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Televisin social
Psicologa, ficcin y nuevas tecnologas
Leonel Lacanna
P g i n a | 4
Publishing S.L., 2014
1 edicin
SBN:
mpreso en Argentina / Printed in Argentina
mpreso por
P g i n a | 6
Introduccin.............................................10
Prendiendo la TV......................................16
Historizando series................................................19
Qu es una serie de televisin? ..........................25
Qu tiene de importante ver televisin?.............27
De tiempo hablamos.............................................5
El futuro ya lleg......................................43
!uevo "u#eto $elevidente.....................................%&
'mo ver una serie?............................................&(
"e)uimos *ambiando............................................&
La TV y las Redes sociales.........................67
+a*eboo, -a)es....................................................71
"eries .ue na*en en la /eb..................................7
$elevisin "o*ial entre redes................................77
0a se)unda pantalla .ue nos ilumina....................79
1lo)s .ue di*en mu*ho 2 m3s..............................91
"eries a la *arta....................................................97
"mart $4 2 el 5uturo si)ue lle)ando....................1(
Las nueas tecnolog!as" la #os$odernidad y
el Teleidente............................................111
0ost6 la otra serie................................................12%
El enigma en Lost y los Otros...........................................128
7n $erapia6 8n $reatment6 1e tipul......................1&
1la*, 9irror.........................................................1%1
El argot de las series...............................1%3
El #lacer de er series.............................1&6
"eries .ue empiezan 2 terminan.........................19
-or .u lo ordinario de la $4? ...........................19&
7l silln 5rente al televisor...................................2((
7l 5in de este libro? ...........................................211
'i(liograf!a............................................)13
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Introduccin
Televisin Social es una invitacin a pensar desde la
psicologa a la TV, ocupndonos de la ficcin, es decir las
series de televisin a partir de una aproximacin real y actual
respecto a la Web y a la ciencia psicolgica construyendo un
camino para observar y entrar al mundo de nternet de la
mano de estas sper producciones que ao tras ao
capturan nuevos fanticos. Esto lo har situndome en los
regazos del blog Episodio Piloto y acariciando las teoras
psicolgicas para as observar y analizar las nuevas formas
de ver televisin en el 2014.
Ubicar a la televisin y a nternet como generadora de
ficcin sin dejar de tener en cuenta a todas las nuevas
herramientas tecnolgicas que esta poca nos regala y
tambin me introducir en la psicologa del televidente desde
el psicoanlisis para reflejar ciertos fenmenos que ocurren
alrededor de las series de televisin.
Asimismo pensando esta poca como la era del vaci
1
,
de la multiplicacin de los goces
2
, en donde los
televidentes , todos nosotros como tales, deseamos las
series antes del estreno, vemos sus avances, sus
propagandas, leemos y escuchamos sus rumores para luego
constituirlas como necesarias, intentar dilucidar el lugar que
1
Lipovetsky, Gilles. 0a era del va*i:o; ensa2os sobre el individualismo
*ontempora:neo. 8a. e. !ar"elona# $nagrama, 2010.
%ttp#&&'io.palermo.e(&servi"ios)y"&*log&o"entes&tra*a+os&6,,-)1,81-.p'
2
. . / 0 1 2 3 $ L 0 $ . . 1evista igital e la Es"(ela e la Orienta"i4n
La"aniana.5 < < 4 8 = $ > ? 0 8 ? < < El toxicmano es un sin-vergenza. 6.p.,
n.. 7e*. 2 O"t. 201-. 8%ttp#&&virt(alia.eol.org.ar&019&e'a(lt.asp:
ossier&sinatra.%tml;
tiene nternet como herramienta poderosa y artfice de
dichos deseos.
As sabemos que nternet posee mltiples puntos de
atraccin para el televidente, permite que se introduzca en
su pasin e interacte con sus pares de una forma
puramente activa en donde la pulsin de saber se juega en
cada clic gestionando nuevas alternativas y herramientas de
usabilidad respecto al deseo de cada uno. Seguir el deseo,
construir y armar lazos son algunas de las funciones
psquicas que el televidente, sin saber, realiza a diario cada
vez que quiere ver una serie.
Por eso mismo, aqu, pretender no solo hablar de
televisin, de sus series y como las mismas interactan con
el ser humano sino tambin observar la funcin de nternet
ya sea como constructor de una nueva subjetividad y como
inversor del camino deseante de todo televidente.
Consecuentemente este libro es social, podr ser ledo
con tu Smartphone, Tableta o computadora al lado para as
ampliar, cotejar, interactuar, comentar sobre lo ledo en los
diferentes captulos. Encontrarn los links
-
necesarios para
seguir viajando mas all de las letras escritas aqu. Vdeos,
fotos, infografas, escritos, blogs, foros, y ms pueden ser
algunos elementos que no se encuentran en el libro pero
forman parte del mismo a travs de est interaccin social
que la tecnologa nos permite de igual forma que sucede
cuando vemos la TV. Leer y navegar en la web, hacer clic,
son acciones que podrs hacer al disfrutar este libro.
Siguiendo el decir introductorio, las series de Televisin
son una gran empresa a nivel mundial que permiten el
entretenimiento y la diversin familiar y de esta manera
tomaron un papel ms importante dentro de la programacin
de los canales, as los televidentes, gracias al advenimiento
de las nuevas tecnologas, promocionan, publicitan a diario
estas producciones. Ladran Sancho, seal que cabalgamos.
Lost, House MD, Dexter, Mad Men, Breaking Bad, Friend,
-
2oas las "itas, las notas al pie, la *i*liogra'<a tenrn (n link para =(e
p(eas leer este li*ro e ir ms all e estas %o+as.
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Modern Family, Game of Thrones, 24, How meet your
Mother, CS, Glee, Los sopranos, Gossip Girl, The Mentalist,
Los Simpson, Family guy son algunas de las series ms
vistas, habladas y descargadas. Son historias, son ficciones
que en esta era conquistan al sujeto que ya no se encuentra
tan sujetado como antes de tal manera que llegan a rozar a
las mismas. Roce que en alguna oportunidad puede
significar una caricia.
Y como he dicho todo este recorrido a travs de la
televisin se realizar en compaa complementaria de mi
ciencia de estudio y prctica, la psicologa y el psicoanlisis
que me permiten observar de otra forma a cada sujeto que
mira una serie, a cada sujeto que crea ficcin, a cada
persona que se acerca a estas ficciones de una u otra
manera.
Conceptos del psicoanlisis como pulsin, sublimacin,
deseo, inconsciente, libido, transferencia, objeto,
identificacin entre otros se pondrn en juego aqu para
acercarse al televidente, a sus funciones, a sus gustos, a
sus acciones y a los procesos psicolgicos que se dan a la
hora de ver una ficcin televisada que en muchas ocasiones
se asemeja con el ver una obra de teatro o leer un libro.
En el captulo 1 "Prendiendo la TV" podrn leer una
introduccin al mundo de las series, se encontrarn con los
primeros avatares de la prctica habitual de mirar televisin,
sabrn en qu lugar y en qu momento se encuentran
respecto a los avances en la televisin, y comenzarn a
inmiscuirse en la psicologa del televidente, en sus
elecciones. En este primer captulo se califica a las series de
televisin como obras de arte, como creaciones humana.
En el captulo 2 "EL futuro lleg... se ahondar en la
funcin del televidente introduciendo el concepto de Nuevo
sueto televidente, se denotar sus funciones mas yoicas,
sus relaciones, sus modos de producir y sus mltiples
formas de abordar la televisin. Nuevos conceptos y nuevas
herramientas que hay que conocer para no quedar anclado
al pasado con una nostalgia pueril y tanguera que no
beneficia al desarrollo ni al crecimiento del ser humano ni de
la industria.
En el captulo ! La TV " las #edes socialeses el
espacio de la difusin, de las redes, de la comunicacin, del
contacto con el otro, de la promocin por parte de los
televidentes y de los productores. Aqu los protagonistas son
Facebook y Twitter, aquellas redes sociales que son
funcionales a las series de televisin. Se seguir ampliando
el concepto de Nuevo Sujeto Televidente en relacin a estas
redes y a la televisin 2.0, a la Social TV. Asimismo los
blogueros y sus respectivos blogs tienen su lugar merecido
para ubicar la funcin de las bitcoras seriefilas Puro
fanatismo u objetividad critica? y por ltimo se podrn
acercar a los Smart TV como fusibles de esta nueva forma
de ver televisin.
En el captulo $ Las nuevas tecnologas% la
pos&odernidad " el Televidente me dirijo primero a la
interrelacin entre las nuevas tecnologas, las series, los
sujetos que la ven y la poca que vivimos para denotar como
de dicho entramado se pueden conformar nuevas
significaciones, producciones y acciones para nombrar y
evaluar. Luego es el turno de tres series: Lost, n treatment y
Black Mirror, tres ficciones que se conectan notablemente
con el televidente, con lo posmoderno y con las nuevas
tecnologas cada una a su manera.
En el captulo ' EL argot de las seriesencontrarn
todas las palabras que giran alrededor del mundo televisivo
como por ejemplo flash forward, crossover, prime time entre
otras. Un argot muy completo e til a la hora de ver
televisin en este siglo. Un Argot con historia que vale la
pena saborear.
En el captulo ( " )lti&o El placer de ver series de
Televisinpondr* toda mi subjetividad en el asador para
relucir lo ms bello de ver televisin. Mostrar el placer de
sentarse a ver una ficcin seriada, se intentar responder el
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porqu de nuestras elecciones y vern como nuestra libido
navega de serie en serie. Un ltimo captulo para disfrutar de
las series en este libro y para concluir enmarcando todo lo
dicho respecto a la TV.
Para finalizar con sta introduccin no se olviden que
sentarse y ver televisin es una accin tan fcil que los
propios seres humanos quisieron complejizar y lo han
logrado ya que nadie ve la televisin en soledad aunque se
encuentre sin compaa dentro de cuatro paredes y con un
monitor en frente. Hoy en da, las series de televisin son el
resultado de muchos sujetos de la industria y tambin de
desconocidos cuya ganancia deambula a travs del goce de
ver su historia favorita en el aire.
Hagamos clic, presionemos play.
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Prendiendo la TV
"El arte y la palabra suelen estar para velar la falta".
Lacan
.Los mismos poetas gustan de aminorar
la distancia entre su singularidad
y la esencia generalmente humana y nos aseguran de
continuo que en cada hombre hay un poeta
y que slo con el ltimo hombre morir el ltimo poeta.
(S. Freud, El poeta y los sueos diurnos, 1907)
Alejndonos de viejas representaciones sobre la televisin
tales como que la TV tiende a reemplazar a la descarga
corporal, que tambin suplanta al pensamiento reflexivo o que
la palabra tiene poco valor en la misma aqu se comienza a
plantear otra forma de ver a la televisin dejando atrs las
racionalizaciones antaas centradas en la pasividad y en la
idea del efecto hipntico.
Les traigo por ejemplo viejas frases de artistas, pensadores del
siglo pasado respecto a la televisin que refleja el trato que
reciba la misma:
"Hoy no salir en televisin es un signo de elegancia."
Umberto Eco
"La televisin es el espejo en donde se refleja la derrota
de todo nuestro sistema cultural."
Federico Fellini
"La televisin es una hija del cine que le ha salido
disipada y de malas costumbres."
Ramn Jos Sender
"La televisin ha hecho mucho por la psiquiatra: no slo
ha difundido su existencia, sino que ha contribuido a hacerla
necesaria."
Alfred Joseph Hitchcock
Estas afirmaciones, ridculas en estos tiempos pero aceptables
all a lo lejos cuando recin naca la TV, son el disparador
tambin para darnos cuenta como se ve a la televisin ya en la
segunda dcada del siglo XX.
Vamos a-prender la televisin, que no es ninguna droga, no
se asusten pero es necesario aclarar ciertas ideas que
gobernaron gran parte del siglo XX.
Para comenzar me gustara contarles e informarles sobre una
encuesta realizada en mi pagina Episodiopiloto.com
4
, en
Facebook, en Twitter y en otros lugares sobre cmo se ven las
series en esta poca. Lo planteado entre otras preguntas fue
algo as:
maginen que por casualidad se enteran de la existencia de
una serie llamada Game of Thrones, empiezan a averiguar
sobre la misma, se informan, leen, escuchan sobre Game of
Thrones y "algo de todo esto les atrae sintiendo ganas de
verla. Bien, ya picaron el anzuelo, ya desean ver Game of
Thrones. Ahora, como le sucede a la mayora de los sujetos
uno va en bsqueda de su deseo, en este caso obtener por lo
menos los primeros captulos de la serie, verla y luego
confirmar si dicha atraccin se mantiene. A travs de que
medio (preferentemente) ves las series de televisin?
Compran el DVD original de la serie.
La ven a travs de la programacin de su compaa de
cable o aire.
La descargan de nternet o la ven online.
El resultado obtenido fue que el 76 % de los sujetos
4
Episoiopiloto."om# %ttp#&&episoiopiloto."om&en"(esta&
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contestaron que la descargan de nternet o la ven online. Es
decir la opcin tres. A raz de este resultado y recordando
viejos conceptos creados me plantee escribir este libro que
denomine Televisin Social: Psicologa, ficcin y nuevas
tecnologas.
Bienvenido lector a esta nueva poca que nos adentramos,
sea bienvenido a esta nueva manera de ver televisin sin el
televisor, al uso de las nuevas tecnologas, al dinamismo del
sujeto televidente, al uso de la redes sociales, a la
comunicacin y sobre todo bienvenido al constante movimiento
del sujeto que va pisando y transitando esta nueva poca.
Bienvenido a una televisin sin droga, sin estupefacientes en
donde el televidente es ms de lo que algunos creen.
Luego de esta humilde recepcin contndoles sobre los
resultados obtenidos de la encuesta no hay que olvidar que
dicho resultado fue categrico, siete de cada diez personas ven
una serie de televisin a travs de nternet, ya sea
descargando la misma o vindola a travs del Streaming. Esto
nos permite inferir que aquello que queremos ver est a tan
solo un clic de distancia, la bsqueda y el hallazgo de aquello
que se quiere en este caso, un archivo de video, se encuentra
muy cerca.
Si hoy escucho en la radio excelentes calificativos sobre una
serie x y me encuentro frente a una computadora puedo en
minutos estar vindola y comprobar lo dicho, subjetividad ms,
subjetividad menos, el hallazgo de aquello que produjo "algo
(vamos a llamarlo algo por ahora) en mi se da rpidamente.
Obviamente depende de las cualidades que el sujeto tenga
sobre el uso de las computadoras e nternet, del aprendizaje
sobre informtica que posee y cuan adentrado se encuentra
sobre el mundo de la Web sin embargo descargar una serie de
nternet o verla online no es una tarea muy difcil sino una
prctica fcil de aprender e incorporar.
Ahora bien, vos podes estar dentro de ese 76 por ciento que
contestaron que ven sus series a travs de nternet o
pertenecer al otro 1 por ciento que compran los DVD o al 21 %
que la miran teniendo en cuenta la programacin de la
televisin de aire y de cable. A qu parte de la torta
perteneces?
Si estas dentro del grupo de lo que ven las series usando
nternet podrs leer la familiaridad de tus actos diarios aqu,
verte reflejado en esta poca que describir y situarte ms
cmodo desde otra perspectiva la prxima vez que decidas
sentarte a ver series de televisin. Asimismo te encontrars y
te enfrentars con los mecanismos psicolgicos que se ponen
en juego al elegir, ver y dejar de ver una serie como as
tambin aprender la psicologa de aquellos que crean ficcin,
series de televisin.
Pero si te encuentras dentro del 22 por ciento restante, aqu
podrs conocer y descubrir un mundo que est a centmetros
de tu ser, podrs inmiscuirte sobre las nuevas tecnologas
avocadas a la televisin, dar cuenta de las mltiples funciones,
consientes e inconscientes, que el sujeto realiza a la hora de
ver televisin y sobre todo denotar como dicho sujeto ya
cambi, est cambiando y seguir cambiando.
+istori,ando series
Es necesario historizar simplemente porque es
imprescindible para concebir lo que acontece aqu y ahora,
es decir, hacer un poco de historia sobre las series para
dirigirnos hacia el ahora, hacia esta poca con un nuevo
paradigma brotando en la televisin. En dicha sucinta
historizacin har hincapi en el inicio de la ficcin seriada
en la televisin denotando el lugar de la mujer y la
importancia de los cambios de poca marcados por los
avances tecnolgicos.
El psicoanalista francs Jacques Lacan dijo: "La historia no
es el pasado. La historia es el pasado historizado en el
presente, historizado en el presente porque ha sido vivido en el
pasado.
,
El pasado es incuantificable, se encuentra perdido
,
La"an, >a"=(es. ?eminario e >a"=(es La"an# li*ro 1 # Los es"ritos t@"ni"os
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all a lo lejos pero es eficaz tanto para el sujeto como para las
series como as tambin para cualquier otra arte. Es verdad, el
pasado del sujeto debe ser restituido en anlisis a travs del
discurso del mismo y puede llegar a tener mucho ms trabajo
que restituyendo el pasado de las series pero en esto me aferro
para pensar la historizacin de las series de televisin, en el
presente de una manera no de revivir, no de rememorar los
acontecimientos que sirvieron para la formacin de la industria
de las ficciones seriadas sino lo que interesa aqu es lo que se
reconstruye de esos acontecimientos. Reconstruir ms que
recordar, reescribir la historia para situarnos en esta nueva
poca que intentar plasmar.
La poca que estamos viviendo, nuestras representaciones
sobre la televisin, nuestras cualidades al ver series, nuestras
acciones, nuestras formas de pensar dichas acciones nos
remite como un hipervnculo a un pasado y para comprender
mejor est poca es menester historizar que como hemos
dicho no es solamente hundirse en los hechos pasados, ser
televidente pasivo de ese pasado sino reconstruir en el
presente, con nuestra propia subjetividad, el pasado de las
series y que surja un abanico de hechos, sucesos y funciones
que el pasado puede proporcionarnos y al mismo tiempo
nosotros tambin aportar lo nuestro. Por eso creo necesario
este apartado aqu, antes de comenzar a conceptualizar
nuestra poca, creo necesario hacer historia, historizar el
pasado de las series para luego plantearles el nuevo
paradigma de la televisin.
Por lo tanto no les mostrar el pasado de las series mediante
una descripcin cientfica, lo que har es plantear el pasado
como ese producto del discurso que se va presentando al
contarlo, historizemos sobre las series de televisin que es la
mejor forma de acercarnos a la inmediatez de nuestro
presente, ese presente que se encuentra interpelado por varios
aspectos pronto a conocer.
Antes de investigar sobre la historia de las ficciones seriadas
en la televisin de USA si me preguntaban cual fue la primera
e Are(, 1B,-.1B,4.. $rgentina# PaioCs, 1B81.
serie americana hubiese respondido sin titubear love Lucy
6
y
por ende desde aqu parto, desde esta Sitcom que traspas
ocanos no solo como material audiovisual sino tambin a
travs del famoso boca en boca. Y si bien se que la primera
ficcin de la TV se llam Faraway Hill emitida en 1946 desde la
cadena olvidada DuMont
9
, las series, a mi parecer, comienzan
a tener vida cuando se hacen conocidas, cuando dan que
hablar, cuando el publico las recibe y as fue como love lucy,
emitida desde 1951 a 1957, sell el principio de las series, as
a raz de este exitoso sitcom se comenz a rodar la rueda
ficcional en la tv.
Love Lucy imprimi el inicio, puso el primer pie y el mundo
comenz a darse cuenta que la ficcin no es solo exclusiva de
los radioteatros, del cine o de los libros, en la TV se puede ver
ficcin y adems en forma seriada. Todo comenz con
carcajadas, saac, Athor, Momo al servicio del nacimiento de
las series de televisin con love lucy que es una Sitcom e hizo
rer a miles de personas, la risa, la comedia, la alegra dieron
inicio a este formato, a las series de televisin, as nacieron,
desde una sonrisa para generar otras miles de sonrisas ms.
Que mejor forma que empezar sino es riendo.
El Episodio Piloto de love Lucy
8
comienza mostrando una
pareja que se despierta por la maana, en camas separadas, y
al mismo tiempo que el sol sale los gags comienzan a aflorar,
esto nos muestra Love Lucy, una historia simple, una mujer
muy bonita como protagonista, enredos familiares y muchos
pero muchos gags. Asimismo Faraway Hill tambin tuvo como
protagonista a una mujer, ya que la trama de la serie gira en
torno a una viuda, Karen St. John (Flora Campbell), que al
mudarse a una ciudad pequea para estar ms cerca de sus
parientes conoce a un hombre que viva con su familia, y se
enamora. Otra serie que tambin se pens como la primera
serie es A woman to Remember que casualmente tena a otra
mujer como protagonista cuyos episodios giraban en la lucha
6
8 love 0u*2 . D!?. 1B,1. 2elevisi4n. %ttp#&&es.Eikipeia.org&Eiki&0)Love)L("y
9
AaraEay Fill . 7ikipeia, la en"i"lopeia li*re.5 /i,ipedia6 la en*i*lopedia
libre. 201-. %ttp#&&es.Eikipeia.org&Eiki&AaraEay)Fill
8
0 LO/E L3DG . P0LO2.5 4imeo. %ttp#&&vimeo."om&169-2468
P g i n a | 22
por retener a su pareja. Esto nos permite inferir como las series
de televisin nacieron desde la costilla femenina, desde el
tero de las mismas, poniendo a la mujer como la responsable
del xito de ese hijo, que tuvo que subjetivizarlo, amarlo,
mimarlo con el fin de la que serie sea vista. Luego advendr el
lugar del hombre, del padre, que sostendr a las series.
Optar por la figura de la mujer para lanzar a las series en la
televisin no lo veo de forma casual, es harto atrayente para la
familia entera, la idea de una mujer protagonista de una
historia, de su historia, la imagen del gnero femenino
imponindose marc el comienzo de lo que hoy disfrutamos a
diario en la TV, como as tambin se eligi a la comedia,
mujeres y risas, lo femenino y la comedia, ese fue el combo de
esa poca para el nacimiento de las series de televisin. poca
en el que se promulgaba que no se nace mujer sino que llega
una a serlo, poca en que la mujer gan terreno preparndose
para la liberacin femenina necesaria para la cultura, para el
hombre y obviamente para la mujer. En dicha poca, aos
ms, aos menos, la televisin mostr sus primeras ficciones
con abanderadas mujeres.
De los aos cincuenta podemos traer desde USA a
Aventuras de Superman , Los Intocables, The Abbott and
Costello Show, The Lone Ranger las cuales todas eran
protagonizadas por Hombres por que las series ya tenan un
lugar, ya haban nacido, pero fueron destetadas, el
protagonismo femenino en las mismas haba mermado y ese
nio seriado ahora estaba en manos del gnero masculino. De
esta manera la televisin comenz a tomar un color distinto
gracias a la ficcin y como toda obra de arte siempre tiene un
galardn para premiarlas, as como existe el Oscar en el cine,
se encuentran los Emmy en la TV.
El nombre Emmy proviene del trmino mmy (Diminutivo de
magen) que se celebr por vez primera el 25 de enero de
1949. Su creador, gano un concurso, se inspir en su mujer
para moldear la estatuilla que, obviamente, personifica al
gnero femenino. Dicha estatuilla, adems de tener una figura
y un nombre femenino posee alas haciendo alusin a las
musas griegas que protegan las artes, las ciencias y las letras,
que tuvieron que proveerse de las mismas para escapar de
Pireneo, uno de los tantos que quera dominarlas. Tambin
sostiene un tomo que representa el electrn de la ciencia. Es
decir, una mujer alada, musa, inteligente, que toda arte y
ciencia necesita, es la figura que se llevan los ganadores del
premio Emmy. De esta misma forma quien recibi el primer
premio Emmy fue una mujer llamada Shirley como la mejor
personalidad de televisin. El gnero femenino en los inicios de
la series de Televisin.
As podemos dar cuenta en esta pequea historizacin como la
mujer tuvo un lugar ms que importante en el nacimiento de las
series tanto simblicamente como desde el plano de lo real.
Hubo una Histerizacin de las series en su nacimiento, se
erotizaron diferentes partes de una serie de televisin, muchas,
los premios, los inicios, los carteles, los guiones, sus
protagonistas, aun sabiendo que por s mismo esto no posee
naturaleza sexual alguna. Esta histerizacin sirvi como base,
como amianto para que las serie sigan creciendo como as
tambin los diferentes avances tecnolgicos que acompaan a
la industria de la TV hicieron lo suyo.
Asimismo en otro lugar del mundo desde la gran cadena BBC
nacan series inglesas muy recordadas casualmente luego de
la segunda guerra mundial en donde dicho canal pudo
introducir sus ficciones al pblico britnico. Luego de la guerra
good show, tambin sucedi en USA.
Volviendo a los aparatos tecnolgicos, al televisor precario
que emita imgenes en blanco y negro, sin control remoto con
tan solo una perilla para cambiar canales y modificar el sonido,
nos situamos en una poca en donde as se vean las series,
sin mucha calidad visual ni sonora pero con ganas de construir
da a da la industria de la ficcin seriada en televisin. El
Televisor electrnico con tubos de rayos catdicos era el
aparato por excelencia en esta poca y mientras la tecnologa
cambiaba como sucede en todas las pocas, la ficcin
aumentaba. En los aos 60
B
fue la poca de las grandes series
B
H?eries tv antig(as aIos 60.5 @ou$ube. Go(2(*e.
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJG=keP2'20eK
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de televisin que son recordadas hasta la actualidad, se puede
nombrar varias, pero har hincapi en estas cinco que les
pueden resonar aun ms: Hawaii ive!", Ironside, El Fugitivo,
Star Tre#$ T%e "riginal Series, Bewitched. Son cinco series de
los aos 60, no las mejores, que en la actualidad han reflotado
nuevamente con adaptaciones y remakes en diferentes pases.
Es interesante pensar como una serie creada en los 60 puede
reconstruirse en el siglo XX, series que nacieron en los albores
de la ficcin seriada hoy tienen su renacer aunque no con
mucho xito. Por qu no tuvieron el mismo xito que en el
pasado? Hoy vemos televisin de otra manera, en los captulos
posteriores se ampliara sobre esto. Historizando el pasado en
el presente nos encontramos con estas series y a medida que
pasan las pocas encontraremos otras tantas ms que se
replican en estos aos.
Apareci el color con la serie Bonanza donde se intent unir
la comedia con el Western, fue la primera serie de una hora
filmada en color, esto ocurri en el ao 1959 y casualmente su
repercusin primordial se debi por este atributo, su xito fue
principalmente porque que sus captulos fueron filmados en
color aunque en ese entonces eran muy pocas las familias que
posean televisores a color. Bonanza sirvi para motivar la
compra de estos televisores, sus episodios ms all de la
historia se destacaban por mostrar paisajes y vestuarios dignos
para apreciar en color. As la televisin desde ese entonces fue
tomando los diferentes avances tecnolgicos a su favor, con el
fin de que la ficcin se vea, genere rating y dinero. Esto sigue
sucediendo en la actualidad. Practicas pasadas que no dejaron
de correr.
Llegaron los 70, los 80 con maravillosas series que todos
recordamos y aoramos, la televisin ya era en su totalidad a
color y las producciones comenzaron a crecer en cantidad y en
calidad. Hasta llegar a los 90 en donde se produce un gran
cambio a la hora de filmar televisin continundolo en el siglo
XX con guiones, actuaciones y producciones estelares dignas
del sptimo arte.
Y as llegamos a la actualidad, exponiendo como nacieron
las ficciones seriadas en USA, cuna de las series de televisin,
porque desde aqu partimos hacia una nueva televisin, as
como en los aos 40 se comenz a filmar historias con damas
que cautivaban a la familia entera, o como a fines del 50 se
agreg el color a estas historias o cuando se comenz a
producir en cantidades muy abultadas, as fueron pasando los
aos en la televisin produciendo diferentes cambios en la
industria, ya sea en los canales, en los actores como tambin
en los televidentes.
Poco a poco el televidente se fue metiendo dentro de las
series, interiorizndose, criticando pero siempre desde una
posicin ms pasiva sin mucha voz ni voto y aqu me detengo
para comenzar, aqu detengo la historizacin de las series para
crear un nuevo captulo en el mundo de la ficcin televisada, la
televisin del futuro, la que ya se avecina, la de la hper-
comunicacin, una televisin compartida sin coincidencia
temporal y omnipresente.
Historizamos el pasado en el presente para llegar a este punto,
aqu dej las maletas y me pongo a pensar sobre esta nueva
televisin en relacin con la ficcin.
Qu es una serie de televisin?
10
Qu es una serie de televisin? Es una ficcin, un cuento
seriado en formato de video, un relato que narra historias,
tramas que seducen al televidente por una u otra cuestin con
una continuidad temtica entre los distintos episodios y unidad
argumental en s misma. Una serie se constituye de
captulos/episodios divididos en diferentes temporadas y se
suele difundir tanto en los canales de televisin como en
portales de nternet.
10
Por a%ora las llamare series e 2elevisi4n, mas aelante solo sern
nom*raas "omo series o 'i""iones seriaas a a=(ellas series =(e (stees
"ono"en y ven tanto por la 2/ "omo por los otros meios a(iovis(ales.
P g i n a | 26
Hasta aqu una definicin tcnica, corta y general sobre lo que
es y cmo se constituye una serie de televisin pero ahora
marchemos hacia una idea ms profunda que incluye lo
anteriormente dicho. Se puede situar a las series de televisin
como simple elecciones de objeto que realizamos a diario
debido a momentos significativamente vividos en el pasado que
hoy entran en juego en cada eleccin. No elegimos una serie
porque si, no nos atrae una determinada serie azarosamente.
Elegimos los que nos gusta, lo que nos atrae, elementos
parciales de la ficcin tales como un personaje, una historia, un
lugar, la esttica, el gnero, los villanos, el hroe u otros
elementos, elegimos una serie por algo y le damos la
institucin de entrar y permanecer hasta que nos deje de
interesar y busquemos otras y otras, y otras, repitiendo, re
encontrndonos con diferentes series no cesando de encontrar
series sustitutivas.
Depositamos nuestra libido
11
, energa sexual, en ese objeto que
es la serie, un objeto que para el psicoanlisis se define como
un objeto totalmente pulsional
12
. Entonces ese objeto, la serie,
se elige, se opta ver por un motivo ms all del aparente que
tiene que ver con algo, ese algo es el rasgo unario
13
de cada
sujeto. Depositamos nuestra libido en esos objetos cuando
elegimos una serie, libido que algn momento volver a
nosotros cuando esa serie termine o nos deje de interesar, esto
es lo que sucede con el recorrido libidinal ya que todava no
conozco casos de melancola seriefila. Palabras ms, palabras
menos es lo que pasa en el enamoramiento.
Las elecciones son mltiples, vemos muchas series a la vez,
de diferentes gneros y en diferentes idiomas. La televisin e
11
>ean Laplan"%e L >ean.!ertran Pontalis, *a+o la ire""i4n e Maniel
Laga"%e. Di**ionario de psi*oan3lisis. !ar"elona# Pai4s. pp. 210.
%ttp#&&EEE.*i*liopsi.org&es"argas&a(tores&laplan"%e&Laplan"%e>eanyPontalis>ea
n.!ertran.Mi""ionarioepsi"oanalisis.p'
12
La*os, Elsa . 56otas a"er"a el "on"epto e o*+eto en la teor<a
psi"oanal<ti"a.5'ontroversias -si*oan3lisis =evista de la ?so*ia*in
-si*oanalAti*a de 1uenos ?ires Me". 2006# 29-.282. 7e*.
%ttp#&&EEE.ape*a.org&Ep."ontent&(ploas&Elsa.La*os.Nesa.1.p'
1-
Ese signo istintivo =(e se repite en "aa ele""i4n e o*+eto, en "aa
a"onte"imiento signi'i"ante ms all e las i'eren"ias =(e %aya.
nternet nos desploman una multiplicidad de propuestas
semanalmente, a esto nos fueron acostumbrando desde el
inicio y hoy, en la poca que pisamos, cada vez ms son las
propuestas que la TV y los diferentes medios de comunicacin
nos brindan a nivel ficcin. En la era de la hper comunicacin
hay ficcin para todos.
As realizamos prcticas instituyentes todo el tiempo a la hora
de elegir una serie gracias al gran bagaje de producciones que
la industria televisiva nos ofrece ao tras ao. Precisamente
vemos televisin porque ver televisin, ver sus ficciones
tambin es importante.
Qu tiene de importante ver televisin?
Aqu hago referencia a la ficcin, a una creacin, a literatura,
a actuaciones, diseos, historias, dramas, suspensos o
comedias, es decir a las series de televisin, que las situamos
a la par de una pelcula, de un libro o de una pintura en El
Louvre
14
. La ficcin en la televisin es arte, es creacin
humana, movimientos instituyentes que se plasman en
diferentes canales de televisin y portales de nternet. Por lo
tanto podramos preguntarnos Que tiene de importante el arte
o ver arte?
Para comenzar a contestar esta pregunta introducir a
Sigmund Freud, padre del psicoanlisis, que se pregunta sobre
las obras de arte y por que las mismas producen algo en el ser
humano tomando como ejemplo el Hamlet de Shakespeare:
&'(u) %a *uerido presentarnos S%a#espeare+ ',n
enfermo, un insuficiente o un idealista demasiado bueno
para el mundo real+ -. cu/ntas de estas interpretaciones
nos de0an completamente fros, puesto *ue en nada
contribuyen a la e1plicacin del efecto de la obra,
sugiri)ndonos as *ue su encanto reposa tan slo en los
pensamientos integrados en el di/logo y en las e1celencias
14
El Lo(vre# %ttp#&&EEE.lo(vre.'r&
P g i n a | 28
del estilo2 ., sin embargo, estas mismas tentativas de
interpretacin, 'no demuestran, acaso, *ue se siente una
necesidad de %allar otra fuente distinta de a*uel efecto+3
15
El arte permite emocionarnos, sentir sin saber porqu nos
movilizamos, es una de las expresiones ms especiales del ser
humano, es creacin, actividad creadora, permite que el
hombre se encuentre en movimiento, es esa actividad que
comunica, esttica, que despierta y expresa un sinfn de
emociones e ideas. El arte es subjetividad pura, el arte es
abstracto, es intelecto mas emociones.
Aqu me tropiezo con el concepto de sublimacin
16
para el
psicoanlisis, ya que la televisin, sus ficciones son el
resultado de distintas sublimaciones. Este es el concepto que
nos brinda la teora psicoanaltica para explicar y denotar que
las obras creadas por el hombre, como las artsticas son
producidas por una fuerza meramente sexual y tomada de una
fuente sexual. Es decir hay un origen sexual en el impulso
creador. La sublimacin permite la descarga pulsional, pero en
vez de realizarlo a travs de la unin con el objeto sexual, la
satisfaccin parece realizarse a travs de una nueva meta
reconocida por la sociedad y til para el bien comn.
Por lo tanto en la sublimacin se desva la satisfaccin sexual
ponindose a servicio de finalidades sociales, intelectuales,
artsticas. Aqu, cuando hablamos de sublimacin, hablamos de
pulsin sublimada cuyas races son sexuales pero el producto
es una realizacin no sexual, (que tienen relacin a los ideales
1,
Are(, ?.# HEl Nois@s e Nig(el OngelP Q1B14R. $morrort( E. 2 S000#
%ttp#&&EEE.mor'ologiaEain%a(s."om.ar&p'&Are(.p'
16
Laplan"%e, >ean L Pontalis, >ean.!ertran Q1BB6R. Di**ionario de
psi*oan3lisis. 2ra(""i4n Aernano Gimeno Dervantes. !ar"elona# Eitorial
Pai4s. p. 41,.
%ttp#&&EEE.*i*liopsi.org&es"argas&a(tores&laplan"%e&Laplan"%e>eanyPontalis>ea
n.!ertran.Mi""ionarioepsi"oanalisis.p'
ms acabados de una poca) una creacin, una ficcin, una
serie de televisin,
La sublimacin es uno de los destinos de la pulsin
17
, y es
menester aclarar que las pulsiones nunca llegan a satisfacerse
pero tienen una fuerza constante, persisten e insisten
constantemente, siempre estn pujando por conseguir la
satisfaccin, as una pulsin sexual es sublimada cuando el
objeto y el fin de la pulsin pasan a ser no sexuales como una
obra de arte.
Haciendo nfasis en el proceso de creacin se puede ver como
las productoras de televisin aos tras aos crean diferentes
ficciones para competir por un lugar en la programacin de los
canales, es en este proceso donde se pone en juego el ideal
del yo del artfice de la serie que luego conectar con los ms
ntimo e inconsciente del televidente y es dicha conexin la que
garantice o no la continuidad de la serie de televisin.
La produccin de la ficcin como producto de la sublimacin
responde al ideal del yo del artista.
Consecuentemente el proceso de sublimacin queda definido y
explicado a partir que una actividad de ndole sexual,
desexualizada por el narcisismo del artista, que es dirigida
hacia el ideal del yo formando una obra artstica, es decir no
sexual. En este caso una serie de televisin. Ampliando lo
dicho hasta aqu les traigo un recorte de un texto de Tappan
Merino en Carta Psicoanaltica:
4La perspectiva freudiana da un vuelco a las
concepciones del arte decimonnicas en las *ue el arte era
considerado la m/s alta, espiritual, e1celsa y dese1uali5ada
produccin del alma %umana6 Lo *ue muestra reud es *ue
el arte rinde tributos a las fuer5as %umanas m/s %ondas y
socialmente consideradas salva0es, carnales, se1uales,
violentas y terrenas fuer5as *ue gobiernan la %umano6 (ui5/
19
Are(, ?igm(n Q1B9BR. -ulsiones 2 destinos de pulsin B1915C. En O*ras
Dompletas. /ol(men S0/ . 2ra*a+os so*re metapsi"olog<a, y otras o*ras Q1B14.
1B16R, TDontri*("i4n a la %istoria el movimiento psi"oanal<ti"oU. !(enos
$ires&Nari# $morrort( Eitores. %ttp#&&es.s"ri*."om&o"&692,9-6&P(lsiones.y.
Mestino.e.La.P(lsion.?igm(n.Are(
P g i n a | -0
el artista est/ cerca de sus pasiones &mundanas3 y las
acepta, mientras *ue el resto se llena de temores, culpas y
contradicciones, temiendo la intensidad de las fuer5as
internas *ue en realidad lo gobiernan6
7s decir la sublimacin como una condicin *ue re*uiere
la operacin de la cultura en pr/cticamente todas sus partes
constitutivas6 8esviar el cauce se1ual a otros rumbos y con
otros propsitos64
1&
Ahora siguiendo con el apoyo de los escritos volvemos a
quien mejor sostiene la teora psicoanaltica, Sigmund Freud,
sobre lo que nos impresiona del arte:
&Lo *ue tan poderosamente nos impresiona no puede ser,
a mi 0uicio, m/s *ue la intencin del artista, en cuanto el
mismo %a logrado e1presarla en la obra y %ac)rnosla
apre%ensible6 S) muy bien *ue no puede tratarse tan slo
de una apre%ensin meramente intelectual9 %a de ser
suscitada tambi)n nuevamente en nosotros a*uella
situacin afectiva, a*uella constelacin ps*uica *ue
engendr en el artista la energa impulsora de la creacin63
19
Leo y releo estas palabras escritas a principio del siglo XX y
resuena en mi cabeza la sensacin, los sentimientos, las
impresiones que tengo a la hora de ver una serie, que me
imagino son muy similares a las que ustedes tienen. Dentro del
mundo del arte es muy comn las comparaciones, los celos y
la envidia, seguramente muchos de ustedes podrn pensar
sobre algn estado no cuerdo de quien escribe ya que me
pongo a comparar obras gloriosas como Hamlet con series
contemporneas de alto o bajo rating.
No comparo pero las agrupo bajo la misma estela, creaciones
18
2appan Nerino, >. Q2011R. La ?(*lima"i4n. 'arta -si*oanalAti*a;
%ttp#&&EEE."artapsi.org&spip.p%p:arti"le28B
1B
Are(, ?.# HEl Nois@s e Nig(el OngelP Q1B14R. $morrort( E. 2 S000#
%ttp#&&EEE.mor'ologiaEain%a(s."om.ar&p'&Are(.p'
humanas. Luego llegarn los crticos ms calificados y sobre
todo el tiempo para juzgar a cada una de las mismas.
El arte nos diferencia del animal, no somos animales sino seres
humanos que creamos arte, que deseamos. Por eso es
importante el arte, ya que nos permite expresarnos como
humanos. Si hay creacin, vale la pena vivir, si no surge la
enfermedad, es importante la creacin, el arte, ya que vivir bajo
una actitud creadora es saludable, pues una creacin puede
ser cualquier cosa, un cuadro, un corte de pelo, un plato de
comida, una vestimenta, un dibujo, una cancin, un programa
de TV. La calidad y el reconocimiento es otra cosa.
Creacin que se puede ubicar claramente del lado de los
directores, guionistas, productores, actores, etc. pero tambin
se encuentra en la vereda del frente, en el silln, en los
televidentes que a diario crean a raz de las series que ven.
Crean blogs, foros, vdeos, imgenes, cuentos, etc., los
televidentes tambin son creadores, son artistas que utilizan
esas series que ven como teln de fondo de sus
sublimaciones.
Por ejemplo les puedo mostrar al artista Byron Hasky
20
con
sus creaciones llamadas Byron Hasky Posters =(e realiza
Posters nicos, Diseos Originales, trabajos por catalogo y a
pedido. Diseos originales de Flyers, Arte, tapas de disco e
impresiones para bandas. Se destaca tambin con las serie de
Classic TV Shows
21
. Byron Hasky adems de ser un artista es
un televidente, crea a partir de lo que ve y esto lo demuestra en
una entrevista que dio para una pgina Web llamada :evista
Paco:
&8e la serie de ilustraciones sobre persona0es de T;,
'%ay alguna relacin con los relatos de estas para ser
elegidas, o son inclinaciones personales+
.o parto siempre de un gusto personal, al arte me acerco
siempre por gusto, investigacin y &caradurismo36 Todos los
20
5!yron Fasky Posters# ?eries $ntig(as | Episoio Piloto, ?eries L
2/.5 7pisodio -iloto6 "eries D $4. Leonel La"anna. 7e*. 4 O"t. 201-.
%ttp#&&episoiopiloto."om&*yron.%asky.posters.series.antig(as&.
21
5!yron Fasky Posters.5 +a*eboo, 7e*. 2010.
%ttp#&&EEE.'a"e*ook."om&*yron%asky
P g i n a | -2
afic%es *ue %ago son de un lugar en donde me siento
cmodo, por e0emplo los afic%es de T; son todas series *ue
yo miraba de c%ico63
22
No obstante no solamente profesionales del arte crean como
televidentes de series, sino que existen muchos sujetos desde
su hogar que crean en forma amateur videos e imgenes en
relacin a las ficciones de Televisin como se pueden ver en
los miles de Foros sobre las series favoritas. Tambin en este
Tumblr llamado Fuck yeah dexter art
2-
se puede denotar esto.
Al seguir hablando de arte les traigo a colacin lo dicho por
Laura Restrepo
24
en una entrevista en el portal Puntoedu que
rotul la noticia bajo el ttulo de &Las series de televisin son
a%ora un desafo para la literatura, dicha entrevista se dio bajo
el marco de la presentacin en el 2013 de su libro Hot Sur y
entre otras cosas dijo:
&7stoy convencida *ue la televisin es un desafo para la
literatura6 A%ora se %acen cosas muy literarias *ue atrapan
al televidente y *ue lo trasladan a una aventura *ue no lo
suelta6 Por e0emplo, Los Soprano, un portento de obra
literaria, <ame of T%rones9 Treme, sobre el despu)s de
=atrina en >ew "rleans9 ?ad ?en, serie *ue est/ tan bien
montada6 7ntonces, las series de a%ora, tienen calidad
literaria y est/n %ec%as para atrapar a *uien lo ve, develar
una )poca y adem/s presentan una forma muy viva5 de
plantear conflictos6 Hay *ue mirar eso y %ay *ue aprender
de eso, la televisin en muc%os sentidos tom la delantera
22
5revistapa"o."om.ar.5revistapa*o.*om.ar. 7e*. 4 O"t. 201-.
%ttp#&&revistapa"o."om.ar&201-&0,&28&entrevista.a.*yron.%asky&
2-
5!looy Goo MES2E1 Aan $rt.5 $umblr. 7e*. 6ov. 2011.
%ttp#&&'("kyea%eVterart.t(m*lr."om&
24
5La(ra 1estrepo . !iogra'<a y *i*liogra'<a | $l'ag(ara
EspaIa.57ditorial ?l5a)uara en el mundo E "antillana 7di*iones
Fenerales. 7e*. 201-. 8 %ttp#&&EEE.al'ag(ara."om&es&a(tor&la(ra.
restrepo&;.
incluso con respecto al cine63
25
Para finalizar con este concepto de sublimacin, de arte y
creacin les dejo una frase que escuch recientemente en la
pelcula francesa ntocables
26
: 7l arte le gusta a la gente
por*ue es la @nica %uella de nuestro pasa0e por la Tierra.
Consecuentemente ver televisin, ver sus productos es ver
creacin, es ver aquellas pisadas del ser humano que se
transmiten por un aparato llamado televisor o monitor que
desde mediados del siglo XX viene causando cambios en el
sujeto. La Televisin es produccin y es creacin constante, en
todos los pases, todos los canales y productoras se
encuentran continuamente creando nuevas ficciones, para
chicos, y para grandes.
Una ficcin que se emite en la televisin es arte, es creacin de
uno u varios sujetos que se muestra en pantalla para que al
televidente le surjan diferentes emociones, sienta lo que ve.
Arte del siglo XX que en el siglo XX se manifiesta de otra
forma acompaada de las nuevas tecnologas.
Asimismo el arte da que hablar sobre la poca que pisamos,
es un valioso testimonio que viaja por las diferentes pocas
para dar cuenta del acontecer de las sociedades. Esto es muy
importante y sobre esto va ahondar este libro, sobre las series,
la televisin y la posmodernidad, es decir las series de
televisin en el siglo XX y las nuevas tecnologas, los avances
tecnolgicos, el lugar del ser humano y como se pone en juego
su subjetividad en la sociedad que hoy pertenecemos.
La televisin habla de la sociedad en la que estamos, dice
mucho de la idiosincrasia de cada pas y sobre todo nos
muestra a nosotros mismos, no solamente a travs de un
noticiero o de un programa de poltica podemos saber de
nuestra sociedad sino que a travs de la ficcin nos permite
2,
5P3DP | P(ntoE(.5 P3DP | P(ntoE(. 7e*. 201-. 8
%ttp#&&p(ntoe(.p("p.e(.pe&entrevistas&las.series.e.television.son.a%ora.(n.
esa'io.para.la.literat(ra&;.
26
$he intou*hables. Mir. ECri" 2oleano. ?ony Pi"t(res Fome Entertainment,
201-. M/M. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJF9g)O+LWeX4
P g i n a | -4
observar perfectamente la poca que vivimos ya que no hay
que olvidar que la ficcin es parte de la realidad.
Por ejemplo podemos recordar la serie Argentina El Puntero
27
,
ganadora de muchos premios tanto a nivel nacional como
internacional, una serie que nos permite ver la otra cara del
mundo de la poltica, la cara del puntero poltico, aquel hombre
que lucha por obtener un lugar a cambio de favores polticos,
que mueve gente para actos, para marchas, reclamos,
votaciones, etc. En argentina todo poltico o partido poltico
tienen sus punteros, sus hombres que movilizan a las masas
para el beneficio de ntendentes, Gobernadores y Presidente.
Esto se pudo observar de una manera genial en El Puntero,
que mezcl la poltica con el ciudadano, con la villa, con todo lo
que se esconde por detrs de un poltico.
Otro ejemplo es el de Tiempos Compulsivos
28
, otra serie
argentina que relata las vidas de aquellos sujetos mal-
marginados por la sociedad que presentan trastornos
narcisistas, neurosis graves o pre psicosis. En realidad dicha
serie refleja los distintos padecimientos psicolgicos en cada
personaje desde el mdico, el psiclogo, el director, la
secretaria hasta los familiares de los pacientes y ah est lo
interesante de esta serie, desarrolla historias comunes no muy
alejadas de la realidad en donde neurticos, perversos,
psicticos y narcisistas son los protagonistas. La vida misma, la
vida misma en el siglo XX.
Estos padecimientos tpicos de la poca, como las patologas
de consumo, las adicciones, con sus tratamientos y las formas
de abordaje son muy distintos a tiempo atrs. Entonces se
percibe en Tiempos compulsivos no solamente por las
vestimentas, el lenguaje o la escenografa la poca en que fue
filmada y creada sino sobre todo a travs de estos
29
5El P(ntero . "apit(lo 1.5 @ou$ube. Go(2(*e.
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJLn->K?W$*o
28
52iempos Domp(lsivos Promo
-.5@ou$ube . %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:
vJol1LpGtWNLlistJPL2$M2D66,M2EAD92M
padecimientos tpicos de estos aos. Es por eso que Tiempos
Compulsivos nos sirve de ejemplo para demostrar como una
ficcin nos habla de los aos en que vivimos, del siglo en que
estamos. Son creaciones no casuales que reflejan segn sus
temticas lo Real del siglo que le toca transitar.
Estos ejemplos, estas ficciones que se emitieron desde el 2011
al 2013 en el Canal 13
2B
de Argentina, nos mostraron, cada una
a su forma, como la ficcin habla de nuestra sociedad, nos
introduce en la misma para ver de otra forma, desde otra
mirada, la mirada del arte, a nuestra sociedad.
Tambin se da con otras sper producciones y no tienen que
ser especficamente series que tomen alguna temtica actual,
sino que a travs de los dilogos, las vestimentas, los lugares,
la forma de filmar y las formas de contar la historia ya estn
diciendo mucho de la sociedad que quieren mostrar y de la
poca en la que estamos.
Para seguir introducindolos a lo que es una serie, y a
como se sita hoy en el siglo XX hay que hablar de tiempos,
de como estas creaciones que reflejan la poca en que se
emiten se mantienen con vida, es decir cunto duran real e
imaginariamente.
De tiempo hablamos
Si de tiempos cronolgicos hablamos, una serie puede durar
muchas temporadas como tan solo poseer apenas unos
captulos, depende de mltiples factores pero generalmente
todo hace hincapi al rating, una formula tan sencilla como
antaa. El rating se constituye por nuestras elecciones, es el
conjunto de las elecciones de objeto de los televidentes, cada
cual con un motivo diferente consciente e inconsciente. Una
serie con buen rating se queda en pantalla, una serie con poco
rating no. La decisin final de permanecer una serie al aire es
del canal pero cuya decisin depende de cuan elegida es por
los sujetos.
2B
5El 2re"e.5 El 2re"e. 201-. %ttp#&&EEE.eltre"etv."om.ar&
P g i n a | -6
Tenemos el ejemplo de Doctor Who
-0
que contando su inicio
en el ao 1963
-1
y con su retorno en el 2005 ostenta 33
temporadas, algo as como ms de 790 episodios. Doctor Who
es una serie que paso por distintas pocas y supo ir
transformndose, aggiornandose de tal forma de seguir vigente
en el 2014 con buen rating, con fanticos por todo el mundo y
sobre todo brindando buena calidad en sus captulos.
Otra serie que tiene una buena cantidad de captulos es la
arch conocida por todos Los Simpson, que desde 1989 sigue
ininterrumpidamente emitindose en el canal Fox conformando
as unas 24 temporadas a pura risa y diversin con una
cantidad de 507 captulos y ms. Series que tienen una vida.
Otro caso tambin es el de La Ley y el Orden con 20
temporadas desde 1990 al 2010, o ER con 15 temporadas.
Y estn aquellas que ni quedan en el recuerdo como
K(arterli'e Q2009R
-2
, $n"%orEoman (2007)
--
, EmilyYs
1easons 7%y 6ot (2006)
-4
, LaEless (1997)
-,
que tan solo
tuvieron un capitulo. Todo puede pasar en el mundo de las
series.
Una serie de televisin no se puede definir por su duracin ni
por su calidad sino por su estructura, es una ficcin seriada que
mantiene un hilo argumental durante todo el transcurso de su
vida y su continuidad.
En una serie participan especialmente guionistas, productores,
directores y actores; se realiza un primer episodio llamado
episodio piloto que se da a conocer en distintos canales para
ser elegido y que luego pueda salir al aire. En el medio de todo
esto se encuentra una puja incesante de miles de ficciones,
creaciones que quieren salir a la luz pero solo unas pocas lo
-0
5Mo"tor 7%o.5 11' Gne. !!D.
201-. %ttp#&&EEE.**"."o.(k&programmes&*006=2V0
-1
Mo"tor 7%o Q1B6-R . Original 2%eme m(si" vieo.5 @ou$ube. Go(2(*e, -0
Nar. 200B. 7e*. 16 6ov. 201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ9,/4Dl>XNE4
-2
--
-4
5EmilyYs 1easons 7%y 6ot.5 0NM*. 0NM*."om.
%ttp#&&EEE.im*."om&title&tt04606-6&
-,
5LaEless.5 0NM*. 0NM*."om %ttp#&&EEE.im*."om&title&tt0118-8-&
hacen. Generalmente en todos los pases pasa algo similar,
muchos proyectos pocas concreciones.
-6

Lo interesante del tiempo en las series es que las mismas
poseen la cualidad de acompaar vidas, es decir, algunas
ficciones duran una cierta cantidad de aos que para el ser
humano puede ser de gran significancia.
Tomo el caso de la serie House MD
37
, serie con gran
repercusin de fanticos, que dur 8 temporadas, que en este
caso es igual a 8 aos, la cual emiti su primer captulo el 14
de Noviembre del 2004
38
y 8 aos despus, el 21 de Mayo del
2012 finaliz con su ultimo capitulo llamado "Everybody Dies
39
8 aos de duracin tuvo la serie, durante 8 aos sus fanticos
la siguieron, desde aquel lejano 2004. Ahora bien, ustedes
recuerdan que estaban haciendo en el 2004?
Estaban estudiando en la secundaria? Recin se reciban de
un doctorado? Perdan la virginidad? Naca su primognito?
Se casaban? Construan su casa? Estaban tirados en la
cama de su habitacin, aburridos, escuchando msica y
haciendo zapping todo el da sin preocupacin alguna de la
vida? Qu estaban haciendo en el 2004?
Tom el ejemplo de House MD porque es una de las series que
he seguido desde su inicio, desde aquel 2004, pero como ya he
dicho existen muchas otras series que duran y duraron ms
aos.
En ocho aos uno cambia de pareja, se casa, se divorcia,
nacen hijos, termina una carrera universitaria, viaja, cambia de
trabajo, asciende, desciende, comienza un posgrado, nacen
nietos, sobrinos, etc., la vida continua, en el transcurso de ocho
aos pueden pasar demasiadas cosas en la vida de cualquier
-6
Les re"omieno =(e vean la pel<"(la 2%e 2v ?et
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJZ-kra"m600 protagoniZaa por Mavi
M("%ovny =(e m(estra en 'orma e rama "omo (n llevar (n programa e tv al
aire televisivo. $simismo eViste (na serie tam*i@n llamaa Episoes
Q%ttp#&&episoes.seriespepito."om& R =(e en 'orma e "omeia m(estra "omo
(na serie va tomano 'orma.
-9
HFo(se NM.0NM*. 0NM*."om. %ttp#&&EEE.im*."om&title&tt0412142&
-8
%ttp#&&EEE.mirar%o(se."om&%o(se.online.?01E01.Pilot.Every*oy.
Lies.%tml
-B
57ikia.5 Mr Fo(se 7iki .%ttp#&&es.%o(se.Eikia."om&Eiki&Every*oy)Mies
P g i n a | -8
ser humano pero las series no paran, siguen si no son
canceladas, no le interesa el estado civil de los televidentes, si
se enferman o si cambian de trabajo, la serie sigue, derecho
con sus captulos para entretener a los televidentes que
mientras miran viven.
Y aqu volvemos al principio de ste captulo, a la posicin
del televidente que vive mientras disfruta de ver ficcin seriada
en la televisin. Un televidente activo, un sujeto que mira series
y que no deja de moverse, de trabajar, estudiar, amar, etc., un
sujeto constructor lejos de toda caricatura del siglo XX
holgazana que ubicaba al televidente sin futuro, sin ideas y sin
participacin.
Las series han cambiado la forma de ver televisin a nivel
mundial aunque en algunos canales dominen los realitys (que
muchas veces tienen la estructura de una serie, con historias,
dramas, finales, cliffhangers, etc.) producir ficcin sigue siendo
el alma de los canales. Las series tienen cada vez ms un nivel
ms superfluo porque es el televidente quin demanda dicha
excelencia ya que no queremos ver cualquier cosa, ya no
somos sujetos hipnotizados que nos venden trucha por salmn.
La estructura de una serie poco ha cambiado, sin embargo la
forma de abordar a las mismas y cuando hablo de abordar me
refiero a admirarlas, a disfrutarlas, a verla solo o en compaa,
a compartirla y comentarla, a cuestionarla, a descargarla, a
incorporarla, este abordaje ha cambiado mucho en relacin al
siglo pasado y aqu me sito para terminar de desestigmatizar
a la televisin haciendo foco en la ficcin descubriendo nuevas
visiones que nos permitan seguir avanzando.
Y si de seguir avanzando se trata, la misin de este libro, si
tiene misin alguna, es ubicar a estas producciones en el siglo
XX con todos los avatares y avances que conlleva. Hoy se ven
series creadas especialmente para la Web con el mismo nivel
de produccin que series emitidas en canales de aire o de
cable, hoy los televidentes son activos, participan en las series,
hoy los canales apuntan a otros medios mas all de la
televisin, hoy los actores se encuentran ms cercanos a la
gente, hoy el televisor tiene muchas ms funciones que subir el
volumen, hoy internet se meti en la lucha con la TV, hoy ya no
es lo mismo ver televisin, ha cambiado y dicho cambio marca
que el futuro ya lleg.
Un ejemplo claro es lo que sucede en el 2014 con el
Streaming, que se pudo saber gracias a la Consultora GFK que
revela que el 80% de los contenidos consumidos en las
diferentes plataformas de Streaming corresponde a shows de
televisin. Todo TV News publico la siguiente noticia:
&A se propusieron ec%ar un poco de lu5 sobre el tema,
llegando a interesantes conclusiones sobre los %/bitos de
consumo de estos 4nuevos4 televidentes y el alcance de los
diferentes contenidos ofertados6 Bomo resultado m/s
interesante, la consultora revel *ue los usuarios de estos
servicios prefieren por abrumadora mayora a las series de
T; por sobre las pelculas, con una relacin de cuatro a uno6
7fectivamente, seg@n la consultora el CDE de los F6GHH
contenidos mencionados en la encuesta correspondi a
s%ows de televisin, una relacin *ue pr/cticamente se
mantuvo en las diferentes plataformas6
7n >etfli1, por e0emplo, la relacin fue de IIE para series y
FGE para pelculas9 en Ama5on Prime de IJE y FDE9 y en
Hulu Plus de JKE para series y LE para pelculas6 7n
t)rminos de tiempo total, en tanto, las series duplicaron a las
pelculas, una relacin *ue tiene sentido teniendo en cuenta
la duracin de los films6
A pesar *ue los servicios de streaming por suscripcin est/n
reconocido %oy en da como una de las maneras m/s
populares de ver videos, e1iste poca informacin acerca de
los contenidos consumidos en ellos4, e1pres 8avid Tice,
S;P del e*uipo de ?edios y 7ntretenimiento de <f#6 ;emos
*ue, al contrario *ue la T; tradicional, *ue genera un
modelo de audiencias de masas, estos servicios generan un
consumo m/s episdico, de nic%o, m/s amplio e
impredecible a@n *ue el de los FHH canales de la grilla del
cable6 7stos servicios brindan el control y la multiplicidad de
eleccin *ue sus consumidores tanto *uieren, y el resultado
es una conducta altamente individual4, aMadi6 "tras
P g i n a | 40
conclusiones interesantes del estudio seMalan *ue el NHE
del Streaming se reali5a en la T; mediante alg@n dispositivo
conectado y *ue estos servicios no parecen estar generando
4cord!cutting4, como se temi en un principio6 7l estudio
monitore los contenidos vistos por NHH usuarios de
plataformas de Streaming por una semana durante el mes
de abril63
%(
Las series han ganado terreno, esto ya es claro, hoy no solo
los canales crean y emiten series de televisin sino tambin los
diferentes portales audiovisuales de nternet.
Por lo tanto ya sea por el tiempo de duracin de las series, o
como las ms vistas traspasan dcadas, por la participacin de
los televidente mas all de solo sentarse frente al televisor o
ubicando a las mismas como obras de arte, como creaciones
artsticas cada vez ms sofisticadas y visibles vamos
descubriendo que la televisin va cambiando, como se van
transformando los modos de ver y de hacer como as tambin
las manera de emitir las series. Hacia una nueva televisin nos
dirigimos a raz de la participacin de los televidentes y de las
nuevas tecnologas que van naciendo poca tras poca.
Nuestras demandas, nuestra actividad y la tecnologa muestran
hoy una nueva televisin, la televisin social.
Consiguientemente manifest llamar a las series de televisin,
series a secas, o ficciones seriadas para no confundir por lo
menos hasta que el concepto de televisin deje de estar
anclado a ese aparato llamado televisor.
Cambi el modo, la forma en el que el televidente elije ver la
televisin, ahora con un control remoto ms poderoso y
funcional, actualmente son los televidente quienes pueden
elegir que series ver y cuando verla, tienen el poder de su
40
2ootvneEs . ?treaming# "ons(mo e series "(aripli"a el e pel<"(las .
2e"% . 0nternet . 22)est(io)series)vs)peli"(las.5todotvneHs < Diario de noti*ias
de ne)o*ios de $elevisin 2 7ntretenimiento de $odov9edia. 6.p., n.. 7e*. ,
O"t. 201-. %ttp#&&EEE.tootvneEs."om&s"ripts&templates&estilo)nota.asp:
notaJn(evo[2A2e"%[2A0nternet[2A201-[2A09)+(lio
[2A22)est(io)series)vs)peli"(las
eleccin, y as nace un nuevo sujeto televidente tambin. De
esto tratar el prximo captulo.
P g i n a | 42
El futuro "a lleg...
"Todo aquel que ha vivido largo tiempo en una determinada cultura y
se ha planteado repetidamente el problema de
cules fueron los orgenes y la trayectoria evolutiva de la misma,
acaba por ceder tambin alguna vez a la tentacin de
orientar su mirada en sentido opuesto y
preguntarse cules sern los destinos futuros de tal cultura
-. .reud% El porvenir de una ilusin /10212
Vemoslo un poco con nuestros ojos y vuelvo a preguntar
Qu es una serie de televisin? O quizs en esta poca y
avecinndonos a lo que anuncia el titulo podemos
preguntarnos Qu es una serie hoy en da? Mltiples factores
inciden a la hora de hablar de la televisin y muchos ms
cuando nos focalizamos en la ficcin, en esas aventuras
discursivas que entretienen a grandes y a chicos. Y son
muchas, cada vez ms, hay demasiada oferta ya que la
demanda es alta por que hoy lo medios son otros, la
comunicacin avanza y se puede escuchar las voces de todos
los que piden, alta demanda que deja mucha produccin.
Y si hablamos de esta multiplicidad de producciones
encontramos en nternet el lugar adecuado que a raz de sus
mltiples herramientas brinda la posibilidad ver las series de
televisin mediante el Streaming, miles de pginas Web se
reparten el contenido para mostrar en cualquier momento del
da tu serie favorita con tan solo un par de clics. Sin ocupar el
disco rgido, sin realizar mucho esfuerzo, el televidente se
puede sentar frente a su PC, poner play y ver la serie que se le
antoje, en el momento que le plazca. Tan fcil, tan real.
P g i n a | 44
Hace unos aos atrs ver una serie de televisin significaba
buscar el canal y el horario de emisin, estar atento al mismo,
ser gobernado por un tiempo estipulado por otro, ver
publicidades cada diez minutos, no poder manejar la
reproduccin encontrndonos sujetos a cientos de factores
externos que podan ocurrir en ese da, a esa hora, en ese
canal. El sujeto pasivo esperaba detenido en su silln la
emisin de una serie sin poder hacer nada ms que estar a
horario cuan cita amorosa.
Recuerdo varios das distintos en mi adolescencia que
esperaba con ansias algn capitulo de mis serie favorita y justo
se produca un corte de luz. Nada poda hacer, tan solo esperar
la repeticin otro da si poda y seguir esclavo de los horarios
de la TV.
Tambin ustedes recordarn la famosa revista TV gua
41
que
en diferentes pases se editaba enunciando la lista de
programacin de TV, a qu hora y en qu da iba tal o cual
programa, as uno sabia cuando sentarse y esperar de acuerdo
al horario estipulado por el canal de emisin. Hoy en da todo
esto parece de la prehistoria y aunque si bien todava existe
esta revista y otras similares, las mismas se destacan por llevar
informacin sobre las ficciones, noticias, novedades, etc.
Son pocos los sujetos que consultan una revista para ver una
serie de televisin ya que en la actualidad los canales de
televisin tienen su propia Pgina Web en donde detallan el da
y horario de sus series como as tambin la repeticin de las
mismas.
gualmente existen cientos de otras pginas Web que se
encargan de lo mismo como por ejemplo socialguide.com
42
"The smarter, social way to discover what's buzzing on TV & at
the Movies (La manera ms inteligente, social, para descubrir
lo que est aconteciendo en la televisin y en el cine) que en
su pgina se define as:
41
%ttp#&&m.pinterest."om&tvg(iemagaZine&1B80s.tv.g(ie.magaZine."overs&
42
?o"ialG(ie . ?o"ial 2/ $nalyti"s L ?ol(tions.5 "o*ialFuide < "o*ial $4
?nal2ti*s D "olutions. %ttp#&&EEE.so"ialg(ie."om&
&Social<uide es la gua de entretenimiento social *ue te
ayuda a decidir lo *ue *uieres ver acerca de la televisin y el
cine por *ue te conecta en tiempo real63
Subray la palabra decidir ya que denota el papel activo que
hoy tiene el sujeto televidente respecto a lo que ve en la
Televisin. Para Social Guide, una Pgina Web realizada en la
actualidad, el televidente decide lo que ve, importante
definicin que acua este cambio de subjetividad que marca
esta poca que a continuacin expondr ms detalladamente.
Por lo tanto el televidente puede saber cundo se emiti una
serie y a partir de esto optar si verla en ese horario, bajarla a su
PC para verla a posteriori o mirarla en Streaming en cualquier
otro momento. Al sujeto ahora se le abre un abanico de
elecciones que antes no tena. Hoy elige, decide activamente.
Ahora bien, ese sujeto fue cambiando, hablo del sujeto
televidente, ese sujeto que pensaba al televisor como la caja
boba que solo poda variar su volumen, sus contrastes o hacer
zapping. Sujeto que no tena una implicacin ms all del
programa porque se encontraba con las manos atadas sin
posibilidad de hacer, de crear, de relacionarse, de interactuar
con el producto que sus ojos vean semana tras semana. No se
crea parte del mismo. En esa poca el televidente no formaba
parte de la serie, era tan solo un nmero ms para engrosar las
billeteras de los productores y el ego de los actores y
directores.
Las series por un lado y el televidente por otro. No se tocaban,
solo uno miraba al otro dndole vida y duracin. Esa era su
relacin. Si el televidente exista, si estaba ah mirndola, la
serie segua su camino sino no
43
.
Pasaron las pocas, cambia todo cambia, la televisin
persiste y cada vez tiene mayor peso, no solo se puede ubicar
en el living de una casa sino tambin dentro de nternet en los
diferentes dispositivos aptos: PC, Tablets, Notebook, Celulares,
4-
?i *ien esto en la a"t(alia sig(e o"(rrieno, %oy poemos enotar
"iertas otras 'ormas e emisi4n a pesar el rating, por e+emplo m("%as e las
series =(e %an sio "an"elaas en la televisi4n por aire sig(en s( emisi4n a
trav@s e la 7e* p(ieno as< arle (n 'inal ms igno y no morir en la lata sin
ser visto.
P g i n a | 46
etc. Por lo tanto hoy en da la forma de ver televisin se ha
renovado en todo el mundo, hay una nueva televisin. Las
sociedades han cambiado y el consumismo y la inmediatez
gobiernan nuestras vidas.
Remitindome al ao 1934 en la sublime obra literaria de Paul
Valery 7l seMor teste
LL
el escritor traz algo genial, casi
proftico que al leerlo me hace erizar toda la piel:
&Bomo el agua, como el gas, como la corriente el)ctrica
vienen de le0os %asta nuestras moradas para satisfacer
nuestras necesidades, mediante un esfuer5o casi nulo, as
seremos alimentados por im/genes visuales o auditivas, *ue
nacer/n y se desvanecer/n al mnimo gesto, casi con una
seMa666>o s) si un filsofo %a soMado alguna ve5 con una
sociedad para la distribucin de la :ealidad sensible a
domicilio4 OPaul ;alPry, DJGLQ3
Alimentados por imgenes visuales o auditivas ya estamos, en
el 2014 nos encontramos panzones pero no zaceados de
tecnologa e informtica ya qu en esta era sin lmites, en
donde todo vale y el ser humano se encuentra en medio de
cables invisibles enredados gozando de cada avance
incorporando lo nuevo y deshaciendo aquello que ya es
obsoleto, el televidente, la televisin y sus productos son
grandes protagonistas.
La actividad del sujeto que mira televisin en la actualidad y la
pasividad pasada del televidente es lo que se mostrar a
continuacin.
Nuevo Sujeto Televidente
El televidente ya no es un mero sujeto pasivo sino que al
44
/aleCry, Pa(l. 9onsieur $este I "enJor $este. 1. e. NeCVi"o# Eitorial $l(s,
200-. %ttp#&&*ooks.google."om.ar&*ooks:
iJlrX0?kGL1V8DLprintse"J'ront"overL%lJes\vJonepageL=L'J'alse
mismo tiempo que es alimentado alimenta a esta nueva
televisin; aunque el sujeto es el mismo hoy en da se modifica
el modo en el que es atravesado por los diferentes hilos
tecnolgicos, ideolgicos, sociolgicos que marcan su forma de
ver televisin, la forma de disfrutar de la misma, de aburrirse,
de pedir ms, de demandar cambios hasta tal punto de hacer
peticiones va nternet debido a la cancelacin de las diferentes
series.
Estoy hablando de una nueva posicin que adquiere el
televidente, estoy hablando de un Nuevo -ueto Televidente
/N-T2% aquel que llega a lidiar por sus series como si fuera el
salario que permite su subsistencia, aquel que arma redes a
partir de una serie unindose con fanticos bajo el mismo fin.
El Nuevo -ueto Televidente es un sujeto totalmente activo,
busca sus series, crea subttulos, encuentra los programas ms
acordes que posibilitan ver sus series favoritas, se rene para
solucionar problemas, solicita ayuda, escribe contando sus
sensaciones, comenta anticipndose, y sobre todo trabaja en
grupo con el fin de poder ver las series lo mejor posible y para
que cualquier ser humano pueda tener acceso a las mismas.
El Nuevo -ueto Televidente no tiene una nacionalidad
especfica, por todo el mundo, minuto a minuto, va naciendo
un Nuevo -ueto Televidente que con pequeos granitos de
arena permiten que la forma de ver televisin vaya
evolucionando aun ms.
Al Nuevo -ueto Televidente se le exige nuevas habilidades y
aptitudes, aprenden y mejoran sus destrezas en relacin al
mundo de las series, los mismos, dentro de esta sociedad
posmoderna, requieren calificaciones diferentes, capacidades y
pericias no tenidas en cuenta hasta este siglo.
En la era de la multiplicacin de goces, en donde la ciencia ha
planetarizado al mundo dndole sonido a la soledad y el vaco
se reemplaza por innmeros de gadgets
LN
, el televidente ya no
se conforma con esperar por su serie favorita sino que a travs
4,
. . / 0 1 2 3 $ L 0 $ . . 1evista igital e la Es"(ela e la Orienta"i4n
La"aniana.5 < < 4 8 = $ > ? 0 8 ? < < El toxicmano es un sin-vergenza. 6.p.,
n.. 7e*. 2 O"t. 201-. 8%ttp#&&virt(alia.eol.org.ar&019&e'a(lt.asp:
ossier&sinatra.%tml>
P g i n a | 48
de las distintas facilidades que nternet nos brinda se encarga
de descargar las mismas, tan solo, unos minutos despus de
su emisin en el pas de origen (gracias a que en ese pas
existe otro sujeto que la sube a la Web); se encarga de realizar
los subttulos de su idioma oficial, compartirlos con otros en
blogs, foros y pginas webs y luego, pasado un tiempo, poder
intercambiar ideas, apreciaciones y pareceres por medios de
los post que crean, de lo comentarios y/o foros en las distintas
redes sociales.
Para esto es necesario que el televidente aprenda a usar estas
herramientas y es en este aprendizaje que va naciendo el N-T.
Herramientas que esta poca nos brindan continuamente,
herramientas que se van actualizando a cada instante
sirvindole al televidente. Es decir, la participacin contina de
los televidentes, proponiendo tramas, historias, armando
subttulos, subiendo y bajando captulos tras captulos a una
velocidad impensada, comentando en blogs, redes sociales,
foros y chats hacen que las series no sean solamente lo que se
ve en pantalla.
Asimismo hay que tener en cuenta que la llegada prematura
del futuro produce en algunos individuos una cierta ignorancia
que impide dar cuenta del advenimiento de la tecnologa sin
embargo el NST se mueve dentro de un marco globalizado,
evita el shock del futuro, lo elimina, lo avanza, le gana
simplemente adaptndose constantemente a todo lo nuevo.
El NST posee una resiliencia adecuada. Con esto queremos
afirmar que el N-T se encuentra continuamente ajustndose a
las crisis, a lo nuevo desconocido, a los cambios imprevistos
que se dan en el mundo e las series e televisi4n, como
por ejemplo lo sucedido con Megaupload
46
cuya plataforma era
una de las ms solicitadas para subir y bajar series.
Tambin el N-T intenta ir ms all de la pantalla mediante la
lectura de artculos en la Web sobre series, en los diarios o
46
Nega(ploa '(e (na 7e* e servi"io e alo+amiento e ar"%ivos =(e na"i4
en el 200, pero =(e al prin"ipio el 2012 '(e "errao por el A!0 por in'ra""i4n e
ere"%os e a(tor. Esto "a(so (n gran rev(elo en toa la 7e* y tam*i@n en los
serie'ilos ya =(e millones e series se en"ontra*an alo+aas en i"%o servi"io.
investigando en los diferentes libros que se nutren del anlisis
televisivo.
En virtud al nacimiento de este N-T las series dejaron de ser
simples producciones televisivas de baja produccin muy
inferior al cine y pasaron a convertirse en un negocio mundial
lleno de sper producciones en donde actores y directores de
renombre forman parte
47
y por ende nada tienen que envidiarle
a la industria del cine. Los canales de Estados Unidos
como AMC% .34% +53 o -+36TI7E o tambin Netflix
muestran una gran calidad en sus programas que marca el
reconocimiento hacia estos Nuevos -uetos
Televidentes devolvindoles y creando aun ms un feedback
que refuerza la pantalla.
Las productoras de ficcin generan un constante movimiento
de tecnologas y de difusin de sus productos y as las series
comienzan a aumentar en calidad y en cantidad contribuyendo
esto a un gran salto de profesionalizacin por parte de la
industria que es imprescindible para el desarrollo, por lo tanto
los nuevos televidentes que han ido surgiendo requieren
calificaciones, habilidades y aptitudes diferentes.
Actualmente la relacin del televidente con las series ha
cambiado hasta llegar al punto de influir en las decisiones que
toma la industria de la TV. Ahora el sujeto se auto controla, no
rechaza a la televisin, consigue entretenimiento total, se
compromete con lo que ve y aporta contribuciones importantes
al mundo de la TV. Nunca est solo un televidente que busca
siempre ir ms all de lo que ve. Por lo tanto se gener un
49
/@ase 0n 2reatment Q2008.2011R, serie emitia en 3?$ a trav@s e F!O
"(yo ire"tor es 1origo Gar"<a Q%i+o el es"ritor "olom*iano Ga*riel Gar"<a
Nr=(eZR y s( prin"ipal protagonista es el a"tor irlan@s Ga*riel !yrne. 2am*i@n
es el "aso e 2%e DraZy ones "(yos protagonistas son 1o*in 7illiams, ?ara%
Ni"%elle Gellar, e ?teve !(s"emi en !oarEalk Empire,o Wevin !a"on en 2%e
AolloEing.
P g i n a | ,0
cambio acelerado, cuando estbamos recibiendo al futuro al
mismo tiempo naca el nuevo sujeto televidente.
Ahora que ya nos hemos introducido en este nuevo concepto
del televidente posmoderno podemos ejemplificar y ubicarlo
respecto a lo que sucede en la sociedad argentina, ms
exactamente en los canales de televisin, sus series, sus
actores y directores y sobre todo en los mismos ciudadanos
gauchos.
Argentina, en los ltimos aos, ha creado series o unitarios
(En Argentina, un unitario es una serie, ficciones emitidos una
vez por semana, que pueden tener o no una lnea de
continuidad)
48
realmente destacables respecto a sus guiones y
a sus actuaciones pero carecen de produccin. gualmente la
buena calidad se hace notar como por ejemplo: Trtame bien,
Todos contra jUAN, Mosca & Smith, Tiempo final, la
internacional Epitafios, Mujeres asesinas, Tiempos
Compulsivos, El puntero y las renombradas Los Simuladores y
Vientos de agua.
Podemos situar a Los Simuladores
LJ
como la primer serie
argentina que ha dado cuenta del advenimiento del N-T,
nutrindose uno del otro, ya sea desde la creacin del
episodio piloto con actores de renombre y con un director de
la nueva camada (Damin Szifron
50
) que luego incursion en el
sptimo arte como por la consiguiente participacin de la serie
en la Web traspasando fronteras y quedando vigente hoy en
48
El g(ionista y ramat(rgo 1i"aro Fala" en 1BB8 en el Miario La 6a"ion,
"ara"teriZ4 a los (nitarios televisivos "omo Hprogramas generalmente e (na
%ora, =(e empeZa*an y termina*an, es"ritos por artistas aveZaos,
interpretaos por a"tores e primera l<nea, irigios por los me+ores ire"tores
e los "anales, "on parti"ipa"iones e m]si"os importantes, y a ve"es e
es"en4gra'os y vest(aristas =(e no siempre eran empleaos e (n "anal^ y si lo
eran, eran los me+ores. Para los empleaos e (n "anal tra*a+ar en (n (nitario
e esta +erar=(<a res(lta*a "omo as"ener. El "anal lo ostenta*a "omo s(
programa importante, m("%as ve"es ten<a los me+ores %orarios y,
sorprenentemente, llegaron a tener a(ien"ias m(y, pero m(y importantes.P
%ttp#&&EEE.lana"ion."om.ar&1B,604.graneZa.y.e"aen"ia.e.(n.genero.el.
(nitario.e.television
4B
5Los ?im(laores _$1G` . Dap<t(los "ompletos Q1ra temporaaR.5 @ou$ube.
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&playlist:listJPLMA!0DA,0!68B$D!1
,0
5Mamin ?Zi'r4n.5 < +ilmo)ra5Aa6 1io)ra5Aa6 +otos.
%ttp#&&EEE."inena"ional."om&persona&amian.sZi'ron
da ya sea con Remakes en otros pases como con
repeticiones constantes en los canales de aire de la Argentina.
El N-T ha llegado a la argentina aunque algunos, en este pas,
pueden mal-llamarlos piratas de la Web.
Y as como la tecnologa de punta llega tarde a esta parte del
mundo, Argentina, las prcticas del televidente tambin. En la
actualidad son muy pocos lo que utilizan las distintas
herramientas que nos brinda nternet para su vida diaria
(Estudio, trabajo, hobbies, etc.), en su mayora solo usan el
mail, chat, msica y redes sociales desconociendo trminos
como descarga directa, p2p, o programas como Ares o
Utorrent, es ms, no saben de la posibilidad de ver series,
realitys al ritmo de USA por ejemplo. En Argentina, la mayora,
lo desconocen.
Dejemos a los estudiosos de esta sociedad el porqu de la
tardanza de estos conocimientos, porque no se activan con el
fin de gozar de sus goces y sobre todo porque en la televisin
argentina el NST se despliega lentamente. Asimismo no
debemos olvidar que el malestar de la cultura no se refleja
solamente en los consultorios o en las farmacias sino que
tambin en la televisin.
?ig(ieno "on el esarrollo el 6(evo ?(+eto
2eleviente %ay =(e tener en "(enta =(e el 6?2 necesita
expresarse, evaluar, decidir, describir, analizar y al mismo
tiempo se encuentra impregnado por aquello que ve. La
resonancia es mxima, el NST recibe de la pantalla no solo un
argumento, un guin y un par de actores, el NST posee una
mirada holstica capitulo tras capitulo.
El N-T es usted, somos nosotros, son ellos que en silencio nos
brindan sus conocimientos para que veamos nuestras series
da a da. El N-T sos vos. Soy yo. Es tambin aquel sujeto que
pregona de las buenas series, que disfruta, aprende y se
divierte al verlas, al compartirlas con sus pares ya sea
mediante opiniones o materiales (Subtitulo, pginas web,
torrents, avi, etc.) Es aquel que espera con ansias un nuevo
captulo, que intenta descubrir nuevos valores en el
mundo TV sin importarles chismes, vidas privadas o entre
P g i n a | ,2
telones.
El NST goza de la experiencia de ver aquellas
series/programas que tanto espera, observa tanto la trama
como los personajes principales o secundarios con una mirada
analtica, poseen una disociacin instrumental respecto a lo
que ven, es decir poseen este mecanismo que hace que por un
lado se identifiquen proyectivamente con gran placer con sus
series amadas y en parte se disocia para permanecer fuera de
esta admiracin observando, analizando, evaluando lo que
ocurre en la pantalla.
A raz de todo esto podemos notar como la conceptualizacin
del sujeto posmoderno que mira televisin ha sido focalizada
por diferentes universidades del mundo. Las mismas analizan
mediante conferencias o seminarios el impacto que tienen las
series ms populares en la sociedad, como influye en el sujeto
y en su cultura. A continuacin les expongo algunas
experiencias sobre la relacin de las series en los claustros
universitarios.
En Argentina se efecto en la Universidad de Buenos Aires,
una Jornada de Sociologa, organizada por la Carrera de
Sociologa en el 2012 y entre las diferentes ponencias el
Licenciado Luis Fanlo
ND
particip de la Mesa "Nuevos procesos
de cultura y comunicacin" presentando su propia ponencia
"Dexter, entre la realidad ficcional y social". La misma se realiz
el lunes 8 de agosto del 2012 a partir de las 9 horas en la sede
Marcelo T. de Alvear 2230. Los coordinadores de la mesa
fueron Marcelo Urresti y Hugo Lewin.
A continuacin les transcribo el resumen de dicha ponencia
con el fin saber de qu se habla en las universidades cuando
se utiliza a una serie
,2
:
87RT7:, 7>T:7 LA :7ALI8A8 IBBI">AL . S"BIAL
,1
?o"i4logo, amigo y a(tor e Genealog<a e la argentinia, !(enos $ires,
Gran $lea Eitores, 2010.
%ttp#&&Ee*iigg.so"iales.(*a.ar&iigg&teVtos&"(rri"(l(ms&Gar"iaAanloL(is.p'
,2
5MES2E1, E621E L$ 1E$L0M$M A0DD0O6$L G ?OD0$L.5 so*iales.uba.ar.
%ttp#&&EEE.+ornaasso"io.so"iales.(*a.ar&ata&p'&mesa4B&N4B)L(is)Gar"ia)Aanl
o.p'
por Luis <arca anlo OInvestigador del Srea de 7studios
Bulturales del Instituto de Investigaciones <ino <ermani
O,TAQQ
4La serie de televisin 8e1ter se caracteri5a por un
discurso *ue si bien se inscribe en un g)nero especfico, el
psyc%o#illers, se diferencia notoriamente en las formas en
*ue es representado el mundo y la conducta de un asesino
serial transgrediendo, en produccin, las reglas del g)nero6
Por otra parte, en reconocimiento, genera una audiencia
compuesta por su0etos espectadores *ue no solo empati5an
y simpati5an con el protagonista sino *ue llegan a convertirlo
en un moderno %)roe americano, un 0usticiero *ue viene a
enmendar y restaurar la ley y el orden frente un sistema
0udicial y una pr/ctica policial ineficiente o cmplice del
delito6 '(u) nos dicen estos procesos de identificacin entre
audiencia y discurso televisivo sobre la sociedad en *ue
vivimos+ '7s 8e1ter una serie sobre asesinos seriales o
sobre cdigos de conducta+ 'Bon *u) o *ui)n y cmo se
identifica la audiencia+ 7l te1to aborda estas problem/ticas
a partir de conceptuali5ar la actualidad de la produccin
televisiva de sub0etividad como la convergencia entre un
medio tecnolgico Ola televisin asociada a plataformas de
InternetQ y pr/cticas sociales, es decir, a partir de una
mirada interdisciplinaria entre sociologa de la cultura y
semitica de los g)neros masivos6 8e1ter ?organ sera la
personificacin del %)roe *ue nos da seguridad, alguien en
*uien podemos confiar nuestra vida aun*ue,
parad0icamente, se trate de un %omicida6 8e1ter ?organ
sera el espritu de un mundo sin espritu6 8e1ter ?organ,
'nuestro asesino serial favorito+4
En Espaa tambin algunas universidades han puesto a las
series en el centro de sus investigaciones como es el caso de
un estudio de la Universidad de Sevilla que afirma que las
series de televisin ms vistas por los jvenes en Espaa se
recrean en la violencia
,-
. Aparecen series como Hispania,
,-
GonZleZ AernneZ, ?ara . 5La representa"i4n e la violen"ia en las series
+(veniles espaIolas .5'G9>!8'?'8K! E =evista 8nterna*ional de la >" E !Lmero
P g i n a | ,4
guila Roja, Sin tetas no hay paraso, El Barco y El nternado.
Dicho estudio fue llevado a cabo por la periodista Sara
Gonzlez Fernndez dirigida por el profesor de la Universidad
de Sevilla Manuel Garrido Lora
,4
. El resumen de esta
investigacin denominada La representacin de la violencia en
las series 0uveniles espaMolas es el siguiente:
&La violencia es una de las principales preocupaciones de
los ciudadanos, ya *ue, en mayor o menor medida, siempre
est/ presente en la sociedad en cual*uiera de sus
manifestaciones6 Por ello, es interesante anali5ar cmo
refle0an las series de televisin esta realidad en un momento
en el *ue la ficcin espaMola est/ en auge6 7n este sentido,
tambi)n se estudiar/ si la representacin *ue se %ace de la
violencia puede llegar a influir negativamente en el
comportamiento y la actitud de los adolescentes y los
0venes, los m/1imos consumidores de este tipo de
formatos de televisin63
Siguiendo en el viejo continente ahora les traigo
"Ficcionando"
,,
, una jornada dedicada a las series de televisin
espaolas en la Universidad Rey Juan Carlos
,6
realizada en
septiembre del 2012.
Jvenes investigadores analizaron la ficcin espaola desde
una perspectiva terico-prctica. Asistentes y ponentes
compartieron e intercambiaron ideas y opiniones en torno a
esta materia.
Fueron trece las ponencias que se celebraron bajo ttulos como
"El gnero biogrfico en la ficcin televisiva espaola. Del Rey
a la Pantoja, "Brand placement and serial lovers, "Webseries"
o "Los elementos de construccin del amor imposible en la
1(. 2012.
8%ttp#&&EEE.revista"om(ni"a"ion.org&p'&n10&mesa,&09,.La)representa"ion)e
)la)violen"ia)en)las)series)+(veniles)espanolas.p'
,4
5?0?03?# Ai"%a personal# Nan(el Garrio Lora.5 4i*erre*torado de
8nvesti)a*in < >niversidad de "evilla < -3)ina -rin*ipal. 6.p., n.. 7e*. 6 O"t.
201-. 8 %ttp#&&investiga"ion.(s.es&sisi(s&sis)s%oEp(*.p%p:ipersJ41BB;.
,,
Li*ro | 0 >ornaa.5 8 Mornada. 7e*. 2012.
%ttp#&&'i""ionano(r+".Eorpress."om&'i""ionano&
,6
3niversia 1ey >(an Darlos. %ttp#&&EEE.(r+".es&
ficcin espaola. Se debatieron aspectos de diferentes series
espaolas como Siete Vidas, Aqu no hay quien viva, Pocoy,
Crematorio, El Barco, Hay alguien ah, El nternado, Cuntame
cmo pas, Sin tetas no hay paraso, La Seora, Malviviendo u
11M, los hechos probados.
Esta primera Jornada Ficcionando fue dirigida a estudiantes de
Comunicacin (Periodismo, Publicidad y Relaciones Pblicas y
Comunicacin Audiovisual) y a todas aquellas personas -
profesionales de la comunicacin y/ o telespectadores- a las
que les apasiona las series de televisin y que adems quieran
adquirir un conocimiento ms profundo sobre ella, asimismo se
present el libro Ficcionando: Series de televisin a la
espaola.
57
Y para finalizar por este pasaje universitario ahora hay que
dirigirse a Brasil ms exactamente a la Universidad Federal de
Fluminense en donde se tom a la serie Lost como punto de
partida de una materia de la carrera de Comunicacin. La
materia en cuestin es Estudio de los Medios.
Alfonso de Albuquerque, el profesor a cargo del dictado de la
materia, en el ao 2009 present un trabajo titulado &Lost y la
ficcin transmitida3. El docente explica que, en lneas
generales, Lost se tom como ejemplo de cambios que vienen
sucedindose en la ficcin contempornea.
El curso estuvo dividido en tres partes. La primera parte vio a
Lost como un microcosmos, la metfora de nuestra sociedad
globalizada contempornea. La segunda parte del curso se
centr sobre la discusin de la narrativa de la serie.
Finalmente, una tercera parte del curso interpret a Lost desde
su funcin trasmeditica, ya que la serie sirve para relacionar la
televisin con otros medios nternet y la radio sean
probablemente los mejores ejemplos, pero tambin los comics
y las canciones que han hecho referencia a la serie-.
Los estudiantes del curso trabajaron con distintas teoras y
autores, muchos de los cuales se relacionan con los
,9
NartiCneZ, !eleCn, Elena Darrillo Pas"(al, an $na 0sa*el 0Iigo
+(rao. +i**ionando; series de televisio:n a la espanJola. Nari# Arag(a, 2012.
%ttp#&&'i""ionano(r+".'iles.Eorpress."om&2012&08&'i""ionano.series.e.
televisi"-*-n.a.la.espa"-*1ola.p'
P g i n a | ,6
personajes de Lost a travs de sus nombres (y posiblemente
algo ms): John Locke, Marc Aug, Edward Said y Umberto
Eco. Uno de los temas en torno a los cuales gira la serie es el
de la ignorancia y el conocimiento. Qu mejor, entonces, que
estudiarla en la universidad. Los estudiantes, agradecidos.
,8
Estos ejemplos nos permiten comprender como por todo el
mundo distintas universidades toman a la series en sus
curriculas ya sea para analizar e investigar sobre alguna serie
en particular relacionndola con su objeto de estudio o tratando
a estas ficciones con una jerarqua distinta a tiempo atrs. Ver
series es esto tambin, llevarlas a las distintas instituciones
educativas, investigar y seguir aprendiendo ms de las
mismas.
As como las universidades muestran en el siglo XX la
aparicin de este nuevo sujeto televidente podemos verlo
tambin en una serie per se, desde otro ngulo, con una serie
que comenz en febrero del 2013.
En el 2013 el canal The CW cre una serie llamada Cult
,B
en
la cual los protagonistas son los nuevos sujetos televidentes.
Cult es una serie que narra la historia de todo lo que sucede
alrededor de una serie tambin llamada Cult, nos muestra a
sus actores, a sus productores, nos muestra fragmentos de la
ficcin y a sus fanticos que son de toda ndole.
The CW hace tributo a los televidentes con esta serie cuya
calidad no entra en discusin aqu pero si es un claro ejemplo
para enfatizar la influencia de los televidentes con las series
como vengo afirmando en este captulo con la concepcin del
nuevo sujeto televidente.
Como he dicho, Cult es un gran ejemplo para seguir
entendiendo estas nuevas funciones del sujeto que mira series
de TV. En esta serie se podr reconocer al NST, verse
reflejados en la historia ms all de sus personajes
,8
Perios# 'en4meno televisivo, tam*i@n llega a la (niversia |
Est(iante.org . 0n'orma"iones para est(iantes.57studiante.or) < 8n5orma*iones
para estudiantes. 200B. %ttp#&&EEE.est(iante.org&perios.'enomeno.
televisivo.tam*ien.llega.a.la.(niversia&
,B
'ult. 2%e D7. 201-. 2elevisi4n. %ttp#&&EEE."Etv."om&s%oEs&"(lt&
psicopticos, asesinos y perversos que andan dando vueltas
por la serie. As y todo Cult supo crearse en sta poca en
dnde la figura del televidente, del fantico activo es
fundamental para alimentar a la serie. Esto ltimo es lo que
hace que Cult no sea una serie ms del montn sino la serie
que se anim a desafiar la relacin televidente-ficcin desde la
misma ficcin.
Cult es una serie dentro de la serie, muestra todo lo que
sucede alrededor de una ficcin, que no hace otra cosa ms
que legitimar el nacimiento del nuevo sujeto televidente tan
solo creando una ficcin de este modo, una ficcin cuyo
protagonista es el televidente. Por un lado tenemos al
televidente dentro de la ficcin, aqullos fanticos que realizan
juegos, arman comunidad, se renen en bares, comparten
historias, investigan capitulo tras capitulo mientras que por otro
lado estamos nosotros como televidentes de esta serie real que
realizamos actividades muy semejantes. Cult nos regala en la
pantalla el muestreo de este nuevo paradigma de la TV.
Consecuentemente esta serie nos permite mirar ms all de
nuestros actos como televidente y es por esto que merece la
pena verse y as aprender ms sobre este nuevo sujeto
televidente que es funcional para cualquier ficcin.
Para concluir con estos ejemplos quisiera contarles una
experiencia personal que tuve en el 2010 en relacin a esta
interaccin entre el televidente y la serie.
Corra el mes de marzo del 2010 cuando leyendo una revista
de mi pas me entero que la Periodista y escritora argentina
Sylvina Walger
60
es la ta de la actriz norteamericana Sonya
Walger
61
. Sonya es quin personifico a Penny en Lost
62
y
tambin protagoniz las series Flash forward
63
y Tell me you
60
?in EV"l(siones ?ylvina 7alger Parte 1.m2p . Go(2(*e.5 @ou$ube. 2011.
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ(=4"nkV%2.G
61
?onya 7alger . 7ikipeia, la en"i"lopeia li*re. Qn..R. /i,ipedia6 la
en*i*lopedia libre. 201-. %ttp#&&es.Eikipeia.org&Eiki&?onya)7alger
62
0magen# %ttp#&&episoiopiloto."om&Ep."ontent&(ploas&201-&09&not.penny.
s.*oat.lost.-9210)129B)6B4.+pg
6-
+lash5orHard. $!D. 200B. 2elevisi4n. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:
vJ671!E=2032$
P g i n a | ,8
love me
64
. En ese entonces el final de Lost estaba en boca de
todo seriefilo y dicha actriz era parte importante de esta serie y
al mismo tiempo se impona en la serie Flash forward con su
primera temporada.
Luego de enterarme que Sylvina y Sonya son familiares le
escribo un mail a Sylvina preguntndole si es posible realizarle
una entrevista a Sonya pidindole una forma de contactarla.
Previamente me presento, le cuento de mi pagina web y le
hago el pedido. Das despus llega a mi correo electrnico la
respuesta de Sylvina Walger que muy amablemente me dio el
mail de su sobrina.
Por lo tanto le escrib a Sonya al mail personal solicitando una
entrevista por esta va a travs de algunas preguntas escritas.
Debo reconocer que tena pocas esperanzas de que me
conteste y de que acepte. Sin embargo un da abro mi casilla
de mail y Sonya Walger me haba respondido...
Aqu hago un parntesis virtual en la escritura para marcar la
relacin entre un televidente de Argentina y una actriz inglesa
de series. Hubo una comunicacin va mails privados entre uno
y el otro. El televidente se acerc a la estrella de la TV
demostrando esta nueva posicin que es alimentada y
desarrollada por las nuevas tecnologas. Esta posicin que va
adquiriendo el televidente permite el contacto con la serie, en
este caso una parte de la serie, una actriz.
Siguiendo con el relato...
Leo el mail y para mi asombro ella me responde diciendo algo
as:
4?e0or %ablar por tel)fono por*ue realmente no tengo
tiempo para contestar por escrito ! lunes o martes de la
semana *ue viene, si me mandas tu tel)fono, te llamo y as
me %aces tus preguntas6
son N %oras de diferencia ! yo te podra llamar a las J6GH
64
2ell me yo( love me. F!O. 2009. 2elevisi4n.
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJBWFE/Vl0730
%ora ma OF6GH %ora tuyaQ lunes C de mar5o o a la misma
%ora martes J6
c@al te conviene me0or+
avsame cuando puedas
beso
Sonya4
Un tipo de contestacin que no esperaba en absoluto pero me
alegr mucho. Adems me sirvi para tener ese contacto con
Sonya por telfono y para ir descubriendo esta nueva posicin
del sujeto televidente.
Ella me llam, se realiz la entrevista
65
que dur unos diez
minutos, hablamos sobre sus series, sobre la televisin y sobre
argentina. Justo antes de cortar le promet que le iba a mandar
la pelcula 7l secreto de sus o0os
KK
ya que me cont que el
padre se la haba recomendado. Hago nfasis en esta promesa
que cumpl porque muchos meses despus recib un mail de
un desconocido contndome que ley en un portal de nternet
que Sonya haba dicho que vio la pelcula y que quedo
impactada con El secreto de sus ojos. Le pareci increble la
filmacin, el guin, la direccin y el montaje
67
.
Dicha experiencia sirve para dar cuenta de este papel activo
que tiene hoy el televidente, el cual ya no est de un lado y la
serie de otro. Hoy en da existe una gran implicacin por parte
del televidente ya sea como en este caso al relacionarse con
una actriz nglesa que trabaja en USA o como en el caso de
este seriefilo que luego de un largo tiempo de leer la entrevista
a Sonya Walger decidi compartirlo conmigo ya que se acord
lo dicho por ella cuando hicimos la entrevista. O tambin como
6,
Entrevista a ?onya 7alger QPenny e LostR . Perios . ?erie$i"tos."om .
$i"tos a las ?eries e televisi4n. Qn..R."erie?di*tos.*om < ?di*tos a las "eries
de televisin. 1etrieve $pril B, 2010, 'rom
%ttp#&&EEE.serieai"tos."om&Perios&noti"ia&1,,8&Entrevista.a.?onya.7alger.
QPenny.e.LostR
66
Dampanella, >. >. QMire"torR. Q2010R. 7l se*reto de sus o#os _Notion pi"t(re`.
$rgentina# ?ony Pi"t(res Fome Entertainment. %ttp#&&vimeo."om&1,004-92
69
Llegaron para =(earse# ?onya 7alger# 5$graeZ"o too lo =(e 5Lost5 %a
sio para m<5. Qn..R. 0le)aron para .uedarse. 1etrieve >(ne 8, 2010, 'rom
%ttp#&&EEE.llegaronpara=(earse.net&2010&06&sonya.Ealger.agraeZ"o.too.lo.
=(e.lost.%tml
P g i n a | 60
otros cientos de casos que involucran a universidades, libros,
revistas, redes sociales, etc.
As este concepto ya acuado aos atrs en mi pagina
Episodio Piloto servir para trazar camino y unirnos en la
aventura no ficcional entre las nuevas tecnologas,
herramientas que nternet nos brinda creadas por humanos y
los sujetos televidentes, fanticos o no, de la televisin.
Ahora dirigindome al Know-How del mundo de las series, se
intentar situar la actividad primordial que realiza el nuevo
sujeto televidente, el acto de ver una serie.
Cmo ver una serie?
En el captulo anterior realic una pregunta similar a travs
de una encuesta. El mayor porcentaje fue para "STREAMNG
O DESCARGA DESDE LA WEB" dejando atrs "viejas"
prcticas como comprar el DVD o ver una serie por cable. Por
lo tanto ahora har nfasis en estas dos formas que se
imponen en el 2014 a la hora de ver ficciones seriadas:
Streaming y descarga directa.
Se puede ver una serie desde cualquier parte del mundo a
travs del Streaming, para esto se necesita solo tener una PC
con nternet. Sencillo. Si se posee una PC, Tablet, laptop o
Celular que se pueda comunicar con un servicio de red usted
podr acceder a cualquiera de las miles de pginas web que se
dedica a poner las series online. Aqu hay que hacer una
diferenciacin para situarnos de una forma ptima ante el
Streaming.
Primero hay que dar cuenta de las divergencias que existe
entre los sitios webs dedicados a la distribucin gratuita de
material de cine y televisin ofreciendo enlaces y programas
para verlos (Cuevana, Moviezet, seriesyonkis, etc) y los sitios
webs de servicio de alojamiento de archivos online (zippyshare,
bayfiles , wupload, Mediafire, Rapidshare)
Gracias a la existencia de los sitios de alojamiento de archivos
diseados para albergar contenido esttico como un video, las
Pginas Web distribuidoras mencionadas en el prrafo anterior
existen.
El mecanismo es as: Los usuarios suben las series a los sitios
de alojamientos y luego las pginas webs introducen ese video
con link directo al servidor de ellos. Algo as como ustedes
hacen cuando ponen un video de Youtube en sus blogs.
Diramos que las pginas como Cuevana
68
son aquellos viejos
y recordados videoclubs con cientos de pelculas y series para
alquilar en cualquier momento, en cualquier lugar gratuitamente
y que los sitios como zippyshare.com son quienes distribuyen
el contenido. Los sitios que "alquilan" las series no almacenan
los videos, simplemente son indexados a travs de los sitios de
alojamiento.
Con tan solo un par de clics y esperando unos segundos usted
podr disfrutar de la serie que guste en cualquier momento del
da. Ahora bien, detrs de esos clics se encuentran humanos,
siempre humanos, que realizan los subttulos, que los traducen
y los coordinan, que suben el capitulo, que lo promocionan, lo
dan a conocer. Esos son los nuevos sujetos televidentes pero
tambin son quienes ven las series sin hacer nada de esto ya
que todo aquel que participa, que mantiene una actitud
proactiva, que arma red, que da lugar, que comparte, que
opina, que crea, que mira y recrea lo que ve forma parte de
esta conceptualizacin.
Existe tambin la descarga del archivo de video hacia el disco
rgido para luego emitirlo con un programa reproductor
incrustndole los subttulos adecuados. Para realizar esto se
necesita primero buscar el archivo en la web y bajarlo,
descargarlo. Esta primera accin se puede realizar mediante
descarga directa (A travs de sitios de alojamiento con
descarga) o por p2p.
Los Progra&as p2p (peer to peer: punto a punto como el
!it2orrent o $res) se manejan a travs de una red informtica
entre iguales, es decir manejan una red comn para comunicar
68
D(evana | 0ni"io.5 201-. %ttp#&&EEE."(evana.tv&
P g i n a | 62
entre si las computadoras de los usuarios que usen esta
tecnologa. P2P consiente la reciprocidad de archivos, por ende
de series. Para que esto funcione se debe bajar e instalar un
programa como el a2orrent
69
por ejemplo. Una vez instalado
este programa, se busca las series que se quieren descargar,
se sube al programa y se comienza con la descarga. Una vez
que la descarga est completa podemos ver la serie que
elegimos.
La 8escarga 8irecta es una forma de descarga ms fcil que
se realiza desde un servidor en el que el usuario accede desde
cualquier explorador Web, en donde la velocidad de
transferencia depende del ancho de banda de subida del
emisor y del ancho de banda de bajada del receptor. Los ms
conocidos son 1apis%are y Neia'ire. Ambos son gratuitos
pero limitados o pagos e ilimitados. Ustedes elegirn lo que sus
bolsillos den. Se accede a las pginas que muestran estos
archivos de descarga directa, ponen bajar, eligen el destino en
su PC y a descargar.
Se puede optar por ambos mtodos de descarga a la hora de
bajar una serie a tu disco rgido. Pero una vez que se tiene el
video debemos reproducirlo y aqu necesitamos instalar otro
programa tales como Bsplayer, VLCplayer, Windows media u
otros.
Del mismo modo si no sos bilinge, si no manejas el idioma
ingls a la perfeccin vas a necesitar los subttulos para cada
captulo. Para esto tens que ingresar a una pgina Web que
se dedique a los subttulos, las mismas podemos dividirlas en
dos segn sus funciones: Las Traductoras como ?3!?.
2E$N, ?3!2023LO?.E?, ?3!?70W0, $1GE62E$N , 23??E1
0E? y las recopiladoras como
?3!M0/S , ?OLO?3!2023LO? , ?E10E??3!. En las mismas
se bajan los subttulos adecuados que es un archivo
llamado .srt que luego hay que insertar en los reproductores de
video.
6B
a2orrent . (n "liente !it2orrent Qm(yR pe=(eIo. 201-. #
%ttp#&&EEE.(torrent."om&intl&es&
Ahora s, listo el pollo cocinada la gallina, a ver series. Pero.
Qu mtodo utilizaras vos?
El Streaming lleg para quedarse, acorta tiempos y por ende
es harto til en esta poca posmoderna hper acelerada en
donde el tiempo es lo nico que no se compra. El Streaming es
fcil, no requiere esfuerzo ni sabidura, no ocupa espacio y lo
puedes tener cuando quieras. Hoy en da el Streaming es
utilizado por los canales de televisin para repetir sus series va
web, como as tambin lo utilizan los portales pagos como
Netflix. Ya hablaremos de esto.
Primero esperbamos sentados rgidos frente a la TV el
comienzo de nuestra serie favorita y solo seguamos un
puado de las mismas, luego nos introducirnos en el mundo de
nternet para comenzar a descargar una por una todas las
series que pretendiramos, que ms nos gustan, ponerles los
subttulos y verlas hasta hoy en da, con tan solo buscar y
poner play se puede disfrutar en cualquier momento de las
ficciones gracias al Streaming. Consecuentemente podemos
decir que en todo ese camino se fue desarrollando el Nuevo
Sujeto Televidente que evoluciona continuamente sus tcnicas
para el mayor beneficio humano.
Hoy es el Streaming, Maana qu?
Seguimos cambiando
El cambio se da en el sujeto que marca con su control
remoto virtual lo que quiere ver, cambio harto importante que
da lugar a un nuevo paradigma a la hora de ver televisin. Para
ejemplificar este cambio creo interesante las palabras del
filsofo Michel Onfray en 8e una Servidumbre ;oluntaria
IH
$
90
On'ray, Ni"%ael. La 'iloso'iCa 'eroZ# e+er"i"ios anar=(istas. !(enos aires,
$g.# Li*ros el XorZal,2006 %ttp#&&*ooks.google."om.ar&*ooks:
iJ6=(*yiGo$okDLlpgJPP1L=Jis*n
[-$B89,BB0221LpgJPP1\vJonepageL=L'J'alse
P g i n a | 64
&La Televisin vuelve loco6 Bierto6 Pero seguramente m/s
a a*uellos *ue no aparecen en ella6 OAQ sobre la pe*ueMa
pantalla el mundo se escribe de la misma forma *ue sobre
un espe0o$ se ve lo *ue se pone6 Su mediocridad o su
curiosidad, su odio, su resentimiento, su maldad o su deseo
de diversin, su estupide5 o su inteligencia6 La televisin no
es nada en s misma, ni buena ni mala6 Apenas una
proposicin *ue, para e1istir, necesita del *ue la mira666
8uc%amp tena ra5n al afirmar *ue el observador %ace el
cuadro6 La idea vale tambi)n para a*uello *ue se muestra
en la televisin6 Buando se le reproc%a su mediocridad
tengamos cuidado de *ue no nos est) devolviendo la
nuestra3
La televisin necesita de quin la mira y aquel que la mira la
hace, ese sujeto, ahora hper activo, es el observador de
Duchamp
71
. La Televisin muestra lo que queremos ver,
91
Les e+o estas pala*ras e $ntiman(al Me Ailoso'<a e Ni"%el On'ray =(e
re'le+a ese s( 'iloso'<a el pensamiento e este gran pintor Nar"el M("%amp
Q1889.
1B68R. HM("%amp a plenos poeres al artista, =(e e"ie lo =(e es el arte
y lo =(e no lo es. Pero tam*i@n a poer a otros a"tores =(e %a"en arte
ig(almente# los galeristas =(e a"eptan eVponer tal o "(al o*ra, los perioistas y
"r<ti"os =(e es"ri*en art<"(los para ar "(enta e (na eVposi"i4n, los es"ritores
=(e rea"tan el pre'a"io e los "atlogos y apoyan a (no ( otro artista, los
ire"tores e m(seos =(e instalan en s(s salas o*+etos =(e a""een as< al rango
e o*+etos e arte. Pero vosotros tam*i@n, los o*servaores, 'ormis parte e
los meiaores, sin los "(ales el arte es imposi*le. M("%amp pensa*a =(e es el
o*servaor el =(e %a"e el "(aro. 3na vera =(e vale para toas las o*ras y
toas las @po"as# a=(el =(e se etiene y meita elante e la o*ra Q"lsi"a o
"ontemporneaR la "rea tanto "omo s( iseIaor. Me a%< la '(n"i4n esen"ial
"on'iaa al espe"taor .vosotros.. G (na "on'ianZa importante, (n optimismo
rai"al por parte el "reaor. En e'e"to, la %ip4tesis moernista sostiene =(e la
gente sin in'orma"i4n =(e "omienZa por re"%aZar el arte "ontemporneo y lo
"onsiera "arente e valor no va a =(earse all< y se e"iir por (na ini"ia"i4n
"apaZ e revelarle las inten"iones el artista y el "4igo e la o*ra. El arte
"ontemporneo, ms =(e otros, eVige (na parti"ipa"i4n a"tiva el o*servaor.P
Antimanual de filosofa6 Lecciones socr/ticas y alternativas; (trad. rache Ganuza
Fernndez; prolg. Jos Antonio Marina); Madrid; EDAF; 2005.
%ttp#&&EEE.*solot.in'o&Ep."ontent&p'&On'ray)Ni"%el.$ntiman(al)e)'iloso'ia.p'
muestra lo que deseamos, nos muestra todo nuestro ser y es
por eso que se construye este nuevo sujeto televidente, aquel
que hoy en da se encuentra mostrando su ser, sus ideales,
sus goces, sus acciones, sus miradas, sus fantasas, sus
sueos en cada serie que pregona, que destaca, que apoya,
que ve y que recomienda. No se elije una serie al azar como no
elegimos una pareja o una carrera universitaria aleatoriamente.
Simples y complejas elecciones de objetos que braman en la
vida del ser humano de una u otro manera.
Las series siempre estuvieron desde los aos 40 del siglo XX,
desde la clsica sitcom I love Lucy, pasando por 7l Agente CK,
?c<yver, Trigada A, Bolumbo %asta ?iami vice o La amilia
Ingalls6 Siempre la televisin se movi a travs de la ficcin,
grandes actores consagrados en Hollywood han salido de
series de televisin, y no solo en Estados Unidos
72
sino tambin
en Argentina o Espaa. Los actores se solan destacar primero
en las series locales para luego triunfar en la industria del cine.
Las series fueron por mucho tiempo una especie de reserva del
cine, una cantera del sptimo arte y as anduvieron por muchos
aos, con cierta distancia y menosprecio.
Sin embargo esto ya ha cambiado. Con la constitucin del
Nuevo Sujeto Televidente, que entre todas sus caractersticas
se encuentra la exigencia, la responsabilidad y profesionalismo,
las series se han arrimado al mundo del cine, casi codo a codo
con las mismas. Sus producciones son ilustres, el nivel de
actores y directores tambin, las series imprimen hoy en da un
nivel de excelencia sobresaliente y meritorio para el
televidente.
La pantalla de TV en el 2014 brilla, reluce con sus estrellas
devolviendo al televidente aquello que ellos pregonan. Estos
seres activos que se propagan como televidentes, seriefilos,
son escuchados por las grandes corporaciones que permiten
que la ficcin siga ocurriendo en la TV. Somos televidentes y
queremos ver.
92
P(een ver este vieo pertene"iente a 2e 2alks so*re las a"tit(es
etrs e los <ni"es e a(ien"ia televisiva en ms e "in"o @"aas. La(ren
XalaZni"k# 2%e "ons"ien"e o' television | /ieo on 2EM."om.5 $7D; 8deas Horth
spreadin). 7e*. O"t. 2010. %ttp#&&EEE.te."om&talks&la(ren)ZalaZni"k.%tml
P g i n a | 66
Entonces el nuevo sujeto televidente es un fenmeno de esta
poca, poca que habitamos y que creamos entre todos con
nuestras ciencias, con nuestras opiniones, ideologas y
acciones. Porque ya lo dijo Jacques Lacan:
&?e0or pues *ue renuncie *uien no pueda unir a su
%ori5onte la sub0etividad de su )poca6 Pues 'cmo podra
%acer de su ser el e0e de tantas vidas a*uel *ue no supiese
nada de la dial)ctica *ue lo lan5a con esas vidas en un
movimiento simblico+ (ue cono5ca bien la espira a la *ue
su )poca lo arrastra en la obra continuada de Tabel, y *ue
sepa su funcin de int)rprete en la discordia de los
lengua0es64
7
Refirindose a los profesionales de la salud mental, Lacan
opt por marcar la importancia que tiene saber en qu poca
estamos y como situarnos bajo la misma sin hacer odos
sordos a lo que est pasando, a lo que se sucede. Gran
marcacin que no solo los psicoanalistas o psiclogos deben
tener en cuenta sino tambin cada sujeto, en cada poca, para
poder unir su subjetividad al momento en que viven. Y esto es
lo que se pregona aqu, saber en qu momento estamos en
relacin a la televisin y cules son las herramientas con las
cuales disponemos para usar y valorizar aun ms a la ex caja
boba.
9-
La"an, >.# A(n"i4n y "ampo e la pala*ra y el leng(a+e en psi"oanlisis,
en Es"ritos 1, ?iglo SS0 eitores, !(enos $ires, 1B80. %ttp#&&goo.gl&p/?M2>
La TV " las #edes sociales
"Es estupendo estar escondido pero desastroso no ser descubierto"
P g i n a | 68
8onald 6innicott
"Saluda a aquellos que conozcas y los que no conozcas
7a9o&a
Ya hemos visto que el sujeto, racional y autnomo, cambi
su forma de comunicarse debido a que hoy en da con tan solo
un clic estamos viendo y hablando con familiares que se
encuentran en otros continentes, compartimos imgenes y
pedazos de nuestros viajes al instante, comunicamos
emociones va wi-fi, nos enteramos de cualquier noticia tan
solo unos segundos despus de que ocurra, usamos nternet
desde el auto o desde una montaa y obviamente todos estos
sucesos, que son los ms banales que se me ocurrieron,
modifican al sujeto que lo est contemplando, usando. Sus
trabajos, sus estudios, sus hobbies, sus relaciones, su vida
social, todo se encuentra embutido dentro de los avances
tecnolgicos pos-modernos. Por lo tanto la subjetividad cambia
por que todo cambia.
Es decir, todas estas transformaciones sociales dan como
resultado, optimo, un yo pos-moderno, permitiendo que el
sujeto se disipe y se ubique bajo contextos universales tal
como la sociedad misma. Podramos pensarlo como un sujeto
en constante relacin con los objetos que los rodea llmese
celular, Notebook, televisin, Tablets u otros. Y si el sujeto pos-
moderno anteriormente descrito ha modificado su modo de ser
y de hacer porque no plantearlo y tenerlo en cuenta en su
relacin frente a la televisin como venimos haciendo.
En este poca los limites son cada vez mas invisibles haciendo
que, a la hora de ver televisin, la televisin y el sujeto sea Uno
y por ende la actividad del sujeto que tiene que crearla y
recrearla continuamente ya sea con un twitter, reproducindola
en fragmentos por Youtube, en redes sociales, en blogs,
descargando el programa favorito o creando diferentes
productos para facilitar a la misma, se acrecienta ms y ms.
Llmese Facebook, Twitter, Tumblr, Linkedin, o la red social
que sea, no hay ninguna duda que son la vedette de este siglo
mediante las cuales los sujetos se pueden comunicar e
intercambiar informacin, le son harto til para todos
los mbitos de la vida, y entre esos aspectos aqu nos servimos
del entretenimiento, de la TV como entretenimiento. Red social
y TV, TV y Red Social, son un noviazgo que recin empieza.
Centrndome primero en las redes sociales
especficamente, vemos que existen dos que son las ms
importantes y con mas usuarios hoy en da: Facebook y
Twitter. Veremos la sustancia y entidad de cada una.
Facebook es un parque de diversiones virtual en donde los
usuarios pueden realizar un centenar de acciones pero en
general su fin es la relacin entre humanos, que los sujetos se
unan a travs de estas distintas y numerosas acciones. Nos
muestra tal cual somos, es nuestra ficha en la Web, la cual
llenamos y agregamos una foto o varias, ponemos nuestro
nombre, mail, intereses, etc. y as entramos al mundo de
Facebook en nternet. Comenzamos a contactarnos con
nuestros amigos, familiares, conocidos, viejas amistades, ex
compaeros de distintas instituciones para ir conformando
nuestra pequea gran red social. Nos unimos a grupos
diversos en relacin a nuestras pasiones, promocionamos
webs y videos, chateamos con nuestros amigos conectados y
sobre todo escribimos en nuestro muro lo que pensamos, lo
que hacemos, compartimos al mundo nuestras actividades.
Facebook nos permite una relacin mediada por tecnologa,
una relacin de yoes dentro de una red en la que solo falta el
contacto fsico y no engaa ms de lo que el ser humano
puede engaar.
En Facebook existen los Grupos, las paginas y las paginas
individuales. Cada serie de televisin y cada canal cuentan con
su espacio oficial dentro de Facebook a travs de estas formas
de mostrarse
94
. De esta misma manera los blogs dedicados a
series, los diarios con su seccin de espectculos, actores y
directores poseen las mismas herramientas para difundir y
relacionar. Todo es igual para todos. As es Facebook, una red
94
Por e+emplo este es el link para la pgina o'i"ial en Aa"e*ook e la serie
e ?%oEtime 1ay Monovan# %ttps#&&EEE.'a"e*ook."om&1ayMonovanOn?%oEtime
P g i n a | 90
social que relaciona, que muestra y comunica. Ahora pasemos
a Twitter.
T:itter es una red social ms limitada en donde cada
usuario tiene un nombre y puede decir lo que quiera en cada
Tweet pero tan solo en 140 caracteres. As se comunican.
Cada persona puede seguir o no a quien quiera al mismo
tiempo que es seguido por otros. Tweets, Reply, RT, y otras
terminologas que se aplican a esta red social explicarn mejor
su uso a continuacin:
Glosario de Twitter
1'
; #epl"< El smbolo @ se usa para responder a
mencionar a cualquier usuario de Twitter.
.ollo:er< Seguidor. Es aquel que se suscribe a tus
tweets.
.ollo:ing< Seguidos. Son aquellos que t decides seguir.
8irect 7essages /872< Mensajes directos y privados a
tus seguidores a la manera del correo electrnico tradicional.
+as9tag< Es una etiqueta o palabra clave que se usa
para clasificar un tweet dentro de un tema (topic)
determinado con objeto de poder monitorizarlo ms
fcilmente. Para etiquetar un tema basta con poner el
smbolo # antes de la palabra clave.
#et:eet /#T2< Es el reenvo de un tweet.
Trending Topic< Hace referencia a los temas candentes
o ms populares, es decir, los ms tuiteados.
Tweet 7s cada mensa0e *ue se enva a trav)s de
Twitter6 7st/ limitado a DLH caracteres6
Twitter es muy sencillo de utilizar, tiene muchas menos
9,
Mi""ionario 2Eitter . Dons(ltor ?EO | Narketing Migital.5 'onsultor "7G E
9ar,etin) Di)ital < +orma*in en "7G6 redes so*iales 2 mar,etin) online. 201-.
8 &%ttp#&&EEE."ons(ltor.seo."om&i""ionario.tEitter&
herramientas que el Facebook, sirve para comunicar en forma
ms directa y sucinta permitiendo que esto llegue de otra
manera al usuario. Es ms fcil su lectura, el intercambio y por
ende la comunicacin. Twitter es el lugar para decir, para
publicar fotos y videos de una forma tal que permite que al
receptor le llegue para producir un intercambio directo y que no
quede todo en el ter como si puede pasar en Facebook.
Twitter es ms directo.
Estos espacios que nternet nos regal, aos atrs, sirven
para que el sujeto se relacione de otra forma a travs de un
dispositivo tecnolgico. Con ese mismo aparato que ve una
serie puede comunicar lo que quiera. En fin, la posmodernidad
trajo nternet y esta nos dio a las redes sociales (adems de
millones de utilidades) Facebook y Twitter son las ms usadas
en la actualidad, el sujeto posmoderno no es sin nternet, y
ahora no es sin su red social.
!aceboo" #ages
Las Facebook Pages (Ex Fan Page) sirven, segn los
propios creadores y realizadores de Facebook, para establecer
una relacin ms estrecha con el pblico y con los clientes. Es
decir, es una herramienta ms que nos brinda esta red social
para promocionar nuestra marca corporativa y lograr as un
mayor despliegue. Nos permite instaurar una relacin a largo
plazo en continuo movimiento e interaccin entre las partes,
asimismo logra dar un lugar necesario al usuario, en este caso
al televidente a travs de sus comentarios, aportes y
participaciones.
Todos los canales de series de Estados Unidos poseen una
Facebook Page en la actualidad y de esta misma forma cada
serie nueva tambin tiene una. Por qu? Por dos motivos:
Puesto que en esta poca se toma al sujeto que ve
P g i n a | 92
televisin de otra forma, se lo comunica, se lo hace
partcipe, se le pregunta, se lo interroga, se lo
siente, le dan informacin, le dan el lugar para que
se exprese en forma activa a partir de lo que ve. Es
un lugar donde el nuevo sujeto televidente se
siente cmodo para ser en su construccin diaria.
Es un lugar de unin entre La televisin y el
televidente.
Porqu a los canales les sirve para promocionarse,
para permanecer, para estar vigente, tentar al
televidente mediante informacin, concursos,
novedades. Es marketing. Se dan a conocer
mediante las redes sociales con la presencia
constante a travs de los community manager que
se encargan de esto, de unir al usuario con su
producto.
Las redes sociales albergan este contenido para que
millones de usuarios tengan la posibilidad de conocer a las
series de televisin no solo por las propagandas televisivas,
anuncios publicitarios en la calle o en revistas del espectculo.
En el 2014 estas redes sociales cumplen la funcin de todas
estas alternativas publicitarias al mismo tiempo y bajo el
mdico precio de cero centavos. Armar una Facebook Page,
tener un usuario en Twitter o comentar bajo el nombre de la
serie en las redes sociales no tiene precio, es gratuito y posee
un gran alcance a nivel poblacional. Aqu es donde juega un
importante papel los community manager antes mencionados.
Los televidentes utilizan las redes sociales para incidir con su
opinin sobre el fracaso o el xito de una serie, sus opiniones
volcadas en las redes se van multiplicando poco a poco, mas
aun si el sujeto es una persona activa dentro de la red, es decir
con un cierto prestigio dentro de la red, ya que estas opiniones
se difunden cada vez ms, llegan a mas ojos, a mas odos e
incide en el otro. Esta frmula no es nueva pero lo que s es
novedoso es el lugar donde se realiza, una red social. Si bien
los productores de las series de televisin deben estar atentos
a estos usuarios, leer su comentarios, tienen que intentar no
terminar siendo esclavos de aquellos ideales de la audiencia.
Todo esto puede llegar a ser beneficioso para ambas partes si
se establece un dialogo constructivo, escuchndose,
compartiendo y comprendindose. Si esto sucede, el productor
podr tomar decisiones sobre lo visto y escuchado en las redes
sociales y el usuario-televidente podr dar cuenta y opinar
desde otro lugar luego del intercambio con aquellos que
realizan las series. Un movimiento ms que denota la funcin
del nuevo sujeto televidente aqu en su relacin con las redes
sociales.
Series $ue nacen en la %eb
Antes de seguir ampliando sobre el uso de las redes
sociales del televidente creo necesario tener en cuenta tambin
aqu a las web series, que son aquellas series producidas para
ser emitidas por nternet. Suelen tener menor duracin que las
series que conocemos y mucho menos produccin pero su
recorrido por las redes sociales, y las promociones en distintas
pginas webs hacen que estas series se den a conocer y sean
vistas por miles de personas al ao.
No todo sale por la televisin como primer lugar de emisin,
nternet nos brinda la posibilidad de albergar estas pequeas
series web, poseer canales propios y as emitir directamente
subiendo los videos a las diferentes pginas de alojamiento
audiovisual.
En el 2013 el canal argentino Telefe
96
comenz a acercarse
al futuro con dos series de su rin. En primer lugar a principio
del mencionado ao promocion a travs de su publicidad
diaria en la tv una web serie que se emite desde su web oficial.
96
2ele'e . ?iempre +(ntos.201-.%ttp#&&tele'e."om&
P g i n a | 94
El estreno de la misma se estipulo con fecha y horario como
cualquiera de sus ficciones solo que la misma se estrena y se
puede ver solo por la web. La Web Serie se llama Vera blum
99
y narra la historia de una chica, Vera, que se encuentra dividida
entre su amor del pasado y el del presente. Una historia de
amor y Rock, con buena msica, buenas actuaciones y de
excelente calidad.
Luego en la segunda mitad de ao, dicho canal, peg un salto
de calidad con el estreno de la serie juvenil llamada Aliados
98
,
la misma puede ser vista por Telefe en primer lugar y un da
despus por el canal de cable Fox, asimismo, adems de esta
novedad para la televisin Argentina de que una serie se emita
por canal de aire y al mismo tiempo por el cable, Aliados se
encuentra tambin en la Web con Webisodios
9B
y as lo
promocionan: Aliados es televisin mas web6
Telefe, un canal de aire de la argentina promociona su
contenido de la Web, una novela, una serie que se emite por el
canal nternet, como Vera blum, que puede ser visto en
cualquier momento, desde cualquier lugar y con cualquier
dispositivo. As, mientras emite sus sper producciones de
telenovelas y series por la televisin abierta apostando a sus
ficciones al mismo tiempo da cuenta del momento en el que
estamos, hace frente con su contenido Web, ve el futuro y sube
otra ficcin, otra superproduccin, Aliados, de otra manera,
para recibir a la posmodernidad con un abrazo tardo pero
abrazo en fin.
Y las redes sociales tambin juegan un gran papel a la hora
de difundir estas ficciones ya que los creadores tanto de
Verablum como de Aliados toman esta herramienta harto til
por todos los beneficios que comentamos, ya sea por la funcin
gratuita como por su alta difusin. Por ejemplo Vera blum, la
99
/era !l(m . 2emporaa 1 . 201-. %ttp#&&vera*l(m.tele'e."om&
98
$liaos | El Dielo y la 2ierra, reen"ontraos. $ele5e < "iempre #untos.
201-. %ttp#&&aliaos.tele'e."om&aliaos&
9B
$liaos 7e*isoio 2.1 Dompleto 2ele'e FM . Go(2(*e.5 @ou$ube.
201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ+(3tP)K8oGs
web serie de Telefe, tiene su pgina de Facebook
80
y su
Twitter
81
aunque no estn explotadas al mximo.
Aliados, como ya he dicho, se muestra como televisin ms
Web, particularmente es la primera serie en la Argentina que se
manifiesta de esta forma denotando esta nueva forma de ver la
TV en donde la televisin y la web se encuentran, justamente,
aliadas. Aliados es una serie argentina creada por Cris Morena
para el pblico adolescente cuya sinopsis es la siguiente
82
:
&8esde %ace miles de aMos la ra5a %umana camina el planeta
construy)ndolo y destruy)ndolo con igual intensidad6 7n las
@ltimas d)cadas %emos reali5ado adelantos en ciencia y
tecnologa a la velocidad de la lu5, pero con igual rapide5 nos
%emos ale0ado los unos de los otros, %asta olvidarnos *ue es lo
esencial, *uienes somos y para *ue estamos a*u6
8esde fines del FHDF, la %umanidad comen5 una cuenta
regresiva *ue va a conducirla a su destruccin o a su
renacimiento
La clave de acceso a la nueva era est/ en manos de I
0venes %umanos, tan poderosos como marginales, tan
atractivos como perdidos, tan revolucionarios como
violentos, tan aislados como comunicados6
Bon ayuda de La 7nerga emenina Breadora, estos
0venes ser/n %abitados y asistidos por I seres de
diferentes dimensiones, *ue se convertir/n en sus
&ALIA8"S363
Aliados es una serie que mezcla el amor, la creacin y las
ciencias ficcin para pberes deseosas de ver estas historias a
fin de identificarse y enamorarse. Pero Aliados no se encuentra
aqu por su calidad ni por su xito sino por su estrategia de
venta, por reconocer al nuevo sujeto televidente, por dar cuenta
de la televisin social. Ms de 500 mil usuarios visitaron la
80
Aa"e*ook# %ttps#&&EEE.'a"e*ook."om&serievera*l(m
81
2Eitter# %ttps#&&tEitter."om&/era)!l(m
82
$liaos | El Dielo y la 2ierra, reen"ontraos. $ele5e < "iempre #untos.
201-. %ttp#&&aliaos.tele'e."om&aliaos&
P g i n a | 96
pgina oficial de Aliados para ver el primer Webisodio de la
serie, un xito sin precedentes que ofrece todos los das un
nuevo Webisodio.
Por lo tanto la presencia de Aliados en este captulo del libro
nos sirve para abrir aun ms los ojos sobre esta poca en
donde televisin y web se encuentran interrelacionados.
Aliados se muestra como el primer proyecto 360de TELEFE
que plantea un formato multiplataforma nunca antes realizado
en Argentina. Con emisiones diarias (todos los das incluyendo
sbados y domingos) en forma de Webisodios de 7 minutos
desde nternet y con un captulo al aire semanal en el prime
time. Aliados es el idioma de la nueva era.
8-

Aliados tambin dice presente en las redes sociales siguiendo
su lema de promocin, mostrando este formato multiplataforma
que puede tener una ficcin de televisin y de nternet.
Mundoaliados en Facebook con casi 100.000 Likes se
encargan de subir a la pgina los links de los Webisodios, se
comunican con los espectadores y brindan todo tipo de formato
audiovisual para seguir mostrando lo que es la serie. Lo mismo
pasa en Twitter con @mundoaliados que tiene unos 150.000
seguidores. Dos redes sociales que se encuentran hper
presentes y en constante movimiento que Aliados sabe utilizar.
Consiguientemente estas dos series Argentinas que
promociona el canal TELEFE nos sirve para pensar que una
buena comunicacin puede hacer que la serie sea un xito ya
que a mayor espectro de individuos cognoscentes, mayor
posibilidad de fanatismo. Es por eso que remarco aqu la
funcin de las redes sociales, por lo tanto quien pueda realizar
un buen trabajo de comunicacin, quien pueda relacionarse
con los usuarios asiduamente, en forma profesional sin dejar
de tener en cuenta el marco en donde se encuentran, quien
muestre su producto al otro utilizando todos los beneficios de
estas redes y quien pueda mostrar sus ficciones uniendo las
8-
$liaos.5 $ele5e < "iempre #untos.
201-. %ttp#&&EEE.tele'e."om&201-&09&01&asi.sera.+(lio.en.tele'e.las.me+ores.
va"a"iones.e.invierno.+(ntos&
diferentes herramientas que hoy la tecnologa nos brinda
podrn generar un mayor caudal de televidentes, llegar a la
ganancia esperada, siempre y cuando la calidad de las
ficciones acompaen estos movimientos.
Televisin Social entre redes&&&
Ahora bien, vemos que la televisin es lenta en relacin a las
redes sociales, a nternet. En la mayora de los casos primero
suele verse todo en Twitter, Facebook, luego sale en la TV y
mucho tiempo despus en los diarios y revistas, en el papel
que va careciendo de relevancia cada vez ms. Lo que pas en
una serie, lo que ocurri en el noticiero de la noche, la teta que
se le escapo a tal modelo, el rating del estreno de HBO y hasta
la promo del prximo captulo a emitir, todo sale primero en la
web, en las redes sociales y as se multiplica, una multiplicidad
a partir del rizoma, parafraseando a Deleuze y Guattari
84
; sale
en un muro (facebook) y en otro, y en otro y en otro.
Un claro ejemplo pudo verse, a nivel mundial, con la noticia del
asesinato de Bin Laden y sus mltiples formas de aparecer en
las redes sociales, o con la Asuncin del Papa Francisco con
toda la repercusin mundial que tuvo, histrica, casi 450.000
menciones en Argentina en el da del nombramiento de
Francisco. Agencia: BOPE Media.
85
Asimismo, retornando al campo de la televisin, de las series,
lo ocurrido en el 2011 con Charlie Sheen y toda su novela
real cuando dej de actuar en la serie Two and a Half Men
84
Mele(Ze, Gilles, an AeCliV G(attari. 9il mesetas; *apitalismo 2
es.uizo5renia. ,. e. /alen"ia# Pre.2eVtos,
2002. %ttp#&&gnoseologia1.'iles.Eorpress."om&2011&09&ele(Ze.g(attari.
riZoma.p'
8,
0mpa"to en las 1ees ?o"iales $rgentinas el nom*ramiento el Darenal
>orge !ergoglio "omo ?(mo Pont<'i"e.5 '3mara ?r)entina de ?)en*ias de
9edios.. 201-. %ttp#&&EEE.agen"iasemeios."om.ar&Ep.
"ontent&(ploas&201-&0-&El.impa"to.el.Papa.Aran"is"o.en.las.1ees.?o"iales.
$rgentinas.p'
P g i n a | 98
reson en las redes sociales con un buen nmero de
menciones tambin.
Lo planteado en el prrafo anterior, son ms ejemplos de
dicha relacin que venimos denotando. Cada noticia, cada
rumor, cada promocin, cada cancelacin y estreno de una u
otra serie de TV no es sin su repercusin en las redes sociales,
es ah donde se cocina la informacin aun quemndola.
La televisin es mucho ms que lo que reproduce
ese electrodomstico que suele situarse en el living de un
hogar. En la actualidad la Televisin se
encuentra atravesada por nternet y sus mltiples herramientas
(redes sociales, blogs, chats, pgina web, foros),
conformando as una unin casi indivisible en la cual nos es
imposible no pensar una sin la otra. En este sentido tenemos
en cuenta, en esta poca, a la Televisin y su relacin con las
redes como una pareja en la cual debemos interiorizarnos.
El usuario de las redes sociales da cuenta de
esta relacin utilizndola para informar sobre los contenidos de
la TV, para tener la noticia antes de tiempo y difundirla, para
anticiparse al gran medio de su pas como as tambin para
debatir, para bromear e intercambiar informacin con otros
usuarios permitiendo cada vez ms una mayor participacin
con las paginas oficiales de las series en facebook y con las
cuentas oficiales de actores, productores
o directores en Twitter. Se puede distinguir tanto del lado de los
canales de TV con sus series apostando a entrar oficialmente a
las distintas redes sociales como del lado de los usuarios un
lugar donde pensar la gran importancia de estas redes que no
solo permiten que la televisin baje a tierra, que pise el mismo
suelo que sus usuarios sino tambin nos brindan la posibilidad
de compartir, que los televidentes compartan con sus
seguidores o con sus amigos, segn la red social que usen,
todo lo referido, en este caso, a la TV.
Respecto al lugar que ocupan las series en la redes me sito
en Argentina en donde se pudo ver desde Mayo del 2012 como
la serie En terapia (Primera y segunda temporada) que se
emite en forma diaria por la televisin pblica
86
entr al mundo
de las redes sociales con el fin de compartir cada captulo un
da despus con sus seguidores. Al otro da de su emisin se
puede encontrar el video del captulo (en HD) subido a
Youtube
87
y compartido en la pgina de Facebook de la serie.
Muy fcilmente el televidente que quiera ver la serie se
encuentra con el contenido como as tambin con muchos
comentarios, entre ellos psiclogos y psicoanalistas
prestigiosos que comparten su saber en relacin a lo que ven
en la ficcion, captulo tras captulo, muro tras muro. Facebook,
Twitter y En terapia se unieron para dar lugar al espectador
aceptando la llegada del nuevo sujeto televidente. Sobre esta
serie se ampliar en el prximo captulo.
El nuevo sujeto televidente (NST) es un sujeto que no
espera, que no se cruza de brazos ante lo que ve o est por
ver, que no se comunica de un modo simplista sino a travs de
las mltiples formas de comunicar que existen hoy en da. Y
as, puedo afirmar que las redes sociales son un gran
exponente de la posmodernidad en la televisin, en Realitys
como Gran Hermano la palabra Twitter es nombrada a diario, el
Facebook se colma de series, vdeos y reseas, el muro es un
gran canal de televisin en donde vemos todo lo referido al
mundo de las series, todo se comparte, todo se publica, todo
realizado por el sujeto posmoderno que mira televisin pero al
mismo tiempo la crea y la modifica.
'a segunda pantalla $ue nos ilumina
Estas formas de unir a la televisin con las redes sociales,
es decir la promocin en pginas oficiales de Facebook o en
cuentas de Twitter como as tambin los comentarios
constantes en las redes sobre lo que se ve en la TV son
86
2/ p]*li"a. 201-. %ttp#&&EEE.tvp(*li"a."om.ar&
89
$rgentina, 2/ P]*li"a .. 5En 2erapia5 . 2/ P]*li"a . 1er. temporaa Q2012R
b Go(2(*e. 201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&playlist:listJPLAE29!01,-1E20M$A
P g i n a | 80
prcticas cada vez ms corrientes. Por ejemplo existe una
aplicacin para Android
88
y para Apple
8B
llamada Tockit (con su
slogan: Amars la tele) que permite realizar stas dos
funciones al mismo tiempo, ver televisin y comentarla en la
Web en vivo. Dicha aplicacin se vende as en su pgina de
Google para Android:
4(ueremos *ue ames la televisin6 Por eso %emos creado
Toc#it, un app *ue te permitir/ me0orar la e1periencia
televisiva y %acerla m/s social para *ue puedas disfrutarla
con tus amigos6 >o es slo una gua de televisin6 -7s
muc%o m/s2
,sa Toc#it mientras ves la tele, invita a tus amigos y
disfrutad el momento 0untos6 Toc#it es el aliado perfecto ya
*ue sus %erramientas est/n diseMadas especficamente para
me0orar la e1periencia al ver la tele6 >o slo dispondr/s de
la gua actuali5ada de canales con sinopsis sobre los
programas y avisos sino tambi)n de novedades cmo$
! Saber *u) est/n viendo tus amigos y unirte a ellos
! "rdenar los programas de la gua seg@n la cantidad de
amigos *ue est/ viendo cada programa
! Avisarles de lo m/s interesante
! B%atear con varios amigos sobre lo *ue est/is viendo
! Incluir en los c%ats, solo %aciendo clic#, animaciones,
sonidos, dibu0os y valoraciones666 OBada tipo de programa
tendr/ las suyas especficas y poco a poco incorporaremos
88
2o"kit . ?o"ial 2/ $nroi. Foo)le -la2.
201-. %ttps#&&play.google."om&store&apps&etails:
iJ"om."1ever.to"kit.anroiL%lJes)41B
8B
2o"kit g(<a . so"ial television.5 8tunes < ?pple.
201-. %ttps#&&it(nes.apple."om&es&app&to"kit.g(ia.so"ial.television&i,40-09002:
mtJ8
m/sQ
! <ua de televisin con todos los canales de la T8T en
7spaMa6
7ntra directamente a trav)s de aceboo# o crea ya tu
cuenta en Toc#it, a partir de entonces amar/s la tele64
Esta aplicacin es una de las tantas muestras que hoy en da
todo apunta a lo social, al compartir y a la comunicacin. De
esta misma forma un Estudio reciente realizado en el 2012 por
Ericsson
B0
afirma que cada vez ms son las personas que
miran televisin y al mismo tiempo usan las redes sociales. Un
62% de los televidentes utilizan las redes sociales frente al
televisor. Tambin dicho estudio nos permite saber que
mientras se mira televisin ms del 80 % navega por nternet,
el 75 % habla con otras personas que se encuentren cerca, y el
62 % como ya se dijo utiliza las redes sociales. Dichos
porcentajes se refieren a todos los contenidos de la televisin y
no solo a la ficcin.
Asi a raz de como el sujeto se manifiesta a la hora de ver
televisin con sus otros aparatos tecnolgicos (Tablets,
Notebook, Smartphone) surgi el termino Segunda Pantalla
que se encuentra cada vez ms en boga, y que da como
resultado a la llamada televisin social que no es otra cosa que
lo que venimos denotando con las funciones del nuevo sujeto
televidente. Esta relacin TV-Red social permite una mejor
conexin con la audiencia, se escribe en el muro de Facebook
o un Tweet para as llegar a toda nuestra red.
Si analizamos dicho fenmeno de la televisin social, de la
segunda pantalla llegando a los Smart tv es importante
remarcar que un sujeto que desde cualquier lugar del mundo
B0
2/ an /ieo.5 7ri*sson < ? Horld o5 *ommuni*ation < 7ri*sson.
2012. %ttp#&&EEE.eri"sson."om&res&o"s&2012&"ons(merla*&tv)vieo)"ons(merl
a*)report.p'
P g i n a | 82
se encuentra diciendo lo que le parece sobre lo que ve es un
acto que democratiza la opinin del espectador. Cualquiera
puede dar su parecer, sin filtro ni censura, se asocia libremente
a la hora de comentar sobre lo que se ve en la televisin. En el
caso de las ficciones vemos que esta accin se realiza con
mayor frecuencia ms aun cuando hay un estreno o un final de
temporada.
sta es una forma de ver televisin, comentar y ver televisin,
pero no la nica, ya que existen otros sujetos que necesitan la
tranquilidad y la soledad para apreciar lo que ven.
Asimismo esta manera de ver televisin con una segunda
pantalla al lado permite mas interactividad y nos demuestra la
hiperconexin del siglo XX, aumenta el consumo en directo ,
hace que las personas se posicionen de una forma diferente al
ver un programa, una serie en vivo de su pas ya que la pueden
comentar entre todos al instante.
Otro aspecto que constituye este nuevo fenmeno es el
fomentar el fanatismo, el ser fan ya que la televisin social es
una va regia, rpida, exclusiva, y simple para que el fan pueda
manifestarse, admirar y conocer cada vez ms a su serie
amada.
Para seguir con este concepto de televisin social les
ofrezco dos definiciones muy interesantes especialmente
elegidas que remarcan varios conceptos planteados en este
captulo:
&Bonfigurara un nuevo modelo de televisin interactiva en
la *ue las redes sociales pueden consolidarse como una
%erramienta para promocionar y me0orar las audiencias de
los contenidos televisivos, al tiempo *ue reduce la pasividad
de los espectadores, *ue son capaces de comentar y
compartir los programas *ue est/n viendo63 ;inader y
Abuin
91
&Se empie5a con ver en T; el formato de &%istoria social3,
a la *ue t@ no solo la ves, sino *ue la puedes compartir,
unirte y contribuir a ella, y por lo tanto, disfrut/ndola muc%o
m/s6 UAV Bonvierte un formato en una marca, permite una
interaccin por la *ue la gente est) dispuesta a pagar y,
mientras tanto, gana una buena cantidad mediante el
merc%andising63 =astelein
92
La primera definicin sobre la televisin social nos dice sobre
sta disminucin de la pasividad del televidente, sobre esta
nueva posicin activa que adquiere el sujeto que mira televisin
mientras que la segunda definicin hace nfasis en la posicin
del televidente como constructor de la misma televisin, todo
bajo la estela del disfrute y la participacin.
Para comenzar a ejemplificar como el mundo de la ficcin
televisiva se uni con las redes sociales primero quiero
exponerles lo ocurrido con les serie Game of Thrones, que se
emite por HBO, y cuenta con la plataforma HBOgo
B-
para que
B1
Mra. 1a=(el /inaer ?eg(ra y Mra. 6atalia $*(<n /en"es Q2010R. Las
estrategias igitales e los operaores e televisi4n# n(evos moelos e
nego"io e intera""i4n en la era igital, en 00 Dongreso 0nterna"ional Latina e
Dom(ni"a"i4n ?o"ial b 3niversia La Lag(na, i"iem*re e 2010.
%ttp#&&EEE.revistalatina"s.org&10?LD?&a"tas)2010&40$*(in---.p'
B2
Wastelein, N. Q2011R. ?o"ial 2/# !l(e O"ean ?trategy: 2%e. D%annel
NagaZine Q2%e $so"iation 'or 0nternationalR %ttp#&&goo.gl&0FeVFk
B-
F!O GO.5 H1G FG. 8tNs H1G. ?n2Hhere.
201-. %ttp#&&EEE.%*ogo."om&geo.%tml
P g i n a | 84
el televidente mediante una aplicacin para pad o Android
pueda tener una gua completa de lo que va pasando en la
serie y as entenderla mejor, interiorizarse ms en la historia y
conocer todo aquello que se escapa de los captulos. De esta
misma forma tiene un mapa interactivo y muchas otras
herramientas que permite ver Game of Thrones de una manera
ms social y completa.
Y es por esto y por el lugar que ocupa en Facebook y en
Twitter que en esta pgina
B4
la definen como una serie con una
estructura y unos planteamientos genuinamente de televisin
social y transmedia como as tambin mas all de la serie
plantean que escribir para la televisin social tambin requiere
evitar la sobrecarga de informacin: hay que prever los
momentos de la historia en los que el pblico interactuar con
la segunda pantalla y tener en cuenta que la capacidad
cognitiva es limitada para procesar los datos que proporciona
cada plataforma. De esta manera, se potencia de manera
satisfactoria la interactividad por parte de la audiencia.
Es decir los escritores a la hora de crear los guiones hoy en da
tambin tienen en cuenta el afuera de la serie, las interacciones
de los televidentes en las redes para provocar la sociabilizacin
de la serie en la Web. Esto es lo que genera la aparicin de la
segunda pantalla, permite el proceso de sociabilizacin de la
serie que se da a conocer a millones de personas, se presenta,
dialoga, escucha, formando su identidad como serie, como tal,
con el fin de ser reconocida por el publico seriefilo, as una
serie se instala, se ve, se recomienda y crece a medida que
avanza sus temporadas.
En consecuencia es necesario en esta poca que esta relacin
entre la Web (redes sociales) y la serie se d en forma ptima
para que la misma se pueda sociabilizar e introducirse al
B4
La televisi4n so"ial "am*ia la manera e es"ri*ir las series | ?o"ial 2/
Mays.5"o*ial $4 Da2s E ?rtA*ulos de inters sobre la $elevisin "o*ial.
201-. %ttp#&&so"ialtvays.Eorpress."om&2012&06&1,&television.so"ial.g(ion.
series&
mundo de la TV. Para que lo dicho suceda todas las partes
deben aportar lo suyo, las redes y las series como as tambin
los usuarios.
A este tenor las series de ficcin se unen de otra forma al
apogeo de la televisin social con un constante intercambio con
las redes sociales osando por lo tanto realizar distintas
producciones junto a Facebook y a Twitter. Un hecho ms de la
televisin social del siglo XX. Para comenzar a demostrar
estas fusiones artsticas entre la industria de la ficcin seriada y
las redes les presento Dirty Work.
Dirty Work es una comedia negra que sigue las desventuras
horribles de un equipo de limpieza de escenas de crimen en
Los ngeles. Cada episodio se encuentra a este equipo en una
nueva misin, una nueva ubicacin y un nuevo
encadenamiento de dilemas txicos. El argumento es claro y
sencillo ya que lo ms importante que tiene sta serie o mejor
dicho lo que ms nos compete aqu es que Dirty Work es una
experiencia narrativa valiente realizada por la productora
Fourth Wall Studios
95
. Cada entrega de la serie est narrada
para ser compartida en nuestra computadora y Smartphone,
una combinacin de vdeo, audio, texto e imgenes - que lo
pone, al espectador, en el centro de la locura.

Dirty Work nos cede historias sin lmites que da a los
espectadores un acceso nico a sus personajes favoritos en la
pantalla por telfono y por correo electrnico. Al conectar con el
pblico a travs de sus dispositivos, RDES les hace participar
en la accin, dando a los espectadores pasivos la oportunidad
de participar activamente en la narracin. Estos puntos de
contacto con la plataforma profundiza la conexin con la
historia y crea interacciones dinmicas que traen el contenido a
la vida.
B6
B,
Ao(rt% 7all ?t(ios . Fome.5 +ourth /all "tudios < Home.
201-. %ttp#&&'o(rt%Eallst(ios."om&
B6
10ME? | Mirty 7ork | 0ntera"tive /ieo EVperien"e.5 =8D7" E 8ntera*tive
4ideo 7Operien*e. %ttp#&&ries.tv&irty.Eork&
P g i n a | 86
Ver sta serie de una forma distinta nos permite dar cuenta de
las mltiples formas de ver TV, es decir, al mismo tiempo que
se ve Dirty Work podemos recibir llamadas y mensajes a
nuestro telfono y a nuestro mail, leer en .pdf diferentes
documentos sobre la historia, leer conversaciones en chat o
diferente informacin especial en wikipedia. Es decir, al mismo
tiempo que vemos Dirty Work nos cotejan con distinta
informacin a travs de diferentes medios combinando audio,
texto, imgenes, y videos acercndonos a un todo que asusta
pero que vale la pena experimentar.
Dirty Work es una muestra ms de cmo se encuentra
avanzando la televisin que ya no es solo eso que se emite por
el ex aparato obsoleto sino que implica algo ms que el
televisor. La televisin no se da solamente a travs del televisor
en el siglo XX.
Siguiendo con otro ejemplo que refleja la incursin de la
televisin social en las series nos encontramos con la serie
Hawaii Five-0
97
que en el captulo 12 de su Tercera Temporada
(S03E12)
98
emitido el 14 de enero del 2013 permiti que fuese
el pblico en vivo quin decida el final de dicho episodio a
travs de la red social Twitter. As fue como el pblico mediante
tres Hashtags distintos y votando en la web de la serie eligi
quien podra ser el asesino entre los tres culpables posibles
que el argumento de la serie ofreca. Por lo tanto existan tres
finales alternativos siendo el ms votado el que se pudo ver.
En el captulo de Hawaii-five 0 que se emiti a principio del mes
de enero en el 2013 se investigaba la muerte de un profesor
universitario, para la cual se dedujo la existencia de tres
principales sospechosos: su jefe, su ayudante o un estudiante.
El pblico en Estados Unidos decidi en tiempo real. Cmo?
B9
FaEaii Aive.0 . D!?."om.5 '1" $4 !etHor, -rimetime6 Da2time6 0ate !i)ht
and 'lassi* $elevision "hoHs. 201- %ttp#&&EEE."*s."om&s%oEs&%aEaii)'ive)0&
B8
FaEaii Aive.0 -V12 Promo 5Wap(5 QFMR Live Event . - Enings, /ote Aor
2%e Willer . Go(2(*e.5 @ou$ube. 201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ.
9ZP-2.X+3g
Se realizaron dos votaciones, una para la costa este y otra para
la costa oeste. Ms de 8000 tweets eligiendo al asesino se
escribieron durante el transcurso de este captulo, durante 40
minutos cuya resolucin termin por enjuiciar al jefe. Una
manera ms de interactuar con el televidente ya no pasivo que
mira televisin y la recrea al mismo tiempo. A continuacin les
muestro el mensaje oficial con el cual explicaron cmo realizar
dicha votacin y as participar de esta experiencia:
CBS 'Five-0 ( @HawaiiFive0CBS ) permite que los
espectadores se sienten en la silla de director y se pongan su
sombrero de detective.
Los fans de Hawaii Five-0 sern capaces de elegir el final de la
serie en tiempo real en la noche del lunes. El equipo #H50
emitir el episodio que investiga la misteriosa muerte de un
profesor, cuyos principales sospechosos son su asistente, un
estudiante, y el jefe. A medida que el drama se desarrolla en la
pantalla, los espectadores vern una solicitud para votar a
travs de twitter por los siguientes hashtags: #theTA,
#TheStudent or #TheBoss. Detrs de escena el equipo de
Hawaii five 0 har el recuento de votos y pondr en escena el
final elegido por el pblico.
**
Aqu es importante remarcar como en forma directa se ubica al
televidente en una posicin activa dndole la posibilidad de
elegir sobre el argumento de la serie a partir de la segunda
pantalla, as el televidente adems de estar frente al televisor
debera tener una Tableta, Smartphone o PC a mano para
votar y elegir, esa es la segunda pantalla, aqulla que
acompaa al sujeto frente al televisor. Hawaii five 0 se
aprovech del auge del uso de la segunda pantalla para
mostrar algo nuevo en la televisin.
Otra serie que recurri oficialmente a las redes sociales es
BB
!log.2Eitter."om. 201- %ttp#&&*log.tEitter."om&201-&01&%aEaii.'ive.0.lets.
vieEers.e"ie.%tml
P g i n a | 88
Covert Affairs
100
que en su ltimo captulo de la segunda
temporada (S02E16)
101
se dedicaron a contestar algunas de las
incertidumbres que el pblico manifestaba a travs de
Facebook y Twitter. Productores y creadores dieron a conocer
la noticia que dicho captulo se realiz en base a las preguntas
se sus fans. Un intercambio ms entre el televidente y la serie
a travs de las redes sociales.
Y un ltimo ejemplo que nos permite abrir los ojos an ms
sobre la televisin social es el de Aim High
102
que en el 2011 se
convirti con su estreno en la primera serie distribuida por
Facebook. La serie tomaba todo tipo de informacin del
televidente usuario de facebook, sus fotos, sus estados, su
msica. Pura interaccin entre el usuario de la red social y la
historia de la ficcin.
Dicha ficcin dur seis captulos cuyo argumento se basaba en
la vida de un joven estudiante de secundaria y agente del
Gobierno encargado de capturar criminales. Cuando el
personaje principal escuchaba msica la misma se tomaba de
la lista de reproduccin del usuario y con las fotos pasaba lo
mismo, aquellas imgenes que aparecan en la escenografa
eran fotos del televidente que puso en su Facebook
10-
.
En atencin a lo planteado denoto un aumento en el hbito
de promocionar para que el pblico participe activamente en
las redes sociales al ver televisin ya que a raz de esta
prctica posmoderna se han realizado distintas producciones
que tienen en cuenta al pblico directamente como en los
ejemplos anteriores. Asimismo tambin existen diferentes
pginas que se encargan de dar a conocer los programas con
100
Dovert $''airs | 3?$ 6etEork.5 >"? !etHor,.
201-. %ttp#&&EEE.(sanetEork."om&"overta''airs
101
Letter 6ever ?ent . ?eason 2 | Episoe G(ie | Dovert $''airs | 3?$
6etEork.5>"? !etHor,.
2011. %ttp#&&EEE.(sanetEork."om&"overta''airs&episoes&16.16
102
$im Fig% | Aa"e*ook. 2011. %ttps#&&EEE.'a"e*ook."om&$imFig%?eries
10-
$im Fig% Episoe 1 . Go(2(*e.5@ou$ube.
2012. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJyOZkL7$O?vG
ms xito en las redes como es el caso de Social Guide. Una
pgina que cuantifica y mide la actividad de la televisin social -
a escala - para ayudarles a entender el impacto social de la
televisin lineal.
SocialGuide
104
fue creada con la visin de que las redes
sociales y Twitter en particular, han transformado la experiencia
de ver televisin. El crecimiento de la participacin social en
torno a la TV no se puede negar. Los clientes de SocialGuide
reconocen que la medicin del tiempo es un componente
importante de la televisin social, hay una oportunidad
igualmente importante para el compromiso pblico y la
activacin.

Con este producto se puede percibir que las nuevas formas de
ver televisin tambin son tenidas en cuenta a la hora de hacer
negocios. De la publicidad, del alcance que tienen las redes
sociales y de la continua rueda que siempre se encuentra
girando, la red social no para, siempre est en movimiento, de
todos estos valores se aferran las empresas para la difusin de
sus productos. Miden el alcance, y promocionan, en relacin a
la series, a la ficcin de turno. La llamada audiencia social mide
la fidelidad del espectador pero tambin permite conocer sus
gustos, sus pareceres y comentarios. Ahora la industria se dio
cuenta del nacimiento de esta nueva posicin, la del nuevo
sujeto televidente y hace mecha del mismo.
La televisin social une, permite otra forma de ver TV, de ver
series. Podemos pensar al televidente viendo una serie con su
atencin exclusivamente puesta en la ficcin que ve o al
televidente de sta poca que al mismo tiempo que ve la serie
necesita comunicarse con sus aparatos, utilizar la Tableta, la
PC o el Smartphone para comentar lo que ve, subir fotos, ver
videos, trailers, teaser, entrar a las redes sociales y observar
que est pasando en relacin a la serie que est mirando, todo
esto hace mientras que Dexter sale a cazar a una nueva presa
en la ciudad de Miami. Se puede ver una serie as?
104
Pagina 7e*# %ttp#&&EEE.so"ialg(ie."om&
P g i n a | B0
Se puede, es una forma totalmente distinta, tpica de la poca
en la que estamos, en donde la liviandad y el apuro lideran el
rating del comportamiento humano y en donde la pasin es tan
lquida como el amor. Estamos en una poca en que la
inmediatez gobierna ms all del criterio y somos situados en
el todo, que se ubica al amo como aquel que mas abarca, que
ms sabe, que mas tiene. Y as nos situamos, ovejas que
quieren ser reyes comentando, anticipando, siendo aquel
televidente que todo abarca y todo lo puede. Son formas de ver
televisin en un mundo posmoderno dominado en la
comunicacin por todos.
Defino a la Televisin social a partir de todo lo dicho
anteriormente como aquella interaccin social del televidente
que mientras mira televisin realiza comentarios, valoraciones,
y participa activamente a travs de las diferentes formas que la
Web y la TV nos permita mediante la segunda pantalla, ya sea
el mismo dispositivo (Smart tv) u otro.
La televisin social se encuentra en auge y porqu no
trasladarlo a la literatura, es decir, como ya se anticip en la
introduccin ustedes al estar leyendo este libro podrn utilizar
su Smartphone o tableta y emprender otro recorrido de la
lectura navegando a travs de los links que les voy dejando
para as ampliar el contenido ledo, leer otras opiniones, ver
vdeos, imgenes, grficos, etc. Un segundo libro en tu
dispositivo con internet. Lo que muchos hacemos mientras
vemos una serie tambin lo pueden hacer en este momento.
Podrn utilizar en Twitter el Hashtag
#NuevoSujetoTelevidente
10,
para contarnos sus opiniones del
mismo, para intercambiar ideas, y para informarnos que
estamos ac, conectados a travs del libro. Podrn hacerlo en
cualquier momento, en cualquier ao, hasta el ltimo da de
Twitter. Tambin los invito a pasar por la pgina de Facebook
de Episodiopiloto
106
en donde se podr tambin conversar
10,
2Eitter. Fas%tag \6(evo?(+eto2eleviente.2014
%ttps#&&tEitter."om&sear"%:=J[2-n(evos(+etotelevienteL'Jrealtime
106
Aa"e*ook. Episoio Piloto, (n *log e 2elevision. 2014
sobre esta lectura. Y Episodio Piloto comenz como un Blog y
como todo Blog de series y televisin tambin entra en juego al
hablar de la televisin social.
Dentro del concepto de televisin social se incluyen los blogs,
los cuales permiten a travs de sus entradas y sus comentarios
que las series sigan dando que hablar
(logs $ue dicen mucho ) m*s&&&
Al hablar de nternet, de las redes sociales, de las pginas
Web tambin el fenmeno de los Blogs entra en discusin.
Cada serie tiene un blog, es decir siempre hay un fantico que
crea un blog, adems de los blogs oficiales, para comentar lo
sucedido en la serie. Es ms, como ya he dicho, este libro se
comenz a armar gracias a algunos post escritos en mi Blog
Episodio Piloto. Los blogs son una gran herramienta para la
difusin de opiniones, pareceres y editoriales.
Consecuentemente a lo dicho sobre los blogs y para comenzar
a mostrar su lugar en relacin a la TV les cito un ejemplo a
travs de un captulo de la serie House MD
107
.
En el capitulo S06E14 de House MD llamado "Private
lives
108
nuestro doctor favorito se introduce en la vida de una
%ttps#&&EEE.'a"e*ook."om&pages&Episoio.Piloto.(n.*log.e.
television&1429-1-8,81-B-9
109
Fo(se N.M. Q2/ ?eries 2004b2012R . 0NM*.5 89Db < 9ovies6 $4 and
'elebrities. 2012. %ttp#&&EEE.im*."om&title&tt0412142&
108
Fo(se NM . 6V1, YPrivate LivesY Promo _FK` . Go(2(*e.5 @ou$ube.
2010. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJLWBD2'SF6(G
P g i n a | B2
Blogger
10B
, a partir de esto gira el diagnostico, su errores y
aciertos. El blog de la chica pas a ser la historia clnica que
Gregory House lee para poder sanar a la paciente de turno.
El capitulo comienza presentando a la chica que tiene un blog
en donde cuenta toda su vida privada a sus lectores, desde
sus discusiones con su pareja hasta los problemas de trabajo,
todo cuenta en su blog como una buena blogger que es. La
bloguera se enferma, le aparecen ronchas en la cara, sangre
en la boca y es llevada con el Doctor House. Aqu comienza el
crculo ya conocido de la serie, todos intentan descubrir su
enfermedad mientras ella sigue escribiendo en su blog lo que le
pasa dentro del hospicio. Los doctores la leen, House tambin
mientras van demostrando su saber hasta que logran curarla.
Fin. Otro captulo de House MD ha concluido. cPero qu
tiene de valioso este episodio? Los Bloggers esa
raza que !ace "uror en #nternet$
Para comenzar a contarles este jugoso capitulo podrn leer un
dialogo inicial entre los doctores, Chase, Taub y House:
Chase !o entiendo el he*ho de poner toda tu vida
en internet.
Tau(+ ,o es tan loco. La #riacidad es
(-sica$ente una inencin $oderna. 0os
pueblos suelen ser demasiado pe.uePos para
*ual.uiera .ue deseara mantener se*retos.
.ouse+ @ saber demasiado a*er*a de los otros es
eOa*tamente6 por .u las personas de#an los pueblos
pe.uePos 2 se mudan a la *iudad.
Tau(; -ero mu*has personas de*iden
.uedarse por.ue6 a *ambio de priva*idad6 obtienes
una *oneOin *on la *omunidad.
.ouse+ Frandes o#os ro#os *on tLni*as. 0as
*oneOiones son para los aeropuertos. -ara las
10B
cK(@ son los !logs:. "lideshare. 2012.
%ttp#&&EEE.slies%are.net&G(ia?al(&2.Ee*.20*logs.14880-,8
personas6 tenemos m3s de (( *anales de televisin.
Segn Taub, el blog lleva a conectarte con la comunidad,
nos da la posibilidad de entablar una relacin con un otro sin
importar la privacidad, la cual como bien dice es tan solo un
invento de la modernidad que la posmodernidad viene a alejar.
Ya los lmites entre lo privado y lo pblico son muy finos y el
ejemplo de los blogs nos muestra esto mismo, al igual que las
redes sociales y tambin los Reality's shows. La irona y la
soledad marcada en el cuerpo de House muestran algo muy
distinto ubicando a la televisin como la nica compaa de
muchos sujetos.
Al mismo tiempo, dentro en este captulo, podemos ver
como %ouse y su sequito masculino deciden ir a las
reuniones de "citas rpidas, esos lugares donde uno tiene un
tiempo limitado para conocer a otro. Gran contraposicin a las
relaciones que se establecen va nternet (Chat, redes sociales,
foros, blogs) ya que en la misma existe el cara a cara y en
nternet no, sin embargo nos muestra que tan superficial puede
ser una relacin de esta forma tambin, cuanta falsedad,
mentira y engao puede existir cuando nos sentamos a tomar
un caf con un otro y que esto no es solo patrimonio de la Web
sino de las relaciones humanas.
Pero si los cono,co=Ellos leen &i >log% "o co&ento
en los su"os. -olo por?ue no conociste a algunos
fsica&ente% no significa ?ue no los cono,cas.@
&Bloguera en capitulo de %ouse '( )rivate
lives)
A-e puede conocer a alguien no fsica&enteB Antes esto
era totalmente impensado, las relaciones sociales solo se
daban entre los miembros de un pueblo, entre los vecinos, los
"cercanos hasta que comenzaron a crearse los medios de
transportes y los individuos ampliaron su rango en las
P g i n a | B4
relaciones pero hoy en da con el advenimiento de las
nuevas tecnologas que nos permiten estar conectados las 24
horas, saber del otro aunque este estuviese a miles de
kilmetros de distancia, conocer gente a travs de un chat, de
una red social o en un blog, es decir podemos conocer
personas sin verlas, sin la interaccin cuerpo a cuerpo hasta tal
punto de armar una red firme con el otro. Nuevas relaciones,
nuevas comunicaciones que House MD nos muestra en este
captulo que estn tan cerca de todos nosotros que a veces no
podemos verlas. Debemos ampliar la mirada y desnaturalizar el
horizonte.
Al final del captulo, cuando House puede darse cuenta que es
lo que le sucede a su paciente va a su habitacin y la
denomina *s+o"t,. De esta misma forma llama a una de sus
candidatas de las *citas r-pidas,. Se
denomina S+o"t
../
comnmente a la persona manipuladora,
naturalmente mentirosa. A una se lo dice por haberle mentido
en la cara a l y a la otra por mentirles a sus lectores al no
comentar sobre sus problemas con la defecacin. 01irtual o
real? Todo es un gran real.
Para finalizar con este captulo vimos como se descubre que
House est leyendo un libro de su padre, al cual l
nunca conoci. l se justifica que lo hace solo como una forma
de conocerlo a travs de sus letras tal como hacen los lectores
de blogs, de la misma forma que conocen a los bloggers a
travs de sus escritos.
Un capitulo genial de House MD que nos permite situarnos en
la poca en que vivimos y nos muestra como la posmodernidad
avanza a nuestro lado y la televisin y sus productos son
testigos de esto.
Los Blogs sobre series de televisin son verdaderos
partcipes de estos cambios a la hora de ver televisin, sirven
110
3r*an Mi"tionary# sEo't.5 >rban Di*tionar2. 201-.
%ttp#&&EEE.(r*ani"tionary."om&e'ine.p%p:termJsEo't
para manifestar su aficin, las series. Se quejan, alientan,
inventan, promocionan todo alrededor de las ficciones que ven.
La mayora de los blogs de series que leo y recomiendo son
espaoles y norteamericanos. Muchos blogs tienen poca
duracin, son frutos de emociones temporales que no se
pueden sostener, pero tambin por suerte estn aqullos que
perduran, esos blogs que nunca perdieron el ritmo de
publicacin y se nota en la calidad.
Algunos blogs que recomiendo para leer sobre la actualidad del
mundo de las series:
Quinta Temporada ( http://blogs.elpais.com/quinta-
temporada/ ), Todo Series ( http://todoseries.com/ ), Asesino en
Serie:( http://www.elmundo.es/blogs/elmundo/asesinoenserie/),
Vaya Tele (http://www.vayatele.com/), Portal de Series
(http://elportaldeseries.blogspot.com.ar/) y Blogs de USA
(http://mediadecoder.blogs.nytimes.com/,
http://lostremote.com/,
http://www.huffingtonpost.com/news/maureen-ryan/)
Una pequea lista para que ustedes puedan utilizarla en su
vida diaria ya que muchos blogueros han ganado un lugar
importante como crticos de series a travs de la credibilidad y
de la constante escritura sobre lo que ven. Un bloguero de
series que se mantiene en el tiempo siempre vigente es como
aquel ferretero o carpintero antao del barrio en el cual uno
confiaba con los ojos cerrados. Los blogueros inspiran
confianza y es por esto que son tan importantes para el
televidente como para las series.
En Espaa sucede algo particular con los blogueros de
series, los mismos se renen el primer jueves de cada mes en
el evento #BirraSeries
111
.El BirraSeries es una comunidad de
bloggers y periodistas que ya exista en la red. Se celebra en
diferentes ciudades de Espaa: Madrid, Barcelona, Avils,
111
2Eitter. %ttps#&&tEitter."om&*irraseries
P g i n a | B6
Sevilla, Valencia, Alicante. con bloggers de series y televisin,
profesionales de la industria y periodistas con el objetivo de
reflexionar y crear un foro de debate, opinin y colaboracin
sobre el entorno televisivo y sus productos de ficcin. Se formo
en febrero de 2012.
112

Asimismo BirraSeries tambin forma parte del .estival de
series de CanalD, donde ha colaborado siendo uno de los
eventos ms exitosos y concurridos no solo en la propia sala
de cine, sino tambin en redes sociales donde lleg a ser TT
en Twitter en pocos minutos. Bajo el ttulo ''Sabes m/s *ue los
bloggers de series de televisin+'. Ahora bien el Festival de
series de Canal+ se realiza en Espaa y se convierte en el
punto de encuentro tanto para los amantes de las series de
ficcin ms destacadas de la temporada, como para los medios
y profesionales de la industria del entretenimiento.
11-
Encuentros que nos permite observar como los nuevos sujetos
televidentes van colaborando con la industria, y la industria con
ellos, se retroalimentan constantemente no solo con material
audiovisual, sino tambin con conferencias, encuentros,
charlas, etc.
Por lo tanto cuando se habla de blogs de series estamos
hablando de blogs que tiene miles de visitas por da,
alcanzando nmeros llamativos de lectores al mes por lo tanto
las palabras de los mismos tienen un gran alcance a nivel
mundial.
Siguiendo con el mundo de los blogs, las redes sociales y la
televisin social contamos en esta poca con un servicio que
une criterios sobre estas nuevas maneras de ver televisin, el
OnDemand.
112
\!irra?eries . El evento e los pro'esionales e las
?eries.201-. %ttp#&&EEE.*irrasyseries.es&
11-
Aestival D$6$Ld e ?eries. 201-. %ttp#&&EEE.'estivaleseries."om&
Series a la carta
Esta poca tambin nos permite disfrutar otra forma de ver
televisin, una manera que engloba el auge de las nuevas
tecnologas y permite que siga surgiendo el nuevo sujeto
televidente. Una nueva forma que no se aleja mucho de lo
explicado anteriormente que intentar dar a conocer e ubicar
la importancia de la misma en el sujeto. Estoy hablando de la
televisin a la carta, bajo demanda. La televisin bajo demanda
(OnDemand) es un sistema de TV en el cual el televidente
puede acceder a diferentes contenidos audiovisuales en el
momento que el sujeto quiera, es decir el televidente desde su
hogar en cualquier momento del da puede solicitar y visualizar
una serie cuando lo desee pagando un precio muy bajo
generalmente. Puede hacerlo desde su televisin gracias a
diferentes compaas de cable, desde su Smart TV o tambin
desde sus diferentes computadoras.
El On Demand (VoD) es la punta de lanza de los entornos de
PTV
114
y posee una gran ventaja frente al resto de los
entornos de televisin (realmente los entornos de cable han
sido capaces de adaptar sus infraestructuras para proveer este
producto). Este servicio permite al usuario escoger entre un
catlogo de contenidos y reproducir el que desee en cualquier
momento. La reproduccin es enviada desde los servidores del
proveedor al usuario de forma individual, de modo que ste
puede pausar, retroceder o avanzar la reproduccin a su
voluntad. Por ejemplo, el portal Amazn ha sido pionero a nivel
114
Dam*rige i2/ 2rial .5,oo.*orpus.*am.a*.u, .
201-. %ttp#&&koo."orp(s."am.a".(k&pro+e"ts&itv
P g i n a | B8
mundial y dispone de este servicio y por un precio aproximado
de tres euros, el usuario puede ver y descargarse pelculas o
series en formato HD.
11,

El OnDemand fue ganando lugar en los ltimos aos existiendo
actualmente en la Republica Argentina los casos de la empresa
Cablevisin y de la empresa Direct TV que ofrecen cada una su
servicio de Televisin OnDemand de la siguiente forma:
DirectTV On Demand:
Bon 8I:7BT; on 87?A>8W podes disfrutar de una
amplia variedad de pelculas para comprar666
-al instante2 7ste servicio almacena el contenido en el
decodificador, como una biblioteca lista para disfrutar en
cual*uier momento6 Slo se necesita tener un
decodificador 8I:7BT; PlusW
o 8I:7BT; Plus H8W6
A trav)s del men@ del canal DHHH, selecciona la pelcula
*ue *uer)s ver, cmprala a trav)s de los medios %abilitados
y listo6 Tu pelcula estar/ lista para ver, sin tener *ue
esperar6
116
Cablevision On Demand:
7s el servicio de Bablevisin *ue te brinda m/s contenido
pero ba0o el concepto de &video a la carta36 7ste sistema te
permite visuali5ar y solicitar una pelcula o programa de una
lista, en el momento e1acto *ue desees y slo utili5ando el
control remoto6 Tambi)n pod)s pausar, rebobinar y
adelantar lo *ue est/s viendo6
11,
Oneate, Darlos. La televisi4n igital intera"tiva "onteVto y
e'e"tos so*re la p(*li"ia. Nari# 3niversia Dompl(tense
e Nari, 2010. %ttp#&&eprints.("m.es&11414&1&2-2-99.p'
116
M01ED2/f $rgentina | M01ED2/ on MEN$6Mg | ?itio O'i"ial.5 D8=7'$4Q
?r)entina 201-. %ttp#&&EEE.ire"tv."om.ar&programa"ion&ire"tv.oneman
Bablevisin "n 8emand te ofrece cinco categoras de
contenidos adicionales a tu servicio de cable, para *ue eli0as
*u) ver y accedas a la videoteca *ue va con vos6
Sintoni5/ el canal D y comen5/ a navegar por todas las
opciones *ue te ofrece Bablevisin "n 8emand con y sin
costo adicional al servicio de cable6
117
Estas dos compaas de televisin por cable se han
aggiornado para brindar el mejor servicio al televidente dando
cuenta de la posmodernidad que explota en esta poca
requirindonos nuevas formas de ver televisin ya que existen
nuevos sujetos televidentes. De esta misma manera existe
Netflix que no es una compaa de televisin por cable sino un
servicio que te permite ver todas las pelculas y series que
desees al instante, a travs de de diferentes dispositivos tales
como Tabletas, Smart Tv, Smartphone, etc. -.
118

Si bien sabemos que Netflix surgi en USA en el ao 1997
como una plataforma de video va online o por correo postal
hoy en da Netflix en un gran nmero de pases revoluciona la
manera en que la gente ve pelculas y series. Netflix es la
principal red mundial de material televisivo por nternet. Presta
servicio en 40 pases a ms de 36 millones de miembros,
quienes disfrutan ms de mil millones de horas de pelculas y
series al mes, incluidas series originales de Netflix. Por un
precio mensual accesible, los miembros de Netflix pueden ver
tanto como quieran, cuando quieran y donde quieran, desde
casi cualquier dispositivo que tenga una pantalla y cuente con
conexin a nternet. Los miembros de Netflix pueden ver
material, pausarlo y reanudar la reproduccin, sin comerciales
ni molestias.
11B

119
Da*levisi4n b $rgentina. 201-.
%ttps#&&EEE."a*levision'i*ertel."om.ar&se""ion.B19."a*levision.oneman.%tml
118
cK(@ es 6et'liV: | cK(e es 6et'liV: . cK(ieres sa*er =(e es
6et'liV:.201-. %ttp#&&=(eesnet'liV."om&=(e.es.net'liV&
11B
56et'liV.5 4er series online. 201-. %ttps#&&sign(p.net'liV."om&NeiaDenter:
P g i n a | 100
Netflix tambin mostr que se puede crear ficcin desde la
Web y emitir de una forma diferente a la que se emite en los
canales de Televisin. House of Cards, Hemlock Grove,
Arrested Development, Orange is The New Black y Lillyhammer
son Las series originales de Netflix. Esta empresa audiovisual
produjo un cambio de paradigma en la industria de la televisin
creando estas series consiguientemente marcando una nueva
forma de ver televisin en donde todos los captulos de estas
series originales se encuentran disponibles desde el da cero
para ser vistos cuando el televidente lo desea.
120
Es decir, por
ejemplo, el estreno de Orange is The New Black
121
fue el 11 de
julio de 2013 y ese mismo da ya estaban disponibles los 13
captulos de la primera temporada para que el televidente los
vea cuando y como quiera. Todo lo contrario a lo que sucede
con las emisiones en los canales de televisin. Hacia una
televisin as vamos.
Tenemos tres empresas diferentes que muestran esta nueva
forma de ver televisin, son compaas dedicadas al mundo
audiovisual que trajeron esta manera de ver ficcin a la carta
que dice mucho de los nuevos sujetos televidentes y de esta
poca signada por satisfacer deseos todo el tiempo. Estas
compaas ofrecen un sinnmero de series, ponen en manos
del televidente la posibilidad de elegir que ver y cuando ver.
Claro est que esto se puede hacer, como dijimos en captulos
anteriores, a travs de descargas directas, p2p o el Streaming
tipo cuevana, la diferencia sera que estas compaas legales
les brindan todo armado y listo para poner play desde
diferentes dispositivos sin prdida de tiempo y en la mejor
calidad.
Podemos imaginar a Netflix, o a DirectTV On Demand como un
lo"aleJes.DO
120
Me*o a"larar =(e no es (n espa"io p(*li"itario i"%o "apit(lo sino =(e
"reo menester "om(ni"ar los *ene'i"ios e estos pro("tos, mostrar "4mo
tra*a+an y "omo e*e %a"er el (s(ario para o*tenerlo. La s(ma e too esto nos
re'le+a el l(gar el televiente =(e se viene pregonano en este li*ro.
121
Orange is t%e 6eE !la"k . 6et'liV."om. 201-.
restaurante, y de los mejores y a las otras formas de descarga
como la comida casera, en donde hay que comprar las
verduras, las carnes y prepararlas, cuesta tiempo y es
necesario saber cocinar, limpiar, y todo lo que conlleva
preparar una comida fatto in casa. En el restaurante todo es
ms fcil, mas rpido pero hay que pagar por la atencin, se
contrata un servicio para comer lo que te gusta. En la televisin
On Demand pasa lo mismo, pagas para tener Netflix, DirectTV
o Cablevisin, y a cambio recibs una carta con cientos de
opciones para ver inmediatamente, sin esfuerzo alguno. Aqu
tambin aparece el nuevo sujeto televidente, aquel que prefiere
ver una serie yendo al resto de la TV, contratando ese servicio
en lugar de cocinar en casa.
Claro est que as como el On Demand tiene el beneficio de
obtener un video al instante uno se encuentra tambin con la
falta aqu ya que el televidente se halla atado a lo que ese
restaurante de series brinda, por ejemplo siguiendo la analoga
gastronmica, uno no va a un restaurante gallego y pide una
parrillada completa como as tampoco se sienta en un resto
japons y pide una milanga napolitana a caballo. No todo lo
que uno quiere puede obtenerlo contratando estos servicios,
suelen no estar al ritmo de emisin del pas de origen de la
serie por lo tanto hay un retraso de das hasta semanas para
que la serie que se emiti ayer este disponible con subttulos y
con la manzana en la boca. Esto no suele pasar con las series
hechas en casa, uno tiene la posibilidad de descargar y ver una
serie horas despus de su emisin. Aunque esta segunda
opcin requiere tiempo, aprendizaje y sera "ilegal
122
.
r a comer afuera o quedarse en casa con el horno prendido
son funciones que esta nueva poca nos permite elegir gracias
122
Les e+o este link para =(e se interiori"en so*re "4mo se en"(entra
legalmente estip(lao en la $rgentina estos "asos e es"argas e material
a(iovis(al %ttp#&&EEE.ipro'esional."om&notas&16809B.Daso.2aringa.y.la.
polmi"a.=(.tipo.e.penas."a*en.para.el.=(e.*a+a."ontenios.protegios.e.la.
Ee* asimismo no %ay =(e olviar =(e too lo =(e no est pro%i*io est
permitio. Das(almente el vi"epresiente e "ompra e "ontenios e 6et'liV,
Welly Nerryman, a'irm4 =(e para la "ompra e series toman en "(enta a las =(e
le va *ien en sitios piratas.
P g i n a | 102
a los avances de la tecnologa. Ya no tenemos una sola opcin
pasiva de esperar su emisin por la Televisin de aire o de
cable, nosotros podemos ir ahora en bsqueda de lo que
queremos ver. Esta posicin activa, esta nueva figura de la
Televisin Social, el nuevo sujeto televidente, son elementos
necesarios para teorizar la poca en la que se encuentra la
Televisin. El televidente que contrata los servicios On Demand
tiene la posibilidad de elegir cuando ver su ficcin amada, el
sujeto ahora elige, comparte y comunica al momento de ver
televisin.
Si antes el televidente miraba una serie por el cable o en
canales de aire siguiendo un horario puesto por los canales hoy
tienen la posibilidad de contratar servicios para ser ellos
mismos sus propios programadores y orientar sus bsquedas
segn su deseo. As es la televisin hoy en da donde todo gira
alrededor de la actividad del sujeto, ya no somos pasivos
espectadores que dominan nuestra libertad de elegir.
Este cambio de paradigma a la hora de ver televisin es muy
importante para signar nuestra poca ya que permite pensar
otras formar de crear ficcin, otras maneras de emitirlas, le da
un lugar totalmente activo al televidente, une a las series con
los sujetos que las ven, aparecen nuevos dispositivos
tecnolgicos en funcin de las mismas, la calidad de las
producciones aumentan y permite la comunicacin social y el
intercambio de saberes constantemente.
Para seguir ampliando con lo dicho hasta aqu veo
interesante un informe de Emarketer sobre esta nueva
televisin
12-
. En el mismo afirman que Habr 204.6 millones de
espectadores de vdeo digitales de Estados Unidos en el 2017,
12-
Nae.'or.7e* /ieo 1emakes t%e 2/ Lans"ape . eNarketer.5 9ar,et
resear*h on di)ital media6 internet mar,etin) E e9ar,eter. 7e*. -0 $gosto.
201-. %ttp#&&EEE.emarketer."om&$rti"le&Nae.'or.7e*./ieo.1emakes.2/.
Lans"ape&1010199
lo que representa el 78,1% de los usuarios de nternet y el
62,7% de la poblacin general. Eso es un aumento de 182,5
millones desde el 2013, o el 75 % de los usuarios de nternet y
el 57,7% de los residentes de Estados Unidos.
124
Datos que
siguen mostrando el avance de la nueva televisin en el
mundo.
Smart T+ ) el ,uturo sigue llegando
En el siglo XX, ao 2014, es el auge de los Smart tv, pero
antes de comenzar a introducirnos en el mundo de la televisin
inteligente quiero ofrecerles primero un prrafo escrito por
Freud en 1908 La moral sexual cultural y la nerviosidad
moderna
125
:
&A Los e1traordinarios logros de los tiempos modernos,
los descubrimientos e invenciones en todos los campos, el
mantenimiento del progreso frente a la creciente
competencia, slo se %an logrado mediante un gran traba0o
intelectual, y slo este es capa5 de conservarlos6 La luc%a
por la vida e1ige del individuo muy altos rendimientos, *ue
puede satisfacer @nicamente si apela a todas sus fuer5as
espirituales9 al mismo tiempo, en todos los crculos %an
crecido los reclamos de goce en la vida, un lu0o inaudito se
%a difundido por estratos de la poblacin *ue antes lo
desconocan por completo9 la irreligiosidad, el descontento y
las apetencias %an aumentado en vastos crculos populares9
merced al intercambio, *ue %a alcan5ado proporciones
inconmensurables, merced a las redes telegr/ficas y
telefnicas *ue envuelven al mundo entero, las condiciones
124
Emarketer."om. 53? Migital vieo, igital 2/ an Novil P%one /ieo
vieEers, 2012.2019.5 G0A 'ile.%ttp#&&internetesmer"aeo."om&Ep.
"ontent&(ploas&201-&08&tvvieo1.gi'
12,
A1E3M, ?.# Q1B08R 0a 9oral "eOual R'ulturalN 2 la !erviosidad
9oderna. $morrort(, !s. $ires, 1B86.
%ttp#&&EEE.*i*liote"a.org.ar&li*ros&2119,8.p'
P g i n a | 104
del comercio y del tr/fico %an e1perimentado una alteracin
radical9 todo se %ace de prisa y en estado de agitacin$ la
noc%e se aprovec%a para via0ar, el da para los negocios,
aun los 4via0es de placer4 son ocasiones de fatiga para el
sistema nervioso9 la in*uietud producida por las grandes
crisis polticas, industriales, financieras, se trasmite a
crculos de poblacin m/s amplios *ue antes9 la
participacin en la vida p@blica se %a vuelto universal$ luc%as
polticas, religiosas, sociales, la actividad de los partidos, las
agitaciones electorales, el desmesurado crecimiento de las
asociaciones, enervan la mente e imponen al espritu un
esfuer5o cada ve5 mayor, robando tiempo al esparcimiento,
al sueMo y al descanso9 la vida en las grandes ciudades se
vuelve cada ve5 m/s refinada y desapacible6 Los nervios
embotados buscan restaurarse mediante mayores
estmulos, picantes goces, y as se fatigan a@n m/s9 la
literatura moderna trata con preferencia los problemas m/s
espinosos, *ue ati5an todas las pasiones, promueven la
sensualidad y el ansia de goces, fomentan el desprecio por
todos los principios )ticos y todos los ideales9 ella propone al
espritu del lector unos persona0es patolgicos, unos
problemas de psicopata se1ual, revolucionarios, o de otra
ndole9 nuestro odo es acosado e %iperestimulado por una
m@sica *ue nos administran en grandes dosis, estridente e
insidiosa9 los teatros capturan todos los sentidos con sus
e1citantes dramati5aciones9 %asta las artes pl/sticas se
vuelven con preferencia a lo repelente, lo feo, lo enervante,
y no vacilan en poner delante de nuestros o0os, en su
repelente realidad, lo m/s cruel *ue la vida ofrece63
Hasta aqu la modernidad explicada por Freud, una
modernidad muy cercana a la posmodernidad, porque as son
los grandes pensadores de la historia, se anticipan a la poca
en la que viven, algunos casi sin saberlo. Aqu Freud, hablando
de las tecnologas de esa poca, de la subjetividad que volaba
en esos aos y del arte, criticando y analizando al arte. Arte,
creacin, tecnologas, subjetividad, televisin, nternet, Redes
sociales, Smart Tv, sujetos pro activos, inmediatez,
consumismo, etc., etc., etc. Tags que se unen, se crean y se
modifican a travs del tiempo.
Volviendo a los Smart TV. Y si les digo que la caja tonta
se volvi lista? Estara afirmando lo escrito hasta aqu pero me
quedara con lo abstracto de la literatura sin embargo los
nuevos televisores, los llamados Smart TV ya han nacido y solo
falta que los tengas en el living de tu casa.
Me resulta demasiado peculiar pensar que a lo que antes
llambamos caja boba hoy en da se lo llame Smart TV, pas
de ser boba a ser inteligente, la sociedad mundial se trnsfugo
respecto a la idea sobre la televisin marcando un desarrollo y
un crecimiento de la misma. Pero. Por qu le decan caja
boba? La denominacin caja boba naci pocos aos despus
de su creacin en manos de sujetos y sectores pocos
visionarios envidiosos por este nuevo aparato tecnolgico que
estaba naciendo. Los primeros televisores eran cuadrados
grandes como cajas de embalaje y solo se podan cambiar de
canal, modificar el brillo y subir o bajar el volumen. Ser por
estas pocas funciones que posea el televisor que la cualificaba
como boba? o Fue por el contenido que emita? Televisor o
La Televisin?
Ahora bien si nos referimos a las funciones del televisor
vemos claramente la diferencia entre los televisores del siglo
XX con los televisores del siglo XX, los Smart TV. stos
ltimos pueden, adems de realizar todas las funciones de sus
antecesores, conectarse a la web, realizar videoconferencias,
jugar, usar redes sociales, leer libros electrnicos, Streaming,
escuchar msica online, y mas pero si nos referimos al
contenido aqu estamos hablando de la televisin per se y no
del aparato de transmisin.
Boba o inteligente la televisin siempre se encuentra
desarrollndose, creciendo con sus producciones, sus ficciones
P g i n a | 106
mientras que al mismo tiempo el televisor tambin crece y hoy
el auge est en manos de los Smart TV.
Casualmente tambin en el mercado, existe dos productos
para ver de una manera distinta contenidos audiovisuales,
Apple TV y Chromecast. Ambos son productos tecnolgicos
que se conectan al Smart TV y permiten, mediante Wi-Fi, poder
reproducir en su pantalla los contenidos en directo de las
tabletas, de los Smartphones, por ejemplo, videos de Youtube
o de Netflix. Dos productos similares de diferentes empresas.
Desde las entraas de Steve Jobs conseguimos el Apple TV
con 1080p HD que te permite disfrutar de los mejores
contenidos pelculas, partidos, tu msica y fotos, y mucho
ms en tu televisor e ncluso puedes ver el contenido de tus
dispositivos va AirPlay
126
y desde los albores de Google
tenemos el Chromecast, con el cual pueden disfrutar de su
entretenimiento favorito en lnea con pelculas, programas de
televisin, msica y ms. Sirve para Netflix, YouTube, Google
Play, y Chrome.
129
Dos productos que vienen a sumar a esta nueva manera de ver
televisin desde la electrnica para seguir acrecentando
funciones y comodidades.
La televisin est cambiando, la televisin como la
conocemos, aquel aparato con un control remoto que emite
una grilla de programas estructurados por la gerencia de los
canales que dicen a qu hora ver tal o cual programa, esa
televisin por suerte ya est cambiando, esa televisin con la
cual crecimos, y nos apegamos pero que ya queremos dejar
atrs como aquella primer novia hermosa, dulce y con acn de
la cual no queremos saber nada, fue nuestro primer
enamoramiento, nuestras primeras mariposas en la panza pero
126
$pple . $pple 2/ . Dontenio FM e i2(nes y m("%o ms en t(
tele..5 ?pple. 201-. %ttp#&&EEE.apple."om&es&appletv&
129
D%rome"ast .5 Foo)le.
201-. %ttp#&&EEE.google."om&intl&en&"%rome&evi"es&"%rome"ast&
ah queda, en el recuerdo, en las fotos y en el crecimiento. Un
paso necesario para crecer como sujetos, la necesidad de
nuestros primeros amores al igual que aquella televisin que
hoy sigue gobernando el mundo pero que poco a poco se va
imponiendo otro tipo de televisin, una nueva forma de ver
televisin sin que nadie nos diga cuando y donde verla, una
televisin en la que nosotros mismos somos los
programadores. Hablo de una televisin tipo Netflix, en donde
uno puede encontrar todas las series completas listas para ver,
esa televisin queremos los televidentes de hoy. Queremos el
control de lo que vemos, de lo que cada sujeto consume. Y
este es el nuevo cambio de paradigma que se viene dando en
el mundo de la TV.
Respecto a esto, en el mes de agosto del 2013, el Actor Kevin
Spacey que protagoniza House of Card
128
, en una conferencia
en el festival de Televisin de Edimburgo, inst a los canales
de televisin para dar el control a los espectadores
12B
. Dijo
algunas frases muy interesantes para seguir pensando esta
nueva televisin que sin duda ya est naciendo:
&Si usted mira un programa de televisin en el iPad '>o
es un programa de televisin+ 7l dispositivo y la longitud son
irrelevantes666 Para los niMos *ue crecen a%ora no %ay
diferencia en ver Avatar en un iPad o verlo en .ouTube, en
un televisor o ver Xuego de Tronos en su ordenador6 7s todo
el contenido6 Todo es %istoria63
&7s evidente *ue el )1ito del modelo de >etfli1 ! liberacin
de toda la temporada de House "f Bards a la ve5 ! %a
demostrado una cosa$ *ue el p@blico *uiere el control6
(uieren libertad6 Si *uieren ir de borrac%era ! como lo %an
estado %aciendo con House "f Bards ! entonces debemos
128
Fo(se o' Dar es (na serie "reaa por la "ompaI<a 6et'liV, lanZaa en el
201- y '(e la primer serie =(e no se emiti4 por la televisi4n por aire o por "a*le
en ser nominaa a los premios ENNG. A(e nominaa a n(eve premios,
in"l(yeno Ne+or Mrama. Gan4 tres.
12B
Wevin ?pa"ey (rges 2/ "%annels to give "ontrol to vieEers .
Go(2(*e.5 @ou$ube. 2-, $gosto. 201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:
vJP0(kG')Vvg"
P g i n a | 108
de0arlos en e1ceso3 &(uieren %istorias6 Se est/n muriendo
por ellas6 7st/n alentando a nosotros para dar lo correcto6 .
van a %ablar de ello, llevar esas %istorias con ellos en el
autob@s y en la pelu*uera, la fuer5a de sus amigos, blogs,
aceboo#, %acer p/ginas de fans, <I tontos, y 8ios sabe
*u) m/s3
&7sto demuestra *ue %emos aprendido la leccin *ue la
industria musical no aprendi ! dar a la gente lo *ue *uieren,
cuando lo *uieren, en la forma *ue *uieren, a un precio
ra5onable, %aciendo esto m/s probable *ue pagar por ello
en ve5 de robarlo 4
Es un gran discurso que refleja el alma de este libro, del nuevo
sujeto televidente que pide a gritos esta nueva televisin con
un control remoto en cada sujeto cuya construccin la haga el
mismo, que el sujeto arme su propia grilla, vea las series por
donde quiera y en donde quiera. Porque ver televisin ahora es
esto, prender una tableta y ver una serie en un bar, verla desde
el Smartphone en un colectivo, o donde sea. Libertad sin
ataduras a la hora de ver televisin
1-0
.
As estos cambios ssmicos en las prcticas de visualizacin
modifican la forma de crear series ya que hoy en da se puede
ver un capitulo de mltiples maneras, entonces la posibilidad
de no ver un capitulo queda bajo la responsabilidad meramente
del televidente por lo tanto la ficcin serializada se encuentra
en auge, hoy el televidente sabe que puede recuperar los
captulos no visto gracias a todos los avances nombrados ergo
se sigue el hilo de la serie ergo los creadores de las series
saben esto y sus productos se visten con los paos de esta
poca, utilizan las redes sociales en vivo, fomentan dicha
participacin, pueden utilizar muchos argumentos y detalles en
la historia que el televidente no perder por que se replican por
todos lados.
1-0
La 6a"ion, Miario. 5?o"ial 2/.5 >PG imagen
%ttp#&&*("ket1."lana"ion."om.ar&aneVos&'otos&-6&19-,B-6E64,.+pg
Aqu tambin veo oportuno citar un fragmento de
Hipertelevisin, 71periencia Hiperte1tual, Texto de Carlos
Scolari
1-1
que da cuenta del futuro de la televisin, hacia donde
vamos con la TV, sus ficciones, sus formas de ser y de crear:
&Sin caer en la futurologa podemos sostener *ue se
perfila un nuevo tipo de consumo televisivo caracteri5ado
por una recepcin fragmentada, ubicua y asincrnica$ un
programa diferente en cada aparato a la misma %ora6 7sta
imagen rompe con NH aMos de televisin sincrnica y derriba
m/s de una teora sobre la pantalla c%ica6 Al fragmentarse el
consumo televisivo en miles de situaciones individuales,
donde cada usuario tiene acceso a un programa diferente Y
tal como sucede en la Zorld Zide Zeb ! estalla el concepto
de aldea global de ?cLu%an6 Se rompe as dentro de la
cultura electrnica esta reminiscencia de la cultura oral, *ue
reenva al momento en *ue toda la tribu escuc%aba al
mismo tiempo al anciano contando los mitosd e su pueblo
alrededor del fuego6
8e esta misma forma las redes sociales les son @tiles a las
series para dar cuenta de su argumento, el %ilo de la %istoria, si
%ay algo para corregir, para cambiar, perciben la realidad de
las millones de personas y la ubican en un lugar importante,
a%ora el televidente es escuc%ado63
12
La Web ha mostrado que se puede ver y crear series de otra
manera, y si bien los televidentes son escuchados las series
que se crean y se emiten en la Web tal como House of Cards
son ficciones cuyas temporadas se suben a nternet de un tirn
sin posibilidad de que semana tras semana los televidentes
opinen
1--
sobre cada captulo, ahora con este modelo de
1-1
5. !iogra'<a e Darlos ?"olari ..5Hipermedia*iones "*olari ="" .
%ttp#&&EEE."om(-."om.ar&*iogra'ia.e."arlos.s"olari&
1-2
?"olari, Darlos. 5Fa"ia la %ipertelevisi4n, EVperien"ia FiperteVt(al
?"olari.5 Ha*ia la hipertelevisin6 7Operien*ia HiperteOttual "*olari.
%ttp#&&es.s"ri*."om&o"&--0,6868&Fa"ia.la.%ipertelevision.EVperien"ia.
FiperteVtt(al.?"olari
1--
Fago re'eren"ia a esa opini4n a"tiva =(e realiZa el televiente y =(e
p(ee ser es"("%ao por los pro("tores e las series para moi'i"ar etalles,
P g i n a | 110
prctica de visualizacin a lo sumo podrn ser escuchados,
temporada tras temporada.
Las redes sociales, los Blogs son herramientas que nternet
nos regal. Las nuevas tecnologas nos trajo avances
impensados, acercndonos al futuro incierto mientras nace una
posmodernidad bastante cuestionada por aquellos que todava
no han podido inmiscuirse en la misma como aquel pobre nio
que no ha aprendido a nadar y se queda sentado en su
reposera mientras ve a los dems chapotear en la pileta del
club. Chapoteemos juntos bajo la estela de esta poca
agracindonos de las nuevas tecnologas que se van creando
da tras da y confiando en este nuevo paradigma televisivo.
%istorias, tramas e los "ap<t(los posteriores.
Las nuevas tecnologas% la pos&odernidad
" el Televidente
Nada hay absoluto,
Todo se cambia,
todo se mueve,
todo revoluciona,
todo vuela
y se va...
.rida Ea9lo
El advenimiento de la tecnologa influye en todos los mbitos
de la vida, repercute en cualquier grupo etreo produciendo
nuevas formas de ser, cambian las formas de relacionarse,
P g i n a | 112
cambian las formas de trabajar y educar como as tambin las
maneras de entretenerse y mayormente estos cambios llevan
implcitos modificaciones en la formas de comunicacin que
diariamente asumen alteraciones, actualizaciones y creaciones.
La comunicacin es crucial en esta poca ya que nos sirve
para observar como el ser humano cambia en cada clic,
aunque no todo es clic
134
, tantos los nativos como los
inmigrantes digitales conforman nuevas subjetividades
recibiendo un sinfn de gadgets pasando as de ciudadanos a
consumidores. Todos estamos influenciados por los cambios
que se dan respecto a la comunicacin; nternet, celulares,
Notebook, Netbook, pad, etc, desde el nieto al abuelo
atravesando toda la familia, cada uno le da el uso que necesita.
Es comn hoy en da ver por las calles como cualquier
individuo utiliza el celular, lo que se puede considerar la "cuarta
pantalla
135
. Mltiples funciones pueden realizar a travs de
este aparato mvil, desde estar en comunicacin con el mundo
entero hasta escuchar msica o ver series de televisin.
gualmente en su casa tienen una computadora que le permite
realizar todo lo que ese celular le brinda pero en dimensiones
ms grandes y en la comodidad de su hogar y el propsito es
el mismo, seguir conectados, 24 horas conectados, 365 das
conectados.
Los que nacen conectados, los nativos digitales, son quienes
ven sin asombro a la PC, los Smartphone, las Tabletas y no
sienten aoranza por la carta escrita en papel a puo y letra ni
por el jugar a la pelota en la calle.Los nativos digitales se
conectan y se relacionan mediante sus aparatos tecnolgicos
de turno, ven la televisin en una tableta, as son estos sujetos,
1-4
6eri, Darlos. 6o too es Dli"k. E Li*ros y !ytes. !(enos $ires. 200,.
%ttp#&&es.s"ri*."om&o"&,-9,4248&6o.2oo.Es.Dli"k
1-,
Entrar a la "(arta pantalla# G(<a para pensar en m4vil.5 2012.
%ttp#&&4tapantalla."om&"(arta.pantalla.p':
(tm)so(r"eJ'a"e*ookL(tm)mei(mJso"ialL(tm)"ampaignJ4tapantallap'
quienes se renen a conversar o jugar con el otro en el Chat,
con cmara y micrfono, ya no van al club de barrio extinguido.
Por lo tanto hay que estar atento a la subjetividad (pensada
como una serie de operaciones que se dan para habitar un
dispositivo, una situacin, un mundo) de estos sujetos; el
cambio en la concepcin de la relacin entre sujeto y
tecnologa
136
marca un tipo de sujeto, como se van formando
en un mundo donde se est comunicado e informado en todo
momento, es decir remitindonos a Papert,
137
decimos que con
la presencia de computadoras (en relacin a la nuevas
tecnologas) las culturas cambian, el mundo cambia y por ende
las formas en que las personas piensan y aprenden, una nueva
subjetividad se pone en juego, la cual debe ser vista no
centrndonos en las computadoras sino en las cultura.
El celular es una de estas herramientas que permiten que el
ser humano nunca deje de estar conectado. Prendido o
apagado, el mismo hace que uno este siempre disponible para
comunicarse, los sms llegan igual, las llamadas tambin, los
mensajes en el contestador, etc., todo est preparado en esta
poca para que los sujetos, quieran o no, se encuentren
conectados.
Estos celulares, los Smartphone, se conectan a nternet y son
mas ostentosos, brindan todo en tan solo un clic o mejor dicho
nternet es un gran ejemplo de la inversin del circuito
respecto a la teora psicoanaltica ya que esta nos muestra que
el recorrido de la constitucin del objeto va de la necesidad al
deseo
138
, y ahora la poca en la que nos situamos, nos muestra
exactamente lo inverso, del deseo a la necesidad, primero
deseamos todo lo que nos muestra el mercado, nternet es el
gran ventanal para esto y luego pasan a ser necesarios o lo
1-6
Li*ro# 2elaraIas el "ono"imiento. 6eri Darlos y Miana AernneZ XalaZar.
Q2008R %ttps#&&EEE.rop*oV."om&s&+k*-Z6tgtktv"v&telara[D-[!1as.p'
1-9
Papert, ?eymo(r. La maC =(ina e los nineos# replantearse la e("a"ioCn en
la era e los orenaores. 1a e. !ar"elona# Ei"iones PaioCs, 1BB,
%ttp#&&es.s"ri*."om&o"&26,68218&Papert.La.ma=(ina.e.los.ninos
1-8
1or<g(eZ, Osvalo Q200BR ?(*+etivia Dontempornea# le"t(ras el
malestar en /ariantes e la Dl<ni"a am*(latoria. !s.$s. >DE EM0D0O6E?
P g i n a | 114
que Benbenaste
139
plantea como sujeto de placer inmediatista,
el sujeto ideal para el mercado, para el consumismo, el sujeto
con que vamos a tratar en esta poca que todos pisamos y nos
enredamos. Algo as como el Hype del marketing, esa
estrategia de marketing en el que un producto se anuncia como
la cosa que cada uno debe tener hasta tal punto que los
sujetos comienzan a sentir que los necesitan.
Ver trailers meses antes del comienzo de una serie,
publicidad viral en las distintas metrpolis
140
, concursos
anticipatorios revelando sucesos del mega estreno que se
avecina en la televisin, entrevistas, creacin de grupos de
fans y blogs especialistas de una serie que todava no
comenz, la bsqueda de informacin, los llamados spoilers y
mas, todo esto entra en juego antes de ver aunque sea su
episodio piloto, se desea algo que nunca se tuvo y se quiere
tener inmediatamente. Aqu nacen los pre air. Dentro de tanta
irrupcin de tecnologa, de inmediatez y a raz del cambio de
paradigma de la televisin, un producto que no hay que dejar
pasar es el pre air.
El pre air es el material anterior al estreno en televisin. Es
el episodio piloto que sale anticipadamente. Se difunde por
nternet antes de la fecha de estreno en la Televisin. Suele
decirse que se hace a modo promocional o tambin porque se
infiltro de casualidad. Lo importante es que la presencia del pre
air es un fenmeno que se da gracias a la existencia de
nternet, que es por donde se difunde. El deseo de tener una
serie lo antes posible hizo que el pre air aparezca, que se
difunda y cada vez mas son las series que antes de su estreno
ya tienen su pre air dando vueltas por la Web.
1-B
!en*enaste, 6. Q2009R Psi"olog<a el mer"ao y el tipo e s(+eto =(e
pro("e. E(e*a. !(enos $ires %ttp#&&goo.gl&6,mg9
140
1B20Ys Era LoE /oltage 6GD ?(*Eay 2rain . Go(2(*e.5 @ou$ube.
201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:'eat(reJplayer)em*eeLvJ+F.
GLtMFF'N
Este fenmeno de tener el capitulo antes de la emisin pactada
en la televisin nos marca la fuerte presencia de nternet
respecto a la series y la posicin activa de los sujetos
televidentes que son quienes difunden el pre air. Si hay pre air
es porque los sujetos quieren tener todo antes de tiempo, de
esto estamos hablando, de este sujeto de placer inmediatista,
ideal para el mercado, que quiere todo ya, casi sin importarle la
calidad (Algunos pre air son de pobre calidad tanto en sonido
como en imagen)
El inmediatismo se refleja en la televisin como ya dijimos pero
no solo en el pre air, sino tambin en las simples realizaciones
de los subttulos o en las mltiples formas de descarga. El
captulo y el subttulo son una dada muy importante para aquel
que no sepa o no quiera ver la serie en el idioma original. La
mayora de los usuarios optan por los subttulos aun sabiendo
el idioma de origen del programa. Por lo tanto existen estas
pginas que subtitulan las series pero. Y donde ubicamos el
inmediatismo aqu?
Centrndonos en los subttulos observamos como ya hemos
dicho que hay varias pginas que se encargan de traducir el
subtitulo original de la serie. En la actualidad las paginas
traductoras de subttulos asumen dos maneras que prevalecen
a lo hora de traducir los subttulos: Primero ubicamos a las
pginas o foros que renen cinco o seis sujetos situados en
cualquier lado del mundo que traducen de cinco a diez minutos
cada uno, es decir cada uno una parte distinta. Luego un
moderador une esas partes, las corrige y las sube al servidor
para que todos la puedan descargar.
La segunda forma de traducir es la de subtitulos.es
141
que tiene
como base el proyecto de Wikisubtitles. Es una Wiki para subir
y editar subttulos, se puede editar desde la web, en forma
online, reparar fallos como una falta de ortografa o errores de
traduccin per se, y asimismo posee un sistema que evita la
expoliacin de los usuarios y permite poder subir de a trozos
141
?(*t<t(los e ?eries . Dom(nia %ispana e tra(""i4n e ?(*t<t(los.
201-. %ttp#&&EEE.s(*tit(los.es
P g i n a | 116
tambin.
Estas dos formas de subtitular que se encuentra en la web
estn totalmente realizadas por aficionados, no profesionales
de la traduccin sin embargo la primera suele tener ms
calidad que la segunda ya sea por su forma de organizarse
como por la responsabilidad que ofician. Para ubicarnos mejor
en esta labor podemos leer un post escrito por Hernn
Casciari
142
en su Blog "rsai denominado Los 0ustos
1%
$
&Los mi)rcoles a las nueve de la noc%e, %ora de >ueva
.or#, la cadena norteamericana ATB emite una serie de
televisin *ue me gusta6 A esa misma %ora un me1icano
llamado 7las, dueMo de un vivero en ;eracru5, la est/
grabando directamente a su disco rgido, y tan pronto como
acabe subir/ el arc%ivo a Internet, sin cobrar un centavo por
la molestia6 Tiene esta costumbre, dice, por*ue le gusta la
serie y sabe *ue %ay personas en otras partes del mundo
*ue est/n esperando por verla6
Lo %ace con dedicacin, del mismo modo *ue trasplanta
las gardenias de su 0ardn para *ue se reprodu5ca la
belle5a6
A las once de la noc%e de ese mismo mi)rcoles, 7rica, una
violinista canadiense de veinticuatro aMos *ue ama la
m@sica cl/sica, ba0a a su disco rgido la copia de 7las y
desgraba uno a uno los di/logos para *ue los fan/ticos
sordomudos de la serie puedan disfrutarla9 distribuye esos
subttulos en un foro tan r/pido como puede6 >o cobra por
ello ni le interesa el argumento$ lo %ace por*ue su %ermano
Paul naci sordo y es fan/tico de la serie, o *ui5/s por*ue
sabe *ue %ay otra muc%a gente sorda, adem/s de su
142
Fernn Das"iari es (n es"ritor y perioista argentino. Dreaor el li*ro
Nas respeto =(e soy t( mare, e la revista Orsai y por varios aIos es"ri*i4
so*re series en el *log e El Pais QEspaIaR llamao Espoiler.
14-
Orsai U !log U Los +(stos.5 Grsai S 8ndeO.
2006. %ttp#&&eitorialorsai."om&*log&post&los)+(stos
%ermano, *ue no puede or m@sica y debe contentarse con
ver la televisin6
A las G$GN de la madrugada del 0ueves, %ora vene5olana,
Xavier ba0a en Baracas la serie *ue grab 7las y el arc%ivo
de te1to *ue redact y sincroni5 7rica6 Xavier podra ver el
captulo en idioma original, por*ue conoce el ingl)s a la
perfeccin, pero antes necesita traducirlo$ siente un placer
e1traMo al descubrir nuevas etimologas, pero m/s *ue nada
le place compartir a*uello *ue le interesa6 Para no perder
tiempo, Xavier divide el te1to anglosa0n en oc%o blo*ues de
tamaMos parecidos, y distribuye por mail siete de ellos,
*ued/ndose con el primero6
Inmediatamente le llega el segundo blo*ue a Barlos y Xuan
Bru5, dos empleados nocturnos de un Tloc#buster
boneaerense *ue suelen matar el tiempo 0ugando al a0edre5,
pero *ue ocupan los mi)rcoles a la madrugada en traducir
una parte de la serie, por*ue ambos estudian ingl)s para
de0ar de ser empleados nocturnos, y tambi)n por*ue no se
pierden 0am/s un captulo6
7l tercer blo*ue de te1to lo est/ esperando B%aro, una
ceramista de Alicante *ue est/ subyugada por la trama y
necesita ver la serie con urgencia, sin esperar a *ue la
televisin espaMola la emita, tarde y mal doblada, cincuenta
aMos despu)s6 7l cuarto blo*ue lo recibe ?ara Lu5, una
tipgrafa rubia y alta *ue traba0a, tambi)n de noc%e, en un
matutino de Buba$ ?ara Lu5 de0a por un momento de
diseMar la portada del diario y se pone r/pidamente a
traducir lo *ue le toca6 8ice *ue lo %ace para practicar el
idioma, ya *ue desea instalarse en ?iami6
7l *uinto blo*ue via0a por mail %asta el ordenador de :a*uel
y Xos) Luis, una pare0a andalu5a *ue vive de lo poco *ue le
de0a una librera en el centro de Sevilla6 Llevan casados m/s
de veinticinco aMos, no %an tenido %i0os, y %asta %ace poco
traducan sonetos de .eats con el @nico ob0eto de poder
leerlos 0untos, ella en un idioma, )l en otro6 A%ora, *ue se
P g i n a | 118
%an conectado a Internet, descubrieron *ue adem/s de
buena poesa e1iste tambi)n la buena televisin6
7l se1to blo*ue le llega a :icardo, en Bu5co$ :icardo es un
%omose1ual solitario Yy muc%as noc%es deprimidoY *ue
traduce fren)ticamente mientras %ace dormir a su gato
75e*uiel6 7l s)ptimo lo recibe Patric#, un ingl)s con cara de
bueno *ue via0 a Bosta :ica para perfeccionar su espaMol,
lo desvali0 una pandilla casi al ba0ar del avin pero igual se
enamor del pas y se *ued a vivir all6 . el octavo blo*ue
le llega, al mismo tiempo *ue a todos, a As%ley, una c%ica
sudafricana de madre uruguaya *ue es fan/tica de la serie
por*ue le recuerda Oy no se e*uivocaQ a su libro favoriHto$ La
Isla del Tesoro6
Los oc%o, *ue 0am/s se %an visto las caras ni tienen m/s
puntos en com@n *ue ser fan/ticos de una serie de la
televisin o de un idioma *ue no es el materno, traducen al
castellano el blo*ue de te1to *ue le corresponde a cada uno6
Tardan apro1imadamente dos %oras en %acer su parte del
traba0o, y dos %oras m/s en discutir la e1actitud de
determinados pasa0es de la traduccin9 despu)s Xavier, el
primero, coordina la unificacin y el envo a La :ed6 >inguno
de los oc%o cobra dinero para %acer este traba0o semanal$
para algunos es una buena forma de practicar ingl)s, para
otros es una manera natural de compartir un gusto6
A esa misma %ora abio, un adolescente a destiempo *ue
vive en :osario, a costas de sus padres a pesar de sus FG
aMos, encuentra por fin en el e!mule la traduccin al
castellano del te1to6 Bon un programa incrusta los subttulos
al video original, desesperado por mirar el captulo de la
serie6 A veces su madre lo interrumpe en mitad de la noc%e$
Y'Todava est/s a% metido en Internet, abio+ 'Bu/ndo
vas a %acer algo por los dem/s, o te pens/s *ue todo
empie5a y termina en vos+
YTen)s ra5n mam/, a%ora mismo apago Ydice )l, pero
antes de irse a dormir coloca el arc%ivo subtitulado en su
carpeta de compartidos para *ue cual*uiera, desde
cual*uier m/*uina, desde cual*uier lugar del mundo, pueda
ba0arlo6 abio 0am/s olvida ese detalle6
Los 0ueves suelo levantarme a las once de la maMana, casi a
la misma %ora en *ue abio, a *uien no cono5co, se %a ido
a dormir en :osario6 ?ientras me preparo el mate y reviso el
correo, busco en Internet si ya est/ la versin original con
subttulos en espaMol de mi serie preferida, *ue emiti oc%o
%oras antes la cadena ATB en 7stados ,nidos6 Siempre
Onunca %a falladoQ encuentro una versin flamante y me
paso todo el resto de la maMana ba0/ndola lentamente a mi
disco rgido, para poder ver el captulo en la tele despu)s de
almor5ar6 ?ientras espero, escribo un cuento o un artculo
para "rsai$ lo %ago por*ue me resulta placentero escribir, y
por*ue *ui5/s %aya gente, en alguna parte, esperando *ue
lo %aga6
7l artculo de este 0ueves %abla de Internet6 8ice, palabras
m/s, palabras menos, algo *ue %ace veinticinco aMos di0o
Torges muc%o me0or *ue yo, en un poema maravilloso *ue
se llama Los Xustos$
&,n %ombre *ue cultiva un 0ardn, como *uera ;oltaire6
7l *ue agradece *ue en la tierra %aya m@sica6
7l *ue descubre con placer una etimologa6
8os empleados *ue en un caf) del Sur 0uegan un silencioso
a0edre56
7l ceramista *ue premedita un color y una forma6
,n tipgrafo *ue compone bien esta p/gina, *ue tal ve5 no
le agrada6
,na mu0er y un %ombre *ue leen los tercetos finales de
cierto canto6
7l *ue acaricia a un animal dormido6
7l *ue 0ustifica o *uiere 0ustificar un mal *ue le %an %ec%o6
7l *ue agradece *ue en la tierra %aya Stevenson6
7l *ue prefiere *ue los otros tengan ra5n6
7sas personas, *ue se ignoran, est/n salvando el mundo63
P g i n a | 120
Luego de disfrutar este escrito y de apreciar las palabras de
Jorge Luis Borges podemos ubicar la inmediatez que impera a
la hora de ver una serie de televisin propio de esta poca. Los
subttulos se realizan de manera no oficial como hemos dicho,
y con la rapidez que el escrito de Casciari relata, muchos
usuarios alrededor del mundo subiendo, bajando, traduciendo,
armando, corrigiendo, insertando para que la serie se pueda
ver lo antes posible, antes que se emita en forma oficial en la
televisin por cable de cada pas. Tener la serie antes que
todos, verla, disfrutarla y anticiparse semanas antes.
El inmediatismo ante todo. Estas pginas que traducen
subttulos, estos individuos de diferentes orgenes saben que
tendrn la posibilidad de ver esa serie tan amada en algn
momento pero no quieren esperar, quieren todo ya. Ya sea con
los subttulos como con el video en s, todo se quiere lo antes
posible en esta era del goce incontinenti.
Siguiendo con la inmediatez, con esta bsqueda de goce
inmediato y constante de los individuos en esta poca vemos
que otro gran filosofo como Maffesoli
144
plantea que estamos
transitando un momento cultural donde lo importante no son el
pasado y el futuro como elementos temporales, sino que
entramos en la poca signada por el presentismo, es decir, la
exigencia de vivir el presente. El ahora y nunca, lo ms
inmediatamente posible. La idea de futuro ya no moviliza
energas. La eternidad actual se basa en el buen momento
presente, la vivencia: La era postmoderna se caracteriza
entonces, por el virar de la civilizacin hacia el presente.

Colecciono lo dicho hasta aqu para cernir la imagen del
sujeto del siglo XX respecto a su relacin con la televisin, con
144
N$AAE?OL0, Ni"%el. Q1BB9R. Elogio e la raZ4n sensi*le# (na visi4n
int(itiva el m(no "ontemporneo. !ar"elona, Pai4s ?t(io, 1BB9.
%ttp#&&*ooks.google."om.ar&*ooks&a*o(t&Elogio)e)la)raZ
[D-[!-n)sensi*le.%tml:iJKyP2O)OE%64DLreir)es"Jy
los productos que nacen de la televisin y todos sus elementos.
Estos productos son vistos pasar muy constantemente en las
distintas redes sociales interactuando con los usuarios, con los
televidentes, con estos sujetos posmodernos que toman a las
nuevas tecnologas como herramientas bsicas para su
bienestar cultural, biolgico y psicolgico.
nternet se muestra como un laberinto, como ese sendero
bifurcado con gigantescos caminos por elegir sin embargo hay
que tener en cuenta que nternet tambin se encuentra en el
bolsillo de cualquier transente cuando camina por la calle,
cuando est en la casa de su amigo, es decir nternet es mvil,
est tambin en el celular, sostiene la idea de estar conectados
todo el tiempo entonces es por eso que es adecuado pensar no
solo a nternet como laberntico sino que la vida hoy en da se
da as. Estamos en un mundo donde todo es real, y donde lo
virtual como aquella caractersticas de lo real gana cada vez
ms espacio en la vida del ser humano sobre todo en la de los
nativos digitales, en este mundo gobernado por las maquinas y
donde las categoras de adentro y afuera se van
desvaneciendo lentamente.
Tener nternet en la palma de la mano significa estar conectado
siempre vayas a donde vayas (Bajar series, verlas, etc.); estar
conectado significa poder comunicarse con quien quieras en
todo momento; estar comunicado significa poder relacionarse
con un otro; estar relacionado con el otro nos representa como
sujeto; ser sujetos hper conectados-comunicados-relacionados
significa ser un sujeto posmoderno con una subjetividad
diferente, es decir con una forma de pensar, hacer, amar,
trabajar, aprender dismil a lo que la modernidad nos dejo. El
Nuevo Sujeto Televidente se encuentra dentro de estos
parmetros nombrados.
Con esto quiero afirmar que todo cambia, cambia, todo
cambia, cantaba la negra sosa
145
, cambia la sociedad, los
14,
Ner"ees ?osa.2oo Dam*ia . Go(2(*e.5 @ou$ube.
201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ%'2"n0MyWL8
P g i n a | 122
objetos de consumo, como se presentan los pacientes en los
consultorios, los tipos de malestares, la publicidad, las
nomenclaturas, las series, los mercados, la televisin, la
tecnologa, los trabajos, los psiclogos, los doctores y frente a
estos cambios es menester, saber posicionarnos para dar
cuenta con que sujetos nos vamos a relacionar sin importar lo
que estemos haciendo, disfrutando o padeciendo.
Y si bien la tecnologa juega un papel fundamental en estos
cambios, como venimos denotando, entendemos a la misma
como una herramienta simblica mediadora de las relaciones
de los sujetos y que permite realizar transformaciones en los
otros y en el mundo a travs de los otros aunque no podemos
centrarnos solamente en dicha herramienta para dar cuenta del
tipo de sujetos con que nos vamos a encontrar, por lo tanto
vemos necesariamente que hay que tener en cuenta la
complejidad de las relaciones humanas, el conocimiento y la
psicologa
146
, es decir poder ver esto como un sistema
complejo donde necesariamente se necesite de la
interdisciplina para poder abordar estos cambios que nunca
dejan de cambiar.
La puesta en juego de una subjetividad descentrada, mltiple y
nomdica que la posmodernidad nos cedi nos muestra que
nternet, ese espacio de anonimato que reciben cada da un
nmero mayor de individuos que no realizan un paso sin entrar
al Google, en donde buscan sus referencias da a da, sus
series, sus formas de relacionarse, consultan la informacin va
Chat, se intercambian claves, accesos y direcciones de web a
travs de los mensajes de texto, ven programas en su celular
mientras viajan, viven en la virtualidad, configurndose como
sujetos dentro de esta virtualidad en donde la desconexin con
lo terrenal de sus vidas ya no es tan llamativo como la
desconexin con nternet. Por lo tanto estamos en condicin de
146
Li*ro# 2elaraIas el "ono"imiento. 6eri Darlos y Miana AernneZ XalaZar.
Q2008R %ttps#&&EEE.rop*oV."om&s&+k*-Z6tgtktv"v&telara[D-[!1as.p'
afirmar (aunque suene un poco rotundo hasta fatalista) que
este sujeto del cual venimos hablamos no es sin nternet y esto
puede ser visto y explicado a travs de las mltiples
actividades que se realizan va la WEB, por ejemplo las
transacciones econmicas, las comunicaciones, ver la
televisin, la difusin de marcas, las documentaciones, los
goces, las inscripciones o tambin los medios de
comunicacin, los avances en medicina, la poltica hasta las
relaciones sociales va Facebook. No hay sujeto que se
encuentre afuera de esta virtualidad, todos poseemos mail,
facebook o necesitamos de nternet para averiguar algo que no
sabemos. Hoy, la comunicacin, pasa en su mayora por
nternet.
En trminos de comunicacin, es decir cmo se comunica el
sujeto, como ponen la subjetividad en juego, su cuerpo, sus
ideas, su Yo, el filosofo Zizek
149
plantea la idea de un yo
descafeinado en relacin al caf descafeinado diciendo que lo
que la Realidad Virtual provee es la realidad en s misma
deprivada de su sustancia haciendo referencia que las formas
de comunicarse va nternet se da entre Yo descafeinados, la
virtualidad produce descafeinamiento de la persona por lo tanto
el sujeto cuando chatea va nternet ya sea en su celular o en
su computadora de casa se presentan de esta manera.
Dejamos esta idea en suspenso pero vigente para pensarla en
otro lugar.
Manifest, por lo tanto, que la comunicacin a travs de los
Smartphones por ejemplo forma una expresin central al
momento de pensar las interacciones e identificaciones que los
sujetos eligen y que da cuenta del momento de poca. No
obstante, y al igual que con el resto de las tecnologas, el lmite
de su expansin est dado por lo social, lo cultural ya existente.
Por lo tanto aclaro que estos sujetos que se encuentran
absorbidos ante la multiplicacin de los goces, de
satisfacciones pulsionales, es decir que se encuentran ante
149
XiZek . La Pasi4n en la era e la "reen"ia es"a'einaa.5 .;; F7G'8$87".Hs
; 2(1 %ttp#&&EEE.geo"ities.Es&ZiZeken"astellano&artpasion.%tml
P g i n a | 124
esta explosin tecnolgica se sitan en una poca que se cie
en constante debate. Solo la historia lo juzgar, dira algn
poltico.
Ahora volviendo al campo de la ficcin, a las series per se,
les traigo tres ficciones que se conectan notablemente con el
televidente, con lo posmoderno, con la psicologa y con las
nuevas tecnologas cada una a su manera. Tanto Lost, como n
Treatment y Black Mirror nos permiten ver este cambio de
paradigma ya nombrado aqu desde perspectivas, historias,
producciones y aos diferentes.
'ost- la otra serie&&&
"Quisiera ser el Gran Otro; el problema es que al
Gran Otro le pasa lo mismo que a m
Woody Allen.
Si el lector se encuentra perdido, podr encontrar aqu el
lugar para anclar en la Televisin, ms exactamente en la serie
con mayor difusin y enamoramiento de los ltimos aos, Lost.
Para todo aquel que pudo apreciar esta gran narrativa en la TV
y para el que no, podrn leer su sustento y tambin la
melancola de un duelo no resuelto. Lost Termin pero todava
se encuentra entre nosotros.
Por qu Lost?
Lost fue una de las primeras series que fue dndole valor
al nuevo sujeto televidente, que interactu con el mismo y
jug durante todos los aos de emisin. Lost fue la serie que
comenz a darle vida al NST, esta serie omnipresente en
toda la web, en todos los pases, que con la ayuda de las
nuevas tecnologas coron al NST en su funcin, ayudo al
cambio de paradigma, al cambio de la televisin.
Justamente comienzo con Lost porque en Octubre del
2013 realice otra encuesta en la Web con una simple
pregunta:
'Bu/l fue[es la serie m/s social de los @ltimos N aMos+
14&
Me refiero a la serie ms social a aquella que mas se replico
en la web va redes sociales, pginas webs, blogs,
subttulos, Youtube, etc. Y el resultado de 94 respuestas fue
el siguiente:
148
En"(esta# cD(al '(e&es la serie mas so"ial e los ]ltimos , aIos: |
Episoio Piloto, ?eries L 2/.5 7pisodio -iloto6 "eries D $4. 7e*. 10 O"t.
201-. %ttp#&&episoiopiloto."om&en"(esta."(al.'(ees.la.serie.mas.so"ial.e.los.
(ltimos.,.anos&
P g i n a | 126
Tres aos despus de su finalizacin Lost sigue siendo la serie
que ms repercusin tuvo en la Web, la serie ms social.
Todos nos seguimos acordando de Lost, todos hablamos de
Lost en su momento y ahora tambin. Lost, la serie Social por
excelencia.
Qu es Lost?
Un avin se parte en el aire, fuegos, llantos y gritos
comienzan a nacer. Los sobrevivientes del accidente quedan
anclados en una isla, una isla comn y corriente a simple vista.
Se comienza a armar una pequea comunidad entre los
pasajeros que cayeron en ese pedazo de tierra hmeda.
Hombres y mujeres, nios y mascotas, fantasmas e historias
son los personajes principales de esta serie.
La historia comienza a moverse, la isla no es una simple isla y
fenmenos impensados empiezan a ocurrir. La figura de un oso
polar en la misma, supuestos monstruos, y la presencia de "los
otros. Ellos y los Otros, los Otros y ellos son los que
configuran la vida de esta serie. Captulo tras captulo,
temporada tras temporada se juega esta rivalidad todo el
tiempo y en diferentes tiempos llegando a ser ellos los Otros y
los Otros ellos.
La vida de los sobrevivientes poco a poco comienza a cambiar,
ms aun cuando se van dando cuenta que la isla los atrap. Se
arman parejas, amores y rivalidades como en toda comunidad
que a simple viste fue dada por el azar de un desperfecto
mecnico en un avin. Pero no, todos los personajes, se
encuentran unidos por una u otra razn, un grano ms de
pimienta para esta serie.
Muchos personajes principales, muchas historias para contar
que son contadas y no quedan en la simple imagen del
recuerdo sin nudo ni final. Aparece la iniciativa Dharma que
alguna vez domino la isla, ellos y los Otros se acercan, se
conocen, se odian como a ellos mismos. Nuevos personajes
van surgiendo a medida que la serie avanza mientras ellos
buscan la forma de salir de la isla. Al mismo tiempo, y siempre,
en todo capitulo se puede observar mediante los flashbacks las
vidas pasadas de todos los que estn habitando la isla,
momentos de ida y vuelta que caracteriza a Lost.
Dualidades recurrentes, filosofas de vida, edipos manifestados
y potenciados por el calor de las palmeras, nmeros mgicos,
teoras varias, el pasado, el presente y el futuro mezclado en
todo momento, y un juego en lo real difcil de escapar. Esto es
Lost, en esto se fue convirtiendo en el transcurso de su
emisin.
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Pasan las temporadas y los personajes se van uniendo cada
vez ms. Algunos logran escapar en cuerpo de la isla, otros no.
El futuro se mezcla con el pasado y el pasado con el presente.
Lo que pareca la solucin para todos, el arribo a tierra firme,
trajo ms neurosis de la que se imaginaban.
La isla comienza a moverse, metafrica y literalmente.
Desaparece y aparece. Cambian de tiempo, de sueos y de
aventuras. El mal comienza a jugar un papel principal en la
serie, todos contra todos, ya nadie confa en el otro, seres
humanos luchando contra la supervivencia de su alma
intentando creer que ese es su lugar, ac pertenecen. Un
entramado de historias reales, de fantasas, vidas y muertes,
limbos gigantes, dioses terrenales y relaciones culpogenas.
Sin importar quienes son los personajes, ni la descripcin de
los mismos, Lost se configura como una historia digna de
apreciar que fue manejando a sus integrantes cuan marionetas,
engaando al televidente al mismo tiempo que lo llen de
intriga y pasin.
Su sexta temporada dio por culminada la serie. Dejando
puertas abiertas sin decepcionar a fanticos. Lost fue, es y ser
una serie que siempre quedar en el discurso de todo aquel
que la vio, no se olvidar tan fcilmente por que fue creada
para tal, para ser disfrutada en el camino y recordada, por
siempre, en su llegada.
A travs de Lost transitaremos lo valioso de una serie
introducindonos en lo ms profundo de la misma, tomando lo
enigmtico de su trama, la presencia de los Otros y el lugar de
Lost para los televidentes fanticos de esta serie.
El enig&a en Lost " los 3tros
En los ltimos captulos de Lost se pudo descubrir algunos
misterios que necesitbamos saber, y as como el pobre
paciente que se acerca al psicoanalista de
turno pidindole respuesta sobre su vida, dndole un lugar de
supuesto saber sobre lo que le pasa, exigiendo que descifre
eso que le hace ruido, de esta misma manera tratamos, a esta
altura, a la serie, a Lost en toda su totalidad. Le rogamos, le
imploramos que nos saque las dudas, que nos responda los
millones de por qu, que nos aclare los enigmas, le pedimos
todo, que nos cure del malestar que estas seis temporadas nos
produjo.
Hola Licenciado mi demanda de anlisis es la siguiente: Quiero
resolver todos los enigma de Lost, squeme las dudas por
favor, no puedo vivir as, en mi cuerpo siento un vaco, un
malestar, siento angustia, ansiedad por saber qu es lo .ue
pas6 lo .ue no eOpli*aron6 para eso le pa)o.
"e)uramente *ual.uier psi*oanalista no se asombrarAa
por di*ha demanda .ue no di5iere mu*ho a la de
*ual.uier neurti*o .ue no soporta el velo6 lo o*ulto 2
ne*esita desvelar todo *on el 5in de satis5a*erse sin
darse *uenta .ue eso no su*eder3. 7l analista lo
es*u*har3 2 se)uramente ubi*ara otra demanda en su
dis*urso 2 pre)untar3 por .u es tan ne*esario para el
televidente6 perdn pa*iente6 sa*arse todas las dudas
de al)o6 .uedarse a*5alo de duda. ?hA seria otro
*antar.
Consiguientemente no creo necesario subirme al pelotn de
millones de humanos suplicando por el levantamiento de los
enigmas de Lost, ya que lo extraordinario de Lost es que nos
sigue produciendo preguntas, porque Lost es un enigma en s,
no hace falta aclaraciones algunas, Lost nos acorrala con ese
espritu mas all de su final, Lost es pregunta sin respuesta, es
misterio puro, es inconsciente neurtico% en ciencia y ficcin,
es arte y novela y as seguir siendo.
No es necesario saber porqu esto o porqu aquello, quien
es este o que hacia all, hay que disfrutar de esta serie como
P g i n a | 1-0
desde el principio, con las dudas y las especulaciones, con las
teoras y las utopas, con los sueos y las esperanzas, y es por
eso que el mayor deseo que un fantico de Lost puede tener es
seguir disfrutando de esta serie an en su culminacin, es decir
que an finalizada siga repercutiendo en su ser, siga fluyendo
las teoras, que todas las dudas que han quedado sean
inmortales y como tales poder traspasarla a sus hijos y a los
hijos de sus hijos ya que Lost estar siempre ahA.
!o olvidemos .ue la duda es *onstitutiva en el ser
humano6 .ue los eni)mas est3n he*hos para pensar 2
en la mez*la de ambos sur)e el hombre *reativo6 .ue
en este *aso6 lo ubi*amos en nosotros6 en *ada 5an3ti*o
.ue puede *rear su propio 0ost dando *uenta de
las mLltiples alternativas .ue esta serie nos brinda6 es
de*ir6 *ada uno de nosotros tiene su propio 0ost 2 esto
5ue produ*to del )ran material .ue sus *readores nos
han re)alado. 7sto2 *ompletamente se)uro .ue no
eOiste serie al)una .ue produ#o tal 5enmeno en el
televidente6 sus historias6 sus persona#es6 su *onteOto6
su modo6 su 5orma 2 su relato hi*ieron .ue
0ost traspase la pantalla6 .ue #ue)ue 2 .ue si)a
#u)ando en nuestras *abezas ilimitadamente. 0ost
se)uir3 en nosotros 2a .ue las
duda permane*er3 siempre revoloteando por nuestro
ser 2 esa duda6 esa hermosa duda se llama 0ost. Habr3
un 0ost en *ada uno de nosotros por siempre.
Las hiptesis son varias6 mu*hos televidentes han
mani5estado lo .ue piensan a travs de distintas Hebs
2 redes so*iales. 0a idea del bien *ontra el mal *on sus
mLltiples )uiPos mani5estando siempre esta dualidad6
teorAas meta5Asi*as6 teorAas reli)iosas6 suePos6 muertes6
mu*has son las espe*ula*iones *on el 5in de eOpli*ar
0ost. "implemente 0ost no se eOpli*a por eso es*ribo
sobre ella a.uA. @a mani5est el "o*ilo)o ?r)entino
0uis Far*Aa +anlo
14B
?o*re Lost#
&A una de las %istorias m/s controvertidas y
transgresoras de fines del siglo RR y principios de RRI *ue
marca el nacimiento de una nueva forma de relato televisivo
tanto en t)rminos )ticos como est)ticos6 Lost constituye la
revolucin %ipermoderna de las series de televisin y como
tal marca un %ito cuyos efectos ya se %an convertido en
paradigma, solo igualable a lo *ue signific a mediados de la
d)cada de DJKH la serie de televisin Star Tre#6
'Por *u)+ ;oy a enumerar algunos de los elementos *ue
aporta la serie para constituirse en un acontecimiento
narrativo inaugural de una nueva forma de contar una
%istoria de ficcin$
DQ Si bien es una serie con continuidad Ola trama se
desarrolla episodio a episodioQ su estructura narrativa es
discontinua tanto en el tiempo Oflas%bac#, flas%forward,
via0es en el tiempoQ como en el espacio Ode a*u para all/
tanto en la Isla como fuera de la Isla, en el mar, en el
subsuelo, en la tierra, en el aireQ y esa discontinuidad no
tiene un orden lineal de desarrollo9
FQ La comple0a trama de relaciones sociales, individuales
e institucionales *ue se entrecru5an %aciendo de todos los
persona0es el protagonista y, a la ve5, sin marcar a alguien
en particular como &el protagonista39
GQ 7l impacto socio!cultural de una continua y elaborada
citacin de eventos %istricos y ficcionales Ometa%istoria,
metacine y metatelevisinQ, obras literarias, mitos y
leyendas, corpus cientficos, interculturalidad, etc69
LQ 7l impacto global sobre las redes sociales e Internet
Oforos, blogs, suplementos culturales, peridicos,
convenciones, conferencias, estudios universitarios, etc6Q
incluso *uien no sigue la serie sabe algo o piensa algo sobre
Lost9
NQ La influencia sobre la produccin y el consumo de las
14B
L(is Gar"<a Aanlo. 201-. %ttp#&&l(isgar"ia'anlo.*logspot."om.ar&
P g i n a | 1-2
series de televisin actuales9
KQ La reactuali5acin de la ciencia ficcin en un entorno
cotidiano, con personas comunes y corrientes, %)roes y
villanos *ue podran ser cual*uiera de los telespectadores9
IQ La gran industria!cultural creada alrededor de Lost9 etc6
etc6 etc6 &
As Lost se present para el sujeto televidente con una
compleja trama de relaciones sociales y un gran impacto socio-
cultural de tal modo que dej una gran huella en la industria de
la televisin. El enigma y los misterios que fueron haciendo a la
serie produjo todo este bello revuelto que hoy aoramos. Para
hacer un Omelette hay que romper los huevos dijo el gran
psicoanalista Francs Jacques Lacan y ac en Lost se ha
hecho un sabroso y gran Omelette rompiendo algunas leyes
simblicas de las series invitando a comer a todo el mundo.
Lost utiliz al nuevo sujeto televidente, lo supo ver venir y l
utilizo a Lost.
Siguiendo con la presencia de este psicoanalista queremos
ubicar a esta serie a partir de los tres niveles (Real, simblico e
maginario)
150
que segn Lacan constituyen por la imbricacin
de los mismos la realidad de los seres humanos. En este caso
la realidad de una serie.
La dimensin simblica es la duracin de la serie, el tiempo de
emisin, la cantidad de temporadas, todas las reglas que hay
que seguir para que se realice, desde el punto de vista formal
y simblico una serie de televisin se define como un programa
de TV en donde cada episodio tiene una unidad narrativa
independiente pero comparte los mismos personajes; lo
imaginario es el nombre de la serie, de los personajes, sus
actores, es fcil imaginarse que una serie se haga de la misma
forma pero con un imaginario diferente, por ejemplo que se
llame "La isla o que Dharma sea Jharma. Ahora bien, lo real
es todo lo que afecta a la serie, ese complejo conjunto de
1,0
1a*inovi"%, Miana . 5Lo imaginario, lo sim*4li"o y lo real .5 psi.uba.ar.
7e*. 22 >(nio 1BB,. %ttp#&&goo.gl&'61BsW
circunstancias contingentes que modifica a la serie, desde la
cantidad de sujetos que la miran, su repercusin en la Web o la
inteligencia de los creadores. En ese entramado entre los Real,
lo simblico y lo imaginario se encuentra la realidad de Lost
que venimos denotando (Esto mismo puede aplicarse a
cualquier otra serie).
Lo enigmtico se constituye gracias a la imbricacin de estos
tres niveles, por que el enigma es Lost, Lost es enigma.
Los Otros tambin jugaron un papel importante en esta serie,
muy importante podramos decir. No de casualidad hablamos
de los Otros justo despus de nombrar a Lacan. Como ya se
dijo, los sobrevivientes de la las isla de Lost se van
encontrando paulatinamente durante las diferentes temporadas
con los que ellos mismo denominan "Los Otros que son
aquellos que ya habitaban la isla, que ya estaban en la isla
antes que ellos. Por lo tanto los Otros emprendieron un lugar
fundamental en la psiquis de cada personaje as como cuando
un bebe necesita de otro que lo interprete en su llanto, en su
grito, que lo asista para subjetivizarlo, los Otros de la isla
hicieron lo mismo con cada personaje que naufrag en la isla.
El Otro siempre est ah pero es frgil, existe nicamente si los
individuos actan como si existiera. No que crean solamente
"en sus cabezas sino que lo acten como si. Palabras ms,
palabras menos Lacan nos mostr as en su vertiente simblica
al Otro. Ese Otro que maneja y dirige nuestros actos y es
inaccesible, por lo tanto conforme a la posicin del sujeto
respecto del Otro, as se ver a s mismo.
De este modo sin alejarnos de este concepto que acu
Lacan, ubicamos el captulo de Lost llamado L$ SP -F(EF1
.2.
para e+empli'i"ar la presen"ia e este gran Otro en la
serie. Vamos a hacer referencia a L$ S el analista ergo
al eseo el analista. (Obviamente hubo otras teoras sobre
el titulo de este captulo) Es necesario aclarar que cuando
hablamos de deseo del analista no queremos decir que es el
deseo de la persona del analista sino que la expresin Heseo
1,1
Lost ?06E01 Promo . Go(2(*e.5 2010.%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:
vJWGVi892ZE3G
P g i n a | 1-4
el analistaP es estructural, es el lugar que el analista debe
encarnar como falo imaginario, como ese objeto de la pulsin,
un objeto insatisfactorio para que el analizante dirija al analista
sus demandas y as darse la transferencia analtica y por ende
el psicoanlisis. Ahora bien, el deseo del analista sigue siendo
una X, (n enigma, como todo Lost, como una pregunta que
sabemos de su existencia, pero desconocemos qu puede
ser. Por lo tanto, (*i"amos el sa*er el analista "omo (n
enigma y por ene "omo (na S. En palabras de >(an
Mavi 6asio
1,2
<
&7s casi con esta condicin Oenigm/ticaQ *ue el analista
viene a ocupar este lugar, es decir *ue todo su
comportamiento Y como %ace entrar al paciente, como le
%abla, cuantas palabras utili5a para %acer sus
intervenciones, si estas son cortas, el tono de vo5, etc6!
contribuye a *ue vaya a ocupar ese lugar6 . es al ocupar
ese lugar cuando, autom/ticamente, instituye, sin *ue lo
sepa y sin *ue lo perciba al gran "tro, al referente, el
interlocutor de los nuevos sntomas *ue van a aparecer y
*ue van a llevar la significacin transferencial6 7l analista
viste al ob0eto con el misterio de su silencio y de su rec%a5o,
para %acer sentir y recordar, *ue el ob0eto es siempre
insatisfactorio63
15
Esto sirve para darnos cuenta que el analista est ah por algo,
dejando el lugar abierto para que el
analizante despliegue su inconsciente.
1,2
Pgina&12.5 -3)inaT12 ;; >ltimas !oti*ias.
201-. %ttp#&&EEE.pagina12."om.ar&2001&s(ple&psi"o&01.09&01.09.
26&psi"o01.%tm
1,-
6asio, >(an Mavi. 'o: mo traba#a un psi*oanalista. 1a e. !(enos $ires#
Paios, 1BB6.
%ttp#&&EEE.li*reriapaios."om&B98B,01241B96&DONOd21$!$>$d36dP?0DO$6$
L0?2$&
AG esto ?ue tiene ?ue ver con L3-TB
Si el titulo del primer captulo de la seVta y ]ltima
temporaa e L3ST se denomina *L4 5, desde aqu
infiero que puede hacer referencia a la x del analista por ese
lugar enigmtico que puede ser la isla ya que la misma es sin
duda un lugar misterioso tanto para los protagonistas como
para los televidentes o tambin pueden hacer referencia a la
serie en su totalidad, es decir que L3ST, como serie de
televisin, encarna ese falo imaginario para que nosotros, los
televidentes (fanticos), dirijamos nuestras demandas (Teoras,
spoilers, informaciones, promos, personajes, noticias, etc)
Asimismo en referencia a la serie per se, que ocupa el
lugar enigmtico como el analista vemos que a travs de sus
habitantes y de las distintas acciones como puede ser el humo
negro, el oso polar, los ruidos, su movilidad, sus raros sucesos,
etc. se instituy a "los Otros de Lost como el gran
3tro la"aniano para los habitantes de la misma.
Los Otros son aquellos que estn en la isla, que mueven la isla,
que crean un humo negro aterrador y sin sentido, que trajeron
un oso polar, que hacen ruidos extraos, que dominan la isla
con escotillas, nmeros, mecanismos y personajes varios, son
aquellos que para los sobrevivientes al accidente areo
controlan sus actos, son los marionetistas de ellos que estn
omnipresente y annimos. A partir que los sobrevivientes
entran en la isla no dejan de hacer otra cosa que mostrarse
ante ese Otro an tambin cuando pudieron salir de la misma.
Todo lo reseado hasta ahora inmiscuyndonos en la teora
psicoanaltica no hace otra cosa ms que mostrarnos el
continuo enigma que flotaba en la serie. Enigmas tras enigmas
que no es ms que un recorrido del deseo en busca de una
satisfaccin que nunca llegar. Y es por esto que se volvi no
solo unas de las mejores series de los ltimos tiempos sino
tambin la ms social, encontr su lugar en internet para
comunicar sus enigmas tanto los creadores como los fanticos.
P g i n a | 1-6
Por lo tanto Lost ya habiendo finalizado sigue vigente, se hace
un lugar en este libro porque su magnitud analtica y
persistente permite analizar a la ficcin televisiva presente y
futura como as tambin sirvi como disparador del nuevo
sujeto televidente, de la nueva relacin que se da entre la
televisin y el sujeto que la mira.
Ahora es el turno de otra serie, vamos de la isla al Divn.
.n Terapia- /n Treatment- (e tipul
El televidente argentino en stos ltimos aos se encuentra
invadido por la terapia, el anlisis, el psicoanlisis en la TV, y
todo comenz con una pequea muestra, en el ao 2000 en la
televisin abierta, canal 13, llamada Vulnerables
1,4
, una ficcin
que gir alrededor de un grupo de terapia enfocndose en la
problemtica particular de cada uno de sus miembros que
manifestaban distintas patologas. Al mismo tiempo se jug con
modificar la representacin social del psiclogo sacndolo de
ese lugar y de esa imagen comn y social. As desde el ao
2000 se comenz a mostrar en las ficciones a gente hablando
de sus miserias, sus culpas, sus problemas.
Ms de diez aos despus otra serie que se atreve a mostrar
una sesin analtica vuelve a causar furor en la Argentina
despertando ese rasgo analtico, reconstructivo del argentino.
En terapia se estren y prendi la alarma de la pregunta
gaucha.
"En terapia
155
es una serie de la televisin Argentina que
1,4
/(lnera*les Primer Dap<t(lo parte 1 . Go(2(*e.5 @ou$ube.
2000. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ>222GE028EG
1,,
En 2erapia. ?eg(na 2emporaa. 2v P]*li"a. 201-. Pagina 7e*#
busca reconocer una de las prcticas habituales de la sociedad
moderna: las sesiones de psicoanlisis. Con origen israel, "Be
Tipul
156
(En terapia), fue creada por Hagai Levi con Ori Sivan y
Nir Bergman, y licenciada por Dori Media Contenidos para ser
replicada en diferentes pases del mundo. En estados Unidos
se llam n Treatment
157
, es una remake tambin de Be Tipul,
casi copia exacta, su emisin fue a travs del canal HBO y
tambin causo sensacin. En todo lugar donde se emiti, es
decir en srael, en USA y en Argentina tanto la prensa como la
audiencia acompa con elogios y aplausos a la serie.
Entonces por lo dicho hasta aqu y porque afirmo que En
terapia lleg a la televisin argentina en un momento de hper
conexin y comunicacin en donde el sujeto que mira televisin
ha cambiado a partir de las mltiples participaciones mediante
la web, gran herramienta que ahora la tv y su ficciones utilizan
para mantener un contacto bidireccional es que En Terapia
tiene un capitulo a parte en este libro. Sin obviar tambin que
es la nica serie
158
que muestra per se una sesin
psicoteraputica.
La trama es fcil y sencilla, un terapeuta que recibe un paciente
por da en su casa. Nos permite ver la accin de un psiclogo
dentro del consultorio, dentro de las cuatros paredes donde
ejerce, donde se establece todo tipo de intercambio de la
palabra con el paciente. Lo no visto, lo que no se sabe de la
practica psicoanaltica, la transferencia, la alianza teraputica ,
el inconsciente, las intervenciones, la dimensiones simblicas,
imaginarias y reales que se despliegan en anlisis. En terapia
nos muestra todo esto y ms.
En terapia lleg a la argentina de la mano de la televisin
pblica y se puso en boca de todos en un pas hper
psicoanalizado con ciudadanos que ponen sus pies en
%ttp#&&*logos'era.tvp(*li"a."om.ar&enterapia2&
1,6
!e2ip(l Q2/ ?eries 200,b R . 0NM*.589Db < 9ovies6 $4 and 'elebrities.
201-. %ttp#&&EEE.im*."om&title&tt0466-4,&
1,9
0n 2reatment Q2/ ?eries 2008b R . 0NM*.5 89Db < 9ovies6 $4 and
'elebrities. %ttp#&&EEE.im*."om&title&tt08-,4-4&
1,8
2am*i@n poemos remar"ar otra serie llamaa Fistorias e Mivn =(e es
(na aapta"i4n el li*ro %om4nimo el psi"oanalista argentino Ga*riel 1ol4n,
=(e m(estra "asos reales ese aentro e la terapia.
P g i n a | 1-8
consultorios psicolgicos semanas tras semanas en donde sus
cuerpos dan que hablar. Luego sus ojos ven En Terapia y el
reflejo, el recuerdo de ellos reflota en sus cabezas
permitindoles ubicarse e identificarse con esos olores
analticos que solo sus narices conocen. Es como mi analista,
me siento de igual forma, me dijo lo mismo, me hace lo mismo,
yo soy igual, a mi esto no me lo hace, voy a decirle algo por el
estilo, quiero esto, porque es as y el mo no?, y muchas
frases parecidas se escuchan de los pacientes-televidentes al
ver esta serie. Gran fenmeno que los argentinos abrazamos.
Con gran elenco y por ende excelentes actuaciones En Terapia
da a conocer a la sociedad argentina el quehacer del psiclogo,
ciencia tan nombrada en este pas. Entonces Por qu les
gusta tanto En Terapia a los argentinos?
En Argentina el psicoanlisis, como as tambin otros tipos
de terapias psicolgicas (cognitivas, conductuales, gestlticas,
sistmicas, cognitivas-conductuales, etc), son moneda
corriente, el mundo Psi se encuentra en expansin constante y
ms aun ahora gracias al destape informtico de los psiclogos
que ya no se quedan sentados en su divn fumando una pipa
esperando al paciente con su malestar de turno sino que salen
y se dan a conocer gracias a estas herramientas que venimos
denotando, la web, sus redes sociales, blogs y otros medios de
comunicacin masivos.
Sabemos que en Argentina cada vez son ms lo ingresantes a
la carrera de Psicologa en las distintas universidades del pas,
y cada vez son ms los sujetos que comienzan un anlisis.
Como ya se sabe Argentina es el lugar en el mundo con mayor
proporcin de psiclogos por persona, y solo en la ciudad de
Buenos Aires, hay 789 analistas por cada 100 mil habitantes
159
.
1,B
?eg]n (n est(io e el Li". Noesto $lonso y s(s "olegas p(*li"ao en
2012, ya %ay 202 psi"4logos por "aa 100,000 personas en $rgentina^ (n total
e 81,000, e los "(ales el 46[ est en !(enos $ires. Estas "i'ras no in"l(yen a
psi=(iatras. %ttp#&&meVi"o."nn."om&sal(&201-&0,&06&en.argentina.no.ir.al.
psi"ologo.es.(na.senal.e.=(e.tienes.pro*lemas
Saquen ustedes sus propias cuentas, a nivel nacional, el 80%
de los profesionales son mujeres y la mayora de las matrculas
pertenece a universidades pblicas
160
. Datos ms, datos menos
la psicologa es una ciencia que circula por los barrios porteos
y bonaerenses mostrndose y brindndose al ciudadano.
Siguiendo con esto, podemos leer lo dicho por Andrs
Rascovsky
161
(Presidente de la Asociacin Psicoanaltica
Argentina) a continuacin:
&7l psicoan/lisis es algo bueno para la Argentina6 7s
saber *ue %ay muc%sima gente *ue accede a un campo
cientfico donde descubre su sub0etividad y su %istoria
personal6 7s un m)rito estar a la altura de pases muy
desarrollados6 Bomo di0o Tom/s 7loy ?artne5, a los
argentinos los distingue su cultura y este fenmeno es una
demostracin6 Hemos podido crear conciencia psicolgica6
Ayudamos a desarrollar la psicologa en pases centrales y,
por supuesto, en Latinoam)rica6 7n otros lugares, tiene
dependencia de la medicina6 7n nuestro pas, en cambio, el
psicoan/lisis es la b@s*ueda de la libertad6 7s el *ue
cuestion al sadismo m)dico, a las instituciones, a la religin
y a la educacin63
1&2
Centrndonos en la idea de que el psicoanlisis es la bsqueda
de la libertad es importante remarcar que los ciudadanos
argentinos son personas arraigadas con su historia a flor de
piel, son sujetos familieros, compaeros, que
160
$lonso, Noesto N. 0os psi*lo)os en la ?r)entina; datos *uantitativos.
!(enos $ires# Palermo.e(, 2012.
%ttp#&&EEE.palermo.e(&"ien"iasso"iales&p(*li"a"iones&p'&Psi"o6&6Psi"o
[2001.p'
161
## $(tores & Dola*oraores && 0n"on"iente.5 ;; 8n*on*iente.*om <
'ono*imiento en 4ideo E Des*ubrir6 saber 2 poder.
201-. %ttp#&&EEE.in"on"iente."om&a(tor)ampliao.p%p:i)OraorJ10
162
6oti"ia 3no.5 La $rgentina liera el ranking m(nial e analistas por
%a*itante. 2012
. %ttp#&&EEE.noti"ia(no."om.ar&se""iones&so"iea&nota.p%p:iJ,B1
P g i n a | 140
siempre estn preguntndose por su vida y por sus seres
queridos. Buscan al psicoanlisis para sentirse libres de
sus orgenes, de su pasado porque mientras ms sabe uno de
su propia historia ms libre se siente.
La familia unita desde la tradicin italiana, lo perteneciente a
la madre patria desde el horizonte espaol seguido con
la pacha mama de nuestros indios conforman al argentino de
hoy es un sujeto al que le es imposible no preguntarse por su
origen, por este crisol de razas que se encuentra en continuo
movimiento en su inconsciente.
De esta manera se ve en anlisis, como tambin lo vemos en
la serie, mujeres que se preguntan qu hacer con sus
relaciones, con el amor, con el hecho de ser madre, de ser
mujer, de ser esposa, hombres que traen sus dudas, sus
conflictos respectos a sus padres, al Otro, todas preguntas,
consultas y malestares que remiten a su origen, a su
constitucin desde la temprana edad. Los argentinos
somos as, nos preguntamos a nivel pas, a nivel sociedad
y tambin, por ende, a nivel personal. Por eso nos gusta En
Terapia, porque nos sentimos cmodos con lo que vemos, un
sujeto que se pregunta por su vida as como nosotros tambin
lo hacemos.
De esta misma forma En terapia llego a la televisin argentina
en un momento de hper conexin y comunicacin en donde el
sujeto que mira televisin ha cambiado a partir de mltiples
participaciones mediante la web, gran herramienta que ahora la
tv, la ficcin utiliza para mantener este contacto bidireccional.
Como se viene planteando en este libro denotamos que este
nuevo sujeto se encuentra constantemente adaptndose a los
cambios que se dan en el mundo de la televisin, como por
ejemplo el streaming o las diferentes formas de bajar archivos.
Tambin intenta ir ms all de la pantalla mediante la lectura
de artculos en la Web sobre series, en los diarios o
investigando en los diferentes libros que se nutren del anlisis
televisivo. Es un sujeto totalmente activo, busca sus series,
crea los subttulos, encuentra los programas ms acordes que
posibilitan ver sus series favoritas, se rene para solucionar
problemas, pide ayuda, escribe contando sus sensaciones,
comenta anticipndose, y sobre todo trabaja en grupo.
Estos cambios que se van dando a partir del surgimiento de las
nuevas herramientas permite que tanto el sujeto como las
ficciones vayan modificndose y no es por nada el surgimiento
en estos aos de En terapia, en un momento, en una poca
donde la respuesta del pblico influye mucho y la misma
depende la continuidad pero no su contenido, en este caso.
La participacin en las redes sociales son un punto clave aqu,
las mismas mantiene unidos al espectador con los
representantes de la serie, haciendo por ejemplo que la misma
se pueda ver ntegramente por la web posibilitando otra forma
de ver En Terapia. Es decir, se puede ver En terapia de la
forma tpica, de la manera que se pudo ver en la televisin
pblica o gracias a que los videos fueron publicados en
Youtube
163
podemos ver En terapia de una forma vertical, ver
todos los captulos de un paciente, luego todos los de otro etc.
En fin creo importante denotar la funcin de las redes sociales
y los intercambios que se dan entre los creadores, encargados
de las series y los sujetos televidentes como as tambin la
importancia de En terapia de mostrar las distintas vicisitudes,
todo lo que se despliega en el dispositivo analtico poco visto a
nivel ficcin.
En Terapia lleg en esta poca en donde la televisin se
encuentra atenta a las necesidades del televidente,
necesidades que ahora se pueden saber gracias al Feedback
que permite las redes sociales.
(lac" 0irror
"Cada episodio tiene un tono diferente, un entorno diferente,
incluso una realidad diferente, pero todos son acerca de la forma
16-
$rgentina, 2/ P]*li"a .. 55En 2erapia5 . 2/ P]*li"a . 1er. temporaa
Q2012R . Go(2(*e.5 2012. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&playlist:
listJPLAE29!01,-1E20M$A
P g i n a | 142
en que vivimos ahora - y la forma en que podramos
estar viviendo en 10 minutos si somos torpes"
C9arlie 5rooHer
Black Mirror
164
es una serie inglesa que nace desde las
entraas de un escritor llamado Charlie Brooker
16,
que llev
parte de su literatura a la pantalla de TV a travs del canal
Channel 4. Black Mirror tiene dos temporadas con apenas tres
captulos cada una, es decir solo existen seis captulos de
Black Mirror, seis episodios que por su inmensa calidad y por
su contacto directo con la posmodernidad, el futuro y las
nuevas tecnologas hoy forman parte de este libro.
El nombre de la serie proviene de los reflejos negros
166
que se
dan en las diferentes pantallas que estn a nuestro alrededor
cuando se encuentran apagadas sin embargo al prenderse el
televisor, o una Tableta, o un Smartphone, o una PC las cosas
cambian, se unen las nuevas tecnologas, los sujetos penetran
la pantalla cundo se refleja contenido dinmico y as se
denota cuanto afecta estas tecnologas a las relaciones
humanas.
4Si la tecnologa es una droga !y se siente como una
droga! entonces, 'cu/les son los efectos secundarios+6 7sta
/rea !entre el placer y el malestar! es donde Tlac# ?irror, mi
nueva serie, est/ establecida6 7l 4espe0o negro4 Oblac#
mirrorQ del ttulo es lo *ue usted encontrar/ en cada muro,
en cada escritorio, en la palma de cada mano$ la pantalla
fra y brillante de un televisor, un monitor, un tel)fono
inteligente64 Charlie (roo"er
167
164
D%annel 4# !la"k Nirror.5 'hannel %.
201-. %ttp#&&EEE."%annel4."om&mi"rosites&!&*la"k.mirror&ineV.%tml
16,
D%arlie !rooker | 2%e G(arian .50atest neHs6 Horld neHs6 sport and
*omment 5rom the Fuardian E the)uardian.*om E $he Fuardian .
201-. %ttp#&&EEE.t%eg(arian."om&pro'ile&"%arlie*rooker
166
/ayatele."om. 50magen.5 >PG 'ile. %ttp#&&img.vayatele."om&201-&01&*la"k.
mirror2t.+pg
Black Mirror es una serie conclusiva, empieza y termina, cada
captulo tiene una historia diferente, con personajes diferentes
unidos solamente por la idea de la evolucin tecnolgica, social
y psicolgica. A continuacin podrn leer una breve sinopsis de
cada episodio:
La primera temporada apalea tres captulos; en el episodio uno
llamado El himno nacional
168
(The National Anthem) secuestran
a la princesa de nglaterra para exigirle al primer ministro que
emita por el canal nacional el acto sexual de l con un cerdo.
Twitter, Facebook, y la webs son los grandes protagonistas ya
que las noticias se difunden rpidamente por estas redes. El
capitulo dos, Quince millones de meritos
16B
(Fifteen Million
Merits) tiene lugar en un mundo diferente, futurista, en donde
las personas son condenadas a trabajar como avatares para el
entretenimientos de muchos. La nica posibilidad de escapar
es entrar a un concurso tipo American dol con jueces en donde
el pblico son ellos mismos como avatares. Y el tercer captulo
y ultimo de la primera temporada se titula La %istoria completa
de usted
17(
(The entire history of you) que nos muestra las
consecuencias de tener guardada toda nuestras vidas, recordar
y reproducir cada instante de nuestras vidas como si
tuvisemos en nuestras cabezas un sistema de Direct Tv en el
cual podemos rebobinar y reproducir nuestro pasado y as
recordar todo lo que vivimos y escuchamos, todo lo que pasa a
nuestro alrededor.
169
H!la"k NirrorP, e D%arlie !rooker # Aila ?iete.5 +ila "iete.
201-. %ttp#&&'ilasiete."om&en.serie&*la"k.mirror.e."%arlie.*rooker&:
(tm)so(r"eJrssL(tm)mei(mJrssL(tm)"ampaignJ*la"k.mirror.e."%arlie.
*rooker
168
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2012. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJoa8FS9=N+o"
16B
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2012. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJAay-*ev?0FN
190
!la"k Nirror . Y 2%e entire %istory o' yo( . Go(2(*e.5.
2012. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ-*AD=W81s9G
P g i n a | 144
La Segunda temporada tambin cuenta con tres episodios,
en el primer captulo ;uelvo enseguida
171
OTe :ig%t Tac#Q una
chica, que al fallecer su novio en un accidente, decide utilizar
un nuevo servicio de nternet basado en las diferentes redes
sociales para comunicarse con su novio muerto. Qu pasara
si esto sucede? La nueva historia de amor entre una joven viva
y un Software que imita el cuerpo, la personalidad y el carcter
del novio. En el segundo captulo Oso Blanco
192
(White Bear)
vemos a una mujer que despierta descubriendo que perdi su
memoria y que al mismo tiempo es perseguida por personas
que quieren lastimarla mientras existen espectadores no
participantes que la graban y se burlan de la misma. Al final del
captulo nos damos cuenta que esta mujer fue parte de un
programa de justicia para criminales. Y en el tercer captulo 7l
?omento de Zaldo
17
OT%e Zaldo ?omentQ podemos disfrutar
como un cmico le pone la voz a un personaje animado
llamado Waldo que por ser tan querido por el publico decide
postularse como candidato poltico para burlar al candidato
ms popular del momento.
Hasta aqu en forma sucinta les traje el argumento de cada
captulo de esta inmensa serie, igualmente recomiendo, si no
fue vista, que se dirijan a su computadora para que puedan
disfrutar de la literatura, la posmodernidad y el goce que
conlleva Black Mirror
194
.
Black Mirror es una serie ambivalente ya que por un lado se
nota su distopa mientras que al mismo tiempo marca un
avance tecnolgico utpico. Herramientas como las redes
191
!la"k Nirror . Y 1e =i)ht 1a*, . Go(2(*e.5.
201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJlBm8Srpko0
192
!la"k Nirror . Y 7%ite !ear . Go(2(*e.5. 201-. #
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJZ2sp?4L"-DN
19-
!la"k Nirror . Y $he /aldo 9oment . Go(2(*e.5. 201-. #
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJX>>>3%a0"
194
D(evana | !la"k Nirror.
201-. %ttp#&&EEE."(evana.tv&\h&series&442-&*la"k.mirror
sociales, Twitter y Facebook, tienen un gran lugar en los
captulos de esta serie mostrando lo distopico y lo utpico que
podra llegar a ser el uso de las mismas. Black Mirror es un
gran oxmoron.
Todos usamos diariamente las redes sociales en esta poca,
todos nos enfrentamos con el lmite entre lo privado y lo
pblico, entre el mostrar y no mostrar, el decir y el callar, todos
estamos atados a nuestros amigos y a nuestros seguidores,
dice mucho de nosotros quienes tienen acceso a nuestra red
como quien no. Black Mirror utiliza los temores del uso de las
redes, el abuso, lo rizomatico, el engao, la mentira, lo virtual
siendo todo esto parte del real de las redes sociales, avaladas
o no por los usuarios.
En el primer episodio de la primera temporada vemos como
toda la poblacin de nglaterra a travs de nternet y de sus
redes ayudaban casi sin saber a los secuestradores
aumentando as la vergenza, el pudor y la deshonra del
Primer ministro. Es imposible que el pedido del secuestrador no
se ramifique, no existe un porque ms que el dulce de tener la
novedad y reproducirla, ese placer de poner en el muro y de-
mostrar a los dems lo que uno tiene, en este caso en termino
de informacin. De esta misma manera remarca el morbo
popular que hoy en da gracias a las nuevas tecnologas se
hace mucho ms visible.
Este primer captulo puso a las redes sociales como
protagonista, estrella que tuvo que llevar la mochila amarga del
episodio mostrando como el uso de las mismas pueden
ocasionar ciertos malestares sin darnos cuenta.
En cambio, en el primer captulo de la segunda temporada, las
redes sociales, los foros, los chats y diversas pginas web
tomaron la funcin de historia de vida, es decir, gracias al uso
de estas distintas herramientas la protagonista de la serie pudo
adquirir un producto que recolecta la vida en nternet de su
novio fallecido para as recrearlo y no sentir su muerte. Todas
las Fotos, frases, ideas, lugares, emociones expresadas y mas
P g i n a | 146
servan al producto para crear a imagen y semejanza al novio
muerto y aqu no ha pasado nada.
Este captulo nos muestra una alternativa de las nuevas
tecnologas a funcin de la salud mental del ser humano
evitando la angustia ante la prdida de un sujeto. Se evita la
angustia y el trabajo del Duelo no aparece, el novio sigue ah,
hasta tienen relaciones sexuales. Nada ha pasado.
Ante la prdida del ser amado se realiza el duelo o aparece la
melancola y aqu la protagonista perdi a su pareja que luego
"recuper en forma virtual crendolo. Ella no realiza el trabajo
de Duelo y se pierde a si misma junto a ese objeto que ama, su
novio y as surge la melancola que a diferencia de lo que
sucede en un duelo, la libido retirada del objeto va al Yo
arrastrando al objeto al interior del Yo, la sombra del objeto ha
cado sobre el Yo
19,
. El psicoanlisis se introdujo nuevamente
en una serie al ver que en este captulo la protagonista en lugar
de realizar un trabajo del duelo, subjetivizando la perdida y as
inscribir un nuevo trazo, opt por seguir teniendo ese objeto y
no admitir la perdida.
Black Mirror nos permite observar como las nuevas
tecnologas y el uso de las redes sociales podra permitir
mantener de otra forma al objeto perdido, seguir tenindolo y
observar cmo se manifiesta el sujeto que no acepta la
perdida, como lo retiene, que hace y como repercute en su
vida. Black Mirror nos revela un posible futuro en donde estos
avances a simple vista exponen un bienestar en el sujeto
"recuperando a su objeto perdido sin embargo sabemos que la
nica solucin, el nico bienestar que un ser humano puede
acarrear ante un situacin as es la aceptacin y para tal tarea
es necesario hacer un trabajo de duelo, para luego poder
libidinizar otro objeto y no el mismo robotizado. Ya lo dijo Freud
en una carta a Bonaparte:
19,
?. Are(, HM(elo y melan"ol<aP, Gbras 'ompletas, 2omo S0/, $morrort(
Eitores, !(enos $ires, 1B19.
%ttp#&&EEE.eipi"a."om.ar&ar"%ivos&leanro&psi"oanalisis&general&'re(,.p'
&. espero *ue pronto se consolar/ usted de mi muerte y
*ue me permitir/ seguir viviendo en su recuerdo amistoso Y
la @nica clase de inmortalidad limitada *ue recono5co!63
Barta de reud a ?arie Tonaparte
17&
6
Como he dicho las redes sociales toman un gran
protagonismo tambin en este captulo, demostrando una
posible utilizacin de los datos de los usuarios para otros fines,
en este caso recuperar el objeto de amor perdido.
Toda la informacin que un sujeto sube a las redes sociales,
todas sus manifestaciones de nimo, sus gustos, sus amores,
sus recuerdos, sus fotos, su msica, sus videos, su saber, sus
comentarios, todo esto que dice mucho del usuario es utilizado
por los creadores de Black Mirror para imaginar un mundo en
donde esta informacin no queda solamente en la Web
flotando por la virtualidad sino que se manipule para su uso
fuera de nternet. Quizs algo de esto est pasando en esta
poca y lo que intenta anunciar Black Mirror son prcticas
similares, con mas tecnologas que rozan lo tico y lo moral
mas all de la pura esttica de las redes sociales.
Black Mirror muestra el futuro, conjeturas que esta porcin de
la lnea temporal acarrea debido a los avances de la tecnologa
ya que estamos en una poca donde todo nuevo avance
parece que nos facilita mas la vida no obstante las
consecuencias de estos avances, los resultados de ser
consumidos por estos frutos de la posmodernidad permite
como por ejemplo en el capitulo Vuelvo enseguida (Be Right
Back) que la protagonista no acepte que la muerte es inherente
a la vida intentando reparar este hecho no haciendo el duelo
necesario.
Otro punto importante de esta serie es la identificacin de los
sujetos con lo que ven. Por ejemplo en el S01E01 se puede
196
?. Are(,Q1B-9R Darta a Narie !onaparte el 1-./00.1B-9. En# >ones, E.
2%e Li'e an Eork o' ?igm(n Are(. 6eE Gork, !asi" !ooks, 1B,B.
%ttp#&&e*i*liote"a.org&:&ver&,2649
P g i n a | 148
notar todo el tiempo en los rostros de los televidentes dentro de
la serie, que miran al primer ministro y se identifican con lo que
le sucede, tambin se ponen en su lugar y en el lugar de la
princesa. El pblico activo que sigue las noticias minuto a
minuto no deja de opinar sobre lo que acontece. De la misma
forma, nosotros, cuando vemos la serie, hacemos algo similar,
identificndonos con lo que el pblico dice dentro de la serie.
Tambin en el capitulo dos de la segunda temporada se
observa esta identificacin del televidente con la propia pantalla
que permite que se identifique con los personajes de la serie.
En el caso de este captulo se la castiga a la mujer de una
manera muy peculiar, su castigo es entrar en un juego que ella
no sabe a travs del cual es observada por el publico
participante por medio de sus Smartphones, miran como la
persiguen, como intentan matarla y no hacen nada como hizo
ella ante el asesinato de un nio. Por lo tanto advierto que este
captulo nos manifiesta que el castigo se pone en juego cuando
la trasladan a la ficcin sufriendo lo que su vctima sufri, que
el otro mire y no haga nada. En este caso el pblico lo mira
desde sus telfonos, desde esas pantallas sin intervenir, en
forma pasiva. Ojo por ojo, diente por diente.
Sin embargo lo que parece pasivo es activo, ya que sin dicha
intervencin del pblico, persiguiendo con sus cmaras a la
"protagonista, no tuviese sentido el castigo. Esto nos permite
mostrar como el espectador pasa a ser protagonista en las
series, en definitiva Black Mirror con sus seis captulos nos
revela estas funciones de los televidentes, est funcin activa,
presente en la series, en la televisin, este nuevo sujeto
televidente que se encuentra ya pisando tierra firme en esta
poca. En este captulo de Black Mirror que se usa al
televidente para que persiga con sus telfonos a la mujer
culpable es algo muy similar a los que sucede hoy en da con
las mayoras de las series en donde los televidentes, desde su
hogar miran las series junto a sus Smartphones, Tablets o PC,
persiguen la trama favorita y la miran de otra manera en
conjunto con sus redes. Televisin social de otra forma.

As Black Mirror difunde, abre nuestros ojos sobre esta
comunin entre la televisin y las redes sociales, que no es
otra cosa que una unin, un contacto con la gente. Esto se ve
en casi todos los captulos de la serie, es la idea de Black
Mirror, por eso tiene un gran xito, y por eso est en este
captulo del libro.
Otro episodio muy caracterstico de Black Mirror que vale la
pena nombrar es el ltimo de la segunda temporada en donde
un dibujo animado muy particular, burlesco y chusco, enfrenta
a la poltica, buscando entrar al mundo poltico fomentando su
candidatura con el fin de derrotar al candidato con ms votos a
toda costa. As se introdujo en el corazn de los ciudadanos,
de los televidentes que lo ven en todos los canales burlando al
seor con traje para imponer una filosofa distinta, una forma
de ver el mundo totalmente diferente.
Este captulo es una simple y bien explicada proyeccin de lo
que son los votantes, l dibujo animado protagonista dice y
hace lo que los votantes no se animan. Los votantes como el
negativo de Waldo, los votantes fantasean lo que Waldo acta.
Este personaje perverso para la sociedad contagia de tal forma
que lo toman como la verdad mostrando al final del captulo un
mundo perverso en donde los ciudadanos dejaron de fantasear
para empezar a hacer.
Detrs de Waldo hay un ser humano, un sujeto que al principio
se diverta creando esta bestia perversa y que luego como todo
neurtico que se encuentra en lo real con lo fantaseado se
asusta y huye para que luego otro sujeto o grupo de sujetos
tomen el mando de Waldo y siga la perversin.
Otra vez la poltica mezclada con la perversin Por qu ser?
Como pas en el primer captulo de la primera temporada la
perversin se encuentra ligada al mundo de la poltica en
donde se ubica a los polticos, a los gobernantes como son
vistos por los ojos de la sociedad, miradas descredas y
querellantes. Polticos cuyo goces lo obtienen desde el poder,
con actos perversos, psicticos y quizs, hasta neurticos.
Dejando la poltica de lado y trayendo nuevamente a las
P g i n a | 1,0
nuevas tecnologas ubicamos aqu al arma del delito, son estas
nuevas tecnologas las que permiten que Waldo se haga
conocer, se difunda su imagen y crezca a una velocidad atroz.
Toda la tecnologa puesta al servicio de una imagen,
mostrando lo que favorece, el lado bueno, creando una imagen
que lo beneficie con acciones tales como cortar y pegar, editar,
armar, crear, copiar. Crear imgenes para que el publico
compre, vote.
Para concluir con esta serie ubicamos al captulo tres de la
primera temporada entre la tecnologa y el psicoanlisis. Como
he dicho el episodio nos muestra un mundo On Demand, un
mundo Netflix en donde todos los sujetos tienen la posibilidad
de tener un chip en su organismo que les permite recordar todo
lo vivido y reproducirlo cuando quieran. Todo hecho pasado
visto y escuchado queda grabado para ser reproducido luego a
travs de sus ojos como un proyector. Nada se pierde si no se
borra conscientemente como quien vaca un disco rgido. As
este captulo muestra un mundo donde nada se reprime, todo
se recuerda, todo se encuentra latente, a tan solo un clic, en
donde se recuerda y se proyecta el pasado.
Si traemos a escena nuevamente al psicoanlisis sabemos que
en anlisis a travs de la Asociacin libre dcimos lo que se
nos ocurra para que el inconsciente encuentre un lugar para
salir ya que todo lo reprimido es inconsciente pero no todo lo
inconsciente es reprimido, as surge el inconsciente, y lo
reprimido se hace consciente, sin embargo en este caso en
donde parece que nada se reprime por ejemplo si a una nia
que va a comprar al almacn le pellizcan la cola, esa nia
tendr guardado en su chip ese momento para poder
proyectarlo cuando quiera en toda su vida en lugar de
reprimirlo y esperar en el mejor de los casos el retorno de lo
reprimido en forma de sntoma.
Ac todo se sabe, gracias a la tecnologa que cumple su
funcin a la perfeccin, aunque como Black Mirror intenta
siempre remarcar lo distopico encontramos aqu en distintos
ejemplos y en la historia del captulo el porqu el aparato
psquico necesita reprimir vivencias no satisfactorias en pos de
mantener un principio de placer. El principio de placer es uno
de los dos principios que rigen en el aparato psquico segn
Freud y se explica de la siguiente forma:
&7l con0unto de la actividad ps*uica tiene por finalidad evitar el
displacer y procurar el placer6 8ado *ue el displacer va ligado
al aumento de las cantidades de e1citacin, y el placer a la
disminucin de las mismas, el principio de placer constituye un
principio econmico6
177
3
Y siguiendo con conceptualizaciones psicoanalticas tomamos
a la represin como aquel mecanismo de defensa que
mantiene las representaciones inconciliables fuera de la
conciencia. Ante un hecho desagradable el sujeto reprime ya
que el aparato psquico rige ante este principio de placer.
Ahora bien, los sujetos On Demand que guardan todo en una
conciencia virtual con la posibilidad del retorno en cualquier
momento no reprimen, lo placentero y lo displacentero queda
vivito y coleando con toda la implicancia que esto conlleva. El
captulo nos muestra sucesos desagradables a raz de recordar
todo, viejos amores, secretos, engaos, todo se puede saber y
ver.
As Black Mirror nos deslumbra mostrndonos la interrelacin
entre sociedad y tecnologa hacindose eco de lo distopico y lo
utpico, de esta ambivalencia que se ve en todos los captulos,
asimismo otras temticas entraron en juego tales como poltica,
comunicacin, poder, salud mental entre otras. Dichos
argumentos que dan vueltas alrededor de la tecnologa y de la
sociedad pone al televidente en un mar de incertidumbre sobre
lo que ve, y como posicionarse ante las diferentes historias.
199
Laplan"%e, >ean, an >. !. Pontalis.Di**ionario de psi*oana:lisis. 1. e.
!ar"elona# Paios, 1BB6. %ttp#&&EEE.t(analista."om&Mi""ionario.
Psi"oanalisis&6991&Prin"ipio.e.pla"er.%tm
P g i n a | 1,2
Black Mirror es una serie para seguir viendo y seguir
ubicndonos como espectadores ante este maravilloso
horrendo futuro.
El argot de las series
"Los idiomas corresponden a las necesidades de quienes los hablan
y, si a un idioma le falta una palabra, es porque
le falta un concepto o, mejor dicho% un sentimiento"
Victoria 3ca&po
Como todo grupo de personas que comparten una
caracterstica en comn como puede ser una aficin, que en
este caso son las series, tienen un argot que toma las
acciones, expresiones, mtodos, que se corresponde al
sistema que comparte el grupo que lo crea. As los fanticos
de las series, aun sin conocerse, comenzaron a crear y a
compartir un argot seriefilo para poder comunicarse entre ellos.
ntentar hacer como el gran Apolonio el sofista, aquel seor
erudito de las letras que vivi en Grecia en el Siglo D.C
maestro de Apion y contemporneo de Augusto, que cre el
lexicn (Diccionario) llamado Palabras %omericas, el cual era
un listado de todas las palabras que el poeta Homero utiliz en
la lada y en la Odisea (Erociano hizo lo mismo con el glosario
de las palabras hipocraticas y Timeo no se qued atrs, e hizo
P g i n a | 1,4
lo suyo sobre Platon).
La lada
178
y la Odisea
179
, estas epopeyas griegas msticas de
la literatura occidental son un gran cimiento para la literatura
que aun siguen marcando y referenciando todo tipo de arte aun
en las series. Homero escribi sus poemas ms o menos, en el
siglo V A.C y hoy en da siguen vigentes. Les comentar el
argumento de ambas as ustedes pueden darse cuenta del
porque de esta vigencia tanto en la estructuracin como en el
contenido de las posteriores historias, ficciones, y otras yerbas.
La lada nos muestra la ira, la clera de Aquiles (Aquel
hroe griego invulnerable, gracias a la accin de su madre, en
todo su cuerpo salvo en los talones) y como la misma va
evolucionando, muestra la causa de la ira, sus consecuencias
como as tambin el cambio de posicin de Aquiles. Es decir La
lada nos muestra las distintas etapas de ese hombre fuerte y
casi invulnerable luchando en la Guerra de Troya, sus furias, el
antes y el despus y la posibilidad de correr una coma en su
vida para hacer algo diferente.
La Odisea narra la vuelta de Odiseo a su casa, otro hroe
griego, o como lo conocemos aqu, Ulises, tras la Guerra de
Troya. Vuelta que tardo 20 aos y en la cual le sucedieron
aventuras de toda ndole, sorteando obstculos ao tras ao
hasta llegar a su reino para poder estar con su esposa
Penlope. Nada le fue fcil en ese viaje.
Ambas, La lada y La Odisea, se pueden ver reflejadas en
muchas de las series que vemos a diario, se puede pensar en
24 por ejemplo haciendo un paralelismo entre Jack Bauer y
Aquiles, su lucha, su cambios y sus objetivos o respecto a La
Odisea, que serie no tiene aquellos rasgos de odisea, esas
aventuras interminables, esos obstculos que hace que el
protagonista no pueda tener lo que quiere. Toda la literatura
moderna, consciente o inconscientemente tienen algo de las
198
La 0liaa, e Fomero . /ersi4n "ompleta.5 ?po*atastasis6 literatura 2
*ontenidos sele**ionados. 201-. %ttp#&&EEE.apo"atastasis."om&iliaa.%omero.
1.p%p\aVZZ2*%3O69E/
19B
La Oisea b Fomero | 2( *log e li*ros.5$u blo) de libros.
%ttp#&&t(*logeli*ros.Eorpress."om&201-&08&24&la.oisea.%omero&
dos obras de Homero. Asimismo en 1997 se film una
miniserie en Estados Unidos llamada La Odisea dirigida por
Andrei Konchalovsky
180
que gan varios premios.
Ahora dejando de lado estas dos obras literarias increbles,
me pongo el traje de Apolonio el sofista, que si bien me queda
muy grande igual lo usar, para traerles nuestro Lexicn de
palabras Seriefilas, aquella que andan dando vueltas por todo
el mundo de las series.
La televisin, las series, sus actores y productores, las nuevas
habilidades adquiridas, las creaciones, la esttica, todo lo que
envuelve a una serie, desde sus creadores hasta sus
receptores ms lejanos todos fueron creando este argot que
circula en el vocabulario diario de los televidentes.
Aqu intentar conocer a la mayora de estas palabras que
visten la lengua seriefila para introducir al lector a este mundo,
para mostrar sus usos, ejemplificarlas, darles la bienvenida,
acogerlas, abrigarlas y no dejarlas ir. Saber sobre estos
trminos sirve tambin para situarnos en nuestra poca con
una perspectiva actual en donde el lxico forma parte de toda
la relacin entre el televidente y la serie. remos en orden
alfabtico, aunque el caos predominar ya que no es un
diccionario ni quiere serlo. La mayora de las palabras fueron
nombradas en este libro.
Comienzo con un elemento poco nombrado por los
televidentes, el Itre,,o. El Itre,,o son esos objetos
fundamentales, necesarios para el desarrollo de la historia de
una serie. Dichos elementos, objetos tienen un afecto especial,
se encuentra libinizados por los fanticos. De origen italiano
esta palabra se fue introduciendo en el mundo de las series
como por ejemplo el Paragua amarillo
181
de How i meet your
Mother o las laminas de vidrio
182
con muestras de sangre de
Dexter.
180
La Oisea Q2/R Q1BB9R . Ailm$''inity.5+ilm?55init2. 6.p., n.. 7e*. 12 O"t.
201- %ttp#&&EEE.'ilma''inity."om&es&'ilm9BB918.%tml
181
2ooseries."om. 5F0NGN.5 >PG 'ile.
%ttp#&&ostati"."om&tooseries."om&%imym.parag(as.+pg
182
Es=(iZopeia."om. 5MeVter.P >PG 'ile. %ttp#&&EEE.es=(iZopeia."om&Ep.
"ontent&(ploas&2008&11&etervirios.+pg
P g i n a | 1,6
Siguiendo con el argot seriefilo en orden alfabtico se
encuentra 5ottle episode, que se denomina as a los
episodios de televisin que estn diseados para ser producido
a un costo mnimo, ya que se utiliza generalmente una sola
locacin, pocos actores y escasos elementos.
Ojo no son los Fillers, no son episodios de relleno, sino que
simplemente son episodios atpicos a la serie porqu no suelen
involucrar reparto ni exteriores. Un capitulo muy recordado es
el de la mosca en Breaking Bad llamado Fly S03E10
18-
filmado
ntegramente en el laboratorio de metanfetaminas o el captulo
de Mad Men The Suitcase S04E07
184
localizado totalmente en
la oficina de Don Draper. El origen del trmino proviene de Star
Trek, donde una serie de episodios tom la forma de episodios
de botella.
Ahora es el turno de un elemento hper utilizado al final de los
captulos y/o temporadas en todas las series llamado
Cliff9anger, que son aquellas escenas finales de cada captulo
en la que se genera un gran suspenso logrando que el
televidente espere ansioso su continuacin. Es un final abrupto.
Genera una gran ansiedad, deja al televidente expectante en la
dulce/agria espera del prximo captulo. Si uno ve la serie en
tiempo real, es decir en la misma poca que se emite, debe
esperar como mnimo una semana para que el Cliff9anger se
disuelva. Series como Dexter, The Following, 24 o The Bridge
(US) se caracterizan por el uso de este recurso argumental.
La palabra Cliff9anger procede de Bliff (precipicio)
y %ang (colgar o suspender) y su origen data de mucho
tiempo atrs:
"'Cliffhanger' entr en el lenguaje como una descripcin
de los diversos cortometrajes melodramticos de series que
Hollywood produjo a partir de 1914 en adelante. Los ms
conocidos fueron "los peligros de Paulina y "Las hazaas de
18-
!reaking !a . Dat"% 2%at Alyh . Go(2(*e.5 @ou$ube.
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ%v)?mM$-2E0
184
Na Nen,52%e ?(it"ase5 Qs4e9R . ?imon an Gar'(nkelYs 5!lee"ker
?treet.5 . Go(2(*e.5 201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJOi0!%l3Gy-E
Elaine, protagonizadas por Pearl White y Helen Holmes
respectivamente. De hecho, esto no es del todo correcto.
Parece que el trmino 'cliffhanger' no se acu hasta mucho
despus del apogeo de lo que hoy consideramos como las
pelculas de "Cliff Hanger-'. La primera mencin de la misma
que he encontrado fue en la impresin del peridico de
llinois El noticiero de Ed:ardsville% marzo de 1936:
Tal vez usted recuerde Helen Holmes, de Keystone,
Kalem, y las empresas otheronce de fama? "Los peligros de
Helen" era la ms grande de su serie de cliff-hanger.
123
De esta misma forma pero en el mbito literario podemos
rastrear el principio de este elemento en Las ?il y una
noc%es cuando la princesa Scheherezade luego de casarse
con el Sultn Shahriar, quien tena la costumbre de casarse
con una virgen cada da y decapitarla al da siguiente,
sabiendo de este cruel habito del Sultn despus de cada
noche de sexo le cuenta una historia que queda sin finalizar
con un gran gancho, con un final abrupto al llegar el
amanecer y as evitaba su muerte.
"Entonces Abu-Sir avanz un paso y se detuvo
precisamente delante de Abu-Kir, pensando: "Esperar a
que pose sobre m sus ojos para hacerle mi zalema! Quin
sabe si me saludar l primero y se arrojar a mi cuello para
besarme y condolerse por mi enfermedad y consolarme!"
"... Pero, apenas se encontraron sus ojos y una mirada se
cruz con otra...
En este momento de su narracin, Schehrazada vi
aparecer la maana, y se call discretamente.
1U&
18,
Dli''.%anger.5 $he meanin)s and ori)ins o5 sa2in)s and phrases..
201-. %ttp#&&EEE.p%rases.org.(k&meanings&"li''.%anger.%tml
186
Aig(eroa, >oseC L(is. 0as mil 2 una no*hes. NeCVi"o# Eitores NeVi"anos
3nios, 2009. %ttp#&&*i*lio-.(rl.e(.gt&Li*ros&2011&las)milyns.p'
P g i n a | 1,8
La princesa Scheherezade utilizaba los cliff9angers para
no morir, para sobrevivir, lo que actualmente hacen muchas
series para subsistir en los canales.
En resumidas cuentas, sera el gancho, ese plus del
simple "continuar que incita al espectador, que hace crecer
el apetito de ver el captulo posterior, esperando que la
intriga se resuelva.
Asimismo las series que no utilizan este recurso narrativo
son aquellas que no precisan este elemento para fidelizar a
la audiencia, son aquellas en las que, como Modern Family
por ejemplo, cada episodio es autosuficiente y funciona
como una obra ya acabada.
Las series que utilizan el cliff9anger, en cambio, la obra
acabada no es cada episodio sino la temporada o la serie
entera. En estos casos, existe una leve complicacin para
los televidentes ya que no es lo mismo ver la quinta
temporada de Dexter habiendo visto las cuatro anteriores
que mirarla obviando las temporadas anteriores.
Pero si esto no fuera poco a la utilizacin del cliffhanger
podemos darle una explicacin desde el recinto psicolgico
acarreando el Efecto Zeigarnik
187
a las series que no es ms
que la explicacin de que el ser humano recuerda con ms
facilidad aquello que qued pendiente de finalizacin
188
. La
psicloga Bluma Zeigarnik se interes por este fenmeno y
realiz un estudio que llev su nombre. A nivel de la
televisin, de las series de televisin, sabiendo esto
189
El E'e"to Xeigarnik |.5 -si*lo)o online < 'li* psi*lo)os.
201-. %ttp#&&EEE."li"psi"ologos."om&*log&el.e'e"to.Zeigarnik&
188
$"t(almente se est analiZano =(e i"%o e'e"to es lo =(e permite la
gran "antia e 'anti"os el +(ego Dany Dr(s% ya =(e "aa veZ =(e pieren
se =(ean ansiosos por sa*er "4mo es el pr4Vimo nivel, por sa*er =(e s("ee
en el pr4Vimo nivel e este +(ego y sig(en +(gano %asta =(e esto s("ea y as<
s("esivamente.
podemos decir que los sujetos recuerdan mejor y se
interesan ms por las historias no cerradas que por las
finalizadas, prefieren el gancho junto al continuar.
Ahora, caminando en la vereda del frente, si les traje una
palabra que remite con el final de un capitulo ahora me
refiero al principio por ende es el turno del Cold 3pening
que es ese momento del captulo que se emite antes de la
intro que muestra los crditos de la misma y tiene un gran
impacto en el televidente. Este pequeo fragmento pre-intro
se comenz a utilizar para fidelizar a la audiencia (Como
vern muchas herramientas se utilizan para la fidelizacin de
la audiencia y luego pasan a ser deseadas, primero se
necesita y luego se desea) y que la misma no cambie de
canal al comenzar la intro, darle un poco de comida para as
abrir su apetito. La clave del Cold 3pening es disuadir a los
televidentes de cambiar de canal durante los crditos
iniciales pero tambin se utiliza para marcar el ritmo para el
resto del captulo.
Hoy en da el Cold 3pening se utiliza en muchas series
ya sea dramas como comedias, utilizan este elemento con el
fin antes mencionado. Series como The Big Bang Theory
189
,
Community o The Good Wife son unas de las tantas series
que se permiten un Cold 3pening en casi todos sus
captulos. De otra forma, una serie como Dexter o The Killing
no utilizan estas aperturas fras. Es una forma de abrir en
fro, es decir sin un calentamiento previo como puede ser los
ttulos.
Continuando con el argot, bello argot de las series de
televisin les presento el Crossover ficcional que es la
nterrelacin de historias o personajes entre dos o ms
series. Es decir, al hablar de un Crossover nos referimos a
cuando un personaje de una serie X se introduce en la
historia de una serie Y. No el actor, sino el mismo personaje.
18B
2%e !ig !ang 2%eory . !est "ol opening season 1 . Go(2(*e.5 @ou$ube.
200B. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJP2A+L"E=/64
P g i n a | 160
Cuando esto ocurre suele ser un verdadero evento para los
amantes de las series ya que ver a su personaje favorito en
otra historia causa una gran sedicin, una gran emocin.
Para ejemplificar esta accin imagnense si Dexter
Morgan aparece analizando la sangre sobre algn asesinato
ocurrido en Elementary
190
. El personaje X (Dexter Morgan de
la serie Dexter) se introduce en la historia Y de Elementary.
Esto es un Crossover.
Otra palabra en ingles, como la mayora en este argot es
.iller, se llama .iller a los episodios de relleno en las series
conclusivas, son esos episodios que no avanzan en la trama
principal pero suelen servir para dar a conocer algo ms
sobre algn personaje pero nada suma a la historia de la
serie. As los .illers son episodios enmarcados dentro de
una serie sin vinculacin argumental directa con el resto de
la trama. Ejemplos de .illers es el capitulo Missing de The
Killing
191
o el capitulo Brown Betty de Fringe
192
. Estos tipos
de captulos permiten ganar tiempo, generar ms intriga y
expectacin en el televidente.
El .las9>acH es otra palabra que utilizan los fanticos de
las series muy asiduamente y se define como un recurso o
tcnica por la que se da una vuelta rpida hacia el pasado
de los protagonistas. Va del presente al pasado para luego
volver al presente. Vemos en Lost claros ejemplos de
Flashbacks. Se utiliza en casi todos sus captulos. La
utilizacin de esta tcnica narrativa sirve para mostrar
momentos del pasado de los protagonistas y as conocer la
historia de los mismos. El flashback se manipula con
bastante asiduidad para incrementar suspenso a una
1B0
Elementary . D!?."om.5 '1" $4 !etHor, -rimetime6 Da2time6 0ate !i)ht
and 'lassi* $elevision "hoHs. 201-. %ttp#&&EEE."*s."om&s%oEs&elementary&
1B1
2%e Willing5 Nissing Q2/ Episoe 2011R . 0NM*.5 89Db < 9ovies6 $4 and
'elebrities. 2011. %ttp#&&EEE.im*."om&title&tt186119B&
1B2
Aringe 21B# !roEn !etty Dommer"ial . Go(2(*e.5 @ou$ube.
2011. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ?N2>2$>?GyE
historia, o para desarrollar ms intensamente el carcter de
un personaje. Otra serie que utiliza en demasa y con buen
tino los Flashbacks es American Horror Story
193
en todas sus
temporadas, generando aun ms terror mientras conocemos
el pasado de algunos protagonistas.
Cuando hablamos de los .las9>acHs que ocurren en la
series podemos pensarlos como una especie de Racconto.
El Racconto se utiliza en la literatura como una amplia
regresin al pasado aunque ste es ms largo, detallado,
pausado y lineal. Por lo tanto el trmino equivalente al
castellano, no es el racconto sino la analepsis.
Si bien se utiliza, en la lengua castellana, el trmino
analepsis para la literatura y el trmino .las9>acHs para las
series de televisin y las pelculas este ltimo trmino a
partir de la popularidad de la series es harto usado para
cualquier tipo de narracin y tambin en la lengua popular.
Pero este trmino tiene una especie de opuesto que es el
flas9for:ard que no es ms que un recurso o tcnica por el
que se cuenta hechos que sucedern en el futuro. Son
aquellas escenas que desde el presente saltan al futuro
como un salto adelante en el tiempo. Esto se puede ver
claramente en el ltimo captulo de la tercera temporada de
Lost.
Es una escena que rompe con la continuidad temporal de
la narrativa primordial al revelar eventos que pasarn en el
futuro. Cuando en una serie se quiere mostrar algo que
pasar en el futuro, as como el .las9>acHs muestra lo que
pas en el pasado, el .las9for:ard comienza a accionarse
como un elemento ms en la narrativa de las series de
televisin.
En castellano, y sobre todo en la literatura, el
1B-
$meri"an Forror ?tory | Las me+ores series primero en AoV.5 2(1.
%ttp#&&EEE.'oVtv.es&series&ameri"an%orrorstory
P g i n a | 162
.las9for:ard es la prolepsis que es un movimiento de
prospeccin, es esa ida repentina al futuro donde se muestra
algo importante para la historia y luego la vuelta al presente
de la narracin.
Este elemento de la narracin tambin dio titulo a una
serie de televisin llamada, casualmente, .las9for:ard
.67
.
Esta serie nos sirve para ejemplificar este trmino. La serie
nos muestra como toda la poblacin mundial durante 2
minutos y 17 segundos padeci un desmayo en el cual
pudieron ver su futuro. Luego la trama narra toda la
consecuencia post accidente y la difcil situacin de vivir
sabiendo su futuro. La serie homnima a esta palabra fue
emitida entre el 2009 y el 2010, tuvo 22 captulos emitidos y
fue cancelada por baja audiencia.
.las9for:ard fue una serie que comenz como una gran
promesa en el ao 2009 pero luego se fue diluyendo su
atractivo captulo tras captulo y prontamente lleg al ocaso
a pesar de su gran y ostentoso episodio piloto y sus tantos
flas9for:ards mostrados. De cada personaje principal se
iba descubriendo su futuro y como el mismo influa en el
presente, as esta serie cont con este atractivo continuo de
ver las reacciones de cada uno al saber su vida ms
prxima. El elemento flas9for:ard en su mxima expresin.
Ahora seguimos con el Jag que es aquello que
generalmente se da en las comedias como ese algo o esa
escena que transmite humor de forma directa al televidente.
El Jag produce risas, son acotaciones graciosas de los
personajes, tems cmicos que se ven en las comedias,
momentos, instantes de mucha comicidad con el fin de
arrebatar sonrisas y/o carcajadas al televidente.
Quin no ha hecho alguna vez la picarda de pisar una
manguera mientras otro se encontraba regando impidiendo
1B4
Alas%AorEar trailer 2010 . Go(2(*e. @ou$ube.
2010. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJksp-)Kn7$m8
que el agua llegue a destino? O aun con ms maldad, dejar
que el agua corra cuando la otra persona mira por el agujero
de la manguera mojndolo. Todos hemos experimentado
estas u otras travesuras en la niez sin saber que la primera
comedia flmica llamada LArroseur arros
195
(El regador
regado) es un simptico Jag filmado por los Hermanos
Lumiere en donde un nene pisa una manguera para
provocar un salpicn al jardinero. El video que es un gran
Jag en su totalidad, es el primer Jag filmado en la historia
en el ao 1895 y dura un poco menos de un minuto. As
naci el Jag en el cine.
Hoy en da no existe una sitcom sin un Jag, la mayora
de los mismos son acompaados de risas programadas para
alentar y comunicar este elemento en las series cmicas a
los televidentes. Un Jag muy conocido en la actualidad es la
famosa escena del sof en Los Simpson
1B6
. Esa escena de
la intro de la serie animada cambia captulo tras captulo.
Los cinco miembros de la familia Simpson corren directo al
sof para ver la televisin, esa escena vara siempre
realizando diferentes Jags que ocurren durante unos
segundos y dan inicio a la serie. Otro Jag que se da en esta
intro es cuando Bart escribe en el pizarrn de la escuela.
Dos Jags en una intro, dos ejemplos para explicar este
trmino.
El Jag final es otro elemento que suele utilizarse en las
series cmicas, es esa escena graciosa corta que se ve al
finalizar el capitulo, generalmente junto a los ttulos. Se
puede observar esto en Community como en la serie inglesa
The t Crowd. En la mayora de las veces tienen relacin a
algo que se vio en el capitulo y es una forma de culminar, en
forma jocosa, un detalle que se vio en la serie. Tambin est
el Gag reel
1B9
que son los famosos Bloopers que ocurren
durante la filmacin de una serie y que se pueden ver
1B,
L3N0E1E El regaor regao . Go(2(*e.5@ou$ube. 2008
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ2Gr,WOeBP"3
1B6
2%e ?impson Do("% gags /ol.1 . Go(2(*e.5 @ou$ube.
2010. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJOAO$Fp0vnLE
P g i n a | 164
generalmente en las pginas webs oficiales o en los DVDs.
Ahora al situarse en los distintos avances tecnolgicos
que han marcado una gran influencia en la televisin, como
ya hemos afirmado, de tal forma que tambin se han
generado nuevos trminos sobre estos progresos. +8TV es
un ejemplo de esto. HDTV significa High Definition
Television, es decir televisin de alta definicin. Esta sigla se
puede observar en las caractersticas de los archivos de
videos que se descargan para ver las capturas digitales de
fuentes HDTV 720p / 1080i / 1080p. La resolucin final es
aproximadamente la cuarta parte de la resolucin O%ori5ontal
1 verticalQ de la original. Por definicin son siempre
WideScreen
1B8
.
De esta manera cuando se descarga una serie se puede
ver el siguiente archivo:
"T!e 8al9ing (ead S/ :E.; )<3)E< =;/p
%(T1 >#''E<SE,
"Ttulo - episodio calidad formato - creador"
Esta es la estructura de un archivo de video de una serie
que pasaremos a desglosar con el fin de explicar el HDTV.
Primero vemos el nombre de la serie [The Walking Dead],
luego divisamos el numero de la temporada [S02 Season 2
o temporada numero dos] y el captulo [E12 Episodio
nmero doce], siguiente a esto nos encontramos con la
palabra PROPER que indica la calidad de la fuente o el tipo
de archivo y as llegamos al formato [720p HDTV] que nos
muestra en que tamao fue grabado el video. Al final de esta
1B9
Domm(nity ?eason 1 . Gag 1eel . 5?l(rpee D(p Dolle"tion5 b Go(2(*e.
2010. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ7G1e$EN$Le8
1B8
Es"(ela e 0ngenier<a El@"tri"a . !ienvenioQaR.5 ?n3lisis de la te*nolo)Aa
HD$4 2 arti*ula*in de
una propuesta para su implementa*in en el paAs.
2008.%ttp#&&eie.("r.a"."r&(ploas&'ile&proy*a"%&p*0816t.p'
nomenclatura queda la firma, es decir el nombre en alias del
creador del archivo, quien lo armo, lo subi y lo puso en la
web para que todos lo disfruten. Esto sirve para saber quien
lo hizo y as confiar en lo que se descarga evitando Fakes
(falsas descargas).
Ahora saltemos hacia un trmino ms interesante para
levantar este captulo llamado Ku&ping t9e -9arH. Este
gracioso trmino se refiere al punto de inflexin que se le da
al argumento de una serie para que la trama sea ms
interesante cuando el rating afloja, es decir es un manotazo
de ahogado que se realiza cuando la audiencia baja. As la
serie quedando sin ideas tiene que recurrir a diferentes
trucos para mantener el inters de los televidentes. El origen
de Ku&ping t9e -9arH se da en un captulo de la serie
Happy Days
1BB
(1977) en el que Fonzie, el protagonista,
salta sobre un tiburn de verdad con el esqu acutico. Salt
sobre ese tiburn de verdad con el fin de atraer la mirada del
pblico, ms rating, ms televidente. Es por esto que cada
vez que una serie hace algo similar se lo llama a esta accin
Ku&ping t9e -9arH.
Y as es el argot seriefilo, catico pero harto til para
manejarse hoy en da a la hora de ver televisin. Siguiendo
aqu me imagino que alguna vez habrn escuchado La
&aldicin de la segunda te&porada y no precisamente
como el titulo de una serie o pelcula sino como una frase
que los fanticos de las ficciones seriadas utilizan en
demasa para marcar en forma de mito lo que ocurre en
aquellas series que en su primera temporada fueron grandes
xitos en audiencia pero en su segunda cayeron
estrepitosamente. Se suele escuchar por los pasillos de los
blogs que tal o cual serie ha sufrido la &aldicin de la
segunda te&porada, cierta congoja siempre acompaa
dicha frase. Una frase que a ningn productor le gustara
escuchar pero sucede, dicho mito sobrevuela por todos los
canales de televisin.
1BB
AonZie +(mps t%e s%ark . Go(2(*e.5@ou$ube. 2006.
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJNpra>Gn*/tEL'eat(reJyo(t(.*e
P g i n a | 166
Dejando este mito de lado, y las palabras creadas por los
fanticos de la televisin regresamos ahora a un vocabulario
ms tcnico como por ejemplo 7acguffin que es un trmino
que se utiliza para nombrar a ese elemento o recurso
motivador en una trama de una serie que se da para
conducir a la misma, es su nica funcin, puede distraer y
cambiarse por cualquier otra cosa pero el tema principal no
vara. Este es un trmino interesante en el que podemos
traer al psicoanlisis nuevamente al ruedo, tambin en el
argot. El 7acguffin se puede pensar como aquello que
llamo Lacan Objeto a
200
, es ese vaco que se da como objeto
causa del deseo, tiene que ver con ese real Lacaniano que
aun no existiendo es importante, motivador para la trama,
para la trama de la serie en el caso del 7acguffin y para la
trama del sujeto en el caso del objeto a.
El trmino 7cguffin se dice que fue creado por Hitchcock
o por uno de sus guionistas a raz de una broma de esa
poca. A continuacin podrn leer un dialogo que publicaron
en el libro 7l cine seg@n Hitc%coc#
)01
entre Franois Truffaut
(F.T) y Alfred Hitchcock (A.H)
" (.) F.T. El seor Van Meer, el hombre que conoce la
famosa clusula secreta?
A.H. La famosa clusula secreta, era nuestro
MacGuffin. Tenemos que hablar del Mac Guffin!
F.T. El Mac Guffin es el pretexto, no?
A.H. Es un rodeo, un truco, una complicidad, lo que se
llama un gimmick. Bueno, esta es la historia completa del
Mac Guffin. Ya sabe que Kipling escriba a menudo sobre los
indios y los britnicos que luchaban contra los indgenas en
200
HDon"epto e o*+eto en psi"oanlisis# el o*+eto a .5 "itio de la +a*ultad de
-si*olo)Aa < >1?. 201-.
%ttp#&&2-118.psi.(*a.ar&a"aemi"a&"arrerasegrao&psi"ologia&in'orma"ion)ai"i
onal&ele"tivas&'ran"esa1&material&"on"eptoeo*+eto.p'
201
2r(''a(t, Aran"iois, an $l're Fit"%"o"k. 7l *ine se)u:n Hit*h*o*,. ,a. e.
Nari# $lianZa Eitorial, 2010. %ttp#&&EEE.anielmelero.net&Ep.
"ontent&(ploas&2010&10&2r(''a(t.Fit"%"o"k.p'
la frontera del Afghanistan. En todas las historias de
espionaje escritas en este clima, se trataba de manera
invariable del robo de los planes de la fortaleza. Eso era el
Mac Guffin. Mac Guffin es, por tanto, el nombre que se
da a esta clase de acciones: robar... los papeles robar...
los documentos, robar... un secreto. En realidad, esto no
tiene importancia y los lgicos se equivocan al buscar la
verdad del Mac Guffin. En mi caso, siempre he credo que
los papeles, o los documentos, o los secretos de
construccin de la fortaleza deben ser de una gran
importancia para los personajes de la pelcula, pero nada
importantes para m, el narrador. Y ahora, conviene
preguntarse de dnde viene el MacGuffin. Evoca un
nombre escocs y es posible imaginarse una conversacin
entre dos hombres que viajan en un tren. Uno le dice al otro:
Qu es ese paquete que ha colocado en la red? Y el otro
contesta: Oh, es un 'Mac Guffin'. Entonces el primero
vuelve a preguntar: Qu es un 'Mac Guffin'? Y el otro:
Pues un aparato para atrapar a los leones en las montaas
Adirondak. El primero exclama entonces: Pero si no hay
leones en las Adirondaks! A lo que contesta el segundo:
En ese caso, no es un 'MacGuffin'. Esta ancdota
demuestra el vaco del MacGuffin...la nada del Mac
Guffin.
F.T. Es divertido... muy interesante.
A.H. Un fenmeno curioso que se produce
invariablemente cuando trabajo por primera vez con un
guionista es que tiene tendencia a poner toda su atencin en
el Mac Guffin, y tengo que explicarle que no tiene ninguna
importancia. Tomemos un ejemplo, Treinta y nueve
escalones: qu buscan los espas? El hombre al que le
falta un dedo?... Y la mujer al principio, qu busca?... Se
ha acercado hasta tal punto al gran secreto que ha habido
que apualarla por la espalda en el interior del apartamento
de otra persona? Cuando construimos el guin de Treinta y
nueve escalones, nos dijimos, en lo cual estbamos
completamente equivocados, que necesitbamos un
pretexto muy importante porque se trataba de una historia de
P g i n a | 168
vida y de muerte. Cuando Robert Donat llega a Escocia y
entra en la casa de los espas, encuentra informaciones
adicionales, tal vez ha seguido al espa y al seguirle en su
trabajo, en el primer guin, Donat llegaba a la cumbre de
una montaa y miraba hacia abajo desde el otro lado.
Entonces vea hangares subterrneos para aviones,
recortados en la montaa. Se trataba, por tanto, de un gran
secreto de aviacin, de hangares secretos al abrigo de
posibles bombardeos, etc. En ese momento, nuestra idea
era que el Mac Guffin deba ser grandioso, y tan efectivo
como plstico. Pero comenzbamos a considerar esta idea:
qu sera, que hara un espa, despus de ver estos
hangares? Enviara un mensaje a alguien para decir dnde
estaban? Y en este caso, qu haran los futuros enemigos
del pas?
F.T. Esto no era interesante para el guin salvo con una
condicin y es que se hicieran estallar los hangares...
A.H. Lo pensamos, pero cmo conseguiran los
personajes hacer que explotara toda la montaa?
Estudibamos todo esto y siempre terminbamos por
abandonar cada una de las ideas a medida que se nos iban
ocurriendo en beneficio de algo mucho ms sencillo.
F.T. Podra decirse que no slo el Mac Guffin no
necesita ser serio, sino que, adems, es mejor que sea
irrisorio, como la cancioncilla de The Lady Vanishes.
A.H. De acuerdo. Finalmente, el Mac Guffin de Treinta
y nueve escalones es una frmula matemtica en relacin
con la construccin de un motor de avin, y esta frmula no
exista sobre el papel, ya que los espas se servan del
cerebro de Mister Memory para transportar el secreto y
sacarlo del pas mediante una gira de music-hall.
F.T. Debe haber una especie de ley dramtica cuando el
personaje se halla realmente en peligro; en el transcurso de
la accin la supervivencia de este personaje principal se
convierte en algo que preocupa tanto que se termina por
olvidar completamente el Mac Guffin. Pero, sea como sea,
debe existir un peligro, pues en ciertos films, cuando se llega
a la escena en que todo se explica, al final, por lo tanto
cuando se desvela el Mac Guffin, los espectadores se
echan a rer tontamente, silban o demuestran de cualquier
forma su malhumor. Pero creo que uno de sus sistemas, que
me parece una estupenda astucia, consiste en revelar al
pblico el Mac Guffin no al final de la pelcula, sino al final
del segundo tercio o tercera cuarta parte, lo que le permite
evitar un final explicativo.
A.H. Tiene razn en general, pero lo que importa es que
he conseguido aprender a lo largo de los aos, que el Mac
Guffin no es nada. Estoy completamente convencido, pero
s por experiencia que resulta muy difcil convencer a los
dems. Mi mejor Mac Guffin y, por mejor, quiero decir el
ms vaco, el ms inexistente, el ms irrisorio es el de
North by Northwest (Con la muerte en los talones). Es un
film de espionaje y la nica pregunta que se hace el guin es
la siguiente: Qu buscan estos espas? Ahora bien, en la
escena que tiene lugar en el campo de aviacin de Chicago,
el hombre del Servicio de nteligencia Central se lo explica
todo a Cary Grant, que entonces le pregunta hablando del
personaje de James Mason: Qu hace? Y el otro
contesta: Digamos que es un tipo que se dedica a
importaciones y exportaciones. Pero qu vende?
Oh!... precisamente secretos de gobierno. Ya ve que en
este caso redujimos el Mac Guff in a su expresin ms
pura: nada.
F.T. Nada concreto, s, lo que demuestra evidentemente
que es usted consciente de lo que hace y que domina a la
perfeccin los secretos de su profesin. Este tipo de pel-
culas, construidas en torno al Mac Guffin, hace que ciertos
crticos digan: Hitchcock no tiene nada que decir, y en ese
momento, creo que la nica contestacin posible sera: Un
cineasta no tiene nada que decir, tiene que mostrar.
A.H. Exacto.
As un trmino que naci en el cine y que explic
extraordinariamente $l're Fit"%"o"k se replica en las
P g i n a | 190
series y pasa a formar parte de la familia seriefila. Algunos
ejemplos de 7acguffin en las series de TV pueden ser la
historia de saak Sirko
202
y la mafia ucraniana en Dexter, la
sla en Lost o el 7acguffin que ms me agrada y el ms
interesante es la caja de Rambaldi en la serie Alias.
7cguffin es un elemento, como he dicho, muy
interesante e importante en las series tanto como lo es para
un sujeto en anlisis el objeto a, esa pura nada que es
eficaz, ese real que est.
Dejando atrs al objeto a de las series la 7idseason
entra en accin aqu. 7idseason es la segunda mitad de
una temporada televisiva en Estados Unidos. Comprende
desde Enero a Mayo. Es la segunda fase de la programacin
de los canales de Televisin teniendo en cuenta que la
temporada completa es de Septiembre a Mayo por eso se la
denomina as. Series como Lost o 24 comenzaron siempre
en esta etapa. Muchas grandes series nacieron en la
7idseason y luego formaron parte de la programacin
principal de la temporada completa.
Otro trmino tcnico de la ficcin es el 7ocHu&entar"
( mock= broma) Gnero de comedia en que se presenta tal
cual un documental, pero que no es real. Los actores hablan
y miran fijamente a la cmara como si fuera un documental.
Ej.: THE OFFCE.
Existen quienes afirma que este trmino se utiliz por vez
primera en el cine con la excelsa pelcula de Rob Reiner
This is Spinal Tap
20-
, un falso documental acerca de una
banda de heavy metal, asimismo otros datan de este trmino
mucho antes, en especial los ingleses. En definitiva es un
trmino relativamente nuevo, que se utiliza cada vez ms y
que paso a la televisin creando grandes serie como
202
0saak ?irko . MeVterpeia.5 DeOterpedia.
201-. %ttp#&&es.eVter.Eikia."om&Eiki&0saak)?irko
20-
2%is 0s ?pinal 2ap . 2railer . FK . Go(2(*e.5 @ou$ube.
200B. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ66-S?3pe.0o
Arrested 8evelopment, T%e "ffice o ?odern amily entre
otras6
Tambin el equipo de la comedia britnica Monty
Python
204
era conocido por la creacin de falsos
documentales de larga duracin en las competiciones
deportivas de ficcin o de oscuros personajes histricos.
Este trmino nos sirve para ver claramente el rol del
nuevo sujeto televidente que desarrollamos aqu ya que los
Mockumentary plantean este dialogo constante con el
televidente, se dirige al mismo, lo mira a los ojos mientras
cuentan una historia falsa que la hacen ver como verdadera.
El televidente compra eso, se vuelve cmplice de la serie,
acepta sus reglas y con gusto la mira como si se la
estuvieran contando a l. Esa falsa captacin lleva a un
movimiento, un feedback entre la serie y el espectador que
atrae y los ponen bajo el mismo piso. El uso del
Mockumentary se ampli significativamente en esta poca.
La Precuela " la secuela son palabras que se utilizan en
el argot de las series muy asiduamente por lo tanto tambin
nos vamos a detener en las mismas. La precuela muestra el
origen, el pasado de una serie, el principio, el porqu,
retorna a los primeros sucesos con el fin de exponer y
explicar cmo se lleg a lo que muestra la serie. Precuela es
un neologismo que proviene de la lengua inglesa Prequel.
Si A ("parta*us; Fods o5 the ?rena)
20,
es una
precuela de T (Spartacus: Blood and Sand), entonces la
historia de A ("parta*us; Fods o5 the ?rena) precede a la
historia de T (Spartacus: Blood and Sand) sin embargo A
("parta*us; Fods o5 the ?rena) se emite en una fecha
posterior a T (Spartacus: Blood and Sand). Por lo tanto
podemos concluir que "parta*us; Fods o5 the ?rena
forma parte de una historia de fondo de Spartacus: Blood
204
Nonty Pyt%on . El "%iste ms gra"ioso el m(no . Go(2(*e.5 .
2006. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJA9o2>sLs>g
20,
?2$1X . 2aking Go( Pla"es.5 "parta*us.
201-. %ttp#&&EEE.starZ."om&originals&sparta"(s
P g i n a | 192
and Sand.
En cambio -ecuela es una ficcin que se realiza luego de
otra serie ya finalizada y completa que se desarrolla en un
tiempo posterior pero bajo el mismo universo. Otra cosa muy
distinta es el Pre-Air, que es un trmino que sirve para
denominar a aquel material que se da a conocer antes del
estreno en la televisin, que se filtra por la web como ya he
explicado en otro captulo de este mismo libro.
Ahora es el gran momento de los Procedimentales. Qu
es un procedimental? La ficcin en la televisin se encuentra
colmada de procedimentales, series que por la forma que
tiene de mostrar la trama denominamos procedimentales.
Son aquellas series auto conclusivas e independientes, es
decir comienza el capitulo con una temtica y termina el
capitulo cuando finaliza dicha temtica, generalmente las
series procedimentales tienen la misma estructura todos los
captulos: Comienzan presentando un caso (Muerte, robo,
asesinato, enfermedad, etc.), luego los protagonistas se
hacen cargo del "caso del da, buscan la solucin, y termina
el episodio cuando se resuelve el caso, cuando se cierra el
caso.
Los procedimentales ms conocidos son The Mentalist,
Castle, CS, Bones, Lie to me, House Md en Estados Unidos
y Los simuladores y El hombre de tu vida en Argentina, son
muchas, la televisin se encuentra plagada de series
procedimentales y es por eso que dentro de este argot
pongo nfasis e inters en analizar el porqu el numero de
procedimentales que se renuevan y se estrenan ao tras
ao en la televisin mundial.
Previa presentacin a los procedimentales, ir ms all de
las simples razones sobre los motivos de los constantes
procedimentales en la televisin, sin importar el pas, ni el
gnero, ni los actores, ni los canales. La mayora de los
procedimentales son de detectives o policas pero existen
tambin los procedimentales de mdicos o de otras
profesiones y tareas. Lo procedimental es una forma, una
constante, tiene siempre el mismo molde para plantear el
argumento de turno. Este arco argumental, que ya
mostramos, es lo caracterstico de estas series. Pero. Por
qu tiene tanto xito los procedimentales? Esta es la
pregunta que intentar responder aqu desde la psicologa y
el psicoanlisis como se viene articulando durante todo este
libro.
Se puede comenzar ubicando al conocimiento
procedimental que para la psicologa cognitiva es una de las
dos maneras que tiene el ser humano en almacenar toda
informacin en la memoria a largo plazo. El conocimiento
procedimental implica saber cmo hacer algo, se da por
medio de las destrezas, actividades motoras, es un
conocimiento no consiente como por ejemplo conducir un
auto o andar en bicicleta, es el "saber cmo.
Los recuerdos procedimentales se recuperan
automticamente para ser utilizados en la ejecucin de
procedimientos integrados relacionados con habilidades
motoras e intelectivas; desde anudarse los cordones de los
zapatos hasta pilotar un avin. El acceso a estos recuerdos
y su utilizacin se realiza sin la necesidad de una atencin o
control consciente. La memoria procedimental es un tipo
de memoria a largo plazo, y se considera una forma
de memoria implcita. El desarrollo de estas capacidades
memorsticas tiene lugar a travs de un "aprendizaje
procedimental", esto es, mediante la repeticin sistemtica
de una actividad compleja hasta que se adquiere la
capacidad de que todos los sistemas neuronales implicados
en la ejecucin de la tarea trabajen de forma conjunta y
automtica. El aprendizaje procedimental implcito es
esencial para el desarrollo de cualquier tipo de habilidad
motora o cognitiva.
206
As estos procesos procedimentales se encuentran da a
da en nosotros, al viajar, al estudiar, cuando estamos en
casa hasta cuando nos atamos los zapatos. Este
206
Nemoria pro"eimental . 7ikipeia, la en"i"lopeia li*re.5 /i,ipedia6 la
en*i*lopedia libre. 201-. %ttp#&&es.Eikipeia.org&Eiki&Nemoria)pro"eimental
P g i n a | 194
conocimiento que mplica saber cmo hacer algo, que
vamos adquiriendo desde nuestros primeros aos, ese
mismo conocimiento, aprendizaje procedimental es
inconsciente y se ve en las series procedimentales de tal
forma que el molde de una serie de este tipo parece
inconsciente, se da de una forma sin control consiente.
El inicio, el nudo y el desenlace de estas series se dan
automticamente, siempre de la misma forma captulo tras
captulo como cuando nosotros andamos en bicicleta lo
hacemos siempre de la misma forma. Una serie
procedimental narra su trama a partir de una estructura
inconsciente, automtica que empieza y termina en el mismo
episodio.
Sin salir del eje recordando la intencin de contestar la
pregunta sobre el porqu muchos sujetos eligen a los
procedimentales para ver. Sabemos ya lo que es un
conocimiento procedimental y como lo vemos introducido en
estas series desde el lado de la creacin, desde la forma,
desde la estructura, desde el cmo. La forma automtica en
el que se da un procedimental, desde el principio al final, es
la misma forma que nosotros realizamos nuestros actos
procedimentales de la vida diaria, una forma inconsciente y
automtica.
Aqu hablamos de la forma, no del argumento, de la
historia o del trama sino como se presentan los mismos. No
me interesa hacer nfasis en tal o cual serie por qu no me
interesa la historia de la serie sino como fue moldeada, bajo
que plantilla se estructura, en este caso una plantilla
procedimental. Me interesa la plantilla procedimental que
dice mucho sobre aquellos televidentes que eligen este tipo
de serie sin embargo antes de seguir analizando a este
arquetipo de serie, a quienes la crean y sobre todo quienes
la ven dar algunos ejemplos ms de series famosas
procedimentales para que sepan mejor de que estoy
hablando cuando hablo de procedimentales.
El Mentalista (The Mentalist)
209
es una serie
procedimental que segn la pgina oficial se trata de:
"El Mentalista , Patrick Jane, un consultor independiente
de la Oficina de California de nvestigacin (CB), que tiene
un historial notable para la resolucin de delitos graves
mediante el uso de sus habilidades afiladas de la
observacin. Jane es conocido por su flagrante falta de
protocolo y su pasado de semi-celebridad como mdium,
cuyas habilidades paranormales l ahora admite que
fingi. El equipo incluye agentes Kimball Cho, Wayne Rigsby
y Grace Van Pelt, y todos piensan que Jane es una bala
perdida, pero admiran su encanto y su don para los casos de
compensacin.
Otra serie aun ms conocida y vista es CS: Crime Scene
nvestigation
208
que es un drama de ritmo rpido sobre un
equipo de investigadores forenses entrenados para resolver
crmenes mediante el examen de la evidencia. Ellos estn
en el caso 24/7, recorriendo la escena, recogiendo las
pruebas irrefutables y encontrando las piezas perdidas que
resolvern el misterio.
Y para completar el podio les traigo otro procedimental
que utiliza recursos de la literatura para investigar y resolver
casos, estoy hablando de Castle
20B
:
209
2%e Nentalist . D!?."om.5 '1" $4 !etHor, -rimetime6 Da2time6 0ate
!i)ht and 'lassi* $elevision "hoHs. 201-
%ttp #&&EEE."*s."om&s%oEs&t%e)mentalist&
208
D?0# Drime ?"ene 0nvestigation . D!?."om.5 '1" $4 !etHor, -rimetime6
Da2time6 0ate !i)ht and 'lassi* $elevision "hoHs.
201-.%ttp#&&EEE."*s."om&s%oEs&"si&
20B
7at"% Dastle | $!D 2/ ?%oE . $!D."om.5 G55i*ial "ite o5 the ?1' !etHor,
< ?1'.*om. 201-. %ttp#&&a*".go."om&s%oEs&"astle
P g i n a | 196
"Cuando el escritor de novelas de misterio 'Richard Castle
se queda sin inspiracin, sta parece volver a llamar a su
puerta cuando un presunto asesino en serie imita los
asesinatos de sus novelas. Colaborando en este primer caso
con la detective Kate Beckett encuentra en ella la inspiracin
para su nuevo libro y decide acompaarla en sus nuevos
casos. La trama gira en torno a los distintos casos que van
resolviendo.
As como estas series fueron y son grandes xitos de la
televisin mundial, as como ao tras ao los estrenos se
encuentran colmados de procedimentales, as como los
canales de cables repiten y repiten estas series a doquier,
as me pregunto cmo son los sujetos que miran estas
series, que estructuracin psquica tienen y porqu la
demanda es mucha.
Como psiclogo que soy me incline a comenzar a pensar
la relacin de las estructuras clnicas planteadas por Lacan
con los procedimentales. Las neurosis (Histeria, neurosis
obsesiva y Fobia), la perversin y la psicosis son palabras
harto utilizadas dentro del mundo psicoanaltico para
describir a los sujetos. Ya habiendo explicado bien lo que
son los procedimentales me conducir hacia estas
estructuras psicoanalticas, especialmente a la Neurosis
Obsesiva. Expondr sobre la misma con el fin de situar a los
televidentes, los sujetos que se sientan y eligen
procedimentales en la tv y como encajan su estructura
clnica en dicha eleccin y por ende porque los
procedimentales son las series ms elegidas en todo
Occidente.
Cuando hablamos de procedimentales ubicamos estas
series que mantienen ciertos rituales a la hora de su
creacin, es ms, dicha estructura, que es invariable, es lo
que la da entidad a la serie como procedimental. La serie
procedimental tiene todo estipulado, planificado, existe como
tal por que es as y el televidente que la mira sabe como es,
como se desarrolla mas all de su argumento, le interesa
desde su plano simblico, la forma de la serie, el televidente
sabe cmo va a ser planteado el argumento, bajo que
molde, un molde procedimental. Es decir el televidente no es
ajeno a lo que est viendo, consciente o inconscientemente,
elige este tipo de serie por su moldura, por cmo se
presenta la historia de la serie, es por esto que este tipo de
series muchas veces la siguen televidentes que poco saben
la historia ms all de un capitulo. Quien no se puso a ver un
capitulo cualquiera de una x temporada de House por Cable
ya que se puede ver y no importa los captulos anteriores
como si podra importar en el caso de Game of thrones o
Falling Skies por ejemplo. Todos tenemos un procedimental
que vemos con ms o menos fidelidad.
Por lo tanto este tipo de series, que son siempre iguales,
el mismo molde, no desorganiza al televidente, no lo
desestructura, ya que el mismo sabe cmo funcionan estas
series y nada novedoso surgir entonces ante lo planteado
surge la figura del neurtico obsesivo en primer instancia.
Neurticos que eligen y priorizan este tipo de series por
diferentes motivos.
El neurtico obsesivo se destaca por el sentido del orden,
por tener un carcter rgido y una personalidad esquemtica
y dogmatica no dando cabida a la creatividad, a la novedad
e improvisacin intentando buscar el control en sus vidas a
travs de los rituales y ceremoniales. Entonces el sujeto que
tiene una neurosis obsesiva son obstinados y rgidos, no
suelen aceptar los cambios, tambin se observan
compulsiones, ideas obsesivas e idas y vueltas llevando esto
a una dificultad en realizacin de diferentes actos. Por lo
tanto al pensar en las series y en sus esquemticos
productos, los procedimentales, me animo a especular que
dichas ficciones son seguidas principalmente por aquellos
neurticos obsesivos que disfrutan de lo invariable, de lo
rgido, ven aquellas series que no desestructuran sus vidas,
P g i n a | 198
que no cambian mostrando otras formas de desarrollarse o
de finalizar, nada nuevo surge, capitulo tras capitulo sigue
igual y ah estn los neurticos obsesivos
210
, los hombres de
la rata
211
, firmes a sus captulos, a su series que no
sorprendern su vida.
No todos los seres humanos son neurticos obsesivos sin
embargo creo que todos los televidentes que eligen este tipo
de series lo eligen por que prevalece lo obsesivo de cada
uno. Por lo tanto lo procedimental y la neurosis obsesiva se
rozan, se agarran de la mano que las estructuras no se
modifiquen.
Ahora lleg el turno del Pri&e Ti&e, palabra utilizada ya
en muchos pases, en las diferentes televisiones del mundo.
El Pri&e Ti&e es la franja horaria con ms audiencia,
comprende desde las 20 hs a las 23 hs. En esa franja
horaria es cuando se encuentra el mayor caudal posible de
televidentes por lo tanto se emiten las series con mayor
reconocimiento por el pblico. Asimismo es la franja horaria
ms cara para los anunciantes. Tambin se dice Horario
central.
El Pri&e ti&e es la franja horaria donde se encuentra las
mayora de las series, se utiliza estos horarios para
introducir una ficcin que atrapa al televidente. Estrategias
de los canales de televisin para vender la publicidad a
mayor valor ya que cuantas ms personas ven una serie
ms caro son los anuncios que se emiten en ese horario.
210
Are(, ?igm(n. $naClisis e la 'o*ia e (n nineo e "in"o aneos. $ propoC sito
e (n "aso e ne(rosis o*sesiva# Q1B0BR. 2a e. !(enos $ires# $morrort(, 1BB6.
%ttp#&&EEE.letra%ora."om&'tp&Are(&Daso[20%om*re[20e[20las[20ratas.p'
211
Ne g(star<a tam*i@n "ompartirles (n es"rito e ?lavo+ XiZek e s(
teoriZa"i4n so*re El %om*re e las 1atas m(y interesante en one plantea =(e
s( trastorno no remite al "on'li"to e Eipo sino a la l("%a e "lases. XjiZjek,
?lavo+. 1ienvenidos al desierto de lo real. Nari# $kal, 200,, p. 2,.
%ttp#&&EEE."ompoliti"as.org&Ee*&images&stories&XiZek.?lavo+.!ienvenios.$l.
Mesierto.e.Lo.1eal.OD1.p'
Pasamos ahora a un trmino no muy conocido como el
#ed 9errings. Son pistas falsas que se utiliza para engaar
al televidente y desviarlo del objetivo principal. El oso polar
de LOST les suena? El origen de esta expresin Red
Herrings (Arenque Rojo) es britnico y proviene de la caza
tradicional, donde el arenque rojo se utiliza para entrenar a
perros de caza. Se engaa a los perros con el olor de este
pescado. Podramos decir que esta expresin es similar a la
de "cortina de humo.
Remake es otra palabra que tiene su origen en el cine.
Una Remake es una segunda versin de una serie. En
ocasiones se realiza una remake de una serie antigua
actualizndola a nuevas generaciones, pero tambin se crea
una Remake de series de otros pases. Ambos hechos son
remakes. Desde The Office creada en UK y hecha remake
en USA hasta Casados con hijos creada en USA y hecha
remake en Argentina, todas son remakes como tambin lo
es Hawaii 5-0 serie de los aos 70 hecha remake en la
actualidad o The bridge que es una remake de la serie
Sueca Bron? Broen . Nuevas versiones de los originales.
Y si seguimos con las relaciones entre las series pasamos
ahora al -pinLoff. El -pinLoff es una serie de televisin que
se crea a partir de otra serie tomando de esta ultima algn
elemento, personaje o trama. Generalmente se realiza esto
con series de bastante xito como Friends Joey, Greys
Anatomy Private Practice o Cheers - Frasier.
Este trmino proviene del mundo empresarial. Es
un t@rmino anglosa+4n que muestra la idea de la creacin
de nuevas empresas en el seno de otras ya existentes, que
actan como creadoras. Con el tiempo acaban adquiriendo
independencia jurdica, tcnica y comercial. As, las series
spin-off desde su comienzo tienen total independencia, no es
una segunda parte ni una precuela, sino que es una serie
nueva que se formo con las costilla de otra.
Y si hablamos de series, de lo que sucede y de sus finales
existe un trmino bastante valioso para los seriefilos, sobre
P g i n a | 180
todo en el mundo de los blogs y las redes sociales en donde
las Noticias corren a una velocidad impensada. Contar lo
que pas en una serie sin muchos detalles y sin revelar
ningn hecho importante se encuentra permitido dentro de la
ley seriefila no obstante el problema, la bronca, la discordia
se presenta cuando alguien en las redes, en su blog, en la
televisin, en la radio o donde sea da a conocer lo ms
importante ocurrido en un x capitulo ergo aparece aqu el
spoiler, el maldito spoiler que si no es advertido genera la
ira de muchos televidentes.
Por lo tanto llamamos spoiler a aquella informacin
importante que se dice sobre lo que sucede en un captulo,
algo similar a contar el final de la pelcula. Recuerdo mucha
ira de amigos, familiares y lectores en general cundo en mi
Blog titul un post anunciando la muerte del rey de los Stark
en la serie Game of Thrones. Esto es un spoiler, lo fue en su
momento y lo es ahora tambin, ya que algn lector puede
estar viendo la primera temporada de esta serie y se entera
de este hecho importante de Game of Thrones.
Una forma de evitar esto es la advertencia, comnmente
en muchos blogs suelen avisar con la frase "Este post
contiene spoilers" dejando la posibilidad a que el lector
decida si quiere enterarse o no. El que avisa no traiciona.
Las redes sociales suelen ser los lugares por donde ms
transitan los spoilers ya que volviendo al concepto de
televisin social y de la segunda pantalla, muchos
televidentes al comentar en vivo lo que estn viendo no se
dan cuenta los spoilers que escriben y comparten en
Facebook o en Twitter.
-poiler proviene de la palabra ingles spoil que significa
estropear, arruinar, echar a perder por lo tanto -poiler da
cuenta de esa informacin importante sobre lo que sucede
en una serie que podra estropear la novedad a alguien que
no la ha visto. Decir un spoiler es decir a alguien o a
muchos los que ocurre en una serie y as echar a perder lo
desconocido para el televidente.
Existe un sujeto que vio la serie y otro sujeto que no. El
primer sujeto le cuenta al segundo lo que vio y le arruina la
novedad. Esto es un spoiler, un odioso spoiler.
Ahora es el turno del -9o:runner que es aquella
persona que en el mundo de la series mantiene un contacto
directo con las autoridades del canal. Ocupa el puesto de
productor ejecutivo generalmente de la serie. Una serie que
mostr la funcin de los -9o:runners fue Studio 60 en la
que los protagonistas tenan dicho trabajo. Los
-9o:runners
;.;
son los mximos encargados de que una
serie de Televisin llegue a buen puerto emisin tras
emisin.
En esta poca de hper conexin entre las series y los
televidentes el papel del -9o:runner se convierte en una
figura conocida aun ms que los directores o productores. El
-9o:runner es el responsable de la gestin diaria de la
serie, es el alma de la serie y es harto til en la televisin de
hoy.
Y si hablamos de las serie, sobre todo las de este siglo,
podemos dar lugar al concepto de Tie&po #eal en las
ficciones. El tie&po real es una frmula clsica utilizada por
series como 24 o Tiempo final en el que la trama de un
capitulo se desarrolla en algo menos de una hora. Pocas son
las series que han utilizado esta forma de narrar en
televisin aunque la serie 24 haya tenido gran xito a nivel
mundial. El Tie&po #eal es una herramienta interesante
para generar ms dramatismo y ansiedad en el televidente.
Y toda serie en tiempo real o no, con Showrunner o no,
suelen realizar algn tipo de Teaser% -neaH peeH% Pro&o y
TrMiler para promocionarse pero Cul es la diferencia?
Cuatro trminos que se aplican a la hora de difundir una
serie en formato de video con cualidades parecidas (Podrn
ver los ejemplos con la serie Homeland de estos cuatro
212
?%oEr(nners#.5 ?%oEr(nners# $ Mo"(mentary
201-. %ttp#&&EEE.s%oEr(nnerst%emovie."om&
P g i n a | 182
trminos). El TrMiler
;.:
que es conocido tambin en la
industria del cine, es ese pequeo extracto de imgenes de
la serie que se est por estrenar. El Trailer suele durar entre
dos y tres minutos, y se utiliza para enganchar al televidente
con imgenes de la serie acompaada con msica, sonidos
y tambin con diferentes placas que informan sobre la
misma. Aqu Youtube juega un papel casi principal a la hora
de promocionar estos diferentes tipos de video de las series
ya que es ah donde se suben dichos archivos para as
viralizarlos por toda la web.
Este segmento editado de una serie que nos permite
conocer el argumento de la misma se llama TrMiler y se
denomina as porque en los aos 20 del siglo pasado los
estrenos prximos se proyectaban al final de la pelcula, al
final como los autos llevan sus remolques (Triler). Dicho
acto de proyectar al final dur poco tiempo ya que las
personas que iban a los cines dejaban la sala una vez que la
pelcula terminaba y por ende no vean los avances (Triler)
de las prximas pelculas. gualmente el trmino TrMiler
persisti hasta el da de hoy.
Creo importante traerles un fragmento de un paper muy
interesante de Eva Gil Pons sobre los trailers
cinematogrficos que se puede aplicar perfectamente
tambin a las series de televisin en el que situamos el
deseo de la mano de estos videos pre series:
"Los trailers cinematogrficos construyen una narrativa
propia que difiere del mundo ficticio de la pelcula que
promociona y adems crean deseo hacia este mundo ficticio,
incita a ir a ver el film. Existen cdigos particulares en la
creacin de los trailers como la narracin de voz en off, los
sonidos superpuestos, la msica, los insertos de texto y,
sobre todo, el montaje, que construye una nueva lgica
diferente de la lgica narrativa de la pelcula aunque
relacionada con ella. Por otra parte los trailers no son un
21-
Fomelan ?eason -# O''i"ial 2railer . Go(2(*e.5 @ou$ube. 201-.
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJiSO30s(.E0K
conglomerado de escenas destacadas del film que
promociona, sino que responden, en la mayora de
ocasiones, a una estructura estable encaminada a atraer la
atencin del espectador hacia la pelcula promocionada.
)14
El Teaser
;.2
a diferencia del triler es un video ms corto
empleado con el mismo fin del triler pero sin tanta
estructura. El Teaser puede ser traducido como una
Campaa de ntriga, que funciona como anticipo de una
serie dando informacin en forma fragmentada. Es una tipo
de formato que se encuentra en boga en estos ltimos aos
utilizndose previo al estreno de una serie llenando de
intriga a los televidentes. El Teaser suele mostrar el titulo de
la serie y la fecha de estreno, revela poco y nada de la
nueva serie y se lanza previamente al triler.
Si se ubica y se utiliza al Teaser y al Trailer en un
momento anterior al estreno de una nueva serie o una nueva
temporada, el -neaH peeH y la Pro&o se dan durante el
transcurso de la vida de la serie, captulo tras captulo. Un
-neaH peeH
;.@
es una vistazo, una ojeada de lo que pasar
en el prximo captulo, se encuentra sin montaje a diferencia
de la Pro&o
;.=
. Obviamente que hablamos de Pro&o como
abreviatura de promocin y su funcin es similar a la de un
triler pero de los captulos. Una Pro&o es un triler del
prximo captulo mientras que un -neaH peeH es un vistazo
214
G0L PO6?, E., La narrativa el trailer "inematogr'i"o, 3niversiae a
Dor(Ia. 2012
http;TT*ampostrilni*,.or)THp<*ontentTuploadsT2(12T1(T0a<narrativa<del<
$railer<*inemato)rV'V?15i*o.pd5
21,
Fomelan ?eason -# 2easer . ?ignals . Go(2(*e.5 @ou$ube.
201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ$r+v>e086g3
216
Fomelan 2k temporaa sneak peeks# La D<a tenr =(e tomar (na
e"isi4n =(e lo "am*iar too | melty.es.5 melt2.es E ?*tualidad 2 $enden*ias.
>na *omunidad para los #venes. 2012. %ttp#&&EEE.melty.es&%omelan.2.
temporaa.los.sneak.peeks.el.episoio.B.vieo.t%eater.-49491.10,8094.%tml
219
Fomelan 2V11 Promo 52%e Not%er'..ker Eit% a 2(r*an5 QFMR .
Go(2(*e.5@ou$ube. 2012. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ0*1Galr$E'o
P g i n a | 184
vago sin montar del prximo captulo.
Por lo tanto se utiliza al Teaser para mostrar informacin
sobre el estreno de la serie, al Trailer para promocionar el
estreno mostrando parte de la serie, su sinopsis, al -neaH
PeeH para mostrar imgenes sin montar sobre el prximo
captulo a emitir y a la Pro&o para difundir con mayor
montaje y calidad lo que pasar en el prximo captulo.
Estos archivos de videos sirven para dar vuelta por todas
las redes sociales, son elementos de promocin muy
utilizados por los canales de televisin, que todo seriefilo
espera.
Dejando los videos de lado ahora escuchamos ahora a la
vo, en off% a aquella tcnica basada en una voz que no se
pronuncia delante de la cmara. Sirve como narrador
generalmente de la serie aunque en muchas ocasiones la
voz en off es de alguien que aparece en la serie como es el
caso de Dexter en donde nos enteramos sus ms profundos
deseos a travs de esta tcnica. Otras series que utilizan la
voz en off son Gossip Girl, How met You Mother, Sex and
the city, etc.
Y de la voz en off saltamos a los 6e>isodes, y aqu
traemos a nternet nuevamente al mundo de las series. Ya
hemos hablado aqu sobre estos episodios que se realizan
en la Web, los mismos pueden ser continuaciones de series
que dejaron de emitirse en los canales de televisin, o
creaciones exclusivas que solamente se realizan para
transmitirse en internet. Webisodes famosos como los de
The Walking Dead, Communnity, Aliados han pasado por la
Web con mucha gloria y efectividad.
Y aqu finaliza el argot de las series que les permite tener
otro saber sobre el mundo de las mismas, as podrn
conversar de otra manera con su amigo seriefilo, ahora su
vocabulario es otro, y quizs puedan entenderse.
P g i n a | 186
El placer de ver series
"Si las acciones humanas pueden ser nobles,
vergonzosas o indiferentes, lo mismo ocurre con
los placeres correspondientes. Hay placeres que
derivan de actividades nobles,
y otros de vergonzoso origen."
-ig&und .reud
A lo largo de este libro pretend introducirlos al mundo actual
de las series de televisin con todos los atravesamientos que el
mismo acarrea, manifest el fantstico mundo de las series
desde su produccin hasta su fanticos pero no pude
encuadrar la pasin, el puro y sencillo placer que genera
sentarse frente a una pantalla para ver la televisin por lo tanto
este ltimo captulo trasladar mis orgasmos al papel, la
subjetividad de un televidente que disfruta viendo series, que
se deleita ante cada produccin de ficcin que se le presente.
Es puro placer.
La ciencia y el arte estuvieron paseando por aqu en los
captulos anteriores, con ejemplos, trminos, situaciones y
definiciones pero poco se pudo introducir sobre el placer, el
deseo y porque no tambin sobre el goce del televidente. En
este caso ser del mo pero creo y espero que muchos de
ustedes se sientan identificados.
Para comenzar quiero plantearles unas preguntas que
alguna vez me he hecho sobre la televisin:
8NoO venons nousB Pue so&&es nousB 3O allons
nousB
21Q
(De dnde venimos? Quines somos? Adnde
vamos?) Son estos tres interrogantes los que tiempo atrs se
hizo Paul Jauguin y as lo represent en su arte, en el lienzo
de forma mgica en su Tahit amada. l transform en primera
persona del plural estas preguntas que todo aldeano de ese
pas haca al visitante que se le cruce en el camino, pint un
cuadro y as lo denomin.
Ahora bien, si me dejan, oso utilizar el ttulo de esta obra de
arte que podrn apreciar en el museo de bellas artes de
Boston, Estados Unidos para demostrar el lugar que tuvo, tiene
y tendr la televisin en mi vida.
8NoO venons nousB (De dnde venimos?) Sin lugar a dudas
hoy en da podemos ver como cualquier nio de dos aos
maneja un televisor, una computadora o celular. 80 aos atrs
esto no se hubiese pensado, tanto porque no existan muchos
218
Ga(g(in, Pa(l. 5Mlom venons no(s: K(e sommes no(s: Om allons no(s:.5
18B9. >PG
'ile.%ttp#&&EEE.t%eartEol'."om&masterEorks&masterEorks&18B9)ga(g(in)E%ere.+
pg
P g i n a | 188
de estos aparatos tecnolgicos como as tambin el lugar del
nio era otro
21B
. Y venimos desde esa poca. En 1927 se
asomaban las primeras transmisiones
220
pero su evolucin fue
lenta como todo caracol desconcertado sin destino. Los adultos
manejaban el televisor y los programas eran exclusivos para
ellos, as los nios miraban de lejos y con respeto ese aparato
que pap compr. Luego lleg el sonido, el color, la ficcin, el
HD, el Soundround, y as la calidad de las emisiones
cambiaron a la par que su contenido se fue modificando segn
las pocas. Como en la literatura, como en el teatro y la
msica, en los productos televisivos tambin se refleja aquello
que se vive y eso no cambi.
Vengo de un hogar de clase media donde nunca falt un
televisor, vengo de una familia que siempre tuvo presente a la
televisin en su discurso pero sin olvidar lo divino de otras
artes. De ah vengo, con una tradicin familiar que me envuelve
desde el noticiero que mi abuelo vea rigurosamente todos los
das hasta las novelas de mi madre, emitindose ambos por los
canales ms populares. Vengo de la era de la televisin no de
nternet (dejemos esa entrada a nuestros hijos), vengo de la
alegra de ver algo en color, vengo de ver a nuestros padres
juntar monedas tras monedas para entretener nuestras cenas
porque de ah vengo: Una cena sin TV no era una cena.
Pue so&&es nousB &Quines somos?) Soy padre, soy
psiclogo, soy cocinero profesional y tambin soy aquel
trastornado que ha peleado a muerte con hermanos, padres y
primos por un control remoto, soy quien no se levanta del silln
para ir al bao por miedo de perderme alguna escena, soy el
que va a la casa del vecino o amigo porque en su TV se ve
mejor tal o cual evento importante, soy aquel que cuando se
21B
0leana Enes"o, 7l *on*epto de la in5an*ia a lo lar)o de la historia, 2001.
%ttp#&&penienteemigra"ion.("m.es&in'o&psi"oevo&Pro'es&0leanaEnes"o&Mesarroll
o&La)in'an"ia)en)la)%istoria.p'
220
Mesarrollo e la 2e"nolog<a, Fistoria e la televisi4n timeline | 2imetoast
timelines.5 'reate timelines6 share them on the Heb E $imetoast timelines.
201-. %ttp#&&EEE.timetoast."om&timelines&esarrolllo.e.la.te"nologia.%istoria.
e.la.television
corta la luz no sabe qu hacer, soy el que alguna vez quiso
aprender a cambiar el tubo y sabe que eso ya no existe, soy el
que disea el hogar alrededor de ese aparato, ese soy, eso
somos.
Soy quien saca el tema de las series en las reuniones
familiares buscando aliados sobre gustos, soy quien en plena
cena de Nochebuena no deja de hablar de series, soy quien,
en vacaciones, busca WiFi para bajar una serie y soy tambin
quien disfruta de todo esto, quien comparte y compra este
entretenimiento da a da.
Recuerdo un verano en la costa atlntica de Argentina, me
encontraba veraneando con unos familiares cuando justamente
se estrenaba la cuarta temporada de Lost, un 31 de enero del
2008. En la casa familiar de la costa no poseamos nternet y
para nuestra desgracia no captbamos ningn WiFi cerca. As
que, un da despus de su emisin en Estados Unidos,
decidimos agarrar la Notebook, sentarnos en un bar por tres
horas, tomarnos unos caf y descargar la serie. Luego,
compramos un DVD, le insertamos los subttulos, la grabamos
y nos sentamos en familia, todos juntos, una tarde de lluvia a
ver el primer captulo de la cuarta temporada de Lost que tanto
esperbamos. Ese soy, eso somos aunque algunos me llamen
idiota o sonran irnicamente cuando la palabra serie o
televisin sale de mi boca sin darse cuenta que tan solo estoy
hablando de un entretenimiento, de una placer ms en mi vida
pero no el nico.
Mientras otros no pueden separar la paja del trigo, yo disfruto
de esto y sobre todo de la buena televisin, aquella que me
hace rer, llorar y temer, aquella que despierta algo inusual en
mi, amo esa TV y por eso miro series. Eso soy.
3O allons nousB /Adnde vamos?) Vamos a aquel lugar que
marca nuestro pasado. Algo adelant.
P g i n a | 1B0
El ejemplo ms claro son los llamados nativos digitales
221
. En
esta poca, el televisor, ese aparato tan preciado durante toda
mi vida, aun vigente, pierde millas contra la computadora y su
fiel amigo el nternet, que en cierta medida roba sus funciones.
Los nios, nuestro futuro, utilizan estos medios con sabidura
envidiable. Todo lo digital, lo informtico, los nuevos
televisores, la nueva tecnologa que la posmodernidad nos
concede y que el capitalismo nos obliga a comprar, a absorber
en la era del consumismo extremo gana terreno y alimenta a
los nios de nuestras sociedades.
La televisin, reina del consumismo, nos ensea, tambin, que
tenemos que ver a nuestros hijos para saber hacia dnde
vamos. Yo miro a mi hija, a los hijos de mis amigos, a mis
sobrinos, a mis pequeos primos, a mis peques (los pacientes
que semana a semana entran en mi consultorio trados por la
mano de sus padres) y me acuerdo de mi infancia, de mis
vicios, de mi ilusin con mi primera computadora o cuando vea
Mc Gyver con los ojos bien abiertos.
Tambin afirm y resalto enfticamente que vamos hacia la
extincin de la televisin como hoy la conocemos, como
nuestros muertos la han disfrutado, todo cambiar, ya est
cambiando, los canales emitirn de otra forma, nternet tomar
el trono de esto y todo ser muy arbitrario, la linealidad, el
rgimen diario de horarios, y la grilla esttica dejarn de existir
dndole un lugar principal al televidente, vamos haca algo ms
relacionado y avanzado que el On Demand, una televisin sin
horarios puntuales y con repeticiones constantes. Hacia ah
creo que vamos y me emociona ver el cambio de la televisin,
vivirlo y tambin introducir mi pequeo grano de arena en el
mismo. Este es el nuevo paradigma que est naciendo, hacia
all vamos, porque desde ah venimos y eso somos querido
Gauguin.
221
Prensky, Nar". !ativos e inmi)rantes di)itales. ?an ?e*astiaCn e los
1eyes# Mistri*(iora ?EW, 2010. %ttp#&&EEE.mar"prensky."om&Eriting&Prensky.
6$20/O?[20E[2006N0G1$62E?[20M0G02$LE?[20Q?EWR.p'
Ahora que ya ubique nuestro recorrido y manifieste donde
estamos parados respecto a la televisin creo oportuno
continuar con una bella poesa de Jaime Sabines
222
, un poeta y
poltico mejicano ya fallecido considerado como uno de los
principales hombres de la literatura mejicana. La misma se
denomina ?e preocupa el televisor fue escrita en 1972 y habla
del televisor y de la televisin. Es bella, sencilla, es
encantadora y en cierto sentido opina lo que muchos de
nosotros pensamos. l lo hace a su forma, sublime, con una
prosa que no deja de resonar en mi cabeza cada vez que
prendo el televisor y veo muchos programas que detesto pero
respeto como parte constituyente de mi televisin amada.
&?e preocupa el televisor6 8a im/genes distorsionadas
@ltimamente6 Las caras se alargan de manera ridcula, o se
acortan, tiemblan indistintamente, %asta volverse un 0uego
monstruoso de rostros inventados, rayas, luces y sombras
como en una pesadilla6 Se oyen palabras claramente, la
m@sica, los efectos de sonido, pero no corresponden a la
realidad, se atrasan, se anticipan, se montan sobre los
gestos *ue uno adivina6 ?e dicen *ue un t)cnico lo
arreglara en dos o tres das, pero yo me resisto6 >o *uiero
la violencia$ le meteran las manos, le *uitaran las partes, le
%aran in0ertos ominosos, transplantes arriesgados y no
siempre efectivos6 >o volvera a ser el mismo6 "0al/ supere
esta crisis6 Por*ue lo *ue tiene es una fiebre tremenda, un
dolor de cabe5a, una n/usea %orrible, *ue lo %acen soMar
estas cosas *ue vemos36
))3
Jaime ilustra con sus precisas palabras al contenido que
muestra el televisor que no es ms que el sueo del mismo,
suea lo que vemos y como est enfermo, el televisor de Jaime
222
>aime ?a*ines.5 ? media voz.
201-. %ttp#&&EEE.ameiavoZ."om&sa*ines.%tm
22-
>aime ?a*ines, me preo"(pa el televisor . Go(2(*e.5 @ou$ube. 2008
%ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:vJ-EtOrp?sE/G
P g i n a | 1B2
Sabines, tiene sueos de punicin. Critica lo que el televisor
muestra a diario pero lo excusa por su enfermedad, l sabe
que el televisor puede dar cosas mejores, y cuando sane
soar nuevamente sus mejores deseos. El poeta quiere una
televisin mejor, sabe que se puede dar. Yo quiero lo mismo,
quiero ms ficcin y de buena calidad.
Esto me remite al bastardeo que se le realiza a diario a la
televisin, generalmente del lado de los artistas del Under, de
los artistas plsticos, polticos, literatos, filsofos y algunos que
se hacen llamar intelectuales. Se ve a la televisin como
aquella empresa que emite cualquier cosa a costa de generar
dinero. Fundamentan que ya no hay escrpulos en los
programas de televisin, que los mismos muestran mujeres
desnudas por doquier a cualquier horario, que el insulto es
moneda corriente o que el contenido deja mucho que desear.
Todos se quejan a la hora de hablar de la televisin pero no se
dan cuenta que no hacen otra cosa que generalizar y se
olvidan de la mirada holstica que a muchos les ensearon pero
no aplican.
As fui recordando cuando en el ao 2011 en Argentina en el
Programa Showmatch a una de las participantes, Cinthia
Fernndez% se le vio una parte de su vagina
224
. Este suceso
trajo repercusiones en todos los sectores, repudios hasta de los
mismos protagonistas. No fue ms que un desnudo, no
fue pornogrfico, no se mostr penetracin, fue tan solo un
acto ms de una ficcin televisiva que algunos llaman reality's y
otros, programa de entretenimiento para toda la familia.
Dicho desnudo cay por el propio peso del programa,
se vea venir, los ludpatas lo hubiesen apostado 10 a 1 a
=(e se mostraAa la Aelleza completa del cuerpo
"emenino en Bailando por un sueBo$ En este
programa, durante todo el ciclo se pudo escuchar atrocidades,
224
Dint%ia AernneZ y s( strip an"e# esn(o total y pol@mi"a |
Di(a."om.5'iudad.*om
2011. %ttp#&&EEE."i(a."om.ar&espe"ta"(los&8,01B&"int%ia.'ernaneZ.y.s(.
strip.an"e.esn(o.total.y.polemi"a
odios, insultos, golpes bajos, actos perversos, personas
denigrando al otro con la palabra y tambin aplausos, risas y
celebraciones con jbilo del otro lado de la pantalla. Pan y
"ir"o, no =(e+@is. Se habl y se discuti por lo visto ese
lunes, se discuti por una vagina en la TV. As est la 2/
argentina. Mientras las pocas series que subsisten en este
pas muestran la gran calidad de actores y directores que
tenemos, los otros programas se encargan de sacar lo peor de
nosotros, generando al televisor una fiebre tremenda, un dolor
de cabeza, una nusea horrible.
No me horrorizo ni lo aliento tan solo lo veo como un acto ms,
factible de ver en la 2/ de hoy en da que sirve para
el rating y para estar en boca de todos. Seguramente veremos
ms de estos escndalos que inundan a los medios
argentinos. $l otro <a Dint%ia Cernandez "ue tema de
c!arla en todos los Aares universidades D
traAaEo pero Da qued en el olvido '(e tan solo
(na vagina ms =(e %oy sirve para e+empli'i"ar el
*astareo a la $elevisin.
Series $ue empie4an ) terminan
Existen varios momentos en la vida de una serie, desde
su creacin hasta su fin, la misma posee varios ciclos que
atrapan o no al espectador pero que conforman la vida misma
de esta ficcin, esto momentos son: El Pre-air, el primer
captulo (Episodio Piloto), el capitulo mas visto o ms amado, el
captulo final de una temporada (Season Finale), el principio de
una nueva temporada, y el captulo final de la serie (Final
Season).
Cada uno de estos momentos impactan de una u otra forma al
televidente y es por esto que lo traigo a colacin aqu, en este
pasaje del libro porque remite al placer de ver una serie, a
como se disfruta un pre air o una Season finale por ejemplo.
P g i n a | 1B4
Estos momentos son los tiempos ms sublimes en la vida de
una serie. A continuacin vern un grafico que explicita mejor
el orden de estos momentos en una ficcin:
En la parte superior de la imagen encontramos al Pre Air
(Ver Las nuevas tecnologas% la pos&odernidad " el
Televidente) Aqu nos emocionamos y nos sorprendemos ya
que un pre air siempre es imprevisto, no tiene fecha de salida,
uno sabe del mismo gracias a las multiplicacin de contenido e
informacin que se divaga por la red. Es una grata sorpresa
saber de un Pre Air, tener el primer captulo de una temporada
antes de tiempo, cuando menos lo imaginbamos, es un
momento especial para el fantico de las series. maginen si
ustedes pueden tener algo del orden del placer antes de la
fecha que haban estipulado, as se siente la llegada de un Pre
Air.
Un pre air siempre es bienvenido, sin importar la calidad del
mismo, es un dulce antes de la cena, es un mimo al televidente
aunque sabemos que son utilizados para enganchar, para
promocionar la serie. Nos utilizamos mutuamente, esa es la
relacin que tiene la televisin con el nuevo sujeto televidente y
el Pre Air es un ejemplo de esto.
Luego, con o sin pre air, nos encontramos con el Episodio
Piloto de una serie. El episodio Piloto es eros, es el primer
encuentro del televidente con una serie, se ven cara a cara ya
sin mediadores tales como posters, trailers, Teaser, reseas,
chismes, pginas web, etc, solo la serie y el televidente. Es la
madre incondicional que libidiniza al bebe. Es un momento
sumamente especial que marca la continuidad de la relacin
entre ambos, nos permite tener una primera y fundamental
impresin de la serie. Se puede sentir rechazo, ser indiferente
o sentir amor a primera vista. En realidad podes sentir otras
tantas cosas tambin, te puede generar dudas, curiosidad,
empata, en fin muchos son los sentimientos que despierta al
televidente un episodio piloto, sentimientos muy distintos a
cualquier otro episodio de esa serie.
Lo importante aqu es que moviliza, es una situacin
movilizante para el espectador ya que se encuentra con algo
parcialmente desconocido, con una historia nueva a conocer,
personajes, lugares, dramas, situaciones nuevas que puede
repercutir o no en el televidente. Solo se sabe esto si se ve el
episodio piloto y se conforma la diada necesaria.
Para mi es el mejor momento de todos los expuestos en la
imagen, es el momento de conocer, de curiosidad, de
ansiedad, donde el deseo marcha ms fuerte. Un episodio
piloto nunca se ve as porque si, y aqu expongo una hiptesis
sobre qu es lo que espera el televidente al ver una serie:
Siempre el sujeto se encuentra a la espera de ver la mejor
serie de su vida- se sienta ,rente al televisor con el ideal
puesto en esa serie. Cada episodio piloto que ve es una
nueva sensacin, y en general inconscientemente el
televidente cree estar por ver una gran serie en donde volcar
P g i n a | 1B6
toda su libido, que se enamorar para siempre. Habitualmente
esto no sucede y la desazn es muy corta en el sujeto ya que
dicho anhelo, dicho deseo no ha llegado a la conciencia.
En gran parte es por esto que mi blog de series se llama as:
Episodio Piloto, Lo ordinario de la TV y cuya direccin Web es:
EEE.episoiopiloto."om. Quise llamarlo as por
recomendacin de un hermano, y porque me produjo en el
instante de escuchar el nombre todas las sensaciones que se
producen cuando estoy por ver un episodio piloto de una serie,
es ese momento especial en donde uno se olvida de lo que se
entero de la misma y pone toda su atencin a ese captulo Uno
de lo que espera ser el inicio de una cadena de captulos que
no son unos sin los otros. La articulacin de un captulo con
otro captulo en la cadena captulos es la presencia misma del
deseo seriefilo y as se produce en el captulo el advenimiento
temporal de un sentido que se figura como lo deseable; en esta
lgica, puesto que lo que tiene un sentido es lo deseable, lo
deseable ser el captulo mismo. El captulo S01E01 aparece
como lo deseable pero slo a partir del captulo S01E02, es
decir deseamos ver el episodio piloto, el capitulo 01 y tiene tal
relevancia en nuestro ser solo porque sabemos que continua y
existe un captulo 02, porque la serie continua.
Por lo tanto el episodio piloto aislado no significa nada sin su
captulo posterior y gracias a la existencia de ese segundo
captulo es que cuando vemos el episodio piloto nos genera
tantas cosas como las expuestas anteriormente.
#or $u lo ordinario de la T+?
Es un subtitulo que acu aos atrs con el objetivo de jugar
con el doble sentido de la palabra ordinario junto a la televisin.
Ordinario
225
proviene del latn ordinarus, ordinario es un
adjetivo que permite nombrar a algo comn y regular, que
22,
Me'ini"i4n e orinario . K(@ es, ?igni'i"ao y Don"epto.5 De5ini*in.de.
201-. %ttp#&&e'ini"ion.e&orinario&
sucede de manera habitual o que es frecuente. Por ejemplo:
&>o te preocupes, se trata de una enfermedad ordinaria y
com@n entre los niMos menores de cinco aMos3, &7s una falla
ordinaria *ue puede aparecer en cual*uier casa3, &La pr1ima
semana finali5an las sesiones ordinarias de la actual
legislatura3. Pero Ordinario tambin es aquel o aquello vulgar,
que no tiene distincin y que es de poca estimacin: &7se
%ombre es un ordinario, ni si*uiera respondi mi saludo3, &>o
seas ordinario, 'no sabes *ue eructar es de mala educacin3,
&7l presidente fue muy ordinario al insultar a sus opositores3,
&Invert muc%o en su educacin pero tengo *ue admitir *ue mi
%i0o es un ordinario36
As a partir del uso de este adjetivo en referencia a la TV lo
utilizo para denotar su doble sentido y escribir sobre lo
frecuente y habitual que sucede en las series y en la televisin
y a la vez remarcar, hacer nfasis en lo vulgar que la televisin
a veces se convierte. En definitiva el doble sentido de esta
palabra es utilizado para subrayar que la televisin es todo
esto, es simpleza, lujo y vulgaridad.
Siguiendo con el esquema planteado ahora es el turno de la
Season Finale, es decir del ltimo captulo de una temporada
(Puede coincidir o no con el Series Finale) La Season Finale es
un momento de cuasi resolucin, que generalmente a partir del
uso del cliffhanger, dejan ms elementos abiertos que
cerrados, poco se define y mucho se deja latente.
Es un captulo muy valorado pero no tan querido por el seriefilo
ya que todo lo implcitamente prometido durante el trascurso de
los captulos no se suele cumplir, dejando una espina ms
grande y una ansiedad inmensa. spero momento para el
espectador como esos placeres espantosos y dulzuras
horrendas. Pero luego de la espera y de los insultos arrojados
al aire la serie retorna y el primer captulo de cada nueva
temporada es hper esperado por todo fantico, justamente
para ver como resuelven lo no visto en la Season Finale, para
saber cmo continua su historia favorita, que nuevos
personajes aparecen y cuales retornan.
En este momento la serie ya nos es familiar, sabemos todo lo
P g i n a | 1B8
que ocurre, se conoce el origen de la misma, se sabe sus
traumas, sus alegras sin embargo siempre estamos en la
espera de algo ms, resto de esa sensacin que el episodio
piloto nos dejo. Luego de la larga espera, retorna esa historia
que libidinizamos, que en parte pretendemos que sea la misma
pero tambin deseamos percibirle algo nuevo, esa mezcla de lo
viejo con lo nuevo, de lo esperado con lo inesperado es lo que
nos moviliza a la hora de sentarnos a ver una nueva
temporada.
Antes de llegar a la series finale debo detenerme en el
captulo que capt ms fanticos, el ms comentado, el ms
amado, ese captulo bisagra para toda serie. Aqu me ubico
totalmente del lado de la subjetividad que marca a un captulo
X como el mejor capitulo de toda la serie, el memorable. Todo
televidente fantico de las series tiene un capitulo preferido,
ese captulo que lo estremeci por completo, ese captulo que
siempre guardara en su memoria, el mejor captulo de la serie.
El mismo, generalmente, en esta poca de la televisin social,
suele ser compartido en las diferentes redes social, en blogs y
foros como pas con el episodio nueve de la tercera temporada
de Game of Thrones llamado T9e #ains of Casta&ere /Las
lluvias de Casta&are)
226
en donde la familia Lannister y los
Frey tienden una emboscada al rey, a la esposa embarazada
del rey y a la madre del rey de los Starks. El resultado de dicha
emboscada fue una sangrienta noche en donde todos los
Starks presentes mueren. Este hecho caus furor en toda la
Web desde el minuto cero luego de la culminacin de dicho
capitulo. Los fanticos de Game of Thrones quedaron
estupefactos y compartieron sus emociones en la Web
229
en
masa.
Este hecho sucedido a mediados del 2013, adems de mostrar
la figura de la televisin social como venimos denotando aqu
226
0mperi*le# las in"re<*les rea""iones ante (n "ap<t(lo "lave e Game o'
2%rones | 26."om.ar.5 W9e e*haronW E $!.*om.ar. 201-
%ttp#&&tn."om.ar&espe"ta"(los&las.in"rei*les.rea""iones.ante.(n."apit(lo."lave.
e.game.o'.t%rones)-B-1-B
229
2%e 1e 7eing . Game o' 2%rones ?eason - Episoe B Y2%e 1ains o'
DastamereY . Go(2(*e.5 @ou$ube. 201-. %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:
vJ'aGSZoS(E1E
remarca como un capitulo cualquiera (no un episodio piloto, ni
un series finale, por ejemplo) puede quedar en el recuerdo de
muchos. Tal repercusin fue que se ha creado mucho material
audiovisual sobre este episodio, como videos, imgenes,
bromas, escritos, y ms. Otros ejemplos de captulos
memorables pueden ser el de Breaking Bad S04E13 "Face off,
el S03E22 de Lost llamado A travs del Espejo con la
legendaria imagen de Not Pennys Boat o el S04E05 tambin
de Lost llamado La Constante. Seguramente recordarn
muchos captulos utilizando la memoria seriefila o tambin
puede suceder que no coincidan con mi apreciacin sobre lo
memorable de estos capitulo pero como he dicho, aqu me
remito a un plano subjetivo en donde cada televidente puede
sentir a su manera.
Y llegamos al ltimo captulo de una serie, al Series finales,
nos encontramos con Tanatos, tenemos ante nuestros ojos la
muerte de la serie. Su ltimo captulo, su ltimo respiro, el final
de una historia que nos acompa en muchas ocasiones por
aos. El final de una serie suele traer muchas controversias,
nos emocionamos porque sabemos que ya no tendremos
ninguna produccin nueva de la misma, nos enojamos por que
la resolucin no nos gusta, nuestras expectativas no llegaron a
aclararse y el disgusto gobierna nuestro ser. Tambin nos
permite cerrar un ciclo, porque toda serie que se sigue con
nfasis, con ganas, con deseo, cuando termina algo nos dice,
algo nos provoca. Pocas Series Finale han producido en m
una sonrisa sino generalmente el sentimiento que gobierna mi
cuerpo es la ira, la bronca ya sea porque se termina una serie
querida o por la calidad de dicha culminacin. No toda gran
serie suele terminar en buenos trminos. Es muy frecuente que
al seriefilo le cueste resignar el objeto.
Asimismo muchas series que dicen terminar vuelven aos
despus con una temporada ms, por lo tanto lo que pareci
un final aparente se transforma y nos regalan un nuevo
comienzo, es el caso de 24 o de Arrested Development. Seguir
luego del fin.
P g i n a | 200
Por ejemplo la cuarta temporada de la comedia ?rrested
Development se estren en 6et'liV, como ya le dije, el 26 de
mayo de 2013 y consta de 15 episodios. Esta temporada sirve
como un renacimiento de la serie despus de haber sido
cancelada por AoV en el 2006. De esta manera, en la
actualidad, el canal FOX tambin ha dado el visto bueno para
que 24
228
vuelva con su novena temporada. Dos series que
tienen fanticos por todo el mundo, que han marcado historia
en la televisin, que supieron decir chau pero no adis.
22B
Estos son los momentos en la vida de una serie que todo
seriefilo conoce y recorre con ansias sentado activamente en
su silln.
.l silln ,rente al televisor
La televisin nos regala historias que nosotros elegimos,
simples elecciones de objetos, como manifest al principio de
este libro, que realizamos. Digo simples porqu no puede ser
comparable con la eleccin de una profesin, de un amor, de
una amistad o de un trabajo pero encarna al igual que todas
estas elecciones un motivo encubierto, un porqu, que solo
inmiscuyndonos en nuestros orgenes podemos averiguarlo.
Ya Freud a principio del siglo pasado manifestaba que toda
eleccin de objeto es un retorno a aquella primera y
fundamental eleccin
230
por lo tanto afirmo que cuando un
sujeto elige una serie como favorita, es decir, le interesa, se
fanatiza, la libidiniza no se da en forma azarosa, sino que
228
AoV aelantar el estreno e la novena temporaa e 24 |
Emol."om.5 7mol.*om < 7l sitio de noti*ias online de 'hile.
201-. %ttp#&&EEE.emol."om&noti"ias&magaZine&201-&09&-1&611B8-&'oV.
aelantara.el.estreno.e.la.n(eva.temporaa.e.24.%tml
22B
1e"(ero el 'ragmento e (n tango e $ni*al 2roglio llamao 6o"t(rno a
mi *arrio# ?l)uien di#o una vez .ue 2o me 5uA de mi barrio6 'u3ndo? Xpero
*u3ndo? Y"i siempre esto2 lle)andoZ %ttp#&&EEE.yo(t(*e."om&Eat"%:
vJN=3EW.E6$+3
2-0
Are(, ?igm(n. O*ras "ompletas e ?igm(n Are(. /ol(men /00 . 2res
ensayos e teor<a seV(al, y otras o*ras Q1B01.1B0,R, 2ra(""i4n >os@ L(is
Et"%everry. !(enos $ires L Nari# $morrort( eitores.
%ttp#&&psi"ologiageneral(nlp.'iles.Eorpress."om&2010&08&'re(.tres.ensayos.e.
teoria.seV(al.p'
existe una causalidad que hace que ese sujeto se acerque a la
serie, la envuelva y le d su amor.
Una serie siempre tiene su trama principal, pongamos como
ejemplo a la serie Dexter. La historia principal en Dexter es la
dualidad del protagonista que a la vista de muchos es un
hombre de familia que trabaja para la polica de Miami pero
tambin en forma oculta necesita saciar su sed de sangre, de
muerte y as lo hace, asesina a toda la escoria de la sociedad
de su ciudad. Un asesino serial encubierto en la vida familiar de
Miami. Ahora bien, la serie no solo est compuesta por esto
sino tambin por mltiples personajes, situaciones y espacios
que acompaan al protagonista: La hermana polica y sus
amores, las mujeres que se enamoran de l, sus compaeros
de trabajo, los asesinos que persigue, la ciudad, el lugar, las
costumbres, lo latino, etc. Toda serie est compuesta por
mltiples agentes que dan vida a la misma y que son puntos de
atraccin hacia el televidente.
Por lo tanto pueden existir personas que se enganchan con
Dexter porque lo moviliza una ciudad latina en USA, porque
conoce el mundo policial, porque le gusta cmo acta tal o cual
personaje, porque la historia principal le parece sumamente
atractiva, etc. Todos estos porque son intrnsecos de cada
sujeto que se sienta a ver una serie sabiendo que sin lugar a
dudas esa eleccin parcial que los moviliza hace que vean
captulo tras captulo con la emocin puesta en los mismos.
Una grata tarea para conocernos ms a nosotros mismos seria
entonces hacer una lista con las diez series que ms nos
gustan para luego intentar situar de cada una de ellas que nos
atrajo. Habr recurrencia entre las series? Veremos puntos
de convergencias entre nuestras elecciones? Se repetirn
patrones? Aflorar algo de nuestro inconsciente as? Es una
linda prctica fatto in casa que habla de nosotros, de nuestras
elecciones puesto que uno no anda por la vida eligiendo cosas
porque si, cuando va a una heladera no elige cualquier gusto,
no le viene bien cualquier cosa, tiene sus gustos favoritos, esa
frutilla que le hace acordar a los campos de su abuela o el
chocolate que coma junto a su padre, son elecciones que se
realizan inconscientemente en la mayora de los casos.
P g i n a | 202
Muchos de ustedes no deben saber o nunca se preguntaron
por que piden menta granizada cuando van a una heladera sin
embargo por algo lo hacen, no es simple casualidad. Con las
series pasa lo mismo.
Encuentro muy interesante el factor de las series en las
elecciones del ser humano ya que las series son ficciones que
involucran personas, situaciones, historias, lugares, colores,
sentimientos, por lo tanto lo que elegimos no es algo especfico
como un color o un gusto de helado sino un entramado de
situaciones conformada por los distintos agentes antes
mencionados. Una serie moviliza aun ms a nuestro
inconsciente, nos deja pensando como un sueo, nos lleva a
nuestra infancia, a nuestros recuerdos, relacionamos y
resignificamos sucesos nuestros a partir de ver una serie. Algo
muy similar pasa con el cine o con la literatura salvo que las
Series de Televisin poseen una continuidad episodio tras
episodio que otras producciones artsticas no la tienen.
Como ya se dijo aqu una serie puede durar muchas
temporadas como el caso del Doctor Who, Friends, o ER. Si
cada temporada representa un ao podemos decir, tomando el
ejemplo de ER que la serie dur en actividad 13 aos, que uno
se encuentra como televidente 13 aos con la misma historia,
una continuidad que ninguna pelcula o libro puede aguantar.
Este atributo que poseen las series es fundamental para
conseguir el fanatismo por las mismas, la atraccin. Una serie
acompaa vidas, sucesos en la vida de una persona. Y sobre
esto ya hemos hablado lector.
Por lo tanto aqu se puede situar nuevamente al padre del
psicoanlisis, Sigmund Freud que en su escrito Persona0es
Psicop/ticos en el Teatro va a cuestionarse por el placer y nos
muestra como el espectador de una ficcin se parece al nio
que juega, y afirma que el espectador, en este caso de teatro
(hoy podemos pensarlo en relacin a las series tambin),
obtiene el placer identificndose con el personaje representado
por el actor.
&7l espectador del drama es un individuo sediento de
e1periencia9 se siente como ese \?sero, al *ue nada
importante puede ocurrirle]9 %ace ya muc%o tiempo *ue se
encuentra obligado a moderar, me0or dic%o, a dirigir en otro
sentido su ambicin de ocupar una pla5a central en la
corriente del suceder universal9 an%ela sentir, actuar,
modelar el mundo a la lu5 de sus deseos9 en suma, ser un
protagonista6 . %e a*u *ue el autor y los actores del drama
le posibilitan todo esto al ofrecerle la oportunidad de
identificarse con un protagonista6 Pero de este modo le
evitan tambi)n cierta e1periencia, pues el espectador bien
sabe *ue si asumiera en su propia persona el papel del
protagonista debera incurrir en tales pesares, sufrimientos y
espantosos terrores *ue le malograran por completo, o
poco menos, el placer implcito6 Sabe, adem/s, *ue slo
tiene una vida *ue vivir, y *ue bien podra perecer ya en la
primera de las m@ltiples batallas *ue el protagonista debe
librar con los %ados6 8e a% *ue su goce dependa de una
ilusin, pues presupone la atenuacin de su sufrimiento
merced a la certe5a de *ue, en primer t)rmino, es otro, y no
)l, *uien act@a y sufre en la escena y en segundo lugar
tr/tese slo de una ficcin *ue nunca podra llegar a
amena5ar su seguridad personal6 7s en tales circunstancias
cuando puede permitirse el lu0o de ser un %)roe y
protagonista cuando puede abandonarse sin verg^en5a a
sus impulsos coartados, como la demanda de libertad en
cuestiones religiosas, polticas, sociales o se1uales, y
cuando puede tambi)n de0arse llevar donde*uiera sus
arrebatos *uieran llevarlo, en cuanta gran escena de la vida
se represente en el escenario6 &
)31
Los sujetos ven sus series con el afn, el deseo de ser un
protagonista, identificarse con ese personaje irnico que se
anima a todo, ese galn, poeta y sensible o esa mujer hermosa
come hombres, cada uno se identifica con un personaje a raz
2-1
Are(, ?igm(n. Gbras *ompletas de "i)mund +reud. Persona+es
psi"opti"os en el teatro.6 2ra(""i4n >os@ L(is Et"%everry. !(enos $ires L
Nari# $morrort( eitores. %ttp#&&EEE.*i*liote"a.org.ar&li*ros&2119B1.p'
P g i n a | 204
de su experiencia, de su historia y es por dicha identificacin
que uno puede elegir tal o cual serie. Asimismo no quiero
circunscribir la identificacin solamente a un personaje sino
tambin a una historia o a un lugar. Y como dije, podemos ver
esta identificacin tambin en el nio al jugar que se identifica
con el personaje que crea en su juego. A partir de esto surge la
ley del mnimo esfuerzo, puro principio del placer. Mnimo
esfuerzo que el espectador realiza al ver una serie,
paradjicamente a lo que venimos planteando aqu con el
nuevo sujeto televidente y su principal caracterstica, la
actividad, ya que siguiendo el escrito de Freud leemos que el
sujeto es pasivo porque se identifica al hroe, al protagonista
de la ficcin que ve y a travs del mismo satisface sus deseos.
Ser pasivo para activarse.
Estos intentos de satisfaccin de los deseos es lo que brinda el
arte a sus seguidores, una pelcula, una serie, una escultura, la
msica, el teatro, etc. Todas estas manifestaciones artsticas
que necesitan de un otro que las contemple se ubican y se
relacionan con los individuos con ese fin que no implica que el
sujeto tenga otras formas ms activas de intentos de
satisfaccin de sus deseos. El placer de ver una obra de teatro
al igual que el placer de ver una serie, ambas despiertan
satisfacciones nicas al espectador que quizs nunca puedan
obtener por esfuerzo propio, viajan a un mundo de ficcin para
ubicar sus deseos as como hacan de nios con sus juegos
identificndose con sus hroes, es decir con los adultos.
Este escrito, Persona0es Psicop/ticos en el Teatro, me sirvi
para observar, analizar y desglosar el funcionamiento psquico
del televidente, dejando de lado sus acciones activas
mencionadas en los primeros captulos y acentuando la
importancia del interior del mismo. Ya estuvimos afuera ahora
volvamos a adentro, o mejor dicho sigamos adentro lugar de
mxima comodidad para m.
Dicha sensacin de descarga psquica sumamente placentera
que se produce cuando el televidente ve una serie, es esa
sensacin que muestra el ahorro de tener que vivir todo lo que
el protagonista u otros personajes de la serie estn viviendo en
la ficcin. Se identifican y obtienen placer, esta es una de las
claves fundamentales de porque un sujeto se engancha o no
se engancha con una serie, la identificacin.
Volvamos con Lost, que sirve como claro ejemplo para utilizar
en este caso tambin. Lost produjo en el televidente un fervor
poco visto hasta ese entonces, la identificaciones hacia los
personajes fluyeron con gran afluencia durante los aos de
emisin, se crearon miles de teoras, los televidentes amaban y
odiaban a los distintos personajes, se organizaron por bandas,
por un lado los seguidores de los sobrevivientes y por otro los
seguidores de los otros, asimismo se cre una universidad
virtual de Lost
2-2
, y muchas ms producciones realizadas por
los televidentes y por los propios creadores que satisfacan sus
deseos a travs de Lost. Debo aclarar que Lost es una serie
que se prest a esto, no todas lo hacen.
Asimismo la vida sigue y luego de que el captulo de la serie
termina, el sujeto deber hacer frente a todos los avatares de la
vida y es aqu donde algunos no se encuentran cmodos lejos
de sus ficciones, pero eso es tema para otro libro dedicado a la
psicopatologa de los individuos.
De esta manera les traigo a colacin de lo dicho hasta aqu un
prrafo de otro texto de Freud llamado 7l poeta y las fantasas:
&7n las creaciones de estos escritores %allamos, ante
todo, un rasgo singular$ tienen un protagonista *ue
constituye el foco del inter)s, para el cual intenta por todos
los medios el poeta con*uistar nuestras simpatas, y al *ue
parece proteger con especial providencia6 Buando al final de
un captulo novelesco de0amos al %)roe desvanecido y
sangrando por graves %eridas, podemos estar seguros de
*ue al principio del captulo siguiente lo encontraremos
solcitamente atendido y en vas de restablecimiento9 y si el
primer tomo acaba con el naufragio del bu*ue en el *ue
nuestro %)roe navegaba, es indudable *ue al principio del
segundo tomo leeremos la %istoria de su milagroso
2-2
La 3niversia e Lost. ?eromental.
200B. %ttp#&&EEE.aeromental."om&200B&09&-0&la.(niversia.e.lost&
P g i n a | 206
salvamento, sin el cual la novela no podra continuar6 7I
sentimiento de seguridad, con el *ue acompaMamos al
protagonista a trav)s de sus peligrosos destinos, es el
mismo con el *ue un %)roe verdadero se arro0a al agua para
salvar a alguien *ue est/ en trance de a%ogarse, o se
e1pone al fuego enemigo para asaltar una batera9 es a*uel
%erosmo al cual %a dado acabada e1presin uno de
nuestros me0ores poetas OAn5engruberQ$ \>o puede
pasarme nada6] Pero, a mi 0uicio, en este signo delator de la
invulnerabilidad se nos revela sin esfuer5o su ma0estad el
yo, el %)roe de todos los ensueMos y de todas las
novelas6 "tros rasgos tpicos de estas narraciones
egoc)ntricas indican la misma afinidad6 7l %ec%o de *ue
todas las mu0eres de la novela se enamoren del protagonista
no puede apenas interpretarse como una posible realidad,
pero s desde luego comprenderse como elemento
necesario del ensueMo6 . lo mismo cuando las dem/s
personas de la novela se dividen e1actamente en dos
grupos$ \los buenos] y \los malos], con evidente renuncia
a la variedad de los caracteres %umanos, observable en la
realidad6 Los \buenos] son siempre los amigos, y los
\malos], los enemigos y competidores del yo, convertido en
protagonista6
A%ora bien$ no negamos en modo alguno *ue muc%as
producciones po)ticas se mantienen muy ale0adas del
modelo del ingenuo sueMo diurno, pero no podemos acallar
la sospec%a de *ue tambi)n las desviaciones m/s e1tremas
podran ser relacionadas con tal modelo a trav)s de una
serie de transiciones sin solucin alguna de continuidad6
Todava en muc%as de las llamadas novelas psicolgicas
me %a e1traMado advertir *ue slo una persona, el
protagonista nuevamente, es descrita por dentro9 el poeta
est/ en su alma y contempla por fuera a los dem/s
persona0es6 Acaso la novela psicolgica debe, en general,
su peculiaridad a la tendencia del poeta moderno a disociar
su yo por medio de la autoobservacin en yoes parciales, y
personificar en consecuencia en varios %)roes las corrientes
contradictorias de su vida anmica6 7specialmente
contrapuestas al tipo del sueMo diurno parecen ser a*uellas
novelas *ue pudi)ramos calificar de \e1c)ntricas], en las
cuales la persona introducida como protagonista desempeMa
el mnimo papel activo, y de0a desfilar ante ella como un
mero espectador los %ec%os y los sufrimientos de los
dem/s6 8e este g)nero son varias de las @ltimas novelas de
_ola6 Pero %emos de advertir *ue el an/lisis psicolgico de
numerosos su0etos no escritores desviados en algunos
puntos de lo considerado como normal nos %a dado a
conocer variantes an/logas de los sueMos diurnos, en las
cuales el yo se contenta con el papel de espectador63
2
Fjense como, al igual que otros fragmentos que les mostr de
este mismo genio, un texto escrito a principio del siglo pasado
sigue tan vigente hoy en da, en la posmodernidad y ms aun
relacionndolo con el mundo de la televisin, de las series. Si
sustituimos la palabra escritores por guionistas o productores, y
la palabra novela o producciones poticas por series
encontramos un texto totalmente actual que quedara algo as.
(Perdn Sigmund Freud por modificar sus palabras)
"En las creaciones de estos guionistas hallamos, ante todo, un
rasgo singular: tienen un protagonista que constituye el foco del
inters, para el cual intenta por todos los medios el director
conquistar nuestras simpatas, y al que parece proteger con
especial providencia. Cuando al final de un episodio de una
serie dejamos al hroe desvanecido y sangrando por graves
heridas, podemos estar seguros de que al principio del
episodio siguiente lo encontraremos solcitamente atendido y
en vas de restablecimiento; y si la pri&era te&porada acaba
con el naufragio del buque en el que nuestro hroe navegaba,
es indudable que al principio del segunda veremos la historia
de su milagroso salvamento, sin el cual la serie no podra
continuar. E sentimiento de seguridad, con el que
acompaamos al protagonista a travs de sus peligrosos
destinos, es el mismo con el que un hroe verdadero se arroja
2--
Are(, ?igm(n. Gbras *ompletas de "i)mund +reud. El poeta y las
'antas<as.6 2ra(""i4n >os@ L(is Et"%everry. !(enos $ires L Nari# $morrort(
eitores. %ttp#&&EEE.elalmana=(e."om&psi"ologia&'re(&-,.%tm
P g i n a | 208
al agua para salvar a alguien que est en trance de ahogarse,
o se expone al fuego enemigo para asaltar una batera; es
aquel herosmo al cual ha dado acabada expresin uno de
nuestros mejores poetas (Anzengruber): No puede pasarme
nada. (KacH 5auer% Ales suenaB2 Pero, a mi juicio, en este
signo delator de la invulnerabilidad se nos revela sin esfuerzo
su majestad el yo, el hroe de todos los ensueos y de todas
las series. Otros rasgos tpicos de estas narraciones
egocntricas indican la misma afinidad. El hecho de que todas
las mujeres de la series se enamoren del protagonista no
puede apenas interpretarse como una posible realidad, pero s
desde luego comprenderse como elemento necesario del
ensueo. Y lo mismo cuando las dems personas de la serie
se dividen exactamente en dos grupos: los buenos y los
malos, con evidente renuncia a la variedad de los caracteres
humanos, observable en la realidad. Los buenos son
siempre los amigos, y los malos, los enemigos y
competidores del yo, convertido en protagonista.
Ahora bien: no negamos en modo alguno que muchas
producciones televisivas se mantienen muy alejadas del
modelo del ingenuo sueo diurno, pero no podemos acallar la
sospecha de que tambin las desviaciones ms extremas
podran ser relacionadas con tal modelo a travs de una serie
de transiciones sin solucin alguna de continuidad. Todava en
muchas de las llamadas series psicolgicas me ha extraado
advertir que slo una persona, el protagonista nuevamente, es
descrita por dentro; el guionista " creador est en su alma y
contempla por fuera a los dems personajes. Acaso la serie
psicolgica debe, en general, su peculiaridad a la tendencia
del director &oderno a disociar su yo por medio de la
autoobservacin en yoes parciales, y personificar en
consecuencia en varios hroes las corrientes contradictorias de
su vida anmica. Especialmente contrapuestas al tipo del sueo
diurno parecen ser aquellas series que pudiramos calificar de
excntricas, en las cuales la persona introducida como
protagonista desempea el mnimo papel activo, y deja desfilar
ante ella como un mero espectador los hechos y los
sufrimientos de los dems. De este gnero son varias de las
)lti&as series de K.K.I>ra&s. Pero hemos de advertir que el
anlisis psicolgico de numerosos sujetos no escritores
desviados en algunos puntos de lo considerado como normal
nos ha dado a conocer variantes anlogas de los sueos
diurnos, en las cuales el yo se contenta con el papel de
espectador.
Ya situamos al televidente frente al televisor, como se
enfrenta al mismo, su posicin como nuevo sujeto televidente y
como se identifica con el protagonista para obtener placer y
como lo mismo incide en su eleccin. Ahora bien siguiendo con
esta lgica me gustara ubicar a las primeras reacciones del
televidente frente a una nueva serie para l y sus posteriores
movimientos frente a la misma.
Todo televidente posee un primer momento y un segundo
momento al enfrentarse a una serie de televisin. Cuando
aparece el episodio piloto situamos al primer momento, es decir
el primer encuentro del sujeto con la serie que lleva implcito
una reaccin narcisista, una reaccin nica en cada sujeto que
luego podr o no modificar en el segundo momento, ya
veremos cmo. Todo individuo que se preste a ver una serie,
una ficcin se encuentra con ese momento narcisista para
luego trascender en una sublimacin normativa, es decir en
otro momento, con otra elaboracin, otra posicin ms cerca
del orden del ideal. Un claro ejemplo de esto lo notamos
cuando sin saber por qu criticamos una serie, la rechazamos,
la agredimos, la bastardeamos, le damos nuestro parecer, sin
tener en cuenta al otro, a los otros que rodean la serie, no
escuchamos ni nos ponemos en el lugar del otro, obviamente
por eso lo llamamos a este primera posicin, momento
narcisista. Y para pasar a un segundo momento, es menester
asumir una frustracin libidinal y para esto es importante la
tolerancia a la frustracin para despus dejar que trascienda
una sublimacin normativa. Y como ya hemos dicho la
sublimacin es elevar el objeto a la dignidad de la cosa, y as
surgen otros pareces, distintos al primer momento antes
planteados, surgen opiniones, editoriales, juicios pero desde
otra posicin, un sujeto que pudo correrse de su punto en el
P g i n a | 210
piso, y que desde ese otro lugar en donde el narcisismo pudo
sublimarse, la opinin tendr mucho ms valor ya sea si
respalda las criticas anteriores o si las modifica.
Hay que esperar estos segundo momentos para poder escribir
una crtica y tambin para leerla, no dejarse llevar por el fulgor
de un momento narcisista luego de terminar de ver un estreno,
es muy importante poder situarse en este segundo momento
para dialogar con el otro sobre nuestros pareceres. Ser crtico
de televisin, comentar sobre tal o cual serie desde una
posicin narcisista no genera fruto en la dialctica televisiva.
Por lo tanto ver series de televisin genera placer, uno
disfruta cuando lo hace, cuando se sienta a ver su serie favorita
o cuando se encuentra ante un nuevo estreno. La televisin
nos brinda este placer, ficciones seriadas que enganchan al
sujeto sediento de cuentos, de mentiras, de novelas, de
invenciones, de arte, de creaciones artsticas que nos permite
olvidarnos un poco de la realidad.
Encontr en las series un nuevo pedazo de arte para anclar en
la cotidianidad de mi vida, me acompaan en mi semana
laboral y tambin en mis feriados, del mismo modo que lo
hacen los libros, las pelculas, y otras expresiones artsticas.
Son compaa, diversin, relax, entretenimiento, es todo lo que
el arte le pueda dar a un sujeto y a cada uno en particular. Y es
por lo que me brindan da a da, que decid comenzar a escribir
este libro desde mi consultorio, desde mi escritorio con mis
saberes y mis conocimientos pero sobre todo desde mi pasin
por las series. Asimismo el libro a medida que fue tomando
forma nos fuimos dirigiendo (el libro y yo) hacia nuevos
horizontes, nuevos aprendizajes y nuevos retos que tuvieron y
tienen como protagonista al Nuevo Sujeto Televidente, a este
cambio de paradigma, a la Televisin Social, a la segunda
pantalla, a nternet, al Smartphone, al divn y a todas las
series. gualmente me sigo preguntando.
.l ,in de este libro?
Algunos lectores podran pensar que es un libro diacrnico,
que solo debe ser ledo en esta poca quedando en un futuro
algo obsoleto debido al constante avance tecnolgico en donde
la televisin, nternet y todos sus productos sufren alegremente
cambios y por ende se necesita una actualizacin persistente.
Sin embargo debo decirles que este libro no fue pensado ni
escrito para quedar rancio, sus hojas podrn ser ledas por
varias generaciones ya que permite ubicarnos en un poca
bisagra para la televisin en donde surge el concepto de
Televisin Social, donde un nuevo paradigma est germinando,
en donde la segunda pantalla juega un partido importante en
las ficciones televisivas y asimismo los invito a saber sobre la
posicin del sujeto que mira televisin a principio del 2014
permitindonos ubicar como harto importante dicho lugar que
ocupa para el presente y para el futuro.
Por lo tanto aqu podrn encontrar una poca en la que la
televisin y el sujeto se encuentran puramente relacionados,
imbricados por las diferentes dimensiones que ocupan dando
lugar a nuevas formas de producir ficcin y a nuevas maneras
de promocionar a las mismas. Esta comunin entre la televisin
y los sujetos se da gracias a las diferentes funciones que
internet nos brinda y a los avances tecnolgicos que la
industria genera ao tras ao con creaciones tales como un
Smartphone, una Tableta o un Smart tv.
Hoy, en esta poca, estos son los aparatos que se encuentran
en boga, en un futuro sern otros y seguramente cambiar la
manera de ver televisin como ha cambiado en esta poca, y
es por esto que es importante situarnos hoy teniendo en cuenta
el ayer para ser productivos en un maana.Y no encontr una
forma mejor a la hora de situar al sujeto que mira televisin que
no sea desde la Ciencia psicolgica y desde el psicoanlisis.
Por lo tanto expuse las diferentes funciones psquicas del
P g i n a | 212
sujeto, sus identificaciones, sus transferencias, sus funciones
yoicas, sus destinos pulsionales para mostrar al nuevo sujeto
televidente y a las ficciones, esas creaciones tan populares
como artsticas.
Escrib este libro para mostrar un poco desde adentro del
sujeto al mundo de las series que son la vedette y el
televidente su partenaire.
Ahora es tiempo de volver a la televisin, descarguen sus
series, vanla por Streaming a travs de pginas web o a
travs de productos tales como Netflix, Direct TV On Demand,
u otras, tambin pueden comprar sus DVDs en tiendas de
audio o en libreras, o sintonizar los canales de cable, podrn
ver series por todos estos medios, vean estrenos, series
actuales o aquellas series antiguas y memorables, todo se
consigue hoy en da.
Ya situados frente al televisor o a la pantalla de su aparato
tecnolgico ms amado disfruten de ver estas creaciones
artsticas, que son creadas y producidas para tal efecto, para
poder entretener, para ser disfrutadas. Y si gustan, es solo una
invitacin de mi parte, ahora que terminaron con su lectura y
pueden ver una serie nuevamente regalen este libro a otro
sujeto que mira series, psenlo de mano en mano, llvenselo a
otros para que sea ledo por sus pares, que pase las puertas y
no quede durmiendo en las bibliotecas ya que este libro se
escribi desde el movimiento, y quiere ser movido.
Del libro a la Web, de la Web al libro.
Continuar.
5i>liografa
- - V R T U A L A - - Revista digital de la Escuela de la Orientacin
Lacaniana." - - V R T U A L A - - Revista digital de la Escuela de la
Orientacin Lacaniana. N.p., n.d. Web. 2 Oct. 2013.
<http://virtualia.eol.org.ar/017/default.asp?dossier/sinatra.html> 11
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Ganuza Fernndez; prolg. Jos Antonio Marina); Madrid; EDAF; 2005.
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de un caso de neurosis obsesiva: (1909). 2a ed. Buenos Aires: Amorrortu,
1996. 180
Freud, Sigmund. Obras completas de Sigmund Freud. El poeta y las
fantasas., Traduccin Jos Luis Etcheverry. Buenos Aires & Madrid:
Amorrortu editores 209
Freud, Sigmund. Obras completas de Sigmund Freud. El poeta y las
fantasas., Traduccin Jos Luis Etcheverry. Buenos Aires & Madrid:
Amorrortu editores. 209
Freud, Sigmund. Obras completas de Sigmund Freud. Personajes
psicopticos en el teatro., Traduccin Jos Luis Etcheverry. Buenos Aires
& Madrid: Amorrortu editores 205
Freud, Sigmund. Obras completas de Sigmund Freud. Personajes
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