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Capitulo 1V jes durante la segunda mitad del siglo xvi yel Neoclasicismo vafla stele yeferrse a una evsis de mentaidad acavcida en ) que se manifesté por medio de una pérdida de la identiad ‘entonces hubo un interés creciente por lo coletivo, 0 n= sorme, lo regula... De nuevo importaba el hombre, si eseneia, | eminencia y cotidianidad de su existencia, y, ast, hubo un fntropocentrisio. Pero ello acaecié en contra, inevitablemen- sinados inereses indviduales. ¥ la preocupacion por el hors- ol interés creviente por su Historia, pues era preciso aprender para construire presente. Se iniié con ello an fargo period de sa Historia, durante el cual se quiso reconstruitla, que alean- Jieadamente hasta el afo 1875, Adem, se configuré como una Sieotifica a partir del an alcanvar la sintesis y se los documentos guarda frchivos de todo tipo. sis» al mediar la centu- Hlgstracién, aproximada- ue el fallecimienta det Johann Sebastiin Bach en 1 nocimiento. de Wolfgang Mozart en 1756, afects a artsticas.entances ts Hobe an renoeeso del ¥ del Rocoes, que poco a sjaron de estar en boga y fue- plizados por la implaniacin Segundo reracer dl are dela lela precotromana, ples se m que el clasicismo, que desde Reus de Marae po Bx Stock 170% 9 se conser como ol ever dadero estlon, era el que mejor se ajustaba ata nueva aspiracti tacar la presencia del hombre como colectivo por sit mismo ‘rismo, por su universlidad, regularidad, uniformidad. |, EL ARTE DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII ENCRUCHADA DE OPCIONES ARTISTICAS: DEL. AL ROCOCO, ¥ DEL NEOCLASICISMO AL ROMANTIC Sin embargo, frente a la concepeién preestablecida de un to convencional,y desde hace ya algin tempo debaida por la fia, de fa existencia de um arte unitario, ue se desarrollé durante dda’ mitad del siglo xvi bajo el concepto de Neoclsicismo, ‘comprobar eémo en ss transcurso también coincidieran, tal Y ca ‘currido durante los primeros cincuenta aos, diversas tendene cas a veces contrapuestas formal e ideol6gicamente. Ast junto & vencia de un barroco mis © menos clasicista,o ms 0 menos ex Jieas ena pareela de la Bellas Ares amor por la naturale7a 0 fo defendido por pintores tales como Anton Raphacle Meni 1), su idea de desacralizar la sociedad, y de reisi.y reinienpre J teslogia, a8 como su defsmo moralizante y hasta, fo aetem; su afin de reforma politica y social para acabar fotcia Ws opresidn y las desigualdades el liberalismo y la tole Stagues contra la tradicién eracional, la supersticién, la igno= J doziatisno y la intoleranca dela Tglesia; Ja asuneisn de un nue= fino o de diversas formas de entenderlo; el historicismo te revisado a parti dela justificacién de su bondad... La Mus: Julio s1 principal sintesis con ta jn entre 1751 y 1780 dela Enci- f Diccionario de las Ciencias, de ¥ de los Oficios dirigida por jer entre 1775-1783 y Jean Le Yalembert en weintay euatro vole {que se habia iniciado ya en 1749, fer una recopilacién, expuesta con. > sentido critic, de lox conoct ‘entificos y del pensamiento cul ie la epoca. Ia serie de pensadores como Voltaire 1778), Montesquieu (1689-1755), 3 (1712-1778), los propios Dide- [ivis-1783) y WAlembert (1717 8). desarvoliaron ol esprit de la rcaa en sus publicaciones. a 758 Maroy Mise cular no que ‘at Nowa York 4 dreams excsomeniea Rane sno que ima 1a Europa al mismo tiempo, y asumié, ty = ‘essing (1729-171, aulen pai el Lacon ov Ts mati, en donde Inman Kant (70105) depuads dea tsa sablecen into ee <1 empiramo en lai napeltane Casares Vs ae indo ua actu simian Newon ote aa eament en la emprsingatera conta ee aoe tuna serie de aspectos heredados de dizaron a veces. Asi ocurre, algunas de las monarguias sin, y una realidad secular del ble, que 3. EL DEfsMo Vara personaidades aconaltsyibrepeneadoras coma eu de John Toland (1670-172), quien publics to oe tlaas to misterioso (Oxford, 1696), ybasta del mare Veo a movierony difunieron un dese. en base eens Sue contrapnera lay via teooga connate ae lo abusva ees en el como exes dels ors dea edopodersa toes, En pin se eons nso de todas sus deformacimesacuuadars een Dromovides por sites pariculres de sgunas eh en Jesueristo, Pero el pre ymstiato del defsnvo Hse tle as hipotesis del ifuctivo fermonia del marsvilloso uni defame despokd a Dios de Twmana, y lo convirti en nol ¥ trascendental, casi feactdn © conjunto de leyes © ora el gran constructor del y cuya naturaleza result Jwable. Iicialmente se le con- jobstante, bondadoso, sabl0Y —Godey Kner, Newton. 1702 para el hombre, cuya condi National Gallery Lone. onal se reconcefa, pues desea ad. Se rechavé el papel negativo de un Dios justciro, sanguinario jor que, de alguna forma, le acereaba al Mal. Se le Hleg6 a relacio- {lpuna manera con fa naturaleza y sus leyes, pues era su obra racio- Jupa especie de seudo pantefamo. A través de la contemplacion de la helleza de éta, el hombre se podia acercar a El y proclamar si _ ‘rsncmasoneri, tan en auge durante la Hustracion ya la que a papa le Xi recharé por medio de un decreto en 1738, asumid esta act ios, gue se hivo natural y racional, basada en las relaciones entre #9 la conciencia, en contraposicin con la religion revelada y dog pues solo se admitfa al Dios demostrado por ka raza y por la alt Se defendia la necesidad de una moral originaria e inviolable. Difun Mlontrépicamente las ideas de justicia y el derecho del hombre. Fn cepio de Fe, basada en la rractonalidad de ls revelaciones ¥ del dog Re contrapuso el del saber, findamentado en la razdn, Denis Diderot uno de ls dos coordinadores de ka Enciclopedia ee defsmo w raves de algunas de sus obras, como en Pensdes phils. wes (1740), donde, partienda de una espiritu desta, promowe la re cota teria sobre el deisel sid natural, y en. Prom sera, tan propia de los inte sep (C0, eh taser las extrovagancas Hci. En statism allan otro astra, pio Lesing. Peo lo ew res principales del de Volt, Montesquieu y Juno ellos hay que ciara Paine (17371805), quien calfcad de sr el Vola fe, autor de bro tulad Reson (Condes, 17941 Mlcsaralizacin del arte que #© Sando en el transcurso del J copecialmeme, durante shitad. En efecto la Iplesia fue the set el principal comitente, Use aguadiag en el transcurso IX. Los temas sagratos dein~ estan frecuentes en Ia pintira Jubian sido durante el xt y fos mitox con fuerza, cOmO By ssa relightece, 8° "sees Kant pox Gil Ioralmente efemplarizantes, wales Dea Mdosde la Antighedad. De nas- Mine fe oh gras. protagonist ct no.en la arquitectura, puso en entredicho las res que, a su juicio, exis Biblia yafirmé que este T do admit la posibilidad de sultiples lecturas. Y co su propia mente era su Ig mpl arte y tanto en las artes Figura ‘pp EN EL HOMBRE ¥ EN SU PROGRESO: ACIONALISMO OPTIMISTA Inmansel Kant (1 Vl how 7 Lan, 800" de rei el tee e's moe Incanto lip goes ener fe nian al pd dma mens yor a urd Ge ai ip le lint dln por ard peti: pero ami ua o mara, Se most ercmedarrenie sigue 8 al snore nxt ary moran a ‘cumplimiento de sus normas, Si en eas aa sven logs demas omen rt : temo tts dei pl “Spun dn nba ran ell sd py co pounce sre & siglo sl sola europea habia estado obsestonada con pen ete dl copocinaenta yee haba bifurcado em do en Heo ln, aperontementeirreconcales ts dus etoile Pr cl rctonaismo, com sistema franc, de Dex et pismo de Bacon (156-1626) cn calidad do 190-1 a usficad pox enti de la cla meiicn oma apioitca en el pense debe ent ee pro nna en a razé, te opine de Fader dein cetera, ts I soe corti ¥ Too de i sop iad de ese Soames (he82-1677}9 kei (1646 ia yronegieian Hobbes (1588 ps esistenca Ipnieneiasenable era fa ice fente verd pest ee iain que et método baconian® 16794 srbr todo Locke (16121700, Berkley (1685-1753) y Ast, a cultura filos6fica de la tustracin, su bese cance estos dos puntos de vista, divulgéndolos de un modo wn tania hhacerlos comprensibles, con la fnalidad de proclamer du ‘mista la capacidad del hombre pars conocer bien através dl de la experiencia o por aquél através de Esta. No obslante, ‘de Condillac (1715-1780) ya establecié una sintesis de las Imetodolégicas a través del sensismo ofilosofiade la sesaciin den su libro Traité des sensations (1754), pues dedujo que DE VASSB. ieee Thali de ensaton e Condi. Lndhes, 154 Distortudor y flisofo Voltaire (1684-1778), un esphéndlide del pensamjento de su época formade en el casita ¥ en eb de los principales flésofor del wt tends en sts escrito rncionalista, Se basé para ello, sobre todo, eel sensismo de rato de promover el espirta de las laces. Cites los precios iiones, reafirmé la Yolerancia,ataeé la religion dogmatiea y como el ateiamo, defendié la natural, el detsmo, fue materia: ‘oxi distineién entre el esprit yla materia, confirm la exie- ‘Dios por medio de Ia maturaleza, proclameé fas ideas morales hecesarias e fnvinfables.. Sus propuestas, tan bien acogidas| srdos, resumen, as, los principales postulados de la Hustracién, ulm incidié claramente al dable nivel teérico y prctico en Js sepunea mitad del siglo xv, que aspiré a ser de nuevo clsico 1 un lenguaje vido, universal, uniforme y comin frente a la ys ls exageracion. Se realiag, sobre todo, 2 um nivel arquitcett> de que todo edifica expresara exteriormentey se acomodara Jbucin a la funcidn para la cual habia sido pensado, disetado ¥ Derivs desde un nuevo clasicismo, que, inspirado en Vitruvio Y » grecorromanas, dversificé sus propuestas al difundir tambien ‘manieristas, hacia el funcionelismo y hasta la economia al des Jodo motivo decorative superfluo por innecesario y costoso. Tuso ‘desarrollo en Ia configuracién urbanistic de fa ciudad, donde se Frcionalizar tania et trazado y la distribucién de las calles por ‘on sistema reticular como que todo edificio necesario y repre ‘ccupaseen ella el lugar ms adecuado a su misma finaidad y eon al canjunto urban, talianos y los franceses evaron la iniciativa en la toria arquites: el siglo xvm. Arquitectosy eruditosteéricos de ambon pases, unas ondindose entre si y otras de una forma mas perwanal y istics, 1 prictica de este arte, tal y como acura en otras manifest cs, hacia una ia cimentada en ef racionalism yh fa J huchos de ellos se eontradjeron en el debate entablade ¢ Slo clasico, que inician, y se manifestaron fxotas. Delo clisico inconporaron a x Fp ud, racionalsmo y 1 wxlocl sistema vtractano ya critica ly abuso ‘Sin incense pln ‘vestionaron de barrace la ambigtedad de las Formas y de las Yu camuflaje por medio de be orsamentacién excesiva,e Belleza con la Razin. Al partir ast, de los distintosclascios sistema artstico diferente al manipularios y recrearlos que a ddo en un arte totalmente visionario. ‘Ya entre 1706 y 1714 el canénigo francés De Cordemoy ( habia afirmado en st Nouveau tai de toute FArchitecture que tiifcio debia ser expresado con toda claridad. Iniiaba, a,b barroco y a su ambigUedad, y abria el eamino al racionalistso a 0 yal carieter funcional dela arquitectura aproximandose al ‘siamo. Blond, Ayttamsento de Met (TD De Cordemoy hall también una continuidad en la misma Frame Jacques Frangois Blondel, autor de La disiribucién de las casas de (0737-38) y de Curso de Arguitectura (1771-1777) recomend la leet ‘wanicrstaPalladio, que consideraba como un modelo, vtambign sed 1a welta al arte cisco fravats del siglo xvit de Mansart. Sin emb mis de una ocasicn pareciacontradecir sus ideas sk mavigesta Una ‘un expiritu barracoy, en otras, clasicsta, Ne obstante defend, asim ‘obra arquitectnica debia expresar su finalidad. En este mismo Uicjesuta Marc Antoine Lauguier (1713-70) se mostrd en st Ensa- De Arquitecoura (1753). Propuso una arquitecturs asada en la la naturatera,e entities Wo bello con lo necesario. De esta fr. J crtica de fa ornamentacidn supera del barroco y a un puris= ruitectOnico, que tanta repercusién teeta Io Kango det siglo “hue las proporciones eran el elemento principal de la ate siento aruiteeténico de De fue pido coninaado en Me ve experiments ie el ranciscano veneca- Tt 1630-1761 hacia 1750, n'y belle y el esto de un Ghpenden des finalidad. Su feico fncionalista y de cote to lego aes ning felcvado ala imprest yas Francesco. Aigarot quien fo en Francia en contacto Nadenia Frances en Roma, Fay de Arqutectra (1786, m Memo en fos Elementos de Hur odtana (1786), ¥ dear o PanciacoMilizia ens Print Gryuteeara iil (1781) Este nei lon postalados raion Mitectéicos desde un punto de vit elétic, yer a Miguel [further corempido eintroducdo los erores de Borroninl ¥de 83 Memo, Elen de Archit "oislana Roma, 186. U1 NATURALISMO Ihousscaw (1712-1778), autor del Discurso sobre gl onigen de ta des sla! ence los hanubresy de la Nueva Eloisa, afims en is Wbro tt hombre nace libre, pero que por tas partes se encuentra encadenados #4 indicar agut que ya 1679) habia Heyado a aque ef hombre sn propio hombre. Con pues lo que estaba bien do, se degeneraba en Rowse. nou de TEacaton. 1762. Propi0s hombres. Ast entre el wcstado naturale ‘wosasencillez del shombre en naturalezas, aquel en cl que se ser creado y antes de vivir en sociedad, en el cual era fells w sestado social» 0 shombre del hombres, donde se hacia ‘mente malo, al converse en un egofstaalienado, insaciable y Opinaba que el progreso no habla contribuido a mejorar las ni la felicidad nla virtud, sino que habia corrompido la nat humana. De esta forma en la sociedad regia la injustcia, la op falta de una libertad auntie, Rousseau proporcioné una posible solucin a tal situacién {njusta en su libro ttulado Contrato social. Concebia tal pacio libertad civil y politica individual en axociacidn y por medio voluntad general o ley. A través de este sistema el hombre natural todos los demas como colectivo, sin entregarse a ninguno de conereto, recobrando de cada uno aquello que habla concedide 9 ‘ms del conjunto, De esta forma el hombre volvia dignamente a cho natural de ser libre e igual a cualquier hombre como pi derecho. ‘Quizds pueda pereibirse en las ideas aportadas por el pintor su obra literaria, publicada por el embajador espanol Azara, una centre los conceptos religioss de la llustracion. y hasta un cierto del este naturalism, que comienza reliiéndose a la misma condicim del hombre y a su relacidn con la naturaleza y la sociedad. En sus taaciones mucstra todo su neoplatonismo y clasicismo, que no sg renuneia ala gran leeeién proporcionada por la naturale al ¥y camo se puede eomprabar a cantinuacién siguid un iinerario sue comienza con el perfection para devi sto; pero pasando “propiedades y atributos {in belleza era en st perfecciin de la mate- ‘que distingui6 entre la Js invisible, que, aunque alma la siente y De aqui que sea Dios jel manantial de todo lo Pero, dentro de esta 2 ole extableci6,asimis Astrea, Ca, 77S Sa srados en funcion de —_‘Penburen Mesco del Hermitage fctivas de la naturaleza, consideradas por él como las mils per Jas pasha pintor concibié un tanto platdnicamente que la belleza, cosa divi tan s6lo Dios es perfecto y perceptible por el espiritu, se orig ormidad dela materia con las ideas. Estas, ast vez, proceden | ta del destino de la cosa, nacido de la experiencia y de la lncion. La belleza es, en su opiniGn, el alma de la materia, que la jjona una figura. Puso como paradigma la perfeccién de la figura por producir la expresin de su propio centro, siendo imperfectos Jos puntos de la eireunferencia excepto el eental. De la misina mane que el rojo, cl amarillo y el azul eran los tres colores perfecto, ‘imperfectos fuesen los ms capaces de variedad y de sigificar Fin defintiva, la bellera —de a cual Heys a decir waytanto le» que produce un tal entusiasine que a un ides tes mas hermosas, lo ‘ui, segin Tas eas coregir las que no {que conducen al ms dificil es artstcas. en las que idm ya estaba hecha efi habla. que real medio de a razén tunas reglas fas. T bia ala pours, una cabo este proceso pi tivo, como més hermosa que la misma naturaleza por su capac tar las eperfecciones que en ella estén separadas, Opinaba que (es principales de esta Bella Arte por st capacidad de manifestat son Ia forma, donde se individualizan todas las expresiones dela bnumanas, el color, capaz de manifestar todas las calidades de Ademés, aconsej6 seguir como modelos a los antiguos,y a Ral concepto de expresién sobre todo en la forma, en el dibujo y la Correggio por el claroscuro y la delicadeza y armonta, el dable, ya Ticiano por el color, la verdad, Fueron los tres piniores dos por Mengs y sobre los que tanto trts en sus escritos. Pero la absofutasdlo se encontraba, en su opinidn y siguiendo a Winckel la escultura griega. El pintor aparece, asf, como el artista que reall medio de su obra la sintesis estilistiea de todos estos paradiemas- sleanzar la belleza a perfec, habla que adecuar la materia lan |SOBRE LA HISTORIA de los afios treinta del siglo xv, los inteeetuales europe- Plena concieneia de la importancia dela Historia y de su inci- presente Este hecho quizis constituya uno de ls aspectos mis ‘i la centuria de la Iustracién junto con su racionalismo, ‘asumir de nuevo el clasicismo como lenguaje uniforme, regular 'y cl afan pedagépico. La mayoria de sus diseraciones siempre ‘con un andlisis de sentido didéctice del devenir del hecho 0 objeto de estudio. El historiismo dieciochesco era totalmente 'y rmcional. Habia que acudir a las fuentes originarias, pues se 1 lt Historia al despojaria de todo mito y dogmatismo per- | Comenzaba con ello un largo perfodo cultural de investgacién ‘que respondia a esta curiosidad por el conocimiemo del pasado para tratar de entender y hasta de justifiear el presente, y mejo- posible en sus més diversos de los postulados del nuevo os defendi el ibrepensa- ceptico Pierre Bayle (1647- ‘derado como un precursor cciin francesa, en su Diceio- 19 € histérico, impreso. en ‘escrito como réplica al Diceio- Vico de Morer, Predicador de sbandonar Francia—, postergs nas a la razdn Promovié la «ide una revision cientifea de para desposeeria de todo lo io, Glam rnp dt Schnen Ville Napoles,rfleja tal prencupa: x a ado por la Historia Parto de bs para deducir que sdlo se eonoce fo que se hace, seine que la clencia siempre conace através de las casas, Kip ‘Nueva primene (1725), Ciencia Nueva segunda (1730) les leyes morales ycviles, las insttuciones potas las ancy Formul6 toda una teoria sobre los ciclos o capiales hi {ue determinados periodos presentan una serie de caracter iam en la residencia de la Academia de Francta en esta ciudad, que ‘stablecido en el palacio Mancini en el Corso. Bajo la viganela ile un director de pensionades en esta ciudad, que, por lo general, + pintor, completaban sus estudios formandose en el andlisis ¥ Je las ruinas romanas y en la arquitectura italiana renacentista ¥ Periédicamente debian enviar diversos dibujos a la Academia de ura de Paris, cuyos miembros los recibian con expectacién, para lara constancia grifica de sus progresos, al mismo tiempo que el or de los pensionados en Roma remitfa informes sobve la actividad y Wid de cada uno de ellos. De esta forma, la Academia de Francia ex urmplé al mismo tiempo wna doble funcion: pedaggica, a ratar de (oat la formacién de lox pensionados com el estudio de las ruinas ces Devel arte italian, ¥ propaganditia, al divulgar por Hala a argue: Jrorcesa, dems, los pensionados se relacionaban estrechamenite cot fiomnbras dela Academia romana de San Lucas ¥ también con ls pet- dos espafioles en Roma, asi como com los numerosos vajeros, loser lc diversos paises por Kalia. El viaje para completar estos a lala aie un honor para los disefpulos de la Academia de Arquitectura de sles dejaba marcados para toda la vida, al mismo tiempo que eso ionaba al regresar a Francia los empleos public y tes falta 1s argos de proyectos 2.1, 1750-1789: Entre el eclecticismo y ta araadt {a prictica de la arquitectura en Francia durante ep se manifiesta confusa, aunque la nota mis caracteristica proximacin a la claridad formal y al funcionahisso, Si como una tendencia ecléctica, sintesis de elementos cexpecialmente de Vitruvo, y renacentistas, sobre todo ‘wadiciin del barroco clasicistafraneés v la hereneia de un Ch con su equilibrio y arnonia estructural, manifiesta en Je Louvre de 1667. Se vuelve al uso de la column exenta con en 10-¥4 su empleo con funcidn de soporte no figurative en po ‘id, que sustituye a la pilastra, como elemento sustentante’ ‘eruvian. También hay un retorno alas formas rectangula 20 de los excesos decarativos con el inicio de un cierto) ‘estructural en la linea defendida por Blondel 21.1. Gabriel y el palacete francés, El Pett Trianon Uno de los arquitectosfranceses mas significaivos de este 1 popular Jacques-Ange Gabriel (1698-1782), quien, partiendo {que la historiografia denomina barvoco «nacional francés, dh entome de 1760 hacia un clasilsme helenistico, Se formé en su padre Jacques Gabriel (1667-1742), quien fue director de la AG Bellas Artes de Paris desde 1735 y autor de varias hoteles en Despucs trabajé en remodelaciones y ampliaciones de varias 0 en los palacios de Fontainebleau, Campitgne y Versalles, donde en el teatro de la dpera y en la reconstruccidn de su patio de En realidad, Jacques-Ange Gabriel fu el artista que realizar sis de la prctica arquitectonia francesa de los vito sien anios'y de depurarta desde un punto de vista ya estrictamente clsico, ell ‘decoracién superflua en su obra yal simplificar al maim todos is tos; pero partia de una concepcién barroca elasicista muy ac AArquitecto de moda, seapararia diversos cargos publicos: fue primer tecto del rey Luis XV desde 1742, inspector general de Edicion Ja Manulacturas reales. y Director de Arquitecturs de la Acasa. Ty Sallecimiento de sa padre en ese af, se trasladé a Burdeos para com inven diver ie Oi ae, aaa efits en Pars contando siempre con cl ir it 10 | Ministerio de la Mae Pompadour, favorita dl rey, le com i £7 fet Cntr on a lara de Ls XV, conor en noc its Moreen Concordia (1755-1763), la Esuel Milter ub Fe oe fe tan, nila en 17S ven Versa, cues wn Been Cys 10 y el Pett Trianon (17821768), Tabi ay oe ce ntertencten en dos eieaciones gemelas a wad de we Smmatan ci Royal como pare dl pret dec Os aan la Concordia ode Luis XV, ideads para coloear en cla ine ln once sz tba cca a sl BO aa at tales eco, ubicados em uno de sus Fetes, ac Mt vravpeatie a modo de exsnograia. En lls se pele It yee etumnate de Perenlt dt Lowe de aces Ang Gab se mest pees hein oe le sts eificios, en eb w50 del vrtumatrica exmpleads ene i (ebrel Pza dee Concordia Lae RV, Pare 1735:176 ques mcg, hae del cooa Perry pl nel predominio de las formas rectas en ey ero todavia en esa misma linea de fa fachod deh lcio de Verses de J.H, Mansart (1669-85) Fue tico especialista et yen le const Pavilon Prangais ey ‘que del Trianon, eb les a Salen circular int con ‘Gabriel. Interior del teatro de la Orere de tl Crone SO en dest, Pet Chaos Io Peis Trianon (1762-1768), en Vorsalles, est exlminacsén, et singular pce tun vere cfaicisma frances, de tals estos pects edificios cbica, que recterda os palacios palladuanos ingeses, ‘ambien cia la arguitecturrgriega conocida por él posible el libro de David Leo sslady ues des plus eas menu jrce. publicado ea 1758. Tampoco esti ausente en exte palace Ia | wadicidn palaciega francesa. Las columns enmarcan los huscos «los pisos, mientras que el edificio queda rematade por medi dean da, Se estalecid, asl, un nuevo modelo, muy sencillo ¥ eeométre cl ronacer del clasieismo, SoufMlot, Santa Genoveva, en Parts rete un neoelsico a Jacques s) Souffio (1713-1780) ~quien se preocupé y hasta se obsesiond ss javentud por la arquitecuura del pasado sino un maesir de ra ‘an precedente inmediata por su tendenca clasicista, la «simplick onl ¥elracionalismo de ss proyectos. Su formacign fue emine je romana, pues viajé dos veces a on 1731 y durante siete afos para ny Is arquitectura de los antiguos, y 19-1730 al acompatar por encargo ide Marigny, a Talia junto con el gra- pr Coch Je elosia momamental de Sante Gene- aris (1787-1791), dedicad la patrona de la citidad —templo pininado después de ke Revolucion iess, en 1791, Pantedn de Hombres res dela Naciin— es ba obra mas si Picasa de Soulfot. Fue proyectad eet IS? y comenzé a consiniirse en 1764, opus de que su divesiador hublera rea. Salt. Paes de Bio su viaje a Roma y a Paestum, En Pat po e combinan de ua forme eletct tos modelos Pizatnas con os renacentas,a bs qu. sion eng vivencis dl baroco elas frances. Cone anes oe fries exena alsin a Beano y tambien al proyet ral eteano de Mise og mpl facade 12 desis colannascortntas rnin con exudes al nad El crucero se cubre con ctipula hemisférica sobre tambor 7 influidapor San Per del Vatican ya ies de Sea ay (1615-1710) de Wren con reminisenclanplladanss Rely ombinacion del pértico clio, al mega del Penete 20 a ‘ipula cristina ala qu qulso doar da lgcera paca seg Ja misma Winea de la ie Laugier, quien desta- ® vieudes de la arqui- ‘adintelada, del empleo solumna con entabla Fecto; pero, debido a su por el gotico, que com: fon este te6rien,siguis ‘pias estructurales de lo ex ts apticacion del yrionto casi apuntado y antes camuflados. Trae de establecer una aso- ‘que se antojaba cast hte entree elasicismo y felo de la Baja Edad Su sucesor Quatremére ney efectuaria una serie hiifieaciones en el pro- Soul Inerir de Sant Gener. Pris de Souffot; as, taplaria Jos vanos de los muras para que, « imitacién de los antiguos, Isla vase por In cpu suprimis las dos torres del extremo oriental con sliad de que el edificio adquiriera una apariencia més propia de un lay que aludir aqut al discurso, ttulado Memoria sobre la Arguitectura 6, que este arquitecto pronuncié en 1741 en la Academia de Bellas mse Lyon. En él defendid la ligerza y la solide: de as iglesias gicas,¥ 0 un clerto acercamiento, un susto medios, entre este estilo y Ia «ura de la época. Es posible que con este escrito de Soult s i | debate que establecia un paralelismo entre el clasicismo ye got om escrtos prj posteriormente ¥ que sera en Espa objet de Pir de dsernacicar para ta obtencién del grado de académico en arquite Jen cnc libro de asumios de ka Real Academia de San Fernando. 21:3, Vietor Louis y el teatro Victor Louis (1736-1802) suee ser citady en la Historia dela {ura por su condicion de proyeetista de elif realizacin de las golerias del palacio real de i tena, a4 6 Paris, coneluyendo ‘a la obra de Lemercier. Recibié Ia clasca fortnacion de ag Escuela de Arguitectura 4e la Academia Real de Paris con Gaby » rancia, Tos érdenes, puertas distintos tpos de hal ‘que Templo comagrado ala Sopra rampas de escalera eval 1793 ‘mis, reali dibujon representando algu de &nimo, auténticos autorreratosAsonémicos, donde se most ‘Ray algo esotrico en esta arquitectura dibujada de extrafio senta 2 Barpscrates, el Horus nito egipcio y dios del silencio, en el : debio servir al mismo tiempo de Viienda residencal y de log 3 conducfan diferentes expacios en un itineraioiniiatl 1 log espacios subrerraneos, Este mismo sentido i dibujo ttulado «casa goticas, representacion de una logia ideal, Jexperador Naps (1763-18) sali en Parse seri hallan simbéticamente presentes las pruebas inicidticas por lay que cas v urbanisticas que proporcionarea [a ciudad é4l Se tuvo que pasar para poder seguir a Orfeo en su bajada a los inferno 7 Destante més monumentakes. arecia que se desea acer de eta ube como centro police det apeio nape "Roma, tempo, ys niacin del mpeioronsaes se {46 inicaron las obras, una sere de edit conmemora omo la Venddne (18041810) de Jacques Gondots (131 ath c Lepie (1761-844),nmpirada ena de Talons yaa gy art (1806-1808) de Charles Percer (17641830 9 Pa (1762-1853) en el jardin de las Tulle, ve ere dele (1806-1837 on os Campos Elteos, de)-A Reymond van ‘in (179-1811). Toda entan obras algunas del sak Droporconeron tbajo alos arto frances dela Spe un argo pevodo de ani fala de encargos pars der as §.de tanto proyecos,diujados pro no constuide, poco tag bicos. Adem, ydbidoa au misma condicgn commemorating "on la aparcin en parallo de una importante esc de, doraron ls ciclo a based lato dels plorioas peta al modo de ls temples, arcos y columnas dla Antghedad pe Vienna iglesia dela Magen I pla dela Como, Pa sins fueron diseRadas con la misma apariencia de os templos eld taba, ast, la arquitectura de la Antiguedad grecorromana. Et 0 es ls Magdalena (1804-1645), ubicada en Ia pl ‘Fue provectada por Pierre Vignon (1763-1824), a sido acipul de Ledous. El Emperador lo coneibié como wn # femplo civien dedicado a la gloria de los ejéritosfranceses. De ingula, seudoperiptero y octéstylo, se levanta sobre un alto Se emples el orden corintio. Vignon se habla inspirado en la argu snaina de la Malson Carrée de Nimes del siglo Tal realizar sus dise- ferior esta dividido en tramos cuadrados cubiertos por cdpulas jinas. Hubo un primer proyecto para la edificacin de esta ilesia “Magdalena, disenado por Pierre Constant dTvry (1698-1777) Iaho 1763, durante el reinado de Luis XV, pero tan solo se legaron Ur los cimientos del templo tices se concebia con Una ‘ru latina ctpua Tolurna Vendome o de la Année, proyectada por Gon: Tepere en 1805, se inspiré en tia Trajana de Roma. Esti fn ht plaza parisiense del hombre y fue construida smemorar el triunfo de fy en la batalla de Auster- ina altura de 44 metros, una bronce, que se obtuvo de los omados alas tropas rusas y batalla, recubre Por medio de un bajo reliewe en atimua, donde se represen ls irofeosv las escenas de bats Fi lo alto, sobre una platafor- nol stata de NapoleGn sot trivnlat, vealizada por jst Dorman, Joan Baptiste Lepe ny Lepie Cour 1. uno de sux proyectistas, fue encargado por Napotein de i comprobar si era posible realizar un cama, despa de Suen, Nilo que uniese el Mar Rojocon el Mediterraneo, Provecty, Sia parslense de San Vicente de Pal (1824), tempo al planta basilica Jean-Frangois-Thérése Chalgrin (1739-1811) habia yo ‘obras importantes antes de lmportantes de la época, en 1762. Suya es la iglesia de Sanh Roule, proyectada en 1769 y conciuida en 1788 durante fa XVLy que ided con una planta basilical y con su fachacls de cuatro columnastoscanas. Competé el Colegio de Francia Provectaria,asimismo, la sala de sesiones del Senado, In aaa estar lear en ec Naples fi. Chali allio bastanen toe ance de gue ve conclve stil, que fue terminado ya en 1836 en tempos del rey Lis Bilson. Aunque su cxructur,» modo de templet con un arco denis cutro Trentes ex bastante ori, omaria como fete gun forma tanto los arcos romance de Tt y de Consntina fe de Sant Denis de Pars de Pango Blonde. Ase de un on una altura que se aproxima aloe 50 metros ye remata por Cato ees ero ar decor je representa: el Triunfo, por elector Jean Piere SBesiscota ya Pos anbos de Aine sya March doe de Francs Race xcoolarco roma ercery Pere Fontalnetraron como Bite scrroat earl proeradellomacis rc det raf e ne vines con te smi forma dl Bao hyo et Mo xcept detains cD, PO Fe on h 1726), quien desarrollé en sus edificios (Cas 2 Ve ee 1704, y Palacio Blencim en Oserive, 705, re en pions akan unas malts Y hes econ cin coli ty ca. AS, #04 CONE eer fr deunidad at proporcionar a cada una de sus partes ‘i sampana de 1805, Ambos arguitectos, formy you pret ddemia parisiense con Peyre v que ampliaron sus estos en ‘on del favor del emperador Napoledn, quien les encomendt su primer eneargo, la remodelacién al modo frances de It XVI del chateau de la Malmaison, antiguo casio de hacia el ‘cumplié también la funcién de leprosera, para que sirviera d la emperatriz Josefina Beauharmais (1763-1814). 2.4. Durand y los Restimenes de leeciones de Arquitect Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1834), dsefpulo de B jante, yde Laros, puede ser considerado como el teérico més de la arquitectura en los inicios del siglo XIX yl precursor de lo largo de esta centura. Profesor y director de la Ecole Paris, fue el autor de unos Resiimenes de leciones de Arg 1805), sl dctados. Antes, entre 1799 y 1801 habia public praralelo de edifcios de todo gener. Ss possulados se basa eh ‘mo y en la economia dentro de un sistema racionalista esta dle Laugier, a quien modifica en su concepcion de la arquit arte imitativo de la naturaleza. Se opuso tanto a los modelos de dad y alas regis virwvianas como a los del barroco. Criticd el ‘minado y la universalidad de los érdenes clisicos y ls rlac das entre Ia arquitectura y las proporciones del cuerpo) ‘Recomendaba que, por razones de economia, se debian usar las ‘simples, regularesy simétricasposibles,y era preciso decorar ps la disposicién mas conveniente de los elemenins esructurals, yy precisién, que reflejaria en sus distntos modelos de edificio, les siempre estin presentes las normas de conveniencia técnica ¥ sla en base o la simetri, la regularidad y a esa misma simplicd “ps Ada: One Patk. Hoosen Mise os ngleses de entre los sigs xv y xy 5400, cio eT vc ences James Gis (1682175 realidad, los arquitecto ane hisoriistas y cl [Etbaraco se desarvollé en Inglaterra de una forma respecto al resto de Europa y, tal y como sucedié en Francha, $e ai bastante atentdo, pues en este pas la influencia del anquitecto Sas const 1a Andrea Palladio adquirié un auge muy notable, sobre to, en I Th ea -esiuvo en Roma entre los aio: 1708 y po ashandonando Io carrera eclesiastica . ie ecto aceon Va prisense Basta ydramatargo rane wu ineeaat Rober Adam: Rept Ofc, Edimburgo. 177 La ina pala Palldlana foe niciads, desputs de un vi Ws (1523-1852), quien emplesbioques cuban puts a Pero aportando una interrel taming lacién entre las diversas partes may Por lo gener eno argutctan ee “tucados de la primera mitad del sigh Coen Ca ado en donde reprodujo més de cien obras de arquitects brian eo coma fnelo a paar. Del misao modo hicieron Tse Ware = Gibbs al estizar ése sin mansiones rurales. Aque!tradjo proc sl nglés de un modo bastante fibre en 1738 el tratado de Palladio Syl de ford Burlington, quien habla vijado a Htalia en 1719 con el Icalizardibujos inéditos sivos. Haba construdo su propia residen- ‘Chiswick hacia 1717 y el Tottenham Park en 1721, inspirindose em vs palidianas, pero aportando unas notas muy personales de ten- ns barvoca, Cuatro libros de arguitectura (Venecia, 1570) de Andrea Palladi uo de Miguel Angel, han sido considerados por la historiografia una sintesis de la antiguedad clasica, ala eval Samet a una critica Jot y tipolégica pero sin egar a una ruptura profunda, con la ‘lure propia del =Cinguecentos. En esta obra se proporcionan 38 y de palacios urbanos, que tuvieron una gran Influencia i los sighoe xvu y xv. Palladio concedi una funcién principal a la ba exenta ¢ ided el denominado stramo ritmicos. Can este motivo Jonico el paduano use tx armonia por medio de la repeticién de ms conseructiva, en el cual asocia el arquitrabe al arco, las columnas Jamaflos y las masas con los macizos,creando, asi, fuertes contra sminicos. Sus proyectos se someten rigurosamente a las leyes de la Wa ¥ de la perspectiva. Creé de esta forma une arquitectura muy ele pasada en un sistem racionalista, con unas lineas muy sever. Pralladianismo, clasicismo, romanticismo y pintoresquisma: ‘Chambers, Stuart y Revert, los Adam y Soane precisamente al arraigo del palladianismo en la arguiteciura a» inglesa, no costs demasiados esfuerzns en este pals legar peamicnto alo clisicoy, despues, al fusionarse ambas tendencias det mucha faciided al denominado «clasicismo romantica» de Kncas ates fgeras. Asi lx pretica arquiteténica on la tg guna mitad de! siglo xvuy de ls inicio del x se puede en Hileroc como o una sintess, o una yustaposicién, o un uso altemativo de Wovdencies muy diversi: del pall Fplento de las antiguednes el 1S rio» Fre ses et hac Pos, ew dene sali ee Sui, acon tan : Sa nr en ty er aan meted ane fora pare crcl Pec cine ae bro de abs ainda Ching OF Madani wove de ny Ce Ge consul Ast ar Went faci Se Waa Chambre: Tata desta cal 89, ‘ca y hasta del mismo Piranesi. Pero al mismo tiempo se produce firmacién de Ia revalorizacién, siempre crecinte segin se ad siglo diecinucve, del gotico y la legada, asimilacion ydifusion dal 1 chino, que fomentaron el pintoresquismo y el redescubr ‘medieval, note tan inmanentes con el espiritu roméntico Los arquitectos ingleses de Ta época se manifestaron simp ‘fin cosmopolita, asumlendo el internacionalismo arquitectd ‘momento. Por lo Zeneral, mauchos se formaron en Francia en com ly Academia, en Talia, on donde se dieron cita no s6lo con el de las antigticdades clisica, sino tambien, precisamente en Rot convivencia con la elite europes, asumienda, por otro lado, Uy prerromantica de las ruinas de un Piranesi. As es posible ver en i tecturainglesa toda la complejidad de corrientes y subcorvientes de Fla yde la prctca de entonces, y, paradgjcamente, una de las el icadoras de ese laberinto de tendencias estes, Sir William Chambers (1723-1796), sueco natural de Gotlenbug ‘we 726 padre eseveés,gporté ala arguitectura inglesa dela segunda mitad de ‘ar Cher: Somer Xvi sts experiencias arquitecténicas adquiridas en los dos centros tomes. ee James Stuart (1713-1789), conocido como el «Ateniensem, ‘uo, un difusor de la arquitectura gricga al publcar, en cola Nios Revett (1720-1804), Las antighcdades de Atenas ent ‘Abia viajado a fala en 1741 y, animado por Gavin Hamilton, ‘es su amigo los monumentos de Grecia en 1751. Fundé ed Suiety of Diletantt que, integrada por aristécratas y cole ‘ian visitado Roma, lleg6 a desempefar tn papel bisico en la leuqueologia v del arte clasicos. imaldas, gratescos, fina poticronia, cual sf se tatase de une deco ide porcelana, por medio de colores rosas, las, ales, amarillo, Iclosos...Adadia colurmnas jonieas cxentas junto a las paredes ¥ ‘Aw x preciso citar agut la decoracion interior del palaco de Svan sel duque de Northumberland en Middlesex. De esta obra de Robert sucke destacarse buoy Ia waleria 1 base de pias Se trata de" uns in preciosista 9 sl, muy geometi- -enografica, don- De los cuatro hermanos Adam el ms destacado fue Rober (I tmsiderado como uno de los arquitectos més signification del sno inglés, seguido por James (1730-1794). Aquel via a Prat ‘1sit6 las ruinas francesas del mediodia, Despitsresidid cr bnaftos 1754 y 1758, en donde conocié a Piranesi, y desde all at jimo.con el arquitecto Clérsseau, quien despus trabajaria en Ri ‘macia. Viaj6 por Népol i Venecia B 17 Londres un libro sobre! THEANTIOVEITESOE |! palacio det Empor ‘iano en el Spalato. tax ATHENS: arguitecténica de Rol con sus pequefos edi fachadas palladianas, como una asociacion de sas influencian: de Pll cconstrucciones france: =a époea, de los interiones nos, de Piranesi y de lon Fre un espleaido dea | nesores de paca jal don eo rine | ‘cvs espacio dsp _— ics al smo ante often de Raa cone empco da io fa renovacién serie de place gah Adam: Sain Re Son Ho Mi came Harewood, ston Hall, Osterley Pask y otros muchos. Cuando Rabert Adam inter » de Kedleston Hall en Debyshire por encargo de sir Nathaniel Curzon, fabian realizado disefios Matthew Bretingam (1699-1769) y James Pa (1716-1789) para este palacio, que se hallan en la linea del palldanis inglés, Destaca su fachada principal al norte con su portico hexdeid de vi corinti, ue se construyé sobre un gran basamento risticn, Se debe Alam la fachada sur (1765-1770), disetada a modo de arse rantana Ygie ira en el arco de Constantino en Roma y en f Ftc Trev, La Feslencia se halla en medio de un hermoso paryue com pahellnies give Robert Adam disesara Rober Adam: Kaden al Ena obra de Sir John Soa tos. tales como su funcional ue hacen posible alinearle ne (1753-1837) conflayen una serie #0 y racionalismo, yel histories fgets dente nen ohm Nas (752-1638 sued aur del patlln real Se Brighton ag Ima de los placio de Buckingham y Caron Hone ae 4. LOS MUSEOS ¥ LAS BrBLI ye EOS ¥ TAS BIBLIOTE.CAS COMO TEMPLOS DEL. Los museos —que fuer ks as ton proyectos formal dog bibliotecas, consideradas en calidad de Le austere hemes mae a araaeson Iura— fueron posiblemente dos de los tipos de edificios mis leon delas dada finales det sig xvi y de la primera mitad ded ‘de su estudio puede advertise la evolucidn del casciso | el gusto por he arquitectura griega, que es su lenguaje formal: i e afin de los arquitectos por Megara racionalismo y al fun or medio de uso sistematico del elemento clisico. Fue entonces el Hie plena revalorizacin del gético y de la reafirmacion deo pio= algunos maestros puristas se mostrarom fetes alo griego, et sreok ue Prefcirom a fo romano; mientras que otros, como por ejem> nin Schinkel, trataron de conciliar por separado estos pustos, Jo gotico un carscter tipolégico religioso y con la aplicacién del at argitectura civil asco y bbliotecas —que fueron proyectados como templos co de estructura sencillas con el acento puesto en los érdenes cis intctiores funcionales, amplios yluminosos para la exposiion de. icon traidos de fos dstintos centros culturales del mundo anti- an expiritu eminentemente positivist, pero también historic, ya, fa producido una revalorizacin de la Historia en calidad de fp ico Yestético, Bajo la visi vlainluencia de las reformas arg fs ¥ uranisticas del Paris napoleénico —en donde se formaran se fos maestros ingleses y alemanes—, ven contacto con Perciery {de Durand tanto como con las ruinas de la Antighedad, tales ei ivieron también para ennoblecer las ciudades ¥ ampliar su prestigio [dst curr en Londres, Munich o Bests, Boule Bibliotcs main Masco billotcas haan sdo obj de Pre tables 0 ipa enc entomo de a Reva fern stds por Boule y Ledous,yscomodadal src simples, que trata de expic ay hail See crac a I. El interior se distribuye en tres zonas: de estamteria " das, intermedia con cokumnas nas a dela yy alemanes Jota durante Ja primera mitad del siglo XIX en 1 Memon del arte» fue el alemsn Leo von Klenze shat en som proyectos las inluencias de Drarant Fon en Pari, donde estudis, asi como también el Mle lusruings y dl easiclstoo rumsnsiso,y del pla- iran sus viajes Hala e Inglaterra en 1805. 10 sige Duvamd se vanifcsa con toda claridad en (Gptotecn de Munich (1816-1830), cuya funcién Makes que peocedian del templo de Egina, en lo Mhnwedadss en torno a un patio iluminadass Por ‘or Klenze son, asimismo, el Museo del Hermi 899-1849) y Ia Alte Pinakothek de Munich (3625 Upronente el ifluj del Alto Renacimiento ind la Epoca del elasicismo romantico —pats ab Mts calecciones de arte giego ¥ que destac6 por la Mi antucclogos cs signlicaiv «Aes Moser inter yarguitecto Karl F. von Schinkel (1781-1841) Hencla prea racionalista predomina la horizotal> rolea un orden jonico gigante y la esti Hluties Bn -espacio ceotral se dspone una cxspela Pirand, ve se ocults al Men dtico y que sive de feultura,jluminada por joven inpatesva duran el silo xx, ln €poca del Freon, terviencia coetdnca & Hheowoticn y al pintores TMi y 1814 Soane habto pro- bu Duliich Art Galery ew tres, construido en iis Fos das hens verticales mie (18-1867) tr 26 e1 British Museum (1824-1847), eificio gue empl Su fochada principal est rodeada por una colomnata joka casa de coreccion de Espa, la lz en 1834. En su opinidn el pandptico era una especie de sistema pansptico para hacerle mis ural, quitindole Ta cabiena, estableciend Capitulo VI La arquitectura y el urbanismo en la Espafia de la Hustracién Ve ORIGENES DEL NEOCLASICISMO EN ESPANA istriografia espatola ha establecida, quirs de una forma un tants clonal einicto de wna nueva ectitud formal mds elisica, de una reac- teal predominio dl barroco, cia ia arguitectura en Espata er el romoligico def ao 1750, Se deseaba terminar con ¢ empleo de or. smentales excesivas, propias del Rarroco més decorativo y aun del {y se queria imponer el retorno de un nuevo clasicisma, el denomi- eoslasicismo, en la misma line que entonces se seguiaen alia y en i, las dos centros principales de referencia esttica y de fluency ss, Este desea de cambio fue promouido por la nueva dinastia de lox nes desde a Corte y se aprovechs para lograrlo dela cansdnaccin del > rel nuevo de Madrid, donde teabajaron varios artistas italianos al servicio de los primeros monareas de esta dinasta desde (735, lela Megada a Espafia de} arquitecto ftaliano Filippo Juvarra con bt id de realizar su diseno. Para propiciar este cambio hac e retorno sicismo en la préctica de l arguiectura se fundé una instiuciOn fre sel artista y centraizadora delete en la misma linea politica de tras fuciones creadas por los Borbowes: ix Real Academia de Bellas Artes de Feraado, cuya junta preparatoria data ya del ao 1744 y que surgi en a tales obras del palacio real auewo de Madd, ied sea posible afirmar aqut que la eeuperacida, una vex mis den Inn tanetmo, que entontes habla surgido como consecuencia de a lacién de las obras reales y que se suele denominae xn demasiadas nlicacioneshistortogréfeas, neoclasiciamo, xe asumié en calidad de ae atscorepresentativo dla nueva dines de fas Bones et Ivaposicin come empl det Barroco en tempos de los tines whoa Me Ton Austia durante el siglo Xvi. Se emplearon de esta manera formas sins recuperadas det psado grecomoma, peo amb com la ere encia renacentita, que entonces empezaban 2 ‘bona en ala y omni embargo, e rerearon, una ver mis, y fueron, {eanalmente alas necesidades de era epoce di al arte europeo de entonces 11. Talia y Francia como referentes {gener 4 aie 4 Baa 4 a ictacos estticos de la Real Academia de Bellas Artes de Sa Fer. wun que tracaba Ue proporcionar a sus discipulos una nueva ss abierta y uniforme hacia el clasicismo. Ademds, este inst- ‘conta con el apoyo de fa realeza como fundacién del rey, inc ‘ealizaciones proyectadas y levadas a término bajo el patronaz- ‘enaleunas elesiasticas, sobre todo ya 2 partir de 1777. Hubo, asf lerrentamniento entre los antstas gremials, anclados en el barroco,y rados » formados en las Academias, més eldsicas,racionalisas y =, durante tod ef transcurse de la segunda mitad del siglo xvi, sv elasicismo, egado desde exe doble foo de influencias italiano y ‘ve asumida de wna forma pausada ¥ en varias fases, y, obviamen- ‘éiindose a su misma evolucign internacional durante esos cin- fos. Ast y en un princiia, le arguitectara esparota se adapt af la- roc elasicistatardio de cardcter estructural y se despreciaron todos os omamentales. En este sentido, hay que percibir y considera las sitadas para el palacio real nuevo de Madrid, que llega ver, ade- ‘0 paradigma del lenguaje arquitect6nico italiano, una suténtica formative de los mueves artistas espoles junto a fos maestros lle. ‘desde Italia y de Francia. Asimismo, la estancia en Espafta del pintor | entre Ios aflos 1761 y 1769, promovié la aparicin de un nuevo pen- Ho esitico sobre el Bello Ideal en las artes Figurativas que incidis ells Artes de San Femando para formar a sus diseipulo, Ello promo- poco pace la ea de a clversidad mise del clascisma que de Sex un psd a considerarse variado y hasta equtvoco en ocasiones. De esta ‘mismo tiempo o algo después, ios escrtios de la 6poca tesco yan dan des reine ta a ewe a de rar i cionaba la idea cieramente equivocada de ta unidad de Shustante mas libre de concebirla, como era, por ejemplo, a medio de su cédigo arquitecténico, el anilisis y la medic ‘eancedide & la policromfa en sus edificios con Ia alter de la Antigtiedad demostraba que no era uniforme sino yas contrasts entre as ners ‘en matices variedas, y que se incumplian sus mismnos | a de eccioe con cuerpor se waa tivos. A ello se aftadia la multiplicidad de oe Dan cise tae cae 1.3. La influencia de El Escorial Foro nto, os madelos dives y complementaron da y det Renacimientoincdieron en In prictica aqui sive estos dense” borane a segunda mia! el siglo per a todos lo Se dicestsnince [- miecroxanto nsT0R100 stad I uence go seit pal del enias pweuberiades de) groans nesses OS neoclisico tavo un waténtica paradigma en cal tipologtas. mas, $e a ie bl Cesldino nme spol sor fencer a enn | metasnesae san wsPASA...y S para la arquitectura con arene $4 sdealeanzar la perfeccion = BR rerois do Faliexa | otresacado de las partes ‘ymca 208 chsiclmo opal suienisma naturaleca y | ans. acsonah DESTIN. puso al barroco os histéricos llegados de Nedad precorromana, que ¥8 Toalizado Ya seleseién. Tales le consegisfan por medio de la de Francia debido a Ison de os conceptos vitruva- consideracién paral He orden, armonia, simetri, fon. proporcion ¥ pcopiedad. tacar Ia actividad de Jmno, baba que rechazar todo Villanueva en este thos, fuera anormal, fantastico, ues realizd una sitesi Ri erregestsccentte weqalL clasicismo romano ¥ la Fine, slementos ean exmpleades —jyyo Agitn C Ian de Vilna a ead fe, tetra escurilense. Ea lets tated al ghar oh Cie canseguir unas form Mlamada barroeo exuberan- ts Bells Aes Bp eitnn ame toe © por la historiografiaansaica y en el rococd, Se pensaba bells por no resulta generale. Resultaba totalmente precisa de los conceptos de senciller y de claridad, para lograr que lt ‘alcsncase tanto la inteligencia como la exacttud, LS, Del historicismo clasicista a la visiin de la Historia Pero no hay que engafarse con estas aspiractones, pues, a cesta concepeién esttica para ese arte, la arquiectura espana de mila de sgl 90 fue casi muna toalment lésea y aunque ‘os poco edifcios, que se podrian considerar com paca miei Ticos en su género 0 que se sprosiman a exe clasicismo. Se tral de 4 nueva, el resurgimiento del arte de esa Antigedad grecorrr inevitable interferenciarenacentiss, se recres novedasament, Final y como no podia ser de otra forma, acabaron entrernez dencias formals diferentes, que fueron hasta antagénicas en oc salar oto lengua arqutetdnico que, sino era plenaente resutaba algo distinvo y complementario por haberse relia en ‘que no era fa sue. Bs verdad que Ia intencién de michos, y sobre t df sistema estético impuesto por ln Academia, era lograr el clas puro y universal de una forma metéicamente racional y func hhubo de todo en Is arquitectura espafiola en el transcurso de It, Influjo que se arse el monarca napa Espafia bajo el nombre d reinar entre los afios 178 Corte napolitana se con futéntico modelo. a medios aristios ‘made roteceién y decoro hacia més, el nuevo rey traja Madrid a algunos destacg talianos, como es el caso, uno de los ejemplos mis Francisco Sabatini (1721) desl Venture Rad 1785) como el principal Menge: Rerat de Cts IL Manco del tesano, tl y como lo habe Prado. 176 tel reinado de Femando ‘Carlos de Borbn habia promovido las excevaciones clésicas ‘minado en Napolesy asimisino, la divalgaion de los hallagos de bells publicaciones. Pero también entonces se ealizaron seed algunos tratados clisicos, como la importante edicion de Los arquitectura de Vitnvio publicada ya en 1758, que el marquee Breparado, Ademds,fund6 la Academia Herculanense, cove Neh {fusion selectiva de los descubrimientos realizados en Pompeya ano por medio de Ia obra titulada Le Antichita di Ercolano ‘ocho voldmenes se publicarian entre Jos aos (757 1792 en Nig Este monarca desempené un importante mecenazgo artstica les. As, se construyé el palacio real de la Caserta durante su eh Broyecto fue diseaado por Luigi Vanvitell (17001773) ex Isp mpleo de un lenguajearquitecsnico de transicidn entre el barely | neoclasicizmo, Sas cisefos fueron grabadosy publicaden eh ic Borbén deseaba ser recordado como mecenas por medig ‘eallzacién de este programa aristica para una cluded regia ideal ademéo, durante su reinado también se consiruyé ol teat de Som 2. Népoles (1737), un auténico modelo de arqultcturateatral que ‘epercutiria en otros edificios para espectaculon ene een re t73 junio de 1748, promo- esse a ese 3 ee cio de Versa n lo viejo alctares reales del Some eo avr Sacchi: Palco rea de Made et pon cones cola eld Mid tl Hitce dei sca an cl sudia de forma alternative brimavera ya La Graninen verano cud Pardo ‘Baron los jtalianos Virzilio Ravaglio, Sani ia Jowarr en 1735 yay disciple Sacchet Andres Pro ‘Subisatti, Francisco Sabatini en 1760... y k ton de Raber de Cotte para el paseo 1712, Jaime Marguet en 75D ces Francico Cater y Frances Mra las Salas Res d Barbar 780786. Madr tea El andlisis del conjunto de ls. iias reales, del palaclo real Juez, asf como los nuevos edifice slocuencia ewsndo drureoea clasicist consruciones reality evo de Madrid y de La Granja os efits de Fl Ecol nos dome ¥ de qué modo fue penetanda en taprog fa, mas estructural que decorativo, aa den aunque a ‘amram ve Unmet Rapa oF ar uct de las tendenciasartisicas ntonces en boga, que than nectar el empleo alternativo,o veces conjunt, de elemen- ge harrooo casiinta emientement estructural, de wn raced Francia y de fos inicios de un clasicismo mds puro al modo 0 sarquenlice france, nis rucionatisa »fincional Est fen pctas arquitestsnicas europeas v actualizadas se opontan, orl limado barroco nacional por la historiogafia arts fomamentos més complejo, inspivados en las arqultectaray barroco de apariencias, figurativamente escultérico y hasta nunea estructural. Era la consecuencia de una préctica muy Hubjetia. que producfa formas intuitivasy arbitrarias. pero a ¥ hasta Fantisticas, a veces. Fueton promavidas por ard Jojeresantes cuales fueron, como ejemplos ms sigificativos, sans, Pedro de Ribera, José Benito de Churriguera, Francis: nyo, las estructuras nucleares de la arquitectura palaciegs ie erapo dela dinastia dela Casa de Ausria se respetaron bas- fpesar de tantas innovaciones como se trajeron desde esas dow [Goropeas también mediterrineas. Quiza pervivieran casualmente sds econémicas, para no provocar tantos gastos, Tal vex entor- fara que el restaurar y continuar lo realizado resultaba menos sjue el deribar para comenzat de nuevo. Es posible que se actuase Jona por tratarse ode reconstrucciones a de ampliaciones yo vie- firiese en 19 nuevo, 0, a fo mejor, por el simple aprecio @ lo que ‘omservar por considerarse como un significative lenguaje astiz0 > con el cual no se queria, © no era posible, romper plenamente Meat Sitio de La Granja de San Ildefonso tua comsiderado que las intervenciones dela época en ol palacio de La jv obedccieron a la axpiracion versallesca de un Felipe V hipacondia- Fy gue fueron inspiradas por Isabel de Farnesio, sy sqgunda espona. Sue [ise acl eligi como retro tras de haber abicado ew ener de 1724 jo Luis I para prepararse ka manera espanol, para la muerte si Tal y como Carlos I hiciera ‘alacio en de a sierra de 1 4 a Desgue de robles de pon lla de jin te Cuando ‘Jota Secchi Plat de any Se conser la es fos, un palace ce los de reduecidas din Imad Teodors nee? Mor, consid ce Tages och empl Y esculturas ded de un es ‘nati artificial, de 1a ce Laie falc a tos pocor me on gtso8 fa tua ovginaria del pela, ‘andcter rural gue re m0 Ardemans, mae we Aiden, meso mayor dh hieso por medio de una cop oil 1735, te La Granja de renin oe agenda a mato ante 1720 por ofan Madhid. Tal palaceag su ee de ly Se, = Ne a Lf aS awe ran Yen ce a MC comagrado en 1723, se habia edificade aprovechandose como patio de la fete del claustro de la antigua hospederia de wna Tos frailesjeronimos def momasterio segoviano del Parral. Las + arguitectonicas apareceron con las ampliaciones de este palacio wir fa forms de FE. Ast, aamemd su concepeién escenografca. Su principal del est al jardin fue proyeetado por Filippo Juvarra en reallzd entre (736 y 1741 con algunas variaciones disefiadas por slo Sacchetti con el empleo de un orden arquiteténico gigante. Se dos alas perpendiculares por las pares principal y posterior 7 y 1737, que constituian en medio otros tantos patios ablertos, Ae fos Coches y al see ef de la Herradura. Fueron realizados res Reel Sitio de Aranjuez Palacio de La Granja de San Mdefonso constituye un modelo pale uy representativo def reinado de Felipe V, el real sitio de Aranjucr 9 como un paradigma de esta tipalogia de los tiempos de sus hijos tio Vly Carlos HE, Se perce ef inflajo y el encuentro de las arg © polacegas italiana y francesa, estableciéndose una cierta sintesis ick manierista af modo escurialense, Se ubicé en el alegre y salle del Taj y cerca de la desembocadura del Jarama, culdandose boristico como sus e sruitecto italiano : rs ia { 1 le 1748, el antiguo 5. wy ec wos Bima, senna de Felipe 1 Bonavia respets, f i por 30am Buutin Toledo desde 1561 y continuada por su di Herrera. Las trazas iniclales fueron wransfarmadas por Mora, quien amplis el acceso principal yel patio Se debe a a, quien trabajé en estas obras a partir de 1731, la ach palacio, donde st percibe la influencia de Bernini, y la espe ‘a imperial tan escenogrificamente barroca, Se respets a antigua caplla del edificio de Juan Bautista Toledo, aung funcién religioss, y se realizé otra capula en el extremo op es de simetia, La ampliacion del palacio por Sabatini, ya durante e Ly entre los aos 1761 y 1768, dio lugar a una planta en sia al modo frances dos larga alas laterals en escuadra, de esta forma una especie de patie de honor o de armas, cial cerrada en su frente principal por un enverjado de hieer™, ‘ecto italiano también construyé una nueva caplla real en ele sla mesidional, haciendo esquina, entre los aos 1771 y 1780 nasconillevé a cabo la eonstruccion material de la Fabrica, proyectaray drigera. Dejé el tempo, con su planta central a «a clasiist,oculto al exterior, ya que asume en la fachads el ‘ial y no eclesdstco, con Ia idea de no romper ni con Iasi uniformidad del conjunto. Lo mismo ocurre com el teatro, cextremo dela oira 3.3, El Real Sitlo de El Pardo Los primeros reyes de la nueva dinasta de los Borbones ad ‘municipio de Madsid para su empleo por parte de la corona el EL Pardo, ubicado a unos 12 kilémetros de la vile, y ampliaron, all exstente del tempo de Carlos 1y Felipe I, Pero los oigenes de Sitio hay que remontarlos al pabell6n de caza que se construy@ rwinado de Enrique Wel doliente debido a su privilegiada ubics ‘medio de un frondoso bosque de encinas, pinosy jaras yal castillo dh ‘das dimensiones de Enrique IV. Bl pabellan de caza de la dinastia de los Austria se realiz6 sein ns de Luls de Vega y se canstruyé con ls invervencioies sues lectos Juan de Vergera, Francisco de Mora y Juan Game Palacio del Prd (Ma, Crier y Sbats ge planta cuadraday patio coh La capila rel eco ae J incendié que sufrié en A imodelo palaciego herrerianc: duno dese cuatro snus Iie al teinado de Felipe IV y despues dl ool oe om ee — Wiener sates iain Fil ivo por el cual su planta se bizo rectangy! ial aie mat oC amb baba ath ato nero et emodeacén, pues wos las OO=Y Bie ct acpi real bra uy fron as Sales eons en es Maid at ue com lume nme pens are rue eel pale cents, ue #8 si e einado de Carls Il se reali la amy Bue fixe encargada a su arquitec a ris que fos otros dos fa pti fico 3.4. Bl palacto de Riofrio El diseho de este palacio, que Ia rena Isabel de Farnasio. lizado por el arquitecto Virgilio Ravaglio hacia cl afo 1752 cidn de Carlo Franchina, Pietro Sermini y Diaz Gamones. Si ramente rectangular, casi cuadrada, con un patio ‘centralizado, en cuyo entomo se disponen las diferentes sl ‘derado que el edifico ests inspirado en el palacio real noevo te realizado a tuna eseala mucho més reduclda, Se percibe ‘pues sus fachadas son uniformes. En el interior hay que ¢ ‘escaleras principales gemelasy enfrentadas, y de doble ramp, rey y otra la reina, que shan considerado muy similares ala ‘enn principia para el palacio real nuevo de Madrid que no se 3.3. EI jardin como marca del palacio Hay que destacar, como una novedad muy caracterfstica de Ja importancia que adquiri ts jardines’a durante la Espafia de in, EI jardén, sobre todo el regular y geométrco, al mado do por especialistas legdos de este pat, siris de auténtico teatral a los palacios reales espafoles. Loe reales sitios fueron calidad de conjuntos al mismo tiempo naturales y urbanas,. Jeza y ciudad coineiden al serve de marco al palacio, Se eta, io real de Versalles y sus jardines. 3} emomo del palacio festa forma, un papel fundamental, donde coincidieron las di entre si pero también con la naturaleza libre y la jardineria ‘espléndidas perspectivas visusles, auténticas escenografias 2 le on fondo en las mismas arquitectras. El auge adguirido de nuevo porta jarinerta durante el siglo x sobre todo, ast tratamiento casi arguizct6nico al ocuparse ls agi su diseo sistemdtico, simétrico y geomttrico para ordanar lan func de unos principios, basados en ta Aviation 9 la. Geometry Jante alos empleados por ls arquitectos ata hora de construi los Fue e! fruto de Ia apsricin de toda wna teor'a normalizads, sna prctica, ue se basabs en una serie de leyes conerelas muy Se difundis a tras de los tratados de jardineriaescrtosy deli cis Yan dcpulo Sacchi, ¥ pO" Ihe neva, Aunque Tas trazas obedecen: acon arias faces ton ton neon 3 fro real ai de ta Smo ene psie ae 2 econ conn cal tarde Mog cy de Esteban Boutelou, mientras que It argu crane tte Hevdas 3 trino ict de ene Crier. si Svein argues. i tuaera par const i pants cde ue foto tain Se com seis 9 ents paca Eraneros dsseaben «rear sen 2 Nestle ayo fonts esac de un ee achada alarrane Zo al mediodi, que deta ge ypndin feaness, con. la referencis oe aes ae uv que resperar #8 La Gran Sex Pensiente. Se creaban de esta forma efectos asi romanth SGnogafin de as vc ns extenis en as ung su contnde ches ony cts, tenlendo como prolagoiass formalmente-rococd, Imitolgicos elas Anftite 18 palacio, con su earécter, pen aati, con au cardcter de simboio de fa Monargula aby i {que venia a simbollzat el 5 que sia de modelo para muchos fi Je Sateboree ‘muchos de los edifi Pata, sobre todo, durante la primera mitad de sighs sem ova: Pot del aac rea de Ma ‘a eurctan Lm aa Mto \tectos Halianos, Juvarra primero de una forma un tanto pro- Sacchetti mais definjivamente, disefianun les proyectos o palacio real de bs Carte. Parecialigico quo el nuevo sey Fel ‘de Luis XIV de Francia, coronado ras de una guerra interna era las nuevas tendencias arquitecnicas; mas eligié a arqui- os por xz Prestigio y posiblemente también debido a la ‘desi mujer la parmesana Isabel de Farnesio en lugar de traer a ‘etnias franceses para su diseno, Sin embargo, os proyectisas ea} de Madrid emplearon una tendencia internacional en ly Jbinaban, de un modo un tanto ecléetco, la tradicién italiana iades palaciegas sportadas desde Francia, pero sin renunciar inodas citas referenciales propias de la arquitectura palaciega forma, se contrapuso lo entonces novedoso e internacional, ‘enovada del pasado clsico,« le y2 antigua opcién dela argu. + Escorial, ideada por Juan Bautista de Toledo y Juan de Herre. {essa influencia se hallaba el desaparecido antiguo aleézar madri- Jaw Gomez de Mora. No obsianic, e) mapierismo castizo ¥ ‘hel monasterioacabaria unas décadas después incidiendo consi me en la denominada arquitectura neoclésica de determinados ‘como es caso de Juan de Villanueva. Venia a ser el etorno a lasica espaola mas verndcula y depurada de todas. 11735, Felipe V hizo venir a Ia corte madiileha a Filippo Juvarra (1678- >. que, una vee en Madi desde el 12 de abril de ese ao, disease ras trazas de este nuevo palacio real. Discipulo de Carlo Fontana sulemia de San Lucas y formado en Mesina y Roma, entonces est Servicio de Carlo Emanuele It de Saboys. En estas primeras tr73%, vias por Juvarra, es posible percibir las huellas del proyecto irvealiz erin de 1685 pars el palacio del Louvre: pero, asimismo, se enccet- de San Bernartino, en la amady Mantaha de Principe Pio, A\ allocerJuvarraa Tos pocos meses de haber Hegde a Mads fi 1 realizar este palacio real nuevo por su dise/pul el piamontés yn) Bates Sacchi (1690-1764), quien te primer proyecta ‘completa en febrero de 1738, Se redujo wu extension, el jeord6 que se consiruyera en el solar acupado por el vieks {ugar escarpado y elevado sobre el cace del rio Manvanare difundi6 por Espafa la corriente racionalista y funcional france poca dexde un punto de vista eminentemente pedagdgico, ae Hise ry lg on la Academia madre por medio de sv doco t nos 17529 1774. Con todo ello, motivs el debate tsi y prope Se aainad critica basada en la razén, al tiempo que promoveria ‘eotica como una de las notas mas caracteristicas del Mamado “smo decimongnico, os origenes de su estimacin se tengan que en ka Espana dal timo cuarto del siglo xvi, Quis sea posible “que fae lo expecificidad que se dio al roménico, denominade tat Soces romano-bizantino, al mediar el xix frente a ese esto bajo J una de las notas més signficatvas y singulares det llamado Jos escttos de Jovellanos las centurias del roménico aparecen ditt fn dos ¢pocas diversas: ef siglo xt queda unido a esa época de ls Alt Aedla, que denoming «obscuras y sirstes, que hov, asimismo tl vee sno arbitrariament, Hamamoy de las culturas prerromnicas, Por eb ia vincular ya al momento gético, siendo denominado Jovellapay stecksco en contrapos i termino sasturianas de ‘urias anteriores. Pony To ealifies de eantigualla gétca>: Lagan srminico antiguos; Cea no Te dio ning nombre e concre seteri26 po st pesider, sto falta de gracias, ace ef comanico venta a scr la continuaciin y La lima ome cia dela anquitectra de os ¢cmentarions Ua amonrmcrin ¥ 4 ume on Baran 44 rnc, ‘estos literatos espanoles de ta Bustracke pacecfan reflejar eon feta fos jueios de Jovellanos, quien. a st ver, se inspite em as ‘como en Félibien, « inglesas de la época, ELarte de a Alta it aparcce reflejado en wis publicaciones ya ajo un halo posite co. Para el poligrafo asturiano era un arte spedregos0>, trsten y una fase histrica sdesfiguradas, pues a su juico la tristeza ka 1s ela turbulenciaey las stinieblas» cubrian toda Europa en Wha fuiste¥ memorables. De esta forma cantrasiabe en ia historiograia. e consideracin de la Alta Edad Media con la opinion que mere siglos dl gético,«alegrese, scaballerescoss y «galantes». St arb ‘esultaba para Jovllanos «robusta y ssencilla> en las fortaleza, cl elujo, la apesader» con la eligerezas, 2 los espacios rede Js amplios, ala stristera» con relacion a la «alegrian, historiografiaespafiola de la Hustracién parece hallarse va en una cirumantica en sus apreciaciones sobre el estilo llamado gti, NO jc, en sus juicias se perciben demasiadas contradicciones. Hay un ‘sino eritco y estétco entre el racionalismo, tan propio de la é Jn scnsibilidad ere 1b propia ya del Siempre juzgaron al ico desde ta dptica por medio de sara que ha sido Tim 790179, is impact saber apre- Yen Bar cn este estilo tee ee > de Sie arg) ad dt dae ‘Speveeaie pics on reads, cones pico aan fomentndo strc es eas Santee chp, ieeanee Be Sco ue x,y aoe ining ‘maravillaba el excaso espesor de sus muros,y algunos de lo ingin otro Kenge artistcn eros aos finales dak fee Peo, dege tooo Goes ren yn dl pico rm i lek tose, «sus filigranass, la «gentileza de sss adarnoss... En esl} Io tiara ura eemmanticiemo hist6rico: el gusto por el ramente ornamental, es muy significative cémo varios: fr que fue el denominado (Sr tacsis enimarce h Coton ee Ss. pore et etl ea Bat ad Medi (Sip caste ace er nis la Hes dsr gor on princes reste cate de si cesta tendencia era considerada una depravacién del casicis salenam en las obras que entonces se realizaron en \xs c reer y ica eae Berns nosis, fayniealenre ane Secale ees Soars aks eoprec nee oe ee vitamin, ‘geiad us tock lwo dela erudite, a nacente Hitt de tn ee tr rincipio sini durante la segunda mtd del siglo xvi par | See Siri oo cscs cometen Soper Rei tenon Selescay nme des cases aiace ton Soa re en romantica y roméntica ha sido considerada como una react Bien ee eae ova cece intr ‘ortedoxa, nacida de una actitud de nostalgia por el pasado y ut wa ae ‘un mis- presente barroco. Al jusificar Ia hegemonia del arte cisco Rt come ‘dems estitos profundizaron en el conocimiento de éstos eS oe cle nea oie saraeeas oe Win domo Breaspictic a fntncno cha an ace =a A seg Oe Pee tenes eee casas gta ees Iles imtervenciones obede. ba mumerosas causas. Ni pes, tn fendmeno arqui jyico nuevo, sino de cos sculat. Las éimensio- Uno de los aspectos mas atractvos de la arquitectura espanol dM as ta yer do lracion quid sea la serie de reformas y de todo tipo de int ples abian motivado ‘entonces se realizaron en las catedrales goticas espanolas. Sin dda = Glas durasen. mucho fuyen una pare muy importante de la arquitecuira religiosa de a — Pero, a un nivel conceptual, propiciaron la aparicin de una ones ser tt hie amar fntervencion y stn de la restauraciin de ex a 10, REALXZACIONES ARQUITECTONICAS EN CATEDRALES GOTICAS ESPANOLAS ipo de edifices qu pene acaba, qu 88 ica mins ea tin rear poe el 7S ny a Erinn pa sae ble leer cae de los arquitectos, quienes soli cope a ‘sige qanereiar er as i Vestrn Rodrguce: Proves para lena de Rengs de Onna Hubo tres tipo de ieee nb tps de inrencone on lasers del neu agu ln que Ve liad arn ef tempo cateraiio de Pastors ee feredada del Baroco dela prime mits de coe och de a ated de Burg de Ona Seri » tipo de imerveneién consistia en la realizacn de elementos argu micos que quedaban compartimentados espacialmente en capillas les dependence asladas. Se rea de esta forma wn habitat pees ve, parsu siempre relativa incomunicacién, no deshucia con respecto ps sitlono con la tendencia gética dominant, Sin embargo al pasar de fepacio realizado en un estila a otro, ms 0 menos priximo, que sha Houido en otro diferente, suele provocartensién y a wensachée des sy de agtado 0 desagrado al visitante, Este ex at caso, por ejemplo, de pila Palaox de fa catedral de Barge de Osma (Sora) Se hicieron tambéén intervenciones en claro contraste con Ia fabeica Disa del templo que se realizaron en wn mismo espacto anuitect lara dso destacar, en este sentido, {as dilerentes porta dal de Toledo, donde Eugenio Lépex Durango y Salvation imésmo, la puerta de Santa Maria de la catedral de . Gonralex de Lara restaurase en 1790 y que la Real Acalenia dy de San Fernando mandara rehacer acomodndose, en todo la, recxistente yno al casicismo, {ecténico de transicién barroco clavicista, Tal intervencion ‘strech relacin con el transparente dela catedral de Toledy de} ‘aunque su estilo sea bastante més depurado de decoracioncs, farqultecto se mosty cas! obsestonade por realizar nuevas fachadas Jes para varios templos catedaliciog, Ast, elise los preyectos para ira las de las catedrales de Burge de Osma (Soria) en 1755, Teledo Jy Pornplona en I7R3; pero solo se conetrayé fade esta uitina che eo, desta forma, na sencepeién arquitectonica totalmente ese 1 donde predomina la idea de ocultacién de la realidad yética pre © Tales proyectos se hayan en la misma linea que las fachadas sls de las catedrales de Valencia, eaizada por el alemén Conrado iv partir de 1703, y de Murcia de Jaime Bor, cuya construcelén se Fe) 1731. Pero e) modelo mas inmediato, que validaba las propwistas ores fue la fachada del Obradoiro de la catedral de Santiago se euyo proyecto Fealizg Femando Casas en 1738 y que se coe ‘luy6 en 1750, Cabe preguntarse agut si se eaplee un esi c, ante la posi de no saber construitse com el © gti, téeniea que no se dominaba entonces, 0 deseaha adecuar los templos a los gustos formale en boa ‘obstante, hay que destacar agai que la fachada del ‘emplearan formas barrocas exuiberantss, proporcioné ala ‘ago tn sentido goticista debido, sobre todo, a su ita ‘que los muros se lenaron de huecos verticals. Es de suponer, y ast lo demuestran muchas obras enton ‘que, durante el reinado de Fernando VI (1746-1759), no se pl jiclos historiistas sobre la forma mas adecuada de act Plos goticos, pues se aplicaron Tas {6rmutas que se estaban et ‘on toda su mentalidad barroca. Tampoco parece que ya se blccido las bases idcoldgieas para el diseuido y discutible Bético y los prineipios elascistas, y dictado categéricamente dad de éstas sobre aquellas. Simplemente, se consideraban a l bajomedievales como edificios construides en otras épocas unas adecuadas funcioneslitGrgicas,suscepibles de mejoras ¥ de una labor continua de conservacién debido a sus enorines ‘yallos deterioros producides por su misma antigiedad, Hay que indicar agat que la mavorsa de las principales ob das en estes templos catedralcios espafoles durante la segunda ‘alo xvur se reaizaron en eh transcurso del reinado de Caslos 17S). Se refle}6flelmente en tales actuaciones cuanto ocurra, sus contradicciones, a un nivel general en la préctica arqult fola de este periodo de los inicio del eclecticism historicst el de la recuperacién a un nivel historogrifico de los medieval la promvalgacién en 1777 de ls célebres carta circulars de este _queobligaban a enviar ala Academia madrilena los provectos de ‘las pablicas de consideracién se diseRaran en Espafa, so esta Tas bases electivas para realizar un control miicho mayor sobre inicrvenciones de tanto interés por su incidencia en el arte en si ‘em la misma eiudad al estar acupando los templos los lugares sha prtulegiados. DEE EE Be errno i a ec ee ee rr ts eo eet ese een ee aoe he la epoca. de Vilanucia emp en sarin (177), de planta rectangul ss te) deta ee Burd Osa a) tisice tan ample como entonees noveoxo con cams vent tori as. de Vignola en ta pt. pero sin olvidar todavia el tie Ventura Rodriguer,y de oy del Pantebn de Romer ima. La realizacion de la toy dela capilla obligaron 8 far de una forma irregular ocala cabecera de lacate- Jura exear nuevos espacios fos que, a su ver, tesla. que shea ls necesidades urba- es que entonces se estaban vndo, Se levanté este aadi- vee solar dela casas con- mn ales, contiguas ala catedral, é fabian sido derrisadas. Los | Siem rin oat toad ‘mbitos se anerionaron yuu evans: Plan dea capla Mricuacion al ndcleo primit- Pues emodrat wngedeCana $ quedaron independientes ‘om 77. cstrecha relacion con el Josto anterior. Para logrardo hubo que constrir antes un deambulai Due siniese de pex0 y de expacio de transi hacia Ia sacristy ls Pipl Esta se construye detrs del altar mayor de a catedral ‘De esta fon, actunba, stuitectonicasetie mm Las obras realizadas entonces en las catedralesgiticasespaolas principal ana de ba capi Pala van numerosas como diversas y de calidades diferentes. La varied ll rece que se contrapane @ aire antigo. La planta de la capita Ps Sustane complea para sus dimens su dimensions redid, pes {ral cont ota om fra oe maa dos grandes columnas in antis. El conjunt ‘Quedaba¢ a altermancia de mag i an Slemaneia de materials nobles gus ke dan Sern Los candnigos toledanos rec Ros rr ‘xan encanto nce ae erm cto ig me dh 4a fachada principal dral de Lugo sufi los ae ere meme ne ta spree cole rr columnar de onies coeall iors ‘ amcuerecvea 1 Ot vemonegn On a Banas BE AA Kiernan bajo ta direccion de Sanches Wort: perw ef vizcainy Nemesio tealizt os dos euerpox speriores de fas torres. misma epoca esl remodlacid del interior de toda una ested fear esa de Valencia, qe se ealiad entre lox afios 1774 y 1792. Aqui por lo elisico dena mentalidad tan compeja, como la que Antonio fofleé seis con ocular, com dotar de otra imagen bien distin en verdadero esr clasicista fa inmensidad del interior de un templo ici Ast, apicé un sistema palladiano que transformaba los arco os géticos en atta de medko punto por medio de la disposicén t= ‘oe series de arcos superpuestos. No hubo ninguna inteneién hiso- ‘ino lk incomprensién de! géico como cadigo de otra época que se n ealidad de seliqaie todavia vigente en el present, ‘Hacia la formulaciin de una teoria sobve fa intervencién mds ulead en fas eatedrales einado de Carlos IV (1788-1808) se establecieron ls bases ideol6- para realizar una teoria de la conservacion de Je catedral gota, fruto Inbor hstorcista de destacados enuditos come Antonio Pon, Jove Isidoro Bosarte... Fue ete timo, también secretario de ly Academia lena como Ponz, quien formulé una teoria sobre el modo de interve 1 llas, que tuvo dos claros momentos evolutivos bien significative contraditories. En e) primero, Bosarte admitia la superioridad del icmp sobre el gotico, motivo por e cual se podta actuar en aque! esti srespetar a éste: «Las afiadiduras segin el buen gusto grecorromano @ bras géticas ~escribié en su Disertacin sobre el estilo que lamang io pueden perjudicarlas, ni desgraciaras, por cuanto son mejores qe js». Sin embargo, pocos aftos después, va en 1804, Isidoro Bont, ef si jc antsico a varios pueblos de Espana, se mostré paridario de prosegult ‘obras vieja en sus estilos primitivos. Se prescinde ya de toda erica al ‘ptico en este texto se insinda con toda claridad que as construccionis Al nuevo ese deberian hacerse en las catedales poticas en determniniados| fpacios arguitectnicos, en aquellos que no se interferon con ls de pr loves conatruceién, en seuerposaislados euistentes pors- Pensaba ge os ‘domo goticos no se debian ni picar mi ers, pues «can semejante et fon se dofranda la Historia det Ane de ts testimenios auteaiens, ue 's existencia misma del cuerpo de sus obrase. Bosarte también, «en Tas continuaciones, suplementos y restauraciones de ‘aryuitecto no debia preciptarse en ditaminar la form de br sino que era preciso estudiar antes el modo min adccundose, Partiario de que la obra vieja se continuara segtin su cil, ‘obra nueva, subsistente por sf, no estaba sujeta al exo ant que sla mezcla y confusién de estos es iniolerable,y ni ‘debe picarse ni acomodarse a otro eatib opuestos. Se estan tas bases conceptuales de las restauraciones decimondnicas, 11. LA CRUDAD ESPAROLA DURANTE LA ILUSTRACION, Ena amu dee oe exit de alguna forma a rear una sere de prttpes tamer en bce eee lst, ae reflaran "an dened arms aca y wformiad irae ional, op se proveciabsn El programa uranticadhonace ma nk a cs thstrados se podria claear son us dno ne amo corte, dlr ton ral dels mace alone 11.1, Las mejoras urbanisticas madrilefias de Carlos 111 Carlos IH, quien regres6 como rey de Espana en 1760 realizd durante su reinado una s ficas en Madrid, se trataba de mejorar y de destacer Fey; quien entonces se mostraba preacupado con ls idea tan te la uilidad para el bien del pueblo, 3 edifcio ya no se concebia como una pieza asladajustificable Imlsma, sino cual una pate integrante de un eonjunto uber ee gular, pensado de una forma mas racional, v's {shorn Cam 4 na ma Rs ia, tanto general como parcial, dela urbe. No obstante, Wo se Tea teatidad, un auténtico y profundo programa urbanistico nla vila sno mgs bien unos simples punts —meras transformaciones bio- de Viejas estructuras urbana Ya existentes-, que se deseaban 2¢0- Jos novedosos tempos de un nuevo clasicismo, Los cambios se lle ‘cabo mis por medio de algunas construcciones arquitectonicas ent del Clk en Madi, dad pr Ventura Rehr, ‘Reaiaclon de Rao Michel y Prana Gare, a as aos mses tempo, dl empedraco de acerasy cles, ses highnies dene 1761 por srcein de Saban. qn por ormacinaesmubaanciks del sistema valde nero, Se hbo de pronto de ra ealad portant onto cambiar tsi hecho aqui en pan media eerie ener in psiferca, pues apenas act el ass, a poles rina mada de ete momar s eral pee censor de conc varied aa Brads (1768) —lxpucs de qu el onde de Ards abeiers al puto sto on jarines eles del Reto que on de Herron comb desl crag parece bajo fe Bp forma de cico roma Hl ance Wi le ln plaza Navona de Roma, romovada pa camente po Ventura Rogue en 17%, len ke auc cal las bras nao antes por encargo del conde de Campomaren os dos extremos las fuentes de la Cbeles, el element tetra, y Lagua, yen centro se disp a estatua de Apolo, hugo {a en un caro tirado por lones, representa a Espa adie butos de armas por el castillo y dichos leanes. Neptuno, mu ‘7 arrastrado por caballos marinos, es el simbelo del pal ‘patil, del descubvimiento del extremo occidental del At twiunfante dela SerpientePithon, protector de las Artes y as Ser una alusion a los reyes de la dinastia de los Borbones, lon del Rey Sol, de Luis XIV, y cita ms directameote a Caco If Sete ate oo a rl tte dela villa y corte, una especie de avenida de las Ciencias, ya que se nmeiciena enarteee cog tachaceaibennaa Si Sol ee Pato ca have 0 a Francisco Moradilla ol ingeniero Franelsco Nangle escultor Olivier realiz6 las exculturas. joras en la urbanistica de la villa y corte —dictadas por un instrado que habia residido en Talia, bajo lo idea de le uniformi- Ja perspectiva— se completaron con la regulacin de la impieza, cian de enterrara los muertos enIas iglesias el desarrollo de los ios, la instalacién del alumbrado pablico y con el trazado de feos parques y jardines, como el del Retiro y el del Campo del Moro. siento de la edad fue proyectado por Sabatini, siguiendo em cle plas dsposiciones del Marques de Vadillo de hacia 1717-1723, En fe instalé el nuevo alumbrado pablico constituido por unas 4400 te aceite, Por real eédula del 13 de agosto de 1769 la villa y corte Aividida administrativamente en cuarteles, barrios y manzanas, dis fn qe despues se aplicaria en otras ciudades del Reino Sain: GranHoxpta de Madi (Quiz la historiografiaartistica haya exagerado en exceso la de las realizaciones urbantsticas madrilenas de la epoca de Catfos IH hu olvidado de Jos logros de los ninade precedente ¥ posterior, si fos js difclmense serta posible valoraros en su justa media. Tal wer fue ‘un peri de proyecton que de reaidades. Alyunos de ellos 1 otros se realizaron tan solo de wna forma parcial, Daca laf | amen 1 ana 4 Bann 4 ud de acs a got dear Carve yan eel Fe Bore ions yk con nrc a "uO, ahingue fuera de un mad ti me ‘que destacar a Ararjuez, Real Sitio durante los inviernos y las pri- Smo, pot semper imi a OIE pilin as voremaicva ed LESS a eal Gran Hospital y las del Paseo det rofonda ele San Antonio disenada por Bonavia —Monarguia y os ise marson as pp Bee erin, rama sig a tnd Bsa aioe os ners Se Emcee sve abieray prepara para locate ae de frnoucs gs 1760 Foacis Sablinl tou Carve 1. Bons ema # Castro con su plan dal situar al francés Jaime Marquet, proyectista de la Casa Real de pata seme dca gai occ, calajs oe al 1H, nbn sets mg jc 76071775, nungue cn 169 wham baie Pony ™ orial. Cinco avenidas de la urbe confluyen ent forma de abanico en fa as poblacioncs de Arsh, ta Ge press por'afachda pci l pci, Pro as rau ios de trasiego de la Corte, ie Aranjuez es el acierto con que jardineria y horticultura se encuen- fee ee ee pes cohip aeraiecentes oniaeiny alee oo ade onli go im tae Mae mal cone eae aa atin! dist la Calegiaca de La Granja de San defonso (Segovia) en | residencla estival de la Corte. Entre ela y la puerta de Segovia se una gran plaza de rica escenagrafia. A sus lados te alzan las Reales levis y el Cuartel de Guardias de Corps, dirigiendo las perspectivas es la contemplacin del palaco. Sabatini y Madd “Ssbatini (1721-1793), director de africa de palacio real desde 1761. mpefié, junto con José de Hermosilla, Ventura Rodrigues y Juan de jrcva, un papel importante en el embellecimiento de Madrid. Natural Palermo y perteneciente 2 Iz generacién de 1715-1725 por su edad, fae ‘plo y yer de Luigi Vanvitell con quien trabaié en Ia constrain palacio de 1a Caserta en Napoles, después de haber estudiado arguitec- een Roma. Carlos Il trajo de Napoles en 1760; le encarg6 la mavorka Ins obras madilefias mas importantes de la época, y ks ont con toda osc de cargos ¥ honores. dtegeaete del Gaatoso cuerpo de ingeniceos i Actonio en Arnie tantas obras relizavon en la Espana de ta segunda mitad del er, Boa fue sr inspector generat desde 1792, se enfrentd en diversas empresas a Ventura Rodrigue2, a quien desplaz6 et fngevo rey, ¥ a José de Hermosil, al que sus en la ‘conch su patio mayor de tes pisos con argueri, Ep rhode cinca vanos, los tres centrales en arco y Tos dow extre comibinando el gronito con el mérmol, para la realizacion de ea puerta de Aleala (1764-1778) tambiga fue preferide a las das por aibos arquitecos espafoles. Cita a fa Roma cap ubunin: Capita eal dl pla de rane. ta oval cubieria por wo 12 GVatladolid (1780), Su igesia © de planta oval po El arquitecto italiano complet6 obras en os palacios reales be eat eiticade casi por completo et cof Firpertiin be uicenscrtiesoa aes ecto restin’ wpas tncruccfones para el enpedrad 9 1 Ii Meye focron aprobada en 1761 por real orden aot uho después St los propictanios de 1 5880 as eras fs larga de cada fachaas na (1761-1769), hoy Ministerio de Hacienda, en el que alte Pste ara nies reetos con los curvos, citando el segundo provecto de pjera de as calles de Falacio de In Consulta en Roma, Constitute por res svatvles patio penaicntes pera intercomunicades, con amplios starts, hay que di lense de cempedrado dela calvada corr a cago de la hsclenda pablica 4 iso del Mangqoés Baila, y hn tra en las repiox ademas, a construirfosas fils y pozos negron en lugar de itadae dela de Cordoba entre esta ciudad y feta em el Maras rad de alcantarillado para abaratar los costes de ls obras. ade la Parra, bajo ln denominacién de Nuevas Poblaciones de 4 Sabatini wan serie de propuestas de intervenciones exierio a Los tervtorios primero ae ordenaron espaciaimente y de un dad, que consttuyen un proyecto general urbaro, con la fnal actonal, estableciendose las di cometgerbimsrner tre las distntas lealidades ‘programa, iniciado en 1767, afectaba al camino del Pardo, eh Jaciones. de supremacia v dé Florida, la urbanizacién de los caminos sur de Madrid, el p jasc entre ella, yen funcién 3© Vicente, la puerta de Alcaléy la puerta de San Vicent la jerdrguica el tama y hasta roanfstica. La primera region 114, Las nuevas poblaciones agricolas de Andalucia ish de intendoncia, La Carolina 1a segunda, La Carlow (Cérdo- seo ie de proeresoer income sn I dec pomp aestas dos poblaciones amine ba ina. Por ello, una de las principales final tiara eras caldadeso ils tn lhneada te a ree ds ste peace Fara aes (Caboeros, Guaromin sania Ble AM taba imposible alcanzar un mejor nivel en la calidad de vida. oe niin, Fuente Palmers.) ¥ junto elias una serie de le: ‘ganaderfa, artesania y comercio debian mejorarse sein laste pans Isabela, Las Navas de Tolosa, Ocho Casas, La Fernandina, tos Iicas entonces en auge en Europa, Se precisaba halla un ni rea repay que aad La Lasira, (Sevilla) en el desert dela agrario que incrementara la produccién y los rendimientos de Ja 9 Moneloa entre las localidades de Ecija y Carmona, donde oe con la aplicacion de Tor entonces ma recientes mélodos de (rab Pcieron El eampillos yCafada Rosa lay poner en cultivoterras yermas. La fnalidad prieipal ery to la ereacién de rqueza, superponiéndose, 0 camuflndol Pablo de Olavide (1725-1803), un tivo flantrdpco, Sis lograba aumentar la produceisn y los cncilopedisia procedente de Pert ‘econémicos de la agricultura y ganaderfa, se mejoria indudal doctor en leyes y catedrética de Artes ¥ ‘vel de vida de todos oe subditos de Ia Corona ‘ego etpromotr Se ‘Tales conceptos favorecieron la creacin de nuews asentamieh to de crear chan a lesen zonasentonces despobladasy desérticas Se consieraba a prea ccontniee dea ‘Andalucia, donde tan solo se culivaba menos de a sexta parte de Bee escent ‘como la regidn mds apta para realizar tales experimentos. Las mut f Jas nuevas poblaciones, para ef cwal fue Siones areols fueron ergidas en tome al Camino Real —tra rade por el conde de Aran Jingeniero francés Carlos Lemaur en ¢1 trame coryprendido enti a Tall Z » Pm sie let (79-1743) ue uni Coe madre Ci Tankless ee

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