И наоборот — легкая модель удобна движные, чтобы их легко было сложить
при транспортировке. Но если она не- при переноске. Однако чем меньше
устойчива, то не нужна вообще. число секций в ножке, тем устойчивее
Решение — модель, обеспечивающая конструкция; идеальное число секций -
идеальный компромисс между весом и три. Трубчатые ножки более прочные,
устойчивостью. Но вот еще несколько чем «П»-образные.
моментов, на которые следует обратить
внимание...

Наклоняемая и поворачивающаяся го-


ловка Позволяет устанавливать нужное
положение камеры (вперед, назад, вер-
тикально, горизонтально). У некоторых
моделей вместо этого — шаровая головка.

Платформа для быстрого крепления


камеры Обеспечивает быстрое присое-
динение камеры к штативу. Платфор-
ма привинчена к вашей камере; в лю-
бой момент ставьте ее на штатив.

Центральная штанга Используется для


подъема камеры на дополнительную
высоту. Но это — самая нестабильная

36
СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА: АКСЕССУАРЫ

Имеются ли и другие средства


придания камере устойчивости, ИСПОЛЬЗОВАНИЕ БЛЕНДЫ НА ОБЪЕКТИВЕ
которые можно использовать?
При съемках против света или при тивом данного фокусного расстоя-
В магазинах много приспособле- ярком источнике света, расположенном ния. Это особенно важно для широ-
ний, которые вы можете исполь- недалеко от объекта или близко к гра- коугольников, ибо слишком узкая
зовать в любой ситуации. нице кадра, вы можете увидеть в ва- бленда даст «виньетирование» (см.: Ре-
шем видоискателе странные светящиеся шение проблем, с. 74).
пятна. Это так называемые ореолы,
которые портят снимок, снижая кон-
трастность и уменьшая насыщенность
красок. Чтобы избежать нежелатель-
ных ореолов, надевайте на ваш объ-
ектив бленду при съемке в условиях
яркого освещения, чтобы передняя
линза объектива была защищена от
случайного попадания света. У мно-
гих теле- и зум-объективов имеется
встроенная выдвигающаяся бленда.
Нежелательный ореол может испортить
Удостоверьтесь, что бленда предна- снимок, но бленда, навинченная на объ-
значена для использования с объек- ектив, обычно препятствует этому.

пш
Монопод — альтернатива штативу. Фак-
тически, это телескопическая трубка,
подобная ножке штатива, которая обес-
печивает камере стабильность.
Фотографы, снимающие спорт и дви-
жение, обычно предпочитают монопо- И наконец, для опоры на неровные по-
ды, так как они хорошо поддерживают верхности, как то: стены, столбы забо-
тяжелые объективы, оставляя при этом ров, капоты автомобилей, валуны, пни
свободу движения. Они также идеаль- и т.д. — подкладывайте под объектив
ны, когда вам нужно работать на дли- (или камеру, смотря, что опираете) по-
тельных выдержках. душечку.

«Приклады» и рукоятки могут исполь-


зоваться для длинных объективов, но Часто бывает, что в моих фо-
не обеспечивают того же уровня ста- тографиях горизонт наклонен.
бильности, что и штативы, — у вас дол- Как избежать этого?
жна быть еще крепкая рука!
Вам нужен небольшой спиртовой
уровень, который присоединяется
к башмаку камеры. В большинстве
уровней пузырек показывает как
горизонтальность, так и вертикальность
положения камеры.

Карманные штативы — идеальны, когда


вам нужно путешествовать налегке, а Когда камере требуется опора, но нет
также в ситуациях, когда пользование места, куда поставить штатив, исполь-
«большими» штативами запрещено. Их зуйте зажимы, штыри, присоски для
можно помещать на стену, столб, капот прикрепления вашей камеры к заборам,
автомобиля и другие опоры для получе- решеткам, столам, полкам, подоконни-
ния нужной высоты. кам и т. п.

37
СНАРЯЖЕНИЕ Ф О Т О Г Р А Ф А : АКСЕССУАРЫ

СУМКИ И КЕЙСЫ

Фотографические сумки и кейсы слу • Изнутри сумка должна быть выст- трофеев. Этой же цели служат специ-
жат трем основным целям: чтобы вам лана мягким. альные жилеты для фотографов — их
было удобно носить ваши принадлеж- • В ней должны быть перегородки, ко предпочитают многие фотожурналис-
ности; чтобы они были защищены от торые можно подгонять под размеры ты. Ну, а если оборудование придется
повреждений и чтобы доступ к содер и формы принадлежностей — скажем, таскать подолгу и на большие рассто-
жимому сумки или кейса был как камеры отдельно, объективы отдельно. яния, отдайте предпочтение рюкзаку.
можно легче. Выбирая сумку или кейс, • Внешняя крышка должна быть, по Правда, доставать из него принадлеж-
рассчитывайте ее на то количество крайней мере, водонепроницаемой на ности дольше, чем из сумки, зато на
принадлежностей, которое вы можете случай ливня, а еще лучше — с чех- грузка распределена равномерно на
переносить, и на те условия съемок, в лом на случай штормовой погоды. оба плеча.
которых вы предполагаете работать. • У сумки должно быть множество
Для широкого пользования поку- внутренних карманов для размещения
пайте традиционную сумку для при- пленок, фильтров и пр. аксессуаров.
надлежностей. Помните, что она долж- • У сумки должны быть прочные «мол-
на отвечать следующим требованиям: нии», застежки — и тогда она будет Прочные кейсы из железа или особых
пластмасс хороши в смысле защиты обо-
служить много лет.
рудования от повреждений, но неудоб-
• И, наконец, широкая мягкая лямка, ны для переноски и в пользовании.
чтобы носить тяжелую сумку было
легче.
Что же касается размеров, выбери-
те такую сумку, куда вошли бы две
коробки SLR, 5—6 объективов, вспыш
ка, множество фотопленок, фильтров
и прочего. Возможно, сейчас вы еще
не успели запастись таким количеством
принадлежностей. Так что оставьте для
них место!
Существуют и альтернативы тради-
ционной сумке. Если не хотите таскать
такую тяжесть, купите множество не-
больших сумок и цепляйте к ремню
вокруг пояса, наподобие охотничьих

Какие принадлежности исполь- Для чего нужен тросик? ном конце. Имеются также электронные
зовать для чистки аппаратов, варианты, которые присоединяются пря-
объективов и фильтров? мо к механизмам перемотки.
И, наконец, пневматические тросы
Имеет смысл собрать специаль Тросик позволяет вам делать съем- состоят из тонкой пластиковой трубки
ный набор чистящих принадлеж- ки, не касаясь кнопки затвора. Это обычно 6 м длиной, с толкателем на од-
ностей и держать его наготове. удобно, когда камера на штативе, ном конце и резиновой грушей на другом.
Вот предметы, которые покроют а вы работаете с длительными вы- Снимок делается путем нажатия груши.
ваши потребности в гигиене снаряжения: держками или длинными телеобъекти-
вами, когда нажатие кнопки затвора
кисть с грушей для жидкость для чистки пальцем может вызвать вибрацию, ко-
борьбы с пылью объективов торая приведет к сотрясению камеры.
микрофибровая комочки ваты Кроме того, могут возникнуть ситуа-
ткань для чист- ции, когда приходится находиться на
ки объективов щетинная кисть для чи-
стки корпуса аппарата
расстоянии от камеры — например, при
съемке пугливых животных и птиц или
когда вы хотите снять автопортрет.
Наиболее привычный тип тросика
ввинчивается в специальное гнездо спу-
сковой кнопки и приводится в движение Тросик нужен для съемки, когда хочешь
стержнем с кнопкой на противополож- избежать сотрясения камеры или прихо-
дится снимать в отдалении от аппарата.

38
ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ
Когда вы делаете снимок, то некое пространство впе- съемках пейзажей мы, как правило, хотим, чтобы вся
реди и позади точки фокуса также получится прием- сцена была резкой, значит, глубина резкости должна
лемо резким. Этот участок называется глубиной рез- быть как можно шире. А вот при портретной съемке
кости изображаемого пространства (или просто глу- нам обыкновенно нужна минимальная глубина резко-
биной резкости), и контроль над ним - жизненно важ- сти, чтобы фон был всего лишь фоном, на котором
ная часть искусства фотографии. К примеру, при выделяется портретируемый.

I
Каковы факторы управления
глубиной резкости?

Таковых три: размер установлен-


ной диафрагмы; фокусное рас
стояние объектива; расстояние от
фотокамеры до объекта.

9 У любого объектива широко откры-


тая диафрагма - f/2,8 или f/4 - дает
ограниченную глубину резкости; а при
малом открытии диафрагмы — f/11 или
f 16 — она куда больше.
f/16 f/8 f/1,4

I
I 1,5 м Широкоугольники при малом открытии
Как мне проверить, что
диафрагмы - вот прекрасная комбинация,
когда вы хотите, чтобы все на снимке вы-
на снимке будет в фокусе,
шло резким. Здесь использован 28-мм объ- а что — вне его?
ектив при f/16.

101
7,6 м Контроль глубины резкости очень
9,1 м важен, так как часто вам необхо-
в Чем вы ближе к объекту съемки, тем димо знать, что на снимке будет
меньшей будет глубина резкости при в фокусе, а что — нет. Изобра-
любом объективе и открытии диафраг- жение в видоискателе фотоаппарата не
• При всякой данной диафрагме глуби- мы. Так, если у вас 50-мм объектив при дает ключа к разгадке, так как в нем
на резкости будет тем меньше, чем боль- f/16 сфокусирован на 2 м, то глубина вы видите сцену при максимальном от-
ше фокусное расстояние объектива. Так, резкости будет куда меньшей, чем при крытии диафрагмы.
28-мм широкоугольник при открытии фокусировке того же объектива на 10 м. Самый легкий способ оценки глуби-
диафрагмы f/16 дает резкость с 2 м и Вот почему при работе на близком рас- ны резкости — нажать на кнопку за-
до бесконечности, а 300-мм объектив — стоянии (особенно при съемках круп- крытия диафрагмы или на кнопку репе-
всего в несколько метров с каждой сто- ным планом и получении макроизобра- тира диафрагмы. Когда вы нажимаете
роны точки фокуса. жений) так важна точная фокусировка. ее, ирисовая диафрагма закроется до

40
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

установленного значения, и это даст


МАКСИМАЛЬНАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ
вам приблизительное представление о
том, что будет в фокусе, а что — нет.
Главный недостаток этого метода за- Как общее правило, можете принять по шкале глубины резкости, какое
ключается в том, что при закрытых ди- за основу, что глубина резкости про- расстояние соответствует тому значе-
афрагмах изображение в видоискателе стирается позади точки наводки вдвое нию диафрагмы, с которым вы соби-
очень темное, и вы не имеете возмож- дальше, чем впереди. Но это не впол- раетесь работать. Это расстояние из-
ности видеть ясно. не точно. вестно как гиперфокальное расстояние.
Второй метод — использование шкалы Альтернатива - использование тех- Теперь перефокусируйте ваш объек-
глубины резкости на вашем объективе, ники, известной как наводка по ги- тив на гиперфокальное расстояние —
которая имеется с каждой стороны ука- перфокальному расстоянию. Делается и глубина резкости будет простираться
зателя фокусировки. Вам нужно навес- это так: установите на вашем объек- от половины гиперфокального рас-
ти фокус на ваш объект и прочитать ре- тиве «бесконечность» и посмотрите стояния до бесконечности.
зультат по шкале расстояний напротив
цифр, соответствующих установленной
диафрагме. Это самая ближняя и самая
дальняя точки резкой фокусировки. Если
вам нужна большая глубина резкости,
установите меньшую диафрагму, если
меньшая — откройте диафрагму больше.

Здесь объектив поставлен на бесконеч- Перефокусируйте объектив на отметку


ность, а диафрагма установлена f/22; ги- в 3 м, т. е. гиперфокальное расстояние, -
перфокальное расстояние равно при- и глубина резкости будет простираться
мерно 3 м. от полутора метров до бесконечности.

Когда требуется минимальная глубина


резкости, используйте телеобъективы
Может ли глубина резкости
Здесь установлено расстояние до объекта
5 м, а диафрагма f/16 - глубина резкости и открытую диафрагму. Этот снимок использоваться творчески?
простирается примерно с 2 м до бесконеч- сделан с помощью 135-мм объектива
ности. при f/4, чтобы отделить фигурки этих
двух шотландцев от фона. Снимки, сделанные широко-
угольником с полной резкостью
всего кадра, порою потрясают;
но такого эффекта не получится,
если установленная вами диафрагма бу-
дет недостаточно закрыта для достиже-
ния нужной глубины резкости: фон или
передний план окажутся смазанными.
Точно так же простой объект на сним-
ке будет казаться ярко выраженным трех-
мерным, если вы так уменьшите глубину
резкости, что он останется единствен-
ным резким изображением на всем кадре.
Но желанного эффекта не добьетесь,
если оставите глубину резкости слиш-
ком большой, так что внимание зрителя
будут оспаривать и другие элементы —
скажем, пестрый фон, отвлекающий от
главного на снимке — портрета.
Как и во всех аспектах фотографии,
чем больше вы будете практиковаться,
тем ближе будете к успеху.

41
экспозиция
Экспозиция, безусловно, является наиболее критичес- Впрочем, в действительности все не так уж страш-
ким аспектом фотографии, ибо до тех пор, пока вы но. Современные фотоаппараты берут на себя значи-
не научитесь определять, сколько вам требуется света, тельную часть работы по определению правильной
воздействующего на кадр фотопленки, для получения экспозиции, так что в 95% на них можно положиться.
успешного результата, все остальное решительно не Но еще остаются критические 5% ситуаций, в кото-
имеет значения. Стоит ли обучаться тонкостям искус- рых вы, если не освоитесь с теорией экспозиции, по-
ства съемки портрета, если половина ваших снимков прежнему будете делать недо- и переэкспонирован-
выходит переэкспонированными? И стоит ли считать ные снимки. По иронии, именно эти ситуации и дают
себя классным специалистом в спортивной фотогра- большую часть волнующих снимков, так что, если вы
фии, если ваши снимки столь темны, что не разбе- не хотите упустить их, научитесь владеть ситуациями!
решь, что на них происходит? В этой главе мы вам поведаем кое-какие секреты.

Чтобы запечатлеть эту сумеречную сцену Как соотносятся между собою ливается светочувствительность пленки.
над красивой испанской деревней Касарес, диафрагма и выдержка? Тем самым экспонометр настроен для
фотограф взял за основу экспозицию, определения правильной экспозиции. По-
замеренную «точечным» методом с нейт- сле замеряется уровень освещенности и
рального тона, в который окрашен замок
определяется, какая экспозиция необхо-
на вершине холма. Также был применен
дима для данной пленки. Чтобы именно
серый двукратный оттененный фильтр для
Основная цель экспозиции — «до- это количество света попало на пленку,
уменьшения яркости неба, благодаря чему
на окончательном снимке оно засияло сво- ставить» на пленку именно то ко- имеются два средства: диафрагма, регу-
ими естественными красками. Olympus личество света, которое требуется, лирующая количество света, проходя-
OM4Ti, 50-мм объектив, 4 сек. при ill1, чтобы на ее светочувствительном щее через объектив, и выдержка, опре-
Agfachrome 100 RS Plus. слое появилось приемлемое изображение. деляющая, как долго это количество
С этой целью на камере сначала устанав- света будет воздействовать на пленку.

42
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ЭКСПОЗИЦИЯ

тавит особой проблемы, но при слабом


освещении камера может установить
без вашего ведома длительную выдерж-
ку, и в случае сотрясения камеры сни-
мок окажется испорчен. Вот почему, ес-
ли вы намерены снимать при различ-
ных условиях освещения, используйте
пленку понадежней, скажем, 200 ISO.

У моей камеры имеется ком-


Для лучшего понимания, как все это ре определят результаты измерения экс пенсация света сзади (back-
действует, представьте, что вы наливаете позиции. light). Как она действует?
чайник. Итак, если у вас широко от-
крытый кран (большая диафрагма), вам Это устройство предназначено для
потребуется открыть его совсем нена- Как узнать, какую комбина- того, чтобы уберечь кадр от недо-
долго (установить малую выдержку), а цию выдержки и диафрагмы держки при освещении объекта
если струйка едва льется (малая диаф- установит моя камера? солнцем сзади. Если вы нажмете
рагма), наливать чайник тем же количе- кнопку как раз перед съемкой, оно уве-
ством воды придется куда дольше (ус- К сожалению, никак. Возможно, личит экспозицию примерно на полторы
тановить более длительную выдержку). у вашей компактной камеры боль- ступени. При ярком свете это увеличе-
Теперь применим эту теорию к экспо- шой диапазон диафрагм и выдер- ние может оказаться недостаточным.
зиции. Всякий раз, когда вы устанавли- жек. Но какая комбинация будет
ваете следующее по возрастанию значе- ею выбрана в конкретном случае, узнать При съемке этого портрета аппаратом SLR
ние f/, площадь отверстия уменьшается заранее не представляется возможным. была использована кнопка компенсации,
вполовину, так что для прохождения При нормальной солнечной погоде или чтобы свет, освещающий модель сзади,
того же самого количества света через при использовании вспышки это не сос- не привел к недоэкспозиции.
объектив потребуется вдвое большая
выдержка. Комбинация, которую вам
нужно выбрать, будет зависеть от того,
каков предмет вашей съемки; так, для
спортивной фотографии потребуется
более короткая выдержка — идеальной
комбинацией будет VJOOO П Р И f/2,8; но
при съемках пейзажей нужна меньшая
диафрагма, так как вам требуется боль-
шая глубина резкости, — идеальной бу-
дет комбинация V30 П Р И f/16. Вообще
же при съемках разнообразных сюжетов
используются средние значения между
этими крайностями.

Как камера измеряет свет


и рассчитывает правильную
экспозицию?

Практически все аппараты со


встроенным экспонометром ис-
пользуют систему, известную как
TTL (через объектив), измеряю-
щую свет, проходящий сквозь объектив.
Это значит, если вы присоедините к объ-
ективу фильтр или другое приспособле-
ние, то вызванное этим уменьшение све-
та будет автоматически принято в расчет.
Экспонометр измеряет свет, отражен-
ный вашим объектом, так что свет этот,
а также светлые и темные детали в кад-
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ЭКСПОЗИЦИЯ

У моего аппарата есть несколь-


ко режимов установки экспози-
ции. Нужно ими пользоваться?

Назначение любой фотокамеры —


обеспечить доступ нужного коли-
чества света для получения пра-
вильно экспонированного кадра.
У большинства компактных камер
имеется только одна, полностью автома-
тизированная система установки экспо-
зиции, но аппараты SLR предлагают вам
подчас не один, а любой из двух, трех и
более способов замера экспозиции, ко-
торый вы можете выбрать при съемке.
Program mode Полностью автоматизиро-
ванный режим, задающий как диафраг-
му, так и выдержку, и обычно высвечи-
вающий их значение на дисплее. Выбор
базируется на данных, запрограммиро-
ванных в памяти фотокамеры, так что Пиктограммы Некоторые аппараты SLR
вы управлять им не сможете. К счастью, пошли дальше, устанавливая режимы в
у большинства современных SLR теперь зависимости от рода съемки, причем не
имеется устройство смены программ только экспозицию, но и автофокуси- соб пользования, идеальный для съемок
(Program Shift), так что вы имеете воз- ровку, вспышку, перемотку пленки и таких сюжетов, как спорт и движение,
можность изменять комбинацию диаф- другие функции камеры, в зависимости в которых контроль за выдержкой важ-
рагмы и выдержки, если та, что бьиа вы- от специфики сюжетов: портреты, пей- нее, чем диафрагма.
брана камерой, окажется неподходящей. зажи, движение и снимки крупным пла- Ручная установка экспозиции Это са-
Режим Program сработает быстрее дру- ном. Идея заключается в том, чтобы мый простой и основной способ установ-
гих, что идеально, если вам представля- дать начинающим фотографам возмож- ки экспозиции. Замерив экспозицию, вы
ется возможность сделать уникальный ность запечатлеть массу самых разнооб-
снимок. Но без Program Shift фотограф ли- разных сюжетов.
шен возможности творческого контроля.
Приоритет диафрагмы (Aperture Prio-
rity) Режим, при котором вы устанавли-
ваете диафрагму, а камера автоматичес-
ки определяет выдержку для получения
правильной экспозиции. Это способ идеа-

сами устанавливаете требуемые диаф-


рагму и выдержку. Этот способ - срав-
нительно медленный в использовании,
но зато он предоставляет возможность
Специальные режимы Программа глуби- полного контроля за режимом работы
ны резкости предназначена для установки аппарата в сочетании с работой ручным
самой маленькой из практически пригод- экспонометром.
ных диафрагм для получения максималь-
ной глубины резкости. При этом она, ес- лен для многих сюжетов, как, например,
тественно, устанавливает длительную вы- пейзажной фотографии, где важен кон-
держку. троль за глубиной резкости; также поз-
Программа остановленного движения воляет камере работать в режиме дли-
ставит, напротив, самую маленькую вы- тельной выдержки при ночных съемках.
держку, чтобы объект «застыл» на пленке. Приоритет выдержки (Shutter Priority)
В результате — этот режим практичен В этом случае вы устанавливаете вы-
при применении телеобъективов, так держку, а камера определяет диафрагму
как короткая выдержка помогает пре- для получения правильной экспозиции.
дотвратить сотрясение камеры. Это также сравнительно быстрый спо-

44
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ЭКСПОЗИЦИЯ

ЗОНЫ ЗАМЕРА ЭКСПОЗИЦИИ

Когда вы производите замер экспози- рается точная экспозиция. Система на-


ции с помощью камеры, свет, про- дежна, но не дает полной гарантии.
шедший через объектив, измеряется в
той или иной области кадра, которой
соответствует определенная зона ви-
доискателя. В последние годы был
разработан ряд новых методов, измеря-
ющих свет в различных частях видоис-
кателя, что позволяет разобраться со
сложными ситуациями в освещеннос-
ти и преодолеть вызываемые этими щегося от 6 до 15% всей его площади.
обстоятельствами ошибки в экспози- Это значит, что вы можете измерять
ции. Некоторые аппараты SLR даже экспозицию в наиболее важной части
дают вам возможность выбора зоны сцены, так что окружающие более Точечное измерение (Sport metering)
замера, в зависимости от условий и от светлые или более темные участки не В этом случае свет считывается с очень
сюжета, который снимаете. Вот наибо- влияют на полученный результат. Для небольшой точки в центре видоискате-
лее распространенные режимы с объ- сложных условий освещения этот спо- ля — обычно покрывающей всего 1%
яснениями принципа их работы. соб лучше, чем предыдущий. его площади. Это позволяет вам делать
замеры в любой части сцены и опреде-
Многозональное измерение (Multizone лять экспозицию в наисложнейших ус-
metering) Многие производители фото- ловиях. В опытных руках — это самая
аппаратов ныне применяют «умные» точная из имеющихся систем.
измерительные системы, способные
уменьшить ошибку в экспозиции.
Принцип работы таков: кадр в видо-
искателе делится на несколько сегмен-
тов, и в каждом отдельно замеряется

Центрально-взвешенный замер (Cent


re-weighted average) Он работает, «счи-
тывая» свет со всего видоискателя, но
обращает особое внимание на цент-
ральную 40—60% площадь, так как Многоточечное измерение (Multisport
главный объект, как правило, размеща- metering) Действует так же, как и то-
ется именно там. В нормальных усло- чечное, но позволяет вам измерить
виях это дает аккуратные результаты. локальные экспозиции с различных
частей сцены, заложить их в память
Частичное измерение (Partial metering) экспозиция. Эта информация сравни- камеры, затем вывести среднее значе-
Считывает свет с меньшего централь- вается с «образцовой» ситуацией, зало- ние для установки правильной экспо-
ного участка видоискателя, варьирую- женной в памяти компьютера, и подби- зиции.

Нужно ли мне при съемке на экспозиции при съемке на цветную


цветную слайдовую пленку по- слайдовую пленку еще важнее, чем при
другому замерять экспозицию? съемке на негативную, так как она мо-
жет допустить недо- или передержку
Основное правило для цветной всего лишь на полступени; при выходе
слайдовой пленки - снимать экс- за эти рамки слайд годится только в
позицию с наиболее ярко осве- корзину. А вот при съемке на негатив-
щенных объектов (светов) и остав- ную пленку — наоборот: определяйте
лять в покое тени. Это потому, что не- экспозицию так, чтобы отчасти запечат-
прозрачные темные участки на слайде лелись детали, находящиеся в тенях, а
предпочтительнее, чем совершенно про- о ярко освещенных предметах особо не
зрачные без деталей ярко освещенные беспокойтесь: они всегда могут быть При съемке слайдов небольшая недоэкс-
предметы. Точность при установлении воспроизведены на стадии печати. позиция усиливает насыщенность красок.

45
Почему при съемке против
света, или предметов, находя-
щихся на темном фоне, или
пейзажей на фоне неба, сним-
ки выходят либо слишком светлыми,
либо чересчур темными?

То-то! Вы поднесли нам пробле-


му, которую не могут разрешить
очень многие фотографы. Ведь Объект на темном фоне
ни одна камера, сколь бы совре-
менной и хитроумной она ни была, не в под определение «серый» по балансу
состоянии все и во всех случаях пра- тонов, так что вполне можно полагаться
вильно решить за человека. Потому-то на результаты экспозиции, исходя из
в некоторых ситуациях она неверно оп- «средних» величин, — отсюда и ошибки.
ределяет экспозицию. Эта проблема усложняется тем, что
Главная причина заключается в том, экспонометр, встроенный в вашу каме-
что экспонометр, встроенный в вашу ка- ру, замеряет свет, отраженный от ваше-
меру, рассчитан на измерение экспози- го объекта, так что на устанавливаемый
ции средних объектов, то есть таких, где ею результат влияет большая или мень-
примерно поровну светлых и темных то- шая отражающая способность. Лист бе- Яркий объект
нов, и отражающих 18% падающего на лого картона отражает куда больше, не-
них света. «Эталон» такого объекта — жели 18% падающего на него света, а таки окажется введенной в заблуждение,
кусок среднесерого картона, обыкновен- камера по-прежнему будет реагировать рассматривая объект как «средний», от-
но называемый «18%-ным серым». на него как на нечто «среднее» — и вот сюда — недоэкспозиция, и на снимке он
В большинстве случаев сюжеты, ко- вам недодержка. Ниже приводится спи- выйдет серым.
торые вы фотографируете, подходят сок наиболее типичных причин ошибок Увеличьте экспозицию на две-две с по-
в экспозиции и рассказывается о путях ловиной ступени.
борьбы с ними. Если невозможно заме-
рить экспозицию при помощи ручного Темный объект К таковым относится
экспонометра или же со среднесерой пресловутый черный кот в угольном по-
детали, увеличьте или уменьшите экспо- гребе или человек в черном плаще. И сно-
зицию по сравнению с данными экспо- ва камера воспримет объект как «сред-
нометра в соответствии с конкретными ний», отсюда переэкспозиция - и объект
рекомендациями, приводимыми ниже:
получится серым.
Уменьшите экспозицию на две-две
Объект на освещенном фоне Это одна с половиной ступени.
из наиболее сложных ситуаций с осве-
щением. Пример - фигура человека на Съемка против света В такую ситуа-
фоне снега, неба или воды. Высокая цию попадает любой объект с располо-
яркость фона вводит вашу камеру в за- женным позади него ярким источником
блуждение, так что главный объект вы- освещения (например солнцем). Яркий
ходит на снимке слишком темным. фон влияет на установку экспозиции, и
Увеличьте экспозицию на полторы- ваш главный объект либо окажется силь-
две ступени. но недодержанным или вообще выйдет
в виде силуэта. Иногда этот подход да-
Объект на темном фоне Камера стара- ет поразительные результаты, но лишь
ется запечатлеть темный фон как серый, тогда, когда применяется намеренно.
отсюда передержка - и главный объект Увеличьте экспозицию от одной до
выходит слишком светлым. трех ступеней, в зависимости от яркос-
Уменьшите экспозицию на полторы- ти фона.
две ступени.
Ярко освещенное небо в кадре Небо
Яркий объект Наиболее типичный при- обыкновенно куда ярче, нежели земля,
мер - снежная сцена; но те же пробле- так что если вы включите в кадр значи-
мы могут вызвать, например, невеста в тельный участок неба, то экспонометр
белом, белый медведь или любой светло- вашей камеры может обмануться и при-
Портрет на освещенном фоне окрашенный объект. Ваша камера опять- вести к недоэкспозиции пейзажа. Этого

46
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ЭКСПОЗИЦИЯ

Яркое небо в кадре

Высококонтрастная сцена Цветная


слайдовая пленка способна запечатлеть
яркость в диапазоне примерно до 5 сту-
пеней, тогда как цветная негативная —
до 7. Но когда в яркую солнечную погоду
диапазон яркостей в сцене может дохо-
Темный объект дить до 9—10 ступеней, чем-то придется
пожертвовать — либо самыми яркими
легко избежать, наклонив камеру при деталями, либо теми, что в тени.
замере так, чтобы исключить из видоис- Если вы доверяете выбор фотокамере,
кателя небо, сняв экспозицию только с она скорее всего покажет недодержку.
земли. Или увеличьте экспозицию на Так что самое правильное — решить, ка-
одну - три ступени, в зависимости от кая часть картины самая важная, и из-
яркости неба. мерять экспозицию по той же части. Высококонтрастная сцена

Съемка против света

47
Когда и как использовать име- Точечный замер экспозиции произведен с
ющееся на моем аппарате уст- освещенного участка, чтобы более темное
ройство экспокоррекции? окружение не привело к переэкспозиции.

Это позволяет вам исправлять объектом, замеряйте экспозицию. Дру-


экспозицию, заданную вашей ка- гой вариант — измерить экспозицию
мерой, а пользоваться им следу- своей руки. Кожа, к примеру, светлоко-
ет, как правило, тогда, когда при жего человека в среднем на одну сту-
съемке «нестандартной» сцены встро- пень светлее «18%-ного серого», и пото-
енный экспонометр может обмануться му вам нужно увеличить экспозицию на
(с. 46-47). 1 ступень.
Большинство аппаратов SLR имеют Если у вашей камеры есть устройство
то или иное устройство для коррекции, для «точечного» или «частичного» из-
позволяющее вам увеличить или умень- мерения, используйте его. Если нет,
шить экспозицию на треть, половину присоедините к вашей камере телеобъ-
или целую ступень и далее в пределах ектив и наведите его на подходящую
трех ступеней. деталь для замера экспозиции или, по
Если у вашего аппарата нет такого возможности, приблизьтесь к объекту
устройства, переключите камеру на руч- поближе.
ное управление и установите выдержку
и диафрагму по снятым показателям.
ражается (т.е. вы измеряете не яркость,
а освещенность объекта). В результате на Всегда ли нужно использовать
Имеют ли ручные экспономет- данные, получаемые экспонометром, не экспозицию, которую показы-
ры преимущество перед влияют ни свет, отражающийся от объ- вает экспонометр?
встроенными? екта, ни темные или светлые участки
сцены, поэтому вы можете получать Не обязательно. «Правильная»

О
Безусловно! Главное преимуще- точные экспозиции при самом «заковы- экспозиция — отнюдь не обяза-
ств в том, что они дают возмож- ристом» освещении. тельно та, которая пропускает то
ность замерить свет, падающий Применяя ручной экспонометр, дер- количество света, которое нужно
на ваш объект, а не тот, что им от- жите его перед объектом так, чтобы бе- для получения технически совершенно-
лый диффузор (молочное стекло или го снимка, но та, которая, по вашему
сфера) был направлен назад к камере. мнению, запечатлит ваш объект таким,
Полученные данные «задаются» ва- каким вы его видите.
шей камере, которая должна быть по- Вот почему так важно доскональное
ставлена на режим ручной экспозиции. понимание факторов, влияющих на экс-
позицию, и того, как будет реагировать
камера на различные ситуации. Освоив
все технические хитрости, вы сможете
Есть ли способ получить точ- использовать их в угоду вашему вооб-
ные экспозиции при съемке ражению. Творческая фотография за-
в нестандартных условиях, ключается не в том, чтобы сделать все,
если нет ручного экспонометра? как в книжке, но чтобы действовать со-
образно вашим инстинктам.
Представьте, что вы снимаете пейзаж
Один путь — взять данные, сня- во время бури. Зная о том, при какой
тые вашим встроенным экспоно- экспозиции сцена будет запечатлена та-
метром, и увеличить или умень- кой, какой вы ее видите, вы не останови-
шить экспозицию, насколько сочте- тесь перед тем, чтобы умышленно недо-
те правильным (с. 46-47). Тем не менее экспонировать ваши кадры на половину
это не слишком надежный метод, потому ступени и даже на целую ступень, чтобы
что двух одинаковых ситуаций не бывает. тона сгустились и драматический эффект
Куда лучший метод — измерить экс- усилился. Точно так же фотографы часто
позицию среднесерого объекта. Годится допускают небольшую переэкспозицию
и зеленая трава, и бетонная стена, и че- при съемке портретов или обнаженных
ВНИЗУ и ВВЕРХУ Ручной экспонометр позволя-
ет получать точные экспозиции в условиях
репичная крыша, и серая ткань, и т.п. моделей в мягком свете с целью получе-
освещения, которые непременно обманут Если хотите, купите кусок 18%-ного се- ния мечтательного эффекта в светлом
встроенный экспонометр вашего аппарата. рого картона и, держа ее перед вашим «высоком ключе» (high key).

48
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ЭКСПОЗИЦИЯ

BRACKETING
Если вы не уверены в том, какая экс- брекетинга, будет зависеть от типа ис- или другую сторону, а в других — в две
позиция даст лучший результат при пользуемой вами пленки и сложности ступени в каждую сторону.
съемке в сложной световой ситуации, условий съемки. Слайдовая пленка У некоторых современных аппара-
можете прибегнуть к технике, извест- требует большой точности при экспо- тов SLR имеются устройства для авто-
ной как брекетинг (экспозиционная нировании, так что здесь потребуется брекетинга. Но большинство фотогра-
вилка). брекетинг с разницей между кадрами фов снимают дубли, используя для
Эта техника заключается в том, в одну треть или половину ступени; а этого имеющийся у их камеры экспо-
чтобы, сделав снимок согласно данным вот негативная пленка обладает куда корректор.
вашего экспонометра, затем снять не- большим диапазоном получения удовле-
сколько кадров при большей и мень- творительного результата при ошибке
По этой серии снимков можно судить
шей экспозиции и быть уверенным, в экспозиции, так что вполне доста- о том, какой эффект имеет брекетинг на
что хотя бы один из них будет нор- точно разницы в целую ступень. В не- цветную слайдовую пленку. Небольшая
мально экспонирован. Количество ка- которых ситуациях вам может потре- недо- или переэкспозиция может совер-
дров, которые потребуются вам для боваться брекетинг в полступени в ту шенно преобразовать кадр.

-2 ступени -1 ступень Показание камеры +1 ступень + 2 ступени

49
СВЕТ
Свет - наиважнейшая составляющая фотографии. Без него мы попросту
не могли бы делать снимки, ибо он «пишет» образ, воздействуя на плен-
ку. Но это не все - свет существенно разнится в цвете, яркости, резкости
и направлении, и все эти качества влияют на эстетический успех фото-
графии. Понимание причин этих различий и оценки того, как они могут
быть использованы, весьма существенно.
Источник самой чистой формы света - солнце, находящееся от нас на
расстоянии 149 млн км. По мере того, как шар земной день за днем со-
вершает свой путь вокруг светила и вокруг своей оси, мы здесь, на по-
верхности земли, постоянно наблюдаем, как свет постоянно движется и
постоянно меняется. Управлять им мы не можем никак - но зато можем
использовать для наших снимков наилучшие условия освещения, при
этом ставя аппарат под нужным углом.
Иными словами, если хотите взять от дневного света все возможное,
смиритесь перед налагаемыми им ограничениями и научитесь работать в
их рамках. Наловчитесь - и поймете, что Бог - самый лучший на свете
инженер по свету, нужно только немного терпения, и все возможно при
небольшой настойчивости.

-,. .^-*i*b

Каков главный фактор, влия-


ющий на качество дневного
света?

Время дня. За те часы, что светило


совершает свой путь по небоскло-
ну, цвет и интенсивность света
меняются.
Самые благоприятные периоды для
съемки вне помещения — раннее утро и
предвечерняя пора, когда солнце невы-
соко расположено над горизонтом. В эти
часы свет обладает такой теплотой, бла-
Эта серия снимков лондонского Биг Бена наглядно демонстрирует, как меняются годаря которой все вокруг становится
в течение одного дня цвет и интенсивность света, (ВВЕРХУ СПРАВА) После полудня свет
привлекательным для съемок, а интенсив-
еще резок, зато выделяет каждую деталь изысканного каменного фасада, (внизу СПРАВА)
ность света снижается слоем атмосферы.
В предвечернем солнечном свете старинная каменная кладка сияет необычайной
В этом свете предметы отбрасывают длин-
теплотой, (СЛЕВА) Когда наступают сумерки, небо окрашивается в изящные пастельные
тона, а искусственная подсветка выделяет на его фоне Биг Бен. ные отвесные тени, выявляющие тексту-
Все снимки слеланы аппаратом Olympus OM4Ti на пленке Fuji Velvia. ру даже плоского пейзажа. Ну, а между

50
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: СВЕТ

утренними и вечерними часами солнце Как влияет погода на освеще- Дымки и туманы усиливают эти эф-
стоит высоко над горизонтом, к полу- ние? фекты. Благодаря утренней дымке пей-
дню достигая зенита. Многие фотогра- заж хоть и становится монохромным, но
фы считают наилучшими для съемок как он насыщен поэтичностью. Туманы не
раз эти часы, так как именно в это время Очень решительно — и в некото- очень подходят для фотографирования,
жизнь бьет ключом, а высокий уровень рых случаях даже в большей сте- так как снижают видимость, ослабляют
освещенности позволяет использовать пени, чем время дня. К примеру, краски и представляют все очень плос-
короткие выдержки и закрытые диа- стоит только маленькому облачку ким. Ну, а бескрайний зеленый пейзаж,
фрагмы. Но в эти часы свет очень ре- заслонить собою солнце, интенсивность окутанный туманом, и вовсе наводит то-
зок, создает высокий контраст, а когда света разом снижается, а тени становятся ску. Чтобы сделать окутанный пеленой
солнце висит над головой, тени стано- слабее. Это особенно наглядно в ветре- тумана пейзаж живописным, постарай-
вятся очень короткими и густыми. В ре- ную погоду, когда облака то затмевают, тесь включить в него одну-две доминан-
зультате пейзаж кажется плоским и не- то открывают солнце. В это время сле- ты (шпили колоколен или высокие дере-
вдохновляющим, а из-за рефлексов сни- дует быть особенно аккуратным с экспо- вья, торчащие из марева), а если имеется
жается цветовая насыщенность. зицией, так как колебания в освещенно- на вашем пейзаже яркое пятно как самый
Чтобы добиться максимального цвето- сти могут достигать нескольких ступеней. важный объект, будет совсем здорово.
вого насыщения, используйте поляриза- А теперь представьте вместо облачка Эффект от тумана и дымки может быть
ционный фильтр, а для балансировки хмурую, угрюмую, серую пелену — и эф- усилен при помощи телеобъектива.
легкого голубого оттенка света — теплые фект будет куда сильнее. Уровень осве- Съемка в бурю также может оказаться
фильтры 81А или 81В. Портретные съем- щенности драматически падает, тени поч- удачной: если вдруг сквозь бурное грозо-
ки лучше производить в тени, где конт- ти исчезают, а небо выступает как огром- вое небо прорвется луч солнца, то конт-
раст меньше, а свет - значительно мягче. ный рассеиватель. Когда солнце слегка раст создаст невероятные возможности
затянуто дымкой, хорошо делать съемки для пейзажной и архитектурной фото-
портретов и в какой-то мере — архитек- графии. Ну, а если вам удастся запечат-
Съемка в бурную погоду - всегда риско- туры и пейзажей. Цвета приобретают леть радугу или вспышки молний, тогда
ванное дело, но неожиданные перемены
нежный пастельный тон, мелкие детали и вовсе повезло. Предсказать появление
в освещении создают волшебные условия
затемнены, видимость снижается по таких явлений невозможно, вам остается
для пейзажной фотографии.
сравнению с ярким светом, зато картины только бросить вызов стихиям и наде-
Olympus ОМ In 50-мм объектив, 1/30 сек.
npnf/11,FujiRF50. и сцены проникнуты настроением. яться на лучшее.

51
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: СВЕТ

Имеет ли при съемке значе- крайней мере, под углом к ней. В этом внизу СЛЕВА Снимая, когда солнце находи-
ние положение солнца? случае тени бегут по снимаемой вами лось слева от камеры, фотограф выжал
сцене, выявляя ее текстуру и помогая максимум из отвесного света, заливающего
этот осенний пейзаж.
создать впечатление трехмерного прост-
Pentax 67, 55-мм объектив, Ч2 сек-
Направление солнечного света ранства. Это особенно эффектно ран-
при /7/6, Fuji Velvia
столь же важно, как его интен- ним утром или перед закатом, когда те-
ВВЕРХУ Фронтальное освещение хорошо
сивность и цвет, ибо от этого в ни длинные, а поверхности заливает передает цвета, но недостаточно текстуру.
значительной мере зависит, как бу- теплый свет. Olympia OM2n, 17-мм объектив, ! / 6 0 сек.
дет выглядеть на снимке ваш объект. при f/11, Fuji RFP 50.
Большинство фотографов по-прежне-
му предпочитают старый, испытанный
прием съемки, когда солнце светит через
плечо. Это хорошо в том случае, если
свет обладает привлекательной тепло-
той, от которой все вокруг становится
сияющим. Недостаток такого подхода
заключается в том, что тени от ваших
объектов отбрасываются назад, и в ре-
зультате изображение на снимке выгля-
дит в какой-то степени плоским. Когда
солнце стоит невысоко над горизонтом,
у вас могут возникнуть проблемы, как
убрать из кадра вашу собственную
тень, особенно если снимаете широко-
угольником.
Куда лучший подход — чтобы солнце
находилось сбоку от камеры или, по

Направление света, падающего на ваш объ-


ект, существенно влияет на то, как он будет
выглядеть на снимке. На иллюстрации вы
видите, как отбрасывают тени от модели
фронтальное, боковое и заднее освещение.

52
ТЕХНИЧЕСКИЕ В О П Р О С Ы:СВЕТ

ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУРА

Есть еще один фактор, который необ- Нормальная пленка, сбалансиро-


ходимо учитывать, - цветность света. ванная в расчете на дневной свет,
Во время восхода и на закате солнеч- рассчитана на температуру 5500 К.
ный свет гораздо теплее, чем около Такой обыкновенно бывает около по-
полудня или в хмурую погоду. Ис- лудня в солнечную погоду. Однако на
кусственный свет также имеет соб- закате цветовая температура опуска-
ственный цвет, он еще более теплый. ется до 3000 К, так что ваши снимки
Эти вариации измеряются согласно выйдут значительно теплее. Точно так
шкале цветовых температур в едини- же яркий солнечный свет при ясном
цах, именуемых «Кельвинами». У теп- голубом небе имеет цветовую темпе-
лого света — низкая температура цвета, ратуру до 10000 К, так что у ваших
а у холодного - высокая. отпечатков будет очевидный голубой
Наши глаза могут автоматически оттенок. Сбалансированность цветов
адаптироваться к изменениям цвето- может быть достигнута при помощи
вой температуры, так что любой тип фильтров. Ниже приводится таблица
цвета кажется для глаза более или фильтров, рекомендуемых для раз-
менее белым. Пленка на такое не личных ситуаций съемки на пленку,
способна. Она фиксирует цветовую сбалансированную для дневного света.
температуру такой, как есть.

Источник света Температура цвета (К) Требуемый фильтр

Голубое небо 10 000 оранжевый 85В


Тень в открытом месте
при солнечном свете летом 7 500 теплые81В-81С
Сплошная облачность 6 500 теплый 81С
Солнце в легкой дымке 6 000 теплый 81А
Средний полуденный свет 5 500 не требуется
Пейзажи с водой очень хороши для съемок
Электронная вспышка 5 500 не требуется
восходов и закатов, когда они отражают
Солнечный свет ранним утром
огненные краски неба.
или вечерней порой 4 000 синий 82С сек
Olympus OM1n 50-мм объектив, Ч125 -
За час до заката 3 500 синий 80С
npnf/П, Fuji RF 50.
Галогенные лампы 3 400 синий 80В
Перекалки 3 200 синий 80А
Закат 3 000 синий 80А
Бытовая лампа накаливания 2 800 синий 80А + 82С
Пламя свечей 2 000 синий 80А + 80С снимке еще больше, используйте теле-
объектив с фокусным расстоянием 200
мм или большим — но только запомни-
те: если солнце светит очень ярко, ни-
Мне бы хотелось поснимать зывается из-за горизонта, интенсивность когда не смотрите прямо на него в
восходы и закаты. Что мне его света обычно очень высока — часто видоискатель, ибо так вы можете на-
нужно учесть? слишком высока, чтобы включить его в всегда повредить себе зрение!
кадр, не опасаясь ореолов. Но осенью и При восходе солнца контрасты обык-
зимой солнце обыкновенно затянуто новенно невелики, кроме случаев, когда
Фотографы нередко воспринима- легкой дымкой, так что вы можете фо- вы снимаете в ясную летнюю погоду,
ют закат и рассвет как явление тографировать его прекрасный оранже- так что вы скорее всего получите хоро-
одного порядка, но они значи- вый шар без всяких проблем. Совсем шо экспонированный передний план без
тельно различаются. другие условия освещения на закате. необходимости затемнять само солнце;
Когда солнце начинает свой путь над Земля гораздо теплее, атмосфера более если это представляется невозможным,
горизонтом, оно поднимается над хо- густая из-за пыли и загрязнения, лучи используйте серый оттененный фильтр
лодной землей в атмосферу, которая солнца рассеиваются. Это существенно для затемнения солнца и неба, чтобы их
очистилась за ночь, поэтому первые лу- усиливает теплоту света, а в последний яркость оказалась в тон с пейзажем.
чи солнечного света могут быть очень предзакатный час он кажется почти что На закате свет обычно сильнее, а конт-
теплыми, тени — синими, а у пейзажа — золотым. Солнечный шар кажется боль- расты — выше, так что обычный подход
очень холодный, даже пугающий вид. ше - из-за того, что свету нужно про- при съемке закатов — создание силуэтов
Погода тоже играет ключевую роль. Ко- ходить сквозь более густую атмосферу. из ключевых деталей переднего плана:
гда ясным летним утром солнце пока- Чтобы солнечный шар вышел на вашем построек, деревьев, людей.

53
композиция

При создании композиции живописцы имеют ощутимое преимущество Композиция в фотографии зависит от ва-
шего индивидуального стиля и видения
перед фотографами - перед ними стоит чистый холст, на котором они
мира. В основе этого бесхитростного, но
вольны компоновать элементы сцены более или менее так, как пожелают, очень броского сюжета лежит умелое ис-
даже исключив те или иные детали, если сочтут необходимым. пользование цвета и симметрии. Однако
при всей простоте сюжета вряд ли на-
К сожалению, человек с фотоаппаратом не располагает той же свобо-
шлись бы два фотографа, которые подо-
дой. Его «холст» уже заполнен, так что для создания успешной компози- шли бы к нему совершенно одинаково.
ции вам нужно сперва решить, какую часть сцены хотите запечатлеть,
а затем скомпоновать содержащиеся в ней элементы так, чтобы из них
Что такое центр композиции
сложилось приятное для глаза целое.
и какую роль он играет в фо-
В этом на помощь вам приходит целый ряд средств. Объективы позво- тографии?
ляют вам контролировать количество пространства, которое войдет в
кадр. Выбором точки съемки и использованием перспективы вы можете Центр композиции - наиболее
повлиять на линейный рисунок кадра. Также можно творчески использо- важный элемент на снимке, куда
вать характер освещения, от которого будет зависеть, как проработаются естественным образом устремля-
ется взгляд. Очень часто таковым
текстуры, формы, тона и цвета. Имеются определенные правила и фор- является главный объект вашего снимка —
мулы, призванные усовершенствовать ваши композиционные навыки. как, например, портретная фотография.
Поначалу вы будете обращать внимание на то, как использовать все эти Однако при съемках пейзажей центр
приемы в разных ситуациях. Но по мере возрастания ваших навыков, композиции зачастую используется для
уверенности и опыта построение композиции станет интуитивной реак- визуального равновесия и для того, что-
бы зрителю было на что направить свой
цией на то, что вы видите вокруг. взгляд (например, овин в пшеничном

54
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: КОМПОЗИЦИЯ

поле). Броские и легко различимые объ-


екты являются идеальными композици- «ПРАВИЛО ТРЕТЕЙ»
онными центрами, ибо выделяются в кад-
ре, занимая в нем совсем немного места. Это — одно из самых привычных у фо- В этой сцене фотограф определил пози-
Если сцена включает более чем один тографов «правил» построения визу- цию маленькой фермы, служащей глав-
центр композиции — то, как вы сочетаете ального баланса в картине. ным центром композиции, в соответствии
их в видоискателе, повлияет на компози- Все, что вам требуется — разделить с «Правилом третей» - в результате полу-
ционный баланс. Если вы снимаете груп- чилась сбалансированная, гармоничная
сцену, пойманную вашим видоискате-
повой портрет из трех человек, лучше композиция.
лем, вертикальными и горизонталь-
всего разместить их треугольником, а не ными линиями на секции, по V3 со
по прямой линии, - так эффектнее. стороны каждого угла, - итого на 9
равных частей. Центр композиции
должен находиться в одном из четы-
Влияет ли как-нибудь точка рех мест пересечения линий.
съемки на композицию Правда, это правило годится не для
снимка? всякой снимаемой вами фотографии.
Но лучше всего подходит для сцен
Многие фотографы имеют при- с небольшим по размеру центром.
вычку фотографировать с любой
точки, где окажутся. Однако изу-
чая ваш объект или сцену с раз-
личных углов и позиций, вы отыщете
гораздо лучшую.
Во-первых. Задайте себе вопрос: до-
статочно ли близко вы подошли к вашему
главному объекту? В 9 из 10 случаев
композицию фотографии можно было
бы улучшить, всего лишь сделав не-
сколько шагов вперед, - композиция
сделалась бы насыщеннее, лишние де-
тали оказались бы исключенными из
кадра; как говаривал фотожурналист
Роберт Капа, «если фото недостаточно
хорошо, вы просто не подошли доста-
точно близко».
Во-вторых. Обратите внимание, как
изменение расстояния от камеры до
объекта изменяет взаимоотношение
между передним и задним планом. Чем оружений. Этого достаточно для съем-
ближе вы будете находиться к вашему ки превосходных фотографий - если
объекту, тем больше он будет домини- вы запечатлите сцену или часть ее при
ровать на вашем снимке; ну, а чем даль- помощи телеобъектива, самое заурядное
ше вы от него отойдете, тем он будет выйдет необычным!
меньше по размеру и меньше выделять- Съемка с низкой позиции — т.е. взгля-
ся на снимке. дом выбравшегося на поверхность дож-
И наконец. Не бойтесь снимать с не- девого червя — дает обратный эффект.
обычных точек! Мы привыкли снимать Маленькие объекты кажутся гораздо
с уровня глаз... Ну, а если намеренно крупнее по сравнению с окружением -
опустить или, наоборот, поднять каме- люди будут выглядеть почти той же вы-
ру, вы сможете сделать необычный сни- соты, как дома с ними рядом, а самая
мок. Когда вы поднимаетесь на высоко повседневная обстановка приобретет едва
расположенные точки, вы получаете воз- ли не фантастический облик. Объекты,
можность видеть дальше — убедитесь находящиеся близко к камере, будут Съемка с высокой точки дает необычное
и удивительное видение мира - так, эта
в этом, взобравшись на стену или хотя доминировать во всей композиции — к
улочка в Гранаде,запечатленная с крепос-
бы на стул! При этом меняются и мас- примеру, фотографируя пейзажи, вы
ти Альгамбра в Испании, благодаря нео-
штабы — когда вы смотрите вниз с бал- можете сделать так, что сравнительно бычному углу и масштабу кажется кусоч-
кона высокого дома или с моста, люди небольшой объект заполнит весь перед- ком игрушечного городка.
кажутся карликами, еще более преу- ний план. Только не ленитесь присесть Olympus OM4TJ, 180-мм объектив, У5Оо
меньшенными масштабами крупных со- на корточки и подползти к нему поближе. с при f/5,6 Fuji Velvia.

55
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: КОМПОЗИЦИЯ

Как использовать линии вает эффект. К примеру, если вы стоите же внимания, как дорога, прорезающая
для улучшения композиции посреди дороги и вглядываетесь вдаль пейзаж.
снимка? через 28-мм объектив, то линии будут
драматически сходиться у горизонта.
Линии в композиции служат трем С другой стороны, телеобъектив поз- Будет ли снимок выглядеть
целям. Во-первых, - ведут взгляд волит вам подчеркнуть линии, которые лучше, если в нем есть эле-
зрителя по направлению к гори- будут теряться при взгляде под широ- менты обрамления?
зонту или композиционному цен- ким углом, например, сильные верти-
тру. Во-вторых, - создают ощущение кальные линии стволов деревьев или Безусловно. Ибо обрамление, во-
глубины, трехмерности снимка. В-треть- других вертикальных структур. первых, упорядочивает компози-
их,— отчетливо делят картину на участки Различные типы линий создают и раз- цию в целом, во-вторых, обращает
и помогают концентрировать внимание личные ощущения. Смотреть на гори- внимание зрителя на главный объ-
на самом важном. зонтальные линии легко; взгляд скользит ект и закрывает собой ненужное прост-
Четкие, значимые для композиции по ним слева направо. С другой стороны, ранство. Прекрасным примером являются
снимка линии могут быть как природ- вертикальные линии более мощные, нависающие ветки дерева, заслоняющие
ными, так и рукотворными: дороги, сте- ибо их устремленность ввысь говорит собой скучное пустое небо. Подойдут так-
ны, изгороди, реки, тропинки. о порыве. же ворота, дверные и оконные проемы.
Для работы с линиями идеальны ши- Диагональные линии занимают больше Опять-таки, широкоугольные объек-
рокоугольные объективы, ибо то, как пространства, уводя глаз от переднего тивы идеальны для введения в картину
они «вытягивают» перспективу, усили- плана через всю картину; но сходящие- элементов обрамления, так как их широ-
ся вдали линии сильнее всех, так как кий «угол зрения» позволяет «играть»
они создают впечатляющее ощущение со взаимоотношениями между элемента-
Сходящиеся линии уводят взгляд зрителя
от переднего плана вдаль, создавая силь-
глубины. ми сцены. Чтобы и ваш главный объ-
ный визуальный эффект. Для лучших ре- И наконец, воображаемые линии мо- ект, и обрамление выглядели на снимке
зультатов используйте широкоугольник. гут «работать» так же хорошо, как и ре- резко, поставьте закрытую диафрагму
Pentax 67, 55-мм объектив, У4 сек. при альные. Например, линия человеческо- f/11 или f/16 для создания большой
f/16 Fuji Velvia. го взгляда привлечет к себе столько глубины резкости.

56
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: КОМПОЗИЦИЯ

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПЕРСПЕКТИВЫ

Чтобы придать вашим снимкам ощу-


щение глубины, необходимо включать
в них визуальные элементы, создаю-
щие это впечатление. Наиболее пра-
вильный путь к этому - творческое
использование перспективы.
Если взглянуть на ряд удаляющих-
ся предметов одного размера - фо-
нарные столбы, деревья, - то с уда-
лением предметы кажутся все меньше.
Это явление называется перспектива
размеров. Точно так же создают ощу-
щение глубины сходящиеся вдали па-
раллельные линии — обочины дороги,
рельсовый путь, борозды вспаханного
поля. Это называется линейной перс-
пективой. Для усиления эффекта вклю-
чайте в ваш снимок «точку схода»,
где «встречаются» сходящиеся линии,
и используйте широкоугольный объ-
ектив с близкого расстояния.
Другие формы перспективы — воз-
душная и тональная. Воздушная пер-
спектива передает изменения в кон-
трастах, цветах, тонах и ясности очер-
таний предметов на расстоянии, вы-
званные воздушной дымкой. Сфото-
графируйте телеобъективом горный
или холмистый пейзаж — и вы увиди-
те, что каждый следующий из удаля-
ющихся от вас рядов гор или холмов
кажется более светлым, чем тот, что
ближе к вам. Тональность перспективы
заключается в том, что светлые, или
теплые тона как бы «выдвигаются впе-
ред», а более темные и холодные «от-
ступают назад». Если вы сфотографи-
руете оранжевый предмет на синем
фоне, тональная перспектива создаст
ощущение глубины и дистанции.
И наконец несколько слов об объ-
ективах. Если вы сделаете снимок
при помощи телеобъектива, элементы
сцены покажутся сгруппированными
вместе, а широкоугольники, напро-
тив, «разбросают» их.

ВВЕРХУ В этом снимке очевидны несколько


видов перспективы - линейная, размеров,
тональная и воздушная, - создающие вме-
сте впечатляющее ощущение глубины.
ВНИЗУ Телеобъективы (в данном случае
135-мм) «сжимают» перспективу так, что
отдаленные друг от друга объекты ка-
жутся сближающимися друг с другом.

57
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: КОМПОЗИЦИЯ

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РИТМА ПОВТОРЯЮЩИХСЯ ЭЛЕМЕНТОВ

Это живописное нагромождение домиков


оказалось бы «разбросанным» при съемке
широкоугольником, но телеобъектив
«сплотил» их в ритмичную композицию.
Olympus OM4V, 135-мм объектив, Fuji
Velvia

Мы уже видели, какую роль в созда-


нии впечатления глубины посредст-
вом перспективы могут играть повто-
ряющиеся элементы: деревья, фонар-
ные столбы и тому подобное. Но при
другом подходе они могут склады-
ваться в ритмичные абстрактные ком-
позиции.
К примеру, если вы смотрите на
высаженные в ряд деревья, или череду
колонн, или опоры высоковольтной
линии, вы увидите, как повторение од-
них и тех же форм и элементов скла-
дывается во впечатляющий рисунок. Всмотритесь внимательно — и вы яблоки на лотке, груды кирпичей и до-
Впечатление может быть усилено при увидите, как из привычных взгляду сок на стройке и даже одетые в одинако-
помощи телеобъектива, исключающе- элементов складываются ритмичные вые футболки и кепки фанаты на ста-
го из кадра все ненужные элементы. композиции. Автомобили на стоянке, дионе — вот лишь немногие примеры.

58
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: КОМПОЗИЦИЯ

1
СЛЕВА Помещая линию горизонта на / 3 от
верхнего края снимка, вы подчеркиваете
передний план (в данном случае - камни
по берегу озера), сообщая всему сюжету
глубину.
1
Olumpus ОМ2п, 28-мм объектив, / 3 0 сек.
при /7/6, Fuji RFP50.
СПРАВА Мощные вертикальные элементы в
этом сюжете естественным образом выст-
раивают устремленную ввысь композицию.
Olympus 0M2n, 28-мм объектив, '/ 6 0 сек.
при f/11, Fuji RFP50.

Будет ли использование штати-


ва содействовать улучшению
композиции моих снимков?

Главное его преимущество в том,


что сначала вы непременно пораз-
мыслите над композицией, перед
тем как поставить штатив; поста-
вив, станете думать, как еще ее можно
улучшить, — и только тогда нажмете
кнопку затвора.
С чисто технической точки зрения,
штатив позволяет вам работать с боль-
шими выдержками и при малых диа-
фрагмах, так что вы можете управлять
глубиной резкости и снимать при слабом
освещении, не волнуясь о сотрясении
камеры. А это, в свою очередь, увели-
чивает ваш выбор и облегчает создание
композиций.

Где лучше всего провести


в фотографии линию
горизонта? Как лучше держать аппарат во Возможно ли нарушать зако-
время съемок — горизонтально ны композиции?
Начинающие фотографы обык- или вертикально?
новенно помещают линию гори-
зонта прямо посередине кадра. Но Это зависит от того, что вы фо- Правила на то и существуют,
чаще всего — это худший вари- тографируете. Горизонтальный чтобы их нарушать, и очень час-
ант, так как приводит к статичным, без- формат создает успокаивающее, то таким путем получаются куда
жизненным кадрам. В большинстве слу- умиротворенное настроение, ибо более впечатляющие результаты.
чаев рекомендуется помещать линию он перекликается с горизонтом. Вот по- Никто не мешает вам поместить главный
горизонта на V 3 от верхней кромки кад- чему его охотнее используют для пей- объект строго в центре кадра или прове-
ра, если хотите акцентировать внима- зажной фотографии. Вертикальные сним- сти линию горизонта строго посередине.
ние на переднем плане, или на V 3 от ки, более мощные и энергичные, предпола- А также никто не обязывает вас созда-
нижней, если главное для вас на сним- гают движение и устремленность ввысь, вать правильные, связные композиции.
ке — небо. Помещая горизонт таким об- так что этот формат предпочитают для Но все, что вы делаете, должно де-
разом, вы создаете более динамичную и съемки строго вертикальных сооруже- латься намеренно и быть рассчитанным
интересную композицию. Единственное ний - высоких зданий, деревьев. на получение успешной фотоработы.
исключение - если вы хотите сделать Строгих правил, когда какой формат И прежде чем «нарушать» законы ком-
симметричный снимок, например, с от- использовать, не существует, но выбор позиции, вам нужно хорошо их знать —
ражением в воде — в этом случае хоро- того или другого существенно влияет на ибо между понятиями «необычная ком-
шо сработает как раз проведенная по визуальное воздействие снимка. позиция» и «плохая композиция» боль-
центру линия горизонта. шая разница.

59
ЦВЕТ
Немногие фотографы задумыва-
ются о цветовом содержании сце-
ны. То, как соотносятся между со-
бою различные цвета, может суще-
ственно повлиять на успех или не-
успех снимка. Некоторые краски
гармонично сочетаются между со-
бою, сочетания же иных вызывают
только ужас. Не усвоив этого, вы
никогда не сможете ни подбирать
сочетания цветов в композиции,
ни избегать ненужных. Контроль за
цветами может осуществляться с
помощью подбора фильтров, осве-
щения и пленки - это дает вам воз-
можность создания безграничного
множества ярких эффектов.

и зеленый, желтый и синий. Если вы Хотя красный с синим и не образуют силь-


смешаете основной цвет с дополнитель- ного цветового контраста, они дают при
Что такое основные, дополни- ным, который лежит диаметрально про- сочетании очень эффектный результат.
тельные и вторичные цвета? тив него, вы получите серый. Вторич-
ные цвета получаются при сложении
друг с другом двух других; это - пур- которому создаются образы, потрясаю-
Основные цвета в фотографии — пурный, оранжевый, фиолетовый. щие наши чувства и привлекающие к се-
красный, зеленый, синий. Если Когда вы делаете фотоснимок, цвета бе внимание. Наиболее сильные цветовые
у вас есть три источника света образуются благодаря цветовым слоям, контрасты получаются в том случае, если
этих цветов, то вы можете полу- составляющим эмульсию. Эти слои вклю- вы сочетаете основной цвет с противосто-
чить любой другой цвет, смешивая их. чают голубой, пурпурный и желтый ящим ему дополнительным цветом той
При сложении всех трех получится бе- красители. Каждый из слоев реагирует же силы (см. «цветовой круг»). Хоро-
лый свет. Дополнительные цвета разме-. на яркость соответствующего цвета. Ос- ший пример — желтый с синим. Они да-
щаются на световом круге друг против новные цвета получаются путем сложе- ют резкий контраст, сочетаясь в одном
друга — голубой и красный, пурпурный ния двух слоев: желтый и пурпурный — снимке. Эффект ослабляется, когда один
красный, желтый и голубой — зеленый, цвет занимает на фотографии больше ме-
пурпурный и голубой дают вместе си- ста, чем другой, или когда один из таких
ний — таким образом становится воз- цветов сильнее другого.
можной большая гамма оттенков. Вто- Еще один фактор, который следует
ричные цвета на пленке образуются пу- принять во внимание, — то, как те или
тем сложения всех трех слоев, поэтому иные цвета действуют сами по себе.
они не столь ярки. Их весьма сложно Теплые цвета - такие, как красный и
запечатлеть на пленке — скажем, из-за желтый — «выступающие», тогда как
спектральной чувствительности пленки холодные — синие, зеленые — «отступа-
фиолетовый часто выходит розовым. ющие», напоминают нам о просторах:
море, небо, сельская местность. Так
что, если вы сочетаете теплый цвет с хо-
Хорошо ли использовать в од- лодным, то на снимке непременно будет
ном и том же снимке контраст- доминировать теплый, даже в неболь-
ные цвета? ших количествах холодный цвет обра-
зует привлекательный фон.
Отношения между различными цветами
можно наблюдать, сравнивая их на Использование в фотографии
«цветовом круге», отражающем все цвета контрастных цветов — мощный
спектра. творческий инструмент, благодаря

60
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ЦВЕТ

СИМВОЛИКА ЦВЕТА

Цвета также обладают силой вызвать Зеленый - очень приятный для глаза
у зрителя различные реакции, ибо с цвет, оживляющий любую картинку. Яркий солнечный свет, использование
разными цветами мы связываем наши низкочувствительной пленки и поляризу-
настроения и эмоции. ющего фильтра придают этому снимку
Красный цвет ассоциируется с кро- нает нам о густых лесах, рождении максимальную цветовую насыщенность.
вью, революцией, любовью, ненавис- нового, красоте. Конечно, чтобы вы-
тью и иногда используется как средст- звать эти чувства, недостаточно просто
во предупреждения: мол, гляди в оба! включить в кадр тот или иной цвет,
Зато оранжевый и желтый — спокой- но об их воздействующей на подсозна-
ные цвета, напоминающие нам о теп- ние силе следует помнить, сни- мая тот
ле и солнце. или иной сюжет. Так, например, огнен-
Что до холодных цветов, то синий ный закат, снятый с использованием
ассоциируется с вольной небесной и оранжевого фильтра, будет излучать
морской ширью, а также с холодом тепло, тогда как фотография холодно-
и одиночеством. Наконец, зеленый — го, туманного дня с голубым оттенком
естественный цвет природы — напоми- может вызвать дрожь по коже.

Какие цвета гармонично такой эффект может быть получен и ис-


сочетаются друг с другом? кусственно. Название этому эффекту —
монохромный цвет.

Цвета, находящиеся рядом друг Предзакатная дымка часто преобразует


с другом на «цветовом круге», да- Как добиться того, чтобы пейзаж в череду нежных теплых оттенков,
ют гармоничные сочетания (жел- цвета на снимке были возмож- гармонично сочетающихся друг с другом.
тый с красным, желтый с зеле- но насыщеннее?
ным, зеленый с синим и т. д.). Однако
любые цвета могут образовывать гармо- Во-первых, важен выбор пленки, В-третьих, добиться насыщенности
ничные сочетания, если они не слишком поскольку разные виды ее по-раз- красок можно путем использования по-
контрастны. Цветовая гармония полез- ному передают цвета. Например, ляризационного фильтра для уменьше-
на тем, что производит на зрителя уми- Fujichrome Velvia известна сверх- ния отблесков неметаллических поверх-
ротворяющий эффект. Вспомните хотя насыщенными цветами, а у Kodachro- ностей и углубления синего неба. (По-
бы о чудесных красках осеннего леса. гае 64 передача цветов более нейтральная. дробнее см.: Фильтры, с. 20.) Если же
Также можно делать превосходные Во-вторых, на насыщенность красок вы снимаете на слайдовую пленку, на-
снимки, состоящие всего из одного цвета влияет качество света. Ярче всего цвета сыщенности цветов можно добиться
или различных оттенков одного цвета. проявляются утром и во второй половине также путем недодержки на V 3 или по-
Этот эффект создается мягким, затума- дня при фронтальном направлении света ловину ступени.
ненным светом, сближающим цвета; но на объект.

61
ПРОЯВКА
I I
Теперь, когда фотолаборатории Какое мне требуется оборудо- Могли бы вы посоветовать мне,
встречаются едва ли не на каждом вание для проявки катушки как намотать пленку на катуш-
черно-белой пленки? ку? У меня что-то ничего не
углу, может показаться, что прояв-
получается.
лять самому - пустая трата време-

О
Для проявки черно-белой пленки

О
ни. Но, проявляя пленку самостоя- требуются всего три реактива: про- Действовать в полной темноте
тельно, вы обладаете тем преиму- явитель, фиксаж и «стоп-ванна». сложно потому, что вы не видите,
ществом, что можете управлять Все это легко достать в любой что делаете. Но попрактикуйтесь
фотографической лавке. Проявитель немного с роликом ненужной
этой важнейшей частью фотогра-
вступает в реакцию с содержащимися в пленки — сперва на свету, потом в тем-
фического процесса. Вы можете эмульсии частицами серебра, проявляя ноте — и вы скоро научитесь работать
использовать материалы, предназ- скрытое изображение на пленке; «стоп- на ощупь.
наченные для конкретной марки ванна» — слабый раствор уксусной кис- Чтобы избежать проблем, удостоверь-
пленки, можете короче или дольше лоты — применяется для остановки про- тесь в том, что катушка, на которую бу-
явления путем нейтрализации проявите- дет наматываться пленка, совершенно
проявлять умышленно недоэкспо-
ля; и наконец, фиксаж используется сухая, ибо из-за любой влаги в желоб-
нированную или переэкспониро- для закрепления изображения на пленке. ках пленка будет заедать. Лучше всего
ванную пленку для достижения наи- Ниже — список основных необходи- продуть катушку в течение нескольких
лучших результатов. мых вам вещей. минут сушилкой-феном.

измерительные цилиндры
сосуды для реактивов и мензурки

проявитель для
черно-белой пленки

смачиватель

зажимы для
сушки пленки

термометр

щипцы для удаления


таймер или часы
лишней воды с пленки

62
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ПРОЯВКА

личества, вам нужно будет вылить его


сразу после использования. А вот
«стоп-ванну» и фиксаж можно исполь-
зовать неоднократно до их истощения.
Реактивы многоразового использова-
ния следует хранить в налитых допол-
на, туго завинченных бутылочках. Иде-
альны пластиковые или стеклянные (но
если используете бутылки от напитков,
смотрите не выпейте по ошибке!). Но
лучше всего специальные «рифленые»
бутылки, которые могут «сжиматься»,
чтобы удалить лишний воздух. Если
нет таковых, то при частичном исполь-
зовании реактива для вытеснения воз-
духа бросайте в бутылку стеклянные
1. Отрежьте зарядный конец, чтобы полу- 4. Как только пленка полностью вошла в па-
шарики, пока реактив не достигнет
чился прямой срез с закругленными углами. зы, отрежьте ее конец с кассетой ножницами. уровня горлышка.

Лучше ли жидкий реактив,


чем порошкообразный?

И тот, и другой действуют одина-


ково хорошо. Жидкие концент-
раты удобны тем, что вам доста-
точно развести нужное количество.
Порошкообразные нужно сначала рас-
творить, а затем вы можете использовать
его несколько раз или отлить часть рас-
твора для одноразового использования.

2. Вставьте конец пленки в спиральную 5. Вставьте катушку в проявочный бачок и


катушку так, чтобы она вошла в желобки. завинтите крышку. Теперь можете вклю- Существует множество про-
чать свет и заливать проявитель. явителей черно-белой пленки.
Какая между ними разница?
Как мне намотать пленку на
проявочную катушку, если нет Охотнее всего используется нор-
темной комнаты? мальный, ибо он предлагает иде-
альный компромисс между конт-
Для этого существует светоне- растностью, резкостью и зернис-
проницаемый мешок. тостью. Есть и другие типы проявителей,
Поместите в мешок бачок, катуш- обладающих определенными характерис-
ку и пленку, просуньте руки в тиками, которые вы можете найти для се-
эластичные отверстия — и действуйте. бя полезными. Так, например, если вы
снимали камерой, настроенной на плен-
ку большей светочувствительности, чем
та, что была в нее заряжена, то сущест-
Как лучше всего хранить вует специальный проявитель, увеличи-
проявочные реактивы? вающий чувствительность; можно также
приобрести проявители, дающие особо
изящную зернистость, повышающие
Большинство проявителей выпу- контраст для получения более резких
скаются как одноразовые. Это результатов, а также проявители, кото-
3. Намотайте на спираль всю пленку из
значит, что, разведя концентрат рые дают разный контраст при различ-
кассеты, двигая спираль вперед-назад,
чтобы пленка входила в пазы катушки. для получения необходимого ко- ном разведении водой.

63
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ПРОЯВКА

Я никогда раньше не проявлял 5 Промывайте пленку в холодной воде 9. Повесьте пленку для просушки, по край-
пленку. Могли бы вы описать примерно 30 минут для удаления фиксажа. ней мере на 12 часов, в сухой, чистой от
этот процесс шаг за шагом? 6 Прежде чем вынимать пленку из бачка, пыли комнате. Хранят высушенную пленку
добавьте в последнюю порцию воды пару либо в рулончике, либо (что гораздо луч-
капель смачивателя. Это слабое очищающее ше), разрезав ножницами на кусочки по
Зарядите пленку в проявочный пять-шесть кадров в специальных файлах.
средство, устраняющее поверхностное натя-
бачок, расставьте реактивы и обо-
жение. Благодаря этому излишек воды стека-
рудование. Реактивы следует раз- ет с пленки, она высыхает ровно и быстро.
водить в соответствии с инструк- 7 Прикрепите клипсу или зажим к кончику
циями производителя, используя для пленки.
этого градуированные мензурки, только 8 Удалите излишек воды с помощью чистых Как узнать, правильно ли про-
чистой (кипяченой и охлажденной) водой. щипцов, иначе на пленке могут остаться ца- явлены мои негативы?
Пометьте каждую мензурку буквами со- рапины. Присоедините второй зажим или
ответственно «П», «С», и «Ф», чтобы клипсу к другому концу для утяжеления.
потом не перепутать.
Нужная температура раствора для
проявки черно-белой пленки - 20°С.
1 Быстро влейте проявитель в бачок
с пленкой и включите таймер. После этого
закройте бачок крышкой и постучите им
о твердую поверхность, чтобы избавиться
от пузырьков воздуха на пленке.
2 Для обеспечения равномерности прояв-
ления вращайте или переворачивайте ба-
чок (не всякий бачок можно переворачи-
вать!) первые 10 секунд. Затем повторяйте Ошибки при экспозиции Недодержанный негатив вез- Негатив передержан, он
это движение каждую минуту. Правильно экспонированный де кажется светлым, с малым немного плотнее стандарт-
3 Не спускайте глаз с таймера или часов, негатив отличается наличием контрастом и отсутствием ного. Зато появились новые
и за 10 секунд до окончания срока проявки деталей - как в ярко освещен- видимых деталей в тенях. детали в тенях (волосы
начните переливать проявитель из бачка ных, так и в теневых местах. и рубашка).
в отдельный сосуд. Затем влейте «стоп-ван-
ну», попереворачивайте бачок в течение
минуты, затем вылейте жидкость обратно
в сосуд, где она хранилась (или поставьте
бачок под холодную воду на несколько
минут для промывки.
4 Залейте фиксаж; хорошенько поперево-
рачивайте бачок в течение 15 секунд, затем
каждую минуту в течение 10 секунд. Фикси-
рование в свежем растворе продолжается
обыкновенно две минуты, после чего фик-
саж выливается обратно в бутылку. Теперь
можно открыть крышку бачка. (Пленка Ошибки при проявлении Правильно экспонированный, Негатив еще больше
должна быть прозрачной в светлых участ- Хорошо экспонированный но недопроявленный негатив - недопроявлен - плотность
ках и не иметь молочной окраски. Иначе - и проявленный негатив - про- низкая контрастность и отсут- и контраст уменьшены,
фиксируйте еще. - Прим. научн. ред.) работка деталей в тенях. ствие деталей в светах.

64
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ПРОЯВКА

ОШИБКИ ПРИ ОБРАБОТКЕ ПЛЕНКИ

Порою, просматривая проявленную Серая вуаль или полосы Значит, произо- Молочная вуаль на всей пленке или
пленку, вы увидите, что все негативы шла слабая засветка перед проявлением. цветные пятна на основании пленки
Серый «туман» и «звездочки» по краю указывают на недостаточное фиксирова-
или часть их испорчены по тем или
пленки указывают на то, что засветка ние. Положение можно исправить, снова
иным причинам. Вот типичные из них.
произошла во время проявления. подвергнув пленку фиксированию еще
на несколько минут, а затем промыть.
Прозрачная пленка Если по краям плен-
Непроявленные пятна на пленке Такое
ки читаются буквенные обозначения - Черные точки или крупинки на пленке -
бывает, когда при намотке пленки на спи-
значит, пленка не экспонировалась, и вы результат действия нерастворившихся
раль два витка пленки касаются друг дру-
по ошибке проявили неотснятую пленку. частиц порошкообразного проявителя на
га - в результате на эти участки не попа-
Если же буквенные обозначения по кра- эмульсии или же это неотфильтрованные
дают ни проявитель, ни фиксаж. Черное
ям пленки отсутствуют - значит, вместо частицы в промывной воде. Капли воды,
пятно слева - засветка, белый ореол вокруг
проявителя первым залили фиксаж (эта оставшиеся на пленке, пока она сохнет,
него - проявитель не попал к участкам.
ошибка неустранима). также оставляют следы - круглые пятна.
Черные отметины в виде полумесяцев Спасает от них только смачиватель.
Черная пленка Если буквенные обозна- Возникают на месте царапин или изло-
чения по краю кадра сохранились, зна- мов на пленке. Такое обычно бывает при Непрозрачные негативы с желтыми пят-
чит, этот кадр чрезвычайно сильно пере- зарядке пленки в бачок: заряжая пленку, нами или серыми полосами обыкновен-
держан. Если буквенные обозначения не сгибайте ее. но указывают на то, что проявитель ис-
отсутствуют - значит, пленка оказалась тощился. Проявитель испорчен, если он
засвеченной во время или до проявки. коричневый или черный.

Прозрачный негатив Черный негатив Серая вуаль или полосы Светлые пятна

Черные отметины Молочная вуаль Пылевидные точки Желтые пятна

В первую очередь нужно, чтобы вы поймете, что причина ошибок — не- : Для чего нужно покачивать
пленка была как следует экспони- достаточная экспозиция. ; бачок при проявлении
рована. Затем нужно при проявке Когда ролик проявленной пленки вы- : пленки?
соблюдать рекомендации произво- сохнет, просмотрите негативы на свето- :
дителя - температуру и время обработ- вом ящике и, сравнивая их с приведен- ; Это нужно затем, чтобы вся плен-
ки. Так что, при соблюдении всех пра- ными образцами, определите, насколь- : ка равномерно подверглась воздей-
вил вы получите отличные результаты. ко успешны ваши негативы, а если есть ; ствию проявителя и фиксажа и
Проблема заключается в том, что не- ошибки, то в чем они. Ваша цель — по- : чтобы раствор перемешивался.
доэкспонированные негативы похожи лучить правильно экспонированные и ; Рекомендуется покачивать бачок в тече-
на недопроявленные, так что, если вы правильно проявленные негативы, с ко- ; ние 10 секунд через каждые полминуты
только учитесь проявлять пленки, вы торых легко печатать на бумаге нор- ; или минуту. Иначе пленка неравномерно
не всегда сможете определить причину. мальной контрастности и получить при ; проявится. (Но если все время перево-
Однако, когда вы наберетесь опыта и этом полную гамму тонов — от чисто рачивать бачок — пленка будет перепро-
сможете правильно проявлять пленку, белого до глубокого черного. ; явлена. — Прим. научи, ред.)

65
ПЕЧАТЬ
Итак, вы впервые в жизни проявили ролик фотопленки, получили успеш- Какие мне нужны принадлеж-
ные результаты. Теперь, наконец, можно сделать первые фотоотпечатки! ности для печати черно-белых
фотографий?
Волнуетесь? Безусловно, потому что печатание собственных фотографий
доставит вам массу приятных эмоций, которыми вы будете наслаждать- Оборудование для печати черно-
ся еще много лет! белых негативов сравнительно не-
Процедура получения черно-белых отпечатков сравнительно проста, и дорого. Большинство принадлеж-
если вы будете соблюдать все необходимые - немногочисленные! - пра- ностей можно даже достать в ма-
газине сэконд-хенд.
вила, вы получите хорошие результаты уже с первых попыток.
Запомните только, что при работе с черно-белой фотографией полови- 1 Фотоувеличитель Это — сердце любой
на работы и большая часть удовольствий происходит в темной комнате, лаборатории фотографа. Лучше приоб-
когда будет получен первый отпечаток. Поднакопите немного опыта, и рести модель, позволяющую получать
вам будут подвластны бесчисленные манипуляции, а полностью овладев отпечатки 30x40 и даже 40x50 см.
процессом печати, вы выработаете собственный стиль работы! Купите фотоувеличитель с головкой,
оснащенной цветными фильтрами, - с
его помощью вы сможете печатать цвет-
ные фотографии и использовать фильт-
ры для черно-белых фотобумаг с пере-
менной контрастностью.
И наконец, отдайте предпочтение
увеличителю с диффузным источником
света, чем с конденсором, ибо этот по-
следний дает куда более контрастные
результаты и имеет тенденцию воспро-
изводить на бумаге любую пылинку,
осевшую на негативе.

2 Объектив фотоувеличителя Качество


объектива вашего фотоувеличителя су-
щественно важно оттого, что оно опре-
деляет резкость ваших отпечатков —
особенно если вы будете делать боль-
шие увеличения. Шестиэлементные объ-
ективы дают более резкое изображение,
чем четырехэлементные. Также лучше,
чтобы у объектива была подсвеченная
шкала диафрагм и максимальная свето-
сила (идеально f/2,8) для фокусировки,
когда вы печатаете с плотных негативов.
Для печати с 35-мм негативов исполь-
зуйте 50-мм объектив, а с 6x4,5 см, 6x6
см и 6x7 см - 80-мм объектив.

3 Рамка для фотобумаги Рамка помога-


ет удерживать лист фотобумаги плоским
во время экспозиции. Ее можно устано-
вить для любого размера фотобумаги и
можно создать с ее помощью широкие
белые полосы по краям отпечатка.

кюветы для проявления


4 Таймер Лучшие таймеры соединены
с увеличителем, так что все, что от вас
аксессуары для чистки негативов требуется - установить требуемое время,
нажатием кнопки включить фотоувели-

66
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ПЕЧАТЬ

читель, а по окончании заданного вре- У меня в доме тесно для Как правило, фотолюбители отдают
мени таймер сам отключит его. оборудования темной лабора- предпочтение ванным комнатам, потому
тории. Так где же мне найти что там есть проточная вода. Накройте
5 Фото-фонарь Маломощный источник лучшее место? ванну листом прочной фанеры - хватит
света с окрашенным стеклом, обеспечи- места и для увеличителя, и для кювет.
вающий достаточную видимость в за- Большинство фотолюбителей в та- Основной недостаток — в ванной, по
темненной комнате. Для обычной бумаги ком же положении, но стоит огля- соображениям безопасности, не делают
используется красный фонарь, но для нуться, и в доме всегда отыщется розеток, и, кроме того, никто не застра-
бумаг с варьируемой контрастностью бо- местечко. Ванная комната, незаня- хован от того, что в самый решающий
лее подходит фонарь с медным светом. тая спальня, наконец, кладовка под ле- момент, когда вы включите безопасный
стницей или даже сарай в саду отвечают фонарь и начнете печатать, не нагрянут
6 Фокускоп Этот маленький прибор следующим критериям: домочадцы и не потребуют все свернуть.
позволяет сфокусироваться на «зерне» Поэтому свободная спальня лучше,
пленки, чтобы удостовериться, что пе- • Их легко затемнить, чтобы не засве- так как вам необязательно будет скла-
чатаемое изображение предельно резкое. тить фотобумагу; дывать все причиндалы после каждого
• Там достаточно места, чтобы разместить сеанса. То же самое следует сказать и о
7 Проявочные кюветы Вам их потребу фотоувеличитель и кюветы на достаточ- гараже, садовом сарае или кладовке под
ется как минимум три: одна для прояви- ном расстоянии друг от друга, так что лестницей.
теля, вторая для «стоп-ванны», третья не будет опасности, что жидкости ока- Не требуйте обязательно наличия про-
для фиксажа. Они должны быть не- жутся в контакте с электрическим током; точной воды - отфиксированные отпе-
сколько больше по размеру, чем размер • Там имеется достаточная вентиляция; чатки можно до промывки положить
листа фотобумаги. • Туда можно протянуть удлинители, в кювету с водой.
чтобы включить увеличитель
8 Градуированные мензурки Точное от- и фонарь.
Вот каким способом можно превратить
меривание реактивов существенно важ-
ванную комнату во временную зате-
но для получения высококачественных
ненную лабораторию.
результатов. Чтобы не перепутать, по-
метьте их буквами: «П», «С», «Ф». • Настелите на ванну лист
прочной фанеры,куда по-
ставьте увеличитель и кю-
9 Аксессуары для чистки негативов веты с реактивами.
Чтобы не заниматься потом утомительной • Готовые отпечатки кладите
для промывки в воду, нали-
ретушью, каждый негатив должен быть тую тут же в ванну.
тщательно очищен перед печатанием при • Бутылочки для реактивов
помощи сжатого воздуха, а лучше всего — и вспомогательные аксес-
суары можете поставить
антистатической щеточкой. на полочку для ванных при-
надлежностей. Полотенце
для вытирания рук - тут же.
10 Реактивы Понадобится три раствора:
проявитель, «стоп-ванна» и фиксаж.
Для оптимальных результатов при печа-
ти на разных фотобумагах имеются раз-
личные типы проявителей, но вы можете
достичь приемлемых результатов, ис-
пользуя один тип, пригодный для всех
обычных фотобумаг. «Стоп-ванна» и
фиксаж также годятся для любой бума-
ги. Всегда разбавляйте реактивы в соот- А вот как оборудовать
ветствии с инструкциями производите- временную лабораторию
лей и выливайте отработанные («стоп- в кладовке под лестни-
ванна» — это 2%-ный раствор уксусной цей.

кислоты в воде; кислоту вливать в воду,


не наоборот! — Прим. паучн. ред.). увеличитель
фотобумага
таймер
11 Аксессуары Пинцет для отпечатков, фонарь
полотенце для рук, ножницы для разре- полки
1
скамья для кювет • не пропускающий свет
зания бумаги и пленки, термометр для
лампочка с выклю- вентилятор.
измерения температуры реактивов, блок- чателем
нот и карандаш для ведения записей. розетка
полки для бумаги
ведро с водой
12 Фотобумага (с. 70) тряпка

67
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ПЕЧАТЬ

Как узнать, с каких негативов ные, то невозможно на одном и том же


можно сделать лучшие отпе- листе подобрать каждому правильную
чатки? экспозицию; но, пробуя разные экспо-
зиции, вы сможете найти лучший ком-
промисс. Ниже мы объясняем, шаг за
шагом во всех подробностях, как сде-
По одному внешнему виду это лать такую полоску.
трудно определить. Определив лучшую экспозицию —
Поэтому для облегчения задачи это может быть и 5 и 15 сек, положите
сделайте контактные отпечатки, с негативы на лист фотобумаги, накройте
выбранных негативов, по которым вы стеклом экспонируйте его в течение тре-
сможете выбрать лучшие кадры для буемого времени и проявите этот лист.
увеличения. Высушив его, решите, какие негативы
Получение контактных отпечатков достойны увеличения.
высокого качества важно и потому, что Не следует ожидать, что каждый кадр
они еще не раз послужат вам в качестве из контактных отпечатков окажется пра-
образцов, когда вы будете работать с вильно экспонированным. Это реши-
той или иной пленкой. Вы также може- тельно невозможно — кроме случая,
те делать на них записи, как лучше пе- когда вся пленка была отснята в сход-
чатать те или иные кадры. ных условиях. Так что, возможно, для
Прежде чем сделать контактный лист, негативов, которые с первого раза вы-
вам нужно напечатать «контрольную шли на контрольных отпечатках не сов-
полоску», чтобы определить правиль- сем удачно, понадобится второй лист
ную экспозицию. Конечно, когда у вас, контактов.
может быть, целых 36 кадров и все раз-

1 Включите красный фонарь. 2 Аккуратно положите на бума- 3 Включите увеличитель и экс- 4 Разведите реактивы. Потре-
Поместите в рамку лист фотобу- гу полоски негативов эмульсией понируйте открытый участок буются кювета с проявителем,
маги эмульсией вверх. Закройте вниз, закрыв лист фотобумаги в течение 5 сек. Затем откройте кювета со «стоп-ванной» и кюве-
объектив увеличителя красным полностью. Затем прижмите не- следующую полоску и экспони- та с фиксажем. Налейте каждую
фильтром и включите увеличи- гативы стеклом, а затем закрой- руйте еще 5 сек., затем - третью кювету до половины,только
тель, чтобы убедиться, что свет те 3 / 4 площади листа черной полоску, и еще 5 сек., и, наконец, проследите, чтобы температура
покрывает всю фотобумагу. картонкой. весь лист - 5 сек. реактивов была 20°С.

5 Поместите лист фотобумаги 6 Извлеките проявленный лист 7 Поместите лист в фиксаж 8 Извлеките полоску из фикса-
в проявитель и включите тай- и дайте стечь с него остаткам эмульсией вниз и покачивайте жа и промойте ее в проточной
мер. Слегка покачивайте кюве- проявителя в течение нескольких в течение примерно 20 сек. воде в течение 5 мин. Вот те-
ту, чтобы проявитель равномер- секунд. Обработайте в «стоп- Переверните лист и покачайте перь решите, какая требуется
но омывал фотобумагу, и так ванне» 30 сек. Выньте лист при кювету еще пару минут. Вот экспозиция для окончательного
продолжайте минуты полторы - помощи другого пинцета и дай- теперь можете включать свет. листа с контрольками.
две. те жидкости стечь.
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ПЕЧАТЬ

СЛЕВА Тщательно изготовленный лист кон- Как узнать, какая экспозиция


тактной печати окажется бесценным для при печати фотографий будет
оценки вашей работы и решения, какие наилучшей?
снимки увеличивать. Пронумеруйте каж-
дый лист бумаги и каждый фрагмент плен- Каждый из увеличиваемых негати-
ки. С этого и начнется архивизация вашей вов требует другой экспозиции,
фототеки. Если вам понадобится тот или в зависимости от плотности изоб-
иной кадр, вам его легко будет найти, ражения, типа пленки и бумаги.
внизу Пробная полоска экспонировалась Чтобы определить, какая вам требуется
с одного негатива последовательно в тече- экспозиция, сделайте еще одну конт-
ние 5, 10, 15, 20 и 25 сек. Участок, экспо- рольную полосу, на этот раз с использо-
нировавшийся 15 сек., представляется наи- ванием только того негатива, с которого
лучшим. вы хотите печатать (см. рис. внизу).

1 Выберите негатив, который 2 Выключите свет и включите 3 Поместите рамку для фото- 4 Сфокусируйте изображение
вы хотите воспроизвести, изу- увеличитель, откройте диафраг- бумаги на доску, установите на рамку для фотобумаги, глядя
чив уже сделанный вами лист му до максимума. Перемещая размер бумаги, с которой соби- в фокускоп, помещенный на ту
контрольных отпечатков. Уда- головку увеличителя по штанге, раетесь работать. Если хотите, же самую рамку. Закройте диа-
лите с него все пылинки. Затем установите высоту так, чтобы предусмотрите по краям сним- фрагму объектива фотоувели-
поместите негатив в рамку и свет покрывал площадь в размер ка чистые белые полосы. чителя до рабочей - это f/5,6
вставьте ее в увеличитель. отпечатка. или f/8.

S Выключите увеличитель 6 Поместите полосу фотобума- 7 Черным картоном закройте 8 Выключив увеличитель, вынь-
и включите безопасный фонарь. ги на рамку, чтобы бумага либо лист фотобумаги, чтобы была те полоску из рамки и проявите
Затем отрежьте полоску шири- заняла значительную часть пло- открыта только пятая часть так же, как вы проявляли лист
ной около 12 см от листа фото- щади будущего окончательного полоски. Экспонируйте 5 сек. с контактной печатью. Отфикси-
бумаги того же типа и той же отпечатка, либо самый главный То же самое повторите со ровав, включите свет и выберите
контрастности, с которой вы его участок (например, лицо че- следующими полосками. экспозицию, наиболее пригодную
собрались работать. ловека). для окончательной печати.

69
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ПЕЧАТЬ

Как же мне сделать оконча-


тельный отпечаток?

Изготовив контрольную полосу,


выбрав экспозицию и установив
фотоувеличитель на нужный раз-
мер отпечатка, приступайте к делу.
Теперь все, что от вас требуется — по-
следний раз смахнуть пылинки с нега-
тива, убедиться в том, что реактивы и
принадлежности наготове и с нетерпе-
нием ждут работы, - и приступайте. 1 Установите экспозицию, включите увели- 2 Выключите фотоувеличитель. Затем при
Если вы до сих пор не чувствуете себя ; читель, чтобы он спроецировал негативное свете фонаря извлеките из пакета лист фо-
уверенно, перечитайте указания к рабо- : изображение на рамку для фотобумаги. тобумаги и поместите на рамку. Экспони-
те еще раз. Оно должно быть резким. руйте лист в течение требуемого времени.

КАК ПРАВИЛЬНО ВЫБРАТЬ ФОТОБУМАГУ

Когда видишь перед собой столько бумага пользуется большей популяр-


разных видов и названий фотобумаги, ностью, так как она дает очень чис-
глаза разбегаются. Чтобы облегчить тые, четкие отпечатки; но некоторым
себе принятие решения, посмотрим, негативам больше подойдет матовая
какие факторы следует принять во или полуматовая.
внимание. И наконец, фотобумага бывает
Во-первых. Большинство видов разной степени контрастности, так
фотобумаги подразделяются на два что вы можете подобрать ее к своему
типа — с пластиковым покрытием негативу. Градация бумаги начинает-
(RC) и на бумажной основе (FB). ся с «мягкой», затем «полумягкая», 3 Проявите, ополосните в «стоп-ванне»
Первый тип идеален для начинаю- «нормальная», «контрастная», редко и отфиксируйте лист. После промывки
щих, ибо у него пластиковая основа, можно встретить «особоконтрастную» в течение 5 мин., включите свет и оцените
благодаря чему лист остается плос- бумагу (крайне слабые негативы или свою работу. Затем положите лист на
ким, когда высыхает, быстро обраба- графические изображения). Кроме то- плоскую поверхность для просушки.
тывается. Да и промывать отпечаток го, на бумаге обычно указывают но-
нужно всего пять минут. Второй тип мер градации: №1 — «мягкая», №2 —
фотобумаги дает более широкую гра- «полумягкая», №3 — «нормальная», Какой тип проявителя для бу-
дацию тонов, так что опытные фото №4 — «контрастная», №№5—7 — маги лучше всего для начинаю-
мастера отдают предпочтение ему; «особоконтрастная». щего?
зато, чтобы удалить с листа такой бу- Чтобы облегчить себе жизнь, мо-
маги все остатки реактивов, его надо жете покупать бумагу с варьируемой Любой проявитель может быть
промывать все 45 мин., к тому же он контрастностью, например 11 ford использован при проявлении лю-
свертывается при высыхании. Multigrade, Agfa Multicontrast или бой бумаги обычных типов.
Теперь — о размерах. Для широкого Kodak-polymax, позволяющую полу- Стандартные сорта жидких или
пользования идеален размер 18 х 24 чить любую контрастность от 0 до 5 порошкообразных проявителей идеаль-
см, ибо он весьма экономичен, тогда на одном листе бумаги. Это достига- ны, если вы хотите использовать раз-
как размеры 30 х 40 и 40 х 50 см хо- ется путем использования фильтров, личные типы бумаг; но есть и специаль-
роши для выставочных и представи- присоединяемых выше или ниже объ- ные проявители для бумаг с перемен-
тельских экземпляров. Глянцевая ектива увеличителя. ной контрастностью, например Ilford
Multigrade или Kodak-polymax.
Бумага с переменным контрастом также бывает двух типов - с пластиковым покрыти- Проявитель покупайте малыми коли-
ем (RQ и на бумажной основе (FB). Если печатать на такой фотобумаге без специаль- чествами, ибо после того, как бутылка
ных фильтров, вы получите отпечатки только одной градации - «полумягкой» или открыта и частично израсходована, он
«нормальной». Набор фильтров для печати содержит до 12 фильтров разного цвета, начнет окисляться. Хороший объем —
с их помощью можно выбрать для печати не только одну из стандартных градаций 1, 250 мл концентрата. Разведенный про-
2, 3, 4, 5, но и любые промежуточные, например 2,5, среднюю по контрасту между 2 и 3. явитель может быть использован вто-
рично — если хранить его в налитых до
краев и тщательно завинченных бутыл-
ках. Но после того, как в нем ироявле-

70
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ПЕЧАТЬ

ВЫБОР НУЖНОЙ СТЕПЕНИ КОНТРАСТНОСТИ

Поначалу решить, на бумаге какой освещении, обычно следует печатать контрастная бумага, дающая глубоко-
контрастности печатать фотографии, на более контрастной бумаге — № 4 черные и ярко-белые тона с немного-
довольно сложно, но по мере роста или 5. Точно так же снимок, сделан- численными полутонами,
опыта вы будете точно определять ный при резком контрастном свете,
нужную контрастность бумаги по од- часто печатают на куда более мягкой
ному только взгляду на негатив. Как бумаге — № 1 или 2; иначе детали на ВНИЗУ Вот какие результаты дает печать
было упомянуто ранее, негатив объек- отпечатке будут потеряны. Бумаги с с одного и того же негатива на бумагах
та средней контрастности даст хоро- различной степенью контрастности различной контрастности. По мере того
шие отпечатки на нормальной бумаге могут быть использованы и для до- как степень контрастности увеличивается
№ 3 — при условии, что он правильно стижения определенных эффектов. с 0 до 5, все более теряются полутона
экспонирован и проявлен. Однако К примеру, если хотите получить гра- и детали в тенях. Здесь лучший результат
снимок, сделанный при недостаточном фические отпечатки, идеальной будет дает бумага с контрастностью № 3.

Градация О
Градация 1 Градация 3 Градация 5

но определенное количество отпечатков,


его следует вылить прочь, иначе он не
даст хороших результатов. Важно обра-
батывать отпечатки в течение рекоменду-
емого времени — обычно от одной до по-
лутора минут. Если отпечаток слишком
быстро темнеет, возникает соблазн по-
скорее вытащить его из проявителя, но
это не решит проблему, потому что не
успеют проявиться детали. Если это про-
исходит из-за слишком большой экспози-
ции при увеличении, сделайте новый от-
печаток с уменьшенной экспозицией.

При соблюдении всех правил вы получите


хорошие отпечатки с полной гаммой тонов.
Не получится с первого раза - не унывайте
и попробуйте снова.

71
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ПЕЧАТЬ

Могли бы вы рассказать о наи- неровная, слегка затуманенная линия.


более типичных ошибках при Чтобы не допустить этого, ставьте рам-
печатании снимков и как их ку, с фотобумагой так, чтобы этот край
избежать? на бумагу не попадал — пусть даже от-
печаток будет чуть меньше по размеру.

Если вы не спешите при печати и


работаете с правильно экспониро- неровный край
ванным и проявленным негати-
белые точки и линии
вом, тогда непонятно, почему бы
уже первым вашим отпечаткам не быть черные отметины —
близкими к совершенству. Но все же
куда чаще, чем хотелось бы, увеличение слишком светлые и слишком темные места

фотоснимков выявит ряд «подводных часть снимка не проявилась


камней», о которых вы не знали, — тог-
неаккуратный край
да потребуется либо сделать новый от-
печаток, либо подвергнуть дополни- Скорректировав эти недостатки, вы в кон-
тельной обработке уже сделанный. це концов получите превосходный отпеча-
Вот наиболее типичные ошибки при ток - чистый, профессиональный и содер-
печати и меры по их избежанию: жащий полную гамму тонов.

Неровный край Значит, вы неровно за-


правили лист фотобумаги в рамку. В сле-
дующий раз будьте повнимательнее.

Белые точки и линии Причина — воло-


ски и пылинки на негативе. Значит,
просто надо смахивать их. Ну, а если хо-
тите заретушировать пятна и полосы на
уже сделанном негативе, для этого су-
ществует специальная краска (с. 73).

Черные отметины Причина — царапины


на негативе, через которые на фотобума-
гу проникает излишек света. В серьез-
ных случаях исправление невозможно;
можно только забелить их на отпечатке.

Слишком светлые и слишком темные


участки Возможно, экспозиция, с кото-
рой вы работаете, для большей части
негатива правильная; но при высоко-
контрастных негативах на отпечатке
могут оказаться слишком темные и
слишком светлые участки. Для решения
проблемы на темные участки проекции
подается большая экспозиция, а на
светлые, наоборот, меньшая (см.:
Маскирование и пропечатывание, с. 73).

Часть снимка не проявилась Значит,


что-то заслонило свет, падающий на эту
часть отпечатка. Это может быть крас-
ный фильтр, присоединенный к объек-
тиву увеличителя или ваша рука.

Неаккуратный край Это случается, ее


ли край негатива проецируется на фо-
тобумагу. Воспроизводится на ней как

72
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: ПЕЧАТЬ

МАСКИРОВАНИЕ И ДОПЕЧАТЫВАНИЕ

Поскольку диапазон яркостей, кото- ярко освещенным деталям, то тени мо- ции путем маскирования оставшейся
рый может отразить фотобумага, мень- гут оказаться слишком темными. части листа фотобумаги и, следова-
ше того, что запечатлен в негативе, Чтобы разрешить эту проблему, при- тельно, выйдет темнее.
некоторые участки на отпечатке будут меняются технические средства, изве- Период времени, на который экспо-
слишком темные либо светлые. стные как маскирование и пропечатыва- зиция того или иного участка должна
К примеру, если печатаете с негатива ние. Задача маскирования заключается быть уменьшена или увеличена, мо-
пейзаж и экспозиция переднего плана в том, чтобы тот или иной участок жет быть определен путем анализа ра-
была правильная, то небо чаще всего бумаги во время экспозиции получил нее сделанной контрольной полосы
окажется слишком светлым. И наобо- меньше света и вышел светлее, тогда или, по необходимости, можно сде-
рот — если при съемке какого-либо сю- как при пропечатывании участок, нао- лать новые пробные полосы для нуж-
жета экспозиция определялась по самым борот, подвергается большей экспози- ных участков негатива.

Пропечатывание Маскирование Точный контроль

ЕСЛИ В пропечатывании нуждаются Небольшие участки могут быть маскиро- Если маскирования или пропечатывания
большие участки, прикройте оставшую- ваны кусочком картона на проволоке: требуют участки сложной формы, вы-
ся часть, которую усиливать не нужно, держите его, заслоняя свет над участком. режьте из картона маску. Для этого спро-
листом картона, подвергая нужный Слегка двигайте проволоку, чтобы на ецируйте негатив на картон, обведите ка-
участок дополнительной экспозиции. снимке не отпечаталась ее тень! рандашом контуры выбранного участка.

Если дополнительная экспозиция нужна Для маскирования больших участков при- Затем аккуратно вырежьте ножом маску
лишь небольшой части отпечатка, про- крывайте их картоном или рукой. Только на картоне, но сохраните оставшуюся
режьте отверстие в листе черного карто- слегка перемещайте руку или картон для часть картона - контрмаску. Теперь мож-
на и прорисуйте светом нужный участок. получения результата без резких границ. но заслонить выбранную деталь маской.

Каков наиболее легкий путь Можно ли сделать приличный контрастность, а затем отпечатать на бу-
избавления от белых отметин отпечаток с плохо экспониро- маге нормальной контрастности. Если
из-за пыли и волосков? ванного негатива? же негатив переэкспонирован или недо-
проявлен, он выглядит плотным и тем-
Вам следует купить специальную Недоэкспонированные или пере- ным, не ярко освещенные места получа-
черную краску для ретуши, ко- проявленные негативы обыкно- ются непроработанными. Такой негатив
лонковую кисть (идеально - раз- венно кажутся очень тонкими и можно подвергнуть действию ослабите-
мер 00 или 0). Разведите краску дают очень плоские, серые от- ля, снижающего контраст, — так будут
чуть-чуть водой, пока ее оттенок не печатки. выявлены тоновые градации ярко осве-
сравнится с тоном участка, требующего Можно попробовать спасти положе- щенных мест. Более надежный вариант -
ретуши, а затем закрасьте нужные уча- ние, отпечатав снимки на контрастной экспонируйте при печати так, чтобы по-
стки мазками краски (лучше всего ра- бумаге — № 4 или 5 или усильте негатив лучились средние тона, а затем запеча-
ботать полусухой кистью). при помощи усилителя, увеличивающего тайте светлые места и притемните тени.

73
РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМ
Ошибки - составная часть обучения фотографии. Если бы мы с первого У меня немало снимков погиб-
раза все делали правильно, всегда заранее точно знали, чего нам ожи- ло из-за сотрясения камеры.
Каковы наиболее легкие спо-
дать, фотографический процесс в значительной мере перестал бы быть
собы избежать этого?
столь же трепетным и волнительным. Тем не менее важно знать, в чем
причина ошибок и как их избегать - иначе вы продолжите их делать, а Результатом сотрясения камеры
это никак не будет способствовать вашему прогрессу в фотографии. является легкое или существенное
Большинство фотографических проблем легко определяются, и причи- смазывание изображения по всему
кадру. Иногда это случается и при
ны их обыкновенно относятся к одной из трех групп: ошибка фотографа,
работе на слишком длительной выдерж-
беда с оборудованием или ошибка при проявлении. Поэтому, совершив ке, не сочетающейся с некоторыми объек-
ошибку, важно решить связанную с этим проблему и не допустить повто- тивами, или неустойчивостью занятой
рения того же огреха - и тогда смелей вперед! вами позиции.
Сотрясение камеры может возник-
нуть еще из-за того, что при нажатии
кнопки затвора зеркало вызывает виб-
рацию или вы сдвигаете камеру при на-
жатии кнопки затвора пальцем.
Чтобы избежать этого, можете пред-
принять следующие шаги:

При съемке с рук:


1 Используйте выдержку, соизмеримую
с фокусным расстоянием вашего объек-
тива, — скажем, V250 П Р И 200-мм объ-
ективе, 1/бо с е к - П Р И 50-мм объективе,
Вот несколько способов обеспечить непо- V500 П Р И 300-500-мм объективе, и т. д.
движность камеры. 1 Лечь на землю и ис- 2 При использовании длинного телеобъ-
пользовать в качестве опоры для камеры ектива или при длительных выдержках,
и телеобъектива раздвинутые локти. обоприте объектив на что-нибудь или
2 Опереть объектив о стену или столб. примите лежачее положение, использо-
3 В ветреную погоду для сохранения вав в качестве опоры расставленные
устойчивости штатива подвесьте к нему локти.
сумку с оборудованием в качестве груза. 3 Всегда занимайте устойчивую пози-
4 Используйте монопод для опоры сильно- цию и правильно держите камеру.
го телевика и для возможности работать с А По возможности, используйте штатив.
длинными выдержками без сотрясения ка-
меры. При съемке со штатива:
1 Если у вашей камеры имеется воз-
можность зафиксировать зеркало в
верхней позиции, используйте его для
уменьшения вибрации.
2 Всегда используйте тросик, чтобы са-
му камеру не трогать.
3 Используйте центральную колонну
лишь в случае необходимости, ибо это
наименее устойчивая его часть.
4 При сильном ветре утяжелите штатив
вашей сумкой с оборудованием, а если
и этого окажется недостаточно, под-
весьте в качестве балласта мешок с пес-
ком или камнями.
5 При использовании длинных тяжелых
объективов для лучшего равновесия опи-
райте на штатив не камеру, а объектив.

74
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМ

Я ношу очки, и это очень ме- перед тем как сделать окончательное стоянием, используйте фильтродержа-
шает, когда я фокусирую объ- фото. Неточная фокусировка может по- тель большего размера и старайтесь не
ектив. Как мне с этим быть? лучиться и в том случае, когда вы фо- привинчивать к вашему объективу боль-
кусируете объектив на объекте с низкой ше двух фильтров сразу.
контрастностью или текстурой или если
Многие аппараты SLR и ком- вы находитесь слишком близко от вашего
пактные камеры имеют встроен- объекта.
ный в видоискатель корректор В первом случае сфокусируйте объ-
диоптрий, который вы можете ект на чем-нибудь находящемся на при-
настраивать по вашему глазу, — в этом мерно равной дистанции от камеры, за-
случае вам не придется надевать очки помните фокус и перекомпонуйте кадр. В
при съемке. Другой вариант - коррек- последнем же случае оцените мини-
ционные линзы, которые могут быть мальное расстояние до объектива и не
приобретены в фотомагазинах. подступайте к объекту ближе.
Если же этого нет, попробуйте при-
ладить к видоискателю резиновую на-
садку для глаза - это может помочь. Недавно я сделал несколько
снимков, а углы кадра оказа-
лись очень темные. Отчего бы
Почему у меня так часто вы- это могло произойти?
ходят несфокусированные
снимки, хотя моя камера Проблема, о которой вы упомина-
имеет автофокусировку? ете, известна как виньетирование
и вызывается приспособлениями.
Чтобы быть уверенным, что ваш Это может быть слишком узкая Неважно, сколь дорога вам та или иная
главный объект выйдет на нега- бленда или слишком маленький фильтро- фотография, но если при съемке произош-
тиве резко сфокусированным, держатель, или когда вы привинчиваете ло сотрясение камеры, место ей только
наведите на пего «прицел» при много фильтров кряду. Особенно «стра- в корзине.
фокусировке. У многих камер есть запо- дают» от этого широкоугольники — имен-
Здесь причина беды в том, что автофокуси-
минание фокуса, нужно только нажать но в виду большого «угла зрения».
ровка настроилась на задний план между
кнопку до половины и придерживать Установив причину, легко справиться людьми, позабыв о них самих. В дальней-
ее. Это позволит вам сфокусироваться с бедой. Удостоверьтесь в том, что ис- шем, чтобы предотвратить это, сфокуси-
на вашем сюжете, а затем перекомпоно- пользуемая вами бленда подходит к объ- руйте камеру на одном из персонажей,
вать кадр, не снимая пальца с кнопки, ективу именно с таким фокусным рас- запомните фокус и «перекомпонуйте» кадр.

75
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ: РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМ

Я использовал несколько цвет- Если так, то это, возможно, из-за того, '•• зовать ее вторично, пометьте зарядный
ных фильтров при съемке на что вы нечаянно приоткрыли заднюю конец (или согните его) и по возможно-
цветную негативную пленку, крышку заряженного фотоаппарата, так сти проявите ее немедленно после ис-
но цвета вышли, мягко говоря, что пленка оказалась частично засве- ; пользования. Если вы вынимаете из
странными. В чем моя ошибка? ченной. ; фотоаппарата частично отснятую плен-
Другими причинами засветки может : ку, намереваясь доснять ее в другой
Печатающие автоматы, использу- быть попадание света в вашу камеру : раз, пометьте количество отснятых кад-
емые во многих фотолаборатори- или кассету с пленкой, или же в том, :
ров. Заряжая эту пленку снова, пере-
ях, рассчитаны на правильный что вы заряжали фотоаппарат при яр- : мотайте обратно отснятые кадры, да не
цветовой баланс, и эффекты от ком солнечном свете, — делать это все- забудьте при этом надеть крышку на
светофильтров воспринимаются ими как гда нужно в тени! ; объектив, чтобы избежать действия света.
ошибки. Для их компенсации они до-
бавляют противоположный цвет. Чтобы
не допустить такого, предупредите ла-
борантов, что при съемке некоторых Я получил из лаборатории от-
кадров вы использовали светофильтры. печатки, и все они оказались
с двойной экспозицией — два
разных изображения на одном Обратитесь к главе Вспышки (с. 30)
за советами, как избежать ошибок
Почему на отпечатках с ка- кадре. Виноват я или лаборант?
при съемке со вспышкой, а также —
тушки негативной пленки ока- к главе Экспозиция (с. 42), чтобы
зались размытые белые пятна? Такое часто случается с начинаю- избежать ошибок при определении
щими фотографами, так что лабо- экспозиции.
боратория тут ни при чем. Это
Судя по вышесказанному, эти бывает, когда по ошибке дважды
кадры были слегка засвечены во использована одна и та же пленка. Что- Не правда ли, знакомая картина? Это зна-
время экспозиции до проявки. бы этого не случилось впредь, всегда чит, что вы дважды снимали на одну и ту
Просмотрите все негативы — не полностью перематывайте отснятую плен- же пленку! Лаборатория тут ни при чем,
приключилось ли с ними той же беды? ку обратно в кассету; чтобы не исполь- это - ваша ошибка!

76
ПОРТРЕТЫ
Если есть фотографии, стоящие тысячи слов, то, ве- нам важнее в данном случае - техническое совершен-
роятнее всего, преобладать среди таковых будут порт- ство или сентиментальное воспоминание о счастли-
реты. Вообще же фотографий людей за всю историю вых мгновениях жизни? А возьмите влюбленного с
существования светописи сделано, наверное, столько фотоаппаратом - думает ли он о том, правильно ли
же, сколько всех остальных вместе взятых, и, возмож- установил выдержку, диафрагму, навел на резкость,
но, стремление запечатлеть себе подобных можно на- когда говорит своей любезной: «Сейчас птичка выле-
звать главной причиной, почему люди берут в руки тит»? Пусть хромает композиция, лицо в тени, резкос-
фотоаппарат. ти никакой - все равно он будет носить это фото в
Однако в большинстве своем те фотоснимки лю- кармане у самого сердца!
дей, которые мы делаем, едва ли тянут на гордое зва- Конечно же, и серьезная портретная фотография
ние портретов - да и за этим ли мы гонимся, когда имеет порою те же цели, что и наши дружеские сним-
«щелкаем» наших родных и друзей за именинным ки; но главное для нее - запечатлеть не только физи-
столом, на пикнике, на экскурсии или на речке! Что ческое сходство, но и характер человека.

Этот впечатляющий портрет шотландского


рыбака был снят вблизи аппаратом с 85-мм
объективом. Установка диафрагмы на f/2
почти полностью уничтожает глубину рез-
кости, «смазывая» задний план.
Olympus OM4Ti, Ч250 с/ ^ ^ui' Velvia.

Что нужно приготовить перед


съемкой портрета, чтобы спо-
койно заниматься съемкой?

Вот вам золотое правило порт-


ретной съемки: будьте готовы!
Прежде чем появится ваша мо-
дель, удостоверьтесь в том, что вы
оснащены и готовы во всех отношениях.
Решите, где будете фотографировать:
в помещении или вне. Подумайте о рек-
визите, одежде, позах, позаботьтесь о том,
чтобы зарядить аппарат той пленкой,
Какие объективы лучше всего зуют аппараты с объективом 85, 100 которой нужно, установите фон и осве-
подходят для съемки портре- или 105 мм при диафрагме f/1,8 или щение.
тов? f/2. При этом то же фокусное расстоя- Если все это готово, можете снимать
ние равным образом может быть уста- сразу, как появится модель. Проявите
Идеальный объектив — в частнос- новлено и на зум-аппарате 70-210 мм, ей максимум внимания; только тогда вы
ти, для съемок погрудного портре- хотя максимальная диафрагма у зума вправе рассчитывать на успех. А вот ес-
та — короткий телеобъектив с фо- обычно меньше. ли вы заставите ее ждать, пока вы во-
кусным расстоянием 85-105 мм. Стандартный 50-мм объектив также зитесь, вы только истреплете ей нервы,
Его выбирают главным образом потому, хорош для снимков в полный рост и по- и она может просто уйти. Но даже если
что сокращение перспективы, как пра- грудных, тогда как 28-мм и 35-мм ши- модель согласится сниматься, покорясь
вило, улучшает портрет. Глубина резко- рокоугольник незаменим для снимков судьбе, вы, если заранее не подгото-
сти при открытых диафрагмах также людей «в окружающей среде», которая витесь, все равно будете действовать
незначительна, так что фон «смазан» и подчас много может добавить к харак- лихорадочно и наделаете ошибок: по-
не отвлекает от главного. Наиболее серь- теристике портретируемого. ставите не ту выдержку, не ту диафраг-
езные фотографы-портретисты исполь- му, да мало ли что еще.

78
СЮЖЕТЫ: ПОРТРЕТЫ

СВЕТ ИЗ ОКНА

Освещение из окна прекрасно подхо- резкий контраст, так что вам надо будет
дит для портретной съемки с массой поставить напротив окна белый отража-
разнообразных эффектов. тель, отбрасывающий свет на затенен-
Окна, выходящие на север, идеаль- ный участок. Свет также можно смяг-
ны, когда вам нужно мягкое освеще- чить, загородив окно листом кальки.
ние, ибо любой проникающий в них Можно посадить модель спиной к ок-
свет — отраженный; для достижения ну, сделав его фоном, а свет на лицо
лучших результатов снимайте, когда модели направлять при помощи отра-
солнце яркое, но в слабой дымке. Ок- жателя. При тщательно замеренной
на, обращенные на юг, в определен- экспозиции контрастирующий с моде-
ные часы дня дают прямой свет, так лью свет в окне окажется существенно
что результаты вы можете получить переэкспонированным - это придаст
самые разные. Идеален теплый свет снимку настроение.
предзакатных часов, бросающий на ва-
шу модель привлекательные тени.
Традиционный подход — сажайте ва- Д Л Я ЭТОГО привлекательного портрета
шу модель боком к окну так, чтобы использован мягкий свет пасмурного
дня; модель находилась примерно
одна половина лица оказалась осве-
в метре от большого окна гостиной.
щенной, а другая - в тени. В хмурую
Olympus OM2n, 135-мм объектив,
погоду это создаст унылое настроение, мягкофокусный фильтр, Узо сек.
но при более сильном свете получится при f/5,6 Kodachrome 64.

Мои модели всегда выглядят греватель, если в студии прохладно; если Если вы сумеете установить контакт с мо-
напряженно и нервно, когда сеанс затянулся, сделайте небольшой делью, она будет чувствовать себя непри-
позируют. Как бы помочь им нужденно - и выражение ее лица будет
перерыв — все это тоже шажки на пути
искренним.
расслабиться? к успеху!
Pentax 67, 165-мм объектив, V3g сек. при
f/16FujiRDP 100.
Немногие чувствуют себя дове-
рительно перед оком объектива,
поэтому вы можете добиться успе-
ха, если приложите усилия к то-
му, чтобы ваша модель чувствовала себя
удобно. Самый простой способ — пооб-
щаться с ней: поговорить о любимых
занятиях, о новостях, политике, исто-
рии - в общем, «сломать лед» и заста-
вить забыть о фотокамере. Хорошо так-
же вовлечь саму модель в ваш творчес-
кий процесс: объясните, какой вы хотите
получить эффект, почему вы расставля-
ете осветительные приборы так, а не
иначе и т.д. Можете даже позволить мо-
дели заглянуть в видоискатель - пусть
у нее будет представление о том, что
вы там видите.
Предельно важно быть тактичным:
если все идет хорошо, так и скажите
модели: это ей польстит. Если же что-то
не так, не делайте недовольного лица,
а деликатно попросите выполнить то-то
и то-то. Вообще, чем доверительнее будут
ваши отношения с моделью, тем больше
шансов на успех!
И наконец, последние штрихи: пос-
тавьте хорошую музыку, включите обо-

79
СЮЖЕТЫ: ПОРТРЕТЫ

Вовсе не обязательно требовать от модели,


чтобы она улыбалась или выглядела веселой.
Как раз задумчивое, серьезное настроение
может скорее выявить суть личности.
Olympus OM4TI, 85-мм объектив, У60 сек.
при f/11, Kodachrome 25.

Для этого чудесного портрета автор поме-


стил модель против солнца, чтобы избе-
жать ненужных теней, а затем отразил на
нее теплый свет при помощи двух больших
рефлекторов-отражателей.
Canon 190, 90-мм объектив, 1/250 сек- ПРИ
f/5,6FujiRDP 100

Как побудить модель сделать вор, который настроит на серьезный происходящее как забавную игру. Тер-
интересное выражение лица? лад, а легкомысленное — если расска- пение и согласованность — вот ключи
зать анекдот. Можно даже попросить к успеху.
позирующего самого рассказать анекдот
Если просто попросить вашу мо- и запечатлеть его выражение лица и
дель улыбнуться, то это редко жесты. Каковы наиболее подходящие
срабатывает: нельзя же улыбаться Если на ранней стадии работы вам условия для портретных
по приказу! Оптимальный способ удалось раскрепостить модель, то може- съемок вне помещения?
вызвать на лице портретируемого инте- те попросить ее также изобразить на ли-
ресное выражение — заговорить с ним, це то или иное настроение: меланхолич- Успешные портретные съемки
и когда он начнет отвечать — нажимать ное, серьезное и др. можно проводить практически в
кнопку затвора. Возможно, сами по себе эти попытки любых условиях, правда, в иных
Глубокомысленное выражение лица у вызовут необходимую вам естествен- ситуациях от фотографа требует-
модели получится, если завязать разго- ность, потому что модель воспримет все ся больше внимания, чем во всех прочих.

80
СЮЖЕТЫ: ПОРТРЕТЫ

Худший ваш враг — резкий солнеч-


ный свет, из-за которого лицо вашей мо-
ПОЗА ПОРТРЕТИРУЕМОГО
дели пересекают глубокие черные тени,
глазницы делаются черными и безжиз- Немногие чувствуют себя уютно пе- вдруг они подскажут вам интересные
ненными. Чтобы избежать этого, попро- ред фотокамерой, так что перед тем, идеи! Можете просто предложить ва-
сите повернуться вашу модель от солнца как начать съемки, дайте вашей мо- шей модели стул или кресло, а можете
и направьте на ее лицо отраженный свет дели советы, как позировать не то снять ее в каком-нибудь специфичес-
при помощи рефлектора или используй- она будет напряжена, и тем труднее ком месте, а хоть бы и как русалку
те для снижения контраста вспышку. будет запечатлеть истинную сущность на ветвях! Но главное, чтобы ваша
Другой вариант — посадите вашу модель ее личности. Не забудьте о том, что модель ощущала себя удобно и не-
в тень, где свет значительно мягче. позирование определяет общую эсте- принужденно, а уж успешные снимки
В ранние или, напротив, предзакатные тическую ценность снимка. Конечно, еще более расположат ее к вам, и вам
часы дня солнечный свет приобретает множество самых разнообразных поз останется только пожинать плоды
теплые тона, в которые он окрашивает и уже использовалось фотомастерами, удачи!
кожу модели. Но лучше все-таки помес- и неоднократно, поэтому не полени- Вот несколько предложений:
тить портретируемого боком к солнцу, тесь пролистать фото- и журналы мод:
чтобы он не жмурился.
Хорошие результаты можно получить,
когда солнце в дымке: тогда свет будет
рассеянным и не даст тени. Можно на-
деть на объектив теплый фильтр 81А
или 81В, чтобы сбалансировать слабо-
голубой оттенок света, - иначе цвет ко-
жи модели будет выглядеть бледно.

Играет ли фон важную роль


в портретной съемке?

В идеале фон должен быть прос-


тым и бесхитростным, чтобы он
Нередко модель просто не знает, куда Неплохо предложить позирующему стул
не привлекал к себе слишком мно-
деть руки. Можно предложить ей опе- или кресло - ведь большинство чувству-
го внимания, а ваша модель выде-
реть голову на ладонь или дать ей цве- ют себя комфортабельнее сидя, чем стоя.
лялась на нем. Но, если фон сопернича-
ток, книгу и т.п. Ведь просто сложенные
ет с портретируемым за внимание зри- руки или переплетенные пальцы выгля-
теля, сила воздействия портрета будет дят вовсе не так привлекательно.
существенно снижена.
При съемке в помещении фоном мо-
жет служить стена, либо простыня, или
кусок картона. Цвета хороши — белый,
кремовый, черный — они нейтральны;
но более светлые тона все же лучше,
если умело обращаться с ними. Пятнис-
тый фон — скажем, абстрактные пятна,
нанесенные на холст, — также может
выглядеть привлекательно. Но в любом
случае избегайте фона в виде обоев с кри-
чащим узором! Вне помещения хорошо
смотрятся фоны из листвы, каменной
кладки, особенно если они в тени.
Если фон, с которым вы работаете,
имеет броский узор или фактуру, уста-
Динамичные позы позволяют модели При съемке вне помещения предложите
новите диафрагму f/4 или f/5,6, чтобы
увереннее чувствовать себя перед каме- модели опереться на забор, стену или
он находился решительно вне фокуса.
рой - иногда и сама модель предложит другую опору - это снимает напряжение.
Если же фон все равно слишком очеви-
такие позы без вашей помощи. Попро-
ден, откройте диафрагму еще больше буйте поснимать модель в разных позах
или попросите портретируемого отодви- и выберите лучшие снимки.
нуться от фона подальше.

81
СЮЖЕТЫ: ПОРТРЕТЫ

Хорошо, если с портретируемым в объек- Как быть с косметическими композиции и предложит вам богатый
тив попадет и часть привычного для него проблемами портретируемого? выбор для решения.
окружения - ну, хотя бы пейзаж Норфол-
ка, в который вжился этот косец камыша!
Использован 50-мм объектив.
Конечно, каждому хочется быть Какой тип пленки лучше
идеально пропорциональным и использовать для портре-
бесконечно привлекательным, но тирования?
не каждому это удается. Да и фо-
тографам не всегда приходится рабо- В портрете очень важна аккурат-
тать с совершенными моделями. ная передача тонов кожи, так что
Вот несколько простых способов пре- подбирайте пленку, которая даст
одоления самых распространенных про- удовлетворяющие вас результаты.
блем. Также важны тонкая зернистость и оп-
тимальная резкость.
Лысина Снимайте с чуть более низкой Так, живые цвета Fujichrome Velria
точки, чтобы лысина не попала в объек- превосходны, но тона кожи получаются
тив. Также попросите портретируемого слишком теплыми, особенно при сту-
смотреть вверх, ибо при низко располо- дийном освещении, поэтому этой плен-
женной камере смотрят обыкновенно ки обычно избегают. С другой стороны,
вниз. Fujichrome RDP 100 дает более привле-
кательные результаты, и многие фото-
Длинный нос Используйте более длин- графы отдают ей предпочтение. Слай-
нофокусный объектив — 135 или 200-мм, довые пленки Agfachrome и Kodak
чтобы благодаря «сжатию» перспективы Ektachrome очень ценятся за превос-
нос модели казался несколько короче. ходную передачу цвета. Ну, а если
Снимать такую модель лучше спереди, предпочитаете снимать на цветную не-
а не сбоку, чтобы не было видно, какой гативную пленку, попробуйте Kodak
у нее нос. Gold II 100, Agfa Portrait, Fuji Reala,
Konica Impressa.
Двойной подбородок Снимайте с более Высокочувствительные зернистые
высокой точки, чем обычно, ибо в этом пленки типа Agfachrome 1000 RS или
случае объектив смотрит на портрети- Fujicolor SHG 1600 также могут быть
руемого сверху вниз, и второй подборо- использованы для создания очень тон-
док будет не столь очевиден. ких, проникнутых настроением портре-
тов - особенно при мягком теплом свете.
Родинки, пятна, бородавки и т.п. Если
не хотите, чтобы все перечисленное слиш-
ком явно выявилось на снимке, избе- Имеются ли фильтры, с помо-
гайте освещения сбоку, так как оно щью которых я мог бы улуч-
подчеркивает фактуру кожи. Исполь- шить свои снимки?
зуйте фронтальное освещение, поставив
софт-бокс и рефлектор по обе стороны Если хотите усилить свет и что-
фотоаппарата. бы кожа модели выглядела на
снимке здоровой и загорелой, ис-
пользуйте теплые фильтры серии
Что значит «портрет в окру- 81. Для общего пользования лучше всего
жающей человека среде»? фильтр 81В, тогда как более сильный
81С предпочтительнее при скучном, хо-
лодном свете.
Это значит — в домашней обста- Диффузные фильтры также идеальны
новке, за работой, за любимым для создания у портрета настроения —
занятием, на спортплощадке, да они добавляют всей картинке мягкое
мало ли какие варианты! Преиму- сияние. Попробуйте совмещение теплых
А для этого привлекательного портрета
щество такого портрета перед снимком и диффузных фильтров с высокочувст-
использована пленка 1000 ISO, чтобы
одного только лица в том, что обстанов- вительной зернистой пленкой - получи-
справиться со слабым освещением; при
этом сильная зернистость добавила порт-
ка может многое рассказать о портрети- те волнующие результаты. Эта техника
рету настроение и усилила впечатление руемом: как он живет и работает, каковы особенно хорошо работает при теплом
от теплого света, падающего из окна на его личные склонности — да и будет свете.
лицо портретируемого. способствовать созданию интересной

82
СЮЖЕТЫ: ПОРТРЕТЫ

ТЕХНИКА СТУДИЙНОГО ОСВЕЩЕНИЯ

Если у вас есть счастливая возмож- дете потрясены, сколь управляемой источников света, только один из них
ность доступа к студийному освети- может быть единственная вспышка будет главным, на который рассчиты-
тельному оборудованию, вы можете или лампа накаливания, особенно при вают экспозицию для снимка. Осталь-
создавать бесчисленные оттенки наст- применении зонтика или рассеивателя ные используются для балансировки
роений и эффектов, контролируя нап- для смягчения света; поставьте также теней или создания специфических
равление и силу света. пару отражателей для рассеивания эффектов.
Для начала попробуйте с одним ис- света вокруг. Ниже приводим серию фотосним-
точником света и посмотрите, как из- Затем поучитесь управлять и дру- ков, показывающих, как меняется на-
менение его положения относительно гими источниками света. Запомните строение портрета при использовании
вашей модели меняет эффект. Вы бу- только, что, сколько бы у вас ни было различных источников освещения.

Здесь всего лишь То же, с белым зон- То же, что и на пре-


один источник света, том для рассеивания дыдущей схеме, но
без всяких зонтиков света. Тени гораздо позади модели до-
и рассеивателей, под слабее, свет мягче, бавлен еще один ис-
углом 45° слева от мо- но еще есть над чем точник света, отчего
дели. Обратите вни- работать. ее волосы засияли.
мание на резкость
света и теней - нет, это
не лучший вариант!

Вместо зонта постав- Два снабженных Здесь источников ос-


лен софт-бокс разме- софт-боксами источ- вещения четыре: два
ром в 1 метр - так ника света поставлены софт-бокса с каждой
свет рассеивается еще каждый под углом 45° стороны от модели,
больше. к модели. Получилось третий, оснащенный
очень мягкое бестене- тубусом, помещен по-
вое освещение, иде- зади и выше модели,
альное для портретной съемки. а четвертый нацелен на фон.

83
ДЕТИ
Дети могут быть лучшими друзьями фотографа - и вместе с тем его Снимая младенцев, выбирайте мягкое бес-
теневое освещение; наклонитесь пониже,
смертельными врагами. С одной стороны, они по-детски невинны, полны
чтобы малыш не оказался совсем крохотным
энергии и раскрепощены - но попробуй заставь их посидеть на месте хо- на снимке, и подождите, пока у малыша на
тя бы минуту, они из фотографа всю душу вытрясут! Попросишь улыб- лице не появится очаровательное выражение.
Canon T 90, объектив 90 мм, '/ 6 0 сек. при
нуться, они начнут корчить рожицы... Вложишь весь свой талант в поста-
f/8, Fuji Velvia.
новку кадра - и в решающий мо-
мент они сорвутся с места, и поми-
най как звали!
В общем, нужно обладать нече-
ловеческим терпением, чтобы сни-
мать детей. Но, если запасетесь
им, - наградой будут снимки, кото-
рые вы, быть может, причислите
к лучшим из всего сделанного ва-
ми доселе!

Посоветуйте, как мне лучше С помощью макрообъектива, или уст- кочувствительную, зернистую пленку и
сфотографировать младенца? ройства для съемок крупным планом, присоедините к объективу диффузный
или же зум-объектива снимайте личико фильтр.
ребенка, его ручки или крохотные паль- Если же пленка у вас не столь свето-
Фотографировать младенцев, в чики ног. чувствительная, поставьте камеру на
отличие от детей постарше, — од- Если же ваша цель - снимки, про- штатив и подождите, пока ребенок уго-
но удовольствие! Ведь они не никнутые настроением, зарядите высо- монится. Тогда снимайте.
станут упрямиться и не сорвутся
с места в решающий момент. Одно не-
хорошо: они знают только есть да спать, КАК ДОБИТЬСЯ УСПЕХА
и уловить на их лице подходящее выра- Вот несколько золотых правил, необ- гора, вы можете просто напрячь его, а
жение — задача не из простых. ходимых для того, чтобы получить то и напугать.
Если вы вот-вот станете отцом, отчего интересные снимки и чтобы ваши мо- 3 Дети — народец не глупый, нечего
бы не отправиться в родильную палату дели согласились «сотрудничать» с с ними сюсюкать! Давая инструкции,
и не запечатлеть рождение на свет нас- вами и в дальнейшем. что и как им делать, держитесь с ними
ледника? Помните, что уровень освещен- твердо, но учтиво, как со взрослыми,
ности в больницах, как правило, низок, 1 Ни в коем случае не выходите из тер- и проявляйте активный интерес к то-
так что зарядите пленку как минимум пения, когда дела идут не так, как му, что они должны будут сделать,
400 ISO, а еще надежнее - 1000 ISO. задумано! Если ребенку не интерес- тем более — к идеям, которые они са-
Хорошая вещь вспышка, но резкость све- но, лучше отложите аппарат и попро- ми будут предлагать.
та грозит разрушить атмосферу таинства. буйте завтра все заново. 4 Не торопитесь откладывать фотоап-
Но вот наследник принесен домой. 2 Всегда смотрите на ребенка на уров- парат - как по «закону подлости»,
Самое время снимать! Положите его на не его глаз. Если будете торчать над дети часто начинают делать то, что
одеяло или в кроватку, поставьте ее воз- ним как Гулливер, он вынужден будет от них требуется, когда «оружие от-
ле окна и попросите кого-нибудь из взирать вверх, и результаты получат- ложено». Так что подольше держите
взрослых побаюкать малыша. Для полу- ся странные, если не сказать больше. его наготове и не бойтесь перерасхо-
чения мягкого, ровного освещения ис- А главное, нависая над ребенком как да пленки.
пользуйте рефлекторы.

84
СЮЖЕТЫ: ДЕТИ

Мои чада часто теряют инте- Дайте в жаркий летний день вашим отпры-
рес к съемке уже через не- скам садовый шланг - о, сколько тут будет
сколько минут после начала. забавных и веселых моментов, только ус-
певай снимать! Здесь струйки воды «засты-
Как приковать их внимание?
ли» при выдержке 1 / 5 0 о сек.

Заставить ребенка подолгу нахо-


диться на одном месте — задача
не из легких, тем более если ему К ребятам постарше требуется более
нечем заняться. Ребенком быстро серьезный подход. Можно попросить
овладеет скука — и вот его ищи-свищи! их показать свою самую драгоценную
Самый простой способ решения про- вещь — к примеру, новый велосипед —
блемы - дать детям чем-нибудь занять- или поведать о своем хобби. Ну, а если
ся. Это не только заставит их позабыть попросить дочурку нарядиться и накра-
о фотокамере, но и позволит вам сде- ситься, как мамаша, а сына — сделать
лать снимки естественнее. что-нибудь, подражая разлюбезному
Ребенок придет в восторг от плюше- батюшке? О, тогда успех гарантирован,
вого мишки или стаканчика мороженого, только не ограничивайте их доступа к
а уж игра с домашним любимцем - кро- косметике и гардеробу!
ликом, щенком, усатым котом - и во-
все сделает его счастливым.

Стоит ли мне фотографиро-


вать моих детей формально
или лучше воспользоваться
моментом?

Формальный подход хорош, ког-


да все заранее подготовлено и
ждет приведения в действие.
Скорректируйте освещение на
взрослой модели, проверьте, настроена
и заряжена ли камера, и, когда объект
появится, сажайте его и быстрее нажи-
майте затвор: ведь даже десять минут
для ребенка — целая вечность!
Однако лучше всего постоянно дер-
жать фотокамеру наготове и снимать,
как только представится возможность:
скажем, дети моют машину, гоняют мяч
или копают грядки, плывут по реке на
лодке, играют с бабушкой и дедушкой —
все эти счастливые мгновения стоят то-
го, чтобы их запечатлеть.
Другими словами, сделайте съемку
ваших детей частью повседневной жизни,
нежели специальным мероприятием.
Так вы не только сделаете множество
прекрасных снимков, но и ваши модели
привыкнут сниматься.

Фотографии, сделанные в студии, далеко


не всегда «формальны», они могут быть
и очень веселыми! Для этого снимка фо-
тограф использовал две вспышки, снаб-
женные большими рассеивателями, чтобы
получить чистый, четкий результат.
Canon Т 90, объектив 90 мм, У60 сек.
при f/11, Fuji Velvia.

85
СЮЖЕТЫ: ДЕТИ

Какое оборудование наилуч- 24 или 28-мм широкоугольник. Ну и, Этот снимок детей, несущихся на санках
шее для съемки детей? конечно, вспышка для съемок в поме- с горы, получен с помощью 200-мм теле-
щении на низкочувствительную пленку, объектива. Перед тем как нажать кнопку
рефлекторы для балансировки света затвора, фокусируйте объектив на точку,
к которой в момент спуска успеет подойти
Принимая во внимание стихий- при съемках вне помещения или при
объект, - так получите четкие результаты.
ную детскую натуру, вам потре- свете, струящемся из окна, штатив для
Minolta XD7, У500 сек. при f/5,6 Fuji RD 100.
буется фотоаппарат, с которым предотвращения сотрясения камеры.
можно работать быстро.
Современные компактные камеры иде- можете сделать массу впечатляющих
альны, чтобы постоянно держать их на- снимков — радуются ли они жизни или
готове. К тому же с ними вы не упусти- сидят с думой на лице. Да что там гово-
те шанс сфотографировать желаемое: с Нужно ли менять подход, сни- рить, сколько интересных сюжетов дает
автоматикой вам остается только навес- мая детей разных возрастных обыденная повседневность — купание,
ти объектив на цель и нажать кнопку групп? одевание, еда... И не ограничивайтесь
затвора. Однако для общего пользова- только счастливыми мгновениями жиз-
ния ничуть не помешает и дополнитель- Конечно же, ко всем детям нуж- ни — горючие слезы, которые порой
ная система контроля, имеющаяся у ап- но подходить с равным внимани- проливает дитя, тоже фрагмент его био-
парата SLR. ем и терпением, но подходы к графии!
Что касается объективов, то для пор- ним различаются в зависимости от С возрастом у детей меняется круг
третных съемок (лицо, иогрудный порт- возрастной группы. Скажем, с малыша- интересов, и все четче формируется их
рет) хорошо зарекомендовали себя зум- ми, недавно научившимся ходить, хлопот личность. Теперь они начинают пони-
объективы и короткофокусные телеобъ- «полон рот»: они стремятся обследовать мать, чего вы от них хотите. С течени-
ективы, а объективы с большим фокус- все, что только доступно, стянуть все, ем времени у них появляются любимые
ным расстоянием могут использоваться что не привинчено и не прибито; могут занятия - какой материал для вашей
для съемок детей «скрытой камерой» раскидать по всей комнате игрушки, фотокамеры!
или в движении на расстоянии. Широ- развинтить телевизор так, что не будет Снимайте ваших детей, когда они
коугольники также полезны - если вам показывать, залезть в шкаф и переворо- впервые играют в футбол, впервые са-
нужно, чтобы при съемках с близкого шить все его содержимое... В возрасте дятся на велосипед, раскатывают тесто,
расстояния, кроме «объекта», в кадр примерно одного года они уже сознают чтобы самим испечь пирожки, берут в
попал также и фрагмент окружающей присутствие фотокамеры и способны руки иголку с ниткой, чтобы сшить
среды, в которой он находится, берите реагировать на ваши подсказки, так что кукле платье...

86
СЮЖЕТЫ: ДЕТИ

ОСВЕЩЕНИЕ ПРИ СЪЕМКАХ ДЕТЕЙ

Ключ к успеху в фотографировании


детей в том, чтобы на любой стадии
этого процесса подходить к вещам
проще — это касается и освещения.
Идеальным признается свет из окна,
дающий мягкое, спокойное освещение.
Колыбельку с младенцем или высокий
стул с ребенком постарше поставьте
возле окна, напротив установите боль-
шой рефлектор для устранения теней
— и снимайте. Старших детей попро-
сите посидеть или постоять у окна.
Когда солнце в легкой дымке, оно
дает ровный мягкий свет, которого в
общем-то достаточно, чтобы снимать
на пленку всего в 50 или 100 единиц
при приемлемой выдержке. Если же
вы считаете нужным больше смягчить
свет, то задерните занавески или за-
слоните окно калькой. Очень хорош
также теплый свет, струящийся в ок-
но на закате дня. Другой вариант -
электронная вспышка, но с ней нуж-
но обращаться аккуратно, если хо-
чешь получить хорошие результаты.
Чем давать вспышку прямо на порт-
ретируемого, направьте на стену или
в потолок большой отражатель, чтобы
свет был смягчен, а тени ослаблены.
Вариант - приделайте к вспышке
приспособление для отражения пото-
ка света или с той же целью снимите
ее с аппарата и держите сбоку.

Вне помещения успешные съемки


можно проводить практически при лю-
бых условиях, только запомните: если
солнце яркое, не заставляйте позирую-
щего смотреть прямо в его направле-
нии — он будет щуриться, корчить гри-
масы и чувствовать себя некомфортно. слишком увлекайтесь! Прекрасные ре- Этот милый портрет двух сестренок снят
Лучше поверните его спиной к солнцу зультаты вы можете получить и при ис- при помощи двух вспышек, снабженных
и используйте большой рефлектор или пользовании единственного источника софт-боксами - рассеивателями для по-
вспышку в режиме заполнения, чтобы света и пары отражателей. Чем меньше лучения мягкого бестеневого освещения.
отразить свет ему на лицо. Для достижения трогательной атмосфе-
количество приспособлений, тем боль-
ры снимка использован также диффуз-
При съемках в студии также можете ше внимания вы сможете уделить ва-
ный фильтр.
устанавливать любые источники света и шей модели (подробности о специфике
Mamiya RB67, 180-мм объектив, У60 сек.
сопутствующее оборудование; но не освещения см.: Портрет, с. 83).
npnf/16,FujiRDP 100.

Достигая отрочества, дети перестают аппарат застает их врасплох в непри- относитесь к детям как ко взрослым.
быть детьми. Теперь «предкам» не все- глядном виде или, скажем, в компании Пусть сами решают, что им надевать,
гда легко упросить их позировать перед друзей, о которой взрослому знать нео- ; как позировать, где сниматься и как
фотокамерой. бязательно, пусть даже в ней нет ни- ; сниматься. Если вы дадите им поуча-
С другой стороны, они становятся чего предосудительного. Впрочем, это ; ствовать на всех стадиях съемки, им
очень чутки к своему внешнему виду, и легко преодолеть методом недолгих : это понравится, и вы сможете сделать
нередко терпеть не могут, когда фото- убеждений — только будьте учтивы и множество удивительных портретов.

87
ОТПУСК И ПУТЕШЕСТВИЯ
Куда бы вы ни отправились в летний отпуск, вам откроется бесчисленное Сколько оборудования брать
множество сюжетов, которые можно заснять на пленку. Такая лавина но- с собой в отпуск?
вых впечатлений, звуков и запахов на любого действует опьяняюще, и
каждый расходует в эти блаженные недели куда больше пленки, чем за Не такой простой вопрос... Мно-
весь остальной год. гие фотографы ломают голову в от-
Однако между снимками для семейного альбома и серьезной фотоле- чаянии, что брать, а что оставить
тописью вашего путешествия существует большая разница. Здесь требу- дома, ибо, когда ты уже в пути,
поздно жалеть о том, что забыл поло-
ется напряженная работа, так что, если вы хотите вернуться домой с
жить какой-нибудь объектив или фильтр.
удачными снимками, надо кое-что иметь в виду. Если вы не ставите особо серьезных
целей, вам хватит зум-компакта или ап-
парата SLR со стандартным зум-объек-
тивом. Но если вы подходите к делу на
полном серьезе, ознакомьтесь с нашим
списком.

• Для общего пользования — объективы


28-200 мм; если вам неохота таскать,
их можно заменить зум-объективами
28-70 мм и 70-210 мм или набором
объективов с постоянными фокусными
расстояниями.

Этот величавый вид острова Гидра в Гре-


ции снят со скалистого холма, высящегося
над городом. Прежде чем отправиться на
поиски интересных видов, не мешает за-
глянуть в карты местности.
Olimpus OM4Ti, 50-мм объектив, У^о сек.
при f/11, Fuji Velvia.

Стоит ли предварительно Фотографирование местных жителей тре-


исследовать местность, куда бует размышления и усилий - зато награ-
я собираюсь направиться? дой вам будут блестящие снимки. Этот сни-
мок бойца Президентской гвардии в Индии
Непременно! Почитайте путево- был сделан с разрешения портретируемого,
дители, которые расскажут вам хотя может показаться, что фотограф про-
не только о любопытных местах, сто навел объектив и нажал кнопку.
но и об интересных мероприяти-
ях, которые стоит посетить.
Расспросите вашего агента по путе- правило, слишком «заформализован-
шествиям о том, как пользоваться мест- ные», но непременно подадут вам идеи,
ным транспортом, и запишите все ценное что в округе стоит снимать, где найти
в путевой блокнот. Приехав на место, лучшие точки обзора.
нелишне пройтись вдоль стендов с ви-
довыми открытками. Пусть они, как

88
СЮЖЕТЫ: ОТПУСК И ПУТЕШЕСТВИЯ

• 2х телеконвертер — при небольшом


весе увеличит мощь ваших объективов, СНИМАЯ ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТИ
если вдруг иногда понадобится сделать
снимок, для которого обычно применя- Всем нам доводилось фотографиро- ку - взберитесь на отдаленный холм
ется длинный телеобъектив. вать туристские достопамятности. - или зайдите в соседний переулок.
• Портативную вспышку. Но скажем честно, многие ли из них Тогда как большинство снимает
• Легкий штатив. можно считать оригинальными? Едва стандартным объективом или широ-
• Фильтры: поляризатор для углубле- ли, если не будем кривить душой. коугольником, почему бы не посни-
ния небесной синевы и уменьшения Проблема заключается в том, что, мать издалека телеобъективом — и
блеска поверхности воды, «теплые» 81А едва завидя что-нибудь впечатляю- наоборот? Или сосредоточьтесь на
и 81В для усиления естественного света, щее, мы инстинктивно хватаемся за мелких деталях объекта — это может
серый оттененный для «тонирования» камеру и начинаем щелкать. Необхо- оказаться куда интереснее, чем на-
неба и другие ваши любимцы — звезд- димость продираться сквозь толпу бивший оскомину туристский объект
ный или диффузный. также ограничивает наш выбор; кро- целиком (с тем, однако, чтобы при-
• Аксессуары: тросик, набор для про- ме того, при многих туристских до- надлежность этих деталей вышеука-
тирки объективов, свежие батареи для стопримечательностях предусмотре- занному объекту все же узнавалась).
аппаратов и вспышек, блокнот для за- ны указанные в путеводителях точки И наконец — если ваш отель нахо-
писей, защитные приспособления для обзора, что отвлекает фотографа от дится невдалеке от объекта, не поле-
объективов (бленды), для защиты от творческого поиска. Так стоит ли ид- нитесь встать спозаранку, пока все
ненужных отблесков при ярком свете. ти по проторенной тропе и делать остальные досматривают десятые сны,
• Ну и, конечно, сумку, куда все это снимки, идентичные тем, что сделали или придите ночью, когда все уже
влезет, и которую удобно носить. миллионы других? А ведь нужно сов- улеглись, — и снимайте.
сем немного усилий, чтобы получались

а
вполне оригинальные фотографии,
показывающие ваш объект в совер- Достопамятности вроде Эйфелевой
Как я должен себя вести, фо-
шенно новом свете. башни фотографировались многие мил-
тографируя местных жителей?
лионы раз - но это не должно останав-
Для начала попробуйте фотогра- ливать вас от поиска чего-нибудь хоть

о
фировать под непривычным углом. чуть отличного от привычного.
Тактично и учтиво. Представьте- Не ходите вслед за толпой, отойдите Pentax 645, 75-мм объектив, 10 сек. при
ка себе: вы идете по улице, думая в сторону и найдите необычную точ- f/16,FujiRDP100
о своем, и вдруг из-за дерева вы-
скакивает интурист и наводит на
вас объектив. Как вы себя почувствуете?
Скорее всего, сконфуженно и неуютно.
Вот так же себя чувствуют и местные
жители разных стран, когда мы их фо-
тографируем. Значит, если вы хотите,
чтобы незнакомцы согласились, не со-
чтите за труд спросить у них позволения.
Проявите к ним искренний интерес, ни
в коем случае не смотрите свысока; по-
пытайтесь завязать разговор — хоть бы
и на языке жестов, если не знаете мест-
ного.
В большинстве стран аборигенам нра-
вится, даже лестно, когда их фотогра-
фируют; но представители некоторых
культур и религий смотрят на это косо.
В некоторых странах могут потребовать
гонорара: я на тебя поработал, стало
быть, гони монету! Показывая, что же-
лаете сфотографировать, вы сразу уви-
дите реакцию — а там уж решайте са-
ми, как избежать конфронтации.
Общаясь с кандидатом в модели, вы
можете добиться от нее интересных вы-
ражений, сфотографировать ее в более
привлекательном освещении и т. д. Все
это приведет к лучшим результатам.

89
СЮЖЕТЫ: ОТПУСК И ПУТЕШЕСТВИЯ

Как мне запечатлеть атмосфе- фия — всего лишь визуальное средство! Я слышал, что при прохождении
ру заморских краев, чтобы Задайте себе вопрос, что более всего багажа через рентгеновские
увидевшим мои фотографии привлекает в том месте, куда вы напра- установки в аэропортах пленка
казалось, что они сами пере- вили свои стопы. Пляжи? Море? Архи- засвечивается. Так ли это?
неслись в эти земли и страны? тектура? Люди? Или все это вместе?
Ответ на этот вопрос приведет вас к Теперь нет. Современные систе-
Пусть не покажется тривиальным, правильному решению, что снимать и мы, использующие лишь неболь-
главное в успешной фотолетопи- как снимать. шие дозы излучения, не создают
си путешествия — передать харак- И, наконец, приложите усилия к тому, проблем. На такое устройство да-
тер места. Снимки, публикуемые чтобы выбрать для съемок наилучшие же помещают надпись «Film safe» —
в брошюрах и путеводителях, справляют- условия из возможных. Не ленитесь «Для пленки безопасно». Известно, что
ся с этой задачей, ибо к тому стремятся вставать спозаранку, чтобы запечатлеть высокочувствительная пленка более чув-
фотографы — их авторы. облюбованную сцену в красивом утрен- ствительна к рентгеновскому излучению,
К сожалению, волшебного рецепта нем свете; не спешите вечером в постель, чем низкочувствительная, но опыты с
для этого нет. А впрочем, один предло- когда творят свое волшебство лучи захо- новейшими машинами показывают, что
жить можем: чем щелкать бесстрастные дящего солнца. Не забудьте о компози- она может проходить сквозь них хоть
снимки, будьте восприимчивы ко всему, ции — если потребуется, возвращайтесь в сотни раз без всякого вреда для себя.
что вас окружает! Не жалейте времени одно и то же приглянувшееся место по Проблема в том, что не всегда зна-
на то, чтобы прочувствовать атмосферу нескольку раз: дождитесь, пока все пред- ешь, каким именно устройством обору-
местности — и не только зрением, но и станет в наилучшем виде! Фотография в дован тот или иной аэропорт, и для ми-
слухом и обонянием! Откройтесь не путешествии — нелегкое, требующее са- нимизации риска лучше всего перево-
только для чарующих видов, но и для моотдачи дело, но награда за прилежа- зить пленки в ручной клади и предъяв-
звуков и запахов, помня, что фотогра- ние и долготерпение будет неоценимая! лять для ручного досмотра.

КАК ИЗБЕЖАТЬ ОШИБОК ПРИ ЭКСПОЗИЦИИ

В некоторых уголках мира условия детали, находящиеся в тени, ибо яр-


освещения и типы окружающих объ- кий свет можно подкорректировать и
ектов существенно отличаются от тех, на стадии печати.
к которым привык у себя на родине.
Наибольшее внимание следует уде-
лить объектам, отражающим много
света, например побеленным домам,
песчаным пляжам, поверхности моря.
Если вы будете бездумно нажимать
кнопку затвора, вполне вероятно, что
кадры окажутся недодержанными:
ваш экспонометр будет попросту вве-
ден в заблуждение высоким уровнем
отраженного света. Прибавьте к по-
казаниям экспонометра половину ли-
бо целую ступень — особенно когда в
кадр попадают большие пространст-
ва, залитые светом.
В странах к югу от экватора свет
также очень интенсивен. Это стано-
вится причиной больших контрастов в
освещении, которые ваша пленка мо-
жет и не отразить в полной мере. Сле-
дует решить, какова самая важная
часть картины, и измерить экспози-
цию по ней. При съемке на слайдовую
Иногда самые простые вещи могут быть в ; Чтобы большая экспансия белизны на
пленку рекомендуется замерять экс-
высшей степени символичны и многое рас- ; этом снимке не привела к недоэкспози-
позицию с наиболее ярко освещенной
сказывают о том или ином месте. Например,; ции, фотограф, измерив общую экспози-
эта крохотная церковка на острове Спеце. ; части, но при съемке на негативную цию, прибавил к ней половину ступени.
Olympus OM4Ti, 28-мм объектив, поляриза- ; самое правильное — выбрать экспози- Olympus ОМАН, 24- мм объектив, поля-
тор, Уьо сек. при f/11, Fuji Velvia. ' цию, запечатлелись бы и некоторые ризатор, V 6 0 сек. при f/8-l 1, Fuji Velvia.

90
СЮЖЕТЫ: ОТПУСК И ПУТЕШЕСТВИЯ

Везти ли пленку с собой или В фотогеничных регионах можно запро- вым полисом, выясните, распространяет-
закупать на местах? сто истратить 5—10 катушек в день. Са- ся ли он и на путешествие по зарубеж-
мое правильное — решить для себя, ным странам: ведь нужен именно такой!
сколько пленки израсходуешь, и взять
Это зависит от того, куда вы еде- вдвое больше.
те. В крупных городах, как пра- В какие часы лучше всего
вило, можно раздобыть пленку фотографировать летом?
на любой вкус, но все-таки мудрее
везти весь запас с собой. Ведь вполне Нужно ли брать с собой в путь
может статься, что нужной вам пленки подтверждение о покупках мо- Как правило, лучше избегать
на месте не найдете, да и стоит она в его оборудования? Стоит ли важных съемок примерно с 10
туристских центрах, как правило, мно- запасаться страховкой на него? утра до четырех пополудни, так
го дороже обычного. как свет в это время очень резок,
Что касается количества, это зависит и все кажется плоским и невдохновля-
от того, сколь серьезны ваши намерения. Если вы везете с собой большое ющим. Это тем более касается жарких
количество дорогого оборудова- стран, где солнце светит особенно ярко.
ния, нелишне взять с собой сви- Зато вне этих сроков хороши любые
детельства о его покупке, хотя бы часы, хотя наиболее привлекательное
для того, чтобы избежать проблем с та- для съемок время — первая пара часов
Восход солнца - идеальное время для
моженниками при прибытии на место и после восхода да последний час перед
съемок, когда вы остаетесь наедине
с природой. возвращении домой. закатом, когда свет невысоко располо-
Olympus OM4Ti, 200-мм объектив, Ну, а что касается страховки, то она женного над горизонтом солнца сияет
У20 сек., при f/8, Fuji Velvia. непременно нужна. Запасаясь страхо- восхитительной теплотой.

91
СКРЫТАЯ КАМЕРА
Такие снимки - настоящая отдушина по сравнению с условностями
СЪЕМКА С ЖИВОТА
«формальной» портретной фотографии. Чем заботиться об освещении,
раздумывать, как усадить модель, как раскрепостить ее, просто броди се-
Прекрасный прием съемки скрытой
бе с фотоаппаратом в поисках возможности запечатлеть простых людей камерой в толпе — расположить
в их повседневной жизни. камеру на уровне талии. С техничес-
Чтобы достичь в этом успеха, вам нужна быстрая реакция и достаточ- кой точки зрения, здесь будет успе-
ная уверенность в себе. Ведь, наводя объектив на незнакомца, поневоле шен далеко не всякий кадр, ибо вы
точно не видите, что получится на
занервничаешь, главным образом из-за смущения: вдруг заметит? Но по
пленке, но низкий угол, под кото-
мере того, как вы будете набираться опыта, вы это преодолеете и научи- рым расположена камера, может
тесь снимать людей незаметно для них. дать впечатляющие результаты, а
главное, без риска быть замеченным.
Все, что нужно - предварительно
установить камеру, скажем, на 2 ме-
тра, а затем, встав напротив вашего
Какие нужны объективы для объекта, аккуратно нажать кнопку
такой фотографии? затвора. Для этого идеальны широ-
коугольники, ибо они включают в
кадр широкое поле, а также дают
Соблазнительно использовать са- большую глубину резкости, так что
мые длинные объективы, позво- нет необходимости в точной фоку-
ляющие вам находиться на поч- сировке.
тительном расстоянии от цели.
Однако идеальным следует признать те-
лезум 70—210 мм или 200-мм телеобъек- Какую пленку лучше всего
тив, который позволяет заполнить весь использовать для скрытой
кадр всего с нескольких метров. Также съемки?
при широко открытой диафрагме f/4
или f/5,6 отвлекающие детали фона В условиях яркого освещения иде-
окажутся вне фокуса, и ваш объект — альна пленка 100 ISO. Вы сможе-
в центре внимания. те снимать при выдержке V500
Длиннофокусные объективы более сек. и диафрагме f/5,6 — это до-
подходящие в ситуациях, когда потенци- статочная быстрота съемки, чтобы вы-
альные объекты расположены далеко. держать небольшое сотрясение камеры
Так, во время футбольного матча вы мо- при съемке телезумом или телеобъекти-
жете использовать телеобъектив 300 или вом с рук. Качество изображения также
400 мм, чтобы фотографировать эмоции выйдет превосходное.
на лицах людей, когда будет забит гол. В более хмурую погоду для сохране-
Широкоугольники хороши для фото- ния той же выдержки придется исполь-
графирования с близкого расстояния. зовать пленку уже 400 ISO, а в поме-
Благодаря широкому углу вы можете щении — и все 1000 ISO и более.
фотографировать людей в толпе или на
демонстрации, не наводя объектив не-
посредственно на них. Где искать естественные
сюжеты?
ВВЕРХУ Для получения такого вот естествен-
ного снимка достаточно дальнобойным
оказался 200-мм телеобъектив, а установив Да везде, где собираются люди!
широкую диафрагму, мы «размоем» фон - Даже в центре маленького город-
и объект окажется в центре внимания. ка, и то найдешь целую гамму
человеческих эмоций! Серьезные
внизу Простая графичная природа черно- мамаши, нагруженные покупками, стари-
белой пленки делает ее превосходной для ки, болтающие на скамейке о том, о сем,
непосредственных снимков вроде этого. возлюбленные пары в жарких объятиях,

92
СЮЖЕТЫ: СКРЫТАЯ КАМЕРА

дорожные полицейские в пылу спора с ких сюжетов! А главное, никто из них снимка, наведите фокус на что-нибудь
автомобилистами... Рынки, ярмарки, не станет скандалить, когда вы нацели- находящееся на приблизительно равном
спортивные состязания — какое богатст- те вашу камеру! расстоянии. Также нужно установить
во людских эмоций! экспозицию - или же установите ре-
Да, кстати, не забудьте о своих дру- жим приоритета диафрагмы, возьмите
зьях и домочадцах! Берите фотоаппа- Как я могу оставаться нена- диафрагму с запасом, а автоматика са-
рат на пикники, прогулки, праздники - вязчивым, чтобы люди вокруг ма поставит нужную выдержку.
сколько возможностей для съемки та- не знали, что я их снимаю? Теперь все, что вам остается сделать —
поднять камеру к уровню глаза, быстро
Прежде всего — не вызывайте у справившись, правильна ли фокусиров-
них подозрений! Если вы будете ка, и нажать кнопку затвора.
ходить в самой гуще базара с тре-
мя могучими аппаратами на шее
да еще с сумкой, полной оборудования, Нарушаю ли я закон, фотогра-
на вас почти наверняка станут коситься. фируя людей без их разреше-
Ну, а на единственный аппарат мало ния?
кто обратит внимание. Тем более, если
это не роскошный SLR, а компактная Копирайтом на свое лицо не обла-
камера: ее вряд ли будут ассоциировать дает никто. Но если кто-то увидит,
с серьезной фотографией, а вас не что вы фотографируете, и станет
заподозрят в намерении кого-нибудь протестовать — извинитесь и опу-
скомпрометировать. стите камеру.
Совсем другое дело, если вы опубли-
куете снимок, выставляющий модель в
неприглядном виде. К примеру, если вы
Кажется, я уже годами хожу- сфотографируете не слишком шикарно
брожу с фотоаппаратом, пыта- одетого старика и опубликуете фото в га-
ясь делать естественные снимки, зете, назвав его «Бомж», он подаст на
да все упускаю возможности. вас в суд. И будет прав!
Как мне избежать этого?

Научитесь хорошо пользоваться


Научившись быстро и оперативно пользо-
вашей аппаратурой, чтобы делать Куда бы ты ни отправлялся, ищи людей,
ваться камерой, можно делать вот такие
успешные снимки с близкого расстояния -
это можно было инстинктивно. которые ведут себя естественно! Вот пре-
этот импозантный старец заснят с рас- Заметив кого-нибудь, кто мог бы красный сюжет - ребенок, блаженствую-
стояния всего полутора метров. послужить хорошим сюжетом вашего : щий летним днем на травке.
ПЕЙЗАЖИ
Съемка пейзажей стоит у фотографов на второй по популярности пози-
ции после портретных съемок. Оно и неудивительно - право, что может
быть увлекательней, чем целыми днями бродить по лугам, горам и лесам,
стараясь запечатлеть нерукотворную красоту! Вот только приходится со-
жалеть о том, что пейзажных снимков, достойных природного оригинала,
не так уж много. Нередко фотографы, зачарованные красотой, просто
бездумно щелкают затвором - в результате получается груда снимков, не
тянущих и на жалкое подобие творения натуры.
Успешно снимать пейзажи можно лишь в том случае, если научишься
трем вещам: наблюдать, выжидать и ходить. Броди по красивым местно-
стям, постигай их ритмы, вдохновляйся увиденным! Не спеши щелкать
затвором, пока освещение не станет таким, как нужно. Но, пожалуй, са-
мое важное во всем этом - ходить, ходить и ходить не уставая! Из окна
Эта прекрасная деталь оказалась бы за-
автомобиля или даже на пешеходной дорожке, утоптанной тысячами терянной на более широком снимке, но
ног, действительно запоминающийся пейзаж встретится редко. Сойди благодаря использованию телеобъектива
с проторенной тропы да присмотрись пытливым взглядом - и тогда тебе фотографу удалось сделать ее главным
элементом сюжета.
одному, и никому больше, откроются магические сцены.
Olympus OM4Ti; объектив: 135 мм, У2 сек.
при f/16, Fuji Velvia

I
Какие вы рекомендуете объек- Прежде всего, вы охватываете видоис- глубину резкости — другими словами,
тивы для любителя пейзажной кателем куда большее пространство, все, от непосредственного крупного пла-
съемки? чем невооруженным глазом. Широкий на и до отдаленного заднего плана, на
угол также позволяет создавать впечат- снимке выйдет резким.
Подавляющее большинство пей- ляющие композиции; подчеркивая перед- Для общей практики идеальным при-
зажных фотографов используют ний план, вы сообщаете вашему снимку знается 24- или 28-мм широкоугольник,
широкоугольники — почти ис- зримое чувство дистанции и масштаба. хотя и более широкая оптика — 17- или
ключительно из-за того, что они Кроме того, при закрытой диафрагме 20-мм объективы — может дать порази-
обладают рядом очевидных преимуществ. широкоугольники дают максимальную тельные результаты при умелом приме-
нении.
Если вы хотите вычленить неболь-
шую часть сцены — скажем, одинокое
фермерское строение у подножия ог-
ромного утеса или отражение в воде —
тогда вводите в бой телевики. Поскольку
такие объективы «сжимают» перспекти-
ву, их можно использовать и для того,
чтобы элементы сцены казались собран-
ными компактно. Это особенно хорошо
видно при съемках горных хребтов или
отдаленных холмов и добавляет картине
драматический эффект.

Широкоугольники превосходны для съе-


мок пейзажей - они позволяют подчерки-
вать передний план и охватывать большие
пространства. Для того чтобы фотография
возымела успех, очень важно создать ощу-
щение глубины и масштаба.
Olympus OM4Ti; объектив 28 мм, У2 сек.
при f/16, Fuji Velvia f/16, Fuji RFP50.

94
СЮЖЕТЫ: ПЕЙЗАЖИ

Закат - идеальное для пейзажных съемок


время. Здесь фотограф нарочно сместил
камеру так, что солнце оказалось в сторо-
не, - боковое освещение под небольшим
углом подчеркивает текстуру этого до-
вольно плоского пейзажа.
Pentax 67 объектив 55 мм; V J 5 сек; /776,
Fuji Velvia

Какое время можно считать


наилучшим для фотографиро-
вания пейзажа?

Важнейший аспект пейзажной


фотографии - оценка освещения.
Изо дня в день солнце проходит
по небосклону, и по мере его про-
хождения меняется окраска, резкость и
интенсивность света.
Как общее правило, лучшие резуль-
таты вы получите ранним утром либо
ближе к вечеру. В эти часы свет льется
не только ласковый и теплый, но и, по-
скольку солнце низко расположено над
горизонтом, предметы отбрасывают
длинные тени, выявляющие текстуру и
формы даже самых ровных и плоских
ландшафтов.
Превосходные фотографии можно
сделать и на заре, когда над реками и
озерами, над низинами нависает пелена СНАРЯЖЕНИЕ ФОТОГРАФА-ПЕЙЗАЖИСТА
тумана, или на закате, когда в золотых
лучах заходящего солнца становятся Подъемность вашей сумки со снаря- чтобы она была достаточно легкой
прелестными даже самые скучные сцены. жением - важный фактор, когда вы для переноса на дальние расстояния
Зато неблагодарное занятие — сни- отправляетесь на охоту за пейзажами. по пересеченной местности. Сумка со
мать около полудня в яркую солнечную Нужно, чтобы в ней было все необ- снаряжением серьезного фотографа
погоду. Когда солнце висит почти над ходимое для съемок - и вместе с тем, должна содержать следующее:
головой, слишком резкий свет и слиш-
ком четкие тени, пейзаж кажется плос-
ким и лишается своеобразия. Единст- Две коробки SLR с точечным Блокнот и ручка для фиксирования
или частичным замером деталей съемки
венное исключение — поздняя осень и
зима, когда солнце не поднимается под Объективы от 24/28 до 200 мм Как таковая сумка или вещмешок
углом выше 40°, и свет выглядит при-
Спиртовой уровень Поляризующие, теплые и серые
влекательным от зари до заката. оттененные фильтры
Единственный способ застать наилуч- Штатив и тросик
Хорошие закуски для
шее освещение — не торчать в четырех Тряпочка поддержания энергии
стенах, а наблюдать за тем волшебст-
вом, которым свет околдовывает пей- Пленка с низкой Будильник!
светочувствитель-
заж. Придя на выбранное место, задай- ностью: 50 ISO
те себе вопрос: а может ли освещение или 100 ISO
быть лучше? Иногда ждать приходится
совсем недолго, пока пронесется облако;
в иных случаях придется возвратиться
через несколько часов, когда сместится
солнце, а то и на следующий день.
Весьма возможно, что дело будет
трудоемким, но зато в итоге ваши уси-
лия будут вознаграждены с лихвой.
(Подробнее см. главу Свет, с. 50.)

95
СЮЖЕТЫ: ПЕЙЗАЖИ

Покрытый лишайником камень успешно


использован в этом снимке как интересная
деталь переднего плана, он собирает всю
композицию в единую сцену.
Pentax-67, 55-мм объектив, '/, 5 сек. при
f/16, Fuji Velvia.

лучшей компоновки ваших снимков нуж-


но тщательно сохранить чувство глубины
и масштаба. Окончательный результат
также должен радовать глаз, а значит,
различные элементы сцены, которую
наблюдатель охватывает от переднего
плана к заднему, должны быть взаимо-
связаны.
Когда вам открывается многообещаю-
щий сюжет, хорошо начать с поиска че-
го-нибудь интересного для переднего
плана, как то: стены, водного потока,
хаоса валунов, чтобы задать логичес-
кую вводную в ваш снимок и масштаб.
Тем лучше, если эта черта создает есте-
ственную линию, ибо она поведет глаз
зрителя по всему сюжету.
Широкоугольный объектив позволит
Я живу в довольно скучной Не раскроете ли вы каких- вам подчеркнуть элементы переднего
местности. Могу ли я здесь нибудь секретов создания плана, и их «весомость» может контроли-
сделать интересные кадры? интересных композиций? роваться путем варьирования установки
расстояния и высоты расположения ка-
Это — частая жалоба начинаю- Главное, что следует принять во меры. Чем ближе вы расположитесь к
щих фотографов-пейзажистов. внимание при фотографировании переднему плану и чем ниже установи-
Увы, весьма жалкое оправдание пейзажа, — что вы берете трех- те камеру, тем больше на снимке будет
для производства слабых снимков. мерный сюжет и переводите его доминировать передний план. Картинку
При умелом использовании освеще- на двухмерную плоскость так, что для следует компоновать таким образом,
ния и композиции можно сделать ус-
пешные снимки и не самых пышных
пейзажей. Даже такая сравнительно
скучная местность, как Озерный край в
Англии, которая выглядит на плохих
снимках тоскливой и унылой, будет ка-
заться магической, если запечатлена
умелым фотографом.
Так что запомните: чем переживать
по поводу того, что местность, где вы
проживаете, не может предложить вам
ничего интересного, бросьте-ка этому
вызов! Больше меряйте ногами, больше
постигайте ваш край — и начнете от-
крывать для себя его красоту, прежде
скрывавшуюся от ваших глаз!

Эта сцена была снята в хмурую погоду на


пленку Agfachrome-1000 - крупная зернис-
тость придает картине эффект живописи;
мягкая фокусировка и «теплый» фильтр 81В
создали настоящий атмосферный эффект.
Olympus OM4Ti; объектив 28-мм, 1/250 сек-'
f/16.

96
СЮЖЕТЫ: ПЕЙЗАЖИ

чтобы нашлись интересные объекты и


на среднем расстоянии, и на заднем ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ВОДЫ
плане, чтобы было куда двигаться гла-
зу - как если бы сцена состояла из раз- Вода — естественная, привычная со- вьющиеся змейкой и убегающие вдаль,
ных планов, переносящих взгляд зрите- ставляющая ландшафта. Реки и пото- могут быть использованы как средст-
ля от одного к другому. Если какая-то ки несутся по ландшафту, точно сеть во движения глаза от плана к плану,
деталь выступает как центр композиции вен и артерий, наполняя землю жиз- существенно улучшая композицию.
(это может быть одинокий фермерский нью, а пруды и озера выделяются в Для съемок водопадов установите
дом или отдельно стоящее дерево), его пейзаже, точно большие точки и за- вашу камеру на штатив и используйте
место в композиции — в стороне от цен- пятые. Если не считать совершенно длительную выдержку, чтобы текущая
тра (см. в разделе Композиция, с. 54). пустынных пейзажей, куда ни напра- вода несколько «смазалась», в то время
И наконец, доля, которую вы уделяе- вишь свои стопы — непременно най- как статичные элементы получились
те в вашем снимке небу, может серьез- дешь воду в той или другой форме, а бы четкими. Закройте диафрагму, что-
но варьировать композиционное равно- уж предоставляемые ею возможности бы работать с длительной выдержкой,
весие снимка. Если на небе присутству- для фотографа поистине безграничны. но если это не удастся, используйте
ют облака, образующие затейливые узо- Отражения в тихой воде непремен- для уменьшения света, проникающего
ры или будящие воображение картины, но добавят сюжету интереса — встань- в камеру, серый или поляризацион-
не бойтесь уделять им большое место в те у кромки озера или пруда в тихую ный фильтр (см.: Фильтры, с. 20).
вашей композиции; но, как правило, погоду, и наверняка сумеете запечат-
наилучшие результаты вы получите, ес- леть безупречное зеркальное отраже-
Запечатлеть струящуюся воду со слегка
ли поднимете горизонт на 2 / 3 от ниж- ние. При этом следует использовать
«смазанным» эффектом - может быть,
ней кромки картины, оставив небу все- поляризационный фильтр, чтобы уда-
и несколько клишированно, зато красиво.
го треть пространства кадра. лить с поверхности воды нежелатель-
Pentax 67, объектив 55-мм., 2 сек., f/16 Fuji
ные блики. Реки и водные потоки, Velvia.

Каков наилучший тип пленки


для пейзажной фотографии?

Как общее правило, большинст-


во пейзажных фотографов пред-
почитают низкочувствительную
пленку 50—100 ед. Основной до-
вод в пользу этого - что она обеспечи-
вает оптимальное качество снимку: тон-
кую зернистость, богатые цвета и пре-
восходную четкость.
Вот кое-что о специфике пленок раз-
ных фирм. Многие фотомастера пред-
почитают слайдовую пленку «Fujichro-
me», дающую очень яркие образы с
глубоко насыщенными цветами, в осо-
бенности оттенки зеленого. Но другие
мастера делают ставку на такие пленки,
как «Agfachrome» и «Ektachrome», ко-
торые передают цвета, более близкие к
естественным.
Потрясающие пейзажные снимки мож-
но получать и при съемке на черно-бе-
лую пленку, потому что здесь вместо
красок используются такие средства,
как тона, фактура и формы. Ну, а если
хотите создать нечто совершенно не-
привычное, то в этом отношении ничто
не сравнится с черно-белой инфракрас-
ной высокочувствительной пленкой
«Кодак» (подробнее см.: Пленка, с. 26).

97
СЮЖЕТЫ: ПЕЙЗАЖИ

Существуют ли фильтры, ко- Важно ли использование шта-


торые помогли бы улучшить КАК РАБОТАТЬ С КАРТАМИ
тива для пейзажной фотогра-
мои пейзажные снимки? фии?
Чем больше вы разузнаете о мест-
Лучшие фильтры для пейзажной Главное преимущество использо- ности, прежде чем отправитесь туда,
фотографии — в основном те, вания штатива — возможность тем больше шансов, что вы снимете
что помогают улучшить работу, установить длительную выдерж- прекрасные картины. Так что перед
проделанную матушкой-приро- ку без опасения, что сотрясение походом не чуждайтесь предвари-
дой, нежели вносить в нее изменения и камеры испортит вам результат. В свою тельной черновой работы.
добавлять жалкие эффекты. очередь, это дает вам возможность при- Ценны топографические карты с
Поляризатор годится на то, чтобы уг- менить низкочувствительную пленку для указанием рельефа местности: они
лубить голубизну неба, устранить неже- оптимального качества снимков, и малое многое расскажут о ландшафте, куда
лательные блики листвы, уменьшить открытие диафрагмы для максимальной вы направляете ваши стопы. Чем тес-
отражение от поверхности воды, а так- глубины резкости. нее горизонтали, тем круче подъем
же для общего усиления насыщенности В условиях яркой солнечной погоды если любите бродить с холма на
цвета. Теплые фильтры 81-й серии так- штатив вам и не понадобится, но в ут- холм, с горки на горку — это про ва-
же незаменимы, чтобы уравновесить ренние или вечерние часы, когда уро- шу честь. И наоборот, чем реже гори-
легкую холодность света в угрюмые, вень света ниже, он будет незаменим. зонтали, тем, стало быть, местность
облачные дни, или же для усиления более пологая. Карта укажет вам и
теплого солнечного света. другие полезные вещи: реки, озера,
Но, пожалуй, самый полезный фильтр Сводится ли пейзажная фото- дороги и тропы, древние городища
из всех — старый добрый серый отте- графия только к съемке захва- и все такое прочее. Сориентировав-
ненный, позволяющий уменьшить раз- тывающих видов? шись по карте, можно даже прибли-
ницу в яркости между небом и землей, зительно вычислить лучшее время
так что, когда вы замеряете экспозицию Вовсе нет. Ключ пейзажной фо- суток для съемки той или иной точ-
для вашего пейзажа, небо на снимке тографии — запечатлеть характер ки на местности. Карта даст вам
выйдет таким, как вы его увидели, с точ- местности, и часто этого удается много полезных сведений... кроме од-
ной передачей облаков. Можно исполь- добиться, концентрируя внимание ного: как потом эту карту сложить!
зовать и другие типы оттененного филь- на мелких деталях.
тра — розовый или розовато-лиловый Телеобъектив позволяет, в частности, фактур, составляющих ландшафт, — на-
применяется при съемках на заре или сосредоточиться на интересных участ- пример, лишайник на каменной стене,
закате, чтобы добавить небу теплоты, ках общей сцены. Или же вы можете грубую фактуру коры дерева или усти-
или же в хмурую погоду. запечатлеть множество интригующих лающий землю ковер из осенних листьев.
Все, что вам нужно — задать себе во-
прос, каким пейзажам вы отдаете пред-
почтение, а затем поискать ответ на этот
вопрос с помощью вашего фотоаппарата.

Стоит ли фотографировать
пейзаж в плохую погоду, или
мне следует дожидаться, пока
выйдет солнце?

Безусловно, пейзажи стоят того,


чтобы их запечатлевали и в пло-
хую погоду, и если вы сможете
бросить вызов стихиям, получите
удивительные результаты. Наибольшее
впечатление производит момент, когда

Для снимка этого морского пейзажа анг-


лийского Корнуолла использованы два
фильтра: серый оттененный, позволивший
удержать цветовую гамму и детали пре-
красной сцены в лучах зари, и теплый
фильтр 81В для усиления цвета.
Pentax 67, объектив 55 мм., Ч2 сек.
npnf/16Fuji RFP.

98
СЮЖЕТЫ: ПЕЙЗАЖИ

При съемке этого сюжета использован те- :


леобъектив, выделивший эту маленькую :
ферму у подножия холма с торчащими ска- :
лами. Смещение построек к нижнему углу :
способствует усилению масштаба сцены. :
Olympus OM4Ti объектив 135 мм., 1/16 сек. :
при f/11, Fuji Velvia. :

В лучах проглянувшего сквозь тучи солнца \


зелень деревьев на фоне грозовых облаков \
выглядит особенно ярко. Но такие ситуации ;
возникают внезапно и длятся порою всего ;
несколько секунд, так что если хотите пой- ;
мать подобный момент, держите аппарату- ;
ру наготове и не злитесь, если хлынет дождь ;
и вымочит вас до нитки! В этом случае по- ;
мни: сам промокай, а аппаратуру накрывай! ;
Pentax 67, объектив 200 мм., '/да сек. при \
f/16 Fuji Velvia. \

во время грозы проблескивает луч солн- ; вдруг в то время, когда солнце не за- ; мы и деревья видятся точно вырезан-
ца, освещая пейзаж на фоне грозовых ; крыто тучами, польет дождь — так назы- ; ными из картонки.
облаков. Возможно, это чудо продлится ; ваемый грибной дождь, — вам, возможно, : Если хотите запечатлеть туманную
всего несколько секунд при постоянном : предоставится шанс запечатлеть радугу, : дымку, то лучшее время для этого -
изменении освещения, так что вам надо ; изогнувшуюся над ландшафтом. Лучше ; осень или зима. Фотографируя туман,
быть начеку, чтобы уловить его. Ис- ; всего, если она вырисуется на темном ; постарайтесь включить в композицию
пользуйте оттененный серый фильтр, • фоне, засиявши всеми своими цветами. : один-два зрительных центра, как то:
чтобы небо получилось еще более тем- ; Дымки и туманы окутывают пейзаж ; холмы, высокие деревья, а шпили коло-
ным, и экспонометр — для той части ; таинственною вуалью; цвета преобразу- : колен еще лучше. Иначе на снимке вый-
сцены, которая освещена солнцем. Если : ются в мягкие пастельные оттенки, а хол- • дет только серая муть, и больше ничего.

99
СПОРТ И ДВИЖЕНИЕ
Суть фотографирования спорта и вообще движения в том, чтобы запе- Существенны ли длинные теле-
объективы для спортивного
чатлеть волнение и драматизм этого самого движения. Для достижения
фотографирования?
успеха вам нужно быть на «ты» с вашей аппаратурой, чтобы иметь воз-
можность пользоваться ею инстинктивно; также нужно знать сюжет, ко- Это зависит от того, что вы соби-
торый снимаешь. Неудивительно, что лучшие фотографии на спортив- раетесь снимать. Если спортивное
ную тематику делают энтузиасты спорта, - просто потому, что они лучше мероприятие происходит на какой-
знают о предмете или конкретном событии и более способны предвосхи- то дистанции от камеры - тогда
мощный телеобъектив необходим, что-
щать, что произойдет дальше.
бы сюжет заполнил кадр. Фотографы,
Кроме основательных знаний о предмете, важна способность быстро снимающие легкую атлетику, мотоспорт
реагировать. Самые блистательные моменты для нажатия кнопки затвора и игры типа футбола или регби, редко
редко извещают о себе заранее, так что нужно постоянно быть начеку, используют объективы с фокусным рас-
уметь быстро и точно навести объектив на цель и нажать кнопку затвора стоянием менее 400 мм, а часто прибе-
гают и к 500 и даже 600-мм. С крике-
точно в нужный момент. Зазеваешься на долю секунды - и блестящий
том еще сложнее: для снимков попаданий
снимок упущен навсегда. в ворота требуются 800-мм объективы.
Если тот, кто привык фотографировать статичные сюжеты вроде пейза- Но все это крайности. Если вы при-
жей и архитектурных достопримечательностей, захочет сразу переклю- дете на спортивные состязания местно-
читься на съемку спорта и движений, то поначалу он будет шокирован. го масштаба или по более доступным
Это примерно как пересесть с драндулета на современное авто. Даже для съемок видам спорта, подойдет объ-

сравнительно медленные объекты начинают двигаться с умопомрачи-


тельной скоростью, как только посмотришь на них через телевик, а съем-
200-мм объектив с телеконвертером 1,4
ка представится невозможной. Но не беспокойтесь, мы все через это
оказался достаточным, чтобы заполнить
проходили и тоже делали ошибки! Все, что казалось невозможным, бла- кадр снимком каноистов, проходящих че-
годаря практике внезапно становится сравнительно легким. рез слаломные ворота.

100
СЮЖЕТЫ: С П О Р Т И Д В И Ж Е Н И Е

ВЫБОР ПРАВИЛЬНОЙ ВЫДЕРЖКИ

Если вы хотите, чтобы движущийся Объект Занимает Занимает Прямо


объект «застыл» на вашем снимке весь кадр полкадра на камеру
(как на фото справа), учитывайте три
фактора при выборе выдержки: ско- Бегун трусцой 1/250 1/125 1/60
рость объекта, направление его дви- Спринтер 1/500 1/250 1/125
жения в отношении камеры и каковы Велосипедист 1/500 1/250 1/125
Лошадь трусцой 1/250 1/125 1/60
будут его размеры в кадре.
Лошадь галопом 1/1000 1/500 1/250
Если объект движется перпендику- 1/250
Прыгун в воду 1/1000 1/500
лярно направлению вашего объектива Теннисист при подаче 1/1000 1/500 1/250
потребуется более короткая выдерж- Авто 64 км/ч 1/500 1/250 1/125
ка, чем при движении его прямо в на- Авто 112 км/ч 1/1000 1/500 1/250
правлении объектива, или при движе- Авто Формулы-1 1/2000 1/1000 1/500
нии под углом к объективу. Поезд 1/2000 1/1000 1/500

ЕСЛИ хотите подчеркнуть движение запе- ческой манере. А вот если хотите, чтобы
чатлеваемого вами предмета, ставьте объект «застыл» (как на снимке справа) -
длинную выдержку. Бегуны на старте за- ставьте короткую выдержку. Здесь оказа-
бега, снятые при выдержке в V 1 5 сек., лась подходящей 1/5оо с е к -
как бы «расплылись» в импрессионисти- Minolta XD7, объектив 200 мм, Fuji RDP 100.

ектив в 70-200 мм или зум-объектив в движении, покупайте такие, которые го у фотографов, снимающих спорт и
75-300 мм. Если этого окажется недо- позволяют снимать при самых коротких движение, — монопод.
статочно, вы всегда сможете увеличить выдержках. Моноподы идеальны для длинных,
его силу с помощью телеконвертера - в тяжелых телеобъективов, ибо они осво-
1,4 или 2 раза. Также не следует прене- бождают ваши руки от тяжести и на-
брегать разнообразием и более коротко- пряжения - значит, легче фокусировать
фокусных объективов. Как лучше всего обеспечить объектив и подолгу ждать, не опасаясь
Снимки движущихся объектов хоро- устойчивость длинного теле- сотрясения камеры. Будучи компактны-
ши тогда, когда «схватывают» волнение и объектива? ми и легкими, они также дают вам сво-
драматизм события; с близкого расстоя- боду передвижения, так что вы можете
ния их можно делать 35 или 28-мм ши- Загляните в главу Аксессуары легко и быстро менять позицию вслед
рокоугольником. (с. 36) — там приводится множе- за событиями на спортивной арене.
И наконец, если вы специально поку- ство средств поддержки камеры
паете объективы для съемок объектов в и объективов. Но популярнее все-

101
СЮЖЕТЫ: СПОРТ И ДВИЖЕНИЕ

Для этого снимка использована пленка Fuji


RHP 400, в режиме 1600 ISO, а затем под-
вергнута push-процессу на две ступени. На
снимке, получившемся в результате, весьма
заметна зернистость, но подобная обработ-
ка была необходима, чтобы получить воз-
можность поставить такую выдержку, что-
бы объект «застыл» на пленке.

Нужно ли использовать высо-


кочувствительную пленку при
съемке спорта и движений?

Это зависит от того, что вы сни-


маете и где. Но всегда лучше всего
использовать самую низкочувст-
СПРАВА Здесь фотограф сфокусировал
вительную пленку. Какие свойства фотокамеры
объектив на определенную точку на трассе
При яркой солнечной погоде боль- делают ее удобной при таких мотокросса, а затем нажал кнопку затвора
шинство фотографов используют плен- съемках? за мгновение до того, как мотоциклист до-
ку 100 ISO. Она может показаться стиг этой точки.
слишком низкой чувствительности, но Возможность работать с ней быс- Nikon F4, 400-мм объектив, ' / 5 0 0 сек., при
позволяет ставить выдержку У^ОО и л и тро и рефлекторно - вот самое f/4, Fuji RDP 100.
'/подсек, при f/4 или f/5,6, а этого бо- существенное, иначе множество
лее чем достаточно, чтобы большинство прекрасных снимков будет упу-
объектов смогло «застыть» на пленке. щено навсегда, пока вы тратите время на которая позволяет экономить время и де-
Более высокочувствительная пленка возню с головками и нажатием кнопок. лать серию снимков в быстрой последо-
используется лишь тогда, когда это аб- Таким образом, камера должна быть вательности, а также использовать вы-
солютно необходимо, чтобы обеспечить легка в обращении, давать в видоиска- держку по крайней мере V2000' п о з в о ~
возможность установки более коротких теле важную информацию, в том числе ляющую «остановить» на пленке любой
выдержек. Например, в хмурую погоду о выдержке и диафрагме, так чтобы вам объект. Кроме того, годится любой тип
может потребоваться пленка 200 ISO не приходилось отрывать камеру от глаза. 35-мм SLR - но важнее всего при съем-
или даже 400. Также важна механическая перемотка, ках спорта и движений ваши навыки.

102
СЮЖЕТЫ: СПОРТ И ДВИЖЕНИЕ

Когда я фотографирую спорт


и движение, мне никогда не ПЕРЕДАЧА ДВИЖЕНИЯ
удается «поймать» объект точ-
но в фокус. Есть ли способы
решения этой проблемы?

Вот пара технических приемов,


которые вы можете использовать.
Если ваш объект движется в опре-
деленном направлении, заранее
наведите объектив на точку, где ваш
объект пройдет, - скажем, на поворот
беговой дорожки или на финишную ли-
нию. В этом случае все, что от вас тре-
буется — не спускать глаз с этой точки
и нажать кнопку затвора за мгновение
до того, как ваш объект ее достигнет. Не
ждите, пока ваш объект войдет в фокус:
в этом случае, пока вы будете нажимать
кнопку, упустите момент.
Но во многих видах спорта, к примеру
в футболе и регби, «объекты» движутся
отнюдь не по строгим направлениям. Не во всех случаях следует стремиться
В этом случае выход такой: выберите использовать минимальную выдержку
объект, поймайте его в фокус и «веди- и добиваться, чтобы «объект» застыл
те», пока не наступит момент для нажа- на вашем кадре, как муха в янтаре.
тия кнопки затвора. Но сначала, чтобы Иногда хорошо увеличить выдержку,
не губить понапрасну много пленки, по- сознательно внося эффект «смазаннос-
тренируйтесь наводить объектив на дви- ти» и усиливая драматизм движения.
жущуюся цель при незаряженном аппа- Выдержка зависит от того, с какой
рате. скоростью движется ваш объект и ка-
кую степень «смазанности» вы желаете.
Метод, которым получен этот прекрасный
На бегуна трусцой поставьте выдерж-
снимок, - проводка камеры в течение
Только на престижных спор- ку от V30 До сек., на гоночную V 3 0 с е к - Как видите, всадник и лошадь
тивных мероприятиях можно машину - от V500 Д° ^250 с е к - лишь чуть смазаны, зато сильно смазан
сделать волнующие фото? Для передачи движения многие фо- фон - зеленая листва; все вместе создает
тографы используют метод, который эффектное впечатление движения.
Вовсе нет. К Тому же для того, называется «проводка», они поворачи- Minolta XD7 объектив 200 мм., V 3 0 се/с.
чтобы фотографировать на круп- вают (ведут) камеру вслед за движу- при(/11 FujiRDP 100
ных спортивных соревнованиях, щейся целью и в то же время нажи-
может потребоваться аккредита- мают кнопку затвора, так что «объект»
ция прессы, а ее дают только журналы выходит на снимке относительно рез- позиции. Тогда, напротив, все, что
и газеты, и, понятное дело, только своим ким, зато фон сильно смазывается. движется, будет «смазано», зато фон
профессионалам. Другой способ - «смазка». Поставь- останется совершенно резким. Таким
Лучше посещать спортсоревнования те камеру на штатив и держите в не- путем хорошо снимать, например, от-
местного значения — они проводятся во подвижном состоянии во время экс- правляющийся с платформы поезд.
всех городах и весях, - где вам не по-
требуется ни обзаводиться аккредитацией,
ни препираться с другими фотографами Повысит ли автофокусировка еще и учитывает положение и скорость
за лучшую позицию. успешность моих съемок? I движущегося объекта; фокус настраива-
Многие виды спорта можно успешно ; ется на момент экспозиции, и мы полу-
фотографировать даже со зрительских : чим резкое изображение. Однако обычно
мест — назовем лишь немногие: ралли, Идеальными признаются автофо- : автофокусировка хорошо срабатывает
мотокросс, велокросс и велогонки по кусы SLR, работающие в режиме лишь тогда, когда вы помещаете объект
городским улицам, каноэ, теннис. Если Servo и Predictive («следящий» и • в центре кадра. Но если между вами и
занять места близко к месту действия, «опережающий» режим автофо- : вашим объектом возникнет что-то посто-
вам даже не понадобится мощный теле- кусировки), — они постоянно «ведут» : роннее, объектив может «пуститься в
объектив. цель, чтобы она получилась резкой. Ре- ; погоню» за этой новой целью, и сфото-
жим Predictive mode («опережения») графировать нужное вы не сможете.

103
СЪЕМКА НОЧЬЮ
Ночная пора хранит в себе много тайн и сюрпризов для тех, кто рискнет ; Самый продуктивный для фотографа пери-
проникнуть в ее скрытые глубины. Погасло дневное светило - и все во- : од - первый час после заката, когда краски
неба переходят от пламенно-алых к бар-
круг превращается в мерцающий спектакль красок. Вырисовываются на ;
хатно-синим. Это фото снято летом в по-
фоне ночного неба подсвеченные снизу здания, над входами в бары, рес- ловине десятого вечера.
тораны, кабаре мерцают неоновые вывески, а из окон льется негасимый Pentax 67, объектив 55-мм, 4 сек. при f/22,
свет, говорящий о домашнем уюте. Ступить в ночную жизнь - все равно, Fuji Velvia (50 ISO).
что попасть в другой мир; места,
кажущиеся самыми заурядными и
непривлекательными днем, могут
ночью стать раем для фотографов.

Как установить правильную


выдержку при ночных съем-
ках?

Главное, о чем вам следует пом-


нить, что типичная ночная сцена
содержит яркие, броские огни на
темном, мрачном фоне. Если вы
целиком доверите всю работу автомати-
ке, то, скорее всего, получите результаты
с серьезной ошибкой в выдержке. Глав-
ная вина тому — яркие огни. Они «одура-
чат» ваш фотоаппарат, «задав» ему слиш-
ком короткую выдержку, а оставшаяся
часть сцены выйдет слишком темной.
Чтобы избежать этого, замерьте экс-
понометром важнейшую часть сцены,
исключив из кадра все остальные эле-
менты. Если снимаете подсвеченное зда-
ние на фоне ночного неба, подойдите
к нему вплотную и только тогда произве-

СЛЕВА Неоновые вывески легко фотографи- ВВЕРХУ При съемке этой сцены фотограф
ровать, и снимки с ними получаются брос- использовал так называемый метод бреке-
кие. Если заполнить такой вывеской весь тинга - автоматической вилки с разными
кадр, автоматика камеры обеспечит вам выдержками, чтобы из нескольких кадров
превосходный результат почти наверняка. получился хотя бы один удачный.
Olympus OM4Ti, объектив 200 мм, У2 сек. Olympus OM2, 50-мм объектив, 4 сек. при
при f/8, Fuji Velvia (50 ISO). f/16, Fuji Velvia (50ISO).

104
СЮЖЕТЫ: С Ъ Е М К А Н О Ч Ь Ю

дите замер экспонометром, так чтобы


темное окружение не ввело в заблуждение
ваш прибор. Если же снимаете людей, си-
дящих у костра, замерьте экспозицию
от их одежды, так чтобы экспонометр
не был обманут ярким светом пламени.
Как общее руководство, пользуйтесь
приводимой таблицей справа.

Каково идеальное для ночных


съемок время?

Если собираетесь фотографиро-


вать привычные сцены: гавани с
кораблями, здания с подсветкой,
городские пейзажи, — лучше все-
го снимать сразу после заката, когда
еще не все краски неба исчезли. Это не
только даст вам хороший фон, но и об-
легчит установку правильной экспози-
ции.

ОГНИ УЛИЧНОГО ДВИЖЕНИЯ

Один из самых популярных объектов светящимися огнями, и открыть за-


ночной съемки — яркие полосы света твор. Для лучших результатов по-
от уличного движения. Потребуется ставьте на выдержку «В» и пользуй-
возвышение, с которого хорошо про- тесь тросиком: это позволит держать
сматривается выбранная вами дорога. затвор открытым сколько нужно.
Лучшее время года для съемок — по-
здняя осень или зима, когда дни ко-
роткие и часы пик приходятся на тем-
ное время суток.
Д Л Я получения этого фото оживленной
Заняв выгодную позицию, поставь- улицы использовалась выдержка в 4 се-
те камеру на штатив и скомпонуйте кунды, а диафрагма была открыта только
кадр. Теперь вам осталось только дож- на f/16: фотографу было важно получить
Если движение на дороге кончилось, то
даться, когда покатятся машины со и достоверный цвет неба.
в ожидании нового потока закройте объ-
ектив листом картона, держа затвор от-
крытым, и прекратите отсчет секунд.

Когда движение возобновится, уберите


картон и продолжите отсчет секунд
выдержки.

105
СЮЖЕТЫ: С Ъ Е М К А Н О Ч Ь Ю

Ночной порой получаются удивительные


морские пейзажи - благодаря длительной
выдержке на снимке образуется как бы
дымка, парящая над поверхностью моря.
Olympus OM4TI, 135-мм объектив, 4 мину-
ты при f/16, Fuji Velvia.

Если я буду использовать вы-


сокочувствительную пленку,
смогу ли я снимать без штатива?

Если собрались снимать людей у


костра, пленка с чувствительно-
стью ISO 1000 или 1600 позво-
лит вам съемку с рук. Но в об-
щем-то для ночных съемок она не го-
дится. К тому же качество снимка бу-
дет страдать из-за грубой зернистости
и более слабых тонов, так что лучше
вам все-таки поставить камеру на штатив
Стоит ли снимать в ночную происходит; экспозицию снимайте с пе- и использовать пленку 50 ISO или 100
пору пейзажи, в том числе реднего плана, идеально — ручным экс- ISO — это дает прекрасные краски и
морские? понометром, не удивляйтесь, что время большую резкость.
экспозиции может затянуться на много
Стоит! Правда, на это решаются минут! Также можно использовать се-
далеко не все фотографы, но у рый оттененный фильтр, который помо-
тех, кто дерзает, результаты час- жет затемнить небо, если еще слишком
то получаются превосходными! светло.
Приступайте к съемкам в то время су- Как быть, если уровень осве-
ток, когда еще можете различать, что щенности столь низок, что экс-
понометр на это не реагирует?

ФОТОГРАФИРОВАНИЕ АТТРАКЦИОНОВ Такое бывает редко: встроенный


экспонометр у современных ап-
Для съемок аттракционов, скажем, паратов SLR очень чувствителен.
колеса обозрения или каруселей, Но если такое все же случится,
просто поставьте камеру на штатив, можете прибегнуть к такому приему.
откройте диафрагму на f/8 или f/11 Положим, что вы хотите снимать на
и установите выдержку в 20-30 сек., пленку 50 ISO при f/16, но экспоно-
так чтобы огни, освещающие враща- метр не берет, откройте диафрагму мак-
ющийся аттракцион, слились в пре- симально: f/2,8 или f/4, а это уж точно
красные круги. будет в пределах возможностей прибо-
Для съемок людей, наслаждающих- ра. Тогда, в зависимости от того, какую
ся катанием на каруселях и тому по- диафрагму вы установили, нужно крат-
добных аттракционах, используйте но умножить число секунд выдержки:
большую выдержку в сочетании с если, скажем, при f/4 выдержка 2 сек.,
мощной вспышкой, чтобы благодаря то при f/5,6 — 4 сек., при f/8 — 8 сек.,
сочетанию «смазанных» и резких де- при f/11 — уже 16 сек., и, наконец,
талей на снимке получился нужный при f/16 — 32 сек.
эффект. Встроенная вспышка вашего Другой метод — установить экспоно-
компактного аппарата или SLR мо- метр на более высокую чувствитель-
жет автоматически сработать при ма- ность пленки. Если не сработает на 50
лом освещении, или же можно при- ISO, то на 1600 ISO уж точно сработает.
Д Л Я съемки этого вращающегося колеса
бегнуть к синхронизации на длитель- Тогда считайте в обратном порядке:
использована 30-сек. экспозиция при f/16 -
ных выдержках (slow-sync), чтобы чувствительность делится на 2, а время
яркие огни, освещающие забавный аттрак-
получить желаемый результат. Дру- экспозиции, напротив, умножается на 2;
цион, превратились в разноцветные круги.
гой вариант — берите с собою порта- Olympus OM4Ti, 85-мм объектив, Fuji те же действия проделываете столько
тивную вспышку. Velvia. раз, пока не доберетесь до 50 ISO.
СЮЖЕТЫ: СЪЕМКА НОЧЬЮ

Требуются ли для ночных съе- держки в 1 сек., ставьте полторы; если ВВЕРХУ Это эффектное фото и вам под силу,
мок специальные фильтры 10 сек. - 30 сек., если 1 мин. - 3 мин. если сумеете запечатлеть несколько вспы-
для регулировки освещения? шек салюта при одном открытиии затвора.
Olympus ОМ2п объектив 28мм, 2 мин. при
f/16FujiRFP50.

Если в кадр вам попадает един- Я столько раз снимал фейер- ВВЕРХУ СЛЕВА Живые краски искусственного
ственный источник освещения верки, и каждый раз безус- освещения на снимке могут выглядеть осо-
(скажем, лампа накаливания или пешно. Можете ли дать мне бенно поразительно.
дневного света), то можно сба- совет, чтобы в будущем все Olympus OM4Ti, объектив 24мм, 30 сек.
лансировать его при помощи необходи- же добиться каких-нибудь успехов? при /716 Fuji Velvia
мого фильтра (см.: Фильтры). Но, к
ВНИЗУ Фото этого мальчика с бенгальским
сожалению, в общих сценах, как прави- Во-первых, не тратьте попусту
огнем сделано так: затвор был открыт
ло, присутствует смесь из различных время на мелкие местные заба-
в течение 20 сек. при f/8, пока ребенок
типов освещения, и совладать с ними вы — сразу поезжайте на крупные описывал этой игрушкой светящиеся круги,
всеми невозможно. празднества, где все будет в боль- а затем была применена вспышка, чтобы
Самое правильное — проигнориро- ших масштабах. Если букеты фейервер- осветилась и сама фигурка сорванца.
вать эту проблему, ибо разнообразие ков «расцветают» в воздухе, это много Тут же кнопка тросика была отпущена.
источников освещения как раз может лучше, чем фейерверки, загорающиеся Olympus OM2n объектив 50 мм, Fuji RFP 50.
сделать ваше фото очень колоритным. уже при старте с земли: в этом случае
они дают много дыма, и если вы нахо-
дитесь близко, это испортит вам всю
Что такое феномен нарушения картину.
закона взаимозаменяемости Прибыв на празднество, поторопитесь
при ночных съемках? занять выгодную позицию, чем дальше
от основной толпы, тем лучше.
Пленка рассчитана на оптималь- Поставьте камеру на штатив и ском-
ный результат при выдержке от понуйте желаемую сцену. Все, что от
одной целой до одной десяти- вас требуется — установить выдержку
тысячной секунды. Чтобы ваши «В», и в момент запуска ракет нажмите
снимки не вышли слишком уж темны- тросик и не отпускайте, пока они не ра-
ми, экспозицию придется увеличить зорвутся в воздухе. Когда же этот «бу-
против показаний экспонометра. Осо- кет» ракет погаснет, закройте объектив
бенно это касается ночных съемок, когда картонкой (держа затвор открытым)
выдержки, как правило, много длиннее и уберите картонку в момент нового за-
секунды. пуска. Повторив эту операцию еще раз-
Для каждого типа пленки увеличение другой, вы получите на одном кадре
потребуется разное.Приблизительные несколько пышных букетов, и весь ваш
подсчеты таковы: если экспонометр по- кадр будет заполнен колоритными ог-
казывает необходимость установки вы- нями и полосами света.

107
СЪЕМКА ЖИВОТНЫХ
Варианты и способы фотографирования «братьев наших меньших» -
самые разнообразные, и многое зависит от вашего опыта и интересов.
: Неплохо начинать с ваших домашних любимцев; зоопарки же дадут вам
шанс поснимать экзотических зверей и птиц без необходимости ехать ку-
да-то на край света. Да что там говорить, даже садик при вашей даче
подчас сможет предложить вам кое-что достойное внимания!
Но для тех, кто набрался опыта, ничто не сравнится с фотографирова-
; нием животных в дикой природе. Правда, надо позаботиться об укрытии
: и вообще не уступать вашей «мишени» в хитрости. Будьте готовы к увле-
кательной игре в кошки-мышки - но когда после долгого выслеживания
и выжидания «добычи» наградой для «ловца» будут чудесные кадры -
никаких алмазов не захочешь!

ВВЕРХУ Д Л Я получения этого снимка кречета


фотограф использовал 400-мм объектив, а
чтобы предохранить камеру от сотрясения,
использовал вместо штатива простой ко-
лышек забора.

СЛЕВА Зоопарки и сафари-парки - идеаль-


ные места для съемок зверей, которых
вам, возможно, никогда не удастся пови-
дать в дикой природе.

Главная проблема заключается в клет-


ке или сетке, которая загораживает вам
вид. Чтобы «убрать» эту преграду с глаз
долой, максимально откройте диафрагму
и тщательно сфокусируйте на объекте
вашей съемки. Если используете телеобъ-
ектив в 135 мм и больше, то глубина рез-
кости впереди и позади вашей цели будет
столь небольшой, что прутья решетки
или сетка не появятся на снимке вовсе.
Собираюсь сходить в зоопарк, птицы в неволе привыкли к множеству Точно так же избавляешься от отвлека-
чтобы поснимать там зверей. людей вокруг, так что к ним можно по- ющих деталей фона, так что объект, на
Какие вы мне дадите на сей дойти сравнительно близко, не спугнув. котором сфокусирован ваш аппарат,
счет советы? Названные факторы существенно об- непременно будет в центре внимания и
легчают вам задачу. Картины, заполня- у зрителя.
Зоопарки — прекрасные места, ющие весь кадр, обыкновенно можно Для съемок животных или рептилий,
где можно «набить руку» на фото- снимать зум-объективами в 70—200 мм, находящихся за стеклом, используйте
графировании диких животных. а если успешно занять позицию, подчас электронную вспышку и прижмите объ-
Дело не только в том, что там можно избежать попадания в кадр лю- ектив вплотную к стеклу, чтобы вспыш-
сосредоточены «братья наши меньшие» бых признаков неволи, как будто фото ка не создала нежелательных отблес-
со всех концов планеты — ведь звери и и впрямь снято в дикой природе. ков, или снимайте под углом к стеклу.

108
СЮЖЕТЫ: СЪЕМКА Ж И В О Т Н Ы Х

СЪЕМКА ИЗ УКРЫТИЯ

Съемка из укрытия — обычная прак-


тика фотографов, снимающих дикую
природу, ибо этот метод позволяет
максимально близко подпустить к се-
бе животных и птиц и делать снимки,
которые иначе не сделаешь никак.
Укрытия бывают самых разных ви-
дов, форм и размеров. Можно обзаве-
стись легкой портативной моделью,
укладывающейся в небольшую сумку
и устанавливаемой как палатка. Сго-
дится и палатка как таковая — если
она невысокая и занимает мало места.
Можно и просто натянуть на колыш-
ки простыню, раскрашенную под ка-
муфляж. Но что бы вы ни выбрали,
непременно нужно дополнить ваш ук-
рывающий материал природным: опав-
шими листьями, сучьями и травой.
Прежде чем устраивать укрытие,
нужно найти подходящее место. Мес-
та гнездования и кормления, водопои
подходят идеально — нужно только
нанести туда несколько визитов и раз-
ведать, где жизнь животных активнее.
Чтобы не спугнуть зверей и птиц,
лучше всего соорудить укрытие на не- брались к месту действия. Обычно дис- Спрятавшись в укрытие, можно наблю-
котором расстоянии от облюбован- танция позволяет использовать объек- дать и снимать пугливых животных и
ного места. Потом немного приблизь- тив-телезум в 70—210 мм или телеобъек- птиц со сравнительно близкого расстоя-
те и покиньте его — и так постепенно ния в течение продолжительного перио-
тив в 200 мм; но, как правило, чтобы
да времени.
приближайте к выбранной позиции. отдать должное вашему сюжету, потре-
Можно даже взять с собой друга для буется объектив в 400 или даже 500 мм.
отвлекающего маневра. Вы заберетесь Используйте в качестве временного
в палатку, а он уйдет прочь — возмож- укрытия ваше авто. Если припаркуе-
но, животные решат,, что «плацдарм» тесь в удачном в этом отношении мес-
и вовсе очищен от человека. те, увидите много белок, зайцев, лисиц
Теперь вам остается только наблю- и прочей живности. Телеобъектив
дать и выжидать. Поставьте камеру можно опереть на «подоконник» при
на штатив, чтобы быть готовым к спущенном стекле или на монопод, ус-
съемке, если появится что-то интерес- тановленный между дверью и сиденьем.
ное. А ждать, возможно, придется ча- Можно также закрыть остальные окна
сами, так что запасите вдоволь еды, курткой или чем-нибудь в этом духе,
питья и, конечно, теплую одежду. чтобы укрыться от взглядов намечен-
Оборудование зависит главным обра- ных «жертв».
зом от того, насколько близко вы подо-

Какие мне нужны объективы В некоторых случаях вы сможете обой- короткофокусного объектива: так, 300-
для фотографирования тись как минимум 300-мм объективом, мм превращается в 600-мм и т. п.
в условиях дикой природы? но в принципе, чтобы заполнить весь Также потребуется штатив или моно-
кадр, куда лучше 400-, 500- и даже под, чтобы уберечь камеру от сотрясе-
Для серьезного фотографирова- 600-мм. ния. Можно укрепить ее также на есте-
ния потребуются телеобъективы - Если такие мощные, объективы вам ственные опоры: скалу, пень, забор;
просто потому, что большинство не по карману, приобретите двукрат- только, если опираете объектив, подло-
животных и птиц очень пугливы ный телеконвертер, вдвое увеличиваю- жите под него подушечку, чтобы не по-
и близко к себе не подпускают. щий фокусное расстояние сравнительно вредить.

109
Каков лучший способ фото- ности смотреть в видоискатель. К тому Чтобы заснять вот этого скворца, фотог-
графирования птиц у себя же, если у вашего аппарата нет моторной раф спрятался за деревом, вооружившись
в саду, чтобы не спугнуть их? перемотки, вам придется перематывать аппаратом SLR с 300-мм объективом: как
раз получилось, что объект занял весь кадр.
пленку после каждого кадра вручную.
Самый простой способ - рассы- Совсем глупо: ведь это же распугивает Выслеживание зверей и птиц требует
пать корм возле окна, а самому птиц! преданности делу и терпения, зато усилия
спрятаться по другую его сторо- • часто с лихвой вознаграждаются.
ну за занавесками. Можете сде-
лать столик для корма, водрузить его на
палку и поставить в выигрышном месте,
только не забудьте в течение нескольких
дней прикармливать птиц. Объектив-
телезум на 70—210 мм будет достаточно
сильным, чтобы выбранный вами объ-
ект заполнил кадр целиком.
Если же у вас нет такого «дальнобой-
ного» объектива, просто поставьте вашу
камеру на треножник, поместите близко
к столику для корма и сфокусируйте на
том месте, куда садятся птицы. Наблю-
дайте за происходящим изнутри дома,
а когда пернатые появятся, приведите
затвор в действие с помощью тросика
или электроники. Главная проблема в
этом случае заключается вот в чем: воз-
можно, далеко не каждый «выстрел»
попадет в цель, ибо вы лишены возмож-

110
СЮЖЕТЫ: СЪЕМКА ЖИВОТНЫХ

И наконец, если у вас большой сад,


то что мешает вам соорудить долговре- ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СЪЕМОК КРУПНЫМ ПЛАНОМ
менное укрытие и устроить рядом кор- Всяких причиндалов для такой съем- Удлинительные кольца делаются из
мушку? Когда прикормите птиц, вам ки придумано множество. Здесь мы металла и ввинчиваются между объ-
останется только забраться в укрытие — приводим наиболее типичные из них. ективом и самой камерой, увеличи-
и быть наготове. вая расстояние между объективом и
Зум-объективы Если присмотритесь пленкой для максимизации запечат-
к вашему зум-объективу, то, возмож- леваемого на ней образа. Кольца обык-
Имеются ли особые законы, но, увидите, приспособлен ли он для новенно продаются в наборе по три,
регламентирующие фотогра- съемок крупным планом. Обычно это каждое разной длины, так что с их
фирование животных и птиц? дает возможность для репродукции помощью вы сможете задавать ваше-
до '/4 оригинала, так что вы можете му «объекту» разный масштаб. Так,
заполнить видоискатель вашего SLR если длина всех колец равна фокус-
Многие виды «братьев наших предметом, приблизительно равным ному расстоянию объектива, масштаб
меньших» находятся под охраной по размеру пачке сигарет. получится один к одному, т. е. в нату-
закона, и потому в иных случаях ральную величину. Стало быть, коль-
посещение мест, где они водятся, Дополнительные линзы для съемок цо длиною 50 мм при стандартном
требует специального разрешения. крупным планом Привинчиваются к объективе тоже в 50 мм дает изобра-
резьбе вашего объектива, подобно жение в натуральную величину.
фильтрам, при этом уменьшая его
Могли бы вы дать совет, как минимальное фокусное расстояние. Мех для макросъемки действует по
выслеживать животных, на- Сила измеряется в диоптриях — тому же принципу, что и кольца, но
пример оленей или лисиц? обычно +1, +2, +3, +4. Чем больше с его помощью можно точнее доби-
номер, тем больше приближение. ваться желаемого результата: если
Выслеживание объектов вашей Для достижения лучших результа- кольцо в 50 мм — раз и навсегда 50
фотоохоты — пожалуй, наиболее тов, используйте их на обычных объ- мм, то мех можно вытянуть и на 45,
волнующий момент в этом виде ективах, а не на зумах; лучше всего — и на 55, да и как угодно в пределах
съемок. Подобно охотнику с ру- стандартный 50-мм объектив. сжимаемости и растяжимости. Кста-
жьем, фотоохотник должен уметь «чи- ти, растяжимость у него большая -
тать» следы и по разным приметам оп- Реверсивные кольца позволяют мон- часто до 150 мм.
ределять, есть в данном месте зверь тировать объектив на камеру «задом
или нет; а выследил, так сумей прибли- наперед», что дает очень сильное Средства воспроизведения объекта в
зиться к нему незамеченным: без этого приближение. Но вы теряете всякую масштабе, большем, чем в натуральную
не сделаешь удачные снимки. Выслежи- электронную и механическую связь величину: гармошка и реверсивные кольца.
вают, как правило, крупных животных, между камерой и объективом. И то, и другое может использоваться с
например оленей; это потребует, вероят- макрообъективом для оптимального уве-
личения и высокого качества изображения.
нее всего, затрат времени и уж точно —
терпения и забот.
Теперь - насчет оборудования. Что-
бы двигаться бесшумно и быстро, вам
может потребоваться фонарь. В плане
аппаратуры - один SLR с длинным те-
леобъективом (400-, 500- или 600 мм),
для поддержания которого потребуется
штатив, а если будете опирать его о
пень или сучок, то и подушечка, чтобы
подложить под него.
Чтобы снизить риск того, что «добы-
ча» вас заметит, оденьтесь в маскирую-
щую одежду, да не забудьте нахлобу-
чить шляпу, чтобы скрыть голову. Ни в
коем случае не мажьтесь кремом «после
бритья», не опрыскивайте себя дезодо-
рантом и вообще ничем имеющим запах, зицию, чтобы ветер дул не от вас к «до- рата, чтобы не блестели. Увидев «цель»,
ибо это мигом распугает всех зверей и быче», а наоборот. скрывайтесь за стволами деревьев и за
птиц. Если имеете привычку носить би- Наконец, если ваш штатив или моно- листвой, чтобы «добыча» не заметила ва-
жутерию, не надевайте ее, чтоб не ме- под на алюминиевых ногах, их тоже шего присутствия, и засеките ее в видо-
шала: здесь вам дикая природа, а не следует закамуфлировать - равно как и искатель. Теперь ждите подходящего мо-
бал губернатора! Также выбирайте по- все хромированные детали вашего аппа- мента, и когда он наступит — щелкайте.

111
СЮЖЕТЫ: СЪЕМКА ЖИВОТНЫХ

Что означает термин «масштаб чтобы ваша тень не накрыла фотогра- Это зависит от используемой ва-
репродуцирования» в фотогра- фируемый объект. ми аппаратуры. Объективы для
фировании крупным планом? Природа также полна затейливых узо- съемок крупным планом и ревер-
ров, которые при съемках крупным пла- сивные кольца не требуют увели-
Это означает соотношение разме- ном раскроются во всей красе. Прожил- чения экспозиции, так что ставьте ту,
ра вашего объекта в натуральную ки листьев, кристаллы льда, тончайшие что показывает экспонометр. Но ис-
величину по сравнению с тем, ка- краски цветов, суровая фактура коры, пользование таких устройств, как мех,
кой размер он будет иметь на от- поверхность камня, покрытая лишайни- удлинительные кольца и насадочные
снятом кадре. К примеру, если масштаб ком, - вот лишь немногие примеры. линзы, приводит к потере в освещении,
репродуцирования 1:1, то предмет в нату- каковая требует компенсации.
ральную величину имеет размер в 20 мм Если ваша камера способна измерять
(ну хотя бы мелкая монета), и на стан- экспозицию через объектив, как у боль-
дартном 35-мм слайде или негативе он шинства аппаратов SLR, тогда необхо-
займет тоже 20 мм. А если масштаб 1:2 — Мои снимки выходят слишком димость увеличения экспозиции будет
половина натуральной величины — то та темными. Нужно ли мне уве- приниматься в расчет автоматически.
же монета займет на кадре только 10 мм. личивать выдержку? Если нет — следует самому увеличить
При масштабе 2:1 предмет размером 10 экспозицию, прежде чем снимать.
мм займет на 35-мм кадре 20 мм.

Масштаб репродуцирования Фактор экспозиции Увеличение экспозиции (в ступенях)

Какие сюжеты хорошо сни- 1:10 х1,2 ''з


мать крупным планом? 1:5 х1,4 v2
1:2,5 х2 1
1:2 х2,3 1V3
1:1 х4 2
Выбор огромен. Взять хотя бы фо-
1,4:1 х5,8 2V2
тографов-натуралистов: тут и ба-
1,8:1 х7,8 3
бочки, и пчелы, и стрекозы, даже 2:1 х9 31/3
мелкие млекопитающие. Только 2,4:1 х1,6 3V2
при съемках «живых» объектов будьте 3:1 Х16 4
аккуратны, ведите себя тихо - ведь их
легко спугнуть. Также следите за тем,

ВВЕРХУ ЕСЛИ рассматривать прожилки листа


невооруженным глазом, то виден причуд-
ливый узор; но на снимке крупным планом
этот же узор превращается в чарующую
картину. Для этого лист подсвечен снизу.

112
СЮЖЕТЫ: СЪЕМКА ЖИВОТНЫХ

Снимки крупным планом у меня


редко выходят резко сфокуси- ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВСПЫШКИ ПРИ СЪЕМКАХ КРУПНЫМ ПЛАНОМ
рованными. Отчего так?
Самый легкий путь преодоления про- Таким образом, если ведущее число у
Оттого, что при тех расстояниях, блемы слабого освещения и необхо- вашей вспышки 20, расстояние от нее
с которых ведется съемка крупным димости ставить длительную выдерж- до объекта 60 см., а увеличение 0,5
планом, глубина резкости практи- ку при съемках крупным планом — (т. е. репродукция в V2 натур, вели-
чески не существует. Значит, что- импульсная вспышка. Это не только чины), то диафрагма будет: 20/0,6 х
бы выжать максимум возможного, вам позволит вам работать при мини- (0,5+1) = 20/0,9 = 22,22. А так как
надо закрыть диафрагму максимально - мальном открытии диафрагмы для такой точно диафрагмы f/22,22 нет,
f/16 или f/22. Столь же важно тща- получения максимальной резкости остается f/22.
тельное фокусирование на самой важной глубины, но кратковременная вспыш- Эта диафрагма рассчитана на плен-
части вашего объекта: иначе вполне может ка света заставит ваш объект застыть ку 100 ISO, так что, если вы исполь-
статься, что резкой выйдет только ее на пленке; если он движется, можно зуете другую, то потребуется и дру-
малый участок. запечатлеть его интересную позу. гое открытие диафрагмы, чтобы не
К сожалению, минимальное отверстие Если у вашего аппарата встроенная допустить недо- или переэкспозиции.
диафрагмы ведет к увеличению выдерж- автоматическая вспышка, то она, воз- Так, для 50 ISO потребуется f/16,
ки, особенно при использовании низко- можно, автоматически задаст нужный для 25 ISO - соответственно f/11, a
чувствительных пленок 50 или 100. Зна- режим экспозиции при съемке круп- для 200 ISO - f/32.
чит, нужно ставить камеру на штатив, ным планом. Что касается положения вашей
чтобы предохранить ее от сотрясения. Большинство фотографов предпо- вспышки, то в идеале ее следует снять
Также следует использовать тросик. Дру- читают использовать одну-две руч- с камеры и приблизить к объективу,
гой вариант — используйте электрон- ные вспышки, приделываемые к спе- чтобы освещение вашего объекта бы-
ную вспышку. циальным скобам, и подсчитывают, ло равномерным. Для этого сущест-
какую диафрагму необходимо уста- вуют специальные скобки, и обычно
новить для правильной экспозиции. используются две вспышки — по од-
ВНИЗУ Д Л Я ЭТОГО превосходного снимка
Это делается по нижеследующей ной с каждой стороны объектива. И
гусениц фотограф использовал электронную
формуле: наконец, если вы ставите вспышку на
вспышку для подсветки листа снизу и помес-
близком расстоянии от объекта, до-
тил его на черном фоне с целью достижения
максимальной насыщенности красок. Для
ведущее число (метры, 100 ISO) статочно не слишком мощных вспы-
диафрагма =
достаточной резкости в глубину установ- шек с ведущим числом около 20
расстояние от вспышки до
лена диафрагма f/16. объекта(м)х (увеличение +1) (м/100 ISO).

Д Л Я серьезного фотографа, снимающего крупным планом, существенно использова-


ние вспышки - при правильном ее использовании получаются вот такие прекрасные
результаты.

113
АРХИТЕКТУРА
Архитектура - один из наиболее доступных сюжетов для съемок. Здания : шим фоном, в полной мере выявляющим
; их мощные прямые линии, послужит
самых разнообразных форм, размеров, раскрасок и замыслов стоят
: безупречная небесная синева. Хорошо
повсюду и везде. Изменения стилей ярко отражают исторические
; также «поймать» аппаратом солнечные
периоды - здесь бесчисленные возможности для проявления творчества i блики на стеклянной поверхности, когда
фотографа! Да что там говорить, присмотритесь просто к домам на : фасад находится в тени, а основной
своей улице - вдруг и они станут источником превосходных фоторабот! : солнечный свет направлен на здания
Цель архитектурного фотографа, как и пейзажного, - запечатлеть ; противоположной стороны.
; Как правило, никуда не годится уны-
характерные особенности объекта посредством удачно найденной
лая хмурая погода, ибо неяркий свет
композиции и выбранного освещения. Фотографу очень важно понимать «глушит» саму фактуру здания и умень-
особенности архитектурных стилей - точно так же, как, имея пред- ; шает глубину. Следует избегать и рез-
ставление о портретируемом человеке, вы лучше сумеете передать на ; кого полуденного света, потому что он
снимке его личность. Техническое совершенство архитектурного снимка - ; создает проблемы, вызванные контрас-
: том. Но резкий солнечный свет будет в
дело техники. Ведь дом или храм не упорхнут с места, как пташка или
: самый раз, если вы ставите целью дер-
бабочка, и не «обругают тебя последними словами», когда на них
; зкий абстрактный сюжет, а туманная
наведешь камеру, как мог бы случайный прохожий. Можешь смело : заря привнесет поэзию в образы ста-
искать, сколько потребуется, выгодную точку для съемки, или часами, : ринных зданий.
а то и днями, дожидаться наилучших погодных условий. : Когда на исходе дня тускнеет естест-
: венный свет, драматически изменяется и
: внешний вид зданий. Особенно пора-
: зительно выглядят в последних сол-
; нечных лучах высокие постройки, когда
: пятна закатного света пламенеют на их
: фасадах. Опустится ночная тьма, заж-
жется искусственное освещение - и
; снимай в свое удовольствие. Хочешь —
: ночные кафе, а хочешь — величественные
городские панорамы.

Когда я фотографирую здания,


то при взгляде на снимки созда-
ется впечатление, что они вот-
вот рухнут. Как избежать этого?

Проблема, о которой вы говорите,


называется «схождение вертика-
лей» и весьма обычна в архитек-
турной фотографии. Это про-
исходит, когда вы снимаете высокое
Каково наилучшее время дня Современные здания с фасадами из стекла здание с близкого расстояния, и с этой
для съемок зданий? лучше всего фотографировать, когда это целью приходится «задирать» объектив
стекло сияет отраженным светом. Здесь камеры под большим углом, чтобы в
оранжевые оттенки заката контрастируют кадр вошло все здание. Когда вы накло-
с темным фоном неба - получается очень няете камеру, кажется, что вертикальные
Характер освещения очень влияет
эффектная картина.
и на внешний вид фотографиру- стороны здания наклоняются вовнутрь, а
емого объекта и на атмосферу в иных случаях создается впечатление,
снимка - так что тут есть над чем что здание вот-вот рухнет.
подумать. теплый золотистый свет буквально ожив- Чтобы избежать этого, следует устанав-
Для различных типов зданий подходят ляет их богатую фактуру и даже саму ливать плоскость задней стенки камеры
и различные формы освещения. К при- каменную кладку. Зато дерзко рвущиеся и, соответственно, пленку параллельно
меру, старинные здания лучше фотог- ввысь современные конструкции лучше к фасаду здания, которое вы фотографи-
рафировать предвечернею порой, когда смотрятся в ярком, резком свете, а хоро- руете. Можно прибегнуть к использова-

114
СЮЖЕТЫ: АРХИТЕКТУРА

ния — скажем, подняться на балкон зда-


ния, стоящего напротив.
• Снимать издалека с помощью телеобъ-
ектива — так что вам почти не придется
з а п р о к и д ы в а т ь камеру, и э ф ф е к т
искажения будет сведен к минимуму.

Какие объективы наиболее


подходят для съемок архитек-
туры?

Широкоугольники позволяют фо-


тографировать крупные здания
со сравнительно короткой дистан-
ции. Они также предоставляют
вам полный контроль над композицией -
можно включать интересный передний
план, а небольшие перемены позиции
могут вообще в корне изменить ощуще-
ние, создаваемое снимком. Как общее пра-
ВВЕРХУ «Схождения вертикалей» в этом нию объектива с контролем перспективы, вило, используйте 28-мм или 35-мм объ-
снимке удалось избежать благодаря при- имеющего двигающийся передний эле- ектив, а для создания драматической
ближению вплотную к декоративному мент (shift-lens), который можно передви- перспективы идеально подойдут сверх-
пруду и заполнению переднего плана отра- гать так, чтобы включить в кадр все зда- широкоугольники 17-мм и 20-мм.
жением здания в воде. Вечернее солнце ние с верхушкой вместо необходимости Не забудьте о ваших телеобъективах
заставляет светиться камень, которым
запрокидывать камеру вверх. и телезумах. Для съемки архитектурных
облицован этот архитектурный памятник.
Другие варианты решения проблемы: деталей — каких-либо «химер» на собо-
Olympus OM4TI, сверхширокоугольник
• Отойти назад, пока в видоискатель не ре — превосходны объективы с фокус-
21-мм, Чзо сек. при /776, Fuji Velvia.
ВНИЗУ Если же «схождения вертикалей» не войдет все здание, пустое пространство ными расстояниями 80-200 мм. Теле-
избежать, лучший вариант - наоборот, ут- переднего плана «заполните» клумбой, объективы также хороши для съемок
рировать их, приблизившись к зданию на дорожкой, проемом ворот. зданий с большого расстояния, для за-
близкое расстояние и взглянуть на фасад • Можно также фотографировать не с полнения кадра городскими панорама-
через широкоугольник. уровня почвы, а с некоторого возвыше- ми и «сжимания» перспективы.
СЮЖЕТЫ: АРХИТЕКТУРА

Какова наилучшая точка


съемки здания?

Наилучшая точка съемки - та,


с которой можно получить наи-
более впечатляющий снимок зда-
ния. Поэтому не ленитесь и не бой-
тесь потратить время, рассматривая ваш
«объект» под разными углами.
Снимать здания, становясь по центру
перед фасадом — самый нехитрый путь.
Вот только результаты из-за этого от-
сутствия глубины могут показаться пло-
скими, чтоб не сказать примитивными.
Во избежание этого лучше создать впе-
чатление трехмерного пространства —
можно сдвинуться к углу, откуда фасад
здания все равно будет хорошо просмат-
риваться.
Также можно снимать под очень боль-
шим или, напротив, очень малым углом,
ибо таким путем получаются непривыч-
ные для глаза снимки.

Как снимать здания в центре Здесь использован поляризационный


города, чтобы они не оказы- фильтр для насыщения цветом красной
вались частично затененными? кирпичной кладки и углубления синевы
ясного неба. Снимок, сделанный предза-
катной порой, запечатлел почту в городке,
где живет фотограф.
Olympus OM4Ti, объектив 28 мм, У60 сек.,
Это — проблема при съемках на при f/11, Fuji Velvia.
застроенных территориях. Неред-
ко здания частично скрываются
в тени соседних домов в течение зуйте синие фильтры 80А и 80В для
большей части дня, что создает пробле- балансирования оранжевого света, излу-
мы с контрастом. Только около полу- чаемого лампами накаливания, и фильтр
дня, когда тени становятся совсем ко- FLD для исправления зеленого оттенка,
роткими, проблема отчасти снимается - излучаемого лампами дневного света.
но зато солнечный свет в эту пору очень
резок. Попробуйте снимать рано утром

IH
или поздно вечером, когда здания сов- Стоят ли архитектурные де-
сем скрыты в тени, — так легче управ- тали того, чтобы их фотогра-
лять контрастами. фировать?

Если присмотритесь к зданию


Какие фильтры вы рекомен- поближе, увидите множество раз-
дуете для съемок архитектуры? различных архитектурных дета-
лей — от сталебетонных конструк-
ций современных зданий до причудливой
Для насыщенного цвета незаме- лепнины и затейливого декора старин-
Элементом этого снимка здания колледжа ных. При съемке щирокоугольником эти
ним поляризатор, углубляющий
Сент-Джона в Кембридже (Англия) стало
небесную синеву и устраняющий детали обыкновенно теряются на широ-
обрамление, роль которого сыграл ароч-
нежелательные блики на окнах. ком протяжении здания; но если запе-
ный проем. Всегда важно поискать раз-
Используйте также теплые фильтры 81А чатлевать их крупным планом, получатся
личные варианты, прежде чем нажимать
кнопку затвора. или 81В для усиления теплого солнеч- по-своему интересные сюжеты. Повто-
Olympus OM4Ti, объектив 28 мм, */ 60 сек. ного света — здания так и начнут све- ряющиеся элементы современной архи-
при f/11 Kodak Ektachrome 100 Elite. титься. Для съемок в интерьерах исполь- тектуры создают абстрактные рисунки,

116
СЮЖЕТЫ: А Р Х И Т Е К Т У Р А

ИНТЕРЬЕРЫ

Фотографирование интерьеров — де- ме того, если представится возмож-


ло, как правило, более хлопотное, ность, подсветите самые темные места
чем фотографирование зданий снару- с помощью вспышки. Если интерьер
жи. Как правило, пространство тес- освещается только естественным све-
ное, освещенность низкая, имеются том из окон, приходите снимать, ког-
проблемы, вызванные окраской света да небо чуть затянуто и свет рассеян:
от осветительных приборов. тогда контраст будет меньше.
Первая проблема преодолевается У современных зданий интерьеры
при помощи широкоугольника. Обыч- освещены значительно лучше, с этим
но подходит 24-мм или 28-мм объек- проблем меньше. Сложность в дру-
тив, но в тесных интерьерах лучше гом — в окраске света, который дают
использовать 20- или даже 17-мм. По- осветительные приборы, так что при-
старайтесь избежать «схождения вер- дется использовать фильтры (см.:
тикалей» — если нужно, встаньте для Фильтры, с. 20).
этого на стул или стремянку. При смещении света от разных ис-
Низкий уровень освещенности вы- точников (скажем, ламп накаливания
нуждает прибегать к штативу, особен- и ламп дневного света) снимайте на
но если для оптимального качества цветную негативную пленку, чтобы
Повторение линий, цветов и форм в этом
вы используете низкочувствительную цветовой баланс мог быть проконтро-
современном доме башенного типа склады-
пленку. К сожалению, редко в каком лирован на стадии печати.
вается во впечатляющий абстрактный узор.
Minolta XD7, объектив 300 мм, У-\25 сек->
музее или замке дозволяется пользо-
при f/11 Fuji RDP WO. ваться штативом (хорошо, если вооб-
ще разрешают фотографировать!)
В старинных зданиях освещение
также неравномерно. Небольшие ок-
чаще всего - геометрические орнамен- на и искусственные источники света
Судя по этому превосходному снимку
ты; старинные здания являют велико- эффектны только на небольших про-
современного интерьера, добиваться от-
лепную фактуру, цвета, потрясающие странствах, да и контраст получится
личных результатов можно при обычной
образцы каменной кладки. слишком резким. Единственный путь низкочувствительной пленке и без всяких
Итак, архитектурные детали не только преодолеть это - замерить экспозицию фильтров.
стоят фотографирования, но и замеча- самого яркого участка и - в качестве Minolta 7000; объектив 16-мм «рыбий
тельно тренируют ваш глаз при компо- компромисса - увеличить вдвое. Кро- глаз»; 48 сек., при f/11; Fuji RD WO.
новке сюжетов.

Я хотел бы поснимать в го-


роде, где я живу. С какого
места лучше снимать?

Город лучше всего выглядит с вы-


сокой точки, в кадр войдет боль-
ше деталей.
Снимая с уровня земли, вы не
видите, что находится за первым рядом
домов.
Если вы посмотрите вокруг, то легко
сможете найти высокую точку съемки.
Это может быть крыша многоэтажного
гаража, холм неподалеку, колокольня
ближайшей церкви или мост. Или спро-
сите разрешения снимать из окна офиса.
Если деньги для вас — не проблема,
наймите маленький самолет и сделайте
несколько потрясающих аэроснимков.
НАТЮРМОРТ
Конечно, фотография такого жан-
ра не порадует вас ни интригой
движения, ни неожиданным откро-
вением, ни масштабностью, прису-
щей фотографии пейзажной. Но
зато подбор натюрмортов и даже
просто поиск подобных сюжетов
для фотографирования развивает
ваше творческое воображение и
технические способности.
Отличие съемок натюрмортов от
прочих жанров фотографии заклю-
чается в том, что вы не можете
просто взять и навести объектив и
нажать кнопку затвора. Сначала
вам нужно подобрать подходящие
предметы, скомпоновать из них ра-
дующую глаз композицию и подобрать такое освещение, чтобы картинка ВВЕРХУ Компонуя этот сравнительно про-
выглядела эстетически привлекательно. Многие фотографы посчитали стой натюрморт, фотограф сначала поло-
жил две груши, а затем стал прибавлять
бы это бесполезной тратой времени, но удовлетворение, полученное от к ним другие фрукты, пока не добился
успешного снимка «мертвой натуры» (буквальный перевод с английского баланса форм, цвета и фактуры. Освеща-
still-life), вы испытаете колоссальное - хотя бы потому, что в этом жанре ется композиция светом из окна.
Olympus OM4Ti, объектив 50 мм, V8 сек.,
вы полностью контролируете весь процесс от начала до конца. при f/11, Kodak Ektrachrome WOEIite.

ВНИЗУ До чего может дойти воображение,


показывает хотя бы это фото. Берешь
разноцветные скрепки, раскладываешь
на листе синего пластика, кропишь водой,
подсвечиваешь вспышкой - вот тебе
и натюрморт.
Pentax LX, макрообъектив 50 мм, У60 сек.,
npnf/16,FujiRF50.

Люблю фотографировать на-


тюрморты, но интересные идеи
что-то не приходят в голову.
Не дадите ли совет?

Вот то-то и оно! Подбор реквизи-


та — основная проблема, с которой
сталкиваются многие фотографы
натюрмортов. Но поищите хоро-
шенько у себя дома - наверняка найдете
целый кладезь интересных предметов!
Ну, хотя бы ординарная ваза с фрук-
тами или корзина с овощами, принесен-
ная с базара... Немного фантазии - и
они превратятся в потрясающий сюжет.
Поищите на чердаке, антресолях — могут

118
СЮЖЕТЫ: НАТЮРМОРТ

отыскаться старые часы-ходики, отрезы телеобъектив на 85 или 100 мм, а позже вительные материалы 25 — 100 ISO для
с узорами. Неплохо подбирать также к этому может добавиться макрообъектив достижения оптимального качества изо-
натюрморты и по темам — ну, скажем, для съемок крупным планом — им будете бражения и решения деталей.
«Рождество», «Незабываемые шестиде- фотографировать мелкие предметы. Но не бойтесь экспериментов и с бо-
сятые», или же подборки по принципу Единственно крупные предметы обо- лее светочувствительной пленкой — 1000
определенного цвета, формы. рудования, причисляемые к названным ISO или даже выше: крупная зернис-
Секрет успеха в том, чтобы взгля- выше, - штатив, да еще тросик, чтобы тость и более мягкие тона иной раз мо-
нуть на предметы с точки зрения их ок- уберечь камеру от сотрясения при долгих гут дать замечательный эффект. Може-
раски, формы, фактуры иным глазом, экспозициях. Также важны отражатели те попробовать фотографировать на-
чем в обыденности. Если вам это удаст- для подачи света в нужном направле- тюрморты и на черно-белую пленку.
ся, то сможете сотворить прекрасный нии, заполнения светом затененных мест
натюрморт почти что из чего угодно. или сосредоточения света на самых важ-
ных предметах. Отражатели произво-
дятся разных размеров — можно из бе-
Для этой эффектной композиции фотограф
лого картона, фольги, из маленьких
взял сосуды - частью из цветного стекла,
Следует ли ограничивать чис- зеркал, которые легко поворачивать и частью - просто заполненные окрашенной
ло предметов, используемых наклонять в нужном направлении. жидкостью, и разместил на белом фоне.
в композиции натюрморта? Что касается пленки, то большинство Pentax LX, объектив 50 мм, '/, 5 сек-'
фотографов предпочитают низкочувст- npnf/16FujiRF50.
Нет, но присутствие каждого пред-
мета должно быть обосновано,
иначе их включать не следует.
Выход в том, чтобы смотреть на
вещи просто и не спешить с принятием
решения. Сначала поставьте на пустой
стол один-два «ключевых» предмета, за-
тем добавьте еще пару, после начните ва-
рьировать их положение друг относитель-
но друга, пока не получите приятную для
глаз, сбалансированную композицию.
Пусть вас не волнуют пустоты — с
точки зрения общего визуального ба-
ланса пространство между предметами
столь же важно, как и сами предметы.
Поэтому не старайтесь заполнять все
«вакантные» места, и уж тем более -
чем попало. Часто из. двух, а то и одно-
го-единственного предмета, окруженно-
го пространством, можно составить ве-
ликолепную композицию.
И главное, пусть ваша композиция
будет естественной и живой, чем слиш-
ком упорядоченной. Скажем, ничего
страшного, если какие-то предметы
композиции войдут в кадр не целиком
и будут обрезаны его рамками. Это
иногда даже лучше, чем если вся ком-
позиция аккуратно войдет в видоиска-
тель, ибо добавит кадру интриги.

Какое мне потребуется обору-


дование для съемки натюр-
мортов?

Самый простой 35-мм SLR и 50-мм


объектив — вот все, что вам пот-
ребуется для начала. Для некото-
рых снимков пригодится короткий
СЮЖЕТЫ: НАТЮРМОРТ

Старая дверь с облупившейся краской ока-


холстину или старую простыню абст- ; дящие от предметов длинные тени, вы-
залась отличным фоном с прекрасной фак-
турой для этого чудесного этюда увядаю-
рактные пятна и полосы разных цветов. : являющие их фактуру и форму. Мяг-
щих цветов. Многие фотографы, которые Для съемки малых предметов годится : кий рассеянный свет солнца, прикрыто-
снимают натюрморты, рады облазить все самый разнообразный фон. Черный го дымкой, идеален для достижения де-
чердаки и свалки в поисках самых ориги- пластик идеален, если нужны яркие от- : ликатного эффекта; его также легко ре-
нальных материалов для своих работ. ражения, а блестящий сланец хорошо : гулировать и распределять путем уста-
Mamiya RB67, 90-мм объектив, У4 сек., сочетается с ювелирными украшения- ; новки отражателей.
при f/22, Fuji Velvia. ми, потому что его фактура подчерки- : Можно также поставить прозрачные
вает их гладкость. Кирпичная кладка, предметы на подоконник и использо-
старая дверь с облупившейся краской, : вать в качестве фона уже само окно —
Из чего лучше делать подхо- спинка кожаной куртки или ржавею- ; особенно хорошо так фотографировать,
дящий фон для натюрмортов? щий железный лист... Да мало ли с чем ; скажем, бутылки на закате дня, когда
еще можно поэкспериментировать! : на стекле отражаются краски неба.
: Альтернативный источник света - ва-
Это зависит от того, какое наст- ша портативная фотовспышка. Если вы
роение вы хотите создать натюр- Что необходимо для лучшего ; соедините вспышку с камерой синхро-
морту и что за предметы вы в нем освещения для натюрмортов? : низирующим кабелем, она может быть
задействовали. Если хотите, что- i использована с любой позиции относи-
бы ваши вещи выглядели как можно ; тельно предметов. Все же вам нужно
проще, используйте черный картон или Для начала идеальным будет днев- смягчить и рассеять свет, чтобы полу-
кусок бархата — этот бесхитростный фон ной свет, вливающийся в окно ва- : чить приятные глазу результаты. Это де-
особенно подчеркивает гладкие и блестя- шего дома. Хорошо, если ваши : лается так: либо на пути света вспышки
щие предметы. Если же вы хотите очень окна выходят на запад - тогда : ставится рассеивающий экран из кальки,
чистый, четкий фон — возьмите белый. вы сможете снимать в наилучшее вре- : либо используйте отраженный свет.
Для более грубого, фактурного фона мя, в предзакатные часы, когда теплое, Фронтальный свет идеален для пере-
попробуйте кусок старого брезента или струящееся под небольшим углом боко- дачи цвета предмета, но так как тень от
холстины. Если хотите, нанесите на вое освещение к тому же создает отхо- '• предмета в данном случае отбрасывается

120
СЮЖЕТЫ: НАТЮРМОРТ

ПОИЩИ-КА МАТЕРИАЛ ДЛЯ НАТЮРМОРТА!


Если вам не приходит в голову, какие Обычно натюрморты из случайно для достижения более удачных ре-
подобрать предметы для интересной нашедшихся предметов лучше всего зультатов. Работая над композицией,
композиции, поищем-ка материал на фотографировать при обыкновенном не бойтесь менять предметы местами,
месте! дневном свете; но лучше будет, если и не стремитесь к тому, чтобы каж-
Натюрморты можно скомпоновать вы не поленитесь взять с собой вместе дый из них был непременно узнаваем
буквально из всего, что под ногами: с фотокамерой и отражатель, чтобы с первого взгляда.
если живете у моря, подойдут камуш- направить свет в затененные места
ки и морские раковины; осенней порой
пособирайте листья и шишки; может
быть, подойдет пара старых башма-
ков, старый кузов от авто, поросший
кустарником, рыболовные принад-
лежности, оставленные на берегу, чу-
гунки на кольях садового забора...
В общем, походите вокруг с пытли-
вым взглядом, найдете массу разнооб-
разных и интересных вещей!

Д Л Я получения пастельных тонов и зер-


нистой фактуры использовалась высоко-
чувствительная пленка, а источником
рассеянного света послужило окно.
Olympus OM7Ti, объектив 50-мм, V^o
сек., при f/11, Agfachrome WOO RS.

назад, то и результат может показаться И, наконец, для освещения можно части натюрморта, нажав несколько раз
плоским. Так что «фронтального» осве- использовать вспышку. Нужно только на кнопку. Для этого поставьте ваш на-
щения все же лучше избегать. Если хо- приладить к ней бумажный конус, что- тюрморт в темную комнату, а затвор —
тите выявить фактуру и моделирование бы свет выходил лишь узким пучком, а в режим «В».
предметов, расположите их под углом к затем избирательно осветить различные
свету так, чтобы тени составляли сово-
купную часть снимка — при освещении
под углом 90° полутень-полусвет дадут
прекрасный эффект.
Освещение сверху - еще одно попу-
лярное техническое средство, используе-
мое при съемках натюрмортов. Свет рас-
сеивается при помощи большого софт-
бокса, который можно сделать самому:
из нескольких слоев кальки, вмонтиро-
ванной в деревянную раму, Для избе-
жания теней поставьте ваш натюрморт
еще и на белый картон.

Вечерний свет, льющийся сквозь зареше-


ченное окно, - вот источник фантастичес-
кого освещения для этого пышного натюр-
морта. Обратив внимание на тень, падаю-
щую от оконной решетки на дверь столо-
вой, фотограф повесил муслин в качестве
фона, водрузил на пути света вазу с сухи-
ми цветами - и нажал кнопку затвора.
Pentax 67, 105-мм объектив, ' / г 5 сек.,
при f/11, Fuji Velvia.

121
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ
Фотография, как и живопись, -
бескрайнее поле для бесконечных
экспериментов. Конечно же, боль-
шую часть времени вы посвятите
традиционным средствам, но твор-
ческий порыв может побудить вас
к поиску необычных решений.
Можно, скажем, экспериментиро-
вать в затененной комнате, комби-
нировать кадры, а то и вообще от-
бросить в сторону реальность, во-
площая в жизнь самые буйные
фантазии.
Но, какой бы путь вы ни выбра-
ли, фотография с использованием
спецэффектов - увлекательное де-
ло, которое доставит вам много
часов вдохновения и забавы.
Этот снимок получен так: слайд скопирован жешь получить неплохие результаты,
на высококонтрастной негативной пленке, если соблюдаешь ту чувствительность,
после чего два образца наложены друг
которую рекомендовал производитель,
на друга с небольшим сдвигом.
ибо любая ошибка в экспозиции может
быть скорректирована на стадии печа-
ти. Однако при таком cross-процессе
Что, если я проявлю пленку цветная негативная пленка имеет тен-
не в тех реактивах, в которых денцию терять в чувствительности, так
нужно? что вам нужно рассчитывать съемку на
Как получить «барельефные» меньшую чувствительность. К примеру,
снимки с помощью цветных Если вы сделаете это непредумыш- для начала, зарядив аппарат слайдовой
слайдов? ленно, то последствия, как пра- пленкой 100 ISO, настройте аппарат
вило, будут плачевны. Однако в так, как если бы пленка была 25 ISO, и
«Барельеф» — техника, позволяю- последние годы это стало рас-
щая получать изображения, сход- пространенной практикой у фотогра-
ные с барельефной скульптурой фов-портретистов и фотографов моды,
и гравюрой. стремящихся к причудливым эффектам.
Первое, что вам нужно, — цветная Два наиболее типичных метода —
слайдовая пленка и выдающийся ярко проявлять цветную слайдовую пленку
выраженный сюжет. Следующий шаг — по методу С-41 (как цветную негатив-
сделать копию этого слайда 1:1 (см.: ную), а цветную негативную — наобо-
Копирование слайдов, с. 125). рот, процессом Е-6, как слайдовую.
Далее берется высококонтрастная чер- И все-таки при этом не получатся
но-белая пленка, исключающая серые то- обычные слайды или негативы. Проис-
на. Наведя объектив на сюжет с той же ходят странные смешения цветов, кон-
самой точки, что и при съемках на слайд, траст «сходит с ума», так что в итоге по-
поставьте режим «брекетинг» — автома- лучится вовсе не то, чего вы ожидали.
тическая съемка с рядом выдержек — Когда обрабатываешь слайдовую плен-
и выберите негатив, сходный по плотнос- ку как негативную, обыкновенно мо-
ти со слайдом. Теперь совместите слайд
и негатив так, чтобы был крохотный Здесь на цветную негативную пленку Fuji
«сдвиг» и создалось впечатление гравю- Super С 400 снимали как на ISO 100, а затем
ры. Если хотите, можете скопировать ре- подвергли push-процессу на две ступени
зультат еще раз на слайдовую пленку. при обработке в процессе для слайдов Е-6.

122
СЮЖЕТЫ: СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ

произведите съемку в режиме «бреке-


тинга», чтобы хоть несколько кадров НАЛОЖЕНИЕ СЛАЙДОВ (САНДВИЧ)
оказались удачными. Push-процесс при
проявке пленки на одну-две ступени Наложение слайдов — популярный зовать составные части изначальной
также может внести изменения в окон- метод создания эффекта «двойной комбинации в других сочетаниях
чательный результат. экспозиции». Работая с уже прояв- (см.: Копирование слайдов, с. 125).
И наконец, дайте лаборантам четкие ленными кадрами, вы сразу увидите
инструкции относительно того, как нуж- результат, так что «колдовать» над
но проявлять. Чтобы избежать путани- ним особенно не придется.
цы, заклейте на кассете указание «С- Ключ к получению успешного на-
41» или «Е-б» и объясните, что вам ложения слайдов заключается в тща-
нужно. тельном подборе исходного материала;
поэтому следует избегать наложения
слишком насыщенных или перегру-
Не дадите ли мне совет, как женных деталями слайдов - получит-
еще использовать контрастную ся не кадр, а каша. Сочетайте один
черно-белую пленку? такой слайд с более слабым - ска-
жем, силуэтным изображением, созда-
Прежде всего, нужно найти в мага- ющим также эффект светофильтра.
зинах пленку «Позитивная МЗ-3» Большинство фотографов собира-
или пленку для микрофильмиро- ют целую коллекцию слайдов для на-
вания «Микрат-200». Чувствитель- ложения на другие — тут и снимки
ность этих пленок — примерно 2,5-6 ISO. неба, и слайды, дающие эффект
Они отличаются отсутствием зерна и воз- фильтра, и необычные узоры, и цве-
можностью получения очень высокого товые пятна. Но не следует ограни-
контраста. Пленки эти ортохроматичес- чиваться цветными слайдами - мож-
кие, то есть нечувствительные к красно- но получить интересные эффекты,
му свету. Поэтому они обрабатываются сочетая цветной слайд с черно-белым
в тех же условиях, как и бумага: при или цветным негативом.
красном фонаре в реактивах для фото- Окончательно подобрав комбина-
бумаги. Изопанхроматическая «Мик- На снятое крупным планом кукольное ли-
цию, кадры соединяются и закрепля-
рат-300» обрабатывается в полной тем- цо наложили кадр с лесными ветвями -
ются в пластмассовую рамку для
получилась незнакомка в шляпе и под ву-
ноте, зато эта пленка воспринимает все слайдов со стеклами. Если хотите, алью. Оба слайда были скопированы при
цвета. можете копировать их, чтобы исполь- помощи дубликатора слайдов.
Определить экспозицию для этих
пленок сложно, приходится делать про-
бы. При проявлении- в бумажном про-
Для получения этого в высшей степени
явителе от 0,5 до 4 мин. получаются графичного снимка фотограф скопировал
разные результаты, с ростом времени этот нормальный тоновый сюжет (слева) на
растет и контраст изображения. При пра- контрастную пленку с 35-мм кадра, затем
вильной экспозиции и проявке вы полу- напечатал на фотобумаге.
чите высококонтрастное изображение
без полутонов. Это важно при копиро-
вании документов или для изготовления
черно-белых копий со слайдов, которые
делают многие фотографы для достиже-
ния спецэффектов.
При красном свете («Микрат-300»
в темноте) отрежьте полоску пленки и
положите на нее ваш негатив или слайд
(эмульсия к эмульсии) и прижмите стек-
лом. Включите увеличитель и сделайте
пробу (см.: Печать, с. 68). Вы получите
негатив (со слайда) или позитив (с нега-
тива). Если нужно увеличить контраст,
проявляйте дольше или же, получив
удовлетворительную копию и высушив
ее, печатайте с нее новые копии на ту
же пленку.

123
СЮЖЕТЫ: СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ

Возможно ли сделать черно-


белые отпечатки более эф-
фектными после печати?

Самый простой способ преобра-


зовать ваши отпечатки — тониро-
вать (у нас говорят — вирировать)
их. Здесь много возможностей: тут
и сепия (коричнево-бурый оттенок), при-
меняемый для создания настроения «под
старину», и множество самых разнооб-
разных растворов и рецептов, придаю-

ВВЕРХУ СПРАВА Статуя сфотографирована Хочу попробовать себя в муль-


несколько раз на один и тот же кадр с ис- тиэкспонировании. Что вы по-
пользованием разлитых фильтров, изобра- советуете на сей счет?
жения накладываются друг на друга. Это
легко сделать, если у фотоаппарата имеет-
ся устройство для мультиэкспозиции.
Мультиэкспонирование - съемка
па один и тот же кадр несколь-
ких разных сюжетов или сцен.
щих снимкам любые оттенки цвета или Самый простой пример — съемка
даже окрашивающие серебро изображе- луны, движущейся по ночному небу,
ния в какой-то локальный цвет. или съемка одного и того же человека
Для вирирования вам необходимы несколько раз на один и тот же кадр.
ВВЕРХУ Тонирование может совершенно многие химические реактивы, которые Но, освоив основы этого приема, вы
преобразовать настроение черно-белого можно купить только в специальном ма- сможете получать почти невозможные
снимка. Здесь сепия добавила теплоты : газине. Это реактив с совершенно зага- визуальные иллюзии.
небу в штормовых облаках. ; дочным названием «красная кровяная Однако следует помнить кое о каких
: соль», он же калий железосинеродис- важных факторах.
внизу Последовательное использование
; тый; калий бромистый, сернистый на- Во-первых, хитроумные идеи требу-
желтого и синего вирирующих раство- : трий, свинец азотнокислый и даже кис- ют тщательного планирования — вы
ров дало в итоге такой впечатляющий : лота винная или же, страшно сказать, должны точно знать, что именно вы хо-
результат. ; кислота азотная. Многие из этих реак- тите включить в вашу композицию. С
: тивов ядовиты или опасны, некоторые помощью средне- или широкоформатно-
: совершенно отвратительно пахнут. Кро- го фотоаппарата вы можете наметить
; ме того, нужны весы и разновесы к ним. позицию важных элементов на стеклян-
: Когда-то многие великие фотографы за- ном фокусировочном экране, чтобы из-
; нимались вирированием своих отпечат- бежать наслаивания друг на друга того,
; ков, чтобы вдохнуть в них жизнь. что не нужно, но если в вашем распо-
; Обычный для черно-белой бумаги ряжении только малоформатная 35-мм
: цвет — это черный с синевой или с зе- камера — подготовить композицию при-
; ленью, что неприятно для глаза. В связи дется в виде рисунка.
; с этим современные фирмы изготовля- Теперь второе. Если вы хотите экспо-
; ют специальную бумагу с теплым оттен- нировать весь кадр всякий раз так, что-
: ком (на ней указано Warmtone, в России бы каждый образ перекрывал другой,
: была замечательная бумага «Бромпорт- вам нужно тщательно продумать фон.
Если он цветной или насыщен деталями,
то будет виден сквозь предметы, засня-

124
СЮЖЕТЫ: СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ

КОПИРОВАНИЕ СЛАЙДОВ

Во многих случаях работы со спецэф- Можно использовать и простой днев- татов лучше использовать такие плен-
фектами финальной стадией является ной свет, но разнообразие его цвето- ки, как Kodak Ektachrome Type К
получение идентичных копий с цвет- вого баланса может вызвать проблемы или Fuji CDU и цветобалансирующие
ных слайдов. Копирование слайдов не- с оттенками цвета. Хороши также лам- фильтры.
обходимо и в том случае, если вы хо- пы накаливания, но они могут испор- Учтите, что профессиональная ла-
тите, скажем, куда-то послать их для тить слайд. боратория сделает прекрасные копии
публикации или на конкурс. Проще Что касается пленки, то для дос- ваших 35-мм слайдов, причем любого
всего делать 35-мм копии с 35-мм ори- тижения высококачественных резуль- размера, вплоть до 9 х 12 см.
гинала при помощи слайдового дубли-
катора.
Лучший способ освещения, исполь-
зуемый при копировании слайдов, —
электронная вспышка. Если имеете
отдельную вспышку и к ней синхрони-
зационный кабель - поместите вспыш-
ку на расстоянии примерно полуметра
позади дубликатора, и ваша камера
будет автоматически устанавливать
правильную экспозицию.

Типичный аппарат для копирования


слайдов, состоящий из простого дуб-
ликатора, присоединенного к SLR,
и отдельной вспышки для освещения.

тые при первой экспозиции. При съемках : ее. Одновременно с этим удерживайте
в помещении этого можно избежать, ис- ; ручку обратной перемотки и взведите
пользуя фон из черного бархата. Вне по- ; затвор, не перематывая пленку. Пленка
мещения снимайте темной ночью или : ваша при этом двигаться не должна, но
же добейтесь того, чтобы яркие черты ; на всякий случай, сделав вторую экспо-
фона попали в затененные пространства. : зицию, пропустите следующий кадр
И наконец, если образы накладыва- ; при закрытой крышке объектива, чтобы
ются друг на друга на всем пространстве ; он не наложился на предыдущий.
кадра, экспозиция для каждого снимка ; Другой вариант - перемотать и за-
должна пропорционально уменьшаться, '• рядить еще раз уже снятую пленку в
так чтобы в итоге суммарная экспози- : камеру. Для этого необходимо пометить
ция оказалась правильной. Как правило, : начало пленки при зарядке, чтобы во
если на кадр накладываются два снимка, : второй раз зарядить ее точно так же.
ее следует уменьшить для каждого на ; Перемотайте пленку до первого кадра,
одну ступень; если три — уже на полто- ; теперь можно надеяться, что кадры в
ры; если четыре — каждую на две, и так [ точности совместятся.
далее. :

Моя камера не имеет режима


мультиэкспозиции. Каким об-
Чем выбрасывать не понравившиеся вам
разом я могу экспонировать
слайды в корзину, попробуйте поэкспери-
еще раз уже отснятые кадры?
ментировать с ними и, может быть, вы добь-
етесь чего-нибудь необычного. Этот образ
Вы должны взвести затвор без про- на синем фоне получен путем помещения
движения пленки. Для этого на- слайда в ванночку с раствором отбеливате-
жмите кнопку обратной перемотки ля, что привело к разрушению эмульсии
пленки на камере и не отпускайте и появлению сильного цветного оттенка.

125
СЛОВАРЬ

Colour harmony (Цветовая гармония) Использо- тельные результаты. Цветная негативная пленка
Встречаю множество фотогра-
вание цветов, которые гармонируют друг с дру- обыкновенно имеет диапазон до трех ступеней
фических терминов. Могли бы в ту и другую сторону.
гом и производят впечатление согласованности,
вы объяснить их значение? как, например, зеленый с синим.
Colour sensitivity (Цветовая чувствительность) Field camera (Полевая камера) Тип широкофор-
Чувствительность пленки к свету определенной матного фотоаппарата, складывающегося для
длины волны. Некоторые пленки более чувстви- удобства переноски.
Таких фраз и терминов букваль-
тельны к волнам определенных длин, в частнос- Film speed (Светочувствительность) Шкала, исполь-
но сотни — из них можно было бы ти, к красному и синему. зуемая для определения чувствительности пленки
составить словарь. Вот наиболее Colour temperature (Цветовая температура света) к свету. Чем выше число ISO, тем чувствительнее
употребительные из них. Шкала, используемая для количественной оцен- пленка и тем меньшая требуется экспозиция.
ки цветового состава света. Измеряется в граду- Filter factors (кратность фильтра) Число, опреде-
сах Кельвина (К). ляющее степень увеличения экспозиции, требуе-
Ambient light (Имеющийся, окружающий свет)
Compound lens (Сложный объектив) Объектив, мое при использовании фильтров.
Доступный для фотографа свет: им может быть и
составленный из склеенных блоков линз. Flare (засветка) Свет, не участвующий в создании
свет солнца вне помещения, и освещение помеще-
Contrast (Контраст) Разница в яркости между фотографии, а только снижающий ее качество,
ния лампами накаливания, и дневной свет из окна.
светами и тенями в кадре. Если разница эта боль- уменьшая контраст и размывая цвета.
Aperture (Диафрагма) Отверстие в объективе,
шая, контраст высокий; если нет - низкий. Flash sync. Speed (выдержка синхронизации) На-
через которое свет падает на пленку. Каждой ди-
Contre-jour (Контражур) Французский термин, именьшая выдержка, которую вы можете исполь-
афрагме соответствует число f/, обратно пропор-
обозначающий съемку против