Escrito Franois Truffaut

En el ao 1959, el joven Francios Truffaut publica un artculo llamado Una cierta tendencia del Cine Francs1 en la clebre revista Cahiers du Cinem. Este artculo marca el inicio de un nuevo movimiento cinematogrfico, y con este, un punto de corte en la historia del cine francs. Truffaut critic el Cinma de Qualit alegando que era un cine de guionista, falto de originalidad recargndose en la literatura, y sobre todo, un cine pretencioso, que aspiraba al reconocimiento de los intelectuales. Critic a sus guionistas evidenciando la falta de fidelidad que finalmente se vea en las adaptaciones de las grandes obras literarias bajo la idea de que haba fragmentos filmables e infilmables en dichas obras, y que aquellos infilmables podan ser reescritos a la manera del autor del libro, dando como resultado obras rgidas con dilogos acartonados. Y critica tambin que se restrinjan los temas de las pelculas a aquellos calificados de difciles o profundos. Ese mismo ao Truffaut saca su primera pelcula, Les 400 coups2, y en ella comenzamos a ver una ruptura con ese cine pesado y trascendental que se vena presentando hasta el momento. Siendo un film casi autobiogrfico muestra los acontecimientos que llevan al protagonista, Antoine Doinel, a abandonar la escuela y huir de su casa. Esta pelcula resulta ser una bocanada de aire fresco con respecto al cine realizado en Francia hasta ese momento. Basada ms en el modelo del cine norteamericano, Les 400 coups es una pelcula mucho menos contemplativa que las realizadas por el Cinma de Qualit, sus dilogos son mucho ms naturales y fluidos, la carga dramtica se ve equilibrada por pinceladas de humor constante que se repiten a lo largo de toda la obra y ciertos aspectos tcnicos se utilizan como recurso psicolgico para atrapar al espectador. Con forme avanza su filmografa Truffaut profundiza poco a poco estos elementos creando un estilo definido que le da unidad a todo el conjunto. Aunque aparentemente sus pelculas no tienen mayor cosa en comn, con un anlisis un poco ms profundo se hacen evidentes temas recurrentes tales como el idealismo en los personajes principales, es decir un distanciamiento entre la realidad y el mundo en el que ellos viven, por ejemplo el estilo de vida casi surrealista que llevan los protagonistas de Jules et Jim3 durante la post guerra, o la idea del cientfico Jean Itard de Lenfant sauvage4 de que puede civilizar al chico. Truffault busca que el pblico, ms que identificarse con sus personajes, que los entienda, los suyos son personajes ingenuos que cometen errores, que van aprendiendo con forme el filme avanza, son personajes que de una u otra manera

maduran y crecen. Que se enamoran y pierden el control, se dejan llevar ya sea para bien, como Antoine, que escapa para conseguir finalmente su libertad, o para mal como Catherine, que termina matando a su amante y a ella misma vctima de los arrebatos de pasin que la han guiado durante toda la pelcula. La presencia constante de la literatura en todas sus pelculas es tambin una suerte de firma del autor mismo, si bien Truffaut haba criticado la literatura en el cine, esta es un tema que se repite constantemente dentro de su filmografa, aunque de una manera muy diferente a la utilizada por el Cinma de Qualit. Podemos ver por ejemplo en Les 400 coups la, por llamarla de alguna manera, adoracin de Antoine hacia Balzac, o cmo en Baisers Vols5, un Antoine ya mayor decide enrolarse en el ejrcito despus de leer un libro de Alfred de Vigny. Adems, el mismo Truffaut realiz varias adaptaciones de novelas populares tales como Jules et Jim, de Henri-Pierre Roch, donde los protagonistas son precisamente escritores, o Fahrenheit 4516, un novela de Ray Bradbury que se desarrolla en un universo distpico donde todos los libros han sido erradicados permitiendo solo los medios audiovisuales. Sus pelculas siempre estn marcadas por varias pinceladas de humor que le sirven para alivianar un poco el peso del drama y para acercarse a dems al pblico del comn, aquel que no est acostumbrado a ver cine intelectual. No busca contar historias trascendentales, le interesan las cosas pequeas que transmiten emociones, no lo los smbolos que requieren ser descifrados. Toma del cine norteamericano la bsqueda del momento cumbre, picos dramticos, tensin y suspenso. Para reforzar el tono de humor del cual estn cargadas sus pelculas, Truffaut recurre al montaje. Insiste que el ritmo rpido es el ritmo de la comedia, por lo que juega con esto para remarcar su punto. En Jules et Jim, por ejemplo, los planos son ms cortos y las cosas fluyen ms rpido durante el periodo antes de la guerra, despus de esto el ritmo disminuye, al igual que la carga de humor de la pelcula. Otro elemento caracterstico del cine de Truffaut es la parte tcnica, el montaje y el manejo de cmara le dan un toque de fluidez y espontaneidad a sus pelculas, la cmara se transforma en un personaje ms, un narrador que escribe con sus propios ojos las relaciones entre los personajes, sus intereses y sus emociones, tal como se refleja en Jules et Jim, donde la cmara siempre est reforzando el tringulo amoroso de los personajes, la naturalidad de sus movimientos llevan al espectador a tener una relacin ms ntima con los personajes, a comprenderlos mejor e incluso funciona para que el mismo Truffaut haga comentarios durante la pelcula, como por ejemplo en Les 400 coups, donde el director decide burlarse un

poco del sombre de la madre de Antoine mientras esta le regaa fuerte mente en el reformatorio. Retoma adems elementos olvidados del cine clsico americano tales como los fundidos que haban sido abandonados debido a que causan un efecto de distanciamiento de la realidad en la pelcula, sin embargo cuando Truffaut los retoma, lo hace para remarcar elementos psicolgicos relacionados con los personajes. En la entrevista con la psicloga de Atoine por ejemplo, donde recalca las experiencias del pequeo, o en el paseo en bicicleta de Catherine, Jules y Jim despus de que Catherine canta su cancin, que muestra de alguna manera el frgil equilibrio que sostiene en pie su relacin. Todos estos elementos mezclados crean una sensacin de frescura y fluidez que atrae a espectador, los personajes con sus imperfecciones se ven humanizados, los movimientos de cmara inesperados se convierten en un narrador hipntico que comenta, se burla, se compadece, que cuenta la historia a su manera y nos introduce cada vez ms en el universo de la pelcula. Todo esto y ms es lo que convierte a la filmografa de Franois Truffaut en cine de autor, su universo de intereses y obsesiones se refleja como un espejo a travs de su obra dejando una profunda huella en la historia del cine. Lo importante no es el tema, sino la forma en que ste est tratado Franois Truffaut.

Bibliografa 1. Una cierta tendencia del cine francs. Truffaut, Franois. s.l. : Cahiers du Cinma, 1954. 2. Truffaut, F. (Director) (1959) Les 400 coups Francia, Les Films du Carrosse 3. Truffaut, F. (Director) (1962) Jules et Jim Francia, Les Films du
Carrosse/SEDIF

4. Truffaut, F. (Director) (1970) Lenfant sauvage Francia, Les Films du Carrosse 5. Truffaut, F. (Director) (1968) Baisers Vols Francia, Les Films du Carrosse 6. Truffaut, F. (Director) (1966) Fahrenheit 451 Estados Unidos, Universal Pictures