Un an alisis literario sobre la obra l rica de Javier Ibarra (Kase.O).

Olaya, V.
Alguien me puede clasicar? S olo un cient co te orico del hiphop. Kase.O Resumen Se presenta en este art culo un an alisis cr tico de los textos escritos por Javier Ibarra y recogidos en las grabaciones realizadas por este junto a su formaci on, Violadores del Verso. Dicho an alisis se realiza desde el punto de vista habitual del an alisis literario, incluyendo asimismo otros elementos relativos a la realizaci on interpretativa de los textos. Con ello se pretende fundamentar una concepci on literaria de su obra, mostrar de modo sistem atico el empleo de las herramientas estil sticas cl asicas, y estudiar la extensi on y adaptaci on de las mismas dentro del contexto del hiphop. Por u ltimo, y puesto que muchos de estos elementos no son exclusivos del autor analizado, puede considerarse el presente articulo como una aproximaci on formal desde un angulo literario a algunas de las caracter sticas m as gen ericas del hiphop en lengua espa nola, presentando un enfoque distinto para acercarse a su estudio y apreciaci on. Palabras clave: Violadores del Verso, Javier Ibarra, Kase.O, HipHop, Rap, Poes a

1.

Introducci on

Kase.O (nombre art stico de Javier Ibarra, Zaragoza, 1980) es considerado por gran parte la cr tica especializada como el mejor MC espa nol de los u ltimos tiempos. La calidad de sus temas y la cuidada composici on de sus textos hacen de su obra un elemento muchas veces m as cercano al ambito de la literatura que al puramente musical, demostrando un amplio conocimiento y uso de los elementos habituales en el g enero l rico. No obstante, no existe por el momento un an alisis formal de su obra, ya sea desde el punto de vista musical o, especialmente, desde el punto de vista literario. Por ello, se trata en este texto de proporcionar un an alisis sistem atico de la producci on de Kase.O que permita una mejor comprensi on e interpretaci on del mismo. 1

Para ello, se analizan todos los elementos que la componen, estudiando por separado los temas abordados en sus composiciones, as como la forma y estilo con que estos se abordan, haciendo enfasis en los elementos literarios m as destacados.

2.

Temas

Antes de abordar al an alisis de la forma en la que Kase.O expresa sus ideas, corresponde tratar dichas ideas y el marco en el que se encuadran, aportando algunas nociones b asicas sobre las principales l neas tem aticas que pueden advertirse en su obra. En primer lugar, comentar que estas l neas vienen condicionadas en notable medida por el propio medio de expresi on empleado, esto es, el hiphop. As , un tema cl asico tal como la competici on entre MCs ocupa un amplio lugar en las canciones de Kase.O, si bien es necesario hacer notar que este es abordado desde puntos de vista distintos y con actitudes variadas, dependiendo de cada pieza. Por ejemplo, en ciertas ocasiones el estilo es directo y en ergico, con una postura enfrentada directamente a otros MCs, tal y como se puede apreciar de modo evidente en la segunda parte del la canci on ((Mierda)), de la que se extrae, por ejemplo, la siguiente frase. A m no me gusta tu rap, me parece escoria, pero no he ido dinamitando tu trayectoria. Lo que yo pienso es que eres malo por naturaleza. Cuando digo esto MCs asienten con la cabeza (Mierda) Una gran parte de los pasajes sobre este tema presentan un tono seguro y prepotente, m as combativo, por ejemplo Tumbarme es dolorosamente imposible. (MC ) Has de asimilar mi habilidad l rica. No hay que pensar para mitigar tu cr tica. (Bombo clap ) los cuales, sin embargo, pueden combinarse con versos de corte m as humilde aunque igualmente rotundos: Si vienes con guerra te doy la mano y digo paz. No voy a entrar al trapo, no es mi trabajo. (MC ) 2

Estos son ejemplos de un estilo habitual en otros MCs, aunque Kase.O, demostrando una notable madurez, introduce la competici on en otros casos de un modo impl cito pero evidente, como reexiones acerca de este tema. cu antos MCs ah fuera est an esperando un fallo mio? Con esta presi on cada rima es un palacio.[...] ...y demostrar que el sonido perfecto es una an ecdota al lado del talento innato. (Javat y Kamel ) Este tipo de frases abundan m as en la producci on reciente de Kase.O, sin duda indicando una progresiva evoluci on hacia ese enfoque m as maduro, que no por ello exento de frescura u otras caracter sticas anteriores de sus canciones. Otro de los temas muy habituales en el hiphop, y que Kase.O trata con frecuencia, es el propio an alisis de sus piezas y el hiphop como tal, en la l nea similar a lo que en poes a se conoce como po etica. Este estudio de la funci on desarrollada por su propio trabajo y las caracter sticas del mismo entronca en muchos puntos con el tema de la competici on, pues son dichas caracter sticas las que facultan al MC para utilizar su rap como u nica arma frente a otros. Por ejemplo, Mira mis m etricas, parecen importadas de Sarajevo. Rumba dispara bombos y cajas, y todos al suelo. (Mierda) En otros casos, no obstante, esta funci on po etica no guarda relaci on alguna con los aspectos competitivos del g enero. ...si yo en mi rap no traje mensaje, tan solo homenaje al lenguaje. (S olo quedar consuelo ) Los temas anteriores dejan paso en gran n umero de ocasiones a otros de mayor profundidad, ya sea como ejes argumentales de piezas completas o bien en pasajes autocontenidos. Entre estos otros temas, no es extra no encontrar alusiones a aspectos pol ticos o sociales que dejan entrever algo m as acerca de la ideolog a de Kase.O. Por ejemplo, Si no hay justicia no hay paz, y vuestro puto ((Todo por la patria)) me hace vomitar. (Trae ese ron) 3

o incluso elementos de reivindicaci on social tales como los siguientes: Fabric ais j ovenes locos. competitividad es el demonio de la educaci on que dais. Exijo cultura y motivaci on, y buena intenci on a los profesores de esta naci on. (Qu e te importan todos los dem as ) Maricones y lesbianas dejamos de ser mudos. Ya era hora. Si alg un facha cabezudo se irrita, que se joda y dejadnos joder tranquilos. (Mierda) En contra de lo que pudiera esperarse, Kase.O no siente pudor al tratar en otros versos aspectos de mayor sensibilidad emocional, haci endolo siempre con su estilo personal y sin caer en un falso lirismo. Estos son algunos de los ejemplos m as rese nables: Ahora que ya he llorado por amor, conozco mi sitio. (Mierda) Y es que el que no guarda amor, no guarda rencor contra s mismo. (Mierda) Sigo esperando el latido del tel efono. Todo mi honor en torno a un tono que no son o. (Ninguna chavala tiene due no ) N otese aqu como la aliteraci on recalca el sentido de la frase. Frecuentemente, un tema es empleado para introducir ideas en otro plano distinto, pr actica que Kase.O realiza con notable soltura. Un tema dado aporta el contexto sobre el que introducir otra serie de ideas diferentes, como puede verse con claridad en la pieza ((Ballantines)). Precisamente el tema de la bebida es tambi en bastante frecuente, aunque bien es cierto que en muchas ocasiones Kase.O lo emplea con ese car acter de soporte que acaba de mencionarse. Desde otro punto de vista, si se analiza como un todo la obra de Kase.O hasta la fecha, se advierte una notable tendencia a la intertextualidad y a las referencias cruzadas con otras obras suyas, bien sea dentro de su grupo actual o bien en otras epocas. V eanse estos ejemplos

Era f acil saber donde viv a Ricardo1 si bajo su ventana siempre hab a rapers esperando. (Intro 97 ) ...los Bufank2 me aceptaban como a home boy m as. (Javat y Kamel ) ...pero aguanta el hurac an desde que escribimos un gran plan3 . (Javat y Kamel ) Asimismo, hay cierta serie de frases que se repiten en distintas canciones bajo contextos distintos, y que realizan una funci on articuladora de todo el conjunto como elementos comunes de base y a modo de se nas de identidad del autor. Por ejemplo: ...sentadas en la acera, bebi endose unos litros calientes, con pelo largo y pendientes. (La ciudad nunca duerme ) ...o en la calle, bebi endome unos litros calientes. (Bombo clap ) Estoy delante de un micr ofono que vale casi un kilo, pues llevo siete a nos ya trayendo el estilo. (Mierda) Soy el amo. Cada micro mil gramos. (M aximo exponente ) Es casi un kilo. Mi micr ofono es de oro (En el cielo no hay alcohol )
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En referencia al DJ con quien Kase.O trabajaba en sus primeras maquetas. Grupo donde militaba Hate, compa nero de banda de Kase.O en Violadores del Verso 3 En referencia a otro tema de la banda con este titulo

Relacionado con lo anterior, es tambi en destacable c omo Kase.O es capaz de incorporar en sus frases elementos procedentes de contextos muy locales tanto en tiempo como en espacio, sin que estos aparezcan como faltos de importancia, sino, por el contrario, al mismo nivel que otras frases con un signicado y una vocaci on m as universal. En esta l nea, se ha de rese nar las alusiones constantes a la ciudad de Zaragoza y el barrio de la Jota, referentes de la trayectoria no s olo de Kase.O sino tambi en de los restantes miembros de su banda. Este hecho se ve claramente en los siguientes ejemplos, donde se muestran las mencionadas referencias al entorno directo de Kase.O, as como el hecho de que existan concomitancias notables entre temas distintos en albumes diferentes y ampliamente separados en sus a nos de producci on. Lo escrib en Azoara.4 All bebemos como si lo fueran a prohibir.(A solas con un ritmo Kase.O ) Azoara tiene el tiempo envasado al vac o... (Javat y Kamel ) Todo lo anterior hace que, para el oyente casual, algunos pasajes en las canciones de Kase.O puedan resultar incomprensibles o faltos de profundidad, pero si se conoce su trayectoria y un n umero suciente de detalles acerca del contexto en el que esta se ha desarrollado, aporta una interesante dimensi on a su trabajo, que sin duda es de apreciar.

3.
3.1.

Forma
El vocabulario

Conocido en sus or genes por emplear de modo abundante un vocabulario cargado de vulgarismos, Kase.O ha evolucionado, sin embargo, hacia el empleo de un rango l exico abundante, en el cual se combinan con sabidur a las expresiones sencillas con los t erminos cultos, en una uni on altamente interesante de registros. Este hecho aporta un notable contraste a una parte importante de sus versos, en los que no s olo se presenta una diferencia de niveles l exicos, sino tambi en en lo referente a la interpretaci on o a la propia composici on po etica de los mismos. Por ejemplo, cuando Kase.O dice Afuera la lluvia desanaba, y aqu dentro otra lluvia pero de confeti en tu co no estallaba. (Ninguna chavala tiene due no )
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Azoara es un plaza de Zaragoza, aparentemente frecuentada por Kase.O

es notable la combinaci on de una primera frase de gran sentido l rico (apr eciese la sutileza de la sinestesia), con una met afora de mucho m as obvio signicado y remarcada por el empleo de t erminos vulgares. El conjunto, sin embargo, mantiene un lirismo evidente. Ejemplos de un lenguaje culto los encontramos en las alusiones frecuentes a elementos cl asicos, en donde Kase.O maniesta un notable gusto por el tema romanohel enico. Por ejemplo, en Oh inmortal Poseid on, el del furioso tridente [...] Oh Caliope, augusta entre las musas... (Mierda) o en Yo Zeus, t u cualquier diosa parecida a Venus. (Ballantines ) No obstante, estas alusiones no se limitan a los apartados mitol ogicos, sino que tambi en incluyen referencias a elementos art sticos (advi ertase, adem as, la conduplicaci on): ..qu e suerte va a ser la cari atide que sostenga mi cuerpo, mi cuerpo es el templo de los fr agiles. (Javat y Kamel ) o directamente a episodios hist oricos ...que pienses que soy como las tropas atenienses. (Intro 97 ) El propio Kaseo.O admite algunas de sus inuencias cl asicas, por ejemplo en Beb del biber on de Cicer on y de Virgilio. (Javat y Kamel ) Por u ltimo, y siguiendo la l nea habitual dentro del genero, es abundante el empleo de t erminos en lengua inglesa, provenientes estos de la propia jerga del hiphop en dicho idioma, tales como ow, crew o Bboy, entre muchos otros.

3.2.

La rima

La rima es, sin duda, el elemento b asico que dene al hiphop, motivo de ser del mismo y tema al que, como ya hemos visto, Kase.O, al igual que la practica totalidad de MCs, dedica una notable extensi on en sus letras. El empleo de la rima en Kase.O presenta sus peculiaridades, revel andose en un an alisis detallado como el autor la utiliza como v a expresiva, casi como un recurso estil stico m as, en lugar de simplemente tratarla como algo inherente o necesario a la estructura de las frases. As , se advierte un empleo m as o menos estricto en funci on del signicado de las estrofas, reservando una aplicaci on mas laxa en aquellos pasajes de menor contundencia, y dedicando la sonoridad de la rima consonante a partes en las que dicha sonoridad contribuye a realzar un signicado m as explicito. V ease como ejemplo el siguiente verso: en Zaragoza no chupamos pollas, somos MCs gigantes como caballos de Troya (Intro 97 ) La mayor laxitud de la rima en otras zonas, sin dem erito de la r tmica o de la expresividad es esta un area donde la maestr a de Kase.O destaca especialmente , se ve materializada en las abundantes variaciones sobre el concepto cl asico de la propia rima, en las que el enlace entre estrofas no se adhiere a esta como tal, sino al m as gen erico principio de paralelismo, enfrentando estructuras de similar fon etica para lograr la sensaci on de rima y continuidad. Es habitual la presencia de elementos en los que existe enlace mediante similicadencia, a falta de concordancia en los acentos de las palabras implicadas, tal y como en el siguiente ejemplo, Haz balance, chimpanc e, no estoy a tu alcance (Trae ese ron) o este otro, en la misma pieza, No soy Lucho Gatica, conozco los caprichos de la m etrica (Trae ese ron) En el seno de la canci on, podemos entender que se trata de una variaci on en la cual la concordancia entre frases no se fundamenta u nicamente en un hecho pros odico, sino m as bien en uno r tmico, sustentada por el desarrollo del texto dentro de la pieza y, por supuesto, sobre la base musical y su ritmo. 8

En muchas ocasiones, la presencia de similicadencia constituye lo que, empleando una terminolog a musical, podr a denominarse como una tensi on, y que en todo caso es resuelta h abilmente por Kase.O con una estrofa con rima sensu stricto. V ease el siguiente ejemplo: ...hay 41 grados ah fuera, no se que ser a pero me da que es en la atm osfera y la pe na no se entera. (Trae ese ron) Advi ertase como, con notable maestr a, Kase.O combina versos con nal en vocablo agudo, llano y esdr ujulo, perfectamente conectados unos con otros, para nalmente volver al patr on inicial. Este tipo de enlace se emplea en otros casos como punto de apoyo para la transici on entre patrones de rimas distintos pero con similitud seg un lo anterior. Un buen ejemplo es el siguiente: ...los que no aspiran a nada ni respiran porque no les despidan, mientras puedan disfrutar de Zidane. (Javat y Kamel ) Por u ltimo, en ocasiones palabras que presentan una rima perfecta la pierden para dar lugar a similicadencia, al modicarse para adaptarse al los compases de la base, en un patr on de acento err oneo motivado por el contexto r tmico. Mi ow es b arroco exagerado, nunca a lo loco. (Trae ese ron) Pese a que la rima constituye la base del desarrollo e interpretaci on de los textos, Kase.O utiliza otros elementos para lograr sensaci on de continuidad r tmica en el uir de las ideas y las frases, muchos de ellos de nuevo basados en paralelismos estructurales. As , la inclusi on de una paronomasia cumple esa funci on en el siguiente verso: ...h menes, que se derritan en mi boca como emanems (Mierda) 9

Este mismo recurso, sin embargo, lo encontramos en otros lugares cumpliendo su funci on m as habitual, esto es, simplemente como herramienta de realce formal sin funci on de enlace. El siguiente es un ejemplo de ello: ...es preciosa y precisa una sonrisa en mi misa. (Javat y Kamel ) El control del lenguaje que Kase.O exhibe queda patente en rimas de mayor complejidad donde la rima es forzada mediante recursos varios, quedando resuelta con gran uidez. Uno de estos casos lo encontramos en una interesante gura en la que se emplea la uni on de palabras como recurso fon etico. V eanse los siguientes ejemplos de este hecho: ... ded cate al porno. All haz el rid culo, en el rap ya por favor no. (Mierda) ..con la impresi on de estar en medio de ning un donde (La ciudad nunca duerme ) El empleo de tmesis tambi en es otra de las t ecnicas empleadas por Kase.O para obtener la rima. Presento la mentalidad sueca, con beca, completamente loco por pecar. (Ninguna chavala tiene due no ) Otro caso de este u ltimo tropo con similar funci on aunque notablemente menos conspicuo lo encontramos por ejemplo en Yo no pretendo que te enamores chica, s olo portarme bien, para meterme en el ed en,... (A solas con un ritmo Kase.O) Aunque puede pensarse que quiz as la tmesis en este caso viene no s olo motivada por la rima, sino tambi en por motivos sem anticos, con objeto de favorecer en un principio una interpretaci on con distinto signicado. Un nuevo grado de complejidad se a nade con la modicaci on absolutamente libre de las palabras, manteniendo, sin embargo, una asombrosa y admirable cohesi on sonora y sem antica, como en el siguiente caso: 10

Mira Javi, al nal de los conciertos, en el micro abi los deja boquiertos (Bombo Clap ) En cuanto a la m etrica, es por completo irregular como cabe esperar y como resulta habitual en el g enero , con cierta tendencia a los metros cortos o, al menos, a la agrupaci on de rimas al mismo tiempo que entre bloques rimados se intercalan pasajes donde el contenido guarda m as peso que la forma. La reducci on de los metros llega a un nivel extremo en algunos casos, desapareciendo casi el concepto de rima para dar paso a meros recursos estil sticos de tipo fon etico, cre andose estructuras interesantes como la siguiente: Harto de tanto falso dando saltos lanzo hardcore basto en p arrafos largos.(Trae ese ron) Encontramos otro claro ejemplo de esto en ...como souvenirs, venid MCs, decid que s , que all est a Keisi, por n... (Intro 97 ) Esta reducci on es tambi en habitual en rimas que podr amos denominar internas, habituales tambi en en otros MCs, y que generalmente responden a una estructura de tipo ABBA donde el patr on interior se sit ua sobre un u nico verso. El siguientes ejemplo ilustra este hecho: ...qui en de esos pavos est a a mi favor, pavor cuando las clavo... (Javat y Kamel ) Es interesante hacer notar que en estos casos la estructura no es sino una similicadencia (normalmente homeotel euton, esto es, con igual nal), aunque la realizaci on sonora de las frases se enfoca hacia en enfasis de la rima corta y r apida.

3.3.

La interpretaci on

Resulta conveniente, aunque caiga fuera de un an alisis estrictamente literario de los textos, el a nadir algunas ideas sobre la realizaci on sonora de los mismos, ya que la expresividad se ve muchas veces sustentada por la propia t ecnica vocal de Kase.O. As , frases como la ya citada anteriormente 11

en Zaragoza no chupamos pollas, somos MCs gigantes como caballos de Troya (Intro 97 ) se ven acompa nadas de un enfasis sobre las palabras de mayor sonoridad, que acent ua aun m as si cabe la rotundidad de su signicado. De igual modo, Kase.O mantiene habitualmente un ow sin excesivas brusquedades, pero es capaz, sin abandonar la uidez con la que rapea el texto, de a nadir una interpretaci on con notable stacatto, tal como sucede en otra estrofa ya comentada, Harto de tanto falso dando saltos lanzo hardcore basto en p arrafos largos. (Trae ese ron) donde la separaci on m as seca entre palabras resalta la concordancia fon etica de las palabras y la rima existente. Aunque no es muy habitual en el lo es m as en otros MCs , es notable como el propio ow de Kase.O es capaz de sostener por s mismo el texto dentro del contexto r tmico, y le permite prescindir de la rima y de otros articios cuando resulta interesante poner en primer plano el signicado de la estrofa, como en Te di permiso para fabricar bombas con mis impuestos? No. Pues entonces no lo llames democracia. (Trae ese ron) Aunque es un concepto asociado a la representaci on escrita, se pueden advertir encabalgamientos desde un punto de vista sonoro asociados a una continuidad muy marcada en la forma en que Kaseo.O rapea estos pasajes , como en Me casco pajas haciendo memoria. Igual que t u s olo una embolia podr a separarnos. (Trae ese ron) No obstante, la cadencia de los versos en la interpretaci on de Kase.O suele presentar un punto de mayor intensidad en su curva expresiva en los nales de las frases, all donde la rima se encuentra. Debe destacarse que la interpretaci on en Kase.O es altamente din amica, variando en todo el plano de registros expresivos. Por una parte, horizontalmente, Kase.O modica el ritmo y la velocidad, en muchas ocasiones con objeto de enfatizar algunos elementos estil sticos y la propia fon etica de la canci on. Es, sin embargo, verticalmente donde m as destaca Kase.O, 12

abarcando un rango din amico que va desde tonos suaves hasta pasajes relativamente intensos y de gran potencia. Esto contrasta con, por ejemplo, los estilos lineales y de expresividad notablemente m as acotada de sus compa neros de formaci on, especialmente Hate. Un ejemplo muy claro de esta capacidad din amica de Kase.O a la hora de rapear sus letras lo encontramos en el tema ((Mierda)).

3.4.

Elementos estil sticos

Como cabe esperar, los recursos estil sticos que pueden encontrarse con mayor profusi on en las composiciones de Kase.O son principalmente de tipo fon etico, no signicando ello que en numerosas ocasiones no haga gala de una notable destreza en el empleo de otros recursos morfosint acticos, tal y como a continuaci on se mostrar a. Comenzando con los recursos fon eticos, la aliteraci on es frecuente con cierta intensidad en muchos casos, especialmente las de tipo voc alico. Claros ejemplos de esto son los siguientes: Te mataran las llamaradas, camarada, para nada parar as las r afagas que Ka te lanza a la cara. (Trae ese ron) No importan litros o cubatas, marcas o matarratas, ac a las cataratas bajan baratas. (La ciudad nunca duerme ) En ocasiones la aliteraci on cumple tambi en funci on onomatop eyica. ...hacer g argaras al Ni agara. (Mierda) Dentro de los recursos sint acticos, es notable el estilo que Kase.O presenta en el manejo de aquellas guras basadas en repetici on, tales como conduplicaci on La ley va en contra del hombre, el hombre debe decidir. (Ballantines ) el tiempo es dinero, el dinero es poder, poder comprar un espacio... (Qu e te importan todos los dem as ) epanadiplosis 13

siempre con la misma historia de siempre (Bombo clap ) o an aforas Cada vez mas solo cada vez mas triste, cada vez m as cad aver, qui en co no resiste? (Trae ese ron) Una vez m as combinando varias tropos en una misma estrofa, Kase.O nos obsequia en este caso con una elegante paronomasia en el tercer verso al unir las primeras dos palabras. La estructura de los versos se sostiene en muchas ocasiones con paralelismos estructurales tales como el siguiente: Esp erame fumando, morir as de c ancer No esperes un avance, morir e bebiendo (Atr as ) Tampoco son raros en Kase.O los recursos sem anticos, en los que despliega un uso inteligente de los mismos en conjunto con el valor de sus propios textos y el mensaje de estos. Los juegos de palabras se encuentran entre los m as habituales, con frecuencia envueltos de un notable sentido del humor. Solo comparable a Kase.O y sus pandillas somos yo y mis pandillas. (Intro 97 ) Este sentido del humor tambi en aparece en met aforas En el de vicio no ligamos m as que pl astico (Intro 97 ) y en comparaciones, como, por ejemplo ...otras huyen de nosotros como de las calor as. Otra comparaci on, en un tono distinto, en una imagen de notable belleza: ...indivisible como el cielo. (Atr as ) El uso de la ant tesis es una fuente de grandes frases en los versos de Kase.O, demostrando un importante dominio de este recurso, como puede apreciarse en los siguientes ejemplos: 14

Es el amor al sexo sin amor lo que me gu a hoy. (A solas con un ritmo Kase.O ) El mayor riesgo es no arriesgar. (Javat y Kamel ) Otra gura ret orica utilizada con acierto por Kase.O es la sinestesia, como en Yo hago versos h umedos...(MC ) as como en otras frases ya citadas anteriormente en otros apartados de este art culo. Por u ltimo, se nalar c omo Kase.O maneja tambi en algunos recursos menos habituales con objeto de construir rimas de gran calidad, como en el siguiente zeugma: Puedo hacerlo sucio como Harry el o puedo ser sutil como Miguel Angel (Atr as )

4.

Conclusiones

Del anterior an alisis de la l rica de Kase.O puede extraerse que nos encontramos ante un artista dotado de un excelente conocimiento y manejo de los elementos estil sticos habituales, con capacidad para incorporar estos dentro del contexto del hiphop y adaptarlos al mismo sin dicultad. Si bien el an alisis de sus textos como un elemento literario aislado aporta una visi on interesante, una vez que estos se analizan junto a las bases sobre las que se interpretan y la forma en la que el propio Kase.O lo hace, se puede apreciar c omo el hiphop aporta sus nuevos elementos, a nadiendo una nueva dimensi on al concepto cl asico del texto po etico. La obra de Kase.O es, por tanto, un trabajo elaborado, realizado con conocimiento y dentro de un marco, el hiphop, que posee sus propias caracter sticas y que, como ha podido verse, constituye un entorno adecuado para la producci on de textos de gran calidad desde el punto de vista literario. El hiphop es una forma de expresi on actual que se adapta perfectamente a las t ecnicas empleadas en otras manifestaciones literarias entendidas estas desde un punto de vista m as cl asico , y que, gracias a artistas como Kase.O, contiene mucho m as que simples rimas, llegando a niveles de elaboraci on y complejidad muy notables.

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