https://www.youtube.com/watch?

v=uM9zNt8BJ-Q

After Effects Cool Orb Intro

https://www.youtube.com/watch?v=2LCNnio6aYs

After effects Ring intro

https://www.youtube.com/watch?v=Jn88Aun2SxA

Flourish Animation
https://www.youtube.com/watch?v=6DozycGRQqo

Beyond our Universe - Infinity Zoom [HD]

Historia del Radioteatro
El radioteatro argentino Cuando a comienzos de 1929 una audicin de msica campera conducida por Roberto Torres y Francisco Mastandrea pareca agotarse, este ltimo, inspirado en las novelas por entregas tan en boga en aquella poca, crea "La caricia del lobo", "una novela radial, la primera obra radiofnica que no concluira en un solo da o en el espacio de una audicin" Hasta ese momento se haban difundido programas unitarios de teatro radial y programas como el ya mencionado de Mastandrea, denominados en la poca "revistas radioteatrales", en los que se combinaban nmeros de msica y canciones folklricas con la representacin de breves escenas o "sketchs" de ambiente campero. Los que le siguen toman la temtica y la estructura del folletn y el drama gauchesco. En la programacin radial de 1933 haba cuatro compaas radioteatrales, dos aos ms tarde se produce una explosin del gnero que slo se interrumpir con el arribo de la televisin y que se manifiesta en la creacin de nuevas compaas; en la diversificacin temtica del gnero, de acuerdo a exigencias de un pblico cada vez ms amplio y heterogneo, y en la incorporacin de autores para cubrir la demande de adaptaciones y novelas originales. En la bsqueda de temas y frmulas de segura repercusin, la radio se nutre de la novela popular, fuente aprovechada ya por otros medios como el cine y la historieta. Con una variedad tal que mezcla novelas de capa y espada, de aventuras, policiales e histricas con la novela sentimental o "rosa" que terminara imponindose en la dcada

siguiente. Pero el gnero se diversific todava ms. Habr un radioteatro infantil; un radioteatro familiar y costumbrista; un radioteatro dirigido a un pblico de clase media predominantemente femenino que gustaba de las historias de amor con final feliz y finalmente la lnea gauchesca.

Aca pueden escuchar en vivo algunos Radioteatros Radio Nacional tiene un programa "Las Dos Cartulas" y se emite los domingos 22 hs por am870 y pueden escucharlo en internet la Produccin y direccin general esta a cargo de la Seora : Nora Massi, mis felicitaciones para ella. www.radionacional.com.ar http://www.radionacional.com.ar/categorias/radioteatros.html http://www.grupomhz.com.ar/ www.fmradiocaseros.com.ar Aca van unos enlaces muy buenos sobre Radioteatros LA DECLARACIN DE RANDOLPH CARTER Actores. R.Carter: Gabriel Bianchini Warren: Carlos Germn Baudino CUENTOS Y LEYENDAS ......NARRADAS POR CARLOS GERMAN BAUDINO EL LOBIZN EL VAMPIRO DEL CIRCO Las-dos-caratulas-presenta"el Hombrecito".html Las dos Caratulas .Presenta.espectros.html Las-dos-cartulas-presenta-juancito-de-la-ribera.html Las Dos Cartulas presenta: "Marta Ferrari" De este humilde apasionado de la Radio va un pequeo Homenaje al Gran Maestro del Radioteatro aca va un enlace a la pagina oficial del Sr. Juan Marino mas conocido como el Dr. Mortis .-

http://www.mortis.cl Aca van unos enlaces sobre Radioteatros directos de la pagina Oficial La Agradable Tertulia del Dr. Morgue "La Mano "

Tambien felicito a http://www.depichilemu.cl/mortis/ por su Homenaje Juan Marino Cabello

Juan Marino Cabellos naci en Punta Arenas, Chile, el 7 de septiembre de 1920. Cosme Marino Stornaiolo y Amelia Cabello Ros (italiano y argentina, respectivamente) fueron sus padres. Gaspar, Antonio, Cosme (argentinos los tres) y Rafael (italiano) fueron sus hermanos. Marino es actor, prolfico guionista, un gran melmano y msico profesional, trombonista, contrabajista y baterista ocasional (por lo menos hasta 1960). Ha sido autor de letras de canciones, integr varias agrupaciones locales y hasta dirigi orquestas en Santiago, Punta Arenas y Comodoro Rivadavia (Argentina). Entre sus mltiples actividades, trabaj en el Banco de Crdito e Inversiones y en ENAP. En Comodoro Rivadavia fue empleado de Vialidad Nacional, al tiempo que haca radio. Dirigi y anim programas como Patio Chileno, Ritmo de Tango y Jazz en el Tiempo. Fue ayudante de contador pblico y escribi el libro Gua de la msica popular en Chile (1800-1980). An hay muchos aspectos de su vida que nos son desconocidos, lo que lo convierte en parte del mito que rodea a una de las creaciones ms destacadas de su carrera: El Siniestro Doctor Mortis. Falleci en Trelew, Argentina el 12 de junio de 2007. Fuente: www.ergocomics.cl

El Pistolero http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-06-18T15_54_11-07_00 El Reloj http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2008-07-02T11_36_36-07_00 La Muerte destroza los rostros http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-05-29T16_02_12-07_00 El Escultor del Diablo http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-06-22T15_45_21-07_00 Cuidado el loco anda suelto http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-06-30T08_51_43-07_00 La Agonia http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2008-07-02T11_55_48-07_00 Kunsuku, el hechicero http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2008-07-02T11_47_10-07_00

BAJO EL SIGNO DE VAMPA 1 http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-06-29T16_24_57-07_00 BAJO EL SIGNO DE VAMPA 2 http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-06-29T16_35_04-07_00 BAJO EL SIGNO DE VAMPA 3 http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-06-29T16_27_22-07_00 BAJO EL SIGNO DE VAMPA 4 http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-06-29T16_37_49-07_00

BAJO EL SIGNO DE VAMPA 5 http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-06-29T16_29_54-07_00 BAJO EL SIGNO DE VAMPA 6 http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-06-29T16_40_50-07_00 BAJO EL SIGNO DE VAMPA 7 http://doctormortis.podOmatic.com/entry/2007-06-29T16_43_41-07_00 SITIO OFICIAL http://www.mortis.cl

Documental

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Medios de Comunicacin: Historia del radioteatro argentino

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De: elho (Mensaje original) Mensaje 1 de 1 en el tema Enviado: 30/08/2009 15:24

HISTORIA DEL RADIOTEATRO

El radioteatro La especialista ELSIE YANKELEVICH nos brinda un breve resumen de su exhaustiva investigacin sobre el tema; comienza con la dcada de 1930, que incluy desde Chispazos de tradicin hasta Los Prez Garca. A fines de la dcada del 20, la inclusin en el radioteatro de los rasgos gauchescos y populares no slo le dio una fisonoma verncula sino que, adems, destac su aspecto temtico. Jos Andrs Gonzlez Pulido, creador del conjunto criollo Chispazos de tradicin, debut en Radio Prieto pero recin al pasar a Nacional, a comienzos del 30, logr establecerse y destacarse en la comunicacin radial acompaado por Mario Amaya y Rafael Daz Gallardo. Gonzlez Pulido conquist a la audiencia con un tema consabido. Por qu consabido? Porque la accin no ocurra, por lo general, en una zona determinada, sino, vagamente en el campo con cierto predominio pampeano en su descripcin topogrfica. La temtica desarrollada habitualmente eran situaciones enigmticas. Estas gravitaban decisivamente en la captacin de audiencia porque a nivel de contenido no podan considerarse significativas. Tampoco se defina cronolgicamente en referencia a hechos verdicos nacionales. Era necesario la habilidad del autor para crear sobre el final del captulo diario el clima de suspenso necesario como para que el oyente quedara indefinidamente comprometido con la continuidad de la historia y siguiera episodio tras episodio, a lo largo de un mes, un xito que lleg a ser legendario y que sent las bases de una frmula repetida por Gonzlez Pulido y numerosos seguidores. El libreto radiofnico era el proyecto completo de la emisin sonora, el esquema detallado y preciso que comprende el texto hablado, la msica, los efectos especiales, los ruidos, los silencios. La figura del narrador fue el recuerdo milagroso por el que se simplificaba la adaptacin radiofnica de las obras literarias, nexo de las distintas secuencias y pieza clave en la articulacin del relato basado en la discontinuidad temporal. Los radioyentes frente al receptor, escuchaban las escenas e imaginativamente vean cuanto se describa por el micrfono. Los sonidos especiales, explica Ernesto Cataln, son como la escenografa. Porque el relator puede describir el lugar, el oyente termina de completarlo en su imaginacin recin cuando escucha cmo silba el viento o cmo golpea la puerta. Nos servimos de los elementos ms simples o los ms insospechados. Hay veces que un sonido real, por la distorsin del micrfono, no sale, no da. Entonces hay que hacer un trabajo de investigacin para obtener otro que, aparentemente al odo, no suena como el que uno precisa pero que, pasado por el micrfono y gracias a esa distorsin, se reconoce con el toque justo. Las emisiones radiales de las obras de Gonzlez Pulido se caracterizaban por anteponer a la accin teatral un prlogo donde anticipaba las situaciones, acompaado por la msica de un do de guitarras, Vila y Ciaccio.

En La culpa la tuvo el zaino (1929) recita:

La tarde va declinando bajo un cielo gris-nublado; las huellas estn desiertas, los pjaros se han callado, la tierra hmeda toda, tiene ese color grisceo, que pone fro en las casas, en los rboles y pastos. ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: En la Estancia de don Segundo ya todos se han reunido, desde temprano cayeron arreados por el fro. Churrasquearon y ahora el mate como siempre, buen amigo, galopa de mano en mano ofreciendo su brebaje calentito. Un introito con las mismas particularidades lo encontramos en El fogn de los gauchos (1930): Ya el sol en lo alto derrama del meridiano la hora, y toda la pampa dora su ardiente rayo fecundo, que como un tajo profundo en dos mitades divide los das que tiene en el mundo. ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: Don Segundo ya est listo sentado a la cabecera, doa Pancha a su derecha. Y Jacinta est a la izquierda...

Las obras radiales tuvieron tanta trascendencia que la revista Antena, en su edicin N 10, ao 1930, abri una seccin de Carta de Lectores nicamente referida a Chispazos de tradicin. El mismo semanario, en el nmero 9 del ao siguiente, refiere que grandes tiendas como Harrods tuvieron que colocar altoparlantes para que la clientela no dejara de ir. Los empresarios cinematogrficos de todo el pas exigieron a la radio que cambiara el horario porque la pasin por Chispazos estropeaba la asistencia a la funcin de la tarde. Gran cantidad de autores escribieron radioteatros para un pblico ansioso de escuchar los dilogos de sus personajes. Las obras de corte telrico lograron su momento de esplendor y decadencia. Junto al creador de Chispazos de tradicin, Alfredo Bigeschi para Radio Argentina compuso la novela gaucha Las Nazarenas del Amor. Cuando la ambientacin campera cumpli su ciclo, se corri el camino hacia la zona urbana y sin llegar estrictamente a ella se asent en los arrabales convertidos en escenarios de numerosas representaciones microfnicas con la compaa Estampas Porteas dirigida por Arsenio Mrmol quien expona una evocacin fiel del Buenos Aires de 1850. Con el ttulo Bajo la Santa Federacin las plumas de Hctor Pedro Blomberg y Carlos Viale Paz desarrollaron la novela histrica; el argumento se trasladaba a los tiempos de Juan Manuel de Rosas, con cierta perspectiva revisionista. Bajo la Santa Federacin fue el ttulo inicial de un ciclo inaugurado en 1933, donde desfilaron La Mazorca, La pulpera de Santa Luca, El payador entre otros personajes que ahondaron en la emocin del pueblo. Su lenguaje adecuado y la forma de tratar los temas dan la pauta de que Blomberg estaba ms avanzado que sus colegas de la poca,

porque trabaj con arquetipos y frmulas recurrentes en el imaginario popular Dentro del estilo familiar se inscribe La familia de Pancha Roln de la que desde 1934 Ricardo Bustamante fue autor, actor y director. En la revista Sintona n 185, del 5 de noviembre de 1936 puede leerse al respecto: No es tarea fcil concebir y redactar una novela radiotelefnica plena de honestidad en su factura, de dilogo correcto sin prevaricatos gramaticales ni situaciones o chistes de mal gusto, y por el contrario de efectiva y limpia comicidad. En 1934 hace su debut en LS4 Radio Portea el gnero policial que alcanza notable xito con un programa titulado Ronda Policial, con libreto del comisario Ramn Corts Conde. Dentro de ese mismo gnero y mismo ao, hechos de la historia policial y adaptaciones o creaciones de novelas detectivescas, como Las aventuras de Arsenio Lupin (1934) y Las aventuras de Carlos Norton (1935) folletn policial de Jacinto Amenbar, continuadas luego por radioteatros como Sherlock Holmes y Peter Fox lo saba, de 1939. Este ciclo, escrito por Miguel de Calasanz e interpretado por Jos Trescenza, estaba protagonizado por un detective que deba resolver un misterio cada semana. En el mismo ao se destacan las audiciones infantiles como La pandilla Marylin y El To Toddy. El radioteatro familiar y costumbrista de comedias centradas en la familia portea de clase media se inici con La familia de Pancha Roln (1935), de Ricardo Bustamante, y tuvo su expresin de mayor xito en Los Prez Garca, creado por el actor Oscar Luis Massa y continuado durante aos por Luis Grau. El propio autor defini: "Los Prez Garca son el compendio de todos nosotros; en los Prez Garca estn representados nuestros vecinos, nuestros amigos, porque los Prez Garca, mi querido amigo o amiga, somos usted y yo". Simultneamente se perfil un estilo argumental, el de corte sentimental, a lo largo de los aos 30 encontramos audiciones de corte femenino en su totalidad, como Caza del Tesoro Dubarry, La dama de Pique, entre otras. Zelmar Gueol en Evocacin del radioteatro (1972) comienza diciendo que hacia 1940, el distinguido profesor Angel Battistessa, desde su ctedra de la Facultad de Filosofa y Letras de Buenos Aires, se lamentaba, irnica y aristocrticamente, de que fuera ste un pas donde el Radioteatro haba pasado a ser considerado un gnero literario. Cuando las compaas radioteatrales se incorporaron a los programas radiofnicos, adaptaron a los recursos de la radio las condiciones de la obra teatral, alcanzando la creacin de un gnero de literatura radial, que sera la definitiva forma del drama a travs del micrfono. En 1933 haba cuatro compaas radioteatrales: Mastandrea, Gonzlez Pulido, Casares PearsonWalk y Arsenio Mrmol. Blomberg escribi para la compaa de Mastandrea, Los caminos de la historia (1937) y la serie de radioteatros unitarios Amores clebres de Amrica latina (1936), basada en las vidas de Mariquita Thompson, Camila OGorman, Cecilia Tupac Amar y Anita Garibaldi. Para la compaa de Eva Duarte, Los jazmines de 180 y Las rosas de Caseros; para la de Pedro Tocci, en 1940, los ttulos fueron Facundo, El Chacho y Juan Cuello. Entre los principales autores de la mitad de la dcada del treinta, figuran Roberto Gil, Gloria Ferrandiz, Salvador Riesse, Yaya Surez Corvo, Roberto Valenti y Manuel Meaos. Las compaas ms importantes de esos aos fueron las de Mecha Caus-Antuco Telesca, Raquel Notar-Mximo Orsi, Eva Franco-Enrique de Rosas, Elsa OConnor-Mario Danesi, Nora Cullen, Blanca del Prado, Eva Duarte, Luisa Vehil, Silvio Spaventa, Milagros de la Vega, Juan Carlos Chiappe. Los principales intrpretes de esos aos eran Lita Guzmn, Carmen Flores, Olga Montes, Herminia Velich, Marta Pea, Mary Lewis, Ricardo Passano, Maruja Gil Quesada, Sebastin Chiola, Pepe

Arias, Orestes Caviglia, Homero Crpena, Antonio Ruiz, Irma Crdoba, Consuelo Abad, Arturo Garca Buhr, Sebastin Chiola, Ricardo Bustamante, Blanca Ferrer, Mecha Caus, Raquel Notar, Mximo Orsi y Juan M. Velich, entre otros.

http://www.gabitogrupos.com/RADIOHORNERO/template.php?nm=1251638695

El radioteatro cordobs, en la Feria del Libro

Efran Bischoff, Ana Mara Alfaro, Miguel Iriarte, Rony Vargas revivirn el viernes los aos de oro del gnero.

Fotos (1)

1 de 1 Por Redaccin VOS 03/09/2012 17:47

Una de las actividades de la Feria del Libro tiene que ver con palabras, pero no necesariamente impresas. O s, porque la excusa es la presentacin del libro Aquel radioteatro, de Daniel Cohen y Ana Mara Hache, pero lo ms colorido ser ver en escena a Efran Bischoff, Ana Mara Alfaro, Miguel Iriarte y Rony Vargas reviviendo lo que fue la Edad de Oro del radioteatro cordobs.

Este viernes 7, se rentir homenaje a uno de los fenmenos culturales ms importantes, a las 20.30 en el Patio Mayor del Cabildo, con la presentacin de los resultados de la investigacin llevada a cabo por la Ctedra de Radio de la Universidad Nacional de Crdoba (UNC). Y prometen un cierre con sorpresa. Aquel radioteatro es el ttulo del libro que se presenta en la Feria del Libro que abre el jueves y que compendia documentacin, historias, relatos del radioteatro cordobs y entrevistas a renombradas personalidades, como Ana Mara Alfaro, que agregan el matiz anecdtico para la comprensin global de la temtica. Tambin rinde homenaje al historiador Bischoff, en reconocimiento a su labor pionera como escritor y actor del radioteatro local, pero tambin para quienes lo acompaaron, lo siguieron y lo sucedieron en la tarea de escribir y actuar para el micrfono. Desde 1932, ms de un millar de captulos de su autora fueron transmitidos por emisoras como Radio Universidad, donde se desempe como director de Radioteatros, y otras de Rosario, Baha Blanca, San Miguel de Tucumn, Catamarca, La Rioja o Mendoza. La obra recupera el impacto del radioteatro, gnero que provoc la participacin activa de oyentes y transcendi la experiencia radiofnica. Prueba de esto fueron los correos de lectores o las efusivas bienvenidas con las que se acoga a los actores del micrfono en sus giras. Tambin suscit reacciones ms enrgicas, tal como esperar a la salida de una funcin al villano de la saga para escarmentarlo. En el prlogo del libro, Rony Vargas destaca la labor minuciosa de los autores Cohen y Hache. Estos antroplogos de nuestros tiempos han vuelto a tomar su pala para enterrarla en el mundo de la comunicacin, han cavado entre guiones y voces, entre efectos sonoros de lluvia que empaparon tantas siestas de miles de soadores. Con sapiencia y exquisita dedicacin se metieron bajo la capa de terciopelo azul del Len de Francia, vieron brillar el acero de Santos Vega y se emocionaron hasta las lgrimas con los pasajes deEl Resplandor de la Sangre.

http://vos.lavoz.com.ar/libros/radioteatro-cordobes-feria-libro
ultura y Educacin Radiofona argentina

El radioteatro, culebrn sonoro

Desde la dcada del 30 hasta el 70 las familias latinoamericanas se reunieron frente a la radio para escuchar un puado de voces cautivantes que contaban historias.
Por Mariana Fossati | Desde la Plata, Argentina. 25|11|2004

A la hora sealada, no faltaba un solo integrante de la familia frente a la imponente radio capilla, soberana de las salas de estar durante varias dcadas. Aproximadamente diez aos despus del nacimiento de la radiofona, se pusieron al aire los primeros radioteatros argentinos: Una hora en la pampa y Chispazos de tradicin. A partir de ese momento, las voces de cientos de actores se convirtieron en personajes gracias a la imaginacin de los oyentes. En el radioteatro se entrenaron los grandes actores de la escena argentina y hasta pas por sus micrfonos, a fines de la dcada del 30, una joven actriz de pueblo llamada Eva Duarte, quien aos ms tarde les hablara a sus descamisados desde los balcones de la Casa Rosada con esa misma voz aguda. Los primeros radioteatros argentinos eran de tono gauchesco y se nutrieron de los actores del circo criollo (espectculo en dos actos: uno circense y otro teatral de estilo criollo). Segn Norberto Barrutti, director teatral y estudioso del radioteatro, en el circo se habla fuerte y claro, y hay que matizar de forma exagerada,

por eso las voces eran voces muy potentes y trabajadas. Esos actores pasaron a la radio y casi todo su arte lo tenan en la voz, con ella podan transmitir y despertar los cuatros sentimientos elementales con los cuales se identifica la platea. La frmula para lograr la empata con los espectadores se utilizaba en cada obra, la llamada budinera: haba cuatro personajes infaltables que eran los encargados de encarnar cuatro sentimientos: el justiciero despertaba la aprobacin en la platea, la vctima el sentimiento de lstima, el traidor el odio y el cmico serva para airear un poco el discurso, explic Barrutti. Algunos afirman que este gnero radial naci en Argentina, pero lo cierto es que goz de xito en toda Latinoamrica. Norberto Barrutti opina que tal vez esta cosa del melodrama y del radioteatro haga tambin a nuestra historia latinoamericana, tal vez sea un gnero acorde a la formacin de nuestras culturas. Porque el teatro y la radio latinoamericana de ficcin parte de la base de que la gente quiere llorar. El cubano Caignet, que escribi una de las telenovelas ms importantes de la historia, El derecho de nacer, sostiene que escribe partiendo de la base de que la gente quiere llorar, lo nico que hay que hacer es darle la excusa. Pero el radioteatro no slo ha sido una buena excusa para llorar, sino mucho ms que eso: en nosotros tiene una fuerza importante en relacin al teatro, por la cuestin de la voz. Hemos tenido actores de excelencia a causa del radioteatro. El instrumento ms importante del actor es la voz, ms all que despus est el cuerpo y la gestualidad, pero transmitir desde la voz los sentimientos es una cosa compleja y ah est el oficio. Voces, efectos sonoros producidos en forma precaria pero verosmil, msica, un buen melodrama y la imaginacin, slo eso fue necesario para crear y dar vida a un gnero que oblig a algunas tiendas de Buenos Aires a transmitir la radionovela en sus locales y as evitar la baja de las ventas en el horario en que sala al aire. Lucio Rubinacci particip como actor de radioteatros en Radio El Mundo, Excelsior, Nacional y Provincia. Form parte de los elencos de Alberto Migr y Nen Cascallar, dos de los ms famosos directores de la radio argentina. Para Rubinacci el radioteatro fue el gran maestro para seguir luego la vocacin de locutor intrprete y actor de teatro. Porque tiene un secreto que no se pudo superar nunca, que es la fantasa del oyente, y all uno tiene que volcar todo con la voz, nada ms, no hay ademanes, no hay nada, slo hay un libreto. Dentro de esa prescindencia de casi todo para despertar la imaginacin del oyente hay un elemento que, segn Rubinacci, no puede faltar: la marcacin de tonos, nos convertimos en un gran almacn de tonos. Nos poda tocar interpretar un maldito o un segundo galn, un traidor, o un buenazo y entonces bamos estrenando formas, modismos, cosas que el libreto marcaba pero que haba que levantarlas de esa letra fra hasta nosotros mismos para crear el personaje. Esa es la herencia que el radioteatro le dej a este actor, locutor y poeta: los tonos, algo tan simple y a la vez tan complejo como eso, pero que en su voz parece natural y hasta innato. Recuerda que cuando comenz a trabajar en teatro senta que le sobraba el cuerpo porque todo lo daba con la voz, me senta completo slo con la voz. Cuando Lucio Rubinacci habla, su voz se llena de flores, de huracanes, de piedritas, de cercanas y de distancias; escuchndolo hablar no es muy difcil pensar en cmo volara la imaginacin de esos oyentes que entre las dcadas del 30 y el 70 no se despegaron de las historias que contaba la radio. Actualmente dedicado a la docencia, Lucio Rubinacci extraa de su trabajo en la radio slo al radioteatro, recuerda que a los actores les entregaban el libreto un da antes de salir al aire. Al da siguiente se haca una lectura, un ensayo general y all el director nos marcaba cmo quera que hiciramos la escena (ms pausado,

ms suave, pegado al micrfono o ms lejos, etc). Haba un tcnico de sonidos que haca los pasos, el sonido de la lluvia, los truenos, se llamaban efectos de sala. Frotando un corcho sobre un vidrio con resina sonaba el chirrido de una puerta al abrirse, dejando caer la tapa de un piano se imitaba el sonido de un tiro; los encargados de los efectos especiales en radio dieron el clima perfecto para las historia e inventaron infinidad de extraos aparatos para emular los sonidos ms dismiles. El radioteatro era un mundo de excesos, todo en l eran pasiones, amores contrariados, tonos de voz muy expresivos. Segn Norberto Barrutti es un gnero hiper sensibilizado y si bien los personajes son estereotipos, esa sensibilidad hace que uno no advierta el estereotipo. Parece perfectamente humano, lleno de matices y sin embargo se trata de buenos, malos, crueles, infieles, y no salen de ese lugar. Adems, es un gnero fatalista: el malo va a ser malo siempre incluso porque el oyente no hubiera permitido el cambio. Los relatos estaban excedidos: los amores, por ejemplo eran esenciales pero en tanto y en cuanto fueran interclasistas: la chica rica enamorada del chico pobre, la mucama y el patrn. Esa era una temtica casi obligada, la otra era el tema de la disputa de las herencias. Hoy que la imagen reina en casi todos los mbitos cuesta entender el criterio esttico del radioteatro: el galn era aquel cuya voz era la ms acorde a ese papel. Lucio Rubinacci recuerda que el gran galn de radio fue Eduardo Rudy que no era un hombre del todo agraciado pero tena una gran voz. Generalmente actuaba como pareja de Silvia Jurez que meda un metro 55, esas voces comunicaban tanto que el oyente se imaginaba la pareja ideal, como si fuera de cine o ms que de cine porque la imaginacin de la gente iba ms all. Otro que tena una voz imponente era Oscar Casco y sin embargo era un morocho bajito y tal vez el oyente imaginaba una persona esbelta, alta. Nazareno Cruz y el lobo, Los Prez Garca, Desesperadamente tuya, El ciego que habl con Dios, El Tigre Milln, son slo algunos de los nombres de las radionovelas que llenaron de ilusin las casas durante dcadas. Actualmente es un gnero que casi extinguido. Sin embargo, Norberto Barrutti cree que una forma de rescate es posible: los recursos del radioteatro hoy por hoy tienen una vigencia notable a la hora de la emocin, en tanto y cuanto en una obra de teatro se apueste a la emocin, porque la emocin sigue estando en la platea, el asunto es despertarla. Actualmente, en las radios argentinas slo algunos se lanzan a la aventura de mantener vivo este gnero, pero el radioteatro sigue latiendo en el recuerdo de varias generaciones que se criaron, crecieron y se enamoraron soando con sus voces encantadas.

http://www.prensamercosur.com.ar/apm/nota_completa.php?idnota=319

El debut de la piba
De Roberto Cayol

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Radioteatro.
Ficha tcnico artstica Autora: Roberto Cayol Actan: Jorge Booth, Daniel Capellano, Hugo Dezillio, Marcela Fernndez Seor, Oscar Nuez, Claudio Rissi, Sandra Valenzuela Operacin tcnica: Alejandra Dziewguc Diseo grfico: Ramiro Gomez Asistencia general: Leo Bartolotta, Patrico Gonzalo Direccin: Jorge Paccini Este espectculo form parte del evento: Radioteatro para ver

Histrico de funciones (1)

http://www.alternativateatral.com/obra20272-el-debut-de-la-piba

Historia del Radioteatro

Categora: Radio Publicado el 08 Junio 2012 Escrito por Webmaster Visto: 507

Historia del Radioteatro en la Argentina

Cuando a comienzos de 1929 una audicin de msica campera conducida por Roberto Torres y Francisco Mastandrea pareca agotarse, este ltimo, inspirado en las novelas por entregas tan en boga en aquella poca, crea "La caricia del lobo", "una novela radial, la primera obra radiofnica que no concluira en un solo da o en el espacio de una audicin" Hasta ese momento se haban difundido programas unitarios de teatro radial y programas como el ya mencionado de Mastandrea, denominados en la poca "revistas radioteatrales", en los que se combinaban nmeros de msica y canciones folklricas con la representacin de breves escenas o "sketchs" de ambiente campero. Los que le siguen toman la temtica y la estructura del folletn y el drama gauchesco.

En la programacin radial de 1933 haba cuatro compaas radioteatrales, dos aos ms tarde se produce una explosin del gnero que slo se interrumpir con el arribo de la televisin y que se manifiesta en la creacin de nuevas compaas; en la diversificacin temtica del gnero, de acuerdo a exigencias de un pblico cada vez ms amplio y heterogneo, y en la incorporacin de autores para cubrir la demande de adaptaciones y novelas originales. En la bsqueda de temas y frmulas de segura repercusin, la radio se nutre de la novela popular, fuente aprovechada ya por otros medios como el cine y la historieta. Con una variedad tal que mezcla novelas de capa y espada, de aventuras, policiales e histricas con la novela sentimental o "rosa" que terminara imponindose en la dcada siguiente. Pero el gnero se diversific todava ms. Habr un radioteatro infantil; un radioteatro familiar y costumbrista; un radioteatro dirigido a un pblico de clase media predominantemente femenino que gustaba de las historias de amor con final feliz y finalmente la lnea gauchesca.

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Reportaje a Alejandro Garrote (Territorio Digital)

Categora: Radio Publicado el 07 Junio 2012 Escrito por Webmaster Visto: 1234

Siguen sonando
Alejandro Garrote (40) restaura y colecciona transmisores de entre 1920 y 1960. Ya tiene 92 artefactos reparados.

Compro cosas muy rotas, hay desde 400 pesos en Mercado Libre. Todo es de la poca de nuestros abuelos, mucho bronce y oro, es una satisfaccin enorme restaurar esto y as tener un pedazo de historia argentina en mi casa. La frase le corresponde a Alejandro Fabin Garrote (40), vecino de la ciudad de las Cataratas desde 1997 y funcionario de Aduanas en esa localidad. Mientras comienza a deshacerse en ancdotas sobre su fanatismo por las radios antiguas, enciende una radiola que data de 1922. Quizs es la ms antigua que tengo coment a El Territorio. El dial vuelve a tener vida despus de pasar por las manos de este apasionado restaurador. Todo lo que encierra ese depsito funciona. Es que el mrito no reside nicamente en la coleccin de radios de entre 1920 y 1960, sino que l mismo las repara. El taller que instal en su domicilio, donde resuelve las cuestiones electrnicas y estticas, se llama Radio Nicols. En unos estantes - que por estos das estn desbordados - reposan los transmisores ya restaurados: radios modelo catedral, modelo capilla, modelo consola, parlantes, modelo art deco, entre otras obras. Se reparan, restauran y se construyen aparatos de radio con componentes originales de la poca, es muy importante dentro del coleccionismo de radios, el poder disponer de materiales originales y de la instrumentacin necesaria para dejar los receptores en perfectas condiciones de funcionamiento, como cuando salieron de fbrica seala en su sitio web www.iguazuradioantique.com.ar. Garrote es padre de una hija, de profesin Tcnico en Electrnica, naci en la Ciudad de Buenos Aires donde estudi y trabaj hasta que le toc radicarse en Iguaz en la dcada del 90'. Convirti la reconstruccin de los artefactos en su pasatiempo favorito, su cable a tierra. Lleva 92 radios restauradas, y tanto la sala como el patio de su casa ofician de anexos del taller, en el que guarda piezas, repuestos y libros antiguos de electrnica. En las ltimas semanas adquiri otros seis aparatos que esperan, pacientemente, volver a funcionar. Y ese da llegar. Es que la nueva integrante de la familia demanda merecida atencin y resta los horarios de trabajo en Radio Nicols. Qu lo moviliza a invertir tiempo y dinero en este hobby? Pregunta El Territorio. Todo empez con esa radio (indica con la mano una esquina de su morada), la trajo mi pap, es de 1933 y le perteneca a mi abuelo, respondi (ver En Primera Persona). Como l, existen en el pas otras pocas personas. Restaura y colecciona, pero que quede claro: el patrimonio recuperado no est a la venta. Es una alegra ver el producto terminado y funcionando como lo fue hace 40 50 aos. Empec esto como un

hobby y ahora soy un coleccionista. Hay uno en La Rioja, Baha Blanca y Buenos Aires, estamos en contacto y nos pasamos informacin todo el tiempo, cont Garrote. La mayora de los artefactos o sus piezas las compra en internet, o de vez en cuando en La Plata, cuando va de paseo. Su compromiso es de tal magnitud que integra la Asociacin de Radios Antiguas que se cre en Buenos Aires y que tiene por objetivo evitar que este tipo de antigedades salga de la geografa argentina. El fanatismo se extiende a otros artefactos. En el taller se encuentra un telfono de pared de 1937 fabricado por la empresa norteamericana Western Electric, y tiene tono en 2011! Adems, est trabajando en un amplificador de sonidos de 1940, cuyo equipo terminado podra ascender a los 5 mil dlares, segn estim el especialista en el tema. La pgina on line recibe una cantidad importante de visitas, de diferentes puntos del planeta, aficionados de Japn , Rusia, Rumania. Al principio contestaba a la gente que me escriba con la ayuda del traductor de Google, pero despus las consultas eran tantas que me qued sin tiempo sostuvo en referencia al idioma.

Fragmentos de historia La radio antigua a vlvulas es quizs uno de los objetos coleccionables con mayor dimensin histrica del ltimo siglo. Marc hitos en la historia de la tecnologa, en los ltimos cien aos no hubo evento poltico o social, en los que no fuera la protagonista de primer orden. Muchas veces, especialmente en los radioreceptores ms antiguos, el dial era circular, en los que el plstico ya es moldeado. Eran iluminados por detrs y proporcionaban una magia colorida y luminosa en la habitacin. Acompaaba en el panel, algunas veces, el recordado "Ojo Mgico", una luz verde que variaba segn la intensidad de la estacin recibida. Antes no haba televisin y la nica compaa, el nico contacto con el exterior, con la gente de afuera, era la radio relat Garrote e indic como emblemtica una RCA Vctor modelo 128 de 1939. Fue de la poca de oro de Argentina dice advirtiendo este servicio era slo para quienes ostentaban determinado poder adquisitivo. Argentina importaba las radios pero era demasiado caro, entonces surgi un oficio llamado radio-armadores, entonces esas radios se armaban en el pas con las piezas originales importadas del exterior. Convivan las dos realidades narr Garrote, quien revive fragmentos de historia en su querido taller, transformado en realidad, en un inigualable museo.

En primera persona
Mi aficin por la radio comienza en mi infancia, cuando jugaba con un receptor a pilas, "una radio Spica", que slo sintonizaba AM, y pasaba largas horas escuchando msica sentado en el umbral de la escalera del patio de la casa y que tambin desarmaba a diario para intentar descifrar ese misterio que haba en aquella cajita de plstico, que pareca tener vida propia. Un da en mi casa natal, mi padre trajo una radio de madera, valvular, tipo catedral y me cont que esa radio perteneca a los abuelos y que era el nico centro de entretenimiento y de conexin con las noticias, y que en muchas ocasiones mi padre al retornar de la escuela escuchaba atentamente las historias de Tarzn, haba que imaginarse la historia sin imgenes, por eso pienso que la radio es un reino de inquietud, donde se puede crear fantasa. Permanentemente se forma un juego entre el locutor y el oyente, en esto tiene que ver la magia de la voz. Tiempo despus ya en la ciudad de Iguaz, en un viaje de visita, mi padre me trae esa radio que para entonces estaba muy deteriorada y sin funcionar, al restaurarla descubr la noble madera de Nogal que atesoraba oculta debajo de un oscuro barniz, y el brillo del bronce del aro del dial, pero realmente comprend lo que significaba para mi padre esa radio cuando se emocion al verla en funcionamiento, a partir de ese momento fue el comienzo de la bsqueda de estos aparatos, para restaurarlos y ponerlos en funcionamiento. http://www.iguazuradioantique.com.ar FUENTE : TerritorioDigital.com 07/06/2011

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Historia de la Radio

Categora: Radio Publicado el 07 Junio 2012 Escrito por Webmaster Visto: 475

Los primeros ensayos radiotelefnicos fueron hechos en el pas en 1910, en la localidad de Bernal, por el propio Guglielmo Marconi. Este fsico lleg a la Argentina en 1910 a bordo del barco Princesa Mafalda. Desde Bernal, con un cometa de 6 metros de superficie, remont sus antenas a las alturas y se comunic con Irlanda y Canad. Las comunicaciones radiotelefnicas entre Italia y America del Sur se establecieron en 1930 desde el yate Electra de Marconi, fondeado en Gnova. Pero ya haca ya varios aos que los aficionados argentinos practicaban transmisiones radiotelefnicas

La Primera Transmisin
La aparicin del fenmeno en la Argentina es prcticamente simultnea con Norteamrica. La noche del 27 de agosto de 1920 , en efecto, un grupo de aficionados integrado por Enrique Susini, Miguel Mujica, Cesar Guerrico y Luis Romero, instalaba un modestsimo equipo para transmitir la pera "Parsifal" de Ricardo Wagner desde el Teatro Coliseo. Se trataba segn algunos historiadores, de la primera transmisin radial del mundo con continuidad en el Tiempo La noche del 27 de agosto, todo estaba listo: la Primera Guerra Mundial, la antena de techo precario, un micrfono para sordos en la galera de madera a la que se aadi la bocina. La sede: el Parsifal, de Richard Wagner. A las 8:30 PM, Susini pronuncio las primeras palabras: Seoras y seores: la Sociedad de Radio Argentina le ofrece hoy la pera Parsifal de Richard Wagner, con la participacin del tenor Maestri, la soprano argentina Sara Csar, el bartono Aldo Rossi Morelli y los bajos Chirino y Paggi, todos bajo la direccin de Flix von Wingartner, acompaada por el coro y la orquesta del Teatro Constanzi de Roma. Von Wingartner luego comenz la apertura de histrica transmisin. Mientras que la transmisin fue bastante ruidosa, ninguno de los oyentes hizo ninguna denuncia. Por el contrario, incluso el presidente, Hiplito Yrigoyen, tuvo que decir al da siguiente: "Cuando los jvenes juegan con la ciencia, es porque poseen adentro un genio". Un ao ms tarde L.O.R. Radio Argentina , primera licenciataria de la radiodifusin nacional, transmita regularmente desde diversos teatros, e inclusive desde el propio Colon, con lo que se marcha un tono cultural. Hasta que lleg el 12 de octubre de 1922, da en que se realiz lo que podra denominarse la "primera cobertura periodstica": la asuncin a la presidencia de Marcelo T. de Alvear. Sudamrica fue la iniciadora de la era de las transmisiones internacionales aunque con cierta cuota de viveza criolla.

Dos acontecimientos
En 1923 se producen otros dos acontecimientos pioneros: comienza a funcionar L.O.X. Radio Cultura, la primera emisora comercial que financia sus espacios con material publicitario, y el 14 de septiembre de ese mismo ao la pelea Firpo-Dempsey da origen al primer empleo de la radio en funcin netamente periodstica, un acontecimiento que ser completado en 1924 con otro episodio igualmente inaugural: la transmisin del partido Argentina Uruguay desde la cancha de Sportivo Barracas. Si la ya histrica y crepitante emisin de "Parsifal" haba concitado a medio centenar de escogidos oyentes, los nuevos cauces que comienza a abrir el medio incentivan a empresarios y a sectores de pblico cada vez ms amplios. Con un autentico espritu muy similar al que imperaba en los EE.UU. durante esos aos, aparecen entre 1922 y1926 emisoras como Radio Sud

America, subvencionada por los fabricantes de receptores, Radio Brusa, Radio Gran Splendid, Quilmes Broadcasting, Radio Nacional, Estacin Flores, Radio Prieto, Radio Callao, Radio Olivos y Radio Municipal, la primera emisora oficial del pas Como la mayora de los nuevos medios masivos, la radio fue manejada en sus primeras etapas por pioneros de muy variadas caractersticas: tecnlogos que solo vean los aspectos materiales del medio, aficionados, entusiastas e intuitivos hombres de negocios estimulados por las excelentes perspectivas comerciales del medio, y unos pocos visionarios que llegaban desde las filas del periodismo, la msica y el teatro.

BREVE HISTORIA DE LA RADIO

Investigando los fenmenos correspondientes a las oscilaciones que no son perceptibles a nuestro odo, el hombre ha conseguido generar y utilizar ondas de frecuencia superior a 20khz. con ello naci la radio, que permite realizar comunicaciones a distancia. de esta manera quedo liberado el vinculo que exista con los hilos conductores usados en telefona y telegrafa. Asi en la dcada de 1.830 Morse, puso en practica la comunicacin telegrfica, he invent un cdigo, que consiste en asignar a cada letra, numero, o signo ortogrfico uno o varios intervalos de distinta duracin de tiempo ( conocidos como rayas y puntos ). este cdigo es el llamado Cdigo Morse. Fue el fisico escoces Maxwell en 1.865 quien afirm que las oscilaciones elctricas de frecuencias muy altas se podan propagar por el espacio, a velocidad de 300.000 kms. Por segundo aproximadamente, ya que la luz no es otra cosa que la manifestacin visible de una onda electromagntica. Estas teoras fueron confirmadas por el Fsico Alemn Heinrich Hertz de una forma practica en 1.887, (de ah el nombre de ondas herzianas y la unidad de medida el herzio), produjo ondas electromagnticas generadas al saltar una chispa de alto voltaje entre dos electrodos, y demostr que posean las propiedades de la luz. Esto supona la comprobacin experimental de la existencia de ondas electromagnticas. Construyo un circuito oscilante que produca unas ondas capaces de trasladarse por el espacio y ser detectadas por un cable elctrico a modo de antena en el que generaban una corriente elctrica oscilante similar a la producida en el circuito de origen. Abriendo asi el camino de la telegrafa sin hilos. A su vez el ingeniero ruso Alexander Popov en 1.889 fue quien reprodujo las experiencias de Hertz y observ que la sensibilidad del cohesor (reveladores de ondas electromagnticas), aumentaban al conectarlos a un hilo conductor que suspendi a una cometa, inventando asi la antena. He de decir que Rusia considera a Popov como el autentico inventor de la radio. El fsico e inventor Italiano de Bolonia, premio Nobel de fsica en 1909 Guglielmo Marconi, uni todas estas experiencias y descubrimientos. Asi, tras dos aos de experimentos, con el empleo del aparato de Hertz, la antena de Popov, y el cohesor de Branly, logro realizar en Bolonia, en 1.894, una transmisin de telegrafa sin hilos a una distancia de 250 mts. Aproximadamente, patentando as el invento en 1.896. Sin apoyos en Italia para su grandioso invento, continuo sus experiencias en gran bretaa. De esta manera, con las mejoras realizadas en su sistema de antena-tierra estableci una comunicacin a travs del canal de Bristol y en 1.901 una comunicacin a travs del atlntico entre Poldhu y Terranova. Las primeras transmisiones de carcter publico no fueron llevadas a cabo hasta el ao 1920, desde Chelmsford ( Gran Bretaa ), a iniciativa de la compaa inglesa creada por Marconi. A este descubrimiento le sigui un desarrollo tremendo el cual se produjo a travs de grandes invenciones como la vlvula termoinica, la modulacin, y el transistor. Para llegar a los espectaculares resultados existentes en nuestros das. El receptor de radio se fu haciendo cada dia mas eficiente a medida que progresaban las valvulas. en primer lugar se alimentaban con acumuladores de corriente, despues con eletricidad. mas tarde se fue reduciendo el tamao de los receptores y tranmisores, a medida que ha ido evolucionando los transistores y los circuitos integrados y smd. hasta llegar a la actualidad en que podemos observar una evulucion tremenda con multiples aplicaciones e imnovaciones como el sistema rds y via satelite.

Radiodifusin
Se conoce como 'Radiodifusin' al conjunto de tcnicas de emisin de ondas hertzianas que permiten la transmisin de los sonidos y de la palabra. Cuando oscilan electrones en un circuito elctrico, parte de la energa se convierte en radiacin electromagntica. Para producir ondas de intensidad necesaria se requiere una frecuencia muy alta. Las ondas formadas viajan a la velocidad de la luz, y al encontrarse con una antena metlica parte de su energa pasa a los electrones libres del metal y los pone en movimiento formando una corriente con la misma frecuencia que la de la onda. En este principio se basa la comunicacin por radio: Un emisor de radio produce una radiacin electromagntica concentrada de una misma frecuencia, siendo recogida por una antena. El receptor slo amplificar las ondas que se encuentren sintonizadas con l. Muchas personas trabajaron para desarrollar este concepto. Entre ellos, cabe citar: Michael Faraday (1791 - 1867).- Fsico y qumico ingls. Descubri la Induccin Electromagntica que permiti la produccin de energa elctrica aplicada a la telefona sin hilos. En 1833 formula la "Ley de la Electrlisis". Samuel Morse (1781 - 1872).- Naci en Charlestown (Massachusetts). En 1939 presenta el alfabeto que lleva su nombre. Sus inventos se tomaron en serio a partir de 1844 cuando se transmitiera un resultado electoral entre las ciudades de Baltimore y Washington. La patente de Morse fue registrada en casi todos los estados europeos. James Clerk Maxwell (1831 - 1879).- Fsico britnico, crea la moderna Electrodinmica y la Teora cintica de los gases. La teora de Maxwell permite conocer la telegrafa sin hilos. Alexander Graham Bell (1847 - 1922).- Cientfico escocs. El 2 de junio de 1875 logra transmitir sonidos por primera vez mediante medios elctricos. El 9 de octubre de 1876 realiza la primera conversacin telefnica a larga distancia, entre Boston y Cambridge. Entre sus numerosos inventos: El fotfono que transporta el sonido en una luz luminosa. Dise un aparato capaz de localizar objetos metlicos en el cuerpo humano. Elabor mtodos para obtener agua potable por condensacin. Perfeccion un sistema para localizar icebergs mediante el eco. Thomas Alva Edison (1847 - 1931).- Naci en Ohio, fue uno de los mayores inventores de la historia. En 1877 cre una primitiva mquina registradora de sonido, que le hace aparecer como inventor del Fongrafo. Inventa el micrfono de granos de carbn para el telfono, actualmente vigente. En 1833 observ el "Efecto Edison", bsico para las futuras vlvulas de radio. Sir John Ambrose Fleming (1849 - 1945).- Ingeniero ingls. Fue asesor tcnico de Marconi. Proyect la estacin de Poldhu (Inglaterra) desde donde se envi la primera seal transatlntica en 1901. Investigando el "Efecto Edison" invent la vlvula de 'diodo' utilizada en radiotecnia, que fue la base de todas las vlvulas posteriores. Fernand Karl Braun (1850 - 1918).- Fsico alemn. Desarrollo notables trabajos sobre excepciones de la ley de Ohm en conductos metlicos y descubri los tubos de radiacin catdica. Fue un experto en oscilaciones y acoplamiento de antenas. En 1897 consigue que las ondas electromagnticas generadas puedan emitirse en una direccin concreta, para ello incorpora a la telegrafa sin hilos el circuito oscilante cerrado formado por una bobina y un condensador. Invent el tubo de Braun, en el que ms tarde se basar la televisin. Fund la Empresa Telefunken, junto con AEG, Siemens y Halske. En 1909 obtuvo el premio Nobel de Fsica que compartira con Marconi. Guglielmo Marconi (1875 - 1937).- Ingeniero electricista e inventor italiano, su voz fue la primera voz humana transmitida por ondas etreas . En 1909 recibe el Premio Nobel de Fsica 'Como reconocimiento por sus mritos en el desarrollo de la telegrafa sin hilos'.

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N 740 - El radioteatro argentino

- | 29 de Agosto de 2011 16:33 | tamao de texto -+ | versin para imprimir

Por Carlos Fontn (El Duende) Corra el ao 1931 y el escritor y actor espaol Jos Andrs Gonzlez Pulido, forma la compaa Chispazos de tradicin, con la que dar un extraordinario empuje al radioteatro. Nos cuenta Carlos Ulanovsky, en su libro Das de radio. Historia de la radio Argentina (Espasa Calpe, Buenos Aires, 1995), que a partir de 1914, mucho antes de la aparicin de la radio: Gonzlez Pulido fue un cultor y defensor del llamado gnero chico teatral y puso en escena las piezas ms populares de Florencio Snchez. Inspirada en un poema de Evaristo Carriego, su versin teatral de La costurerita que dio el mal paso super con xito las dos mil funciones. Gonzlez Pulido bebi de estas fuentes, se inspir en la payada, en el primitivo folletn, en el dramn circense, en el melodrama mazorquero y a todas esas formas las cruz con el sainete. El resultado fue explosivo y exitoso. Gonzlez Pulido debut en Radio Prieto, pero recin al pasar a Nacional, a fines del 20, logra establecerse y destacarse en la elaboracin de una receta muy particular. Historias de la vida sentimental, sencillas, candorosas y sobre todo desmesuradas, cortadas en captulos para darles continuidad e intriga. Muy pocos das despus de su presentacin la compaa de Gonzlez Pulido obtuvo el favor de quienes se dejaban cautivar por sus personajes -gritones, oscuros, increbles- y recibi el rechazo de quienes sentan que el gauchismo sangrante y cursi ofenda sus odos y gustos estticos como antes slo lo haba hecho el sainete. Algunos de los captulos ms destacados salidos de su fecundsima pluma, son La estancia de Don Segundo, Por la seal de la cruz, El pual de los centauros, El maestro de la luz, Las nazarenas del desengao, entre otros. Como se advierte en los ttulos, se trata de obras de ambiente gauchesco, cuyo origen argumental se remonta a los folletines que Eduardo Gutirrez publicaba a fines del siglo en el peridico La patria argentina, en el que escriba sobre Juan Cuello, Hormiga Negra, Pastor Luna, Juan Moreira, etctera, todos personajes heroicos en la lucha constante contra la injusticia de los poderosos, lo que haca que el pblico se identificara con esos hroes gauchescos que representaban las ansias de la reivindicacin social de la gente

La popularidad del conjunto Chispazos de tradicin no tiene casi parangn en toda la historia de la radiofona argentina. Algunas de las figuras que surgieron de esa compaa fueron: los cantantes Tita Galatro, Domingo Conte, Ricardo Ruiz y el cmico Mario Amaya. A Chispazos de tradicin le cupo ser la primera compaa radioteatral que realiz giras por los barrios y ciudades del i nterior del pas. Este ejemplo luego cundi y represent uno de los rasgos distintivos de estos conjuntos, que, irradiados los primeros episodios de cada novela, comenzaban a recorrer los teatros brindando una adaptacin de la obra radiofnica, de esta manera llegaban a pblicos que jams haban accedido a una espectculo teatral, no slo porque estas compaas se aventuraban hasta los ms apartados pueblitos del interior, sino tambin, porque el arte que ellos cultivaban era el que realmente provocaba el inters y la ms franca adhesin del pblico masivo.

Nos cuenta Ulanovsky, en el libro ya citado, que: El radioteatro llego velozmente al corazn de los oyentes y modific horarios, ritmos y costumbres. La compaa de telfonos observaba que a la hora del radioteatro disminua la cantidad de llamados. Grandes tiendas como Harrods tuvieron que colocar altoparlantes para que la clientela no dejara de ir. Los empresarios cinematogrficos de todo el pas exigieron a la radio que cambiara el horario porque la pasin por Chispazos estropeaba la asistencia a la funcin de la tarde. Los anunciantes del ciclo, los cigarrillos Condal, se opusieron firmemente y apenas si consintieron a autorizar la instalacin de parlantes en algunos pocos cines. Era tal la identificacin de la gente con los personajes, que el malo, Can, interpretado por el actor Rafael Daz Gallardo, reciba cientos de llamadas telefnicas a su casa para aborrecerlo. Tuvo que borrarse de la gua. Sigue relatando Ulanovsky, que la contracara de Can era Churrinche (el nombre de un pjaro), protagonizado por el actor salteo Mario Amaya, un inocente a ultranza, un muchachote puro corazn que en todas las fotografas pblicas aparece vestido de gaucho y con una flor en la oreja. Cada tanto, Churrinche, cansado de las injusticias de su hermano Can le propinaba un sopapo que lo tiraba al piso, lo que entusiasmaba a los radioescuchas.

A sus giras acudan abigarradas multitudes que buscaban ponerse en contacto con los dolos de la radio. Era inmenso el cario que este conjunto despertaba, y hubo un momento en que lleg a ser lo ms popular de todo el pas. EL RADIOTEATRO. QUINTO (los personajes y los actores) No conviene usar una gran cantidad de personajes. El oyente tiene que reconocerlos y saber quin es quin, y un amontonamiento de voces le dificulta demasiado el trabajo. Cuando los personajes hablan, es muy importante que el Guionista de radioteatro escriba de qu manera lo tienen que decir. Este problema se resuelve con lo que se llaman acotaciones, que se agregan al nombre del personaje inmediatamente despus de su nombre, entre parntesis. Por ejemplo: ADELA: Qu ests diciendo? ADELA (FURIOSA): Qu ests diciendo? Por otro lado, que un personaje est en primer plano y otro en un segundo plano da idea de especialidad, en el radioteatro ese recurso se consigue con los llamados planos sonoros: un primer plano, que da idea de mucha cercana, en cambio el segundo plano sugiere mayor lejana. Cuando un personaje piensa algo, su voz se filtra de un modo muy particular, al que se conoce con el nombre de efecto de cmara y el Guionista debe indicar cundo empieza y cundo termina el mencionado efecto. SEXTO (la duracin) Una vez escrito el guin, resulta conveniente leerlo en voz alta y cronmetro en mano, teniendo en cuenta las pausas, el tiempo para las cortinas musicales, rfagas y la msica incidental. Los ajustes definitivos de tiempo los darn la direccin y los ensayos.

Diferencias y coincidencias entre el teatro y el radioteatro Todas las artes tienen algo en comn. Por eso notamos que el teatro y el radioteatro tienen ciertos aspectos comunes. Los principales seran el libro, el cual refleja la creacin del autor y los actores, quienes tienen la responsabilidad de expresarlo. Luego existen ciertas diferencias. La radio debe crear su clima, apelando a recursos que hagan funcionar la imaginacin del oyente contando solo con dos recursos: la palabra y la msica. En teatro los personajes son interpretados por un actor con total independencia del publico cuya una participacin es a travs de el aplauso o la reprobacin. El espectador va a ver y or algo en lo que todo esta hecho sin su colaboracin. En cambio, en la radio, el pblico se vincula estrechamente con los personajes, dndoles la fisonoma y la espiritualidad que l quiere, por eso es que los personajes llegan a ser ms populares que el mismo actor. Este fenmeno se da comnmente en la radio, es extrao que suceda en el teatro. El aporte del oyente influye mucho en la bsqueda del actor para determinado personaje, quienes escuchan tienden a pensar que un medico tiene que poseer la voz grave mientras que una nia de 15 aos tiene que tener un tono moderno y dinmico. En radioteatro los directores respetan la imaginacin del oyente ya que es la base principal para poder corporizar a los personajes. Tambin existen ciertas desventajas para el intrprete de radioteatro con respecto al actor de teatro. Los actores inician su labor desconociendo la platea que espera por ellos, no se sabe si la audiencia est quieta o escuchando atentamente, o si se disgusta y apaga la radio. Tampoco recibe el estmulo del aplauso o el rechazo de la audiencia. En cambio en el teatro el actor siente cmo el pblico colabora en la accin, percibe su sonrisa, sabe cundo sufre o se emociona. En radioteatro, no es nada fcil para los actores entrar en situacion frente a un micrfono, con el libreto delante de los ojos, sin movimiento y sin realizar gestos. Los actores que trabajan en radioteatro y quieren pasar al teatro deben vencer ciertas dificultades exigidas por el teatro: Soltura escnica Dominio del movimiento

Ubicarse en el escenario A la inversa quienes deseen pasar del teatro a la radio deben acostumbrarse a: Leer sin que el oyente se d cuenta de que se est leyendo Traducir a la vida las reacciones y personalidades de los personajes a travs de la voz Pasos que deber seguir una historia de ficcin concebida para la radio: Elaboracin del story line: sintetizar al mximo la historia que se va a narrar en unas 5 o 6 lneas. Debe contener, por tanto, la idea principal. Elaboracin de la sinopsis: desarrollo del story line en forma de texto. La sinopsis resume el conflicto, el nudo y el desenlace, ala vez que sita la historia en el tiempo y en el espacio. (Planteamiento de los personajes, relacin entre ellos, objetivos que persiguen/problemas, enfrentamientos/final de la historia). Planteamiento de la accin dramtica: El guionista debe cuestionarse cmo va a explicar radiofnicamente las vivencias de los personajes, cmo va a encadenar los hechos (Adaptacin al medio) La Puntuacin Existe una puntuacin gramatical, propia del lenguaje escrito y otra fontica o prosdica. En radio, debemos usar ambas. Por ejemplo: a veces debemos poner comas donde la gramtica no las precepta, porque indican pausas que de hecho hacemos al hablar; y, aunque no sean gramaticalmente correctas, ayudan al locutor o actor a pausar bien. El Uso de la Preguntas Si, antes de hacer una afirmacin, se plantea una serie de preguntas, el oyente podr seguir mejor el razonamiento; comprender qu est buscando usted, acompaarlo en esa bsqueda. Y, cuando llegue la afirmacin a modo de respuesta, l estar mejor preparado para asimilarla. Con las preguntas, logramos que el oyente nos siga en el proceso de razonamiento, lo dinamizamos para la reflexin, movilizamos su mente, establecemos un dilogo con l. Tambin conviene dejar la pregunta flotando en el aire, sin dar la repuesta. De esta manera el oyente que responde, crea interrogantes y piensa. En un radioteatro, no podemos hacerle preguntas directamente al oyente; son los personajes los que se preguntan unos a otros o as mismos pero indirectamente estaremos planteando esas preguntas al oyente que se identifica con la situacin y asume esas preguntas como propias. Deben eliminarse las frases ampulosas y discursivas, las hiprboles y la adjetivacin recargada. Los Momentos Decisivos Todo el desarrollo del guin debe ser bueno y mantener permanentemente el inters.

Pero hay dos momentos capitales: el comienzo y el final. Los minutos iniciales son decisivos. Si la emisin no logra captar de entrada el inters del oyente, ste apagar el receptor o cambiar de estacin. Y todo su esfuerzo posterior ser en vano. Es necesario que los primeros minutos persuadan al oyente de que vale la pena seguir escuchando. Generalmente debe comenzarse por algo que le sea familiar al oyente, algo con lo cual l pueda identificarse. Al oyente se lo debe cuidar por eso debemos hablarle de cosas que el conoce y siente. El otro momento clave de un guin es el final, porque es lo que le queda al oyente, lo que l ms va recordar de toda la emisin. Los guiones no pueden terminar de cualquier manera. Sobre los finales hay que trabajar mucho, utilizando frases elocuentes, penetrantes y ricas en significacin. Esto se podr lograr si primero se ha realizado un buen esquema. Trabaje mucho los finales. Procure que las ltimas frases sean elocuentes, penetrantes, ricas en significacin. Ello slo lo podrn lograr si primero ha hecho un buen esquema, donde a lo largo de todo el guion se ira preparando el final. El final debe ser vigoroso, pero por eso mismo breve y sobrio. Frases cortas, concisas. Los finales deben sugerir mas de lo que dicen, no se debe decir todo, permitiendo de esta manera que el oyente complete el cuadro.

CARACTERSTICAS DE LA RADIO Ventajas La radio sigue y seguir siendo un medio de comunicacin de masas eficaz y popular. A continuacin detallaremos ciertas caractersticas que le otorgan claras ventajas sobre otros medios. Ellas son:

La radio tiene una gran diversidad de funciones, es el medio ms veloz que existe y sirve tanto como estmulo cultural como para facilitar consejos prcticos. Pueden disearse sus programas que satisfagan las necesidades de un pequea y aislada comunidad. Este medio de comunicacin, puede estimular la imaginacin de forma que en cuanto la voz sale del altavoz, el oyente intenta visualizar lo que oye, y crear en su mente al autor de la voz Las imgenes radiofnicas pueden ser del tamao que uno desee. Con los efectos sonoros apropiados y el apoyo de la msica adecuada, se nos puede hacer visualizar prcticamente cualquier situacin. El guionista y comentarista radiofnico escoge sus palabras de forma que estas creen las imgenes adecuadas en la mente de su oyente, consiguiendo as que su relato sea comprendido y debidamente interpretado. Este radiorreceptor se utiliza como medio para hablar directamente al oyente individual. Si el programa es transmitido en vivo, entonces el radiodifusor disfruta de la ventaja adicional de una conexin inmediata con el individuo y otros miles como l. En relacin con los otros medios tanto el volumen de inversin, como los gastos de explotacin son bajos. La radio es tambin barata para el oyente, estos solo requieren de aparatos sencillos y de poco consumo energtico para escucharla. Una voz tiene capacidad de impartir mucho ms que la palabra impresa. Tiene inflexin y acento, duda y pausa, y una variedad de nfasis y ritmos. La informacin que un locutor imparte depende tanto de su estilo de presentacin como del contenido de lo que dice. La vitalidad de la radio reside en la diversidad general de esta, en la diversidad de voces que emplea, los giros de tonalidad de las frases, y la idiomtica local. La radio proporciona el placer de un suave fondo musical y que el oyente no elija la msica hace que este oiga algo completamente al azar, un encuentro por sorpresa con algo imprevisto. Esto nos indica a los radiodifusores, que el factor sorpresa es importante para lograr mantener el inters de la audiencia. Casi el 100% de las familias tiene en su hogar un Radio. Ejerce una gran influencia en la sociedad, llegando a todos los niveles sociales de nuestro entorno Es una importante fuente de creacin de opiniones, con todo lo que ello conlleva para el aprendizaje. Con una buena programacin puede llegar a formarse a los individuos en valores sociales / ticos y morales, puede ayudar a una buena convivencia Otra caracterstica positiva que encontramos es pueda llegar a lugares en los que muchas veces no hay instituciones formativas, facilitara el acercamiento del aprendizaje a individuos que vivan en zonas alejadas, a un bajo costo. Es un medio fcil, asequible, barato, transportable. Es un amigo cercano y accesible, sobre todo, en los momentos de soledad. Los especialistas definen a la radio como un medio caliente y a la TV, como un medio fro. La TV hace del espectador un prisionero de la imagen. La radio le deja libre, tanto en sus movimientos fsicos como en su imaginacin Es importante destacar la capacidad que ofrece de dar solucin a una necesidad de cobertura nacional, regional o local, en funcin de una estrategia de mercado.

Desventajas La radio no contiene visuales. No lo utilice para informar sobre un producto que el oyente an no conoce. Algunos anuncios utilizan la estrategia del teatro de la mente para crear imgenes visuales muy efectivas en la mente de lo s radioescuchas -como cuando usted escucha el abrir una lata y escucha cmo alguien se toma la bebida-. La aglomeracin de anuncios pautados en la radio puede ser bastante grande, lo que significa que su anuncio puede tener la posicin primera, segunda, sexta o dcima en el bloque de anuncios, lo que distrae la atencin del radioescucha. La radio se constituye, la mayora de las veces, en un instrumento de comunicacin unidireccional: el mensaje llega hasta el oyente pero las reacciones y las ideas de ste no llegan hasta la radioemisora. La radio nos ofrece un producto muy efmero. La palabra hablada, en contraposicin a la escrita, es muy fugaz. Esta palabra fugaz fcilmente puede ser deformada por el oyente. La radio es un medio ms progresista, ms espontneo que la TV; pero eso mismo le va a la improvisacin y a la superficialidad. LA RADIO EN NUESTRA VIDA DIARIA La radio actualmente se ha convertido en un elemento comercial, ya que es accesible para todos y cuenta con emisoras que son dirigidas a un pblico que tiene diferentes gustos y preferencias dependiendo de sus necesidades, informarse, escuchar msica etc. La radio es escuchada en la casa, en la oficina, en el auto; penetra en nuestras vidas da a da, ya que siempre queremos mantenemos acompaados y sin lugar a dudas esta es una buena forma de despreocuparnos de nuestros problemas y estar a gusto a solas. A parte de evadir la soledad tambin la gente escucha radio para mantenerse informada acerca de los acontecimientos que suceden en el mundo o en el propio pas, de farndula, deportes, cine, salud y entretenimientos.

La radio facilita la vida de las personas en general, pues hace que stas salgan de la monotona en la que se encuentran y tengan una vida ms llevadera. Los oyentes desarrollan un sentido de lealtad haca la emisora, identificado cada vez ms con los locutores hasta el punto que creemos verlos en vivo y en directo, y nos familiarizamos tanto con los programas que estamos pendientes de la hora para poder escucharlos. ANTECEDENTES HISTRICOS NACIMIENTO DE LA RADIO La radio naci como consecuencia de la combinacin de una serie de inventos en el campo de la electricidad, la telegrafa y la telefona. Guillermo Marconi a fines del siglo XIX unifico estos campos y realizo en 1901 la primera transmisin. Desde ese entonces haba nacido la radio.

Las aplicaciones militares de la radio dieron inmediatas: en la mariana de guerra, en la guerra ruso- japonesa del 1905. En 1913 haba en Europa 330 estaciones emisoras de radiogramas abiertas al pblico. Las actividades tcnicas e industriales se organizaron en torno a empresas privadas. En 1914, la Marconi Wireless Telegraph, dominaba el mercado con su sede en Londres. En Alemania, dos compaas privadas la (AEG y Siemens) fundaron en 1903 la empresa telefunken para la explotacin de la radio. La mayora de libros extranjeros que informan sobre radio dan como fecha de nacimiento de la radiodifusin publica el 2 de noviembre de 1920 cuando un ingeniero Westinghouse, emiti un reportaje sobre la eleccin del presidente Harding. Pero en realidad, la primera emisin se produjo tres meses antes en Buenos Aires exactamente el 27 de agosto de 1920. Ese da se instalo un antena y un trasmisor de 5 Vatios sobre el techo del teatro Coliseo Argentino, la noche en que se presentaba en la sala de opera Parsifal, de Richard Wagner. Sus acordes fueron escuchados a la distancia por unos pocos porteos que contaban con equipos receptores. Poco despus se mont una estacin llamada Va Radial desde donde se transmitan las funciones del Coln, del Oden y del Coliseo y tambin partidos de ftbol. Hacia 1923, existan en Buenos Aires varias emisoras: Radio Sudamrica y Radio Cultura que fueron las pioneras.

Mientras que las naciones europeas mantuvieron la radiodifusin bajo el control estatal, en los EE UU la radio cayo rpidamente bajo la explotacin monoplica de empresas privadas. La radio, fue el medio preferido y mas utilizado por los dirigentes polticos para difundir sus ideas, especialmente a durante la mitad del siglo XX. Hitler, en Alemania y Roosevelt en los Estados Unidos fueron los primeros en recurrir a las cadenas nacionales para llegar a las habitantes de su pas. Al terminar la Segunda Guerra Mundial, la radio vivi la etapa de mayor esplendor, los avances tcnicos logrados durante el conflicto mejoraron la calidad de las emisiones y la radio se haba convertido para ese entonces en el medio de comunicacin de masas mas importante LAS PROGRAMACIONES Hasta 1924 las programaciones eran decididamente musicales con una presencia minscula de nmeros hablados y con un preponderancia notable del genero clsico. En poco tiempo la situacin se revierte, se abre una gama de gneros inditos para la Radio y al mismo tiempo la msica popular pasa a ocupar el primer lugar. AUDICIONES MUSICALES En diciembre de 1922 nace Radio Brusa, Radio Sud Amrica y Radio Cultura y son precisamente estas dos ultimas, las que abren el camino en la trasmisin de programas radiales propios, a diferencia de Radio Argentina que primordialmente llevaba el micrfono a espectculos. RECITADOS, MONLOGOS Y HUMOR La radiodifusin argentina era en su primeros 5 aos, preponderantemente musical. La palabra hablada estaba limitada a la publicidad. El mayor tiempo de difusin apareca ocupado por la msica que, salvo escasos nmeros de recitado y declamacin, constitua la nica expresin artstica recogida por la radio de aquellos das. A mediados de la dcada del 20 se impone la necesidad de romper la monotona del bailable y se introducen otros gneros, uno de ellos fue el monologo que consiste en una actuacin protagonizado por un actor, quien a travs de una improvisacin o con un libreto, efectuaban narraciones de diversa ndole, encarnado muchas veces por un personaje creado por el mismo. El monologuista, cmico o serio, era tambin un recitador. Uno de los precursores del gnero de Tomas Simari quien en 1925 en LOY Radio Nacional protagonizaba un espacio de dos horas de duracin durante el medio da. Otro precursor, particularmente en el terreno del recitado, fue Salvador del Piore Juancho en LOQ Radio de Buenos Aires, siendo su especialidad los poemas criollos. Muy pocos eran los monologuistas que al promediar la dcada del 20 haban definido su perfil, el mismo artista recitaba una obra de algn clsico e instantes despus representaba una escena humorstica. Gradualmente, cada uno de ellos fue demarcando sus horizontes, pero en realidad fueron dos las corrientes, la de los monologuistas volcados al genero festivo y la otra que se agrega es la del conjunto de parodias (dos, tros, cuartetos, etc.) cuyo humorismo musical se fue deslizando a escenas dialogadas. 1924 Mister Fnebre lea chistes que enviaban oyentes

Fernando Juregui interpretaba monlogos cmicos y recitados festivos Mister Vistor Young haca canciones humorsticas en ingls acompaado por la orquesta de Radio Sudamericana

1925 Fernando Ochoa, actuaba como monloguista bajo el seudnimo de Miguelito Orelia Cisneros, realizaba recitados de autores argentinos y espaoles Federico Mansilla, interpretaba monlogos en LOY Radio Nacional y ms tarde paso a encarnar EL ABUELITO siendo un destacado actor de radioteatro. Margin Aliana fue recitador y luego director de la primera compaa que ofreci obras de teatro completas por radio 1926 Juan Lpez, con El duende de la radio fue conocido artsticamente como Lopecito que hizo su debut en radio como recitador de LOY Radio Nacional. Fue adems el primer glosista que acompa a quienes luego seran grandes figuras como Charlo, Mercedes Simone y Azucena Maizani 1927 Marcos Kaplan realiz monlogos al igual que Juan Luque. 1929 Aparecen programas con varios actores y adquieren nombre identificatorio. Estos programas fueron:

La hora humorstica La hora de la risa La hora de la broma 1930 Tomas Simari contina con sus monlogos, pero aade una innovacin introduce dilogos con varios personajes protagonizados por el mismo. 1931 Federico Mansilla incorpora a su personaje EL ABUELITO dilogos con su secretario Rodolfo. 1932 Cobran auge los conjuntos de parodias musicales como: Grupo Gadeon Los Viudos Los caballeros de la quema Los bohemios dirigido por Mario Pugliese que expreso un estilo humorstico que obtuvo una rpida aceptacin. Se trataba de una histrinica orquesta en el que cada ejecutante era todo un personaje DILOGOS Y TEATRO Las primeras expresiones artsticas habladas fueron en monlogo y el recitado. El monlogo, protagonizado por un solo actor, genera el dialogo a cargo de dos personajes, habitualmente uno masculino y otro femenino, sin que esto configure una secuencia temporal en la que un genero sucede al otro sino, por el contrario, coexisten durante cierto tiempo, aunque con diferentes matices: el monlogo llega a desarrollarse y elaborar su propia imagen y luego inclinarse hacia un tono festivo da paso a programas cmicos pluripersonales. En cambio el dialogo alcanza solo limitada relevancia como entidad autnoma porque a poco de incluirse en las programaciones, resulto absorbido por la transmisin de obras completas con elencos de las propias emisoras que acapararon mayor atencin y, sin desaparecer totalmente, el dialogo quedo en un segundo plano. Orelia Cisneros y Juan Carlos Crohar estuvieron entre los primeros que hacia fines del 1925 intercalaron dilogos de obras como La otra de Sanchez Gardel. El lanzamiento de obras completas puede ubicarse a mediados del ao siguiente, cuando se organiza la Agrupacin Dramtica Radio Nacional, bajo la direccin del seor. Magin Aliana. Fue la primera compaa que presento obras de teatro completas por radio y en su debut ofreci La Estrella de Sevilla de Lope De Vega, que recibe elogiosa critica.

A pedido de la emisora los oyentes hacen llegar sus opiniones; la mayora fue favorable, entonces el ciclo continuo y el gnero se asent. Un ao despus, Magin Aliana cambio de emisora, se alineo en LOW gran Splendid. Desde ese ao, las piezas teatrales se extendieron en casi todas las estaciones; el prejuicio que tenan los actores sobre el trabajo en la radio declino un poco. Magin Aliana fue reconocido como el precursor del teatro radiotelefnico.

Una de las caractersticas que tena este tipo de audiciones, era el estricto cumplimiento del intervalo, los minutos de descanso entre un acto y otro se respetaban rigurosamente, se ofreca en vivo para amenizar algn intermedio musical, por lo general a cargo de una orquesta. La actividad teatral dentro del campo de la radiodifusin puede dividirse en tres etapas: Primero fue el micrfono al mismo escenario de los teatros, donde se hacan las representaciones. Luego las estaciones de radio, conformaron sus propios elencos que presentaban obras teatrales del repertorio nacional e internacional, sin ningn tipo de adaptacin o con algunos arreglos que le permitan al oyente, percibir el mensaje con mayor claridad de la que hubieran obtenido mediante el libro original. Por ultimo aparecieron las obras especficamente adaptadas para la radio aunque con predominio de composiciones mediocres. Radio Prieto organizo un concurso de obras teatrales de tres actos o de un actos y tres cuadros con un aliciente interesante: 1000 pesos a su autor como premio. Una compaa que llega a destacarse por su buen nivel de adaptaciones era integrada por Olga Casares Pearson y Angel Walk, profesora de piano, violn, y canto. EL RADIOTEATRO Desde la invencin de la imprenta hasta comienzos del siglo XX, y con el aumento de la alfabetizacin, el papel y la tinta fueron el soporte privilegiado por los creadores tanto cultos como populares. La oralidad perdi parte de su relevancia, quedando restringida a los sectores rurales y a las capas bajas de la sociedad. Sin embargo, esta situacin sufri un vuelco con la invencin de la radio. Con ella, la palabra conquist nuevos espacios, validndose como soporte de la transmisin literaria. La aparicin del radioteatro en 1932 fue una verdadera psicosis, como un reguero de plvora, que llego a un segundo plano a todo otro genero de trasmisin radio telefnica.

El teatro que poda escucharse, tena una caracterstica: se completaba en un jornada, poda ser media hora, una hora o ms, pero la obra en un solo espacio quedaba concluido. Es aqu donde se marca la diferencia con el radioteatro que no se agota en una jornada sino que es episdico. Se trasmite diariamente a la misma hora y con una misma trama que luego durara un mes generalmente. Deba darse un clima de suspenso necesario para que el oyente quedara atrapado con la continuidad de la historia y siguiera episodio tras episodio. La intriga, la curiosidad y la fantasa, la hiptesis sobre lo que ocurrira despierta expectativas en el oyente, es decir, queda enganchado con la trama, en particular para la mujer que pasa a ser destinataria principal del radioteatro. Fue el autor Andrs Gonzlez Pulido quien tuvo la idea de iniciar por la radio la transmisin episdica de una novela escrita por el mismo en forma dialogada. La iniciativa fue presentada a Radio Belgrano donde se la recibi framente y luego de varios das de discusin, la obra se anuncio y comenz la transmisin de Chispazos de Tradicin. Inmediatame nte invadi todos los hogares, especialmente de los barrios, era la causa de reuniones en las casas. Chispazos de tradicin era una obra episdica que nunca tena fin sobre la base de asuntos camperos pero escritos en forma burda ya que su autor estaba lejos de ser escritor. Era el antiguo teatro gauchesco del circo moldeado de acuerdo con la poca y con la mentalidad de las mujeres de los barrios la trama era simple e ingenua. Generalmente los temas versaban sobre la mujercita buena e ingenua amenazada en lo que mas agrado tiene, el hombre malvado ensandose contra el hombre bueno, y el tata viejo especie de San Pedro o de Dios Mstico. Chispazos de tradicin fue el xito de popularidad ms grande que se conoci en la radio. Andrs Pulido (creador del radioteatro) naci en Espaa y llego a la radio como recitador y monologuista, va a echar mano a convencionales y discutidos gauchos, que son otros tantos hroes o villanos comparables a los vaqueros de las series flmicas del oeste norteamericano, all todo es burdo, carnavalesco y autentico, la accin no ocurra en una zona determinada sino vagamente en el campo (aunque con un cierto predomino pampeano).

Tampoco se defina mucho cronolgicamente. Los acentos comarcanos dependan ms que nada de la facilidad de cada actor, confundiendo al gaucho con un compadrito y hasta con un dejo de hroe napolitano. Pero lo que recluta indiscutible es que Chispazos de Tradicin conquista al auditorio. Entonces comienzan a salir en giras por los escenarios de los barrios porte os y pueblos del interior del pas con una versin teatral de cada novela. El pblico se desesperaba por adquirir entradas y la mayora quedaba en la calle. Pero como todo xito tiene gente que lo retracta, entre los mas conspicuos y mordaces crticos de Chispazos encontramos a Homero Mansin quien adems de critico y escritor era pensador y poltico, deca que la obra estaba debajo de la cultura general y conspiraba contra el espritu de nuestro pueblo. Mientras tanto la compaa embolsaba suculenta recaudaciones a travs de presentaciones en salas teatrales, cines y locales de distinto tipo en barrios y pueblos del interior. Pero paradjicamente antes de finalizar la dcada, Andrs Gonzalez Pulido mora en la ms absoluta pobreza, pero su impactante xito sirvi de incentivo para que se enlacen al aire decenas de radioteatros. Inclinado en sus inicios hacia un estilo gauchesco, el radioteatro no tarde en ampliar sus horizontes y de el se derivan otros tipos de argumentales con obras escritas por Hctor Pedro Blomberg y Carlos Viale Paz, ambientadas en la poca de Rosas.

Blomberg un lenguaje adecuado ya que trabaja con arquetipos y formulas recurrentes en el imaginario popular, en este caso la historia de amor de una pareja obstaculizada por diferencias polticas, en otras, historias de hroes populares. El genero policial alcanza notable xito en un programa titulado Ronda Policial en Radio Portea, el elenco estaba encabezado por el actor Carlos Gordillo, los libretos eran elaborados por el comisario Ramn Cortes Conde y luego adaptados al radioteatro. Simultneamente se perfila un estilo que poco a poco va adquiriendo solidez y termina por convertirse en el motivo central del radioteatro: el corte sentimental. El radioteatro sentimental, hereda del folletn las caractersticas de la novela, el principal atractivo descansa en los personajes, en tanto la accin se reduce a una serie de episodios. Este tipo de obras se ubica en la narrativa de redundancia y su principal caracterstica reside en que se ofrecen al pblico receptor una distensin sin proponerle modelos que puedan invitarlo a la evolucin o a la reflexin. El radioteatro lleg a convertirse en un entretenimiento hogareo irremplazable, primordialmente para la mujer, pero lo malo de esto es que se estanco en esquemas reiterativos que quedaron por debajo de lo que la radio poda elaborar. Antes de Chispazos de Tradicin, hubo un intento de hacer algo parecido, por parte de Franscisco Masteandrea quien puso al aire La Caricia del Lobo pero no tuvo xito. Resultaba habitual que en las novelas radioteatrales, el argumento no conclua y a veces se escriba da por da y no era extrao que en ocasiones el contenido de los dilogos variara en funcin de desear darle mas o menos letra a algunos de los participantes. En ms de una oportunidad algn actor se enojaba y se marchaba o lo echaban. Entonces el personaje que el encarnaba emprenda un fulminante viaje o mora, si bien poda apelarse al reemplazo por otro actor, pero deba tenerse en cuenta que para el oyente de esa poca, persona y personaje, componan una unidad indisoluble y el cambio por lo general resultaba contraproducente. En los aos 30 prcticamente todos los elencos se haban iniciado en el teatro radial, se vuelcan de lleno al radioteatro, con distintos niveles de calidad y de aceptacin. Los actores, en tanto, encuentran en el nuevo genero una fuente de trabajo sumamente interesante, el relator se asienta definitivamente y otros dos componentes que se aaden a las compaas: es el sonidista que reproduce hasta los ruidos mas increbles, siendo la escenografa, ya que si bien el relator poda describir el lugar el yete termina de completarlo en su imaginacin recin cuando escuchaba por ejemplo el silbido del viento o el golpe de una puerta. El radioteatro episdico, a pesar de convertirse en el estilo preponderante dentro de la radio telefona de los aos 30, no desplazo de races a las obras unitarias que se complementaban en una jornada. Estas, en una proporcin menor siguieron su trayectoria, aunque con las mismas formas escenogrficas que el radioteatro, es decir con un relator, efectos de sala y cortinas ambientadoras. En 1940 el radioteatro continuaba ganando adeptos, en especial por parte del pblico femenino que segua fielmente las voces y peripecias sentimentales de Oscar Casco, Hilda Bernard, Susy Kent, Rosa Rosen, Eduardo Rudy, Jorge Salcedo o Julia Sandoval, con guiones de Abel Santa Cruz, Nen Cascallar y Mara del Carmen Martnez Paiva. Durante este ao aparece la figura de Nin Marshall con Cndida y Catita, iniciadoras de una extensa lista de personajes que se tornaran inolvidables. Tres aos ms tarde la Direccin Nacional de Radiodifusin prohibir sus actuaciones por considerar que tergiversaban el correcto idioma.

A propsito del humor, en 1944 sala al aire por primera vez Felipe, el clebre personaje de Luis Sandrini, que tendra una vigencia ininterrumpida de veintitrs aos, secundado por Juan Carlos Thorry, Tincho Zabala o Magacha Gutirrez, entre otros. Los aos 50 corrieron paralelos al nacimiento de la TV, que sera con el andar del tiempo, su principal competidora. Esta dcada centr su atencin en la programacin familiar. Los Prez Garca ser uno de los productos de mayor audiencia del horario nocturno y conservar ese lugar de prestigio durante muchos aos. La clase media argentina aprendi as a ver s us propios conflictos cotidianos a travs de la radio y le entreg su fidelidad. La audicin de Jabn Federal por Radio Belgrano, se centr tambin en esta franja de pblico, alcanzando el primer lugar en la preferencia de los oyentes. No obstante, El radioteatro, en tanto, luchaba por conservar su audiencia femenina, que comenzaba a serle disputada por la televisin. En esta dcada aparecen nuevos guionistas, entre ellos, Alberto Migr, Celia Alcntara y Alma Bressn. Al comenzar la dcada del 60, ya se han registrado cambios sustanciales. En primer trmino, los elencos estables de las emisoras son absorbidos por la televisin. El radioteatro abre un espacio de comunicacin entre el autor y su publico, recreando una visin del mundo, las costumbres y las creencias populares donde el oyente se siente protagonista de ese universo, utilizado por la mayora de las personas como medio de entretenimiento cultural. Por ultimo podemos decir que el radioteatro es un drama que se transmite en la radio que al carecer de componentes visuales, despiertan el imaginario social, dependiendo solamente del dilogo, la msica y los efectos de sonido que ayudan al oyente a imaginar la historia. SITUACIN ACTUAL DE LA RADIO En la actualidad la radio adopt un carcter ms frontal, con informacin al instante y un amplio lugar para la opinin y el debate. En este espacio se convirtieron en clsicos: Magdalena Ruiz Guiaz, Santo Biasatti, Romn Lejtman, Nelson Castro, Alfredo Leuco, Diego Bonadeo y el siempre recordado Nstor Ibarra.

El humor hoy en da ocupa un lugar destacado en el aire. A partir de 1987 Alejandro Dolina convoc a una audiencia creciente con Demasiado tarde para lgrimas, combinando risa y desenfado con la profunda reflexin humanista. En el deporte el brillo recay sobre Vctor Hugo Morales, que marcara un estilo de relato signado por una cultura general hasta el momento poco frecuente en el periodismo deportivo. Los 90 se vieron en la encrucijada de un doble movimiento, signado por las direcciones encontradas entre la mega concentracin de las empresas periodsticas, con la administracin de varios medios a su cargo, y la proliferacin de los micromedios: radios de baja potencia de alcance local y comunitario. En esa tensin proliferaran tambin las FM que renovaron la esttica radial, destacndose, entre otras: Rock and Pop, FM 100, Horizonte, Feeling y Aspen. Crecieron asimismo las denominadas radios de segmento, es decir, aquellas con un pblico muy se ctorizado, como por ejemplo: FM Tango o FM Clsica. Nuevas voces: Lalo Mir, Elizabeth Vernacci, Mario Pergolini, Boby Flores, Marcela Feudale, Ari Paluch, se ganaron su lugar a fuerza de personalidad, carcter e innovacin. Hoy la radio ocupa un espacio por derecho propio. Ya no se plantea competir con la televisin porque supo conquistar un sitio imprescindible en la vida cotidiana: ritmo informativo, acompaamiento, diversin, actualidad. Las nuevas tecnologas de la informacin y la comunicacin han abierto tambin otros canales a travs de Internet y hacen posible que un programa emitido en una localidad de nuestro pas pueda ser escuchado con calidad y alta fidelidad en otros lugares del mundo. Entrevistas Lalo Mir Eduardo Enrique Lalo Mir naci en el mes de junio de 1952 en San Pedro, provincia de Buenos Aires.

A los 15 aos visit por primera vez un estudio de radio y ley sus primeros textos al aire, a los 21 aos se recibi del ISER como locutor nacional y 1 ao despus ya estaba trabajando en Radio del plata. Realiz los programas 9PM, Radio Bangkok, Animal de radio y Lalo Bla Bla, actualmente conduce el programa Lalo pro hecho de Lunes a Viernes de 9 a 13 por La 100.

Con respecto a la televisin debut junto a Mario Pergolini con Rock and pop TV, a finales de los aos 80, despus estuvo en el tan recordado programa La noticia rebelde en 1989, Las patas de la mentira y Los osos, actualmente conduce el programa La vida es arte todos los Viernes a las 20 por Canal 7. Est casado con la actriz Victoria Bertone con la que tiene 3 hijas, Mara, Clara y Ana. Eran las doce del medioda cuando nos hicieron subir al estudio 4 de la 100, Lalo estaba haciendo el programa en ese momento, cuando fueron a la tanda, sali y nos saludo, nos paramos en el pasillo ms prximo al estudio y empezamos a hacerle algunas preguntas Nos: cuando fue la primera vez que hiciste un radioteatro? Lalo: Yo hice el primer radioteatro cuando empec a trabajar por el 82 o el 84, no me acuerdo bien, los protagonistas eran los integrantes del grupo Los violadores, pero tambin haba hecho otro con la negra Vernacci. Yo estoy conectado con el radioteatro de chico, tengo el sonido del radioteatro en al radio de mi casa cuando no haba tele. Despus con el advenimiento de la tv, el radioteatro empieza a perder el hilo y va desapareciendo tambin en la medida en que se van yendo, se van muriendo o van volvindose viejos los verdaderos cultores del radioteatro; los artistas que tenan pegada se dedicaban a la tv que les daba mas fama y mas dinero. Sobre las causas, creo que s, el advenimiento de la tv es una, porque si bien estaba bueno el teatro de la mente, que es el teatro que no se ve, que uno imagina, con la aparicin de la tv que tiene imagen es como que todo se vuelca ah, en ese momento al radio pierde algunas cosas, aunque no necesariamente pierde, modifica sus estructuras sobre todo y muchas cosas pasan a la tv que la radio sintetiza. Nos: igual ahora hay muchos programas que utilizan un fragmento de su programa para hacer algn radioteatro Lalo: Si, porque, en la radio no tens tantas cosas, en la radio podes hablar, podes pasar msica, podes cantar, podes fingir o sea hacer un radioteatro. Conceptualmente no es el radioteatro que era antes, porque son cositas, nosotros tenemos por ejemplo, la telenovela esta que hacemos latinoamericana que dura 4 o 5 minutos, 3 veces por semana y es ms una charada, una especie de irona. En al poca de Animal de radio tenamos el vengador X, que estaba montado como un pequ eo radioteatro que si bien tenia mas formato comic, aplicaba la estructura del radioteatro, la presentacin, el relato del locutor, la accin, los efectos de sonido y cierres. Es un recurso natural de la radio, no se puede hacer muchas cosas en la radio y mezclar voces de personajes es acercarse al radioteatro y siempre estuvo, lo que no vuelve o por ah no tiene, no justifica el esfuerzo de hacerlo, la repercusin que tendra un radioteatro todos los das de media hora Nos: es posible que ya la gente no lo escuchara?, debido a la imagen? Lalo: Lo escuchara, pasa que es muy costoso de hacer en tiempos de radio y antes se hacia, porque, haba que hacerlo, es decir el teatro sala por la radio cuando no estaba la tv. Formalmente lo que tiene ms que ver con el teatro esta ms cerca de la tv porque hay imagen. Nos: puede ser que la telenovela reemplazo totalmente al radioteatro? Lalo: No se si reemplazo, dejo de tener sentido de hacerlo en radio. Y te imaginas, tener que juntar un elenco para hacer un radioteatro, con los costos, los valores, el tiempo de las grabaciones y todo, no cierra.

Nos: y en comparacin con lo que le sale al mismo actor hacerlo para tele, no se prestara Lalo: Si, pero, tambin son pocas, cambia la sociedad, cambia la poca, todo va mutando. Nos: porque penss que exista ese fanatismo que tenan por los personajes del radioteatro, al tiempo de llegar a odiar a los actores mismos que hacan de personajes malos y amar a los buenos? Lalo: Bueno, es lo mismo que pasa con la televisin, es porque hay una necesidad de ficcin, de soar, de encontrarse con historias, con historias fuertes, con historias con finales felices, con historias de amor, con historias de guerra, con historia de violencia; los temas que siempre han subyugado y han cautivado a la sociedad, desde la poesa, desde la novela y despus desde el cine, con lo que el viento se llevo y las historias de amor y era as, y como en la radio pasaba esa ficcin, se c ontaban esas historias, y encima uno no las vea, sino que las vea con al mente, las imaginaba, cada uno se poda imaginar al personaje y al actor como le apeteca, vestido como quera, eso es maravilloso, porque es como el verdadero teatro de la mente, calculo que es eso y es una necesidad humana Nos: porque por ejemplo cuando uno iba al teatro, esa conexin que haba con el personaje del radioteatro disminua muchsimo? Lalo: Pero en el teatro, no tens una historia que continua, y continua y continua y el protagonista se va haciendo amigo, contrario o enemigo tuyo de acuerdo a como transcurre la historia. En el teatro una obra comienza y termina, hay otro tipo de qumica, en el continuado es donde se da esto. Conclusin Luego de analizar todo lo posible con respecto al radioteatro, lamentablemente con respecto a si el radioteatro puede volver, tenemos que decir que vistas las respuestas y los datos obtenidos parece que no, no por lo menos en su forma original. Aunque cabe destacar que aunque en su forma original es posible que nunca vuelva, siempre habr dejos de este gnero, siempre habr segmentos en los programas con radioteatro, porque no importa si se plantee o no hacer un radioteatro, una vez que se modifica la voz y se caracteriza un personaje un radioteatro es creado, no es necesario que sea guionado, es mas Dolina hace radioteatros totalmente improvisados. Tambin fue muy importante la aparicin de la televisin por varios motivos, primero, la televisin permita reconocer visualmente al actor, cosa que el radioteatro no permita, esto genera por consecuencia mas fama para ese actor, el precio que el actor cobra e la televisin es mayor, ya que se expone mas que en la radio. Adems no debemos olvidar que en la televisin la gente recibe todo servido en bandeja de plata, por asi decirlo, el pblico no tiene ninguna necesidad de utilizar su imaginacin, le muestran todo, como es fsicamente, como viste, que movimientos hace, hasta inclusive se puede a llegar a perder la historia misma en la televisin ya que lo primordial es mostrar imagen, porque es lo primero que el pblico capta. Lamentamos decir que el radioteatro como fue en sus principios, paso de moda, la sociedad cambi y los productores dicen que la gente no tiene tiempo, que no es redituable hacerlo y muchas otras cosas ms, pero por lo menos nos alegra un poco, que aunque sea haya en los programas un intento de entretener mediante el uso de la personificacin de personajes, la msica y los efectos a los radioescuchas con un radioteatro. Agradecimientos Lalo Mir por su tiempo y su muy buena predisposicin para responder nuestras preguntas A todos aquellos que con grandes o pequeos aportes hicieron posible que este trabajo se realizara

Bibliografa Trabajo de Anala Barbatelli Entrevista a Celia Jurez realizada por Fabi Stolovitzky Articulo de Mascara por Hugo Paredero La radio est servida Artculo de Mascara por Ricardo Wullicher La nueva ley: un instrumentos perfectible La radio, una compaa generosa Capitulo II Las expresiones artsticas http://www.lanacion.com.ar/archivo/Nota.asp?nota_id=35996 http://www.liceus.com/cgi-bin/ac/pu/TP%20FINAL%20DOLINA.pdf http://www.monografias.com/trabajos17/guion-tv-radio/guion-tv-radio.shtml Autores Ariel Kaztman arikazt@gmail.com Jimena Vazquez vazquez_jimenabelen@hotmail.com Texto gentileza de Amrico Barrios

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Comentarios.
1.

Nstor O. Fernndez Dice:

29 De Agosto De 2011 | 11:42 Pm

Muy interesante aporte a la cultura y a la reciente historia de los medios nacionales, en particular a la radio. Es un material que puede ser utilizado en establecimientos de enseanza y en otros diversos mbitos. Por eso este correo lo har llegar a algunos de mis amigos. 2.

Etel Dice:
30 De Agosto De 2011 | 2:18 Pm

Mi mam (1924-2005) recordaba con especial cario cuando haba ido a ver Chispazos al cine-teatro Febo, de Avda.Beir (creo que en esa poca todava sera Tres Cruces) cerca de Lope de Vega, Villa Devoto. Fecho el recuerdo hacia 1938. Y antes de ir yo a la escuela (1960?) Fernando Siro y Elena Cruz que me hacan suspirar (tambin a mi mam y mi abuela) con

esos novelones inolvidables. Desilusin terrible conocer despus a algunos por la tele. Saludos 3.

Juan Dice:

30 De Agosto De 2011 | 7:29 Pm

exelente hermoso vean tambien http://www.guiaderadio.info/historia_uru.html 4.

Carlos Sabbadini Dice:

1 De Septiembre De 2011 | 12:21 Pm

Buenos recuerdos: Wimpi, Soiza Relli, El Relmoago, Peter Fox, Discepolo, teatro desde las salas, tantas cosas, estar viejo y nostalgioso o eran mejores pocas?. No le parece?. Hasta el martes y que todo sea para bien. A mi me la vas a contar?. Arriba los corazones. Si, arriba los corazones. Felicitaciones Carlos 5.

Ariel Kaztman Dice:

14 De Septiembre De 2011 | 4:25 Pm

Me alegro que haya gustado el trabajo y les haya trado recuerdos. Saludos.

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