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Historia del bajo elctrico

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ndice
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1 Antepasados del bajo elctrico 2 Precision Bass 3 La aceptacin del bajo elctrico 4 Ms all del Precision Bass 5 James Jamerson 6 Paul McCartney 7 La era del rock 8 La era HI-FI 9 Otras tcnicas, slap, funk, funk jazz y fusion 10 Jaco Pastorius 11 Nuevos bajos y nuevos materiales 12 Finales de los 70 13 Los 80: nuevos virtuosos y nuevas estrellas 14 De los 90 en adelante 15 Vase tambin 16 Notas y referencias 17 Bibliografa

Antepasados del bajo elctrico[editar editar cdigo]


El bajo tal y como se le conoce hoy es un instrumento muy joven, pero sus orgenes se remontan en realidad muy atrs en el tiempo. Frente a los aproximadamente- 60 aos de edad del bajo elctrico, su ms directo antecesor, el Contrabajo cuenta con ms de 1500.

Viola sin trastes, un antepasado remoto del Bajo elctrico.

Sin embargo hay algunas evidencias de la existencia de instrumentos parecidos al actual contrabajo en el Siglo XV, y la ilustracin ms antigua conocida de uno de estos instrumentos data de 1516, un instrumento de la familia de la viola, con trastes de tripa y dimensiones ligeramente ms reducidas que el contrabajo actual. La mayora de estas Viola-bajos o violones disponan normalmente de seis cuerdas (aunque eran tambin comunes los bajos de tres cuerdas), usaban diferentes afinaciones y eran de dimensiones variables, desde el tamao aproximado del cello actual hasta mucho ms grandes que el contrabajo.1 El problema fundamental para los luthieres que construan estos bajos era encontrar un material adecuado para las cuerdas, habitualmente de tripa, pues los ejecutantes encontraban grandes dificultades para lograr un sonido claro en las notas graves del diapasn. Entre los antecedentes del bajo elctrico que eran tocados en posicin vertical se encuentra el Chitarrone o la Tiorba, que, construidos en muy diversas variedades, contaban a veces con dos o ms diapasones y un tercero dedicado al registro grave, ya muy similar al bajo elctrico actual. El bajo continuo de la msica barroca estaba a cargo generalmente del clavicordio, la tiorba y el contrabajo, que ejecutaban normalmente las lneas de bajo al unsono. Sin embargo el volumen siempre ha sido el principal problema que deban resolver los constructores de estos instrumentos, y la estrategia ms obvia para afrontarlo era simplemente elaborar instrumentos cada vez ms grandes. As, a principios de 1900, Gibson, Vega y otras compaas ofrecan en sus catlogos el enorme Mando-bass, el ms grande miembro de la familia de la mandolina. Otra compaa norteamericana, Regal introdujo en la dcada de los 30 su Bassoguitar, una enorme guitarra baja acstica de ms de un metro y medio de altura, fretless, con escala de 42 pulgadas propia del contrabajo y marcas all donde debera haber estado los trastes. Dobro introdujo por la misma poca un instrumento similar, un versin king-size de sus famosas guitarras resonadoras. Con la aparicin de la electricidad los luthieres pronto comenzaron a usarla para resolver los problemas de volumen, y as, a finales de la dcada de los 30, Gibson construy su Electric Bass Guitar, muy similar al "Bassoguitar" de Regal pero que incorporaba una pastilla magntica para la amplificacin del instrumento. Los nicos amplificadores de la poca estaban sin embargo diseados para la Guitarra, y Gibson construy solamente dos ejemplares de este modelo. Ya Lloyd Loar, un ingeniero de la Gibson, haba tenido una idea similar cuando haba construido en 1924 un instrumento pequeo, pero amplificado elctricamente. Su primer prototipo de Contrabajo elctrico era muy similar a los contrabajos elctricos que conocemos hoy da, pero cuando Loar present su idea a Gibson, sta no pareci muy interesada y el ingeniero cre su propia compaa, Vivi-Tone para distribuir ste y otros instrumentos de su invencin. Por desgracia no hay evidencia de que la produccin de instrumentos Vivi-Tone comenzase jams, pero Loar es hoy reconocido como el verdadero inventor del bajo elctrico. Durante el resto de la dcada de los 30 diversas compaas ofrecieron modelos de contrabajos elctricos, y de entre ellos, quiz el ms conocido fuese el Electro Bass-Viol de Rickenbacker, que, equipado con las famosas pastillas de

herradura tpicas de la marca y usando cuerdas de tripa, se venda con su propio amplificador incorporado, y con el que se llegaron a grabar algunos discos. Sin embargo el primer bajo elctrico de la historia, de cuerpo slido y diseado para ser ejecutado horizontalmente, fue el construido por Paul Tutmarc,2 un guitarrista de Seattle que, preocupado por los problemas de espacio y transporte de los guitarristas de la poca cre su modelo Audiovox Model 736 Electronic Bass, un bajo elctrico de escala corta, cuatro cuerdas y pastillas magnticas que fue lanzado al precio de 65 dlares y del cual fueron construidos tan solo unos 100 ejemplares. Existe una gran controversia acerca de si Leo Fender conoca los instrumentos de Tutmarc o no cuando creo su Precision bass, en 1951, pero no cabe duda que el modelo de Tutmarc era en esencia idntico a lo que hoy conocemos como un autentico bajo elctrico.

Precision Bass[editar editar cdigo]


Cuando, en 1951 Leo Fender present su Precision Bass no slo pretenda ofrecer a los contrabajistas un instrumento porttil para facilitarles el transporte, sino tambin y sobre todo- ofrecer a los guitarristas (quienes estaban perdiendo rpidamente sus trabajos en las orquestas debido a la rpida disminucin de los miembros de las mismas) un instrumento que les permitiera tocar el bajo con la tcnica de la guitarra, redoblando de esta manera sus oportunidades de encontrar trabajo. La solucin de Fender, que no era msico, pero que siempre haba escuchado los problemas de los msicos, consisti en un modelo agrandado de su guitarra Telecaster, con cuerpo de fresno y mstil de arce atornillado. El principal problema que encontr fue encontrar una longitud de escala adecuada para el mstil de su nuevo instrumento, y tras muchos experimentos, adopt la medida que an hoy permanece como estndar, esto es, 34 pulgadas. El nombre del instrumento, Bajo de precisin fue debido, al menos en parte, a los trastes que incorporaba, que eliminaban los problemas de entonacin tan frecuentes en los contrabajistas y -sobre todo- en los guitarristas no habituados al contrabajo. El primer prototipo usaba clavijas de contabajo y cuerdas de tripa y acero. Dado que el cuerpo era tan pesado, Leo le porporcion cuernos dobles, para facilitar el balance del instrumento (la Telecaster es una guitarra single cutaway), un diseo absolutamente original para la poca. Incorporaba una pastilla simple , controles de volumen y tono, un apoyador para la mano (pues Leo pensaba que los msicos usaran el pulgar de la mano derecha de modo natural para pulsar las cuerdas) y dos cubiertas cromadas, una sobre la pastilla (que proporcionaba adems proteccin elctrica) y otra sobre el puente (que incorporaba apagadores de las cuerdas, pues se supona que el instrumento deba imitar el punch apagado del contrabajo). Fender cre asimismo un amplificador para su nuevo instrumento, el Fender Bassman, que ms tarde sera reverenciado por guitarristas de todo el mundo.

Fender Precision Bass. Sin embargo, cuando el Precision bass fue presentado en 1951 tuvo una acogida ms bien fra, pues era visto como un instrumento demasiado radical, que no acababa de cuajar entre los guitarristas y que era considerado por los contrabajistas como poco ms que un juguete. Leo Fender, lejos de rendirse ante esta tibia acogida inicial, se dedic a la promocin activa de su instrumento, frecuentando los locales de conciertos y mostrndoselo a los msicos. Una noche que cambiara el curso de la historia de la msica, Leo se encontraba en un concierto del vibrafonista de jazz Lionel Hampton, y ofreci su Precision al bajista de la banda, Roy Johnson. Hampton se mostr interesado por el nuevo instrumento y Fender le dijo que poda quedrselo a cambio de que le diese su nmero de telfono a todas las personas que se interesasen por el bajo. Despus de un mes de exposicin en los conciertos de Hampton, Fender haba recibido ya ms de 100 encargos del nuevo instrumento. En 1951, Monk Montgomery (hermano del guitarrista Wes Montgomery) entr a formar parte de la orquesta de Hampton y tambin l adopt con entusiasmo el nuevo bajo.3 Montgomery era el primer bajista de renombre que usaba el nuevo Precision, y contribuy en gran medida a la popularizacin del instrumento.

La aceptacin del bajo elctrico[editar editar cdigo]


A pesar de los esfuerzos de Fender el Precision Bass era an poco ms que una curiosidad a mitad de la dcada de los 50, y la gran mayora de los bajistas usaba an el contrabajo. Fueron entre los msicos de Rock&Roll, atrados por el enorme volumen que entregaba el Precision en comparacin con el contrabajo acstico, donde el nuevo Precision encontr ms aceptacin. Jerry Lee Lewis fue uno de los primeros en incorporar el bajo elctrico en su orquesta, y el mismsimo Elvis Presley convenci al parecer a su bajista Bill Black a usar el nuevo bajo Fender en la banda.4 Despus de cierto rechazo inicial, Black comenz a usar su Precision tanto en directo como en estudio, lo que proporcion un enorme empuje al instrumento, dado el xito increble de la msica de Elvis. Al mismo tiempo otros msicos de otros estilos, como el Blues, el Surf y sobre todo- el Rock, fueron incorporando el bajo Fender en sus bandas. La msica popular requera cada vez ms volumen, y slo el

bajo elctrico poda ofrecerlo. Los ojos y los odos de personas en todo el mundo se estaban acostumbrando poco a poco a la imagen y al sonido del nuevo instrumento.

Ms all del Precision Bass[editar editar cdigo]


Desde mediados de los aos 50, motivados por el progresivo xito de ventas que estaba obteniendo Fender con su Precision Bass, otras compaas compenzaron a proponer sus propios modelos de bajo elctrico, basados en los principios bsicos que Leo Fender haba establecido en su Precision pero incorporando nuevas ideas; as Nathan Daniel de Danelectro present en 1956 su Danelectro UB2, un instrumento de seis cuerdas y escala corta afinado una octava ms grave que la guitarra estndar; y Roger Rossmeisl, de Rickenbacker present en 1957 su Model 4000, primer bajo elctrico de la historia de mstil a travs del cuerpo, cuyas verdaderas posibilidades tardaran aos en apreciarse realmente.5

Fender Jazz Bass American Deluxe. En 1960, Fender present su segundo modelo de bajo elctrico, el Fender Jazz Bass un modelo de dos pastillas, cuerpo asimtrico y mstil ligeramente ms estrecho que era considerado como el modelo Deluxe del Precision y cuyo nombre derivaba del modelo de la guitarra hermana del bajo, la Fender Jazz Master. Este modelo fue rpidamente

adoptado por importantes msicos de sesin, como Joe Osborne quienes, junto a Carol Kaye o Max Bennet estaban ya experimentando con las nuevas posibilidades de ejecucin que les ofreca el nuevo instrumento, ms gil y ms verstil que su hermano acstico. La funcin del bajo elctrico comenzaba a definirse, y sus enormes posibilidades iniciaban a ser exploradas. Por esa poca, en el ao 1966, Leo Fender dise un nuevo bajo elctrico, el Mustang Bass. Ese sera su ltimo diseo en la compaa antes de su salida definitiva en 1970. Este bajo era de un cuerpo idntico a la guitarra Mustang y era de corta escala y cmodo para tocar, lo que facilitaba el ingreso de msicos novatos al mundo del bjo elctrico.

James Jamerson[editar editar cdigo]


Sin embargo, el verdadero padre del bajo elctrico tal y como lo conocemos hoy fue sin duda James Jamerson.,6 un oscuro y genial msico de sesin que, trabajando para la Motown con la banda de sesin The Funk Brothers, responsable de cientos de hits de Funk y de Soul (The Funk Brothers haba grabado prcticamente con todos los artistas negros de la poca, como Stevie Wonder, Marvin Gaye, James Brown, Aretha Franklin o Diana Ross) contribuy como nadie lo haba hecho hasta entonces a descubrir y popularizar las verdaderas posibilidades que esconda el bajo elctrico. Alejndose de los clichs de los bajistas de su poca, Jamerson abro un enorme nmero de nuevas vas musicales en el pop, usando tcnicas de todo tipo que hasta entonces haban permanecido inditas -pasajes cromticos, walking bass, sncopas, lneas meldicas- que eran exlusivas y definitorias del nuevo instrumento. James Jamerson fue enormemente influyente en la historia del bajo elctrico y con su enorme talento defini prcticamente en solitario el papel que el bajo elctrico poda jugar en la banda. Tras l y a veces contemporneamente- emergio, una segunda generacin de bajistas que exploraron y profundizaron en los caminos abiertos por Jamerson; entre ellos podemos destacar a Chuck Rainey, Donald Duck Dunn, Tommy Cogbill, Jerry Jemmott, y sobre todo, por su enorme xito e influencia, Paul McCartney, el bajista de los Beatles

Paul McCartney[editar editar cdigo]


Si James Jamerson descubri al mundo que el bajo elctrico ofreca posibilidades creativas nicas, Paul McCartney fue el encargado de asegurar que todo el mundo haba entendido el mensaje. El estilo de McCartney el primer bajista de renombre que no usaba un bajo Fender- comenz a definirse y desarrollarse a mediados de la dcada de los 60, cuando Paul descubri a Jamerson en las grabaciones de la Motown (si bien ignoraba de quien se trataba, pues los discos de la Motown no incluan los nombres de los msicos de sesin) y comenz a explorar las posibilidades meldicas del instrumento en las canciones de su grupo. Con un gran talento para la meloda y una enorme capacidad creativa, McCartney fue adems un gran experimentador, y el enorme xito de los Beatles sac definitivamente al bajo elctrico de su relegada posicin de segundo plano. Despus de l ya todos saban que exista una cosa llamada bajo elctrico.

La era del rock[editar editar cdigo]


A finales de los 60, con el bajo elctrico ya plenamente integrado en los escenarios musicales de todo el mundo, surgieron una enorme cantidad de bajistas tras la estela de James Jamerson y Paul McCartney que haban descubierto en el bajo elctrico un territorio prcticamente sin explorar. La llegada del Rock trajo consigo nuevas necesidades de volumen y de sonido que llev al desarrollo de nuevos sistemas de amplificacin (Vase Ampeg). Msicos que han contribuido de una forma u otra al desarrollo del instrumento han sido John Entwistle

John Entwistle. de The Who, para quien la firma Rotosound desarroll las primeras cuerdas roundwound (entorchadas) de la historia, John Paul Jones, de Led Zeppelin, Chris Squire, de Yes, o Jack Bruce, de Cream.

La era HI-FI[editar editar cdigo]


A finales de los 60 la banda psicodlica Grateful Dead estaba empeada en desarrollar nuevos sistemas de amplificacin para modificar el sonido de la banda. Su bajista, Phil Lesh, obsesionado con encontrar un sonido ms articulado, encarg a Ron Wickersham una serie de mejoras en la elctrnica de su Guild Starfire. El momento en que Wickersham se asoci con el luthier Rick Turner para trabajar para la banda seal el nacimiento de una compaa que cambiara para siempre la historia del bajo elctrico: Alembic. Hasta entonces el bajo elctrico haba sido un instrumento utilitario fabricado en serie, pero la compaa cambi radicalmente este concepto, aportando la idea del Bajo boutique, de precio elevadsimo, sofisticado diseo y complicada electrnica. Adems la firma fue la creadora del primer bajo con circuitera activa de la historia7 Para ms informacin sobre otras aportaciones de la compaa, vase Alembic

Otras tcnicas, slap, funk, funk jazz y fusion[editar editar cdigo]


Cuando Leo Fender dise su Precision Bass daba por sentado que los msicos pulsaran las cuerdas con el pulgar de la mano derecha; As lo haban hecho, en efecto, los primeros

msicos en adoptar el instrumento, como Monk Montgomery, pero cuando guitarristas como Carol Kaye o Joe Osborn comenzaron a usarlo, escogieron la pa, que adems le ofreca una claridad de sonido sin precedentes en el estudio de grabacin. Sin embargo la mayora de los msicos que escogan el bajo elctrico y que venan del contrabajo usaban una tcnica alternativa: pulsaban las cuerdas con los dedos ndice y medio de la mando derecha, imitando la tcnica de pizzicato propia del contrabajo. A finales de los 60, el bajista Larry Graham, para compensar la prdida del batera en la banda en que trabajaba, comenz a golpear las cuerdas graves con el pulgar y pellizcar las agudas con el ndice, una tcnica que l denominaba thumping and plucking y con la que obtena un sonido percusivo con el que pretenda compensar en parte la falta de la batera.8 Paralelamente, esta tcnica de slap fue desarrollada por el bajista de sesin Louis Johnson, adoptada por Stanley Clarke y popularizada en su disco de 1974 Stanley Clarke, un disco que demostraba por primera vez que un bajista elctrico poda ser lder de su propia banda, y que mostraba todo el artenal tcnicamente virtuosstico de Clarke en el bajo elctrico.

Stanley Clarke con el teclista George Duke. Aunque la tcnica del slap es particularmente frecuente entre los bajistas de Funk, merece la pena mencionar a dos msicos que han desarrollado un influyente lenguaje en el estilo sin haber usado jams la tcnica del slap: Francis "Rocco" Prestia, de Tower of Power y Verdine White, de Earth Wind and Fire. Y por supuesto, existe un tercero, pero merece un apartado:

Jaco Pastorius[editar editar cdigo]


Cuando Jaco Pastorius se autoproclamaba El mejor bajista del mundo no estaba, probablemente, demasiado lejos de la verdad. Jaco era un bajista elctrico puro, pues, al contrario que Stanley Clarke no vena de una formacin clsica en el contrabajo, sino de la batera, su primer instrumento.

Jaco Pastorius. Su decisin de tocar el bajo elctrico, vino, de hecho motivada por una lesin que sufri de joven y que le impidi continuar tocando la batera. En tan solo un par de aos, Jaco consigui una tremenda notoriedad entre los msicos locales por el gran nivel de su tcnica, pero esto no lo satisfaca, y se propuso demostrar a todos que las limitaciones tcnicas que impona el bajo eran tan slo aparentes; lo elev de categora, inventando numerosas tcnicas armnicos, armnicos artificiales-, ejecutando con una facilidad pasmosa solos de altsimo nivel tcnico que eran absolutamente inalcanzables para otros bajistas de la poca, y obteniendo de su Jazz Bass del 62, al que l mismo haba arrancado los trastes, un sonido y una musicalidad nicas y posteriormente- imitadas hasta la saciedad. Jaco es sin ninguna duda el bajista ms influyente de la historia y el mayor revolucionario en la historia del instrumento, pero en sus notas podemos or tambin las remembranzas meldicas del gran contrabajista de Jazz Scott LaFaro, la tcnica de semicorcheas de Francis "Rocco" Prestia, la sofisticacin armnica de James Jamerson, el feeling soul-funky de Jerry Jemmot, o la complejidad tcnica de los solos Bebop de Charlie Parker.

Nuevos bajos y nuevos materiales[editar editar cdigo]


Tradicionalmente se atribuye al luthier Carl Thompson la construccin del primer bajo de 6 cuerdas de la historia, que realiz en 1975 para Anthony Jackson, a quien, escuchando las lneas de bajo del organista de Jazz Jimmy Smith, se le ocurri la idea de un bajo elctrico de rango extendido, un bajo de seis cuerdas afinado BEADGC. El virtuoso Jimmy Johnson ya utilizaba bajo de cinco cuerdas un ao ms tarde, con afinacin BEADG y fabricado por Alembic, mientras Jackson continuaba sus experimentos, primero con el constructor Ken Smith y luego con Vinnie Fodera, porque no estaba satisfecho con los resultados. La popularizacin de los bajos de cinco y seis cuerdas llegara en los aos 80, con msicos como el propio Jackson o John Patitucci y compaas como Yamaha, una de las primeras en ofrecer un bajo de cinco cuerdas de serie, su modelo BB5000 de 1987. La propia Fender, que haba establecido el estndar en el bajo elctrico tardara aos en ofrecer modelos de 5 y 6 cuerdas, pero este vaco lo ocuparan luthieres como Roger Sadowsky o Mike Lull, que ofreceran copias muy mejoradas de bajos Fender, a menudo con 5 o ms cuerdas. Mientras tanto aparecan nuevas compaas orientales de fabricacin de bajos que,

ofreciendo en un principio copias de baja calidad de instrumentos clsicos norteamericanos, no tardaron en iniciar sus propias lneas de producto que, poco a poco, iran ganando un merecido prestigio por la calidad de sus instrumentos. Entre ellas cabe citar a las japonesas Yamaha, Aria o Ibanez. En Europa, donde la tradicin de luthera era mucho ms fuerte, distintas empresas de fabricacin de instrumentos clsicos haban ido adaptndose durante toda la mitad del siglo a la nueva demanda de instrumentos elctricos, como la alemana Framus (que posteriormente se convertira en Warwick, pero tambin aparecan por doquier nuevas firmas especializadas en la construccin de instrumentos elctricos. Al mismo tiempo, en los Estados Unidos se iniciaba la investigacin en la creacin de instrumentos con nuevos materiales alternativos a la madera, como el grafito. Entre las compaas pioneras en este campo podemos citar a Modulus, Alembic o Steinberger

Finales de los 70[editar editar cdigo]


Con la llegada de la msica disco, especialmente generosa en lo que respecta al bajo, y la popularizacin del Reggae y de la Fusin, el bajo elctrico conoci nuevos territorios, adaptndose a las exigencias de las nuevas msicas al tiempo que defina sus caractersticas. Msicos destacables de este perodo son Bernard Edwards, de Chic, Robbie Shakespeare, de Peter Tosh, Aston Family Man Barrett, de Bob Marley, Paul Jackson con los Headhunters de Herbie Hancock o el genial Steve Swallow, con Carla Bley

Los 80: nuevos virtuosos y nuevas estrellas[editar editar cdigo]

Marcus Miller.

Diego Arnedo. La dcada de los 80 ha visto una explosin sin precedentes de bajistas de todo gnero que han continuado la exploracin del instrumento: Entre los bajistas virtuosos del instrumento, continuadores de las enseanzas de Jaco Pastorius y Stanley Clarke debemos citar a Marcus Miller, Jeff Berlin, John Patitucci, Victor Bailey, Will Lee, Mark Egan, Gary Willis, Darryl Jones o, en el mundo del Heavy metal, Billy Sheehan, o Cliff Burton. Otros bajistas que han contribuido a la popularizacin del bajo elctrico en esta dcada han sido Sting de The Police, John Taylor de Duran Duran, Diego Arnedo de Sumo (banda) / Divididos , Geddy Lee de Rush, Kim Deal de Pixies, Flea de Red Hot Chilli Peppers, Steve Harris de Iron Maiden, o Paul Simonon de The Clash.

De los 90 en adelante[editar editar cdigo]


Junto a la aparicin de numerossimos nuevos virtuosos del instrumento, como Stuart Hamm, Michael Manring, Victor Wooten, Matthew Garrison, Richard Bona, Dante Lewkowicz, jean baudin, Oteil Burbridge o Brian Broomberg, en aos recientes se ha experimentado una contrarevolucin hacia las formas ms bsicas de expresin musical que ha afectado tambin a la construccin y filosofa de ventas de los instrumentos: un revival de instrumentos y msica vintage que en parte se deriva del agotamiento de los formulismos virtuossticos propios de la dcada anterior, y en parte de la toma de conciencia por parte de numerosos msicos del valor de la simplicidad en los instrumentos. Sesenta aos ms tarde de su creacin, el diseo original de Leo Fender, el Precision Bass, es ms valido que nunca.

Vase tambin[editar editar cdigo]

Bajo elctrico

Contrabajo Fender Precision Bass Lnea de bajo

Notas y referencias[editar editar cdigo]


Ir a What is a Violone?. Ir a Paul Tutmarc, Inventor of the First Electric Guitar. Ir a Monk Montgomery: Facts, Discussion Forum, and Encyclopedia Article. Ir a Scotty Moore - Fender Precision Bass. Ir a 1959 Rickenbacker 4000. Ir a James Jamerson. Ir a Posteriormente, el Stingray de Music Man sera el primer instrumento fabricado en serie que incorporaba previo activo 8. Ir a Larry Graham Biography. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

Bibliografa[editar editar cdigo]

Roberts, Jim (11). How the Fender Bass Changed the World (Primera Edicin edicin). Backbeat Books. pp. 208 Pginas. ISBN 0879306300. Jim Molinaro, J.W. Black (1). The Fender Bass: An Illustrated History. Hal Leonard. pp. 128 Pginas. ISBN 0634026402. Roberts, Jim (Mayo de 2003). American Basses (Primera Edicin edicin). Backbeat Books. pp. 210 Pginas. ISBN 0879307218. Tony Bacon, Barry Moorhouse (1). The Bass Book (Segunda Edicin edicin). Backbeat Books. pp. 176 Pginas. ISBN 0879309245. Entwistle, John (Enero de 2004). Bass Culture: The John Entwistle Guitar Collection (Primera Edicin edicin). Sanctuary Publishing. pp. 248 Pginas. ISBN 1860745938. Mulhern, Tom (1992). Bass Heroes (Primera Edicin edicin). GPI Publications. pp. 202 Pginas. ISBN 0879302747.todo esto fue hecho por valentin