El diapasn en los instrumentos entrastados occidentales.

Pablo Elas Arboleyda Castro Taller de Laudera El Chjere Boca del Ro, Ver.
correos electrnicos tiochejere@hotmail.com tiochejere@yahoo.com.mx

Segundo Encuentro Msica, Madera, Laudera. Mxico 2004. 22 de Julio de 2004. Mxico, D.F.

PREFACIO Los Orgenes de la Msica. Los orgenes de msica se remontan muy atrs en el tiempo. Nace ella de la medida y arraiga en el Gran Uno. El Gran Uno procrea los dos polos; los dos polos generan la fuerza de las tinieblas y de la luz. Cuando el mundo est en paz, cuando todas las cosas estn en calma, cuando todas en sus mutaciones siguen a las que le son superiores, la msica se completa, se verifica. Cuando los deseos y las pasiones marchan por la ruta correcta, la msica se perfecciona. La msica perfecta tiene su causa. Nace ella del equilibrio. El equilibrio emana del derecho, el derecho surge del sentido del mundo. Por eso slo se puede hablar de msica con un hombre que ha conocido el sentido del mundo. La msica descansa en la armona entre el cielo y la tierra, en la concordancia entre las tinieblas y la luz. Los Estados cados y los hombros maduros para la ruina no carecen seguramente de la msica, pero ella no es alegre. Ergo: cuanto ms rumorosa es la msica, ms melanclico se tornan los hombres, ms amenazado est el pas, ms hondo cae el prncipe. De esa manera se pierde tambin la esencia de la msica. Lo que todos los prncipes sagrados apreciaron de la msica fue su alegra. Los tiranos Giae y Chu Sin hacan msica rumorosa. Crean hermosos los sonidos fuertes e interesantes los sonidos de masa. Anhelaban nuevos y extraos efectos sonoros, tonalidades que no hubiese odo el hombre: trataban de superar medida y meta.

La causa de la ruina del Estado de los Chu fue porque inventaron la msica mgica. Esa msica era seguramente bastante ruidosa, pero en verdad ella se ha alejado de la esencia real musical. Y porque se ha alejado de la verdadera esencia musical no es alegre. Si la msica no es alegre, el pueblo murmura y la vida es daada. Todo esto se debe a que se desconoce la esencia musical y se llega solamente a rumorosos efectos sonoros. Por eso la msica de una poca bien ordenada es tranquila y alegre y su gobierno es uniforme. La msica de una era inquieta es excitada y rencorosa y su gobierno invertido. La msica de un estado en decadencia es sentimental y triste y su gobierno peligra. Primavera y Otoo de Lue Bu We. En Hesse, Hermann. Juego de Abalorios. Ed Rueda, Buenos Aires, 1968

EL DIAPASN EN LOS INSTRUMENTOS ENTRASTADOS OCCIDENTALES. La necesidad de la ejecucin de un instrumento de cuerda pulsada con la debida afinacin es un problema muy antiguo al que hay que agregar que los distintos grupos humanos tienen diferencia en la apreciacin acstica las distintas escalas afinando como les resulten ms audible y en las culturas antiguas eran concomitantes con las escalas que se encuentran en la naturaleza, por ejemplo con el pjaro de las cuatrocientas voces. Aunque el problema parece haber sido resuelto con el establecimiento de divisiones tonales en funcin de
12

2 y

posteriormente de La (A) 440hz como referencia para hacer uniformes los criterios de afinacin siempre queda la inquietud de cmo se calculaban la distancia de los trastes en los diapasones de los instrumentos con anterioridad lo cual nos lleva a una revisin histrica de cmo el ser humano ha echado mano del ingenio, especialmente el matemtico, para poder resolver de mltiples maneras este predicamento. Como constructores de instrumentos jarochos tenemos un problema al tener instrumentos de diferente tamao con diapasones de distinta dimensin que deben de ser calculados adecuadamente. Esta cuestin nos ha llevado a las reflexiones que aqu se plasman.

Instrumentos Jarochos. Foto Pablera

 Hablaremos del diapasn que etimolgicamente quiere decir a travs de las notas y que los griegos, como veremos ms adelante denotaban como la octava. Se puede considerar al diapasn entrastado como un baco del hebreo abak, (): polvo de arcilla) con el que podemos hacer operaciones matemticas pero en vez de calculus , piedras en latn (abalorios) usamos sonidos tal como lo podemos ver en la obra de Hermann Hesse arriba citada. Se puede considerar el origen de los instrumentos que presentan trastes con el nacimiento del Oud en Mesopotamia aproximadamente hacia el ao 1660 antes de la era comn. Su influencia se extiende a oriente (actuales China e India) y a occidente (actuales Egipto, Siria y Turqua). Se sabe que existan los oudes no entrastados y los entrastados con doce o diecisiete divisiones aunque se desconoce el fechamiento de esos dos tipos de entrastados. De l proviene el lad europeo. La primera referencia en Europa de un Oud es rabe alrededor del ao 800 de la era comn en Espaa y presenta trastes.

Oud de la Espaa Musulmana Tomado de: http://www.vanedwards.co.uk/Ud.htm

 Dividir el diapasn en las notas de una escala musical requiere un conocimiento de teora musical la cual mencionaremos sin profundizar dando slo los elementos necesarios para comprender ese proceso pues la divisin del diapasn en trastes no es arbitraria y obedece a ciertas reglas entre las cuales estn las relaciones matemticas que lo explican. El antecedente ms conocido es la relacin pitagrica para poder encontrar los tonos y medios tonos en los que dividimos la octava. Sin embargo es de todos conocida la costumbre de los griegos de la poca clsica de tomar los conocimientos de las regiones de su influencia y retomarlos bajo el la tabula rasa de sus mtodos racionales. Remontmonos a Mesopotamia cuna del Oud. Ellos tenan un sistema aritmtico complejo y su sistema numrico era sexagesimal, es decir base 60 y no base 10 como el que actualmente usamos. La divisin de las unidades de la circunferencia tiene ese origen y por eso llamamos grados sexagesimales a tales divisiones. Para ellos el sistema calendrico y por tanto de medida del tiempo tena la misma base numrica; de ellos hemos heredado el dividir las horas en sesenta partes iguales que a su vez dividimos en sesenta subdivisiones. Usaban base 60 por comodidad ya que es un nmero que tiene muchos divisores entre los que est 12, el nmero de horas que usamos para las partes oscura y clara de la noche y el da, es adems del nmero de meses en que dividimos al ao. No queda claro an para los estudiosos de esa cultura la exacta relacin entre sus deidades y su sistema numrico ya que no sabemos si hablaban de un dios-nmero o un nmero-dios, lo cierto es que 60 es el dios-unidad y sus mltiplos (que representan horas del da) semidioses o dioses secundarios. El fechamiento de estos clculos calendrico-musicales coincide con el momento aproximado de origen del Oud. Para ellos exista una ntima relacin entre sus dioses, las horas del da y las notas musicales. Anu/An, 60 es el gran 1, su equivalencia en nuestra notacin es 60/60 = 1 Enlil es 50, 50/60 (5/6), en base 10 equivale a 5. Genera las terceras mayores.

Ea/Enki es 40, 40/60 (2/3), que en base 10 equivale a 3; organiza a la tierra y era representado por una cuerda vibrante. 2/3 es la principal fuerza formadora en la msica despus de la octava. Podemos notar que el tro de los dioses ms grandes (40,50 y 60) definen la triada musical bsica 4:5:6 (do, mi sol en aumento y mi, do, la disminuyendo). La razn 4:5 define a la tercera mayor y la razn 5:6 define la tercera menor tomadas ascendentes o descendentes. Sin es 30, 30/60 (1/2), que representa la luna y define a la octava. Shamash, 20 (1/3), que representa al sol. Ishtar, 15 (1/4), la femineidad. Nergal, 12 (1/5), el inframundo. Bel/Marduk, 10 (1/6), es el ideal en que se basa Pitgoras para tomar la base 10. Algunas de estas fracciones nos son conocidas pues las hemos visto en trabajos pitagricos sobre msica que revisaremos ms adelante. Casi todos conocemos las demostraciones pitagricas de relacin entre proporciones de intervalos como relaciones numricas. Para Pitgoras la Quadrivium est dada por las cuatro Mathemata o esferas del conocimiento una de las cuales es la msica. La base de esa Mathemata era la Tetrakis dada por los nmeros 1, 2, 3, y 4 con los que se forman las relaciones 1:2, 2:3, y 3:4. Pero antes revisemos tres conceptos matemticos importantes: la media aritmtica, la media armnica y la media geomtrica. Para calcular la media aritmtica se suman los nmeros dados y se divide entre el nmero de ellos: por ejemplo la media aritmtica entre 6 y 12 ser: 6 + 12 18 = =9 2 2 Para calcular la media armnica entre 6 y 12 se divide el nmero de datos de los que se desea obtener la media armnica (2) entre la suma de los recprocos de ellos:

2 2 2 2 24 = = = 1 = =8 3 1 1 2 1 3 3 + + 12 6 12 12 12 12

As 9 es media aritmtica entre 12 y 6, as como 8 es media armnica entre 12 y 6. Se verifica porque (12) (6) = (9) (8); 72=72 que es una propiedad general de las medias aritmtica y armnica. Los nmeros 12, 9, 8, y 6 constituyeron en el pitagorismo posterior otra cuaterna muy interesante por sus propiedades aritmticas. Imblico afirma que la teora de la media aritmtica y la media armnica procede de los babilonios y fue importada por Pitgoras aunque no hay pruebas concluyentes de tal afirmacin, pero s se puede asegurar que esta teora pertenece al pitagorismo primitivo. La media geomtrica o media proporcional se encuentra multiplicando los dos nmeros que tenemos en los extremos mayor y menor de una serie de nmeros o del producto de dos trminos dados del que se obtiene su raz cuadrada, la media geomtrica entre 4 y 9: 4 9 = 36, 36 = 6 Dicho de otra manera, la media geomtrica entre 4 y 9 que desconocemos (x) se establece como una proporcin entre razones: 4 x = , x 9 por la propiedad fundamental de las proporciones tenemos que: x) x) =( 9) 4) ( ( (

x 2 = 36 x = 36 x=6 La media geomtrica entre 12 y 6 es: 12 6 = 72; 72 = 8.48 Volviendo a la Tetrakis y a las medias aritmtica, armnica y geomtrica: (3 : 4) es la media aritmtica entre 1 y 1/2; (2 : 3) es la media armnica entre 1 y 1/2. Pitgoras estaba influenciado por sus conocimientos sobre las medias (aritmtica, armnica y geomtrica) y el misticismo de los nmeros naturales, especialmente de los que componen la Tetrakis. Experiment que las cuerdas con longitudes de razones 1:2 , 2:3 (media armnica de 1 y 2), y 3:4 (media aritmtica de 1 y 2) producan combinaciones de sonidos agradables y construy una escala a partir de estas proporciones. A estos intervalos los llam diapasn (la octava), diapente (la quinta) y diatesaron (la cuarta). Las tres medias (aritmtica, armnica, y geomtrica) forman una progresin geomtrica. La media geomtrica entre 2/3 y corresponde exactamente al fa sostenido de la escala cromtica con una razn de 1 2 .

Us la quinta repetidas veces (ciclo de quintas). Cada vez que sobrepasaban la octava, divida entre 2 la longitud de la cuerda para retroceder a la octava original. SOL1 (por 2:3) = RE2 (por 2:3) = LA2 (por 2:3) = MI3 (por 2:3) = SI3

Las longitudes de las cuerdas correspondientes quedan as:

Do 1 Re 8:9 Mi 64:81 Fa 3:4 Sol 2:3 La 16:27 Si 128:243 Do 1:2

Escala Diatnica

La proporcin entre cada nota y la siguiente es de 9:8 (tono completo), salvo en los casos de fa/mi y do/si, en donde es de 256:243 (semitono). El problema reside en que aplicar dos semitonos no equivale a aplicar un tono. La distribucin de tonos y semitonos es irregular. La escala usual se obtiene tomando las dos primeras como las mejores combinaciones (octava y quinta) y repitindolas sistemticamente hasta que vuelvan a coincidir. Resulta entonces que 12 quintas no equivalen a 7 octavas. A la diferencia entre estos dos ciclos se le llama comma pitagrica. Esta diferencia condiciona la escala segn la nota en que se empiece o tnica. Por ello, se crean varios modos distintos. Los ms importantes, el modo mayor y el modo menor, as como el drico, frigio, etc.

Tomado de http://www.mathmusic.org/downloads/articles/general/pdf/IMS.pdf

Aristgenes de Tarento se opona a la posicin pitagrica diciendo que la base de la teora musical no es numrica sino una experiencia musical. Aunque no hay registro, a l se le atribuye la divisin de la octava en doce semitonos que construyen la escala cromtica (de doce semitonos) construida usando una relacin semejante para la escala diatnica (de siete tonos) antes vista aplicando las medias aritmtica, armnica y geomtrica.

En otro lado del mundo se estaba trabajando en el mismo sentido. Se sabe que en China, Lin-Len en el ao 234 antes de la era comn, poca del emperador HuangTi de quien era uno de sus ministros escribe los dos primeros documentos en los que establece la octava en doce semitonos o doce lius, esos doce lius estaban divididos en liu Yang y liu Yin que corresponden entre otras cosas a los doce meses del ao.

Con el paso del tiempo contina la evolucin de la teora musical en la que intervienen, entre otros, Ptolomeo en el siglo II antes de la era comn hasta Manlius Severino Boethius en el ao 510 de nuestra era que construyen escalas semejantes a la que a continuacin se ilustra siendo una continuacin y complementacin de los trabajos pitagricos. En el siglo X el papa Gregorio I cambia los modos pitagricos por los modos gregorianos con un correspondiente cambio de armona.

Intervalo Unsono Segunda Menor Segunda Mayor Tercera Menor

Razn 1:1 256:243 9:8 32:27

Derivacin Unsono 1:1 Octava - 7M

3 2
2

Octava - 6M

Tercera Mayor Cuarta

81:64 4:3

3 2

Octava 5
3 2
3 2
1 6

Cuarta Aumentada 729:512 Quinta Sexta Menor Sexta Mayor Sptima Menor Sptima Mayor Octava 3:2 128:81 27:16 16:9 243:128 2:1

Octava - 3M
3 2
3

Octava - 2M
3 2
5

Octava 2:1

Intervalos pitagricos y su derivacin. Annima de 1290

Pero no todo era ni belleza ni armona; el problema viene cuando es imposible tener octavas, quintas, terceras, etc. puras al mismo tiempo porque la razn entre sus intervalos es incompatible. El fundamento de esto est en que 2 y 3 son nmeros primos y por tanto indivisibles exactamente entre s. Al efecto sonoro de tratar de armonizar quintas no puras producto de esa indivisibilidad se le conoce como efecto lobo porque hay un aullido semejante al del lobo en estas armonas que no es nico de las quintas, existe tambin un lobo de terceras y para otras razones entre intervalos irracionales. Resulta que en la msica, como al interior del ser humano, siempre hay un lobo, mismo que no podemos hacer desaparecer so pena de que desaparezcamos con l, razn por la cual menester es domesticarlo para que deje de aullar. Incluso a veces hay que consentirlo y hasta sacarlo a pasear para que est contento. El trabajo posterior y hasta nuestros das constituye empresa tal.

 Un suceso muy importante para el posterior desarrollo de la cultura occidental y por tanto de la teora musical de occidente constituye la aparicin en 1202 de un libro llamado Liber Abaci o Libro de los clculos de Leonardo Pisano tambin conocido como Fibonacci comerciante y genial matemtico que introduce en Italia la forma de calcular de los pueblos rabes incorporando los nmeros que ahora conocemos como arbigos incluido el cero, facilitando tanto los conteos como las distintas operaciones aritmticas. Esto hecho es sin duda un parteaguas que permite otro enfoque a la manera de operar en la teora musical; es ms sencillo trabajar fracciones comunes con nmeros arbigos que con nmeros romanos. Adems introduce de una manera muy somera la idea de los logaritmos de los cuales hablaremos ms adelante y que tienen la funcin de facilitar los clculos con formas ms simples de obtener potencias y races.

Jacobo de Lieja en 1325 empieza a usar la regla de 18:17 para realizar la divisin de los intervalos tonales que repetida doce veces logra algo muy cercano a una octava perfecta temperada. Se basa en considerar la longitud total de la cuerda vibrante en 18 divisiones equidistantes y la primera divisin correspondiente al primer intervalo estar en decimosptima parte de ella. En 1496 Jacques Lefevre d'Etaples en un tratado de msica describe un mtodo geomtrico para dividir a la octava en doce semitonos y en 1518 Henricus Grammateus (Heinrich Schreiber) publica un trabajo en el que usa geometra euclidiana para calcular la longitud de las pipas de los rganos. El mtodo geomtrico que usamos para encontrar las doce divisiones de la octava que denominamos de tringulos semejantes o simplemente mtodo geomtrico, del cual hablaremos a continuacin parece provenir de aqu. Con esto los constructores y ejecutantes de lad encuentran una manera fcil de ajustar su entrastadura a fin de poder hacer octavas puras usando trastes mviles para ajuste fino.

El mtodo geomtrico tiene una gran ventaja: la geometra es ms exacta pues maneja distancias entre segmentos y no nmeros irracionales. La desventaja es que requiere destreza en el manejo de los instrumentos del trazos de calidad, vista muy aguda y mucha paciencia (cualidad sin e cua non para la laudera). Este mtodo requiere de mucha exactitud y precisin. La punta del lpiz debe ser lo ms delgada posible dado que un pequesimo error se reproducir no aritmtica sino geomtricamente lo que quiere decir que un error de micras al principio se puede traducir en error de hasta milmetros al final lo cual es significativamente mucho. Se recomienda trabajar sobre una madera dura debidamente cepillada y usar la punta de la hoja de un exacto (cutter) para evitar esos errores. La manera realizar esos trazos es como sigue: Se divide la longitud de cuerda vibrante AB en 18 partes iguales. Para auxiliar en esta labor se hace uso de la semejanza que maneja el Teorema de Tales que est muy presente a lo largo de este proceso. Si dos segmentos son proporcionales entre s, sus divisiones equidistantes sern proporcionales. Trazamos el segmento auxiliar BC que dividimos en 18 partes iguales con nuestro comps; BC tiene una distancia arbitraria y el punto C corresponda con la 18ava divisin. Trazamos AC y a partir del punto 17 de nuestra auxiliar BC trazamos una lnea paralela con AC que genera el punto D. La distancia AD representa la distancia de la tnica al primer traste. Trazamos paralelas a AC a partir de cada una de las divisiones de BC como se indica en la figura.

D A 3 2 1

17 C 18

16

15

14

13

12

11

10

La distancia AE es la distancia de la tnica a la octava y debe ser congruente con EB E A D

17

Tomando la medida AD con el comps trazamos una perpendicular a AB que llamaremos AH, haciendo lo mismo a partir del punto B generando el segmento BG. Trazaremos adems las diagonales BH y AG como se indica en la siguiente imagen:
H A D F E G B

Trazaremos adems el segmento EF perpendicular a AB en el punto medio E del AB. La importancia de EF radica en que es una prueba de hasta ahora no ha habido errores. A continuacin trazaremos una perpendicular a AB con origen en D hasta la interseccin con BH formando al segmento DI que representa la distancia del primer al segundo traste:
H I A D B G

Con nuestro comps tomamos a ID llevndolo hasta AB generando a J

I J

A partir de J trazamos una perpendicular a AB hasta la interseccin con BH dando origen al segmento JK; la pendiente de BH indica la disminucin de la distancias entre trastes con respecto al aumento de tono:
F

J K
J E

Continuamos as sucesivamente hasta que la perpendicular correspondiente al traste 12 coincida exactamente con EF.

Anticipndose a Bach cerca de 165 aos, el compositor y virtuoso laudista Giacomo Gorzanis tena escritas en 1567 una coleccin de 24 suites, dos en cada uno de los 12 peldaos de la escala cromtica: una en la modalidad del siglo XVI con una tercera mayor sobre el final, y otra con una tercera menor de acuerdo a la teora musical de Zarlino quien fue maestro de Vincenzo Galilei, padre del famoso Galileo. Gioseffo Zarlino era un terico musical renacentista que deca que la consonancia es producto de las razones de nmeros enteros del 1 al 6. Gracias a esto se descubrieron las triadas mayores y menores siendo esto el comienzo del desarrollo de la msica armnica con acordes durante este tiempo. Zarlino observ que la media aritmtica 3, entre 2 y 4 divide a una octava en una quinta y una cuarta (2 : 3 : 4) o bien (6 : 9 : 12) de los que hablbamos antes. Simultneamente la media armnica 8, entre 6 y 12 divide a una cuarta y a una quinta (6 : 8 : 12). De esa misma manera la media aritmtica 5, entre 4 y 6 divide a la quinta en terceras mayores y menores (4 : 5: 6), en tanto que la media armnica 12, entre 10 y 15 divide la quinta en terceras menores y mayores (10 : 12: 15). Adems la media aritmtica de una tercera mayor, 4:5 o 8:9 la divide en tonos mayores y menores. A Zarlino estos resultados le resultaban milagrosos.

Estudi adems que los intervalos de una tercera mayor, 5/4, y una tercera menor 6/5 combinados (multiplicados) genera una quinta (3/2).

 Vincenzo Galilei, padre de Galileo y alumno de Zarlino es para muchos desconocido an en ambientes musicales. Su virtuosismo como laudista le llev a estar en contacto con muchas cortes europeas en donde se daba una enriquecedora discusin en torno a la nueva visin de las distintas esferas del quehacer humano; en ellas es donde entra en contacto con las traducciones al latn de obras rabes que se realizan en Toledo pero sobre todo en Cremona. Era exponente del espritu renacentista. Por sus traducciones a himnos griegos se le conoce como el fundador de la pera aunque era un gnero que l despreciaba. Adems de excelente msico era maestro de matemticas; de hecho Galileo aprendi de su padre no slo matemticas sino metodologa pues le ayudaba en la comprobacin de muchas ideas viejas y recientes. Para Vincenzo no era suficiente el hecho que Pitgoras o cualquier clsico hubiera dicho algo; deba de ser comprobado. Cuando Vincenzo escribe para Zarlino sus tratados empieza a estar en desacuerdo con su maestro quien respeta a los griegos como intocables. En una porcin de su dilogo Fronimo (1584) habla sobre la afinacin de los instrumentos y reporta la modificaciones introducidas por algunos laudistas para obtener terceras puras con las que no estaba de acuerdo, como son los llamados tastini o trastes pequeos a fin de permitir terceras ms cortas diciendo que esos artificios son frvolos y slo tienen funcin de adornar al ejecutante; estos tastini llenaban el diapasn con quintas y cuartas imperfectas introduciendo el efecto lobo en el lad. En tiempos de Vincenzo existan instrumentos entrastados con dos caractersticas diferentes: de trastes fijos y de trastes mviles. Vincenzo estaba en contra de los trastes fijos y gran parte de su trabajo redunda en dnde deben ser colocados a reserva que el laudista los pudiera mover con fines interpretativos por lo que empieza a estudiar a la cuerda vibrante con respecto al pndulo de donde nace la idea de frecuencia que es posteriormente manejada por Galileo y finamente estudiada durante el siglo XIX. Descubre que dos cuerdas de un mismo dimetro afinadas con una octava de diferencia ms alta no est a 2 veces su tensin sino a 4 es decir 22 lo que le lleva pensar que la relacin no es lineal como hasta entonces se haba pensado sino exponencial. De hecho es el primero en

considerar los cambios de distancia en funcin del cambio de tono como una

relacin exponencial. l hizo probablemente uno de los descubrimientos fundamentales en acstica al probar que las razones entre las frecuencias de vibracin son inversas a la razn de longitud de la cuerda. Para poder ejecutar el lad en terceras menores establece que para el lad la posicin del primer traste ser colocado en el 17 de la longitud de la cuerda basndose en la regla de la 18
2 3

divisin 18:17 de Jacobo de Lieja que se conoce como temperamento aritmtico, 17 17 17 es decir , el segundo a una distancia de , el tercero a y as 18 18 18 17 sucesivamente, as es que el traste 12 que representa a la octava estar en . 18 Si introducimos
12 12 1

en

una

calculadora

moderna

encontraremos

que

17 = 0.503636265.... Eso quiere decir que Vincenzo tuvo un error de 363 18 cienmilsimas de unidad el cul es muy pequeo y tuvo el mrito de entender la exponencialidad de las relaciones de distancia del traste con respecto al tono tal como lo expresa en su Dialogo della musica antica et della moderna en 1581. Esto funciona bastante bien para lades pero no para clavecines ni rganos. Con esto Vincenzo aritmetiza el mtodo geomtrico antes citado, sin embargo los temperamentos geomtrico y el aritmtico son fundamentalmente los mismos aunque el geomtrico es ms exacto por las razones arriba citadas.

En 1584 prncipe chino Chu Tzai-Yu o Zhu Zaiyu de la dinasta Ming calcula la divisin exacta en los doce semitonos de la octava.

Transformacin de los tonos Tomado de http://uts.cc.utexas.edu/~rhart/papers/fn22

Para Zhu Zaiyu la msica era eminentemente ritual relacionada con el cosmos. En sus clculos, relacionados con clculos calendricos interviene la interpretacin del I Ching o Libro de las Mutaciones a travs del cual investiga las transformaciones de los tonos encontrando la correspondencia entre los tonos y los hexagramas del I Ching para lo cual Zhu Zaiyu propone una solucin matemtica que armonice el cielo con la tierra explicada en su Nueva Explicacin de la Teora del Clculo ( Suan xue xin shuo) usando razones geomtricas en vez de fracciones comunes dividiendo la escala de la siguiente manera:
Tnica 1 Quinta Octava 2

0 12

2
12

1 12

2
6

2 12

2
4

3 12

2
3

4 12

5 12

6 12

7 12

8 12

9 12

10 12

11 12

12 12

= 20 = 1

= 21 = 2

con notacin moderna considerando 1 como la nota bsica y 2 como la octava 1 = 2 , 2 , 2 ...2 , 2 = octava 2 , aunque Zhu Zaiyu no la trata como octava.
1 12 12 11 12 10 12 2 12 1 12

Vale la pena hacer notar que 2 12 = 12 2 por notacin matemtica.

Correspondencia entre los tonos y el hexagrama Tomad de http://uts.cc.utexas.edu/~rhart/papers/fn22

Los resultados numricos son calculados con Suan Pan o baco chino hasta 25 lugares decimales y calcul los valores de la longitud de cada divisin en la cuerda vibrante usando el sistema numrico de base 9. Es por dems interesante notar que utiliza base numrica 2 para sus clculos bsicos y que pasa de base 2 a base 10 o a base 9 con gran facilidad. Ms adelante en esta obra analiza los clculos correspondientes a
2 = 2 2 , es decir el recproco de 2 2 y luego encuentra su raz 2 2 = 2 4 y finalmente toma su raz cbica para 2 1 2 12 =2 que es el recproco de 2 1 12 1 1 1

cuadrada para calcular

encontrar el valor de

12

2; 2

representa la

constante multiplicativa de disminucin de distancia entre trastes. Para el ao siguiente Simn Stevin, holands nacido en Blgica conoci el trabajo de Zhu Zaiyu gracias a un misionero italiano de apellido Ricci; determina para Europa el valor de
12

2 con los trabajos previos que ha desarrollado. Stevin es el

creador de las fracciones decimales tal como las conocemos, creador de la idea de sistema mtrico decimal, de la representacin de una raz como exponente fraccionario y algebrizando, de asignar letras a las distintas notas musicales entre otras cosas. Uno de sus logros sobresalientes es descubrir que se pueden representar los doce semitonos de una octava empezando de 1 a , basado en un trabajo suyo anterior de doce divisiones de 2 a 1 en nmeros proporcionales exactos entre 10000 y 5000. Combinando las operaciones de computar la raz de dos subsecuentemente a una raz cbica encuentra la raz doceava de dos en la proporcin 10000:9438 = 1.0595: 1. Stevin nunca menciona la proporcin 18:17 tan conocida para los lauderos de la poca quienes la usaban para entrastar sus diapasones. Para los amantes de la msica antigua la solucin que brinda un artificio carente de fundamento.
12

2 no es ms que

 Antes de continuar vale la pena analizar lo hasta ahora dicho: La operacin complementaria de la adicin es la sustraccin y viceversa. La operacin complementaria de multiplicacin es la divisin y viceversa. La operacin complementaria de la potenciacin es la radicacin y viceversa. Llamamos recprocos a dos fracciones tales que podemos cambiar numerador por denominador o bien expresadas como 1 entre un nmero entero excepto 0. En este ltimo caso para la msica es importante analizar las fracciones comunes 2 1 = 2 y = 0.5 que musicalmente tienen una relacin intrnsecamente 1 2 concomitante recordando que hasta este momento histrico no se maneja todava el concepto de frecuencia tal como lo usamos; si partimos de la nota bsica es 1 la siguiente octava es 2 = 2 1 que est a 0.5 = de la distancia total de 1 2

la cuerda vibrante, por lo cual podemos usar indistintamente ambas a condicin de denotar si hablamos de distancia o de octava y actualmente de frecuencia -. De tal manera que tenemos lo siguiente: 17 Vincenzo Galilei calcul: = 0.503636265.... en donde hay un pequesimo 18 error, pero error al cabo. El resultado que debi haber obtenido es 0.5 pero no lo obtuvo porque el trmino interior al parntesis es inadecuado qu pasa si en vez de considerar como conocido el valor interno al parntesis lo consideramos como desconocido, dado que conocemos su resultado real de la siguiente manera: x) = 0.5 ? (
12 12

Entonces, por las propiedades arriba recordadas de la matemtica

tenemos que:

x 12 = 0.5 x = 12 0.5 x = 0.943874312... ,

o sea el trmino
3 1 2 = 2 12 2

mencionado arriba del cual habamos dicho ser la constante multiplicativa de disminucin de distancia entre trastes con respecto al aumento de tono, eso quiere decir que la distancia del primer traste a la ceja del puente es 0.9438... veces ms pequea que la longitud de la cuerda y que hemos tomado de la cuerda vibrante una longitud de 1 - 0.943...=0.056125687...veces de la cuerda. Expresado de otra forma: 0.0561... representa lo que le falta a 0.9438... para llegar a la unidad; la longitud total de cuerda vibrante. Si ahora buscamos el recproco de 0.0561...; que se expresa de la siguiente manera:

1 = 17.81715375... 0.056125687 encontramos un nmero mgico para gran nmero de constructores de guitarras de concierto pues la usan como constante en sus frmulas para calcular sus diapasones. Dicho de otra manera: si queremos calcular la entrastadura de un diapasn con referencia a la tnica =1 y la octava =0.5 (en este caso hablamos de distancia) podemos usar la progresin de:
12

2 = 1.059463094...

es decir 1.05946094... n donde n es el nmero de traste, dividida entre la distancia total de cuerda vibrante.

O bien la progresin de: 1

12

0.5

= 0.943874312...

o sea 0.94387412...n multiplicando, para tnica 1 y octava 0.5, por la distancia de cuerda con lo cual encontramos el complemento de la unidad a travs de las distintas operaciones complementarias. Usar 17.817... como constante representa una manera indirecta de usar
12

2.

Resumiendo: Si uso
12

2 = 1.059463094... divido, si uso

1
12

0.5

= 0.943874312... multiplico entre la

distancia de cuerda vibrante. En el Anexo 2 se especifica con ms detalle esas progresiones y su uso. Volviendo a los hechos histrico-matemticos que envuelven el desarrollo de la teora musical es importante comentar que a partir del siglo XVI los clculos que se precisaban hacer, debido principalmente al perfeccionamiento de las tcnicas de navegacin, eran de tal magnitud que surga la necesidad de encontrar algoritmos menos laboriosos que los utilizados hasta ese momento. Es entonces cuando se aplican las relaciones ya descubiertas entre los nmeros que dan origen a los logaritmos por varios caminos, aunque se atribuye su paternidad al escocs John Napier, pues en este descubrimiento intervienen distintos autores. John Napier conocido tambin como Neper, usa la deduccin en un mtodo sencillo para multiplicar senos de ngulos por un proceso de adicin directa. El descubrimiento de Napier fue vidamente acogido por los astrnomos Tycho Brahe y Johann Kepler. En el ao 1614 en Edimburgo aparecen sus Mirifici logarithmorum canonis descriptio, las primeras tablas de logaritmos, sin embargo, no se describe ah la forma en que fueron construidas. Henry Briggs, el primero en elaborar las tablas logartmicas en base 10, en el ao 1631, en su obra Logarithmall Arithmetike explica el objetivo de los logaritmos: "Los logaritmos son nmeros inventados para resolver ms fcilmente los problemas de aritmtica y geometra... Con ellos se evitan todas las molestias de las multiplicaciones y de las divisiones; de manera que, en lugar de multiplicaciones, se hacen solamente adiciones, y en lugar de divisiones se hacen sustracciones. La laboriosa operacin de extraer races, tan poco grata, se efecta con suma facilidad... En una palabra, con los logaritmos se resuelven con la mayor sencillez y comodidad todos los problemas, no slo de aritmtica y geometra, sino tambin de astronoma."

Napier fue el inventor de la palabra logaritmo (del griego "logos": razn y "arithmos": nmero) o nmero de razones, pues en el caso de ser el logaritmo un nmero entero, es el nmero de factores que se toman de la razn dada (base) para obtener el antilogaritmo. Para entender esto con ms facilidad expresaremos lo siguiente: log 10 35 = 1.544068044 ... que se lee logaritmo base 10 de 35 igual con 1.544... que quiere decir que: 101.544068044 = 35 . Si se quiere multiplicar 35 por 23, se suman los logaritmos de cada uno de ellos: 1.544068044+1.3617277836=2.90579588; se busca en tablas actualmente con calculadora- el antilogaritmo de 2.90579588, operacin complementaria del logaritmo, viendo que es igual con 805 que es el resultado de tal multiplicacin. Aplicando las leyes de los exponentes que permiten potenciar multiplicando y radicar dividiendo se facilitan los algoritmos en la teora musical, ya que se recordar que en la msica hablamos de relaciones exponenciales. Slo vale la pena anotar que el antilogaritmo es la operacin complementaria del logaritmo porque si: log 10 35 = 1.544068044 , y 101.544068044 = 35 , entonces:
1.544068044

35 = 10 , que es verificable.

Con todo este bagaje de conocimientos matemticos aparece en 1606 el primer clavecn microtonal con octavas divididas en 19 intervalos. La idea de microtonalidad no es nueva pues est presente desde siglos atrs pero no se haba podido concretar pues se careca de la herramienta matemtica arriba mencionada, herramienta con la cual Savart presenta otra manera de denotar a los intervalos musicales. Flix Savart, fsico y cirujano francs estudi con detalle

el magnetismo e intenta encontrar la causa por la cual los instrumentos de Stradivari tienen esas caractersticas acsticas que los hacen tan peculiares; a l se deben los primeros estudios fsicos formales sobre instrumentos de cuerda. Savart divide la octava de la siguiente manera: 1 octava= () (s savarts) 1000 ( log 10 2 ) = 301.0299557.... s por tanto medio tono ser igual a 301.0299557... = 25.085583297s 12

y un tono vale 50.17166594... s Redondeando un tono es igual 50 s y medio tono a 25 s . Estas unidades casi no son usadas en la actualidad pero tienen el mrito de entender los intervalos desde un enfoque logartmico y dan pi al desarrollo de los cents que veremos ms adelante.

Interesante es hacer notar el trabajo de distintos msicos que interpretan instrumentos de cuerda, tericos de la msica, matemticos y fsicos entre los que destacan: Marin Mersenne 1627 quien establece formalmente el concepto de frecuencia en la acstica y en la teora musical, Giovanni Battista Benedetti en 1650, Andreas Werkmeister, en 1691, Jaen Philppe Rameau en 1722, Daniel Bernoulli en 1728, Leonhard Euler en 1739, Tartini en 1754, as como a Silbermann quien junto con J. S. Bach se les atribuye la invencin del pianoforte, Jean Baptiste Joseph Fourier en 1822 cuyo anlisis es imprescindible en la acstica actual, entre otros pues la lista es larga y contina durante de los siglos XIX y XX, hasta microtonalistas como Wendy Carlos entre otros. Los trabajos de Francisco Salinas en 1577 y especialmente del padre Antonio Soler en 1775 son fascinantes para la msica jarocha.

A propsito de Euler quien fue un matemtico muy prolfico: a l le pareca que sus smbolos, sus frmulas e incluso su lpiz se encargaban de pensar por l. Y es que los smbolos nos devuelven ms de los que hemos puesto en ellos, como si fueran ms sabios que sus creadores. Euler descubre que de la misma manera que se pueden manejar logaritmos con base 10, se pueden manejar con base 2 y con base del nmero e =2.718281828... que permiten otra forma de expresin matemtica ms adecuada especialmente en los fenmenos ondulatorios. Los logaritmos base 2 van a ser aplicados en la notacin de intervalos musicales muy utilizados: los cents. La base 2 est implcita en el desarrollo de
12

2 , adems de

que el ser humano percibe en la gama desde 24 Hz hasta 2 104 Hz. Los cents son muy usados en la actualidad y tienen muchas ventajas. Tericamente (porque estamos haciendo modelos de una realidad) la divisin de los doce semitonos dar 100 cents por semitono y todos ellos nos darn 1200 cents que representa a la octava. Tomemos el ejemplo de la octava (2:1): el logaritmo base 2 de (2:1) es 1 2 log 2 1200 = 1 1200 =1200 1 con lo cual confirmamos la definicin de octava como 1200 cents. La frmula para encontrar la medida en cents del intervalo a:b es la siguiente: a cents = log 2 1200 b Para encontrar el valor en cents de la quinta 3:2 tenemos que: log 2 3 = 0.5849625... 2

porque 20.5849625... =

3 2

0.5849625... 1200 = 701.955 casi 702 cents. De manera similar para la segunda mayor 9:8 obtenemos que: log 2 9 = 0.169925... 8

0.169925... 1200 = 203.91 que si queremos podemos redondear como 204 cents. Para un semitono diatnico de 256:243 obtenemos log 2 256 = 0.075187... 243

0.075187 1200 = 90.2244 cents . Resumiendo: 1cent =

1200

2 = 1.00057779...

Ahora sabemos calcular los cents; desafortunadamente casi ninguna calculadora cientfica comn trae integrada la funcin log 2 ; por suerte haciendo uso de la magia de las matemticas que no es otra cosa ms que aplicar la propiedades de los logaritmos podemos usar las siguientes conversiones a modo de trabajar logaritmos base 10 o logaritmos naturales ( ln ) que usan como base el nmero e arriba mencionado que si vienen integrados en las todas calculadoras cientficas: a ln a b log 2 = b ln2 resultado que se multiplica por 1200 para obtener los cents. Tambin podemos obtener los cents con logaritmos base 10 usando las mismas propiedades: a log 10 b cents = 1200 log 10 2

Dicho de manera informal y comprobando, podemos encontrar el logaritmo base 10 de 3:2 (0.176091...) y luego dividir entre el logaritmo base 10 de 2 (0.30103...) para encontrar el buscado logaritmo base 2 de 3:2 (0.5849525...) y multiplicarlo por 1200 encontraremos el valor en cents del intervalo de una quinta pitagrica (701.955...). Con los logaritmos naturales encontramos que ln 3:2=0.405465...que dividimos entre ln 2=0.693147 obteniendo otra vez 0.5849525...que multiplicado por 1200 obtenemos 701.955... cents. Tambin podemos tomar un atajo: encontramos el log 10 de la razn y multiplicamos por 3986.31371386...; para convertir a cents encontramos el ln de la razn y multiplicamos por 1731.23404907...a modo de hallar los cents. Por ejemplo para la segunda mayor 9:8, encontramos su log10 (0.051152..) y lo multiplicamos por 3986.31371386... para obtener 203.91 cents o bien su ln (0.117783) que multiplicado por 1731.23404907... obtendremos el mismo resultado: 203.91. Los cents son idea de Alexander John Ellis en 1884, creados para entender las escalas no occidentales y presenta la ventaja que permite operar con logaritmos: para encontrar la suma de dos intervalos en vez de multiplicar sus razones se suman sus medidas en cents; por ejemplo las razones para la cuarta y la quinta respectivamente son 3:2 y 4:3. Para encontrar la suma de esos intervalos debemos multiplicarlos obteniendo 12:6 que es 2:1 o una octava perfecta. Si nosotros sabemos que la quinta 3:2 es aproximadamente 702 cents y la cuarta 4:3 es aproximadamente 498 cents, simplemente sumamos esas dos medidas para obtener 1200 cents que es la octava 2:1. Adems de simplificar los cmputos especialmente en razones complejas, el sistema de cents nos dicen cosas interesantes de una escala determinada en comparacin con otra. Por ejemplo, la quinta pitagrica es alrededor de 702 cents que es ms grande que los 700 cents del semitono 7 de la escala de 1200 cents que usan la mayor parte de las guitarras en tanto que la cuarta pitagrica de 498 cents es levemente menor que el semitonos 5 de la misma escala afectando de esa manera la armona.

Para los constructores de diapasones entrastados los cents representan una gran ventaja ya que podemos transformar cents en distancia entre trastes sobre todo si nos interesa construir un diapasn en una escala determinada que nos inquiete no importa si es microtonal o no occidental a condicin que est expresada en cents de la siguiente manera: Para logaritmos base 10 habamos visto que en el atajo arriba citado, la constante de cambio de logaritmos base 2 a base 10 multiplicada por 1200 es de 3986.31371386 que por comodidad denotaremos como a ; tambin sabemos que la razn de un intervalo expresada como fraccin comn puede ser expresada como fraccin decimal por ejemplo: 9 = 1.125 8 lo que quiere decir que el traste correspondiente a ese intervalo estar a esa distancia del la tnica 1. Sabemos adems por lo que vimos antes que: log 10 9 = 0.51152... a = 203.9100017 ... 8

que son los cents que queremos convertir en fraccin decimal, tomando los cents 203.9100017 = 0.51152... a y obtenemos su antilogaritmo antilog10 0.51152... = 1.125 . En los logaritmos naturales la constante en nuestro atajo es 1731.234044907 que denominaremos b , entonces: 203.9100017 = 0.1177... b anti ln de 0.1177... = 1.125 Generalizando tenemos que para log10 : cents antilog 10 = fraccin decimal de la razn, para a = 3986.31371386 a y para logaritmos naturales: cents anti ln = fraccin decimal de la razn, para b = 1731.23404907 . b

Estas frmulas pueden computarse con calculadora cientfica u hoja de clculo y los resultados se ingresan en un programa vectorial como Corel (se puede usar Freehand o Ilustrator) capaz de graficar en distancia real a fin de presentar la impresin de la grfica sobre el diapasn a entrastar evitando el error (horror!) que trae medir un traste despus de otro. Lo mismo que sucede con los clculos con en
12

2 . Por cierto: toda frmula logartmica que encontremos va a estar basada

12

2 por lo que es ms sencillo trabajar su valor como constante en hoja

electrnica de clculo y presentar su grfica impresa sobre el diapasn sobre todo porque la mayor parte de las frmulas que encontramos en la web estn mal expresadas. La matemtica ms que la geometra permite el desarrollo de la teora de la microtonalidad que busca dividir en 11, 13, 17, 19, 23, 29, o ms divisiones la octava casi siempre un nmero primo como divisor; hay una escala turca muy interesante con 53 divisiones para la octava. La microtonalidad nos hace cerrar el ciclo con nuestro punto de partida ya que en las conflictivas tierras cuna del Oud se usan escalas con 17 divisiones para el diapasn y que presentamos a continuacin. Como constructor de jaranas y requintos jarochos estas escalas son atractivas por la herencia rabe que llevan nuestros instrumentos jarochos adems que por las distancias de cuerda vibrante no sera posible poner ms divisiones por razones de digitacin. Sera muy difcil digitar un instrumento con una escala con divisiones mayores a 19 trastes hablando que una jarana o requinto tercero que tiene un distancia de cuerda de 560 mm, menos an en una jarana segunda o primera que presentan distancias an menores. Existe una frmula para poder entrastar cualquier diapasn de manera microtonal por medio logartmico y es la siguiente:
-t n f( t) = long 1-( 2)

donde t, es el nmero de traste del que buscamos su distancia; long, representa la distancia total de la cuerda vibrante; n, el nmero de trastes en que deseamos dividir la octava. Si quisiramos dividir en 19 trastes una jarana de 560 mm de longitud de cuerda vibrante que corresponde a una jarana tercera y queremos encontrar la distancia correspondiente al traste 8 a partir de la tnica tendremos que expresarlo de la siguiente manera. -8 19 f( 8) = long 1- ( 2) de tal manera que debemos operar de la siguiente manera a modo de seguir la prioridad de las operaciones: -8 =0.421052 19
-8 19 -0.421052...

=2

= 0.746879...

1 - 0.746879... = 0.253112... (0.253112)(560)=141.74730 es decir que el octavo traste est a una distancia de 141.7473 mm. de la tnica. Ahora bien, si analizamos con detalle la frmula no es otra cosa que una expresin de
12

2 adaptada a una divisin en ms semitonos que es un

temperamento regular por lo que la divisin del diapasn usando esta frmula nos remite a un temperamento regular y la microtonalidad no siempre trata de eso, dicho de otra manera: en vez de aplicar
12

2 aplica

19

2 que nos da como

resultado 19 divisiones regulares en nuestro diapasn y en la microtonalidad tambin se buscan temperamentos irregulares tal como se muestra en los anexos.

Las escalas persas de las que hablbamos se presentan a continuacin son: la escala persa Barkechli es una escala pitagrica con 17 tonos, la escala Farhat es un promedio de distintas escalas para tar y sehtar (descendientes del Oud), la escala Dariush Anooshfar es similar a la Farhat, est construida con quintas y terceras. La escala Vaziri es una adaptacin de una escala de 24 divisiones. Se marcan con amarillo los tonos y con verde los semitonos.
Caracterstica de la divisin Barkechli Dariush Anushfar Fahtar Vaziri

Intervalo

nota

Nombre
Unsono, Prima Perfecta Limma Pitagrica Apotoma Tono Completo Mayor Tercera Menor Pitagrica Segunda Aumentada Pitagrica Tercera Mayor Pitagrica Cuarta Perfecta Quinta Disminuida Pitagrica Tritono Pitagrico Quinta Perfecta Sexta Menor Pitagrica Quinta Aumentada Pitagrica Sexta Mayor Pitagrica Sptima Menor Pitagrica Sexta Aumentada Pitagrica Sptima Mayor Pitagrica Octava

razn

cents

razn

cents

cents

Cents

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17

C Db Dp D Eb Ep E F F> Gp G Ab Ap A Bb Bp B C

1/1 256/243 2187/2048 9/8 32/27

0.000 90.225 113.685 203.910 294.135

1/1

0.000

0.000 90.000 135.000 205.000 295.000 340.000 410.000

0.000 100.000 150.000 200.000 300.000 350.000 400.000

256/243 90.225 27/25 133.238 9/8 32/27 203.910 294.135

19683/16384 317.595 81/64 4/3 1024/729 729/512 3/2 128/81 6561/4096 27/16 16/9 407.820 498.045 588.270 611.730 701.955 792.180 815.640 905.865 996.090

243/200 337.148 81/64 4/3 25/18 36/25 3/2 128/81 81/50 27/16 16/9 407.820 498.045 568.717 631.283 701.955 792.180 835.193 905.865 996.090

500.000 500.000 565.000 630.000 700.000 790.000 835.000 905.000 995.000 550.000 650.000 700.000 800.000 850.000 900.000 1000.000

59049/32768 1019.550 243/128 2/1 1109.775

729/400 1039.103 243/128 1109.775

1040.000 1050.000 1110.000 1100.000

1200.000 2/1

1200.000 1200.000 1200.000

En la seccin de anexos se incluyen distintas tablas comparativas, as como diagramas de diapasones con estas escalas. Finalmente cabe anotar que en 1939 se fij la frecuencia de una nota de referencia, a partir de la cual poder deducir todas las otras. La nota y frecuencia escogidas fueron el La4 a 440 Hz. A esta nota se le llama tono de referencia o tono de cmara. Para definir la frecuencia de todas las notas es necesario fijar la frecuencia de una de ellas. En 1859, se adapt en Francia el La4 a 435 Hz. Fue necesario fijar la frecuencia del La4 que no cesaba de aumentar; de 405 Hz en la poca de Luis XIV, pasaba a 423 Hz en el Imperio; fue fijada a 435 Hz para darle mas brillo a los cobres. Los ingleses utilizaron 457 Hz , los alemanes 440Hz para la orquesta. Hoy en da la frecuencia del La4 esta fijada a 440Hz.

 Anexo 1 Tablas comparativas

Temperamento Aritmtico (0.9444444....) Cents 0.00 98.954592223... 197.9091845... 296.8637767... 395.8183689... 494.7729611... 593.7275534... 692.6821456... 791.6367378... 890.59113 989.5459223... 1088.500514... 1187.455107...

Pitagrica Intervalo Pre-Gtica Cents 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 0.00 105.87 203.91 300.00 407.82 498.04 607.83 701.96 803.91 905.87 996.09 1109.78 1200.00

Pitagrica 1290 Cents 0.00 90.222 203.91 294.13 407.82 498.04 611.730 701.96 792.179 905.87 996.09 1109.78 1200.00

12

E-Temp Cents

(1.0594630...) Cents 0.00 99.999 200.06 300.00 399.999 499.999 600.0367 700.00 800.00 899.9999 999.9999 1100.00 1200

0.00 100.00 200.00 300.00 400.00 500.00 600.00 700.00 800.00 900.00 1000.00 1100.00 1200.00

Medidas de intervalos importantes Valor decimal aproximado. 2 1.5 1.333333 1.265625 1.25 1.185185 1.2 1.125 1.111111 1.067871 1.066667 1.053498 1.013643 1.0125 1.003394 1.003110 Medida al cent ms cercano. 1200 702 498 408 386 294 316 204 182 113 112 90 23 22 6 5

Intervalo. Octava Quinta armnica Cuarta armnica Tercera mayor pitagrica Tercera mayor justa Tercera menor pitagrica Tercera menor justa Tono Tono menor justo Semitono cromtico pitagrico Semitono diatnico justo Semitono diatnico pitagrico Comma pitagrica Comma Sintnica Cuarto de comma pitagrica Cuarto de comma Sintnica

Razn.. 2/1 3/2 4/ 3 81 / 64 5/4 32 / 27 6/ 5 9/8 10 / 9 2187 / 2048 16 / 15 256 / 243 531441 / 524288 81 / 80 (531441 / 524288)1/4 (81/80)1/4

Tabla comparativa de diferentes temperamentos de distintos autores en longitudes de onda. En todos los casos la tnica es Do4 con referencia a La4
Kirnberge r II C c# D d# e f f# g # a a# b c 262.37 276.40 295.16 310.95 327.96 349.82 368.95 393.55 414.60 440.00 466.43 491.93 524.73 Van Biezen c c# d d# e f f# g # a a# b c 262.51 277.18 294.00 311.83 329.26 350.81 369.58 392.88 415.77 440.00 467.75 492.76 525.03 Kirnberge r III 263.18 277.26 294.25 311.92 328.98 350.91 370.10 393.55 415.89 440.00 467.88 493.47 526.36 Bach (Klais) 262.76 276.87 294.30 311.46 328.70 350.37 369.18 393.70 415.30 440.00 467.18 492.26 525.53 Werckmeist er III 263.40 277.50 294.33 312.18 330.00 351.21 369.99 393.77 416.24 440.00 468.27 495.00 526.81 Justa (Barbour) 264.00 275.00 297.00 316.80 330.00 352.00 371.25 396.00 412.50 440.00 475.20 495.00 528.00 Werckmei ster IV 263.11 275.93 294.66 311.83 330.00 350.81 369.58 392.88 413.90 440.00 469.86 492.77 526.21 Werckmeis ter V 261.63 276.56 294.33 311.13 328.88 350.02 369.99 392.44 413.43 440.00 466.69 493.33 523.25 Tono medio (-1/4) 263.18 275.00 294.25 314.84 328.98 352.00 367.81 393.55 411.22 440.00 470.79 491.93 526.36 Werckmei ster VI 262.77 276.83 292.77 312.03 330.00 350.36 370.53 393.39 415.24 440.00 468.05 495.00 525.54

Pitagrica 260.74 278.44 293.33 309.03 330.00 347.65 371.25 391.11 417.66 440.00 463.54 495.00 521.48

van Zwolle 260.74 274.69 293.33 309.03 330.00 347.65 366.25 391.11 417.66 440.00 463.54 495.00 521.48

Continuacin de las tablas anteriores

Silbermann (-1/6) c c# d d# e f f# 262.37 276.14 293.94 312.89 329.32 350.55 368.95 Salinas (-1/3) 264.00 273.86 294.55 316.80 328.64 353.46 366.67 Zarlino (-2/7) 263.53 274.51 294.38 315.68 328.83 358.63 367.32 Rossi (-1/5) Rossi (-2/9) Rameau (syntoncic) 263.18 276.71 294.25 310.31 328.98 352.00 368.95

262.69 262.91 275.68 294.0 6 313.67 329.18 351.13 368.4 9 393.0 6 412.50 440.0 0 469.33 492.55 525.38 275.38 294.14 314.19 329.0 9 351.51 368.19

g g# a

392.73 413.35 440.00

394.36 409.10 440.00

393.90 410.31 440.00

393.28 411.93 440.0 0 469.9 8 492.27 525.82

393.55 415.07 440.00

a# b c

468.36 492.25 524.73

473.24 490.92 528.00

471.84 491.50 527.06

467.39 491.93 526.36

Anexo 2 Comparacin de diapasones Esta es la apariencia de un diapasn con la entrastadura por todos conocida al ser la ms comn.

Raz doceava de 2
t t t t t t t t t t t t t
0 1

2 3

4 5 6

7 8

10 11

12

=1 = 0.943874312 = 0.890898718 = 0.840896415 = 0.793700526 = 0.749153538 = 0.70706781 = 0.667419927 = 0.629960525 = 0.594603557 = 0.561231024 = 0.52931547 = 0.5

Si multiplicamos los nmeros de la tabla de arriba (que es la progresin del recproco de la raz de doce) t1,t2tn, por la distancia que tenga nuestra cuerda vibrante (long) obtendremos la distancia del puente al traste correspondiente (d); d1 =(t 1)(long) d2 =(t 2)(long) dn=(tn)(long)

que es lo mismo que si dividimos los valores de la siguiente tabla (que corresponden a la progresin de
12

2 = 1.059463094... ). Es siempre ms

recomendable medir los entrastados de esa manera para evitar el error acumulativo que tenemos cuando medimos las distancias entre trastes. Si queremos calcular la distancia podemos usar la tabla siguiente de la siguiente manera: long = d1 T1 long = d2 T2 long = dn Tn Traste T1 T2 T3 T4 T5 T6 T7 T8 T9 T10 T11 T12 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1.059463094 1.22462048 1.189207115 1.25992105 1.3348398554 1.414213562 el valor de raz cuadrada de dos, uno de los nmeros mgicos en la matemtica. 1.498307077 1.587401052 1.68179283 1.781797436 1.887748645 2

Otra forma de calcular la distancia de los trastes a partir de ceja del brazo es la siguiente: 1 - t1 ) long ) = d1 ( ( 1 - tn ) long ) = dn ( ( que es una manera indirecta de calcular con la constante 17.817...

Otra ms es: long long - = d1 T1

long long - = dn Tn

Tabla de las progresiones arriba citadas.

Equivalencia decimal de la potencia de la base 2 elevada al exponente fraccionario
1

Int erv alo

Expresin decimal de los exponentes usados por Zhu Zaiyu

En todos los casos el exponente de 2 es recproco del ndice de la raz

Equivalencia entre races y exponentes fraccionarios

Recproco de la raz

1 = 0.083333 12 2 1 = = 0.166 12 6 3 1 = = 0.25 12 4 4 1 = = 0.333 12 3 5 = 0.416666 12 6 1 = = 0.5 12 2 7 = 0.583333 12 8 2 = = 0.666 12 3 9 3 = = 0.75 12 4 10 5 = = 0.8333 12 6 11 = 0.91666 12 12 =1 12

2 0 .0 8 333 3 =

12

1 12

1
12

2 = 2 12
1 6

2 12 = 1.059463 2 = 1.122462 2 = 1.189207

1 1 4 1 6

2 2

= 0.943874

2 0.166666 = 6 2

1
6

2=2 2=2

= 0.890898 = 0.840896 = 0.793700 = 0.749115 = 0.707106 = 0.667419

20.25 = 4 2
20.333 =
3

1 4

1
4

2 1 2 1

2
2.4

1 3

2 = 23
5

2 3 = 1.259921
5

20.416666 =

2.4

2 = 2 12
1

2 12 = 1.334839 2 = 1.414221
7 12 1 2

2.4

2 2 1

2 20.5 = 2 2 = 2 2 = 22

1
2

2 0.583 = 2 0.666 =

1.71428

1.71428

2=2
2

2 = 1.498307
2

7 12

1.71428

1.5

1
1.5

1.5

2 = 23
3

2 3 = 1.5874
3

2 1 2

= 0.6299 = 0.594603 = 0.561231 = 0.529773

2 0.75 = 1.333 2

1.333

2 = 24
5 6

2 4 = 1.681793 2 = 1.781797
5 6

1.33

10

20.83 =

1.2

1
1.2

1.2

2 =2

2 1 2

11

20.916 = 1.0909... 2

1.09

2=2
12

11 12

2 = 1.887748
12

11 12

1.09

12

1 21 = 1 2 = 2 2 = 2 12

1
1

2 12 = 1

= 0.5

Comparacin de diferentes diapasones a la izquierda tendremos siempre el diapasn calculado en funcin de

12

Diatnica
1 0.888888888 0-790123456 0.75 0.666666666 0.592592592 0.526748971 0.5

Pitagrica Pre-Gtica 1 0.940679389 0.888888889 0.840896415 0.790123458 0.750002165 0.70391591 0.66664741 0.628539362 0.592590882 0.562499999 0.526747451 0.5

Pitagrica 1290 1 0.94921875 0.88888888 0.84357 0.790123456 0.75 0.702331961 0.666666666 0.6328125 0.592592592 0.5625 0.526748971 0.5

Silbermann (-1/6) 1 0.95013399 0.892597128 0.838537505 0.797022951 0.748452431 0.711126168 0.668067118 0.63470534 0.596295454 0.56088743 0.533001523 0.500009528

Bach (Klais) 1 0.949414655 0.893185305 0.843974941 0.799709264 0.75028123 0.712053834 0.667706462 0.632978651 0.597445531 0.56268683 0.534018672 0.500211275

Las Escalas Persas

Barkechli 1 0.94921875 0.936442615 0.888888888 0.84375 0.82393436 0.79012345 0.75 0.711914062 0.702331961 0.666666666 0.6328125 0.624295077 0.592592592 0.5625 0.553404799 0.52678971 0.5
Dariush Anooshfar 1 0.94921875 0.925925925 0.888888888 0.84375 0.823045267 0.790123 0.75 0.72 0.694444444 0.666666666 0.6328125 0.6172839 0.59259259 0.5625 0.548696845 0.52678971 0.5

Comparacin emtre 5 diapasones: de izquierda a derecha

12

2 , pitagrica de 1290,

Bach (Kleis), Silbermann y Dariush Anooshar.

Escala microtonal de temperamento regular

Microtonal regular 19 Decimal 0.964175995 0.929635355 0.896332096 0.864221893 0.833262006 0.803411226 0.774699821 0.74687948 0.720123268 0.694325571 0.66945203 0.645469599 0.622346294 0.600051359 0.578555118 0.557828958 0.537845293 0.518577522 0.5
19

2 Cents 63.15789473 126.3157895 189.4736842 252.6315789 315.7894736 378.9473684 442.1052631 505.631578 568.4210525 631.578943 694.736842 757..8947367 821.0526314 884.210526314 947.3694209 1010.526316 1073.68421 1136.842105 1200

Escala microtonal de temperamento irregular

Escala Shruti Expresin decimal 0.9492187 0.9375 0.9 0.888888 0.84375 0.833333 0.8 0.790123456 0.75 0.74074074 0.71111111111 0.702331961 0.66666666 0,6328125 0.625 0.6 0.592592592 0.5625 0.55555555 0.53333333 0.526748971 0.5

India Valor en cents 90.22504 111.7313 182.4038 203.9100 294.1351 315.6414 386.3139 407.8201 498.0452 519.5515 590.2239 611.7302 701.9553 792.1803 813.6866 884.3591 905.8654 996.0905 1017.596 1088.269 1109.775 1200

 Conclusiones. La divisin de la octava en doce semitonos ha sido para la humanidad un arduo trabajo, parte de la discrepancia entre los trabajos realizados estriban en la percepcin de la consonancia y la aceptacin de disonancias para los diferentes grupos humanos y culturas que en cada uno de ellos se presentan. Una solucin para encontrar otra comprobacin a la escala temperada que actualmente manejamos puede estar en usar la matemtica maya (que usa base 20) dado que la mayor parte de los clculos antiguos musicales son concomitantes con los clculos calendricos y los clculos calendricos mayas son de los ms exactos entre los que existen en la actualidad. Adems se propone construir un instrumento de cuerda pulsada entrastado semejante a la guitarra espaola de principios del siglo XIX (Jos de Martnez 1817) vibrante con con diapasones diferentes intercambiables entrastaduras
12

(posiblemente que representen

encastrados diferentes

perpendicularmente al eje longitudinal del instrumento) de 620 mm de cuerda

temperamentos: un diapasn trabajado por

2 , con la escala persa Dariush

Anooshfar y otras ms, tantas como la creatividad y la inquietud nos indiquen con el fin de determinar qu msica puede apreciarse mejor con una determinada escala o bien regresar a los trastes movibles, los tastini de Vincenzo Galilei, ajustados con reglas construidas ex profeso. En este trabajo no se considera la compensacin de la posicin de la ceja del puente que depende de distintos factores: La altura de la cuerda con respecto al plano de la tapa. El paralelismo o no de la encordadura con respecto al plano de la tapa producto de la calibracin de ambas cejas. ngulo de inclinacin del diapasn. Tono de la cuerda. Tensin y dimetro de la cuerda.

En todas estas variables interviene el gusto por un sonido que ofrezca no slo una caja acstica bien construida, interviene tambin el producto de las variables arriba citadas. Saber compensar la distancia de la ceja del puente es todo un arte porque como dijera el finado Don Quirino Montalvo Corro To Quiri maestro de laudera jarocha de varias generaciones: el Maestro es Maestro porque tiene la medida en el ojo.

 Referencias: Hesse, Hermann. Juego de Abalorios. Ed Rueda, Buenos Aires, 1968. Del Oud Early Ud http://www.vanedwards.co.uk/Ud.htm A Brief History of the Lute http://www.vanedwards.co.uk/history1.htm De Babilonia-Sumeria Ernest G. McClain: Musical Theory and Ancient Cosmology http://www.new-universe.com/pythagoras/mcclain.html De trabajos pitagricos: Armona cientfica de los pitagricos. http://www.mat.ucm.es/deptos/am/guzman/laarmoni.htm Pythagorean Tuning and Medieval Polyphony http://www.medieval.org/emfaq/harmony/pyth.html Excelente trabajo digno de estudiarse. La escala diatnica http://www.anarkasis.com/pitagoras/051_diatonica/ Christine Denton; Deciembre 1996; History of Music to 1750. The History of Musical Temperament and Pitch Before 1750. http://www.casaninja.com/christi/old/academic/tuningpre1750.html

Acerca de Lin Len O Processo Histrico http://intra.vila.com.br/sites_2002a/urbana/caio/historia.htm De Zarlino Music and science http://etext.lib.virginia.edu/cgi-local/DHI/dhi.cgi?id=dv3-32 De Vincezo Galilei A calibrao das cordas e dos pndulos http://plato.if.usp.br/1-003/fmt0405d/apostila/harmonia2/node3.html Vincenzo Galileo about glued frets http://www.cs.helsinki.fi/u/wikla/mus/fronimo.html Otras referencias de Vincenzo Galilei: http://www.malaspina.com/site/person_538.asp http://cnx.rice.edu/content/m11934/latest/ http://en.wikipedia.org/wiki/Galileo_Galilei http://www.i-gadgets.com/articles/419tt/419.html De Zhu Zaiyu: Zhu Zaiyu's complete compendium of music and pitch (Yue l quan shu) http://uts.cc.utexas.edu/~rhart/papers/quantifying.html#fn22 De Simn Stevin: Simon Stevin (1548-1620) - Mathematics and the Liberal Arts http://math.truman.edu/~thammond/history/Stevin.html

Simon Stevin's views on music http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/stevinsp.html Referencias generales que incluyen varios autores y temas: Alternate Temperaments: Theory and Philosophy http://www.rdrop.com/users/tblackb/music/temperament/ contiene tablas comparativas entre diferentes escalas. An Introduction to Historical Tunings, By Kyle Gann http://www.kylegann.com/histune.html Base matemtica de la msica. Tio Petrus http://www.infoaragon.net/servicios/blogs/tiopetrus/index.php?idarticulo=2004 01141 Joseph L. Monzo, Definitions of tuning terms http://sonic-arts.org/dict/just.htm Fret Calculation on the Classical Guitar How to calculate the fret positions for the given scale: http://www.classicalandflamencoguitars.com/Compensation3.htm Intonation and tuning in the classical guitar http://www.guitarramagazine.com/issue44/tuning.asp

Introduction to musical scales http://www.mathmusic.org/downloads/articles/general/pdf/IMS.pdf La caja de Msica

http://www.xtec.es/centres/a8019411/caixa/m_int_es.htm Las notas musicales y las gamas http://uk.geocities.com/piklemas/lesnotesesp.htm Peter A. Frazer, The Development of Musical Tuning Systems http://www.midicode.com/tunings/index.shtml Excelente Tuning by Ratios http://www.leeds.ac.uk/music/studio/rproj_swss/tuning/htmlpap0.htm Tuning for boguiners http://www.microtonal.co.uk/start.htm Ubicacin de entrastados, Fco. Pancho Camacho Morfn http://www.es-aqui.com/payno/colabora/traste_ubica.htm

Understanding Temperaments http://pages.globetrotter.net/roule/temper.htm Sound http://33.1911encyclopedia.org/S/SO/SOUND.htm

The sound http://uk.geocities.com/piklemas/Soneng.html Logarithmic Interval Measures http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/measures.html Introduction to musical scales

http://www.mathmusic.org/downloads/articles/general/pdf/IMS.pdf Otro trabajo digno de estudiarse.

Acerca de escalas persas y microtonalidad

Chritophers Persian classical music intervals http://users.rcn.com/christopherchapman/persianintervals.html

Notes on Microtonality http://www-math.cudenver.edu/~jstarret/notes.html

Mathematics and Music http://www.math.uga.edu/~djb/html/math-music.html