El Reich y el arte: Entre la fascinacin, el odio y los atracos Parte II Por: Patricia Daz Ters Muchos que quisieron

traer luz, fueron colgados de un farol. Stanislaw Jerzy Lec Habiendo tenido el propio Adolph Hitler inclinaciones artsticas en su juventud, y considerando al arte, segn sus propias palabras el gran pilar del pueblo1, durante toda su vida mantuvo con l una relacin de amor y odio, que lo llev tanto a emprender una cacera de cuanta obra perteneciera a los estilos que l consideraba dignos del pueblo alemn, como a perseguir implacablemente a los artistas que representaban las corrientes que parecanle aberrantes. De este modo, al mismo tiempo que en el Reich se proyectaba la construccin del gran museo de Linz, en el cual se pretenda guardar toda obra que tuviese un valor intrnseco para el acrecentamiento del acervo cultural alemn; Hitler mand confiscar y recolectar cuanta obra de arte moderno pudo, esta vez no para ensalzarlas, sino para envilecerlas pblicamente, dando la orden desde el ao en que lleg al poder, 1933 formndose en ese momento una nueva Reichskulturkammer (Cmara de Cultura del Reich) que se divida en siete cmaras: Cine, Msica, Teatro, Prensa, Literatura, Bellas Artes y Radio-, de que todo el arte moderno y judo fuese expulsado de las galeras. Con la intencin de dejar claro a su pueblo cul era el arte adecuado para engrandecer a la raza aria que tanto admiraba el realismo clsico particularmente-, Adolph decidi estructurar dos exposiciones simultneas, siendo la primera de ellas la Groe Deutsche Kunstausstellung (Gran Exposicin de Arte Alemn), en la cual se colocaron obras con trasfondo propagandista ya fuese esta su intencin de origen o bien inventada por el propio ministro de Propaganda, Joseph Gebbels, para difundir valores nazis como la laboriosidad, la abnegacin y la pureza racial aria--, utilizando la Haus der Deutschen Kunst (Casa del Arte Alemn) en Munich como escenario, y con el objetivo de mostrar el nuevo y verdadero arte alemn. Ah se exhibieron trabajos de escultores como Arno Breker y Joseph Thorak o los pintores Werner Peiner, Adolf Wissel y Conrad Hommel cabe mencionar que Hitler no qued satisfecho con el trabajo realizado por el jurado seleccionador de las obras que se incluiran en la exposicin-. Como contraparte a tal apologa del arte verdadero, el Fhrer hizo colocar la muestra Entartete Kunst (Arte Degenerado) aunque la idea no era precisamente original, ya que en 1865 se haba calificado como degenerado a Edouard Manet quien expuso su obra Olympia en el Saln des Refuss en Pars; mientras que en 1910 el pblico haba escupido a las obras colocadas por Wassily Kandinsky en una exposicin en Mnaco-, con la cual se quera erradicar el bolchevismo del arte judo, para librar a los alemanes de las prfidas intenciones de los exponentes de corrientes como el dadasmo o el fauvismo, siendo el propsito revelar las metas y las intenciones detrs de este movimiento filosfico, poltico, racial y moral, y las fuerzas motrices de la corrupcin que los motivaban2, y que fue inaugurada el 19 de julio de 1937 en el Archologisches Institut de Munich. Maliciosamente curada puesto que Hitler se propona desacreditar cualquier obra que no se entendiese por s misma y que necesitara un libro de instrucciones pretenciosas para justificar su existencia-, en esta muestra se exhiban 650 de las 16 o 17 mil incautadas a treinta y dos museos pblicos alemanes- pinturas, dibujos, grabados y estatuas de artistas que eran considerados por el Tercer Reich como criminales de la cultura mundial, destructores del [ ] arte, incompetentes, engaadores y locos y finalmente engaadores imbciles. Entre los merecedores de tan nefandos insultos estaban impresionistas, expresionistas y miembros de la escuela Bauhaus, entre otros muchos. As, dentro de la lista de los 730 cifra que se ha elevado segn las fuentes hasta los 1 400, de los cuales al parecer solo se expusieron 112- artistas vanguardistas condenados se encontraron Henri Matisse, Piet Mondrian, Max Ernst, Franz Marc, Pablo Picasso, Max Beckmann, Otto Dix, George Grosz, Oskar Kokoschka, Wilhelm Lehmbruck, Emil Nolde, Karl Schmidt-Rottluff, Lyonel Feininger, Paul Klee, Schlemmer, Marc Chagall, Alexej von Jawlensky o Lzar Lissitzky. As, la exhibicin Entartete Kunst dividi los trabajos en siete galeras, dedicada cada una a un solo tipo de obra, como por ejemplo aquellas con temticas religiosas (arte blasfemo), obras de artistas judos o comunistas, arte abstracto (sala de la locura) esta sala en particular era designada como una cmara de los horrores que, segn el comisario de la exposicin, Gebbels, demostraba que los artistas tenan mentes enfermas que conceban insanas ideas-, arte que insultaba a los soldados alemanes, arte que ofenda el honor de las alemanas y arte que demostraba influencias africanas o 3 primitivas , colocando las piezas con la explcita intencin de causar una impresin negativa en el

espectador, de modo que los cuadros se colgaron torcidos, mientras en las paredes se podan leer grafitis con eslganes que rezaban cosas como incompetentes charlatanes, un insulto a los hroes alemanes de la Gran Guerra o bien decadencia explotada con propsitos literarios y comerciales. Adems, el odio de Hitler por este tipo de arte lo llev incluso a manipular prctica comn en el Tercer Reich- la opinin de su pueblo, ya que entre los miles de visitantes que acudan diariamente a la Exposicin de Arte Degenerado, entremezclaba actores contratados que hacan comentarios despectivos y agresivos con respecto a las obras expuestas. De igual forma, se pretenda que no solo los habitantes de Munich se beneficiaran con esta leccin de arte verdadero, realizndose una gira por trece ciudades, que fue visitada por ms de tres millones de personas cifra que super con mucho a la Gran Exposicin de Arte Alemn- hasta 1941, ao en que concluy el recorrido. Ahora bien, mientras muchos alemanes y austriacos acudieron a la cita convencidos de que todos los artistas degenerados, eran parte de una terrible conspiracin para restar dignidad al pueblo alemn, algunos otros se vieron atrados por la que tal vez fuese la ltima ocasin en que podran admirar piezas de arte moderno en los dominios del Tercer Reich. Pero a pesar del encono que tenan los oficiales del Reich hacia el arte moderno, no eran tan tontos como para despreciar el valor que le otorgaba a las piezas el resto de Europa y del mundo-, de manera que, tras desmontar la exposicin -y destruir pblicamente alrededor de cinco mil lienzoscomerciantes y agentes de arte independiente, se dieron a la tarea de utilizar el arte degenerado como moneda de cambio para adquirir obras realmente acordes a la esttica predicada por el Fhrer sus preferidas eran las escuelas alemana y flamenca-, como fue el caso de Hildebrand Gurlitt padre de Cornelio Gurlitt, hombre octogenario que fue descubierto en 2012 en posesin de ms de 1 400 obras de arte desaparecidas durante la Segunda Guerra Mundial, en un apartamento en Munich-. Por otro lado, muchas piezas fueron resguardadas por gente sensata como el galerista berlins Ferdinand Moller, quien logr amarselas para quitar al gobierno de Hitler cientos de obras perseguidas. Perdidas irremediablemente algunas de ellas, encontradas en los lugares ms inslitos algunas otras once esculturas hechas en bronce por artistas como Edwin Scharff, Otto Baum, Marg Moll, Gustav Heinrich Wolff, Naum Slutzky y Karl Knappe, fueron encontradas en los cimientos de la Alcalda de Berln en 2010-, lo cierto es que de aquellas diecisis mil piezas confiscadas hay muchas cuyo destino an se desconoce, habiendo sido varias obras compradas de manera legtima despus de la Guerra pasando a formar parte de colecciones privadas. Pero sobre este tema, la utilizacin de Rembrandt por el Reich, el robo de la Monalisa, y otros aspectos de la tormentosa relacin entre Adolph Hitler y el arte, hablaremos con ms detenimiento en la prxima entrega de esta columna.
FUENTES: La esttica nazi. El poder como escenografa. Aut. Alberto Ruiz de Samaniego. En el libro Estticas del arte contemporneo. Editor Domingo Hernndez Snchez. Ediciones Universidad Salamanca. Salamanca, Espaa, 2000 Degenerate Art: The Fate of the Avant-Garde in Nazi Germany. Los Angeles County Museum of Art. 1991. Del arte al odio. Aut. Dana Thomas. Revista Newsweek en espaol. 4 de diciembre 2002. La degeneracin del arte. Aut. Renato Sandoval. Peridico El Dominical. Lima, Per. 11 de septiembre 2005. Arte degenerado: por qu Hitler odiaba el modernismo. Aut. Lucy Burns. 11 de septiembre 2005. www.bbc.co.uk Exhiben esculturas robadas por los nazis. Aut. Yaotzin Botello. Peridico Reforma. 9 de noviembre 2010. Lo que el nazismo se llev. Diario Monitor. 4 de agosto 2004. Hallan obras confiscadas por los nazis. Peridico Reforma. 4 de noviembre 2013. Quin era el misterioso coleccionista que atesoraba el arte robado por los Nazis?. 9 de noviembre 2013. http://cnnespanol.cnn.com Cultura en el Tercer Reich: Difusin de la cosmovisin nazi. United States Holocaust Memorial Museum. www.ushmm.org

1 2 3

Thomas, Dana. Del arte al odio. Revista Newsweek en espaol. 4 de diciembre 2002. Burns, Lucy. Arte degenerado: por qu Hitler odiaba el modernismo. www.bbc.co.uk 10 de noviembre 2013. Degenerate Art: The Fate of the Avant-Garde in Nazy Germany. Los Angeles County Museum of Art. 1991.