LA ESCENA IBEROAMERICANA.

ARGENTINA

AUMENTO ESCANDALOSO DE LA TASA DE TEATRALIDAD PORTEA Agradecida a Carlos Fos, Chata y Silvia

Por Magaly Muguercia

Es un lugar comn, pero quiero comentar la cantidad de teatro que se hace en la ciudad de Buenos Aires. Y decir que, con las limitaciones y ventajas de mi mirada extranjera, esto me ha hecho pensar en una categora de anlisis a la que llamar la tasa de teatralidad. Si queras ir al teatro en Buenos Aires el sbado 12 de noviembre de 2005) y disponas, como media, de unos 12 pesos (4 dlares), 164 ofertas te hacan guios desde la cartelera de Clarn. En la pera o en

producciones del circuito comercial de la calle Corrientes el precio de la entrada se eleva por encima de los 20 dlares, lo que es muy caro para el pblico porteo; sin embargo, en seis meses que llevo visitando los teatros de la ciudad, nunca he visto un espectculo que no se haya dado a teatro lleno. Pueden existir, pero yo no los he visto. En esa cifra de los 164 espectculos no tomo en cuenta la danza, ni el teatro para nios, ni un semillero de cafs-concerts, shows de variedades en restaurantes y otras decenas de eventos teatrales y escondrijos no reseados en la prensa, pero que pegan propaganda en las paredes, la reparten al transente o salen a la calle en traje de teatro a convocar. Otra curiosidad a consignar: el 88 por ciento de esos espectculos eran de autor nacional (incluidos unipersonales de actores-autores, divertimentos de

improvisacin, creacin colectiva y los libros de las comedias musicales). De los escritores extranjeros (slo un 12 por ciento de la cartelera) ninguno de los presentados en el circuito de teatro de arte estaba vivo, salvo Daro Fo y dos (solo dos) eran latinoamericanos.1 Aunque en mi criterio cualquier trabajo escnico, concebido y ejecutado por argentinos, es dramaturgia argentina (pongo como prueba al canto La voz humana, interpretada por Tortonese), es cierta la absoluta supremaca que tiene en el teatro porteo el autor nacional. Recorrer la lista de esos autores es una delicia. Significa codearse con todos los clsicos del siglo XX, desde Discpolo, hasta dos obras de Gorostiza y tres de Griselda Gambaro. Cossa, Pavlovsky, Griffero, ODonnell, Raznovich, Monti, Copi y Briski (que lo pienso como actor-autor) junto a gente ms joven e

igualmente consagrada como Kartun, Rovner, Barts, Veronese y Los Macocos. Pero atencin: tres espectculos de Javier Daulte en un mismo da! (el nico de los emergentes de los aos 90 que emula hoy con la popularidad de la Gambaro); y, finalmente, en la cartelera de este sbado, a lo menos pude identificar una docena de jvenes interesantes con llamada de atencin sobre Ciro Zorzoli, que acaba de estrenar un experimento: El nio en cuestin. No quiero acabar el tour sin escribir aqu el nombre de Gerardo Sofovich, en el que se sintetiza el Corrientes comercial, musical y euforizante: dramaturgia bien hecha con lentejuela verncula y divinas de pasarela.2 Esta semana, una sola puesta de director extranjero invitado: el georgiano Robert Sturua. Pero est fresco el recuerdo del Festival Internacional, en septiembre, quinta edicin en un pas que apenas est

remontando una debacle social y econmica que estuvo a punto de borrarlo de la geografa. All, de nuevo, las salas se colmaron para admirar producciones de Blgica, Inglaterra, Rusia, Alemania, Francia, Estados Unidos, Brasil... Versiones de autores clsicos posmodernizados y supertecnologizados. Dramaturgias notables aunque controvertibles, algunas orgnicas y verdaderas a mis ojos y otras no, pero todas botones de excelencia en un plano tecnicoesttico. ltimo de los impactos llegados desde fuera: la pera Medea del compositor francs Pascal Dusapin basada en el texto de Heiner Mller, y con el desempeo de Piia Komsi soprano finesa de excepcional atrevimiento actoral. Despus de lo dicho, proclamo que Buenos Aires es, hoy por hoy, la ciudad con ms alta tasa de teatralidad del mundo.3

Lo es, en primer lugar, por el per cpita de funciones por habitante. Pero yo me digo lo siguiente: a una ciudad a la que le ocurre todo este volumen de teatro da a da y mes tras mes; en donde los ms de cien espacios escnicos habilitados no dan abasto y los sbados se hace doble funcin y tanda de trasnoche a teatro lleno; a una ciudad as, tiene que pasarle algo, y tiene que querer y necesitar algo que no concierne solo al arte teatral. Es obvio que acta en Buenos Aires alguna suerte de tradicin, de gusto y hbito teatral, que estn vivos en su gente y su cultura, y que tienta a la imaginacin del investigador. Pero tambin (digo yo, quiz) el fenmeno de la alta tasa de teatralidad pudiera remitir a algn sndrome porteo que produce amplificacin del impulso celebratorio e identitario, que se apresura a fabricar espacios para la ostensin del cuerpo, el

encuentro, y la accin fsica grupal con propsitos de... Estoy a punto de pronunciar la palabra resistencia: sobrevivir, s, resistiendo con chispas de cuerpos movidos al filo de alguna situacin de opresin o hegemona. Intento sugerir en estas lneas motivada por el caso porteo, al que espero seguir observando que tener alta tasa de teatralidad apunta hacia potenciales polticos y trasciende los escenarios del arte. Me resulta insuficiente la nocin de teatralidad propuesta, por ejemplo, por Josette Fral,4 que privilegia la funcin del espectador y remite la teatralidad a un fenmeno de recepcin y de construccin de sentido. Necesito, para hablar del caso porteo, de un concepto de teatralidad centrado en aquellas movidas donde no es posible separar conceptualmente actor de espectador. No quiero pensar en la teatralidad como

algo que est en los ojos de un pblico que construye sentido, sino como estrategia colectiva que compromete accin fsica para transformar la convivencia. Desde este enfoque, la tasa de teatralidad portea tendra que ver con protagonismos del cuerpo social cuya explicacin no se agota ni en la teora de la comunicacin ni en la ciencia de los signos. Existe en las ciencias sociales una disciplina llamada la socioenergtica? Hasta donde yo s, no. Pero podramos inventarla. Tendra mucho que ver con la poltica y con la performance, incluido el teatro. Algunos la usaramos para alentar la produccin de subjetividad distinta y libertaria. Para cuando esa disciplina sea fundada, los cientficos se girarn hacia el teatro para estudiar en l cmo se organiza y qu cosa es la energa social. La socionenergtica medira otras teatralidades que me acosan en esta ciudad:

La labor nocturna y como sigilosa de los cartoneros, protagonistas de algn drama que va vestido de negro; los varones pidiendo limosna con el chiquillo en brazos, las mujeres con caras de mater dolorosa haciendo lo mismo, el frrago de bailarines de tango, nios bandoneonistas y canciones de los Beatles en la calle Florida, invadida por el turista. Los piquetes. Los cordones de la polica. Los accesos cortados, el desvo del trfico, la verja negra que oculta la casa rosada, los contingentes fascinantes de beduinos que ocultan el rostro con la remera y se infiltran con palos en las manifestaciones sin que la polica haga nada. Los suspenses del ltimo escndalo poltico o criminal en versin dramatizada por los medios. Las notoriedades pblicas con sus ceremonias, desde la Noche del Diez y el divino Maradona (al que tanto quiero), hasta el superproducido estilo oratorio e indumentario de la

primera dama; y finalmente el ftbol, que es un captulo entero de la tasa de teatralidad portea. A las ciudades hay que estudiarles sus pasiones y sus compulsiones y sus rituales de intenso compromiso fsico y afectivo. Y en ese marco puede aparecer bajo una nueva luz mucha existencia concreta y cotidiana que nos pasa por el lado sin que la percibamos como una reserva energtica crucial. Por todo esto me pareci interesante imaginar el indicador de la tasa de teatralidad e imaginar a un Buenos Aires declarado por la UNESCO Reserva Socioenergtica de la Humanidad. No quiero sonar a sorna. Pero estoy convencida de que, cuando en el futuro algo se quiebre sin remedio en la cultura del planeta y desaparezcan los referentes que toda comunidad necesita para reconocer su s mismo y su diferencia, todava en Buenos Aires se escuchar algn chasquido insolente, y ser la tasa de teatralidad

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frotando la yesca, tratando de redescubrir el fuego, inventando un retorno a la vitalidad. Amn.

Buenos Aires, 19 de noviembre de 2005

August Strindberg, Ben Jonson, Bertolt Brecht, Jean Cocteau, Luigi Pirandello, Molire, Oscar Wilde, David Lodge, Daro Fo, Josep Pere Payr, Jordi Galcern (europeos), Casey Kurtti, Jeff Bacon y Mel Brooks (estadounidenses). Latinoamericanos contemporneos: Arstides Vargas (ecuatoriano) y Ricardo Prieto (uruguayo); y el clsico de La zorra y las uvas, el brasileo Guilhermo Figueiredo. 2 Entre los directores de esta cartelera conviven tambin histricos con emergentes: Francisco Javier, Julio Chvez, Hugo Urquijo, Yusem, Lito Cruz, Alfredo Zemma, Adhemar Bianchi, Alicia Zanca, Daniel Marcove, Szuchmacher, Vivi Tellas, Tantanin y Ana Alvarado, Carlos Ianni, Suardi, y desde luego Barts, Veronese y Daulte.
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Me he interesado en preguntar a gente de teatro proveniente de tres continentes y todos coinciden con mi apreciacin. 4 Fral, Josette, Teatro, teora y prctica: ms all de las fronteras. Buenos Aires, Galerna, 2004.

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