TEMA 2. La poesa en el primer tercio del XVIII. La pervivencia barroca. Los modelos: Gngora !"evedo.

La tem#tica: mitolgica$ moral$ %eroica$ b"rlesca$ etc. La fuerza de la poesa barroca del siglo XVII fue tal que influy poderosamente en la creacin potica del siglo siguiente. Emilio Orozco az obser!a que los poetas inspirados en los estilos barrocos no fueron solamente malos imitadores de sus modelos" sino poetas que captaban lo que era el gusto dominante en la poca. El barroco se caracteriza por la e#presin e#tra!agante" generosa decoracin policromada y dorada" ondulantes y complicadas lneas !isuales y el relleno de todo el espacio posible y las mismas caractersticas se aplican a la poesa del XVIII influida por el $arroco. Los neocl%sicos llamaran a este tipo de literatura imitacin decadente de modelos anteriores. El periodo abarca desde &'(& )muerte de *aldern+ ,asta mediados del XVIII. -ero el $arroco no fue slo un estilo de escribir" sino un estilo de !ida" seg.n /ara!all. 0ue una cultura !ital" de in!encin" %nimo y creacin. La transformacin borbnica del sensacional gusto barroco en el gusto m%s refinado y europeo tardara !arios a1os en lle!arse a cabo. 2o e#iste una periodizacin e#acta del siglo XVIII" sino una ondulacin de estilos literarios que recogen elementos del asado mientras descubren nue!os modelos o sistemas. La llegada al trono de los $orbones inicia un cambio de tono que tendr% su m%#ima e#presin en las obras de 0ei3oo" Luz%n" *adalso" 4o!ellanos" /elndez Valds /oratn y otros. En la ,erencia del $arroco se encuentra la repeticin de los metros empleados5 sonetos" romances" redondillas" dcimas y quintillas. Imitando la retrica barroca" aparecen el encabalgamiento" el cultismo" la an%fora" la correlacin" la anttesis" la plurimembracin y el paralelismo. 6i 7ngora y la retrica barroca ,aban inspirado a numerosos imitadores y seguidores en los primeros a1os del siglo XVIII" al llegar la segunda dcada" comenz una reaccin contra lo que se !ea como los e#cesos de aquella poesa. Los crticos que ,an estudiado esta poesa" la llaman rococ, neoclsica o ilustrada. Las definiciones son difciles de establecer" sobre todo" la de rococ aplicada a la literatura. Este es un fenmeno reciente. El primero en ,acerlo fue 4oaqun 8rce en &9''. La denomina como una poesa lrica de tono menor que ,ace ,incapi en lo fr!olo" lo ertico" lo sensual y lo elegante. 6e1ala una modalidad poetica que es refle3o de un gusto figurati!o del siglo XVIII. Es la poca del reinado de *arlos III )&:;9<&:((+ y los primeros a1os del reinado de *arlos IV )&:((<&(=(+. Es una tendencia" una actitud. 8lterna con otras formas y otras posturas poticas. >na caracterstica es el sensualismo5 los querubines de ?atteau" $ouc,er" lo peregrino de los biombos y floreros trados de *,ina" la cur!a de un caballero descrito por *adalso" el cual @toma caf de /oca e#quisito en taza trada de *,ina por LondresA se pone una camisa fina de Bolanda y tiene un sastre y un peluquero franceses" !a a comer en !a3illa labrada en -ars y en platos de 6a3onia o *,inaC. 6ebold no acepta el trmino rococ. Lo considera como una !ariante del 2eoclasicismo y prefiere el trmino global de cl%sico o neocl%sico. >samos aqu el trmino rococ para describir aquella poesa sensualista" delicada" sugesti!amente ertica y 3uguetona de autores como /oratn padre" *adalso y en particular /elndez Valds. Doda poesa rococ es por definicin neocl%sica" pero no toda la poesa neocl%sica es rococ. El rococ es una e#tensin del mundo pastoril renacentista" pero con un nue!o elemento ertico y sensual. 0rancois $ouc,er capta en sus cuadros el mundo ertico<pastoril que describe /elndez Valds en sus !ersos. -or e3emplo la Toilette de Venus" sentada en un rico di!%n rodeada de tres querubines desnudos" con un cutis blanco y bello y es seductora y delicada. El redescubrimiento de la poesa anacrentica en el siglo XVIII abre paso a una nue!a tendencia no solo pastoril" sino m%s sensual y gozosa que antes. Los !ersos de 8nacreonte de Deos" poeta que cantaba los placeres del !ino y del amor en el siglo VI a.*." se publicaron en Europa en &;;E. 0ueron imitados en Espa1a por Fue!edo" Villegas y en el XVIII por 2icol%s 0dez. de /oratn.

Dema G.

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El poeta incluye un sensualismo m%s inmediato. /oratn canta al amor" el placer" el !ino y el baile. E!ita el elemento moral. El sensualismo pastoril es un elemento de la poesa rococ que se repite con frecuencia en las odas anacrenticas de /oratn5 El nido de amor, El arroyo, Amor aldeano, etc. *adalso le sigue insistiendo en que !a a cantar a @pastoras y postores H las fiestas" el traba3o y los amoresC. La mera imitacin de 8nacreonte o *atulo no caracteriza en s la poesa rococ del siglo XVIII. La poesa de *adalso contiene e3emplos de las formas lricas tradicionales espa1olas. -ero a su !ez escribe una imitacin de *atulo en la que cata el 3uego entre un dulce pa3arillo y el cuerpo de su amante. Estos poetas diecioc,escos aportaban un nue!o elemento sensual5 el cuerpo femenino" refle3ado en espe3os" tocados por las le!es gasas de su ropa y acariciado por brisas y palomas. Los rostros" cabellos" o3os" risas" dientes" manos" pec,os" etc." aparecen descritos en estas poesas continuamente. /elndez Valds es el m%#imo representante. *on l el sensualismo rococ se transforma en pleno erotismo. Lo importante es el uso que ,ace de las porcelanas" palomas" perlas" m.sica y deseo sensual que inspiran en l estos !ersos. El Iococ potico y pictrico del XVIII es la degradacin del ideal cristiano del Ienacimiento" se contempla el cuerpo femenino. Ieina el mundo de los sentidos. Intensifica el uso de la aliteracin" la onomatopeya y los diminuti!os. Bay que distinguir entre la poesa de refinado tono ertico" como la de /elndez" y la de intencin obscena<ertica. Lo grosero y lo carnal" aparece en los !ersos obscenos que se escriban para suscitar la carca3ada de los amigos en las tertulias. 6on f%ciles de identificar porque fueron pro,ibidas en su poca. -ara Ieyes" aquel erotismo incluye lo @estrictamente carnal" de la pasin amorosa en su sentido m%s primario" con las notas de lubricidad" obscenidad y 3ocosidad que con frecuencia le son propias. Los dos /oratines" Iriarte" 6amaniego" etc." contribuyen a la !ena ertica. El e3emplo m%s conocido es el poema did%ctico<cmico de /oratn padre" El arte de las putas" pro,ibido por el 6anto Oficio en &:::" indito ,asta &(9(. 6on &99; !ersos endecaslabos pareados en cuatro cantos. Iecoge todos los temas preferidos de /oratn5 el /adrid contempor%neo" el mundo de los toros" el mundo de la far%ndula" la tradicin literaria espa1ola y cl%sica" la mitologa" la importancia de la reforma social y de las reglas artsticas" la decadencia del teatro espa1ol y el gozo y el peligro de la acti!idad se#ual. El lengua3e es grosero y directo" /oratn quiere no slo instruir" sino tambin di!ertir. uda de la felicidad duradera dentro del matrimonio" propone los beneficios del di!orcio" rec,aza la castidad por opuesta al instinto natural del ,ombre. -retende una prostitucin regulada" que a la !ez proteger% a 3!enes y casadas. 8ceptacin de que los !alores se#uales resulten del adoctrinamiento social. Otro representante es 6amaniego" que escribe una larga serie de poemas festi!os y cuentos !erdes sobre los placeres corporales. Dratan de los gozos sensualistas del !ino y de la mu3er. *apta uno de los temas m%s populares de la poesa obscena del siglo XVIII5 el anticlericalismo. 8s" ,ace La receta, que ,ace burla de unas mon3as" La reliquia" que satiriza a un confesor lasci!oJ Es una subliteratura que circulaba de mano en mano" de boca en boca" entre los intelectuales m%s respetuosos de la sociedad ilustrada. )8lborg+. La primera mitad !iene representar una continuacin de la lrica barroca del 6eiscientos" que prolonga su decadencia. En el XVII la decadencia de la monarqua espa1ola durante el reinado de 0elipe III y 0elipe IV" slo la poda superar el .ltimo 8ustria. ecadencia que se manifiesta en los fracasos militares" en la corrupcin interior" en el desconcierto de la direccin poltica" en la ruina de la ,acienda" en la desmoralizacin y en el escepticismo.

Dema G.

La decadencia de la lrica se prolonga desde la muerte de 7ngora )&'G:+ ,asta mediados del siglo XVIII y slo puede e#plicarse por razones literarias. Dodas las met%foras" los 3uegos de ingenio" todos los !irtuosismos" las posibles bellezas poticas ,aban sido e#primidas ,asta la e#tenuacin. La primera mitad del siglo XVIII apenas da entrada al comple3o ideolgico de la Ilustracin" debido a la resistencia tenaz que le oponen las fuerzas de la tradicin" polticas" ideolgicas o literarias. Los poetas de esta primera mitad del siglo mac,acan sobre los mismos temas" siguen !i!iendo en un mundo pretrito. Los poetas post&gongorinos Gabriel 'lvare( de Toledo )&''G<&:&E+" se!illano" fue uno de los fundadores de la I8E. Erudito muy dedicado al estudio de las lenguas" la filosofa antigua y la teologa. 6u soneto La muerte es la vida capta el 3uego barroco de muerte como !ida y como muerte" la @!il materiaC del @cuerpo mortalC que luc,a por entender la contradiccin cristiana. 6us temas son msticos y religiosos" de santos y martirios5 A Cristo crucificado, A Roma destruida. Las caractersticas de sus poesas son la comple3idad de los conceptos" el uso de la mitologa antigua" el ,iprbaton y el artificio de un lengua3e. Bay o#imorones" 3uegos de palabras y frecuentes met%foras interesantes. La Burromaquia" e#tenso poema burlesco escrito en octa!as reales" comenta con gran c,ispa satrica" los poemas picos blicos y ,eroicos tan apreciados en el siglo XVII. El autor se in!enta un !ocabulario asociado con el tema. 8cumulacin de palabras culteranas" esdr.3ulas y cacofnicas" que llegan a cansar al lector. E"genio Gerardo Lobo )&':9<&:;=+" toledano" fue gobernador militar y ci!il de $arcelona. *ulti! una gran !ariedad de gneros poticos. Escribi poesas satricas y burlescas" sagradas" pastoriles" picas y lricas. 6onetos sobre la amistad" la literatura" la muerte y la condicin ,umana. Lobo imita a 7ngora en !arios sonetos. )iego de Torres Villarroel )&'9'<&::=+" famoso por sus Almanaques y ronsticos, obras medio cientficas y medio supersticiosas. Ieconoci como modelos a 7ngora y Fue!edo. Vi!i una !ida andariega y algo picaresca. 6us me3ores !ersos siguen la misma !ena satrica de Fue!edo. 6us me3ores !ersos poseen mo!imiento" !i!acidad y di%logo. El blanco de su s%tira son @mulas" mdicos" sastres y letradosC. Estos indi!iduos demuestran" con su falsedad y mentiras" la !aciedad de la !ida cortesana. Dorres critica a los ladrones cortesanos" los aduladores" los !iciosos de Espa1a. Dorres tambin escribe !ersos cuyos modelos son 7arcilaso" Berrera y otros poetas renacentistas. Escribe las anacrenticas a los a!os de "ilis, para introducir una cantada. Al*onso Verd"go +astilla" el conde de Dorrepalma )&:='<&:':+. 8unque su poesa marcar% una transicin desde el $arroco ,acia los nue!os gustos rococ y neocl%sico" toda!a quedan elementos tradicionales en sus !ersos. Dorrepalma emplea con frecuencia giros gongorinos. Estu!o atrado por el lengua3e barroco debido a que l crea en la necesidad de un lengua3e potico" culto" m%s ele!ado que el lengua3e popular o com.n. 8parecen en sus !ersos temas mitolgicos e ,istricos" encabalgamientos" ,iprbatos y cultismos" pero depurados y m%s aptos para los nue!os lectores diecioc,istas. 6u obra m%s culterana es un poema de corte o!idiano el #eucalin" repleto de palabras cultas" ,iprbatos" referencias mitolgicas y directa imitacin gongorina. *ulti! la poesa narrati!a y mitolgica" el romance" la pica" el soneto" la dcima y la elega. 0iguraba entre los poetas que ,uyeron del barroquismo degenerado sin caer en la tentacin de e#presarse slo en el nue!o tono demasiado intelectualizado de algunos 3!enes neocl%sicos. ,os- Antonio .orcel" salmantino )&:&;<&:9E+. efensor de la oscuridad. Es m%s moderado que Dorrepalma en su componente barroco. En El Adonis -orcel recoge los temas mitolgicos cl%sicos y los poetiza con met%foras atre!idas" pero recordando al mismo tiempo el elemento pastoral m%s dulce de 7arcilaso. Es un poema largsimo y desigual que tiene momentos de lirismo y fluida narracin y otros de e#cesi!a retrica y comple3idad.

Dema G.

La Academia del /"en G"sto En Espa1a subsiste la !ie3a institucin de las 8cademias pri!adas" influida por la moda de los salones literarios. La Academia del Buen $usto se reuna en los a1os &:E9<&:;& en el palacio de la condesa !iuda de Lemos. 6us fundadores pertenecan a la noblezaA despus fueron admitidos los representantes de la aristocracia literaria y se incorporaron algunos poetas como Villarroel. 8 ella se incorporaron asimismo miembros de la academia granadina del Tr%pode" fundada por el conde de Dorrepalma. Lste y -orcel" con otros poetas" culti!aban el m%s desaforado barroquismo y defendan las libertades de los lricos del 6eiscientos. -orcel deca que el poeta no deba adoptar otra ley que la de su genio. 8nte la concurrencia de la 8cademia" /ontiano dio a conocer sus tragedias neocl%sicas y su primer discurso sobre las tragedias espa1olas. /enndez y -elayo afirma que la 8cademia se caracteriz por la tolerancia con que gobern sus reuniones y permiti contrastar ideas y corrientes opuestas. /ontiano era el secretario de la 8cademia y redactaba de su mano las actas" que se guardan en la $iblioteca 2acional.

Dema G.