-Acaso Dickens no escribe as?

S, pero Dickens es Dickens. l escribe novelas y eso es

completamente distinto
La diferencia no es tan grande... yo hago novelas en
cuadros.
David D. Griffith,
a los directivos de Biograph (Ramirez, 1972)


Capt ul o I . El gui n c i nemat ogr f i c o
El principal punto de esta tesis es analizar la transformacin de una obra literaria a un guin
cinematogrfico y, consecuentemente, a una pelcula. Por tanto, es conveniente contar con
una definicin de la terminologa a utilizar, para evitar confusiones y saber que se discute
sobre ideas similares.
Para entrar en materia, sirve realizar un anlisis de cules son los elementos del guin
y cmo se conforma ste, as como conocer las diferencias con la obra que se utiliza como
base. En este captulo se desarrolla la idea de qu es el guin cinematogrfico, para llegar a
una definicin concreta que sirva para los objetivos del anlisis.
Es ms sencillo comenzar a definir algo descartando aquello que no es, por lo que
primero se hace una diferenciacin entre el guin cinematogrfico y la obra base de la
adaptacin; esto es, una novela. Tambin se comenta sobre los diferentes tipos de guiones,
y el que nos interesa en particular.
Posteriormente se habla sobre cul es la incidencia del guin dentro del proceso de
filmacin, pero considerando que el guionista es slo una pieza de un gran equipo humano,
tcnico y creativo, tambin se tratan las limitantes de su obra, y cmo debe evitar incidir en
el trabajo de otros implicados en la filmacin.
El gui n c i nemat ogr f i c o 6
En base a los dos elementos anteriores, se da una definicin concreta que es la que nos
sirve de referencia a lo largo de esta tesis.
Una vez que se entre de lleno en el anlisis de la adaptacin, se utiliza terminologa
propia del lenguaje cinematogrfico, por lo que es conveniente realizar una pequea
revisin sobre diversos trminos que proponen autores especializados en guin, como son
Gonzlez, Linares o Snchez Noriega. Por tanto, los ltimos dos apartados de este captulo
tratan sobre el desarrollo del guin, as como sus elementos y estructura.

Diferencias entre obra literaria y guin cinematogrfico.
En primera instancia, cabe aclarar que existen mltiples tipos de guin: de radio, televisin,
audiovisuales y presentaciones, entre otros. El guin es el documento escrito o visual que
sirve de gua para la realizacin de un mensaje (Gonzlez, 1989:15), por lo que es til en
gran diversidad de medios. Aquel que nos interesa es el guin cinematogrfico, realizado
como apoyo y soporte de la obra cinematogrfica. Dentro de sus correspondientes
subdivisiones (cortometraje, animacin, documental), nos centraremos en el utilizado para
el largometraje de ficcin.
Antes de describir y analizar los elementos que conforman el guin cinematogrfico,
es pertinente aclarar cules no son caractersticas del mismo. Dada su naturaleza de obra
escrita, podra considerarse anlogo a la novela, cuento, ensayo u otro producto literario.
Sin embargo, las diferencias estilsticas y funcionales son fundamentales.
La obra literaria es, habitualmente, producto ntegro de la imaginacin y talento de una
sola persona. Fuera de algunas excepciones, como The Blair witch project (Myrick /
Snchez, 1999), el cinees inconcebible sin la participacin de decenas de integrantes. An
cuando en la mayor parte de los casos el crdito es para el director, la labor de ste depende
El gui n c i nemat ogr f i c o 7
del trabajo realizado, entre muchos otros, por el director de fotografa, el diseador de
produccin, el camargrafo, los actores, el editor, el sonidista y, principal objeto de nuestro
inters, el guionista.
He aqu la primera diferencia fundamental entre el guin cinematogrfico y otras obras
escritas: el guin est pensado como parte de un esfuerzo global y se valora de acuerdo a la
calidad de este ltimo, y no por su mrito individual.
Como contrapunto, Rudolf Arnheim defiende, en el terreno del teatro, que una obra
nunca representada no es una obra inexistente. As, el texto teatral es una obra completa en
s misma y no exige representacin, aunque la admita (1990:156). En cine, el guin no ha
alcanzado el mismo estatuto de obra literaria y, aun cuando se publiquen un reducido
nmero de stos, se considera una obra cinematogrfica en embrin (Linares, 1991:9). El
guin cinematogrfico es un texto destinado a ser producido y perpetuado en otro medio: el
cine.
Para su correcta lectura, el guin demanda cierto conocimiento del lenguaje
cinematogrfico, dado que la narrativa descriptiva usual de la literatura ser sustituida por
instrucciones (o sugerencias) adecuadas a la viabilidad de su realizacin. Los escenarios y
situaciones evocadas sern sustituidos por imgenes concretas, considerando que el guin
cinematogrfico es un relato que se narra mediante imgenes (Field, 1986:4). Los dilogos
extensos y complejos, los monlogos reflexivos y las descripciones minuciosas de la
literatura se eliminan, en aras de la viabilidad para su realizacin y adecuacin al
correspondiente lenguaje cinematogrfico.
Como se puede inferir, aquel que escribe el guin est ms relacionado con el oficio
de cineasta que de escritor. Se puede decir que el guionista es un escritor especializado
(Gonzlez, 1989:7), cuya labor ser realizar la base para un producto audiovisual, en lugar
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de una obra literaria que se sostenga por s misma. El guionista debe, convenientemente,
dominar el lenguaje de la imagen. Por lenguaje de la imagen podemos entender, en primera
instancia, el color, las lneas, la luz, la composicin escnica, las relaciones propias de la
imagen con el audio y su anlisis (Gonzlez, 1989:22).

Alcances y limitaciones
El guin es una parte fundamental de la realizacin de una obra cinematogrfica, pues (...)
un guin de calidad, en manos de un mal director, suele dar un producto de mala calidad;
pero un guin sin calidad, en manos del mejor director, apoyado con los mejores elementos,
seguramente concluir en un film tcnicamente bien hecho pero de mala calidad (Linares,
1991:83).
La importancia del guin radica en que es el esqueleto primordial respecto al cual se
valora el tema, su atractivo y desarrollo, as como las posibilidades y previsiones
necesarias, tanto tcnicas como administrativas, para asegurar un resultado satisfactorio
(Gonzlez, 1989:8). El campo del cine representa para el guionista una prueba de fuego,
por ser un medio de comunicacin que rene enormes grados de perfeccionamiento tcnico,
debido a sus mltiples recursos. Por consiguiente, la norma cinematogrfica requiere de
una mayor minuciosidad y cuidado en muchos de sus aspectos, tanto tcnicos como de
escritura (Gonzlez, 1989:35).
El guin es el cimiento sobre el cual se organizan los mltiples esfuerzos que
significan la filmacin de una pelcula y la calidad de ste influir determinantemente en el
producto final, la obra cinematogrfica.
Sin embargo, hay que considerar que el trabajo del guionista ser slo una parte del
gran engranaje que es la filmacin de una obra cinematogrfica, y ste no deber pretender
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inferir en la labor de otros implicados. Syd Field afirma que [el] guionista no es el
encargado de escribir en trminos de ngulos de cmara y de la detallada terminologa del
rodaje. Ese no es el trabajo del escritor. El trabajo del escritor no consiste en decirle al
director qu debe filmar y cmo filmarlo (1986:105). Un guionista amateur se delata por la
gran cantidad de indicaciones tcnicas que incluye en el guin.
La presentacin del guin puede hacerse de tres maneras: el guin literario (trama
escrita); el guin escnico (las tomas, planos, movimientos, locaciones, iluminacin,
etctera) y el guin mixto o tcnico, en el que se conjuga la tcnica, el audio y la imagen
(Gonzlez, 1989:36). No es posible generalizar sobre cul es el proceso correcto para
escribir un guin, pero para los intereses de esta tesis consideraremos que el guionista ser
el encargado, solamente, de elaborar el guin literario. Podr incidir en la elaboracin de
los guiones tcnicos o escnicos, pero lo har como apoyo o soporte a las decisiones del
director.
Es importante aclarar que guin literario no se refiere a un guin que tenga las
caractersticas y alcances de una obra literaria, puesto que es solamente un trmino del
oficio para definir la clase de guin que se encarga exclusivamente de la trama, dejando
fuera elementos tcnicos.
Existe el llamado cine de autor, donde el director funge como guionista y hasta
productor y/o actor. Dentro de esta categora, Erich Rohmer afirma escribir historias por s
mismas donde el resultado es siempre filmable, pero no escribe un guin (Vanoye,
1996:20). Sin embargo, esta clase de cineastas son una minora dentro de la gran industria
flmica, por lo que nos apegaremos a lo dicho anteriormente: las decisiones tcnicas y
escnicas son exclusivas del director, quien puede admitir sugerencias.
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Consideraremos la obra flmica como un producto generado, principalmente, por el
guionista y el director, y daremos a cada uno la importancia correspondiente. Por tanto, el
guionista es el autor del texto a filmar, es quien define el curso de la historia, y el director
ser el encargado de decidir la mejor manera de filmar tal historia.
El guin es siempre susceptible de ser modificado o reelaborado con el fin de cambiar
desde un dilogo hasta escenas e, incluso, el curso de los acontecimientos (Carrire /
Pascal, 1991:19). El guin se encuentra expuesto a las necesidades del rodaje. Como
comentario, existen ejemplos de guiones magnficos, donde el guionista es influido por la
visin del director. Roman Polanski presion al guionista Robert Towne hasta conseguir el
desenlace que buscaba para Chinatown (Polanski, 1974), logrando un guin ganador de un
Premio de la Academia.

Definicin
Como se mostr anteriormente, el guin no es una obra literaria anloga a la novela o el
cuento, dada su naturaleza cinematogrfica, y tampoco es una obra independiente en s
misma, pues depender de su filmacin para perpetuarse. Tambin se concluy que el
guin es una estructura (literaria) tendiente hacia otra estructura (cinematogrfica)
(Vanoye, 1996:19).
El guin cinematogrfico no consistir en tecnicismos e instrucciones de cmara, pues
esa es la labor del director.
El guin es una pieza de un esfuerzo global realizada por un conocedor del lenguaje
cinematogrfico, cuyo trabajo servir como base para la creacin de una obra flmica. El
guin es el esqueleto donde se tejen la trama y el tema de la historia a contar.
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Por tanto, para las consideraciones de esta tesis, concluimos que el guin
cinematogrfico de largometraje es parte de un esfuerzo global que constituye la base para
la creacin de una obra flmica, y carece de valor como obra literaria por s mismo. El
guin es susceptible a ser modificado o reelaborado segn los requerimientos de la
produccin, pues su fin es ser perpetuado como cine.

Desarrollo
Desde su gestin hasta la elaboracin del ltimo draft o correccin, el guin pasa por
diversos estadios. Podemos mencionar un proceso lgico durante su creacin: idea-
sinopsis-guin, mismo que es precedido por otras etapas: guin-produccin-grabacin-
emisin (Gonzlez, 1989:21).
El detonante para comenzar la creacin de un guin es la generacin de una idea
principal. Esta puede ser pensada directamente en el lenguaje cinematogrfico o, como
veremos ms adelante, idear la manera de traducir a cine una obra artstica que se apoye
en otro lenguaje.
Linares afirma que:
el proceso formal para elaborar un guin se inicia con la sinopsis, punto de partida tanto del
documental como del cine ficcin. Esta sinopsis contiene la idea generadora o el argumento en
forma sinttica y es de gran utilidad en la presentacin de proyectos. () A partir de la sinopsis
se realiza el primer tratamiento del guin, en donde el autor ampla y complementa la idea.
Algunos autores llaman a este primer tratamiento guin literario, libreto o argumento. Un guin
puede tener tantos tratamientos como sea necesario hasta llegar al tratamiento final que suele
coincidir con el guin tcnico (1991:84).
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Hay quienes desarrollan el preguin como sustituto a la sinopsis. En ste se incluyen
las ideas bsicas sobre las que descansa la estructura y secuencia del guin definitivo
(Gonzlez, 1989:18).
Con base en la sinopsis o preguin, se elaborar el guin literario. Gerardo de la Torre
seala que ser una estructura dramtica, si se trata de un trabajo de ficcin, o lgica, si se
refiere a un trabajo documental (Linares, 1991:10). Como ya habamos sealado, nuestro
inters se centra en la ficcin, aun cuando sta sea basada en hechos reales.
Una vez que se tenga el tratamiento definitivo del guin literario (esto es, tal y como
se planea filmar) se procede a la elaboracin de los guiones escnico y tcnico, as como la
escaleta. La escala o escaleta, en trminos dramticos, corresponde a la progresin de
situaciones y acciones de una historia a travs de un esquema o trazo previo al desarrollo de
la obra (Linares, 1991:254).
Otro instrumento de utilidad es el story board, el cual puede presentarse de dos
maneras:
Story board de dos columnas: Este tipo de guin se estructura colocando del lado izquierdo de
la hoja, en recuadros, el desarrollo de la imagen; y del lado derecho los parlamentos y
acotaciones de sonido. La historia se desarrolla secuencialmente con dibujos en los recuadros;
el nmero de los recuadros depender de la precisin deseada, en algunos casos se llega a tener
una imagen por cada cuadro a filmarse. Cuando es necesario hacer acotaciones de imagen, stas
se colocan al pie del recuadro y a un lado del mismo. La columna de sonido se escribe en
correspondencia directa con los recuadros y contiene parlamentos, textos e indicaciones de
efectos y msica; su terminologa es la misma que se usa en los guiones de cine ficcin o
documental.
Story board de historieta: El formato de este guin se realiza con recuadros consecutivos de
manera anloga a las tiras cmicas o historietas; las indicaciones de sonido se colocan al pie de
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los recuadros. Cuando existe la necesidad de acotaciones de imagen, stas se incluyen en un
apartado de la parte inferior de los recuadros. Al igual que en el caso anterior, la terminologa es
la misma que se usa en el cine documental o en el cine ficcin (Linares, 1991:84).
Dado que en cine un equipo numeroso de personas trabaja para el desarrollo de una
misma idea se necesita tener elementos que permitan saber que se persigue un objetivo
comn, y todas stas son herramientas que facilitan y, en ltima instancia, hacen posible la
filmacin de la obra cinematogrfica.

Elementos y estructura
En el anlisis se hizo una segmentacin de los elementos que componen al guin, por lo
que es pertinente elaborar una descripcin de los mismos. Esto es, segmentar hasta sus
fragmentos ms pequeos la estructura del guin cinematogrfico.
Las reglas que fundamentan casi cualquier tipo de narracin ya se haban establecido
desde la Potica de Aristteles, quien propuso la fragmentacin terciaria de la estructura
dramtica: introduccin, desarrollo y desenlace. Para el cine clsico, este es un paradigma
que se cumple en la mayora de sus casos. Tal tema se desarrolla a profundidad ms
adelante, al describir la estructura de la narracin.
Estos tres elementos (introduccin, desarrollo y desenlace), cuentan a su vez con la
misma fragmentacin a su interior. As, la introduccin cuenta con una introduccin para s
misma, un desarrollo y un desenlace, que dar paso a la introduccin del desarrollo de la
trama general, y as sucesivamente.
Cada una de estas divisiones de la estructura dramtica es conformada por secuencias.
La secuencia es un conjunto de escenas con unidad de accin (Linares, 1991:257) y es la
parte ms importante de los elementos que forman un guin. Constituye el esqueleto, la
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columna vertebral del libreto, y le da cohesin a lo dems. Una secuencia est compuesta
por una serie de escenas unidas o conectadas por medio de una sola idea especfica, que
puede ser expresada en muy pocas palabras. La secuencia es el esqueleto del guin porque
mantiene todas las cosas en su sitio y gracias a ella se pueden encadenar o unir una serie de
escenas para crear trozos de accin dramtica. Es posible identificar una secuencia debido a
que posee un comienzo, una parte intermedia y un final definido (Field, 1986:57-58).
La secuencia est conformada, a su vez, por diversas escenas. Subdivisin de una
secuencia; la escena se constituye por una toma o conjunto de tomas que tienen unidad de
tiempo, lugar y accin, as como personajes (Linares, 1991:254-255). En ella es donde
ocurren las cosas, donde sucede algo determinado. Es una unidad especfica de accin y
tambin de espacio en la cual se lleva a cabo el relato, por lo que en toda escena estn
presentes dos elementos: tiempo y espacio. El propsito de la escena es hacer avanzar el
relato. Al igual que todos los elementos anteriores, la escena se construye en trminos de
principio, parte intermedia y final (Field, 1986:82-83). Es la unidad menor de la estructura
cinematogrfica que cuenta con estos tres elementos bien definidos. Idealmente, el
conflicto (del que hablaremos ms adelante) tratado en una escena debe crear otro al
momento de su resolucin (Pope, 1998:xx), donde la accin motiva al personaje y ste, a su
vez, genera otra accin. Esto quiere decir que cada escena consistir en la resolucin de un
conflicto y el planteamiento de otro, que se resolver en la siguiente escena.
Finalmente, para obtener una escena se utiliza un conjunto de tomas. Una toma es lo
que la cmara ve. Las escenas se componen de tomas, individuales o en serie, no importa
cuntas ni de qu tipo. La decisin del nmero y forma de las tomas ser del director. Un
guionista puede escribir una escena descriptiva, como por ejemplo el sol se eleva sobre las
montaas, y el director podr emplear tres, cinco, diez tomas diferentes para dar la
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sensacin visual de el sol que se eleva sobre las montaas. (Field, 1986:106). Esta es la
unidad ms pequea en que se segmenta un guin cinematogrfico u obra flmica para su
anlisis.
Existe una terminologa para nombrar los diversos tipos de tomas y sus respectivos
encuadres y escalas de planos. Linares enlista los siguientes:
Long shot (L.S.). Toma amplia donde el encuadre de la cmara incluye todo el escenario. Plano
general. Panormica.
Medium long shot (M.L.S.). Toma amplia que incluye casi todo el escenario, encuadre menor al
anterior. Plano medio lejano.
Knee shot (K.S.). Toma de la persona de las rodillas hasta la cabeza. Plano americano.
Medium shot (M.S.). Plano de la cintura a la cabeza. Medio primer plano.
Medium close up (M.C.U.). Plano del pecho a la cabeza.
Close up (C.U.). Plano correspondiente a la toma de la cabeza. Primer plano.
Big close up (B.C.U.). Gran acercamiento. Parte del rostro, generalmente de la frente a la
barbilla. Gran primer plano.
Detalle o insert. Plano muy cercano de un objeto o parte del cuerpo que se incluye en una
accin.
P.T. Primer trmino.
E.C. Entra a cuadro (normalmente con panning o tilt) (1991:258)
Dado el carcter colectivo de la produccin de una obra cinematogrfica es til, y
hasta indispensable, contar con un conjunto de instrucciones o una terminologa que remita
a un mismo referente, por lo que es usual la utilizacin de los diferentes tipos de tomas
enumeradas.
Cabe mencionar que aun cuando cada parte de la estructura dramtica, cada secuencia
o cada escena cuenten con la fragmentacin terciaria de introduccin, desarrollo y
conclusin, eso no significa necesariamente que todos los elementos deban escribirse en el
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guin o mostrarse en la pantalla. Como nota Snchez Noriega, un relato es tanto lo que
explicita de la historia como lo que omite, de ah que se diga que se silencia del relato lo
que no tiene ningn inters o lo que tiene demasiado (2000:106). A nivel de escena, se
comienza a mostrar la accin tan tarde como sea posible, con el principio y en veces hasta
la parte media solamente inferidas (Pope, 1998:xx).