Techniques

1 gal n
Chaque grande photo comporte en son sein des photos plus petites. Voici comment extraire plusieurs images de limage originale.
Une seule photo

Aviez-vous dj pens que les dtails (un collier, par exemple) dune image correspondent de petites photos masques ? Protez-en ! Dcoupez une image et exploitez ses potentialits caches ! Lintrt est que les morceaux obtenus offrent une unit interne de couleur et de texture, qui permet de les associer sans peine.

dcline en trois versions.

Paradis

Trois jours au

Pieds dans le sable

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Techniques

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Histoire
Quand vous voyez la photo de la plage pour la premire fois, vous la percevez comme un ensemble, sans tre rellement conscient des dtails. Dans un second temps, vous remarquez que chaque section isole raconte une histoire qui contribue au tissu mme de la photo.

Lessentiel est de slectionner judicieusement les dtails. Pensez en termes dhistoire. Si vous sortez les images de leur contexte, elles acquirent une nouvelle signication. Une fois que vous avez isol les diffrentes sections de limage, visualisez le message quelles communiquent.

Rvons un peu... Mais, est-ce prs de chez vous ou lautre bout du monde ? Hors contexte, impossible dire.

quelle distance se trouve le littoral ? Ce fragment peut paratre insignifiant, mais comme il montre la terre et leau, il unit les deux autres images. La vague implique le mouvement, lrosion, le vent.

Les vieux objets offrent plus de caractre que les neufs. Regardez cette barque. Vous pensez aux temptes quelle a peut-tre affrontes au cours de sa vie. Hors contexte, cest une barque seule et isole. Quelquun lutilise-t-il ? Que fait-elle l ? qui appartiennent les empreintes dans le sable ?

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chelle

Gnralement, nous percevons les grandes images comme riches de signication. En faisant dune petite image une grande (ou inversement), laccent principal se trouve dplac et nous faisons ressortir dautres lments de lhistoire.

Paradis
BY TERRANCE MATTHEWS

Trois jours au

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Lavant du bateau occupe un faible pourcentage sur limage dorigine moins dun dixime , mais dans notre mise en page, il en occupe la moiti. Il est pass du statut dobjet intressant celui de point central de lhistoire.

Grande, moyenne, petite Notez les diffrences importantes de taille entre les trois images. Elles sont utiles pour crer une hirarchie visuelle ; lil du lecteur se dplace, travers la prsentation, dun grand format dimage un petit.

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Trois jours au

Lore magna augiam, vel ip eliqui tet amcon hendreet vulputatis nim vulla auguer ad inisciduisit in hendigna faccum.

Enim incidunt dolesecte dolobortie tem dolorperci tat. Duis dunt verostrud magnisl ulputet nonse diam ent aut acin hent ad dolobortis nullamcoreet wis nisim dolorperit ilisl ex estin volobortie delit autatue ostis augiam in hendre dunt ilisse min henibh ercilit loreet ad tem ea con enisl doluptat lobor illum quipit, conse dolenis nos.

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Pieds dans le sable

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Mme technique, aspect diffrent

Chaque image de la page correspond un fragment de la chaise.

Toutes les images de la page web ci-dessous proviennent dune seule image. Cinq dcoupes de la photo, plus les rectangles de couleur, transforment une simple chaise en une magnique vitrine compose de plusieurs images !

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FAUTEUIL

SOFA

CHAISE

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Regarder les dtails

Ci-dessous, un meuble ordinaire apparat comme un tonnant assemblage de lignes, formes, couleurs, courbes, coins et cts. Observez les contrastes (clair-fonc, carr-rond), notamment.
Courbe

Couleur unie

Formes complexes

Ligne diagonale Lignes horizontales

Coin

Ligne verticale

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Prsentation

Les moitis suprieure et infrieure ci-contre attirent lil de faon diffrente. La moiti suprieure est vide, spacieuse, discrte ; la moiti infrieure est charge et intense, mais parfaitement organise. Il est extraordinaire de constater comment partir dune image, nous obtenons une page pleine de contrastes, en termes dchelle, de masse, de forme, de texture et de direction.

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FAUTEUIL

SOFA

CHAISE

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Moiti suprieure sereine Lespace blanc et vide permet au regard de se fixer sur la chaise.

Moiti infrieure anime Lembotement des images suggre la fois lactivit et le foisonnement. Il ny a pas de point focal, car les images se trouvent toutes lintrieur des contours du rectangle.

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Couleurs similaires et harmonie

prsent, nous navons que des couleurs chaudes. Pour conserver la chaleur, slectionnez une couleur, un ou deux secteurs plus loin, comme illustr ci-dessous. Ces couleurs avoisinantes sont dites analogues, car elles partagent certaines couleurs (ici, le rouge et le jaune) et, de ce fait, sont toujours assorties.

Si vous remplacez certaines dcoupes par une couleur unie, vous allgez la page et pouvez en crer les titres. An dobtenir une page attrayante, il convient dharmoniser les couleurs unies avec limage. Utilisez loutil Pipette pour prlever une gamme de couleurs sur la chaise, puis recherchez-les sur le cercle chromatique. Dans le cas

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CHAISE

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Couleurs opposes et contraste

Nous allons rafraichir notre palette de couleurs chaudes en choisissant une couleur oppose. des ns de contraste et de vigueur, utilisons une couleur oppose, ou complmentaire. Les couleurs opposes dnissent habituellement les combinaisons les plus sduisantes.

Comme les couleurs opposes ncessitent une attention gale ( gauche), elles tendent sannuler lune lautre. Rsolvez ce problme en claircissant lune des couleurs, le bleu ici, ce qui lloigne quelque peu et permet la chaise de couleur chaude dapparatre lavant-plan.

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