Curso Completo de Audio

CURSO COMPLETO DE AUDIO
EDITORIAL QUARK S.R.L
NDICE
Captulo 1. Introduccin.........................................................................4 El sonido....................................................................................................4 Frecuencia.................................................................................................7 Curva umbral..........................................................................................11 Curva de sensacin dolorosa....................................................................11 La cadena de audiofrecuencia..................................................................11 Captulo 2. Amplificadores de audio.....................................................14 Definicin................................................................................................14 Configuraciones circuitales bsicas............................................................14 a) El amplificador base comn..................................................................14 b) El amplificador emisor comn...............................................................15 c) El amplificador colector comn.............................................................24 Resumen sobre polarizacin.....................................................................25 Recta esttica de carga.............................................................................25 Captulo 3. El transistor en corriente alterna........................................29 Recta dinmica de carga..........................................................................29 Clculo de los capacitores de paso...........................................................31 Acoplamientos interetapas......................................................................33 a) Acoplamiento RC..................................................................................34 b) Acoplamiento por transformador..........................................................35 c) Acoplamiento directo...........................................................................37 Captulo 4. Medicin de la respuesta en frecuencia en un amplificador.........................................................................................40 Generalidades.........................................................................................40 El decibel en audio..................................................................................40 Otras expresiones de dB..........................................................................43 Lectura del instrumento y construccin de la curva de respuesta en frecuencia...............................................................................................46 Transductores.........................................................................................49 Micrfonos..............................................................................................49 a) Micrfono de bobina mvil..................................................................50 b) Micrfono de capacitor........................................................................51 c) Micrfonos piezoelctricos...................................................................52 d) Micrfonos de carbn..........................................................................52 e) Micrfonos de velocidad...................................................................53 f) Micrfonos de reluctancia variable....................................................53 Diagramas polares direccionalidad..........................................................53 Sensibilidad de los micrfonos...................................................................54 Captulo 5. Controles de tono...............................................................58 Controles de tono pasivos.........................................................................60 Captulo 6. Realimentacin negativa....................................................66 Realimentacin negativa.........................................................................66 Realimentacin en controles de tono sistema Baxendall.............................66 Filtros......................................................................................................66 Controles de volumen y balance................................................................73 Captulo 7. Preamplificadores Ecualizacin.......................................75 a) Fono cristal.......................................................................................76 b) Fono magntico...............................................................................76 c) Sintonizador......................................................................................77 d) Cinta.................................................................................................77 e) Micrfono.........................................................................................77 Ecualizacin............................................................................................77 Ecualizador de discos..............................................................................79 Red de ecualizacin para fonocaptor cermico o de cristal........................80 a) Respuesta en frecuencia......................................................................81 b) Elasticidad...........................................................................................81 c) Separacin de canales.........................................................................82 d) Fuerza de apoyo................................................................................82 e) Tensin de salida.................................................................................82 f) Diferencia entre canales.......................................................................82 Captulo 8. Amplificadores Push-Pull...................................................83 Etapas de salida....................................................................................83 Etapas amplificadoras clase B...............................................................87 Amplificador push-pull a transformador..............................................87 Distorsin por cruce.............................................................................88 Etapa de salida complementaria..........................................................89 Etapas excitadoras.....................................................................................90 Captulo 9. Etapas de potencia............................................................92 Amplificadores de potencia de salida cuasicomplementaria...............92 Amplificadores de acoplamiento directo..............................................94 Amplificador diferencial.......................................................................95 Distorsin en amplificadores................................................................96 Distorsin armnica..............................................................................96 Distorsin por intermodulacin............................................................96 Rango dinmico de un amplificador.....................................................98 Captulo 10. Amplificadores de potencia integrados............................99 Amplificadores de salida en puente.....................................................99 Sistema Quad..................................................................................100 Amplificadores finales con circuitos integrados.................................101 Amplificadores de potencia con el CI TDA 1004A...............................102 Amplificadores de potencia con el CI TDA 810 S................................102 Amplificador de audio para autos......................................................103 Amplificador puente con HC 1000......................................................103 Circuitos de potencia hbridos............................................................105
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Captulo 11. Disipadores trmicos......................................................109 Disipacin trmica..........................................................................................109 Resistencia trmica.........................................................................................109 rea de operacin segura en corriente contina..........................................110 Resistencia trmica total................................................................................111 rea de operacin segura para rgimen pulsante........................................112 Ms acera de la impedancia trmica.............................................................114 Uso de superficies disipadoras.......................................................................114 Captulo 12.Normas de HI-FI...............................................................119 Caractersticas tcnicas de los amplificadores...............................................119 Respuesta en frecuencia................................................................................120 Separacin entre canales...............................................................................120 Distorsin amnica.........................................................................................121 Distorsin por Intermodulacin.....................................................................122 Relacin seal-ruido.......................................................................................123 Potencia de salida...........................................................................................123 a) Potencia continua.......................................................................................123 b) Potencia musical. .......................................................................................124 c) Potencia DIN...............................................................................................124 d) Otras potencias...........................................................................................125 Factor de amortiguamiento...........................................................................125 Nivel de entrada.............................................................................................125 Impedancia de entrada...................................................................................126 Nivel de saturacin de cada entrada..............................................................126 Nivel de salida.................................................................................................126 Margen de actuacin de los controles de tono.............................................126 Actuacin de los filtros...................................................................................127 Norma DIN 45500...........................................................................................127 Amplificadores................................................................................................127 Captulo 13. Reproductores acsticos.................................................129 Introduccin....................................................................................................129 Constitucin de las bocinas............................................................................129 Clasificacin de las bocinas.............................................................................130 Bocinas dinmicas...........................................................................................130 Imn permanente y yugo...............................................................................131 Bobina mvil...................................................................................................131 Cono o diafragma...........................................................................................132 Suspensin Interna del cono o araa.............................................................132 Suspensin externa del cono.........................................................................133 Campana o cuerpo principal..........................................................................133 Cables de conexin de la bobina mvil - polarizacin...................................133 Tapa de retencin del polvo...........................................................................133 Principio de funcionamiento de un bocina dinmica....................................134 Bocinas electrodinmicas...............................................................................135 Bocinas electrostticas...................................................................................136 Bocinas piezoelctricas...................................................................................137 Otros tipos de bocinas....................................................................................137
Captulo 14. Caractersticas tcnicas de las bocinas.................140 Introduccin.......................................................................................140

Impedancia....................................................................................................140 Resistencia de la bobina mvil......................................................................142 Respuesta en frecuencia...............................................................................142 Frecuencia de resonancia..............................................................................143 Directividad....................................................................................................143 Potencia mxima y mnima del bocina.........................................................144 Bocinas para tonos graves.............................................................................144 Bocinas para tonos medios...........................................................................146 Bocinas para tonos agudos............................................................................146 Filtros divisores de frecuencia.......................................................................147 Filtros divisores de frecuencia de 3 vas........................................................149 Qu determina la frecuencia de cruce?......................................................151 Captulo 15. Cajas acsticas...............................................................154 Introduccin...................................................................................................154 Bafles infinitos................................................................................................154 Caja reflectora de bajos.................................................................................156 El radiador pasivo..........................................................................................159 Construccin de bafles..................................................................................160 Bocinas...........................................................................................................161 Captulo 16. Sistemas de grabacin...................................................162 Constitucin de la cinta magntica...............................................................162 Grabacin sobre cinta magntica.................................................................165 Portadora de polarizacin.............................................................................171 Cabezas magnticas.......................................................................................172 Ecualizacin....................................................................................................173 Captulo 17. Grabadoras de cinta magntica......................................177 Diagrama en bloques de una grabadora.......................................................177 Mecanismos de arrastre de la cinta magntica............................................178 Sistema auto-reverse ....................................................................................183 Proteccin contra grabacin.........................................................................183 Mantenimiento de las partes mecnicas y cabezas.....................................185 Captulo 18. El Receptor de FM..........................................................186 Introduccin...................................................................................................186 Las seales de AM y las de FM......................................................................186 El receptor de FM..........................................................................................192 La transmisin estreo..................................................................................193 El sistema Multiplex en FM...........................................................................194 El receptor de FM estreo Multiplex............................................................196 Antenas utilizadas..........................................................................................197 Captulo 18. El Receptor de FM..........................................................200 Introduccin ..................................................................................................200 Etapa limitadora de FM ................................................................................200 Distintos tipos de detectores de FM ............................................................201 Control automtico de frecuencia ...............................................................207 Circuito de de nfasis ....................................................................................208
Audfonos.............................................................................................138
CAPITULO 1: INTRODUCCIN
Introduccin
El sonido es una forma de energa que se transmite desde el cuerpo que la irradia a travs del medio que lo circunda en forma de ondas de presin. Hasta el siglo pasado, para escuchar msica era necesario disponer de los ejecutantes en el lugar, por lo que la buena msica era cara y obligaba a asistir a funciones especiales en teatros para tal propsito. Nuestra era tcnica permiti ampliar y generalizar esta posibilidad. Alrededor de 1878, Thomas Alva Edison invent el aparato que hoy llamamos "fongrafo" que puede considerarse como el puntapi inicial de los sistemas de registro y reproduccin del sonido. El avance de la tcnica ha sido tal que en la actualidad son muy pocos los hogares que no cuentan con aparatos de grabacin y/o reproduccin del sonido (grabadoras, tocadiscos, centros musicales, etc.). El propsito de esta obra es instruir al lector para que tenga una base slida sobre audio y Electroacstica, aunque no posea conocimientos previos. Los temas se tratan con facilidad y la profundidad necesaria para poseer un conocimiento cabal de los mismos, acompaados de dibujos explicativos y ejemplos de ejercitacin. "Se busca que el aprendizaje no solamente sea fcil y efectivo sino tambin apasionante." Entre los temas a tratar podemos mencionar los siguientes: Polarizacin de Amplificadores de Audio, Amplificadores de Bajo Nivel, Acoplamiento, el dB, Transductores, controles de Tono, Realimentacin, Preamplificadores, Ecualizadores, Respuesta en Frecuencia, Amplificadores de Alto Nivel clase B, Estudio de Circuitos comerciales, Amplificadores Puente, Estabilidad Trmica, Normas de Alta Fidelidad, Bocinas, Divisores de Frecuencia, Cajas Acsticas, y Sistemas de Sonido, Grabacin y Reproduccin Fonomagntica, etc. La ltima parte est destinada al estudio de los receptores de FM comerciales, dando los conceptos sobre modulacin en Frecuencia y el estudio de los diagramas en bloques de los receptores ms usuales, puntualizando el sistema FM Multiplex para la transmisin estereofnica. El sonido Como una primera aproximacin podramos definir el sonido como el movimiento vibratorio de los cuerpos que es transmitido a travs de un medio elstico como el aire, en forma de ondas de presin; notemos que no slo los gases sino tambin lquidos y slidos transmiten el sonido. En los slidos la propagacin de las ondas se realiza en ambas direcciones, es decir, longitudinal y transversalmente.
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FIGURA 1.1 El aire es un medio de transmisin de las ondas sonoras. En (a) se observa que el odo humano percibe la onda sonora porque hay aire en el interior de la campana que contiene una radio funcionando. En (b) el odo no percibe sonido alguno porque no hay aire en la campana.
Como fenmeno fsico, el sonido puede definirse como la perturbacin producida por un cuerpo que est vibrando dentro de un medio y que puede identificarse por sucesivas variaciones de presin que provocan la generacin de las denominadas "Ondas Sonoras" que se propagan a travs de este medio transportando energa a una determinada velocidad. Por lo tanto, "sonido" es el movimiento vibratorio producido por un cuerpo y "sensacin sonora" -no confundir- es el efecto que produce una onda sonora en el rgano auditivo. Atencin! para la produccin de un sonido no slo es necesario que un cuerpo vibre, sino que hace falta un medio material que permita la propagacin de la onda sonora. Quizs esto ltimo pueda parecer extrao, pero se demuestra fcilmente colocando un radio dentro de una campana de vidrio. Si en el interior de la campana hay aire, desde el exterior se escuchar el sonido emitido por el radio aunque un poco atenuado. Quitemos ahora el aire contenido en el interior del recipiente; notaremos que el sonido deja de percibirse ya que deja de existir el medio de transmisin del sonido: "el aire". Consideremos ahora una regla de acrlico comn de las que usan los estudiantes, a la que sujetamos contra el borde de una mesa, con la mano.
FIGURA 1.2 Consideremos una regla acrlica sujeta por un extremo.
Con la otra mano doblemos la regla hacia arriba o hacia abajo y soltmosla.
Vea que el medio que envuelve a la regla es el aire, tal que al pasar la regla de la posicin 1 a la 2, comprime el aire que se encuentra encima y enrarece (depresiona) el aire que se encuentra por debajo. Desde la posicin 2 a la 3 el camino recorrido es inverso y la situacin se invierte (se comprime el aire por debajo de la regla y se expande el que se encuentra por arriba).
FIGURA 1.3 Al doblar la regla y soltarla, sta vibrar y emitir un sonido.
Todos los puntos del recorrido de la regla experimentarn variaciones alternativas de presin que se pueden representar como una onda senoidal. El lector ya habr notado que la seal dibujada tiene forma de onda senoidal, la cual se caracteriza con varios parmetros, como ser: perodo, amplitud de pico, amplitud de pico a pico, valor instantneo, frecuencia, etc. Para facilitar el estudio recordemos la definicin de cada uno de estos parmetros: Amplitud de la vibracin o valor de pico Es la distancia que existe entre el punto en que la regla alcanza la mxima elongacin y la posicin inicial de la misma (distancia entre los puntos 1 y 2 de la figura anterior). Amplitud pico a pico de la vibracin
FIGURA 1.4 Valor de las presiones y depresiones en funcin del tiempo debido a las oscilaciones que experimente una regla sujeta en uno de sus extremos.
Es la distancia que existe entre los puntos en que la regla alcanza las mximas elongaciones en ambos sentidos. Amplitud instantnea Es la amplitud que alcanza el movimiento de la regla en un instante de tiempo determinado respecto del valor de reposo. Ciclo Es el recorrido efectuado por la regla al pasar dos veces consecutivas por la posicin 1 en el mismo sentido.
FIGURA 1.5 Conceptos de Amplitud, Valor Pico a Pico, Valor Instantneo, Ciclo y Periodo d una onda senoidal.
Periodo Es el tiempo empleado por la regla en completar un ciclo; se lo designa con la letra T.
Frecuencia Es la inversa del perodo; es decir, es la cantidad de ciclos que completa la regla en la unidad de tiempo, y se la designa con la letra f.
FIGURA 1.5 Conceptos de Amplitud, Valor Pico a Pico, Valor Instantneo, Ciclo y Periodo d una onda senoidal.
El sonido se propaga con velocidad constante, la cual slo depende del medio en que se desplaza. Esto quiere decir que la longitud de onda de una seal que se desplaza en el tiempo depender del medio y se calcula como: = Velocidad de Propagacin x Perodo Recuerde que para una onda electromagntica, por ejemplo, la longitud de onda se calcula como:
V = Velocidad de la luz
donde la "velocidad de la luz" es la velocidad de desplazamiento de dichas ondas (la luz es como una gama de ondas electromagnticas que podemos percibir con los ojos), El sonido se propaga a una velocidad mucho menor que las ondas electromagnticas.
TABLA I Velocidades que adquieren las ondas acsticas en distintos medios medio Aire fro (0C) Aire moderado (25C) Hidrgeno fro (0C) Agua de ro Agua de mar velocidad 331 m/seg 343 m/seg 1290 m/seg 1450 m/seg 1504 m/seg
Tambin se puede definir el sonido como una perturbacin del medio que, al llegar al odo, produce una sensacin auditiva. Los sonidos peridicos (repetitivos), a su vez, pueden tener o no carcter musical, mientras que los sonidos aperidicos (que no se repiten) son generalmente catalogados como ruidos. ; Los sonidos peridicos se caracterizan por su tono, por su timbre y por su intensidad. El tono aumenta cuando se pasa de los sonidos graves (bajas frecuencias) a los sonidos agudos (altas frecuencias). De esta manera, el tono de un sonido queda determinado por su frecuencia, pero muchas veces el sonido no es puro y est compuesto por ms de una seal de distintas frecuencias. En ese caso el tono queda determinado por la frecuencia del sonido fundamental. As, por ejemplo, si se coloca un fleje de madera sobre una rueda dentada que est girando (es el caso de las "matracas" utilizadas en los festejos de carnaval) el tono del sonido emitido por el conjunto depender de la velocidad de giro de la rueda, ya que si gira a mayor velocidad, el fleje golpear contra los dientes de la rueda mayor cantidad de veces por segundo, y el sonido tendr un tono ms agudo (aument la frecuencia de los golpes). En general, el odo humano no entrenado no est capacitado para distinguir variaciones muy pequeas en el tono de un sonido, y mucho menos saber cul es la frecuencia de la seal que le dio origen, si bien puede deducir si se trata de una seal de baja frecuencia o alta frecuencia. Por esta razn, en msica no se habla de frecuencia, sino de "intervalo", aduciendo a las relaciones entre frecuencias; las "notas musicales" poseen frecuencias caractersticas y un grupo de siete notas ocupan un intervalo musical. TABLA II Las notas musicales se agrupan en un intervalo que en frecuencias corresponde a una relacin igual a "2" entre una nota de un intervalo y la misma nota del intervalo siguiente Do 1 re mi fa sol la si do 2
FIGURA 1.6
Cuando una maderilla golpea contra una rueda dentada que est girando emite una onda sonora cuyo tono depender de la velocidad de giro de la rueda.
As, por ejemplo, si en un intervalo musical el "la" posee una frecuencia de 440Hz, en el intervalo siguiente el "la" emitido tendr el doble de frecuencia, es decir, 880Hz. Se estudiar ms adelante que a este intervalo se le denomina OCTAVA MUSICAL.
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FIGURA 1.7 Dos seales de igual frecuencia emitidas por distintos instrumentos se distinguen por su timbre.
Pero nos podemos hacer la siguiente pregunta: cmo es que la misma nota ejecutada por un violn produce una sensacin sonora distinta de la de un piano? Las dos notas tendrn el mismo tono pero causan distinta impresin a nuestros odos, ya que se distinguirn por el "timbre". El timbre de un sonido queda determinado por la cantidad de armnicas que acompaan a un sonido fundamental cuando ste es emitido y tambin por la amplitud de esas armnicas. Por ejemplo, una seal senoidal de 1000Hz no se escuchar igual que una onda cuadrada de igual frecuencia ya que la primera es una seal pura mientras que la onda cuadrada como sabemos, posee muchas armnicas impares de la fundamental. Se dice que un sonido es rico en armnicas cuando va acompaado hasta la 6a 7a armnica con amplitudes apreciables. Si posee mayor cantidad de armnicas (ms agudos) el sonido se torna muy spero. Adems, los sonidos con armnicas impares (como la onda cuadrada) resultan agradables, mientras que donde predominan las armnicas pares (como la onda triangular) resultan desagradables. Dos personas se distinguen por su timbre de voz, pues si bien pueden decir lo mismo con tonos parecidos, la sensacin sonora es distinta en ambos casos. Cuando Ud. habla por telfono su voz tiende a deformarse, ya que si bien se puede entender perfectamente lo que dice, el sonido parece distinto. Lo que ocurre es que la central telefnica no deja pasar las armnicas superiores a 4000Hz (aproximadamente) ya que la respuesta del canal telefnico est limitada a esa frecuencia.
FIGURA 1.8 Curva de Intensidad Umbral para las distintas potencias del espectro audible.
Si un sonido viene acompaado por una i seal que no es armnica de la fundamental, se interpretar como "ruido" ya que la sensacin sonora ser desagradable. La intensidad de las ondas sonoras determinan las mayores o menores presiones y depresiones que la onda provoca sobre los tmpanos de nuestros odos. Si volvemos al caso en que vibraba la regla sujeta por un extremo, cuando aumenta la amplitud de las vibraciones aumentar la energa transportada por la onda sonora y mayor ser la intensidad del sonido.
FIGURA 1.9 La curvo de intensidad lmite doloroso muestra el umbral pasado el cual el sonido produce en el odo una sensacin de dolor.
"Se dice que un sonido es ms intenso cuanto mayor sea la energa transportada por la onda sonora". La intensidad mnima de sonido capaz de ser reproducida por et odo humano es de 10-16 watt/cm 2 o, lo que es lo mismo 0,0002 dina/cm 2. A esta intensidad mnima se la llama UMBRAL AUDITIVO INFERIOR o INTENSIDAD UMBRAL, ya que es el "umbral" entre las seales que se escuchan, y las que no se escuchan y se la designa como Wo (Wo = 10-16 watt), Se debe tener en cuenta que la respuesta del odo no es lineal con la potencia, sino logartmica; esto quiere decir que, si asignamos el valor "1" corri sensacin sonora a una potencia 10 veces superior a la de umbral (10 Wo), para que el odo humano reconozca el doble de la sensacin sonora inicial hace falta aplicar una potencia de 100Wo. TABLA III Sensacin sonora relativa Potencias en watt 10-15 watt (10Wo) 10-14 watt (100Wo) 10-13 watt (1000Wo) 10-12 watt (10000Wo) Sensacin sonora 1 2 3 4
Esto quiere decir que, para obtener un aumento unitario de la sensacin auditiva, se debe aumentar la potencia 10 veces. Dicho de otra manera, el sonido emitido por un amplificador de 10 watt no se escuchara como el doble de la sensacin auditiva de un amplificador de 5 watt.
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Curva umbral El odo no responde de la misma manera para todas las frecuencias. Se dice que el odo medio humano reconoce seales comprendidas entre 40Hz y 16000Hz pero se ha convenido en sealar que el espectro audible va de 20Hz a 20kHz. Asimismo, la intensidad umbral es distinta para todas las frecuencias. Por ejemplo, el odo responde mejor a las denominadas frecuencias medias (entre 800Hz y 4500Hz aproximadamente). Hemos dicho anteriormente que la intensidad umbral era de Wo = 1016 watt/cm2. Esta intensidad se da para una frecuencia de 1000Hz. Para 100Hz la intensidad umbral ronda el valor Wo1 = 10-12 watt/cm2; es decir, apenas se reconoce cuando la potencia es 10000 veces mayor que la mnima potencia audible para 1000Hz. Los valores de potencia mnima reconocible para cada frecuencia se dan en una CURVA DE INTENSIDAD UMBRAL que abarca todo el espectro audible. As, por ejemplo, para una frecuencia de 500Hz la intensidad umbral es de 10-14 watt/cm2; es decir, slo se escucharn los tonos de 500Hz por encima de esa potencia. Idntico anlisis puede efectuarse para cualquier otra frecuencia. Curva de sensacin dolorosa : La curva de intensidad umbral determina el nivel mnimo de intensidad reconocible por el odo humano para distintas frecuencias. Si se aumenta la potencia del sonido llega un momento en que produce una sensacin de dolor. La CURVA DE SENSACIN DOLOROSA determina el lmite, pasado el cual, el sonido produce una sensacin de dolor en nuestros odos. Como se observa, la zona de la grfica encerrada por las curvas de Intensidad umbral y sensacin dolorosa, determina el nivel que pueden tomar los sonidos de distintos tonos para que puedan escucharse por el odo humano sin inconvenientes. Se ve en la grfica que para un sonido de 1000Hz la intensidad dolorosa (Wd) es de 10 -4 watt/cm2 (luego se estudiar que corresponde a 120dB). Se debe deducir entonces que una presin de 1 watt/cm 2 con una frecuencia de 1000Hz provocar lesiones muy graves en el odo. La cadena de audiofrecuencia El sonido puede convertirse en una corriente elctrica. Llamamos transductores electroacsticos a los dispositivos capaces de convertir una sea elctrica en un sonido. As, el micrfono es un transductor que convierte la energa sonora en corriente elctrica.
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FIGURA 1.10
La llamada cadena audiofrecuente abarca todos los procesos que sufre la seal de audio desde la captacin del sonido por medio de un micrfono hasta la misin al medio ambiente por porte de reproductores acsticos.
FIGURA 1.11 Diagrama en bloques de una cadena de audiofrecuencia completa.
Para que el transductor sea til debe proporcionar una represente una rplica exacta de la onda que lo est excitando. amplitud de la seal elctrica representa la intensidad del frecuencia representa al tono y la forma de onda al timbre. elementos deben corresponderse entre s.
salida que La altura o sonido; la Estos tres
Obtenida la corriente elctrica como una rplica exacta de la onda sonora que le dio origen, el sonido puede amplificarse, grabarse y reproducirse por medios elctricos y electrnicos.
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Los procesos que sufre la seal desde su conversin en corriente elctrica hasta la reproduccin por medio de bocinas u otros reproductores electroacsticos se lleva a cabo en la denominada "CADENA DE AUDIOFRECUENCIA. Si consideramos a un disco fonogrfico como el medio de grabacin de la corriente elctrica correspondiente al sonido que le dio origen, el primer eslabn de la cadena de audiofrecuencia sera un micrfono; luego las corrientes elctricas producidas por ste son amplificadas con el objeto de que adquieran el nivel necesario para que puedan excitar a una cabeza grabadora magntica. As se puede grabar en cinta magntica la seal requerida (llamada "Seal de Audio") para que puedan grabarse muchos discos segn la informacin almacenada en la cinta. Posteriormente, una cabeza lectora transmitir la seal de audio a una aguja especial denominada "estilo grabador". Dicha pa va cavando un surco en el disco que gira a velocidad constante (generalmente a razn de 33 1/3 de revoluciones por minuto). De esta manera, en los surcos del disco queda grabada la informacin que luego se podr recoger con un cabezal reproductor (fonocaptor) obteniendo as nuevamente una seal elctrica que deber ser amplificada y por medio de reproductores acsticos se convertir nuevamente en sonido que ser expulsado al medio ambiente. Digamos, entonces, que la cadena audiofrecuente es el "eslabn" entre el INTRPRETE y el OYENTE y no slo se puede conseguir mediante la grabacin de discos sino tambin mediante una emisin radiofnica o por medio de la grabacin de cintas magnetofnicas. A lo largo de este curso nos ocuparemos de cada uno de los elementos que integran estas cadenas de audio. En ltima instancia, la finalidad que perseguimos es tratar de reproducir un sonido exactamente igual al que se produce en el lugar de origen, dentro de lo que percibe el odo humano o, a veces, introducirle deformaciones que resulten agradables al oyente.
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CAPITULO 2: AMPLIFICADORES DE AUDIO
Amplificadores de audio
En receptores de radio, amplificadores o equipos de audio, etc., la seal ingresante al "amplificador de audio" puede tener una frecuencia comprendida entre 20Hz y 20kHz. Esos equipos se pueden construir a partir de distintas configuraciones especiales. Por ejemplo, podra ser necesario amplificar la seal que entrega un generador de baja impedancia o la seal que suministra un sintonizador de alta impedancia; en estos casos no podra utilizar el mismo amplificador, Adems, podra necesitar un amplificador de corriente, de tensin o de potencia. Existen distintas configuraciones y existen varas formas de polarizar a un transistor, cada una con sus ventajas y desventajas. Definicin Se dice que un amplificador de audio es aquel que incrementa el nivel de una determinada seal que posee una frecuencia comprendida dentro del espectro audible (20Hz a 20kHz). Para el diseo de un amplificador interesan caractersticas tales como la potencia de salida, impedancia de carga, impedancia de entrada, nivel de la seal de entrada, tensin de alimentacin, etc. Configuraciones circuitales bsicas (Temas de repaso) Bsicamente, a un transistor se lo puede utilizar en tres configuraciones distintas a saber: a- Configuracin Base Comn b- Configuracin Emisor Comn c- Configuracin Colector Comn a) El amplificador base comn Las principales caractersticas son: Baja impedancia de entrada (entre 50 ohm y 300 ohm) Alta impedancia de salida (entre 100 Kilohm y 1 Megohm). Posee alta ganancia de tensin. No posee ganancia de corriente. La seal de salida no est desfasada respecto de la de entrada.
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En la figura 2.1 vemos el circuito de un amplificador base comn. Si observamos el circuito, la polarizacin del emisor es tal que la juntura base-emisor queda en directa, constituyendo as un circuito de muy baja resistencia de entrada (diodo en directa) que oscila entre 50 y 300 ohm, mientras que el colector queda polarizado en inversa, lo que hace que la salida tenga una resistencia elevada que oscila entre 100 kohm y 1 Mohm.
FIGURA 2.1 Amplificador base comn.
La ganancia de corriente:
es menor que la unidad pero se asemeja a 1; vara entre 0,98 y 0,999, pero lo que aqu importa es que la ganancia de resistencia es muy grande (aproximadamente Rs/Re = 1500) con lo cual la etapa posee gran ganancia de tensin. Existe una familia de curvas que caracterizan el funcionamiento de cada transistor en la configuracin base comn, y se llaman curvas caractersticas para conexin base comn (o base a tierra, o base a masa). Muchas veces es cmodo trabajar con una sola batera y para ello se polariza al transistor (figura 2,2). Los resistores de base Rb y Ra dan a la base una polarizacin positiva respecto de emisor a los fines de que la juntura BE quede polarizada en directa mientras que el colector es positivo respecto del emisor. Cl es un camino a tierra para la seal alterna a los fines de obtener mxima seal sobre la resistencia de carga Rc. La seal a la salida est en fase con la sea) de entrada, pues un aumento de la tensin de base provocar un incremento de la corriente de colector y, a su vez, aumentar la seal sobre Re que es la carga (salida) del circuito. Observe que Cl es un cortocircuito para corriente alterna; anula los resistores Ra y Rb ya que no hay cada de tensin de seal alterna sobre stos.
FIGURA 2.2
Amplificador base comn con una sola batera o fuente de alimentacin.
b) El amplificador emisor comn En este tipo de circuito la seal de entrada se aplica entre base y emisor del transistor. Aqu tambin la polarizacin del transistor es tal que el emisor queda polarizado en directa, condiciones imprescindibles para que el transistor funcione como tal. Se trata de un amplificador de impedancia de entrada moderada, no muy alta impedancia de salida, posee ganancia de tensin y corriente y la seal de salida est desfasada 180 respecto de la sea! aplicada a la entrada.
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Tensin de entrada = Tensin Base-emisor Tensin de salida = Tensin Colector-Emisor Corriente de entrada = Corriente de Base Corriente de salida = Corriente de Colector Desarrollemos este tema analizando el circuito de un amplificador emisor comn (figura 2.3). La resistencia de entrada vara con la polarizacin, siendo un valor normal 5000 ohm, aunque puede variar entre 100 ohm y 10.000 ohm, segn la polarizacin. La resistencia de salida es moderada, es decir, unos 50.000 ohm segn el transistor y su polarizacin.
FIGURA 2.3
Amplificador emisor comn.
Aqu la corriente de colector se controla con la corriente de base, de aqu que con pequeas variaciones de la corriente de base se obtengan grandes variaciones de la corriente de colector, razn por la cual, actuando como amplificador de corriente, se define lo que se llama factor . Ganancia de corriente del transistor en la configuracin emisor comn Por lo dicho, en un amplificador base comn se utiliza el parmetro:
Y aqu se usa:
Pero la diferencia fundamental es que este circuito (emisor comn) tiene ganancia de corriente y tambin ganancia de tensin, por lo cual se puede tener una ganancia de potencia que puede llegar a 10.000 veces (40dB), lo que lo hace muy popular. Ntese que, si al aplicar una seal de entrada aumenta la tensin de base, aumentar la Ib, lo que har aumentar la Ic; si esto ocurre, aumentar la cada de tensin sobre RL y, por ley de Kirchhoff, disminuir la tensin colector-emisor (tensin de salida) pues: Vcc = VRL + Vce
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Como Vcc es constante, si aumenta VRL deber disminuir Vce. En sntesis, un aumento de la seal de entrada provocar una disminucin (mayor) de la tensin de salida por lo cual hay una inversin de fase entre entrada y salida, al revs de lo que ocurra en un circuito Base-Comn. Aqu tambin es necesario, a los fines de simplificar la construccin del circuito, polarizar al transistor con una sola batera o fuente de alimentacin y para ello hay muchas formas de hacerlo; una de ellas es la denominada polarizacin fija, que consiste en colocar un resistor entre base y batera con el fin de polarizar la juntura baseemisor en directa (figura 2.4). Para calcular el valor de la resistencia de base, basta con fijar un valor de corriente de base. Sabemos que habr adems una cada de tensin sobre RL que no debe ser demasiado alta para que el colector siga siendo positivo respecto de la base. Para hacer el clculo de Rb se emplea la malla formada por Vcc, Rb y la juntura BE del transistor (figura 2.5). Ejemplo 1: Si consideramos la Vbe = 0,6V y queremos una corriente de base de 50A con una Vcc = 6V, la Rb debe ser de:
FIGURA 2.4
Amplificador emisor comn con polarizacin fija.
FIGURA 2.5
Determinacin de la corriente que circula por Rb.
un valor comercial que se asemeje a este valor es 100 kohm: por lo tanto, adoptamos una Rb = 100 kohm. Es fcil notar que, pase lo que pase, la Ib permanece constante frente a variaciones de temperatura o por cambios de transistor pues para todos los transistores Vbe = 0,6V (Si) o Vbe = 0,2V (Ge) aproximadamente.
Ocurre que todos los transistores "no" son iguales y su p puede variar por cambios de temperatura (adems de variar entre transistores), con lo cual, si es fundamental que Ic no vare, tendra que cambiar el valor de Rb cada vez que se cambia de transistor, lo que complica el anlisis.
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Esto hace que la polarizacin fija no sea la ms adecuada, ya que es inestable frente a cambios de transistores y frente a variaciones de temperatura, por lo que resulta Imposible mantener fija la corriente tpica de colector,
FIGURA 2.3
Amplificador emisor comn con polarizacin fija.
FIGURA 2.6 Circuito emisor comn con polarizacin automtica. Este circuito surge como consecuencia de necesitar cambiar el transistor o en caso de una variacin de temperatura, dado que mantiene Ic constante.
Para solucionar en parte este problema, se utiliza la polarizacin automtica que consiste en conectar e! resistor Rb entre base y colector, que cumple la funcin de "sensar" la tensin entre colector y base para polarizar a sta. Es decir, existe una retroalimentacin desde el colector hacia la base (realimentar significa tomar una muestra de alguna parte del circuito y enviarla a otra parte del circuito con el fin de variar alguna caracterstica del mismo), La polarizacin automtica, aunque tiene la desventaja de disminuir la ganancia del amplificador, mejora algunas fallas de la polarizacin fija (figura 2,6). Para calcular el valor de Rb debemos saber cul es el valor de tensin que pretendemos que exista en colector y cul es la corriente que circular por la base. Analizando el circuito y aplicando Kirchhoff puede deducirse que;
Ejemplo 2: Si se desea tener una tensin entre colector y emisor Vce = 4V con una corriente de base de Ib = 50A, debemos colocar una Rb (figura 2.7), que se calcula:
FIGURA 2.7 Determinacin de la corriente que circula por Rb.
Casualmente, esta vez el valor calculado para Rb = 68 kohm coincide con un valor comercial. Para calcular la polarizacin de un circuito con polarizacin automtica se debe recurrir al circuito de entrada (figura 2.8). Se deduce que:
FIGURA 2.8 En la polarizacin automtica la Ic se calcula a partir de este. circuito.
Si consideramos que Ic es mucho mayor que Ib se puede decir que:
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Luego:
Reemplazando la relacin:
Si se trabaja matemticamente se llega a:
En la frmula de clculo de Ic se ve que ahora el no influye tanto sobre el valor de la corriente de colector, razn por la cual no hay grandes variaciones de Ic con la temperatura o por cambios del transistor. Aunque la variacin de B sea grande debido a que se cambi el transistor o hubo una variacin de temperatura, el circuito no se ver afectado, dado que Ic permanece casi constante. Ejemplo3 Calcular la polarizacin (figura 2.9). Q es un transistor de silicio (Vbe = 0,6 V) que posee un = 200. Aplicando la frmula (1):
FIGURA 2.9 Ejemplo de clculo de le donde se observa que a una variacin del 50% del le corresponde una variacin mnima de Ic.
Supongamos que hay una variacin del 50% del P por cualquier causa, lo que lo lleva a un valor = 300, nos preguntamos, variar mucho la corriente de colector? Para aplacar dudas, calculemos el nuevo valor de Ic.
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Se puede comprobar entonces que una variacin del 50% en e! valor del provoca en este caso una variacin inferior al 5% en la corriente del colector, lo que indica que ha aumentado la estabilidad del circuito. En este circuito la retroalimentacin negativa tambin estar presente para la seal alterna que deseamos amplificar; es decir, existe una disminucin en la ganancia del circuito, pero la estabilidad lograda compensa ampliamente esta pequea desventaja ya que, con el precio actual de los transistores, si necesitamos mayor ganancia, siempre podemos recurrir a ms etapas en amplificacin. Como vemos, logramos estabilidad trmica bajando la ganancia del sistema.
FIGURA 2.10 Clculo de la tensin colectoremisor en un circuito de polarizacin automtica.
Si consideramos despreciable la corriente de base frente a la corriente de colector, podemos calcular la tensin colector-emisor de la siguiente manera (figura 2.10):
Como Ic Ib; trabajando matemticamente:
Aplicando esta frmula al ejemplo que hemos analizado, podremos conocer cunto vale la tensin colector-emisor.
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La baja tensin Vce indica que el transistor est operando cerca de la zona de saturacin. Recordemos que esta zona tiene su lmite para una Vce = IV. Para otras aplicaciones resulta necesario graduar la ganancia de la etapa a voluntad (ganancia de tensin) y adems que el circuito sea trmicamente estable; para ello suele utilizarse una retroalimentacin de corriente en el circuito de polarizacin, por medio de la colocacin de un resistor en el emisor del transistor. En el circuito as constituido cualquier aumento en la corriente de colector por alguna causa, desarrollar una tensin sobre el resistor de emisor tal que, si la tensin de base permanece constante, polariza en forma inversa la juntura Base-Emisor que compensar la variacin de la corriente de colector. La polarizacin "fija" de la base se consigue por medio de un divisor resistivo. Veamos lo siguiente, la polarizacin de la base es Vce R2 / (R1 + R2) o sea no depende de ningn parmetro del transistor. Un aumento de Ic aumenta VRe que es la cada sobre Re (figura 2.11). Para calcular la corriente de colector es necesario conocer el valor de la tensin de la base respecto a tierra y la resistencia que "ve" la base. El clculo se facilita si consideramos que I1 es mucho mayor que Ib. Dibujando la batera del otro lado se comprender mejor el circuito de entrada (figura 2.12):
FIGURA 2.11 Transistor con polarizacin por divisor resistivo.
FIGURA 2.12 Clculo de la tensin de base para poder hallar Ic.
Reemplazando:
El desarrollo que estamos haciendo es una aplicacin del teorema de Thevenin que dice que cualquier circuito puede ser reemplazado por un generador de tensin en serie con una resistencia. Aplicando este teorema al circuito que est conectado entre base y tierra del transistor, tenemos que R2 est conectada a la base junto con R1 y Vcc. Ahora bien, el generador de tensin VB se calcula como la tensin que cae entre base y tierra del transistor cuando ste ha sido desconectado; esta tensin es la que cae sobre R2 y es la VB, frmula (2).
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En tanto la resistencia de Thevenin RB la calculamos con el transistor desconectado y cortocircuitando la fuente de alimentacin (II). Observe el circuito de la figura recin vista, donde al cortocircuitar la fuente de continua (Vcc) Rl y R2 quedan conectados en paralelo.
FIGURA 2.13 Equivalente del circuito con polarizacin por divisor resistivo.
En la figura 2.13 vemos qu ocurre si reemplazamos VB y RB en el circuito de la figura 2.11. Lo hecho no es ms que una aplicacin del teorema de Thevenin para simplificar el clculo de la corriente de colector. Aplicando Kirchhoff en el circuito de la figura, se tiene:
Como Ic = Ie
Tambin
Despejando:
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Donde: VB y RB se calculan por medio de las frmulas (2) y (3). Vbe = 0,2 V para el germanio y 0,7 para el silicio. ganancia de corriente en emisor comn dado por el fabricante. Para que la seal alterna no desarrolle una tensin sobre el resistor Re, se coloca un capacitor de desacople entre emisor y tierra. De esta forma el capacitor en paralelo con Re deriva la seal de CA a tierra para impedir prdidas de ganancia. En sntesis, el agregado de Re tiende a estabilizar la corriente de colector. Dado que generalmente Re Rb/P, si vara el P, Ic se mantiene constante, entonces hay mayor estabilidad (figura 2.14).
FIGURA 2.14 Circuito con polarizacin por divisor resistivo y capacitor de desacople de emisor.
De la misma forma que hemos procedido anteriormente, podemos calcular la tensin Colector-Emisor aplicando Kirchhoff en el circuito de salida.
Ejemplo 4: Calcular la polarizacin de un transistor con polarizacin por divisor resistivo que posee los siguientes datos: R1 = 82K R2 = 8200 Rc = 2700 Re = 120 Vcc =10V Silicio Q = 200
Aplicando las frmulas vistas:
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El transistor est polarizado con Ic = 1,33mA y Vce = 6,25V. En sntesis, el agregado de Re proporciona una estabilidad adicional al circuito ya que permite sensar la corriente de emisor. Se conecta un capacitor en paralelo para que la corriente alterna se derive a tierra por l sin producir cada de tensin alterna sobre Re, lo que disminuira la ganancia. Existen otras polarizaciones para la configuracin emisor comn pero todas ellas buscan mayor ganancia de tensin y aumento en la estabilidad del circuito que son los factores determinantes para la eleccin del circuito adoptado para cada caso. c) El amplificador colector comn En este circuito la seal de entrada se aplica entre colector y base que, como sabemos, es una juntura polarizada en inversa para que el transistor trabaje correctamente: de esta manera se logra que la impedancia de entrada de un transistor en esta configuracin sea muy alta (resistencia elevada), mientras que la salida se toma entre colector y emisor, siendo la impedancia de salida bastante baja. Esta etapa posee una ganancia de potencia bastante baja comparada con la que se puede obtener en una etapa emisor comn.
FIGURA 2.15 Configuracin colector comn con dos bateras.
La tensin de salida es siempre menor que la tensin de entrada: por lo tanto, la ganancia de tensin es menor que la unidad. Este circuito se utiliza como elemento adaptador de impedancias (figura 2.15). Acomodamos el circuito para poder verlo como comnmente se utiliza (figura 2.16).
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Si aumenta la seal de entrada, aumenta la corriente de emisor y por lo tanto la seal sobre la RC con lo cual, como ocurre en la configuracin base comn, aqu no hay inversin de fase. Resumen sobre polarizacin
FIGURA 2.15 Configuracin colector comn con dos bateras. FIGURA 2.16 Colector comn: a) con dos bateras. b) con una batera.
Los transistores se deben polarizar para que la juntura Base-Emisor est en directa y la juntura Base-Colector trabaje en in versa: para ello se usa generalmente la polarizacin por divisor resistivo, polarizacin fija o polarizacin automtica. Cada configuracin tiene caractersticas particulares, las cuales podemos sintetizar en el siguiente cuadro.
TABLA III CONFIGURACIN BASE COMN EMISOR COMN COLECTOR COMN RESISTENCIA ENTRADA Baja 50 o 300 ohm Baja-Moderada 100 a 10.000 ohm Alta 100 K a 1 Mohm RESISTENCIA SALIDA Alta 100 K a 1 Mohm Moderada-Alta Si 5 K a 1Mohm Baja-Moderada Si 100 a 1000 ohm No Si GANA CORRIENTE No GANA TENSIN Si
Recta esttica de carga Los transistores pueden ubicar su funcionamiento en una zona de trabajo donde su respuesta es lineal, una zona denominada "ZONA DE CORTE" y una tercera zona que determina la "SATURACIN" del transistor. Se debe establecer un punto de funcionamiento del transistor dentro de su regin activa (zona lineal) con el objeto de obtener a la salida del amplificador una seal rplica de la de entrada pero de mayor amplitud. El punto de reposo del transistor, que hemos aprendido a calcular pa ra las distintas polarizaciones, se debe hallar sin aplicar seal externa y se le llama punto "Q" de funcionamiento, punto de reposo o simplemente punto de trabajo. Ubicando este punto Q sobre las curvas caractersticas de salida del transistor y aplicando mtodos grficos se puede predecir el comportamiento del amplificador cuando se le aplica una seal a la entrada. Si la seal de salida no es fiel a la de entrada, lo ms probable es que no se haya elegido correctamente el punto de reposo.
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Al polarizar un transistor se debe elegir los componentes asociados (resistores, alimentacin, etc.) con sumo cuidado, ya que el punto Q no debe quedar en cualquier parte de la zona activa del transistor. Se debe tener en cuenta las especificaciones dadas por el fabricante, tales como Potencia Mxima de Disipacin (Pe max), Tensin Mxima de Colector (Ve max), Corriente Mxima de Colector (Ic max), Factor (J de Amplificacin, etc (figura 2.17). Para pequeas seales, si el transistor est bien polarizado se puede asegurar que la tensin de salida no ser distorsionada, "pero no es la misma la tensin de colector que la seal de salida", ya que esta ltima no debe poseer generalmente una componente de continua, razn por la cual se colocan capacitores de desacople a la salida del circuito (y tambin a la entrada) lo que obliga a analizar el circuito sin componente continua y con componente continua (figura 2.18). En este circuito, la tensin de continua del colector del transistor no aparece sobre la resistencia de carga RL a causa del bloqueo impuesto por Cb 2 pero la seal sobre RL es una rplica amplificada de la seal de entrada. Los valores de los capacitores deben ser tales que a la frecuencia mnima de trabajo no ofrezcan resistencia apreciable al paso de la seal. Para la ubicacin del punto de trabajo se recurre generalmente a mtodos grficos, utilizando las curvas de salida del transistor en la configuracin en que se est utilizando el dispositivo. Si se conocen los elementos asociados a la salida del transistor pueden calcularse los resistores de polarizacin de base, previa ubicacin del punto de reposo del transistor, partiendo de la denominada RECTA ESTTICA DE CARGA del transistor (figura 2.19) Para trazar esta recta sobre la familia de curvas, se obtiene la ecuacin de la malla de salida del circuito, Por ejemplo, en el circuito de un transistor en emisor comn con polarizacin por divisor resistivo se tiene que:
FIGURA 2.17 Q1 y O2 son dos puntos de reposo posibles en que debe estar polarizado el transistor para que opere en zona activa.
FIGURA 2.18 Para que los circuitos de la seal alterna no interfieran con la polarizacin esttica del transistor se agregaron los capacitores de desacople Cb1 y Cb2.
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En esta ecuacin, Vcc, Re y Re son valores conocidos mientras que Vce e Ic son variables. En geometra se estudia que la ecuacin (4) representa una recta y para trazarla hace falta conocer dos puntos de dicha recta. Los puntos elegidos sern: a) para Vce = 0 debemos calcular el valor de Ic. b) para Ic =0 debemos calcular el valor Vce. a) Cuando Vce = 0, de la frmula (4):
FIGURA 2.19 Curvas caractersticas de salida del transistor en configuracin emisor comn.
despejando:
b) Cuando Ic = 0, de la frmula (4):
Es decir, los puntos elegidos para trazar la recta sern:
Si ubicamos estos puntos sobre las curvas de salida del transistor y trazamos una recta que pase por ellos, encontraremos la recta esttica de carga del circuito (figura 2.20).
FIGURA 2.20 A partir de los datos del circuito se puede construir la RECTA ESTTICA DE CARGA.
Esta recta es til porque no importa que vare la corriente de base como consecuencia de la aplicacin de una seal, los valores de Ic y Vce se ubicarn sobre dicha recta. Adems, conociendo los valores mximos de la seal a aplicar y trasladndolos a la grfica se podr calcular cules son los valores correspondientes de la corriente de colector.
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Supongamos polarizar la base tal que circule una corriente Ib*; se puede hallar el punto de reposo buscando la interseccin entre la curva representativa de Ib2 y la Recta Esttica de Carga; luego, trazando rectas paralelas a los ejes de Ic y Vce se pueden conocer rpidamente los valores de Icq y Vcq (tensin y corriente de colector de reposo). Ejemplo 5: Se desea levantar la Recta Esttica de Carga del amplificador del ejemplo N 4 (figura 2.21).
Como se ve, trazando una paralela al eje Vcc que pase por una Icq = 1,33mA, cortar a la Recta Esttica de carga en un punto Vceq = 6,25V que coincide con los datos calculados anteriormente. Por supuesto, al aplicar una seal alterna a la entrada, variar la corriente de base, lo que har cambiar los valores de Ic y Vce (si Vce aumenta Ic debe disminuir y viceversa). Si crece Ib aumentar Ic y bajar Vce; por el contrario, si Ib disminuye tambin lo har Ic, lo que provocar un aumento de Vce.
FIGURA 2.21 Ubicacin del punto Q sobre la RECTA ESTTICA DE CARGA.
"Note que Vce no puede valer menos de O volt, ni ms de 10 volt."
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CAPITULO 3: EL TRANSISTOR EN CORRIENTE ALTERNA
El transistor en corriente alterna

Recta dinmica de carga Se ha visto que por mtodos grficos se pueden predecir los distintos valores de Ic y Vce que puede tomar un transistor polarizado cuando se le aplica una seal de entrada, pero en el razonamiento no se ha tenido en cuenta a la carga que se le aplica al circuito a travs de un capacitor. La Recta Esttica de Carga es muy til para analizar el funcionamiento del circuito sin que a ste se le aplique seal, es decir, donde se ubicara el punto de reposo si hubiese algn corrimiento de algn parmetro a causa de determinados factores, como por ejemplo la temperatura. Analicemos el circuito de la figura 3.1. Cuando se aplica una seal de corriente alterna, C2 es un corto circuito; lo mismo ocurre con el capacitor de desacople de emisor CE y la fuente de alimentacin (por considerarla como un capacitor cargado de alta capacidad). De esta manera el emisor estar conectado a tierra y Re estar en paralelo con la carga RL (figura 3.2). Para analizar el comportamiento del circuito para seales alternas grficamente es necesario construir una RECTA DINMICA DE CARGA que contemple el paralelo entre Rc y RL y ahora RE = 0 a causa de la muy baja impedancia que pasa a tener CE. Para trazar la Recta Dinmica de Carga se tiene en cuenta el punto de reposo del transistor ya que sin seal se ubicar sobre dicho punto. La tcnica consiste en trazar una recta que pase por el punto Q con pendiente 1/Rd, siendo Rd el paralelo entre Rc y RL (figura 3.3).
FIGURA 3.1 En el anlisis del circuito para la seal alterna se debe tener en cuenta los capacitores de acoplamiento (en ingls By-pass) .
Ejemplo 1 Se tiene un amplificador polarizado en configuracin emisor comn con divisor resistivo al que se le aplica una seal de corriente alterna que provoca una variacin en la corriente de base de 10A pico a pico. Se desea conocer cmo cambiar la corriente de colector si los datos del circuito son los siguientes (ver figura 3.4):
FIGURA 3.2 En corriente alterna CB1, CB2. y CE2 son un cortocircuitos.
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Para resolver este problema utilizando mtodos grficos recurrimos a los datos dados por el fabricante, donde generalmente encontramos las familias de curvas del transistor (figura 3.5). Este mtodo es aplicable porque consideramos una pequea seal de entrada (ANLISIS PARA PEQUEAS SEALES). Para trazar la recta esttica de carga en primer lugar obtenemos los puntos necesarios con los datos del circuito, a) Cuando Vce = 0
FIGURA 3.3 La recta dinmica de carga se traza sobre la familia de curvas del transistor tal que pase por el punto Q con pendiente 1/Rd.
b) Cuando Ic =0
Con estos datos construimos la recta esttica de carga sobre la familia de curvas (figura 3.6). Debemos ahora trazar la recta dinmica de carga. Para hacerlo debemos conocer los valores de Icq y Rd.
Con =400
FIGURA 3.4 Se desea conocer el comportamiento de este circuito para corriente alterna.
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Con los datos calculados se puede trazar la Recta Dinmica de Carga (RDC) pero para quienes no son muy hbiles en matemticas digamos que conocemos un punto de la RDC que es el punto Q (ver figura 3.7), para calcular otro punto digamos que una variacin de 5,2mA en la corriente de colector provocar una variacin de tensin de:
FIGURA 3.5 Familia de curvas del transistor de salida 2A238 en configuracin comn.
Trazada esta recta debemos averiguar qu variacin de le provoca una variacin de la corriente de base de 10A, segn solicita el enunciado del problema. A partir del punto Q dibujamos la seal hasta cortar los puntos de IB que correspondan; luego trazando paralelas al eje horizontal hallaremos la correspondiente corriente de colector. De la grfica se deduce que IBq = 16A (ver figura 3.8). Dibujemos ahora esta seal sobre la familia de curvas (figura 3.9). Observamos en el grfico que una corriente de base de 21 A provoca una corriente de colector del orden de los 7,2mA y una corriente de base de 11A generar una corriente de colector de 3,4mA. Por lo tanto la corriente de colector tendr la forma que muestra la figura 3.10. De la grfica se desprende que la respuesta del transistor no es lineal ya que el pico positivo de la corriente entrante es amplificado un poquito ms que el pico negativo. De todos modos la alinealidad no es tan grande como para que provoque una gran distorsin. Si analiza detenidamente este ejemplo podr comprender que el punto Q debe ubicarse siempre en el centro de la R.E.C para tener igual excursin de la seal en los semiciclos positivos y negativos. Clculo de los capacitores de paso Hemos dicho que tanto los capacitores de acoplamiento de entrada y salida, como el capacitor de desacople de emisor, se deben comportar como un cortocircuito para la seal de trabajo. La forma de clculo de estos capacitores est ntimamente ligada con la impedancia del circuito que ven estos elementos ya que el efecto resistivo debe ser mucho menor que dicha impedancia para todas las seales que se desea amplificar.
FIGURA 3.6 Trazado de la Recta Esttica de carga a partir de los elementos del circuito.
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La reactancia de un capacitor se calcula como:
De aqu se deduce que, en la medida que aumenta la frecuencia de la seal tratada, menor ser el efecto de oposicin del capacitor al paso de las seales. Por lo tanto, el peor caso se presenta con las seales de menor frecuencia, donde el capacitor puede que no se comporte como un cortocircuito. Para calcular el valor del capacitor necesario, ste debe tener una "resistencia" (en realidad reactancia) 10 veces menor que el valor de la impedancia que l ver a la mnima frecuencia de trabajo del amplificador. Por ejemplo, si la impedancia de entrada de un amplificador es de 5000 ohm, el capacitor de paso de entrada no debe presentar una reactancia superior a 500 ohm para la frecuencia mnima de operacin. Ejemplo 2 Calcular el valor del capacitor de desacople de una resistencia de emisor de 100 ohm si la mnima frecuencia de operacin del transistor ser de 20Hz. Sabemos que:
FIGURA 3.8 Esta es una seal de corriente alterna aplicada a la entrada del amplificador.
FIGURA 3.7 R E C y R D C sobre la familia de curvas de un transistor 2A238.
Y que:
Luego:
FIGURA 3.9 A travs de la grfica, dada una IB, puede conocerse el valor de IC.
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despejando
FIGURA 3.10 Seal en colector del transistor provocada por una corriente de base alterna de 10A pico a pico.
Si queremos dar el valor del capacitor en F multiplicamos el segundo trmino por 10 6, luego:
Reemplazando valores:
FIGURA 3.11 Para el acoplamiento RC entre etapas basta un capacitor y dos resistores.
En general el valor de Re es mayor, al igual que la frecuencia mnima de operacin, con lo cual el valor Ce disminuye bastante. Valores normales estn comprendidos entre 50 F y 220F. Del mismo modo se pueden calcular los capacitores de paso (CB1 y CB2) obtenindose valores normales que oscilan entre 10F y 100F.
FIGURA 3.12 Acoplamiento RC de dos etapas amplificadoras con transistores; observe la polaridad del capacitor electroltico: a) con transistores NPN b) con transistores PNP.
Acoplamientos interetapas Para conectar el transductor de entrada al amplificador, o la carga u otra etapa es necesario un medio de acoplamiento que permita adaptar impedancias para que exista mxima transferencia de energa. Los acoplamientos interetapas ms utilizados son: a) Acoplamiento RC b) Acoplamiento a transformador c) Acoplamiento directo
a) Acoplamiento RC
Este tipo de acoplamiento es muy utilizado aunque con l no se produce una perfecta adaptacin de impedancias y por lo tanto, no habr mxima transferencia de energa. Separa totalmente a la seal de los circuitos de polarizacin (figura 3.11). El resistor R1 puede ser el resistor de carga (o polarizacin) de la primera etapa mientras que R2 puede ser el resistor de polarizacin de base, si la segunda etapa es un transistor. El capacitor C deja pasar las seales alternas provenientes de la primera etapa y evita que la tensin de polarizacin quede aplicada en la entrada de la segunda etapa. La capacidad del capacitor C tiene que ser la adecuada a las frecuencias de las seales que se desean amplificar; por ejemplo, para acoplar etapas de audio su valor debe ser elevado (algunos microfarad) para que su reactancia sea pequea a la menor frecuencia que se desea amplificar. Una capacidad pequea ofrecera una reactancia elevada a! paso de las bajas frecuencias, por lo que stas quedaran atenuadas. Si se desea acoplar etapas amplificadoras con transistores usando capacitores electrolticos, la posicin del capacitor depender de la polaridad de los transistores. Veamos un ejemplo en la figura 3.12
FIGURA 3.14 En el acoplamiento RC interetapa, la ganancia ptima se consigue ajustando el valor de las resistencias de colector.
FIGURA 3.13 Dos etapas acopladas a travs de resistor y capacitor.
Con transistores NPN la base es menos positiva que el colector; por lo tanto, el capacitor electroltico se conecta con el positivo del lado de! colector de !a primera etapa Generalmente se utiliza un acoplamiento con resistor y capacitor en etapas amplificadoras de audio de bajo nivel. Veamos el circuito de la figura 3.13. Cada etapa tiene su polarizacin, como ya hemos visto, utilizando resistores de polarizacin, Re en emisor y capacitores para permitir que la corriente alterna no se desarrolle sobre ellos. El acoplamiento lo produce el capacitor Cc junto con R1 y Rb2, donde R1 sirve de carga para el primer transistor y Rb2 suministra la polarizacin necesaria a la base del segundo transistor. En la figura 3.14 podemos ver qu ocurre al acoplar tres etapas amplificadoras mediante transistor y capacitor.
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All se observa un amplificador de tres etapas emisor comn, acopladas por resistor-capacitor. La ganancia ptima del conjunto se obtiene ajustando el valor de las resistencias de colector. Si Re es muy grande, en ella habr una excesiva cada de tensin que disminuir la polarizacin del colector; por el contrario, si Re es baja habr una amplificacin insuficiente. En este circuito el punto de funcionamiento de los transistores est dado por las resistencias Rb ya que se trata de un circuito de polarizacin fija. En los preamplificadores de audio de varias etapas (tres, cuatro o ms), los transistores estn conectados en cascada y, debido a la alta ganancia del conjunto, el circuito puede tornarse inestable, por lo que es necesario desacoplar las etapas con el fin de evitar una retroalimentacin desde la salida hacia la entrada a travs de la lnea de alimentacin. Veamos el circuito de la figura 3.15 donde se agrega un resistor de desacople en serie con el resistor de base del segundo transistor: La constante de tiempo R1. C1 debe ser tal que la frecuencia realimentada que se debe amplificar sea derivada a masa a travs de Cl; adems R1 debe ser pequea para que el suministro de tensin de Q1 no se reduzca demasiado, con lo cual Cl debe tomar un valor alto (100F o ms). La finalidad de este filtro es la de compensar la influencia de la impedancia interna de la fuente de alimentacin en el acoplamiento de impedancias interetapas. En otras palabras, impide que se amplifique el ruido que puede estar montado sobre seal, emanada de la fuente de alimentacin. b) Acoplamiento por transformador El acoplamiento a transformador se utiliza con el fin de obtener mxima ganancia de potencia; para ello deben adaptarse las impedancias de entrada y de salida del transistor.
FIGURA 3.15 Amplificadores en cascada, R1 y C1 forman un circuito de desacoplamiento para evitar la realimentacin de seal a travs de las lneas de alimentacin.
FIGURA 3.16 Acoplamiento a transformador.
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En la figura 3.16 vemos un circuito acoplado a transformador: Se emplea un transformador reductor T1 para acoplar la entrada del transistor con lo cual, si bien hay una disminucin de la tensin aplicada (por ser un transformador reductor), hay un mayor suministro de potencia ya que, por el teorema de mxima transferencia de potencia, se lograr transferir mxima energa cuando las partes estn perfectamente adaptadas (igual impedancia). Para adaptar la salida tambin usamos un transformador reductor ya que el parlante posee baja impedancia, en contraposicin con la alta impedancia del colector del transistor. Este T2 adapta las impedancias de colector y bocina, permitiendo as que la potencia entregada a la bocina sea mxima. En este circuito se tiene una polarizacin por divisor de tensin, donde R1 y R2 dan la polarizacin adecuada a la base, y Re da la estabilizacin necesaria para evitar problemas por cambios en los parmetros del transistor; Cl se coloca para evitar que la seal se atene sobre R1, y C2 para impedir que la seal se desarrolle sobre Re, as el rendimiento del circuito aumenta. En sntesis, un acoplamiento a transformador permite adaptar impedancias y asla niveles de continua, pero posee la desventaja fundamental de que sus caractersticas varan con la frecuencia, razn por la cual suele distorsionar (aunque muy poco) a todas aquellas seales que no estn compuestas por una sola frecuencia. Adems, es pesado y de gran tamao; si se quiere disminuir las prdidas, el costo aumenta considerablemente.
FIGURA 3.18 El transformador T1 adopta impedancias y suma las seales de ambos transistores.
FIGURA 3.17 El transformador T1 permite que los transistores Q2 y Q3 reciban la misma seal pro en fases opuestas.
Pero el acoplamiento por transformador posee tambin otras aplicaciones como ser: invertir la fase de la seal aplicada al bobinado primario, sumar o restar dos o ms seales aplicadas a varios bobinados primarios del transformador, etc. (figura 3.17). En el circuito, Q1 es un amplificador de audio polarizado en ciase A (permite amplificar toda la seal) que debe transferir su energa a los transistores Q2 y Q3; para ello se utiliza el transformador TI como sistema de acoplamiento. Los bobinados L2 y L3 entregan la seal a Q2 y Q3 con fases opuestas. Este sistema permite aumentar el rendimiento de una etapa de audio y es muy utilizado en los receptores comerciales. Recuerde que la relacin entre los bobinados L1-L2 y L1L3 debe ser tal que permita la adaptacin de impedancias (figura 3.18). En este otro ejemplo, el transformador T2 recibe la seal proveniente de los transistores Q2 y Q3. Las corrientes circularn en sentido opuesto, restndose los campos magnticos producidos por estas.
FIGURA 3.19 Acoplamiento directo entre transistores.
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Ahora bien, se busca que uno conduzca cuando el otro no lo hace y viceversa, de tal forma que en el secundario de T2 estarn presentes las seales de ambos transistores pero la correspondiente a Q3 aparecer invertida respecto de la serial producida por Q2; se trata entonces de un circuito "sumador" (en realidad restador) en el cual T2 suma las seales y adapta las impedancias de los transistores con la bocina. c) Acoplamiento directo Este tipo de acoplamiento consiste en unir dos etapas por medio de un cable. En principio, este mtodo es ideal porque resulta econmico y no sufre las atenuaciones que introduce todo capacitor en bajas frecuencias. En sistemas amplificadores, el mtodo consiste en conectar el colector de un transistor con la base del siguiente (figura 3.19). El principal problema de este circuito radica en que los niveles de continua del colector de un transistor y de la base del transistor siguiente son iguales, razn por la cual la tensin de colector de los transistores es bajsima limitando as su funcionamiento. Para solucionar este problema se puede polarizar el primer transistor en configuracin colector comn, lo que significa que la seal ingresa por la base y sale por el emisor. Para ello se conecta el emisor de la primera etapa a la base de la etapa siguiente (figura 3.20).
FIGURA 3.21 Se aumenta la ganancia de un sistema con acoplamiento directo si se desacopla el emisor de la ltima etapa usando un capacitor.
FIGURA 3.20 Para aumentar la ganancia de un sistema con acoplamiento directo la primera etapa est en configuracin colector comn.
En este caso Re y Re2 cumplen la funcin de estabilizar a los transistores frente a variaciones trmicas, las impedancias estn adaptadas ya que la impedancia de salida de un amplificador colector comn es baja, al igual que la impedancia de entrada de un amplificador emisor comn (en realidad no tan baja). Se puede aumentar an ms la ganancia del circuito de la figura anterior si se desacopla el emisor del segundo transistor (figura 3.21). El emisor se debe desacoplar solamente en la segunda etapa, ya que si se conectara un capacitor de desacoplamiento entre emisor y masa de la primera etapa, la seal que entrega esta etapa se derivara a masa a travs del capacitor y no llegara a la etapa siguiente.
FIGURA 3.22 Acoplamiento directo entre dos amplificadores en configuracin emisor comn.
Otra forma de acoplar directamente dos etapas amplificadoras se muestra en el circuito de la figura 3.22.
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En este caso, R1 sirve como carga de Q1 y como polarizacin de Q2 al mismo tiempo. Podemos conectar dos etapas amplificadoras en emisor comn a travs de un resistor, considerando este acoplamiento como directo; permite trabajar con distintos niveles de continua entre colector del primer transistor y base del segundo, pero presenta el inconveniente de disminuir el rendimiento (figura 3.23).
FIGURA 3.23 Circuito amplificador de dos etapas con acoplamiento directo. La seal proveniente del primer transistor se aplica a la base del segundo a travs de R3.
Las ventajas del acoplamiento directo son aprovechadas en la mayora de los equipos de audio, ya sea en aquellos que utilizan circuitos integrados o en circuitos de excelente diseo. En la actualidad son muy pocos los equipos de buenas caractersticas que no utilizan este acoplamiento. Los capacitores de acoplamiento, por ejemplo, introducen un desplazamiento de fase cuya magnitud angular no es uniforme para todas las frecuencias (recuerde que la reactancia capacitiva depende de la frecuencia), lo que es indeseable para muchas aplicaciones. En el acoplamiento directo no existe este problema. Otra forma de acoplamiento muy difundido en la actualidad es el "Acoplamiento complementario" que se basa en el uso de un transistor NPN y otro PNP (figura 3.24). El circuito mostrado corresponde a un acoplamiento directo complementario que utiliza un transistor NPN en la primera etapa y un PNP en la segunda; R1 y R2 forman el divisor de tensin que polariza la base del primer transistor. Re contribuye a mejorar la estabilidad trmica. R3 acta como resistencia de carga del primer transistor y como polarizacin de base de Q2; es quien define el acoplamiento.
FIGURA 3.24 Cuando se conectan directamente dos etapas amplificadores con transistores NPN y PNP se dice que esta usando acoplamiento complementario.
Observe que ambas etapas trabajan en configuracin de emisor comn ya que tanto tierra (el comn de Q1) como +Vcc (el comn de Q2) se pueden considerar tierra a los efectos de la seal. Recordemos que Vcc se puede considerar como un capacitor cargado de alta capacidad. En ausencia de seal, R3 polariza adecuadamente a Q2. Cuando se aplica una seal positiva en base de Q1, se hace ms negativa la base de Q2 y as aumenta su corriente de colector.
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Si, por el contrario, se aplica una seal negativa en base de Q1, aumenta la tensin en base de Q2, disminuyendo la tensin de salida. Para mejorar la estabilidad del sistema, se puede colocar un resistor en el acoplamiento directo complementario (figura 3.25). En sntesis, este acoplamiento se usa generalmente en aquellos casos en que se desea aprovechar la componente continua de una etapa en otra y donde el factor costo es fundamental.
FIGURA 3.25 Acoplamiento Directo Complementario que posee un resistor para mejorar la estabilizacin de la temperatura.
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CAPITULO 4: MEDICIN DE LA RESPUESTA EN FRECUENCIA DE UN AMPLIFICADOR
Medicin de la respuesta en frecuencia de un amplificador

Generalidades Generalmente, para medir la respuesta en frecuencia de un amplificador se emplea el diagrama en bloques de la figura 4.1. El instrumento de medicin suele ser un voltmetro. Para conectarlo se desconecta la bocina del amplificador, y en su lugar se coloca una resistencia de igual valor que la impedancia caracterstica de dicha bocina. El voltmetro medir la tensin sobre esa resistencia que se denomina carga fantasma. A la entrada del amplificador se conecta un generador de audio que entrega un tono de 400Hz con una amplitud reducida para que el amplificador no trabaje exigido (si la seal de entrada para producir plena potencia es de 250mV se debe ajustar el generador para que entregue una seal de 50mV).
FIGURA 4.1 Forma de conectar un amplificador para medir su respuesta en frecuencia.
Se debe inyectar una seal senoidal de "tensin constante" que debe permanecer invariable durante todo el experimento. Conviene checar de vez en cuando que no vare el nivel de la seal "que se aplica al amplificador. El siguiente paso consiste en llevar el dial de frecuencias del generador al valor menor de la escala, anotando en un cuadro la tensin leda en el voltmetro; luego variamos la frecuencia y anotamos la lectura del instrumento para cada caso. Suele darse la respuesta en frecuencias de un amplificador e entendamos mejor esto, veamos qu es el dB. El decibel en audio El dB (decibel) es un submltiplo del bel (1 bel = 10 decibel) que es una unidad relativa que expresa una relacin logartmica de potencias, siendo el logaritmo una expresin matemtica que posee propiedades que la caracterizan. Veamos qu es el logaritmo: Por ejemplo la expresin log a b = x se lee: "el logaritmo en base a del nmero b es igual a x" y para entender de qu se trata digamos que x es el nmero al que hay que elevar la base para obtener como resultado el nmero b.
Veamos mejor esto con ejemplos:
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Ejemplo N 1: El logaritmo en base 2 del N 8 es igual a 3, ya que 2 elevado al N 3 es igual a 8. Esto se escribe de la siguiente manera:
base: 2 nmero: 8 resultado: 3 Ejemplo N 2: El logaritmo en base 3 del N 9 es igual a 2, ya que 3 elevado al N 3 es igual a 9. Esto se escribe de la siguiente manera:
base: 3 nmero: 9 resultado: 2 Ejemplo N 3: El logaritmo en base 10 del N 1000 es igual a 3, ya que 10 elevado al N 3 es igual a 1000. Esto se escribe de la siguiente manera:
En general:
El logaritmo en base 10 se denomina logaritmo decimal, y en este caso no se escribe la base, pues cuando no esta la base se sobreentiende que esta hablando de logaritmo decimal. Ejemplo N 4:
(Cuando no se coloca la bese, se sobreentiende que hablamos de logaritmo decimal)
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Retomando nuestro tema de estudio, hemos dicho que el "bel" es una unidad relativa de potencias (figura 4.2), que se expresa como sigue:
FIGURA 4.2 El bel es una unidad relativa de potencia.
En otras palabras, como P2/P1 representa la ganancia del equipo que se est analizando, el bel da idea de la "Ganancia de un cuadripolo en forma logartmica". (Un cuadripolo es un circuito o equipo cualquiera con dos terminales de entrada y dos terminales de salida). Como podr apreciar, iniciamos este tema haciendo referencia a la respuesta en frecuencias de un amplificador, pero para poder explicar mejor este tema debernos avanzar un poco ms en el tema dB. Como el bel resulta una unidad muy grande, suele utilizarse el dB (decibel) cuya expresin es la siguiente:
Ejemplo N 5: Cul es la ganancia expresada en dB de un amplificador que al aplicarle una seal de entrada de 10mW, da una potencia de salida de 100W?
Luego un amplificador que posee una ganancia de 10.000 veces se dice que tiene una ganancia de 40dB. Esta nueva unidad nos permite "comprimir" escalas. Supongamos que un cuadripolo posee una ganancia igual G1 = 1 para 10 Hz, G2 = 10 para 20 Hz, G3 = 100 para 30 Hz y G4 = 1000 para 40 Hz. Si analizamos
este ejemplo nos daremos cuenta que es muy difcil representar en un mismo grfico una ganancia = 1 y una ganancia igual a 1000 pues la magnitud de la grfica deber ser enorme, pero si expresamos las ganancias en dB, el asunto se simplifica, Veamos:
En la figura 4.3 podemos observarlo grficamente. Se deduce que al expresar cantidades en forma logartmica permite granearlas con facilidad por ms que las diferencias sean enormes. Otras expresiones del dB Se pueden representar relaciones de tensin y corriente tambin en "dB", para ello nos valemos de las siguientes frmulas.
FIGURA 4.3 Representacin en dB de la respuesta en frecuencia de un cuadripolo.
Por la ley de Ohm:
O tambin:
Aplicando a esto las formulas de dB:
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Recordemos que:
Aplicando esto a nuestro ejemplo:
Recordando que log ab = log a + log b y aplicando esta propiedad de los logaritmos:
Si las impedancias son iguales, como log 1 = 0, se tiene que:
Y aplicando otra propiedad de los logaritmos:
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Anlogamente:
y si
Para poder realizar clculos matemticos existe una tabla de logaritmos decimales que indica, con cinco decimales, el logaritmo de cada nmero. Damos aqu una tabla muy abreviada de algunos nmeros TABLA 1 Nmero 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Logaritmo 0 0,30103 0,47712 0,60205 0,69897 0,77815 0,84509 0,90308 0,95424 1 Nmero 11 20 30 40 50 60 70 80 90 100 Logaritmo 1,04139 1,30103 1, 47712 1,60205 1,69897 1,77815 1,84509 1,90308 1,95424 2
Como ver, la mantisa (nmero despus de la coma o del punto) es igual para 2 y para 20; para 3 y para 30, etc. Esto ocurre en general con todas las cifras que poseen los mismos nmeros sin importar dnde est la coma de esa cifra; por otro lado, si la parte entera es de una cifra, la parte entera del logaritmo ser cero; si la parte entera del nmero en cuestin es de dos nmeros, la parte entera del logaritmo ser 1 y as sucesivamente. Los siguientes ejemplos ilustrarn mejor lo dicho:
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TABLA 2 Nmero 1,35 135,00 Logaritmo 0.130033 2,13033 Nmero 13,5 1350,00 Logaritmo 1,13033 3,13033
En la tabla se dan cifras compuestas por iguales nmeros y, por lo tanto, los logaritmos presentarn igual parte fraccionaria, mientras que la parte entera depender de la cantidad de nmeros que tenga la parte entera de la cifra que se est analizando. Por otro lado, cuando el nmero es menor que 1 el logaritmo es negativo. Pero, por qu se utiliza el dB en audio? El dB es una unidad que tiene mucho que ver con la respuesta del odo humano, ya que el mismo no tiene una respuesta lineal sino logartmica. Por ejemplo, el odo reconoce un sonido que tiene "doble potencia" que otro, cuando la relacin entre ambos es igual a 2 dB, razn por la cual, si se grfica la respuesta en frecuencia de un equipo de audio expresada en dB, el diagrama mostrar cmo interpretar el odo humano a dicho equipo. Lectura del instrumento y construccin de la curva de respuesta en frecuencia. Se ha visto al comenzar esta unidad cmo se debe conectar un amplificador para obtener su respuesta en frecuencia utilizando un voltmetro que bien puede estar marcado en valores de dB ya que:
Si tomo una tensin V1 de referencia, a cada valor de V2 le corresponder un valor de G expresado en dB. Existe lo que se denomina dBm que no indica una relacin de potencia sino "la potencia en un punto de un circuito (referido a 1mW)".
Si la impedancia del cuadripolo es de 600 ohm.
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En audio esto no interesa; slo importa el concepto que indica que el valor de tensin medido por un instrumento puede expresarse en valores de dB (en realidad dBm). La mayora de los multmetros posee una escala marcada en dB, tal que podamos utilizarlo para medir la respuesta en frecuencia de un amplificador. En audio, suele utilizarse una frecuencia de 400Hz como seal de referencia, tomando a la potencia de esta seal como "Potencia de referencia"; luego por otras frecuencias tendr distintas potencias que darn un valor en "dB" cuando la asociamos con la potencia de referencia. Ejemplo 5: Supongamos el siguiente cuadro: CUADRO A Frecuencia 400Hz (referencia) 100Hz 1000Hz Potencia 10W 20W 5W Referencia en dB
Este cuadro indica que 400Hz es la seal de referencia siendo el nivel de referencia "0 dB" (as se lo toma en Audio). La seal de 1000Hz tiene una potencia que est 3dB por encima de la potencia de referencia (es el doble) mientras que la seal de 1000Hz tiene una potencia que est 3dB por debajo de la potencia de referencia (es la mitad).
FIGURA 4.4 La respuesta en frecuencia de un amplificador ideal indicar que el equipo posee igual ganancia para todo el espectro audible.
Al levantar la curva de respuesta en frecuencia de un amplificador me interesa que todas las seales provoquen igual potencia lo que indicar que la ganancia del equipo permanece constante para todo el espectro de las frecuencias audibles. El caso ideal grficamente sera el que muestra la figura 4.4.
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En dicha figura se ha dibujado una escala logartmica de frecuencia (recuerde que log 1 = 0; log 10 = 1; log 100 = 2; log 1.000 = 3, etc.) para que puedan expresarse grficamente todas las frecuencias sin problema. Para levantar la curva de respuesta en frecuencia de un amplificador se procede de la siguiente manera: 1) Se arma el circuito de la figura 1 conectando un multmetro comn para medir la tensin de salida del amplificador.
FIGURA 4.5 Curva de respuesta en frecuencia. Observe las frecuencias de corte superior e inferior que define el ancho de banda del amplificador.
2) Se inyecta un tono senoidal de 400Hz con un nivel que haga que el multmetro marque "0 dB" ajustando as el nivel de referencia. Luego se lee el valor de la seal inyectada y se verifica que permanezca constante durante toda la prctica. 3) Se lleva el dial del generador hasta el valor ms bajo de frecuencia y se comienza a barrer dicho dial anotando en un cuadro la medicin en dB que acusa el instrumento para cada valor de frecuencia. 4) Con los valores del cuadro se levanta la curva de respuesta en frecuencia. Ejemplo N 6 Las mediciones en un amplificador arrojaron los siguientes resultados: TABLA 3 Frecuencia Hz 10 20 40 60 80 100 200 Medicin dB -12 -7 -3 -1 -0,5 0 0 Frecuencia Hz 300 500 700 1.000 2.000 3.000 5.000 Medicin dB 0 0 0 0 0 0 0 Frecuencia Hz 7.000 10.000 12.000 15.000 17.000 19.000 20.000 Medicin dB 0 +0,5 +1 +1 0 -1 -3
Con los valores del cuadro se puede construir la curva de respuesta en frecuencia del amplificador (figura 4.5) trasladando el valor en dB para cada frecuencia y uniendo todos los puntos obtenidos. Nos interesan particularmente los puntos en los que la potencia es la mitad del valor de referencia que corresponder a un valor de -3dB ya que:
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Esto es interesante porque se define "Ancho de Banda" como el espectro comprendido entre las frecuencias en las cuales la potencia cae a -3dB. Analizando la grfica se ve que el amplificador tiene ganancia constante entre 100Hz y 7.000Hz; la ganancia aumenta entre 10.000Hz y 15.000Hz para luego decrecer rpidamente. Lo interesante es conseguir un amplificador de "respuesta plana" en todo el espectro de frecuencias audibles. Transductores Se denominan transductores de audio, a todos aquellos dispositivos que convierten energa acstica en elctrica o viceversa. El buen transductor conserva las caractersticas de la seal original, es decir, su potencia, frecuencia central y armnicas (timbre) sin producir ningn tipo de distorsin. En otras palabras, un TRANSDUCTOR "traduce" el sonido en seal elctrica. Entre los distintos transductores podemos mencionar a: micrfonos, cpsulas fonocaptoras, bocinas, transductores Lser, etc. Nos interesa en particular en esta leccin, el estudio de los micrfonos. Micrfonos Los micrfonos adquieren importancia en el hecho de que su uso no se limita a la captacin de un sonido para su transformacin en ondas (seales) elctricas sino que es el comienzo de todo proceso de grabacin, razn por la cual su calidad define la calidad del sistema. El micrfono es un "peldao muy importante en la escalera de audio" cuyo diseo es muy complejo pero importante para que la seal elctrica sea un duplicado de la onda sonora original. El funcionamiento de un micrfono se basa en el odo humano ya que la onda sonora incidente produce una vibracin en el diafragma (membrana delgada) que genera la seal elctrica correspondiente. Segn lo dicho, podramos clasificar a los micrfonos a) Segn la forma en que las ondas sonoras hacen vibrar al diafragma. b) Segn la forma en que las ondas sonoras se convierten en seales elctricas. De acuerdo con la clasificacin (a) los micrfonos pueden ser de presin y de gradiente de presin.
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Los micrfonos de presin son los ms comunes y entre ellos se destacan los omnidireccionales que son aquellos que reciben el sonido igualmente bien sin que importe la direccin de donde viene. La razn es que la presin en el aire se extiende de forma igual en todas las direcciones y si un micrfono detecta "cambios de presin" en el aire no interesar de dnde provenga la misma. a) Micrfono de bobina mvil Corresponde a la familia de los electrodinmicos, es de bajo costo y de alta sensibilidad (figura 4.6). Sus elementos fundamentales son: el diafragma, la bobina y el imn.
FIGURA 4.6 Corte esquemtico de un micrfono de bobina mvil.
Se observa que la bobina est unida al diafragma, tal que si ste se mueve, dicho movimiento se transmitir a la bobina y como se encuentra sumergida en el campo magntico creado por un imn permanente, al moverse cortar lneas de campo magntico, inducindose en ella una tensin alterna que es una copia elctrica de la onda sonora que produjo la vibracin del diafragma. A la parte activa del micrfono que hemos descrito se la denomina "cpsula" y su fabricacin no es sencilla pues todas sus partes deben realizarse con precisin para que responda de igual forma para todas las frecuencias, lo cual resulta casi imposible, pero se eligen los materiales para que la frecuencia de resonancia del micrfono quede fuera del rango de utilizacin, pues dicha frecuencia es la causa de sonidos extraos indeseables que suelen aparecer en las grabaciones efectuadas por aficionados. Un problema que limita la calidad del micrfono es la construccin del diafragma ya que ste debera ser delgado y liviano para que no ofrezca resistencia a cualquier onda acstica, pero debe ser lo suficientemente consistente como para soportar la masa de la bobina sin que sta roce contra el imn cuando se desplaza. Cuando se construyen micrfonos de buena calidad, la seal sonora recorre un camino acstico antes de llegar a la cpsula, diseado para que el micrfono tenga igual respuesta para todas las frecuencias. Este camino consiste en una serie de orificios cuyo diseo complica an ms el proyecto de un buen micrfono. Su uso es profesional o semiprofesional, emplendoselo en la mayora de los estudios de radio y televisin. Posee una respuesta casi plana entre 20Hz y 10.000Hz, aunque se los puede construir para que respondan a frecuencias superiores. Es de tamao pequeo, liviano y posee baja impedancia (entre 50 y 250). Entrega una seal elctrica de bajo nivel por lo cual requiere generalmente una etapa de preamplificacin. Su rango dinmico es amplio (entre 7 y 10 veces) ya que el mismo vara entre 20dB y 140dB.
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El micrfono de bobina mvil es en la actualidad el ms popular y extendido, pues se utiliza tanto en grabadoras de cassettes de uso domstico como en equipos de audio o en estudios profesionales de grabacin. b) Micrfono de capacitor: En este tipo de micrfono, el diafragma est constituido por una membrana de material plstico recubierto de una delgada placa de gasa metlica. El material plstico acta como un dielctrico cargado permanentemente, ya que durante su fabricacin fue situado entre dos electrodos sometidos a una gran diferencia de potencial; este proceso provoc la orientacin de las molculas de material plstico tal que un extremo qued con cargas positivas y el otro con cargas negativas, las cuales no pueden ser eliminadas pues forman parte de la constitucin del material. El conjunto "gasa metlica-dielctrico se sita sobre un material conductor tal que forma un capacitor con dielctrico de plstico cargado (figura 4.7). Ntese que el dielctrico es muy delgado, razn por la cual la separacin entre gasa metlica y la otra placa es muy pequea, y por lo tanto, la capacidad del micrfono es apreciable (la distancia es del orden de la dcima de mm).
FIGURA 4.7 Corte esquemtico de un micrfono de capacitor. Una onda sonora vara la capacidad del capacitor y genera una onda de tensin.
Cuando una onda sonora hace vibrar la gasa metlica, variar la capacidad del capacitor originando una onda de tensin o de corriente que puede ser recogida a travs de los contactos del micrfono. Puede construirse de tamao muy pequeo con una impedancia que supera holgadamente el megohm. El inconveniente principal es que necesita una tensin elevada de polarizacin para su funcionamiento, si el dielctrico no est bien polarizado. En la actualidad no existe este problema. La seal de salida que entrega es muy pequea, por lo cual necesita un preamplificador que se coloca muy cerca del micrfono para evitar la captacin de ruidos elctricos indeseables. Se utiliza generalmente como instrumento de medicin. Un tipo de micrfono muy similar al del capacitor es el micrfono de ELECTRET pero la armadura est formada por un cristal polarizado durante su fabricacin. Es ms econmico pero de inferior calidad. Necesita de todos modos un preamplificador (generalmente un FET) pero con una pequea tensin de alimentacin. Se emplean generalmente como micrfonos incorporados en grabadoras.
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C) Micrfonos piezoelctricos Los micrfonos de cristal piezoelctricos se basan en la propiedad que tienen algunos materiales tales como cristales de titanato de bario, de generar una tensin elctrica cuando se les aplica una presin mecnica. Por lo dicho, si los extremos opuestos de un cristal se recubren con una placa metlica, se, puede recoge de ellos una seal proporcional a la presin aplicada (figura 4.8). Resulta un micrfono muy sensible y econmico pero de baja calidad; se puede mejorar haciendo que las ondas incidan directamente sobre el cristal, aunque en este caso se pierde sensibilidad. En la actualidad estn cayendo en desuso usndose en grabacin magnetofnica. La impedancia es del orden de 1M y su respuesta en frecuencia va de 50Hz a 20.000Hz. d) Micrfonos de carbn Es sabido que el carbn es un material conductor, razn por la cual si hacemos vibrar una membrana que encierra grnulos de este material, la resistencia interna del micrfono variar al ritmo de variacin de la membrana. En la figura 4.9 vemos un esquema del micrfono que se basa en este principio de funcionamiento.
FIGURA 4.9 Corte esquemtico de un micrfono de carbn.
FIGURA 4.8 Micrfono piezoelctrico. Algunos cristales tienen la propiedad de generar una tensin elctrica si se le aplica una presin mecnica.
Cuando una onda sonora incide sobre la membrana, la variacin de sta modifica la posicin de los grnulos de carbn lo que hace que vare la resistencia interna del micrfono. Si hacemos circular una corriente continua al aplicarle al micrfono una diferencia de potencial, el valor de la corriente variar en funcin de la onda sonora (por ley de Ohm I = V/R; como R es variable en funcin de la onda sonora, tambin variar I). Se trata de un micrfono de baja impedancia que provoca variaciones considerables en la corriente que lo atraviesa, razn por la cual se utiliza junto con un transformador de salida. Es un micrfono de baja calidad y respuesta en frecuencia restringida, pero como es muy econmico y la potencia que maneja es bastante alta, suele utilizarse en telefona que requiere de una respuesta en frecuencia de 300Hz a 3.400Hz. Introduce un ruido de fondo bastante considerable, aun cuando no exista onda sonora incidente.
FIGURA 4.10 Esquema de conexin de un micrfono de carbn. Como la cpsula es de baja impedancia generalmente se usa con un transformador adaptador.
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e) Micrfono de velocidad Es otro tipo de micrfono electrodinmico de muy alta sensibilidad y muy costoso, razn por la cual su uso es estrictamente profesional. Adems, es de baja impedancia (entre 50 y 500 ohm); posee muy buena respuesta en frecuencia y carece de ruido propio (generado por l mismo). Para explicar el funcionamiento veamos en la figura 4.11 un corte de este micrfono. La cinta corrugada se ubica sobre las piezas polares de un imn. \&ra su posicin al incidir sobre ella
FIGURA 4.11 Corte esquemtico de un micrfono de cinta o velocidad.
una onda sonora, provocando variaciones de flujo magntico ya que en su movimiento corta lneas del flujo magntico. Esta variacin de flujo induce una tensin sobre la bobina enrollada en el imn. El sonido produce una aceleracin (variacin de velocidad) en la cinta que es proporcional a la presin sonora y, a su vez, la seal elctrica producida es proporcional a esta aceleracin, lo que explica la alta fidelidad de este micrfono. f) Micrfono de reluctancia variable Es un micrfono de bajo costo y calidad cuyo uso no es muy frecuente. En la figura 4.12 vemos el corte esquemtico de este tipo de micrfono. Una onda sonora provoca el movimiento de la membrana solidaria a un bastn metlico que provoca la variacin del entrehierro de un circuito magntico. Por lo tanto, al variar la distancia del entrehierro al ritmo de variacin de la seal acstica vara la reluctancia del micrfono lo que provocar una tensin inducida en la bobina cuyas caractersticas coinciden con las de la onda sonora que le dio origen. Su respuesta en frecuencia es muy limitada y posee baja impedancia (50 a 250 ohm). Diagramas polares direccionalidad No todos los micrfonos descritos captan ondas acsticas desde todas direcciones, razn por la cual debemos comentar las caractersticas de captacin (direccionalidad) a travs de diagramas polares. Para construir estos diagramas se coloca al micrfono en posicin vertical y se mide su captacin sobre un plano horizontal que contiene al micrfono. Un micrfono omnidireccional capta sonidos con igual facilidad desde cualquier direccin. La mayora de los micrfonos econmicos son omnidireccionales y se usan para grabaciones domsticas en aparatos de cassettes (figura 4.13).
FIGURA 4.12 Corte esquemtico de un micrfono de reluctancia variable. La onda sonora vara la distancia del entrehierro de un circuito magntico.
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La direccionalidad es una de las caractersticas ms importantes del micrfono, ya que gracias a ella es posible recoger los sonidos seleccionados y eliminar los no deseados. Como se puede ver en el diagrama polar descrito, la directividad o direccionalidad representa la variacin del nivel de salida del micrfono para cada uno de los ngulos de incidencia de la presin acstica. La direccionalidad vara con la frecuencia y en muchas ocasiones, un diagrama polar incluye curvas para varios valores de frecuencia. Bsicamente, adems del micrfono representarse tres curvas de direccionalidad:
FIGURA 4.13 Diagrama polar de un micrfono omnidireccional. Capta sonidos con igual facilidad desde cualquier direccin.
omnidireccional
pueden
Micrfono Bidireccional Micrfono Cardioide Micrfono Unidireccional Un micrfono bidireccional posee dos lbulos de captacin bien definidos. Es el caso de un micrfono de velocidad que necesita una determinada direccin de la onda sonora para que la cinta corrugada pueda moverse (figura 4.14). Segn la figura, sentidos opuestos provocan mximos y mnimos de captacin (mximos para O y 180 y mnimos para 90 y 270). Los micrfonos de respuesta denominada "Cardioide" (el diagrama polar se asemeja al corazn) posee las caractersticas que se observan en la figura 4.15.
FIGURA 4.14 Diagrama polar de un micrfono bidireccional que capta el sonido en dos direcciones definidas.
Se ve que posee muy buena sensibilidad en un semiplano y va disminuyendo rpidamente hasta hacerse nula en el semiplano opuesto. En algunos modelos de micrfonos bidireccionales se ha conseguido suprimir un lbulo de captacin empleando para ello determinados recintos acsticos. Se ha conseguido as construir un micrfono unidireccional de mayor sensibilidad al sonido frontal que cualquier otro micrfono (figura 4.16). Sensibilidad de los micrfonos Se denomina sensibilidad de un micrfono a la relacin existente entre la presin sonora incidente y la seal elctrica generada por ste. Los fabricantes suelen dar la sensibilidad de un micrfono expresada en dB tomando como referencia cualquiera de los siguientes valores:
FIGURA 4.15 Diagrama polar de un micrfono de respuesta tipo cardioide.
a) La presin sonora de un microbar que genera una seal de salida del volt. b) La presin sonora de 10 microbar que genera una seal de salida de 1 miliwatt
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c) la presin sonora de 10 microbar que genera una seal de salida de 1 volt. NOTA: 1 microbar = 1 dina por centmetro cuadrado. Debemos notar que para saber interpretar la especificacin dada por el fabricante debemos conocer qu unidades tom en cuenta el fabricante y cul es la impedancia del micrfono.
FIGURA 4.16 Diagrama polar de un micrfono unidireccional El sonido se capta en una sola direccin que es la del lbulo.
Ejemplo N 7: Se quiere saber cul es la tensin que genera un micrfono cuando es sometido a una presin sonora de 1 microbar si el fabricante estipula una sensibilidad S = -54dB cuando se refiere a la norma "a.
despejando:
El micrfono del ejemplo genera una seal elctrica de 2mV cuando es excitado con una presin sonora de 1 microbar.
Ejemplo N* 8; Se tienen dos micrfonos y se desea saber cul de ellos posee mayor sensibilidad: Mic. 1 Mic. 2 S1 = -30dB (1V/10 microbares); Z = 50k S2 = -52dB (1mW/10 microbares): Z = 250
Para responder la pregunta debemos, como primera medida, compatibilizar las caractersticas de los micrfonos, para ello igualemos impedancias y sensibilidad expresada en volt por microbar de presin aplicada.
Segn lo dicho nos conviene dejar expresadas como estn a las caractersticas del micrfono N 1 y debemos modificar las expresiones de las caractersticas del micrfono N 2. El micrfono N 2 presenta una potencia de 1 mW sobre una impedancia de 250 cuando se lo excita con 1 microbar de presin sonora; para calcular cul es la tensin general se sabe que:
FIGURA 4.17.
Se tiene entonces una tensin de 0,5V sobre una Z = 250. Para obtener una impedancia Z = 50.000 ohm se coloca un transformador adaptador de impedancias, con lo cual se incrementar tambin la tensin de salida (figura 4.17). En base a estudios anteriores se sabe que:
En nuestro caso:
Es decir, con 1 microbar de presin sonora hay en el micrfono 2 una tensin de 7,07V sobre una impedancia de 50.000 , siendo en ese caso la sensibilidad igual a -52dB. Pero como la unidad es 1 volt y no 7,07V debemos saber "cuntos dB" significan estos 7,07V para sumrselos a la sensibilidad dada por el fabricante y as poder comparar ambos micrfonos:
Factor de Correccin
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Ahora, si ambos micrfonos tienen expresada la sensibilidad de la misma manera, podemos compararlos. Repitamos las caractersticas de ambos:
MICRFONO 1 MICRFONO 2
S1 = -30dB (1V/10 microbar); Z = 50.000 ohm S1 = -35dB (1V/10 microbar): Z = 50.000 ohm
Se observa que el micrfono 1 entrega una seal que es 5dB (en volt) superior a la del micrfono 2. NOTA: -35dB (1V/10 microbar) significa que el micrfono entrega una seal de 35dB por debajo de la que entregara un micrfono que genera 1 volt cuando se lo excita con una presin sonora de 10 microbar.
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CAPITULO 5: CONTROLES DE TONO
Controles de tono
Los controles de tono son circuitos que se encargan de modificar la respuesta en frecuencia del amplificador con el objeto de compensar las deficiencias de los micrfonos, salas de audio y bocinas. Si estos elementos fuesen perfectos, el equipo reproducira exactamente la onda acstica original y no seran necesarios los controles de tono. Un control "ideal" de tonos sera aquel que permite variar la ganancia del amplificador para cualquier frecuencia del espectro audible a los lmites que fije el usuario, de forma tal de conseguir una respuesta perfectamente plana sin importar la respuesta en frecuencia del transductor de entrada. El control de tono que se asemeja al ideal, por ser casi perfecto, se denomina "control de contorno" pero tcnicamente se lo conoce como "Ecualizador Grfico" que utiliza un gran nmero de variables (generalmente potencimetros) que operan independientemente sobre partes distintas del espectro audible. Estos elementos variables suelen ser controles deslizantes, tal que su forma relativa para un caso particular se asemeja bastante a la curva de respuesta en frecuencia del equipo, lo que permitir que las bocinas reciban una seal elctrica plana para toda la banda de audio. Se debe tener cuidado en la manipulacin de estos controles pues puede ocurrir que la sala utilizada absorba bastante las seales de baja frecuencia y muy poco los tonos altos; en ese caso se debe realzar los bajos y atenuar los altos. Pero las circunstancias pueden ser otras y la posicin de los controles tambin cambiar. Por lo tanto, en manos de aficionados este tipo de equipos puede no ser efectivo ya que un control de contornos profesional posee dos elementos de ajuste por cada octava musical lo que hace un total de ms de veinte potencimetros para ecualizar la respuesta en frecuencia de un sistema amplificador. Para fijar su posicin se deben tener en cuenta varios aspectos, como ser: las caractersticas de la sala que se est usando y la cantidad de personas en su interior, la disposicin de las cajas acsticas, el tipo de seal que se est amplificando, etc.; si a esto le sumamos el hecho de que la respuesta auditiva de todos los oyentes no es la misma, podemos deducir que el manejo de este equipo requiere de una buena experiencia previa. Un detalle ms a tener en cuenta es que puede ocurrir que quien maneje el equipo no escuche bien los tonos altos y por eso los realza sin tener en cuenta que lo que para sus odos se escucha bien, para el resto de las personas estar "recargado" en tonos agudos. Si se dispone de instrumentos de medida se puede conseguir que el ecualizador grfico rinda en todo su potencial, aunque no se cuente con gran experiencia.
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Los controles de tono pueden atenuar o enfatizar seales de frecuencias determinadas en un rango variable entre 10dB y 20dB. No es necesario contar con refuerzo o atenuaciones superiores ya que se desea contar con un sistema que corrija la respuesta en frecuencias del amplificador y no que introduzca distorsiones. Existen dos factores fundamentales que definen al control de tono, a saber: a) frecuencia en la cual el control comienza a operar; b) cantidad de refuerzo o atenuacin que puede suministrar el control para cada frecuencia. Lo ideal es que estos factores puedan seleccionarse independientemente, pero esto es caro y slo lo utilizan determinados equipos profesionales. En general se utilizan sistemas cuya ley de variacin de la ganancia con la frecuencia es una recta de pendiente determinada (normalizada) cuya frecuencia de inicio de funcionamiento se selecciona por el control de mando. Ejemplo 1 Se tiene un control de tono que eleva la ganancia para seales de alta frecuencia que opera entre 5kHz y 10kHz, con una pendiente de 6dB por octava a partir de la frecuencia de transicin. Esto quiere decir que cada vez que se duplique la frecuencia correspondiente a una octava en la escala musical, la ganancia se duplicar (figura 5.1). Un buen control de tono se utiliza para efectuar pequeas correcciones en la respuesta en frecuencia, como por ejemplo realzar los graves o atenuar un pico en la zona de los agudos. Cuando los controles de tono se encuentran en la mitad del recorrido, no introducen ninguna modificacin en la respuesta en frecuencia; por lo tanto, al efectuar alguna grabacin, dichos controles deben estar en la posicin central (no realza ni atena). Los controles de tono deben disearse para que el movimiento en el control de agudos no modifique la respuesta en bajos y viceversa. Existen dos tipos bien definidos de controles de tono: a) Control Pasivo b) Control Activo La red pasiva se conecta entre dos etapas amplificadoras, trabajando con un nivel de seal elevado (1 volt), mientras que la red activa forma parte de un lazo de retroalimentacin del preamplificador.
FIGURA 5.1 Un sistema de control de tono posee generalmente una variacin lineal de la ganancia con la frecuencia.
Controles de tono pasivos Los controles pasivos de tono consisten en un conjunto de resistores y capacitores asociados (los resistores generalmente son potencimetros) que atenan en general todas las frecuencias para luego enfatizar una porcin del espectro audible, ya que se atena a esta zona menos que al resto, logrndose realzar la porcin de frecuencia enfatizada. Un control pasivo de tono por pasos consiste en seleccionar un capacitor por medio de una llave selectora; luego en funcin del capacitor elegido, variar la constante RC del circuito y con ella, la respuesta en frecuencia de la relacin eo/ei de la figura 5.2. Si se desea que la variacin en la respuesta del control sea continua, en lugar de cambiar capacitores se utiliza un potencimetro como elemento de ajuste, lo cual permite un rango de operacin previamente establecido (figura 5.3). En este caso, al variar R, vara la frecuencia de transicin del filtro; es de construccin sencilla y econmica. Si se desea mantener constante la frecuencia de transicin (punto en que comienza a actuar el filtro) y variar la pendiente de atenuacin, al filtro de la figura anterior se le realiza una pequea modificacin que consiste en intercalar un resistor variable en serie con C que controlar la pendiente de atenuacin del filtro (figura 5.4). En el circuito mostrado, la frecuencia de transicin est dada por R1 y C mientras que R2 define la pendiente de atenuacin del circuito. Por ejemplo, si R2 = se supone que el circuito no atena ninguna frecuencia ya que no hay camino a tierra para ninguna seal. Si R2 = 0 ohm, la pendiente de atenuacin la define R1 y C (figura 5.5). En este circuito la frecuencia de transicin se calcula mediante la siguiente frmula:
FIGURA 5.2 Red atenuadora variable por pasos.
FIGURA 5.3 Red atenuadora pasabajos continuamente variable en un rango preestablecido.
FIGURA 5.4 R1 fija la frecuencia de transicin y R2 vara la pendiente de atenuacin del filtro.
Donde:
ft = Frecuencia de transicin en hertz C = Capacidad en farad R1 = Resistencia conectada en serie con la seal dada, en ohm
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Debemos tener en cuenta que en esta frmula R1 ser la suma de R1 y la resistencia interna de la fuente generadora de seal. Para obtener la pendiente de operacin deseada se utiliza la grfica mostrada para este tipo de circuitos, donde R2 se calcula a partir del valor de R1 y de la pendiente elegida. Para dar un caso general, en la grfica se han dibujado los valores expresados en mltiplos de ft.
FIGURA 5.5 Respuesta en frecuencia de un control de tonos pasivo con pendiente de actuacin variable con el ajuste de un potencimetro.
Ejemplo 2 Calcule la frecuencia de transicin y la pendiente de atenuacin de un filtro pasivo pasa bajos con los siguientes datos:
R1 = 31.800 ohm R2 = 10.600 ohm C = 0,01F ft = frecuencia de transicin; es el punto en que comienza a trabajar el filtro. Reemplazando valores:
Corresponde a un filtro con una atenuacin de 12dB por octava con una frecuencia de transicin de 500Hz.
Ejemplo 3 Este mismo anlisis puede efectuarse con una red pasiva pasa altos (rechaza bajos), donde debe colocarse un circuito RC en el camino de la seal con constante de tiempo variable, pues el capacitor ofrece menor impedancia en la medida que aumenta la frecuencia de trabajo. Para entender el funcionamiento de este filtro, vea el siguiente circuito pasa altos (figura 5.6).
En este circuito, si R2 = 0, la atenuacin es constante para todas las frecuencias y proporcional a la relacin:
FIGURA 5.6 En una red de control pasa altos el capacitor se coloca en el camino de la seal pues su impedancia disminuye con el aumento de frecuencia.
mientras que para R2 = la pendiente de atenuacin para bajas frecuencias es mxima, ya que C define el paso de la seal (figura 5.7). En este circuito existe una prdida de insercin que es distinta, segn la frecuencia de que se trate, dependiendo de la posicin del cursor de R2. O sea que el circuito atenuar ms o menos segn sea el valor de R2. En las grficas vistas, la atenuacin est expresada en dB y se calcula mediante la siguiente frmula:
Nos preguntamos ahora, cmo se puede efectuar un arreglo para tener en un mismo circuito el control de graves y agudos sin que el movimiento de un control afecte la respuesta del otro? Qu valores elegiremos como frecuencias de transicin de dichos filtros? En la curva de respuesta en frecuencias del filtro pasabajo estudiado, se observa que con mxima pendiente de atenuacin existe una disminucin en la ganancia de 25dB entre las frecuencias ft y 16ft, pero, qu frecuencia elegimos como ft?
FIGURA 5.7 Respuesta en frecuencia de un control pasivo pasa altos.
Si ftg (frecuencia de transicin del control de graves) es superior a los 200Hz dejaramos pasar las frecuencias bajas hasta esta frecuencia y se introduciran sucesivas atenuaciones hasta llegar a 25dB por debajo de la ganancia nominal para una frecuencia superior a los 3200Hz. Es peligroso amplificar (reforzar) en exceso frecuencias superiores a los 200Hz pues si bien pueden parecer muy agradables los tonos graves emitidos por una orquesta, la voz humana se torna pastosa, como si el que hablara tuviera la cabeza metida dentro de una aja, lo cual quita fidelidad al sistema de audio, pues cualquier oyente se dara cuenta de esta situacin. Por lo tanto, no conviene reforzar en demasa tonos bajos superiores a los 200Hz. Tambin adquiere matices desagradables la voz humana cuando se refuerzan tonos agudos por debajo de 1000Hz.
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Es decir, en principio conviene fijar las frecuencias de transicin de la siguiente manera: ftg = frecuencia de transicin de graves = 200Hz fta = frecuencia de transicin de agudos = 1000Hz Esto quiere decir que el control de graves tiene respuesta plana hasta 100Hz (ft/2) y atena la ganancia para frecuencias superiores, mientras que el control de agudos produce una atenuacin de seales hasta una frecuencia de 2000Hz (2 ft), punto a partir del cual no hay atenuacin (figura 5.8). Si se desea una diferencia bien apreciable en el tono al variar los controles de graves y agudos, sin importar demasiado la fidelidad de la voz humana se sube ftg una octava y se baja una octava fta, es decir: ftg = 400hz y fta = 500Hz. Con el objeto de tener una buena separacin entre el filtro de graves y el filtro de agudos (menor interaccin entre los controles) suelen utilizarse estos circuitos intercalndolos en distintas etapas del preamplificador. Este, aunque es efectivo, no se acostumbra emplear en amplificadores comerciales. Suele utilizarse una celda donde ambos controles (graves y agudos) se sitan en el mismo circuito, eligiendo cada control con una frecuencia de transicin tal que no se superpongan (figura 5.9). Si bien los controles pasivos son todos atenuadores, puede construirse un sistema que posea una respuesta plana (se atenan las seales de todas las frecuencias por igual) cuando los potencimetros se encuentran en la mitad del recorrido, y luego, un giro hacia la izquierda provoque una atenuacin y un giro hacia la derecha permita reforzar un rango del espectro audible. Un circuito de control de tono combinado con estas caractersticas sera el que vemos en la figura 5.10. En general, un giro horario implica un refuerzo y un giro antihorario provocar una atenuacin. En los diagramas esquemticos, una flecha sobre la corrida del potencimetro indica hacia dnde se mueve el cursor cuando se gira en e l sentido horario (o hacia arriba o adelante, en caso de ser tipo deslizable).
FIGURA 5.8 Control de graves y agudos pasivo con mejora en la interaccin mediante la separacin en dos etapas.
FIGURA 5.9 Circuito combinado pasivo de control de graves y agudo.
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Analicemos uno de todos los posibles movimientos: Supongamos que el control de graves se encuentra al mximo (R4 queda en paralelo con C3, y C2 queda cortocircuitado). Ntese que las frecuencias bajas circularn hacia la salida con mayor facilidad a causa de que ha sido eliminado -cortocircuitado- el capacitor C2 (figura 5.11). En este movimiento no hemos analizado lo que ocurre con la rama superior ya que hay un capacitor (Cl) en serie lo que dificulta el paso de las seales de baja frecuencia.
FIGURA 5.10 De control de tonos combinado con respuesta plana.
Realice el mismo anlisis dibujando los circuitos equivalentes para el caso en que el potencimetro de graves se encuentre en el mnimo, repitiendo el estudio con el control de agudos; de esta manera entender perfectamente el funcionamiento de este circuito. Slo cabe acotar -para facilitar el anlisis- que C1, R5 y C4 forman el filtro de agudos y R1, C2, R2, C3 y R3 constituyen el control de graves. Veamos en la figura 5.12 cmo son las curvas de respuesta en frecuencia del circuito estudiado. En este caso, el nivel de referencia (0 dB) no corresponde a la tensin de entrada ei, sino que ser una seal de menor valor que se obtiene cuando los controles se encuentran en la mitad de su recorrido.
FIGURA 5.11 Con el potencimetro de graves al mximo se cortocircuita C2 y hay un fcil camino hacia la salida para bajas frecuencias.
Analicemos un control de tonos pasivo utilizado comnmente en circuitos comerciales (figura 5.13). Se trata de un filtro de diseo complejo que posee una red formada por R2, C3 y R5 que permite que las frecuencias medias pasen a la salida sin sufrir variacin en su respuesta. C1, P1, C3 y R1 forman el filtro de agudos y la red P2, C4, R3 y R4 forman el control de graves. Cuando P1 est en la posicin A el circuito se comporta como un filtro pasa alto ya que C1 es un camino "directo" entre la entrada y la salida. De todos modos el paralelo (R1/P1), en serie con C2, limitarn un poco el paso de la seal. Al estar P1 en la posicin B las frecuencias altas son suprimidas ya que C2 queda en paralelo con la salida haciendo que estas seales se deriven a masa; es decir, el potencimetro facilita el paso de las seales de a la frecuencia en una posicin e impide el paso de las mismas en la otra posicin. Analizando el control de graves, cuando P2 est en la posicin X se cortocircuita el capacitor C3, permitiendo que las seales de baja frecuencia circulen libremente hacia la salida a travs de R2 y R5.
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Si P2 se encuentra en la posicin Y, las frecuencias bajas no pasarn por C3 pero s (aunque atenuadas) por el divisor resistivo formado por P2 y R3. Este circuito fue diseado para obtener una correccin de 12dB (12dB por encima y por debajo de la respuesta plana) con una frecuencia de transicin de 200Hz para los graves y 1000Hz para el control de agudos. En este caso la interaccin entre circuitos es bastante baja. Fue utilizado por la empresa Philips para la construccin de un Preamplificador de excelentes caractersticas, con el objeto de excitar etapas de potencias con bulbos y muy bien puede ser empleado en circuitos de estado slido.
FIGURA 5.12 Curva de respuesta del circuito de la figura anterior.
FIGURA 5.13 Red pasiva de control de tonos comercial.
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CAPITULO 6: REALIMENTACIN
Realimentacin
Realimentacin negativa Con el objeto de mejorar la linealidad de los amplificadores de tensin, se aplica a los mismos una retroalimentacin negativa que consiste en aplicar a la entrada una porcin de la seal de salida, pero en contrafase (figura 6.1). El circuito utilizado para proporcionar la seal de realimentacin se conoce como "lazo de realimentacin" y generalmente consiste en un circuito que aplica una seal por un extremo distinto a la entrada de seal (por ejemplo, si la seal ingresa por base, el lazo de realimentacin termina en el emisor). Se denomina "ganancia de lazo abierto" a la ganancia del amplificador antes de realimentarlo y se lo simboliza con la letra G. Llamamos "Ganancia de lazo cerrado" a la ganancia del amplificador realimentado. Si analizamos detenidamente la figura del amplificador realimentado veremos que al amplificador ingresan dos seales: la de entrada y la del lazo de realimentacin; luego:
FIGURA 6.1 Si el amplificador tiene una entrada positiva y otra negativa, la realimentacin negativa consiste en inyectar parte de la seal de salida en la entrada inversora.
El signo (-) indica una realimentacin negativa. La tensin de salida eo ser igual a la tensin de entrada por la ganancia de lazo abierto.
Luego la ganancia de lazo cerrado se calcular como eo/ei, donde est incluida la realimentacin; por lo tanto, se deduce que:
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Generalmente se busca que G sea mucho mayor que con lo cual la relacin G/ ser muy grande con lo cual puede despreciarse el "1".
Por este motivo, se denomina "Ganancia de Lazo" a la atenuacin del lazo de realimentacin " ". Si la realimentacin fue proporcionada a travs de un divisor resistivo , es un nmero real, con lo cual la ganancia de lazo cerrado permanecer constante para todas las frecuencias, no importando el comportamiento del amplificador y siempre que G/ sea muy grande.
FIGURA 6.2 Un resistor entre colector y base en un amplificador emisor comn constituye una realimentacin negativa.
Si se desea compensar alguna distorsin puede utilizarse una red variable con la frecuencia, como lazo de re alimentacin, lo que har que vare con la frecuencia de modo de compensar la alinealidad inicial. La realimentacin negativa disminuye la ganancia de la etapa original, lo cual es una ventaja ya que el ruido producido por algn componente interno (por ejemplo, un transistor es fuente de ruido) quedar reducido al valor G/ . Vruido. En sntesis, la realimentacin negativa es una tcnica destinada a mejorar la respuesta de los amplificadores sacrificando la ganancia del equipo. Un caso tpico de realimentacin negativa est dado por un transistor con polarizacin automtica (figura 6.2). Se trata de una realimentacin "paralelo-paralelo", tomando seal desde el colector y reinyectndola en base. La ganancia del lazo de realimentacin depende de la relacin entre R2 y R1, aunque para el clculo de la misma es necesario conocer la impedancia de salida de la etapa anterior. No es una realimentacin muy utilizada ya que el valor de R2 para una realimentacin ptima no coincide con el valor necesario para polarizar al
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transistor (se necesita polarizacin) razn por modificacin para que la resulte mayor que el realimentacin negativa.
mayor resistencia para la cual se realiza una resistencia de polarizacin valor necesario para la
La forma de conseguir este efecto se ve en el circuito de la figura 6.3. En este circuito se observa una disposicin prctica donde R3 fija la polarizacin y R2 en paralelo con R3 (C es un "cable" para las seales alterna) determinan la ganancia de la etapa. Un circuito prctico muy utilizado es un amplificador emisor comn con realimentacin serie a travs del agregado de un resistor de emisor sin desacoplar (figura 6.4). En este caso no es difcil darse cuenta que el factor de realimentacin vale:
FIGURA 6.3 En este circuito la polarizacin est fijada por Rc y R3 pero la resistencia de realimentacin disminuye con el agregado de C en serie con R2 en el camino de la seal inyectada.
Aqu se han separado las seales de entrada y realimentacin ya que la seal reinyectada se aplica en el emisor; este hecho contribuye a aumentar considerablemente el valor de la resistencia de entrada del circuito. Se deduce matemticamente que en este circuito la resistencia de entrada toma el valor:
FIGURA 6.4 Una resistencia en el emisor de un transistor constituye una realimentacin negativa que incrementa, adems, h resistencia de entrada del circuito.
Un defecto de esta configuracin es que el hfe del transistor vara con la corriente del colector, razn por la cual la Rin no ser lineal y por lo tanto la etapa introducir una distorsin en la seal. Para que esto no ocurra deben utilizarse seales dbiles. En todos los casos analizados hay ventajas y desventajas que limitan su uso, esto nos lleva a formularnos la siguiente pregunta: Hay alguna forma de realimentar y mejorar considerablemente las caractersticas de un circuito? Realimentacin multietapa La realimentacin negativa es mucho ms efectiva cuando involucra a ms de una etapa ya que permite independizar a los lazos de realimentacin de la seal, lo que brinda un mejor control del sistema; en otras palabras, varias
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etapas amplificadoras en cascada incrementan el valor de G, razn por la cual G/, es un nmero grande, premisa de la cual partimos (figura 6.5). En este circuito Q1 trabaja con muy poca corriente para tener bajo nivel de ruido; adems, Re es grande para que la tensin de colector sea pequea. Aqu R2 no slo realimenta la seal sino que polariza a la base de Q1. Debido al agregado de C en paralelo con R3, la cantidad de seal realimentada depende de la tensin en bornes de R4, mientras que la tensin de polarizacin de Q1 est dada por las cadas de R3 y R4. R1 podra representar la impedancia de la etapa anterior y sus variaciones producen alteraciones en la ganancia del circuito. Para independizar las realimentaciones de seal y polarizacin se introducen algunas variantes (figura 6.6) a saber: La realimentacin entre emisor de Q2 y base de Q1 (R3) tiene efecto nicamente en continua ya que C desacopla al emisor para las seales alternas. R2 introduce una realimentacin negativa desde colector de Q2 a emisor de Q1, de forma tal que al variar R2 podemos cambiar la ganancia del sistema sin alterar la polarizacin. Aqu el lazo de realimentacin introduce una ganancia que se calcula como:
FIGURA 6.5 Realimentacin multietapa: R2 realimenta en seal y polariza la base de Q1.
Ntese que no depende de la resistencia de salida de la etapa previa. En el diseo de etapas realimentadas se debe tener en cuenta los problemas de "fase" que acarrea dicha realimentacin, ya que para alguna frecuencia puede haber un desplazamiento de fase de 180, convirtindose esa realimentacin negativa en positiva, y el sistema correr riesgos de oscilar. En el diseo de amplificadores se trata de que el riesgo de oscilacin se produzca para frecuencias que se encuentren fuera del espectro audible; por tal motivo no se puede utilizar a la realimentacin negativa indiscriminadamente con el objeto de transformar un psimo amplificador en otro de ptimas cualidades.
FIGURA 6.6 Realimentacin multietapa: la polarizacin de Q1 depende de R3 mientras que el lazo de realimentacin est dado por Re1 y R2. Notemos que ahora el factor es independiente de la impedancia de solida de la etapa anterior (R1 en este caso).
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Realimentacin en controles de tono Sistema Baxendall Un control de tonos activo consiste en un amplificador que posee una red de realimentacin negativa. La ventaja fundamental de este sistema es que se disminuye considerablemente la distorsin, ya que al atenuar determinadas frecuencias se atenuar tambin el ruido y la deformacin y al enfatizar ese mismo rango se controla la distorsin a travs de la realimentacin negativa (figura 6.7). Cuando el control de graves (P1) se encuentra en su posicin intermedia, C2, R1 y la mitad de P1 se encuentran del lado de la entrada y C3, R2 y la otra mitad de P1 estn del lado de la realimentacin razn por la cual no se ejerce ninguna "interferencia" (efecto) en la ganancia del sistema para todas las frecuencias bajas; los valores de los elementos se calculan para que se cumpla este efecto. Cuando el cursor se encuentra en la posicin A, C2 queda en cortocircuito y la seal de entrada llega a la base del transistor a travs de R1, R3, R4 y C6; la realimentacin se ve disminuida pues desde el colector de Q pasa a travs de C5, R2 y C3; la realimentacin aumentar con la frecuencia a causa de la reactancia de C3 y B, C3 se cortocircuita y existe mxima realimentacin para todas las frecuencias mientras que la seal de entrada pasa a travs de C2 haca la base de transistor constituyendo un filtro pasa-alto cuya funcin es disminuir la ganancia en bajas frecuencias, es decir, se produce una atenuacin en bajas frecuencias. El mismo anlisis puede realizarse con el control de agudos ya que al encontrarse en la posicin central hay igual resistencia de entrada y realimentacin. Con el potencimetro en la posicin C, la seal pasa por C1 y C4 con lo cual tendr mxima ganancia para las seales de alta frecuencia. La realimentacin es suave ya que se produce a travs de C5 y la resistencia de P2. Por lo dicho, con P2 en la posicin C se produce un refuerzo de agudos. Si el cursor se encuentra en la posicin D, la seal de entrada debe pasar por P2, quien la disminuye, mientras que la realimentacin es considerable ya que la seal reinyectada pasa a C4 directamente desde C5; esta realimentacin aumenta con la frecuencia por la cual con P2 en la posicin D existe una atenuacin de las seales de alta frecuencia (agudas).
FIGURA 6.7 Filtro comercial activo tipo Baxendall.
FIGURA 6.8 Curva 1 - Mxima exaltacin de graves y agudos. Curva 2 - Respuesta de frecuencia lineal (controles en su posicin media) Curva 3 - Mxima atenuacin de graves y agudos. Curvo 4 - Mxima exaltacin de graves, mximo corte de agudos. Curva 5 - Mximo corte de graves, mxima exaltacin de agudos.
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La curva de respuesta en frecuencia de un control de tono activo tipo Baxendall la podemos observar en la figura 6.8. FILTROS Un filtro es un circuito que acta como "control de ganancia" en alguna parte del rango de audio. La diferencia fundamental con un control de tonos es que la pendiente de atenuacin es mucho mayor (como mnimo 12 dB/octava); y "NO SE DEBE UTILIZAR UN POTENCIMETRO" como elemento de variacin de frecuencia sino que se debe emplear un interruptor que interpone o no al filtro en el amplificador, para evitar introducir distorsin en el rango de la voz humana. Por ejemplo, un filtro de baja frecuencia por debajo de los 50Hz elimina zumbidos molestos que no contribuyen a mejorar la calidad del amplificador. Por otra parte, un filtro que acte por encima de los 7kHz mejora la reproduccin de viejas grabaciones por deterioro del disco o por exageracin en el refuerzo de agudos que se hace presente en grabaciones modernas. El filtro que atena bajos suele denominarse filtro de pa o "scratch" (figura 6.9). El filtro de altas frecuencias se denomina filtro de "rumble" y generalmente acta a partir de una frecuencia de corte de ft = 7kHz aunque esta frecuencia vara con el diseo del amplificador (figura 6.10). En muchas ocasiones se producen acoples entre las cajas acsticas y el fonocaptor generando oscilaciones de baja frecuencia (efecto "Larsen") que pueden eliminarse con un filtro rechaza bajos. Como los filtros deben actuar para frecuencias precisas deben construirse con elementos variables para que eliminen ruidos o atenen soplidos sin perjudicar el resto de la respuesta en frecuencia del amplificador, por ello debe construirse un filtro siguiendo el esquema de la figura 6.11. Comercial mente suelen construirse filtros con estas caractersticas, utilizando para ello elementos activos (figura 6.12). El uso de controles de tono obliga, si se quiere buena calidad, a realzar frecuencias bajas y altas sin modificar el rango de frecuencias medias en igual medida. Para realzar dicho rango debe hacerse en un rango plano y el control que se encarga de conseguir este efecto se denomina "control de presencia" que consiste en reforzar las seales cuyas frecuencias estn comprendidas
FIGURA 6.9 De pa (Scratch) es un filtro, atena bajos que elimina zumbidos molestos con una pendiente superior a 12dB/octava.
FIGURA 6.10 El filtro de rumble atena altas, eliminando ruidos molestos en viejas grabaciones.
FIGURA 6.11 Un buen filtro debe permitir variar la frecuencia de transicin para que acte un defecto indeseado especfico.
FIGURA 6.12 Circuito posible transistorizado de filtros de bajas y altas frecuencias con frecuencia de corte variable.
entre 800Hz y 3000HZ (frecuencias vocales centrales). Puede tener tres posiciones con el objeto de realzar dichas frecuencias en distintos rangos (figura 6.13). El filtro "control de presencia" suele intercalarse en la ltima etapa preamplificadora y comercialmente consiste en un filtro activo (circuito realimentado) en la banda de frecuencias medias donde el manejo de un potencimetro permite variar la porcin de la seal realimentada, y con ella la ganancia del filtro (figura 6.14). El estudio de la respuesta del odo humano determina que la misma no es lineal con la frecuencia y con distintos niveles sonoros. Para bajas frecuencias hay una considerable prdida auditiva con seales de baja potencia, pero dicha atenuacin disminuye en la medida que aumenta la potencia de la seal reproducida. Este efecto fue largamente estudiado y aparece claramente en el estudio de las curvas de igual sonoridad de Fletcher-Munson. Es por esta razn que en la mayora de los amplificadores de audio cuando se escuchan a bajo volumen existe una "aparente" prdida de potencia en los tonos bajos y debemos introducir un refuerzo de graves; esto es un problema pues debemos corregir el control de graves en la medida que variamos el volumen (figura 6.15). Este defecto se soluciona con un filtro de "sonoridad" que compensa gradualmente y en forma automtica la prdida auditiva de respuesta a los tonos bajos cuyo efecto aumenta en la medida que baja el volumen. Este filtro puede ser conectado y desconectado a voluntad (figura 6.16).
FIGURA 6.13 Curva de respuesta en frecuencia de un control de presencia. Curva 1 Mxima. Curva 2 - Media. Curva 3 Mnima.
FIGURA 6.14 El control de presencia.
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Hoy en da, los filtros activos ms utilizados se basan en el empleo de amplificadores operacionales; por ejemplo un filtro "pasa-alto" se construye tal como vemos en la figura 6.17. Con los mismos valores de resistencia y capacidad e igual clculo de la frecuencia de corte puede construirse un filtro "pasa-bajos" modificando las conexiones circuitales (figura 6.18). La respuesta en frecuencia depender del factor de atenuacin; en la medida que ste disminuye la respuesta en frecuencia se modifica en mayor magnitud (figura 6.19).
FIGURA 6.15 Curvas de respuesta del odo humano en funcin del nivel de sonoridad (Fletcher-Munson).
Cuando C2 = 2 C1 o R2 = 2 R1, segn el filtro usado, se dice que se est en una "atenuacin crtica" lo que significa que la transicin del nivel de respuesta en frecuencia a la caracterstica del filtro se manifiesta en forma suave en lugar de realizarse abruptamente. Controles de volumen y balance Generalmente el volumen de un amplificador se controla por medio de un potencimetro logartmico a causa de la respuesta en frecuencia del odo humano. Se debe tener cuidado en su ubicacin, por ejemplo: jams debe atravesarlo una corriente continua ni debe estar inmediatamente antes de una etapa de alta ganancia pues amplificara demasiado la seal de ruido generada con el movimiento del potencimetro (el potencimetro es un elemento muy ruidoso). Generalmente se coloca entre el preamplificador y el amplificador de salida, a posteriori del control de tonos y/o ecualizador. Este concepto debe aplicarse en cualquier tipo de amplificadores, incluso en aquellos usados para reproduccin de cintas. En amplificadores estreo, se usan potencimetros giratorios logartmicos dobles o potencimetros deslizables individuales que tienen la ventaja de poderse parear fcilmente y eliminar el potencimetro de balance. Este ltimo control se usa para compensar las pequeas diferencias entre canales ya sea a causa del potencimetro doble o por diferencias en los amplificadores.
FIGURA 6.16 Curva de respuesta de un control de sonoridad en funcin de la frecuencia.
FIGURA 6.17 En el filtro, la atenuacin est dada por la relacin R1/R2.
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El control ideal de balance opera alterando la ganancia de un canal respecto de! otro sin influir en el control de volumen. Debe permitir el ajuste fino pero apreciable en la distribucin de la seal (figura 6.21). La relacin P1/R1 determina el rango de variacin de la ganancia que puede obtenerse con estos circuitos.
FIGURA 6.18 Esquema circuital de un filtro pasabajo donde el factor de atenuacin est dado por la relacin C1/C2 (usado como filtro supresor).
FIGURA 6.19 Para saber las caractersticas de "atenuacin" o "realce" de los filtros explicados es posible remitirse a esta figura.
FIGURA 6.20 Por el potencimetro de volumen no debe circular corriente continua y por ello se le agrega al circuito el capacitor C2. Generalmente se coloca despus del preamplificador o antes de la ltima etapa amplificadora.
FIGURA 6.21 En circuitos comerciales el control de balance acta sobre la retroalimentacin de las etapas de ambos canales.
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CAPITULO 7: PREAMPLIFICADORES - ECUALIZACIN
Preamplificadores - Ecualizacin
Preamplificadores Si recordamos en qu consiste un sistema amplificador de audio, notaremos que la etapa de entrada se encarga de seleccionar una fuente de sonido entre varias opciones, como ser: radio, micrfono, tornamesa, grabadoras, etc. A esta etapa de entrada la llamamos "preamplificador"; en l convergen todas las fuentes mencionadas y se encarga no slo de la seleccin de una de ellas sino adems la ecualiza (la corrige) para que a posteriori el amplificador le d el nivel necesario para excitar a las bocinas. Se puede asegurar que la calidad del sonido reproducido depende fundamentalmente de los circuitos utilizados en la construccin del preamplificador. Las distintas seales -fuentes de sonido- pueden provenir de generadores que proveen distintos niveles de seal; son de distintas impedancias, y adems pueden poseer entre s distintas respuestas en frecuencia. Todas estas diferencias deben ser salvadas por el preamplificador (figura 7.1). Es as que este circuito debe encargarse de: a) Adaptar los niveles de los distintos generadores de entrada al nivel necesario para el primer circuito amplificador. b) Adaptar impedancias. .
c) Permitir la variacin de la respuesta en frecuencia mediante filtros y controles de tono. d) Regular la ganancia del sistema. Tanto el transductor de entrada como el amplificador tienen caractersticas que los individualizan. Por ejemplo, todo dispositivo que se utilice como transductor de audio se caracterizar por la tensin en volt (o submltiplos) que genera y por la impedancia en ohm que presenta, las cuales se denominan: "caractersticas de salida" del dispositivo.
FIGURA 7.1 Diagrama bsico de las etapas de un preamplificador.
Por supuesto, la mayor o menor impedancia que presente el transductor determinar la cantidad de energa que se puede extraer de l (figura 7.2). Todo preamplificador posee tambin parmetros que lo caracterizan; por ejemplo, es muy comn especificar las caractersticas de entrada del equipo de la siguiente manera: 200mV/50kohm, lo que significa que es necesario aplicar
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sobre la entrada del preamplificador una seal de 200mV para que el amplificador desarrolle su mxima potencia cuando se encuentra al mximo el potencimetro de volumen; adems, el preamplificador se comporta elctricamente como una impedancia de 50kohm a su entrada. Por supuesto, si se aplica una tensin menor que 200mV, el amplificador no desarrollar su mxima potencia, y si la seal de entrada supera los 200mV el equipo distorsionar. Por otro lado, si las impedancias del transductor y preamplificador no son iguales, no habr mxima transferencia de energa, y por lo tanto el sistema tendr menor rendimiento (figura 7.3). Al acoplar el dispositivo transductor con el preamplificador deben estar adaptadas las caractersticas de ambos con el objeto de obtener mxima eficiencia (figura 7.4). Los transductores ms utilizados para excitar a los equipos amplificadores son: a) Fono cristal b) Fono magntico c) Sintonizador d) Cinta (reproductor) e) Micrfono
FIGURA 7.3 El preamplificador se comporta como una impedancia en sus bornes de entrada, especificndose la sensibilidad que l posee.
FIGURA 7.2 Para aprovechar al mximo un dispositivo deben conocerse sus caractersticas de solida; es decir, lo tensin que genero y lo impedancia que presenta en los bornes de salida.
a) Fono cristal Requiere muy alta impedancia de entrada para su buen funcionamiento en bajas frecuencias; generalmente superior a los 500k entregan una tensin que vara entre los 200mV y 1V pero pueden generar tensiones instantneas aun mucho mayores cuando la aguja "cae" sobre el disco, razn por la cual debe tenerse mucho cuidado -al disear el ecualizador- en la eleccin del circuito de entrada. b) Fono magntico Se trata de un reproductor de muy alta calidad que entrega una tensin de salida entre 2,5mV y 6mV con una impedancia normalizada de 47kohm. El amplificador que se encarga de llevar esta caracterstica a valores normales no posee una respuesta lineal ya que debe compensar la preenfatizacin del disco durante su grabacin, como veremos ms adelante (Red de ecualizacin RIAA); adems, como trabaja con seales dbiles, tiene una ganancia elevada (40dB), y se conecta cerca de la entrada para evitar efectos indeseables en el circuito.
FIGURA 7.4 Al acoplar un transductor a lo entrada de un preamplificador, las impedancias de ambos deben ser iguales; adems deben coincidir la tensin que genera el dispositivo con la sensibilidad del amplificado.
C) Sintonizador El nivel de salida de los sintonizadores (RF y detector) es variable entre 100mV y 500mV, segn el fabricante, con una elevada impedancia que oscila entre 100kohm y 500kohm. Generalmente se lo encuentra en amplificadores de buena calidad. d) Cinta
FIGURA 7.5 Esquema del selector de entrada del preamplificador. Note que para cpsula magntica, debido al bajo nivel de seal, lleva un amplificador adicional.
Es la entrada de "grabadoras" con caractersticas similares a las del sintonizador. Para mejorar la calidad de reproduccin puede tomarse la seal directamente de la cabeza reproductora que entrega una seal d 0,5mV sobre una impedancia de 10kohm, en cuyo caso requiere una etapa preamplificadora adicional, como lo requiere la cpsula magntica, pero con curva de ecualizacin apropiada. e) Micrfono Debe saberse el micrfono que se utilizar. En la Unidad No 4 se estudiaron las caractersticas de los distintos micrfonos. Luego, el preamplificador deber tener la red de adaptacin adecuada a! micrfono elegido. Segn lo dicho hasta el momento, todo preamplificador deber tener un selector de entrada para elegir la seal del dispositivo que se desea reproducir (figura 7.5). Ecualizacin En la grabacin de discos suelen atenuarse las seales correspondientes a tonos bajos por dos razones fundamentales: primero porque la excesiva amplitud de los sonidos graves podra hacer que la excursin del surco sea tan amplia que llegue al surco contiguo. Adems, si se realzan los tonos altos, los mismos debern atenuarse en el preamplificador, lo que resulta una ventaja ya que los ruidos generados en la reproduccin se atenan en igual medida. En sntesis, en el disco se reduce el nivel de los tonos bajos y se realzan los agudos. Luego, en el amplificador, se deben reforzar los graves y atenuar los agudos (figura 7.6). En la grabacin magntica de cinta de cassette se aplica generalmente un refuerzo de agudos para compensar las prdidas inevitables en el entrehierro y en los materiales magnticos, con lo cual, durante la reproduccin, se debe introducir un considerable refuerzo de graves. Trabajos de experimentacin permiten afirmar que la tensin inducida en
FIGURA 7.6 En la ecualizacin de discos se atenan los graves durante la grabacin y se realzan los agudos. En el preamplificador la curva de respuesta debe ser inversa.
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una cabeza reproductora es proporcional a la frecuencia de la seal grabada en la cinta, razn por la cual - si no hay ecualizacin - la seal escuchada sera muy pobre en graves y saturada en agudos. Cuando se habla de frecuencia modulada, en el transmisor se acentan los tonos altos para atenuarlos en el receptor junto con las seales de ruido que en l se generan o que son producto del espacio exterior; es decir, en el receptor se produce una desacentuacin, tambin llamada denfasis, de las seales de alta frecuencia. Analizando todos estos casos, nos damos cuenta que en el preamplificador se debe colocar un ecualizador que vare sus caractersticas en funcin del tipo de seal que desea amplificar, ya sea para atenuar los graves y reforzar los agudos o viceversa. Los valores standard de acentuacin y desacentuacin se expresan en forma de constantes de tiempo (figura 7.7). La constante de tiempo ms simple consiste en un resistor y un capacitor conectados en serie o en paralelo (figura 7.8). En este circuito se produce una atenuacin para las seales de baja frecuencia pero, en la medida que aumenta la frecuencia:
FIGURA 7.8 Constante de tiempo RC paralelo: a) circuito ensayado; b) respuesta en frecuencia.
FIGURA 7.7 Las caractersticas de preacentuacin en la grabacin y desacentuacin durante lo ecualizacin se expresan en forma de constantes de tiempo. La norma americana establece una constante de 75s y la europea de 50s.
se hace cada vez ms chica (Xc = reactancia capacitiva) aumentando el nivel de la seal sobre la carga. A la frecuencia para la cual Xc = R se la conoce como frecuencia de transicin, y esto ocurre cuando
que es la "constante de tiempo" del circuito y viene dada en segundos. A esta constante de tiempo es a la que hacamos referencia anteriormente. Ntese que esta constante de tiempo permite el paso de seales de alta frecuencia con facilidad pero se comporta como resistivo para medias y bajas frecuencias.
El capacitor en serie con un resistor, en cambio, se comporta como resistivo para medias y altas frecuencias y el capacitor atena las bajas frecuencias (figura 7.9). La corriente que atraviesa este circuito depende una vez ms de la constante de tiempo RC; en bajas frecuencias circular poca corriente ya que el capacitor tendr elevada reactancia, mientras que en alta frecuencia la reactancia es pequea y es el resistor el nico que limitar la corriente. En este circuito, la frecuencia de transicin se calcula cuando R = Xc, luego:
FIGURA 7.9 Constante de tiempo RC en serie: a) circuito ensayado. b) respuesta en frecuencia.
Ecualizador de discos Para ecualizar los discos en su reproduccin, hacen falta circuitos que refuercen los graves y atenen los agudos, tratando de que el efecto de ambos casi no se haga sentir en el rango de frecuencias medias. Antiguamente era muy difcil lograr un ecualizador ptimo, pero en la actualidad, con el uso universal de los discos de larga duracin, se han podido dictar normas que permiten simplificar el problema. Asimismo se han normalizado las pastillas y agujas fonocaptoras. La norma standard de ecualizacin para discos LP requieren constantes de tiempo. Una de 75 s, la segunda de 318s y la tercera de 3180 s.
FIGURA 7.10 Para la ecualizacin de discos de larga duracin se utilizan tres constantes de tiempo distintos con frecuencias de transicin en 50 Hz; 500 Hz y 2123 Hz. Se persigue un refuerzo de graves y una atenuacin de los tonos altos.
Las frecuencias de transicin son respectivamente: 2123Hz, 500Hz y 50Hz (figura 7.10). Por supuesto, la red ecualizadora a utilizar contendr varios capacitores y resistores conectados de distintas formas con el objeto de conseguir los efectos deseados. Hemos visto que la tcnica ms favorable sera utilizar esta red ecualizadora como lazo de realimentacin de un sistema retroalimentado, tal que la red controle la ganancia del sistema. El nico detalle a tener en cuenta es que si la red ecualizadora atena los bajos, al encontrarse como parte de una realimentacin negativa, har que el sistema refuerce las seales de baja frecuencia. Este concepto es vlido para todas las constantes de tiempo de todo el espectro (figura 7.11).
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En este circuito, R1 junto con C1 forman una constante de tiempo de unos 318s permitiendo el paso de las seales de tono alto (como esto es realimentacin a la salida del preamplificador, se atenuarn), mientras que R2 y C2 forman una constante de tiempo de 2123Hz. Para 50Hz C2 es casi un circuito abierto y se busca que Xc1 = R1 para as tener la tercera constante de tiempo necesaria.
FIGURA 7.11 Red tpica ecualizadora de discos que se utiliza como lazo de realimentacin del preamplificador.
El valor de R3 determina la ganancia del lazo de realimentacin y, por lo tanto, la respuesta del preamplificador realimentado. La ganancia en frecuencias bajas se puede calcular como:
Valores comerciales tpicos de esta red son: R1 = 270Kohm R2 = 15Kohm R3 = Potencimetro (PRE-SET) 2200 ohm C1 = .015 F C2 = .0047 F Red de ecualizacin para fonocaptor cermico o de cristal Desde el punto de vista de la red ecualizadora, casi no existen diferencias entre las pastillas de cristal (antiguas) y las cpsulas cermicas, aunque estas ltimas entregan una tensin de salida levemente inferior. Las pastillas de titanato de bario (cermica) son econmicas, se instalan fcilmente, no son interferidas por campos magnticos y son fciles de ecualizar. Poseen una desventaja principal con las pastillas magnticas, que radica en la menor calidad de reproduccin y la escasa separacin entre canales (generalmente inferior a los 6dB). Si bien decimos que la ecualizacin es sencilla, sta est normalizada y se la denomina "Curva de ecualizacin RIAA", que establece un refuerzo de graves de 6dB por octava a partir de los 500Hz y una atenuacin de los tonos de 6dB por octava a partir de los 2122Hz.
FIGURA 7.12 Un ecualizador paro cpsula cermica consisto en utilizar una red de filtro pasaalto como realimentacin negativa para mejorar la respuesta en baja frecuencia conforme a la curva de ecualizacin RIAA.
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El circuito propuesto para producir la ecualizacin es el que muestra la figura 7.12. En este circuito Q1 y Q2 poseen acoplamiento directo, donde la primera etapa posee una red de realimentacin negativa que proporciona la correccin necesaria de la respuesta de frecuencia de la pastilla cermica, conforme a la curva de ecualizacin RIAA. Valores comerciales de los elementos de la red para una buena ecualizacin de la red son los siguientes: C1 = 1,5nF = 0,0015F C2 = 1,2nF = 0,0012F
FIGURA 7.13 Respuesta en frecuencia de un fonocaptor del tipo cermico. Las caractersticas se han idealizado.
R1 = 10Mohm R2 = 120Kohm
El circuito ecualizador para fonocaptor de cristal o cermico de la figura debe compensar la siguiente curva de respuesta en frecuencia caracterstica de este tipo de pastillas (figura 7.13). Las pastillas magnticas necesitan una ecualizacin distinta debido a que tienen una respuesta en frecuencia que vara en forma lineal, teniendo una pronunciada cada en frecuencias (figura 7.14). Las caractersticas fundamentales de la pastilla son las siguientes: a) Respuesta en frecuencia Debe ser lo ms plana posible y se expresa de la siguiente manera: 20Hz a 16.000Hz = 1dB lo que significa que tiene el ancho de banda expresado como una variacin en su ganancia de 1dB. b) Elasticidad Da una idea de la habilidad que tiene la pastilla para seguir las variaciones del surco; es decir, da una idea de la mxima velocidad de modulacin que reconoce la pastilla para una frecuencia determinada. Se mide en cm/dina y su valor depende de la fuerza de apoyo. (En ingls se denomina trackability.)
FIGURA 7.14 Un fonocaptor magntico posee una respuesta lineal con la frecuencia, produciendo tonos bajos atenuados. El ecualizador debe aumentar la ganancia en bajas frecuencias pero adems, la ganancia del sistema debe ser alta va que sta entrega una tensin de solida de slo algunos mV.
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c) Separacin de canales Indica la interaccin entre ambos canales de la pastilla. La capacidad de separacin de canales por parte de la pastilla se determina en valores de dB. Esta cantidad depende de la frecuencia y la mayor separacin se consigue en el rango medio. d) Fuerza de apoyo Es el peso que soporta el surco al apoyar la aguja sobre l (depende del brazo, pastilla y aguja); este valor est sujeto a las caractersticas constructivas de la pastilla y se expresa en gramos o milinewton (1 g = 9,8mN). e) Tensin de salida Es la amplitud de la seal generada por el movimiento de la aguja a travs del surco. Suele darse en milivolt por cada centmetro/segundo de velocidad de lectura y para una frecuencia determinada (generalmente 1000Hz). f) Diferencia entre canales Indica la diferencia de tensiones de cada canal producida por una misma forma de surco para ambos canales. Se expresa en dB y en una pastilla de buena calidad este valor tiende a cero.
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CAPITULO 8: AMPLIFICADORES PUSH-PULL
Amplificadores Push-Pull
Etapas de salida El diagrama en bloques de un sistema amplificador completo debe incluir bsicamente tres etapas: Preamplificador, Etapa de Potencia y Fuente de Alimentacin (figura 8.1). La seal de salida del preamplificador est normalizada y generalmente puede alcanzar un mximo de 1 volt, lo cual es insuficiente para excitar directamente a una bocina. Por ejemplo, si queremos tener una potencia de 8 watt sobre un parlante de 8 ohm hace falta aplicarle una tensin de 8 volt ya que:
FIGURA 8.1 Diagrama en bloques de un sistema amplificador.
Lgicamente, si hablamos de tensin de pico, el clculo corresponder a una potencia de pico, mientras que si la tensin es de 8 volt eficaces, la potencia ser de 8 watt eficaces. Antiguamente el acople entre etapa de salida y parlante era por medio de un transformador cuya relacin de espiras se escoga para dar mxima transferencia de energa (figura 8.2). En esta figura N representa la relacin de transformacin; Ro la resistencia de salida del amplificador y Rp la resistencia de la bocina. Para calcular la relacin de transformacin se aplica la siguiente frmula:
FIGURA 8.2 Un transformador de relacin de transformacin N sirve para adaptar lo resistencia de salida del amplificador con la impedancia de la bocina.
Ejemplo1 Se desea acoplar la salida de un amplificador de Ro = 2000 ohm con una bocina de Rp = 8 ohm. De qu relacin de transformacin debe ser el transformador que se va a utilizar?
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El uso de transformadores en etapas de audio no es conveniente ya que acarrea grandes problemas como ser: es costoso, pesado e ineficiente. En la actualidad se utiliza el acoplamiento directo, lo que obliga a disear un amplificador con baja resistencia de salida. En la poca de los amplificadores con bulbos electrnicos, se haca muy costoso e ineficiente el diseo de un amplificador de baja impedancia Cas vlvulas tienen alta impedancia de salida) por lo que el uso del transformador era ineludible; estos transformadores resultaban caros por la calidad de los materiales que empleaban y el especial cuidado al ejecutar los bobinados. Bsicamente podemos clasificar a las etapas de salida segn su clase en: Clase A y Clase B. Existen circuitos que no encajan directamente en esta clasificacin y que luego estudiaremos. Bsicamente un amplificador clase A es un amplificador de tensin en el cual al aplicar una seal se eleva o disminuye el valor de la tensin de salida permaneciendo constante el "promedio" de la corriente que circula por el amplificador. En otras palabras, se polariza el transistor de modo que por l circule una corriente elevada, por ms que no se aplique una seal de entrada. Los transistores que trabajan en clase A conducen los 360 elctricos de la seal aplicada; es decir, permanecen constantemente en estado de conduccin (no se cortan ni saturan en ningn momento). Es bien sabido que no puede circular corriente continua por una bocina ya que si esto ocurre, el cono estara permanentemente desplazado de su posicin original debido a la influencia de campos magnticos asociados. Este hecho obliga a que una bocina no pueda ser directamente la resistencia de carga del transistor y el acoplamiento debe realizarse a travs de un transformador, capacitor, o por medio de un sistema puente. El acoplamiento RC no es muy utilizado ya que sera necesario una bocina de alta impedancia con una baja disipacin de potencia (inferior a 500mW). El acoplamiento con transformador es ms popular y se encuentra en s receptores porttiles de radio de transistores y en etapas d audio de los receptores de televisin. Se emplea para potencias inferiores a 10W cuando no se necesita gran fidelidad en la seal reproducida. La conexin puente requiere transistores apareados a los cuales se les debe entregar seales en contrafase. Se emplea en etapas de mucha potencia.
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En muchas ocasiones, con el objeto de aumentar la potencia final de un equipo, la conexin puente utiliza 4 transistores de manera que cada transistor aporte la cuarta parte de la potencia final. Esta conexin de carga se conecta al amplificador directamente o a travs de un capacitor, segn sea el esquema circuital. Veamos en la figura 8.3 cmo son los esquemas bsicos que utilizan acoplamiento RC o configuracin puente. Cuando se acopla la bocina mediante un transformador se polariza al transistor con una corriente de colector determinada y, como la resistencia del bobinado primario del transformador es pequea, en colector del transistor tenemos prcticamente el potencial de fuente. "En ningn momento una seal de entrada debe anular la corriente de colector; si esto ocurriese, el transistor no trabajara en clase A. En condiciones de mxima conduccin, la aplicacin de una seal de entrada har que la tensin de colector se acerque a 0 volt para un semiciclo y a 2 Vcc en el otro por accin del campo magntico generado en el bobinado primario. Se deduce fcilmente que la potencia mxima capaz de ser transferida a una bocina por este mtodo vale:
FIGURA 8.3 Un transformador de relacin de transformacin N sirve para adaptar lo resistencia de salida del amplificador con la impedancia de la bocina.
Luego:
Ahora bien, es prcticamente imposible conseguir una seal senoidal de salida de valor pico a pico igual a 2 Vcc sin distorsin, por lo que esta potencia en la prctica suele ser mucho menor.
Por otro lado, cuando no hay seal, el transistor disipa una potencia igual a:
Esta potencia es el doble de la que puede suministrarse a la bocina, razn por la cual el sistema tiene bajo rendimiento y resulta ineficiente para altas potencias pues la potencia no suministrada al parlante deber disiparse necesariamente en forma de calor. En los transistores de salida de potencia el colector es generalmente la carcaza y el aumento en la potencia disipada por el semiconductor se manifiesta como un incremento de temperatura en dicho envase. La resistencia trmica del transistor determina su potencia mxima disponible y se expresa generalmente como el aumento de temperatura por cada watt de potencia disipada. Veremos en detalle este tema cuando estudiemos estabilidad trmica. Ejemplo 2 Un fabricante de transistores determina una resistencia trmica de 3C/watt entre el semiconductor y la carcaza, 0,5C/watt por el aislante utilizado para fijar el transistor (generalmente mica revestida con grasa siliconada) y 4C/watt ms que corresponden al poder de disipacin de la carcaza. La resistencia trmica total del semiconductor se encuentra sumando todos los factores enumerados; en nuestro caso nos da un total de 7,5C/watt, lo que significa que la temperatura en la juntura aumentar 7,5C por cada watt de potencia disipada por el transistor. Por ejemplo, si la temperatura ambiente es de 25C y el fabricante dice que la juntura soporta 150C; el incremento de temperatura disponible ser:
Esto quiere decir que el transistor podr disipar una potencia que no permita que la temperatura de la juntura se incremente ms de t = 125C; para calcular dicha potencia podemos usar la siguiente frmula:
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El transistor del ejemplo podr disipar una potencia mxima de 16,66 watt, aunque se aconseja que no disipe ms del 70% del valor mximo, por razones de seguridad Etapas de un amplificador clase B Un transistor trabaja en clase B cuando conduce un semiciclo (medio ciclo) de la seal aplicada. En audiofrecuencia, esta tcnica slo puede emplearse mediante el uso conjunto de dos o ms transistores, de forma tal que el sistema completo pueda amplificar la totalidad de la seal.
FIGURA 8.4 Un amplificador Push-Pull se compone de dos transistores balanceados que trabajan en contrafase.
Amplificador push-pull a transformador En esta configuracin los transistores pueden trabajar en clase "A" o en clase "B". Cuando una etapa trabaja en configuracin "Push-Pull" se disminuye la distorsin ya que consiste en dos transistores balanceados que reciben las seales en contrafase (figura 8.4). Como a la entrada de los transistores se aplican seales opuestas, cuando la corriente de colector de Q1 aumenta, disminuye la corriente de colector de Q2 y viceversa. En el circuito, TI invierte una de las seales de colector de los transistores y las sumas para luego entregarlas a la bocina. Por ser una etapa balanceada, se reducen los ruidos producidos por la fuente y amplificados por el transistor; se eliminan las armnicas de orden par por trabajar los transistores en contrafase, etc. El principal problema es que el transformador no tiene respuesta plana en frecuencia; es pesado y costoso. Se los utiliza hoy da en amplificadores de baja calidad.
FIGURA 8.5 El empleo de un transformador "Driver", permite la inversin de fase necesaria para aplicar o la base de los transistores.
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Para que cada transistor trabaje en clase B (en realidad clase "AB") se polarizan ambos transistores con una corriente del orden de los 10mA (entre 5mA y 50mA). Generalmente un transformador denominado "Driver" (se pronuncia "draiver") provee la inversin de fase (figura 8.5). Q1 es un amplificador clase "A" que entrega la seal al transformador inversor-adaptador de impedancias Td, de forma tal que las seales son iguales pero invertidas en bases de Q2 y Q3. R3, R4 y Re2 proveen una pequea polarizacin a Q2 y Q3 para que trabajen casi en clase "B". De esta manera un semiciclo positivo en base de Q2 har que ste conduzca mientras Q3 est cortado ya que en su base estar presente un semiciclo negativo. De la misma manera, cuando Q3 conduzca, Q2 estar cortado. Como hemos dicho, Ts recibe las seales de colector de Q2 y Q3 en distinto sentido lo que implica una suma con una de las seales invertidas (en realidad hace la resta de ambas seales). La principal ventaja de este sistema es el considerable aumento de su rendimiento, ya que consume energa de la fuente slo cuando hay seal aplicada. Sin seal, Q2 y Q3 se encuentran prcticamente cortados. Por esta razn no es necesario utilizar disipadores de calor voluminosos; adems, la polarizacin es muy sencilla.
FIGURA 8.6 La distorsin por cruce se produce para pequeos valores de tensin de la seal. a) Seal con pequeo porcentaje de distorsin por cruce. b) Seal con gran porcentaje de distorsin.
Distorsin por cruce El principal problema es la denominada "distorsin por cruce" que se presenta en la zona en la cual un transistor deja de conducir para que comience a trabajar el otro (figura 8.6). Este defecto se produce debido a que el transistor no es "lineal" para seales dbiles; es decir, cuando la tensin base-emisor est por debajo de 0,6 volt. Por esta razn suele polarizarse a los transistores en clase AB con el objeto de que para bajas seales conduzcan los dos transistores y as exista una compensacin en la ganancia (figura 8.7).
FIGURA 8.7 Cuando un transistor conduce, el otro est cortado pero debe existir una pequea polarizacin en ambos.
La distorsin por cruce es siempre la misma una vez que el transistor recibe una seal fuerte, razn por la cual se hace menos notable en la medida que aumenta la potencia (figura 8.8).
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Etapa de salida complementaria Se trata de un amplificador Push-Pull que elimina el empleo del transformador utilizando dos transistores en serie, de distinta polaridad (figura 8.9). Las seales de entrada a las bases estn en fase y no se necesita etapa inversora. El Q1 amplificar los semiciclos positivos y el Q2 los negativos, debido a que el primero es un transistor NPN y el segundo un PNP. Las salidas de ambos transistores se combinan para acoplarse por medio del capacitor.
FIGURA 8.8 En la medida que aumenta la potencia disminuye el porcentaje de distorsin por cruce ya que la seal toma valores de tensin elevados, mientras que la distorsin por cruce se produce por debajo de la tensin de umbral de lo juntura base-emisor.
Aqu no hace falta transformador porque los transistores estn en configuracin colector comn que se caracteriza por tener baja impedancia de salida. Esta etapa podra trabajar con los transistores en clase "A" de modo que los dos amplifiquen toda la seal tal que un aumento de corriente en uno de ellos viene acompaado de una disminucin en la corriente de colector del otro, pero las pobres ventajas obtenidas no justifican una considerable disminucin en el rendimiento del circuito por el solo hecho de trabajar en clase "A". La distorsin es baja y puede reducirse aun ms si se aplica una realimentacin negativa desde esta etapa hasta el preamplificador, colocando en ella algn sistema estabilizador de tensin. Como la etapa de salida complementaria utiliza transistores en configuracin de seguidor de tensin, se necesita aplicar en las bases una tensin elevada porque la ganancia de tensin es menor que la unidad. En la mayora de los amplificadores de buena calidad se debe aumentar el nivel de la seal en esta etapa y para ello se coloca una realimentacin positiva entre la carga y la etapa precedente. Esta realimentacin consiste en colocar un capacitor de "sobretensin" que aumenta el nivel de la seal realimentada por encima de Vcc (figura 8.10). El agregado de C2 denominado capacitor "Boost" permite que el nivel de excitacin de la base est 1 volt por encima de la tensin de emisor tal que si en un momento la tensin del emisor alcanza el valor Vcc (Q1 saturado) la base deber tener un nivel (Vcc + VBE) que ser superior al valor de fuente y que permitir disminuir considerablemente la distorsin. A pesar de ser una realimentacin positiva, no hay riesgo de oscilacin a causa de la baja ganancia de la etapa. En la realimentacin se igualan las constantes de tiempo Cl x R8 con C2 x R1.
FIGURA 8.9 El uso de dos transistores complementarios (NPN y PNP) apareados y conectados en serie elimina el uso de transformadores en el amplificador Push-Pull.
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Etapas excitadoras Las etapas de salida estudiadas hasta el momento necesitan de una etapa previa que las excite en la que debe efectuarse, entre otras cosas, una compensacin frente al corrimiento trmico. En los transistores de silicio beta aumenta considerablemente en la medida que crece la temperatura; es decir que si se polariza el semiconductor de modo que la tensin base-emisor permanezca constante, la corriente de colector crecer con un aumento de temperatura; esto har que el transistor disipe mayor potencia, elevndose nuevamente la temperatura. Si no se evita este "corrimiento trmico" se llega a la destruccin del transistor. Los dispositivos que se encargan de proteger a los transistores de salida del corrimiento trmico se colocan en la etapa excitadora. Una solucin consiste en colocar dos diodos que posean iguales caractersticas trmicas que la unin Base-Emisor de los transistores de salida conectados como muestra la figura 8.11. Los diodos se conectan trmicamente en el mismo disipador que los transistores, tal que un incremento de temperatura en el disipador originar una reduccin de tensin proporcional en los diodos que polarizan las bases de los transistores de salida, compensando (al menos en gran parte) la disminucin en la tensin base-emisor de los transistores de salida como consecuencia de la elevacin de la temperatura. Esto har que las variaciones de la corriente de colector que se pudieran producir no afecten demasiado a la polarizacin del par de salida. El mismo efecto puede emplearse si en lugar de los diodos se conecta un transistor de iguales caractersticas trmicas que los que se desea compensar (figura 8.12). Con un aumento de temperatura Q2 y Q3 tienden a conducir ms, pero como Q1 es de iguales caractersticas trmicas, l tambin conducir ms, disminuyendo su tensin colectoremisor, la que har bajar la tensin en base de los transistores de salida compensando en parte el corrimiento trmico. Ntese que esta compensacin cumple el mismo efecto que una red de realimentacin negativa para corriente continua.
FIGURA 8.10 El agregado de un capacitor C2 como parte de un lazo de realimentacin positiva contribuye a aumentar el nivel de la seal en las bases de los transistores por encima del valor de Vcc, para que los transistores conduzcan el ciclo completo con mxima potencia.
FIGURA 8.11 El agregado de dos diodos en la etapa excitadora permite compensar trmicamente a los transistores de salida ya que al disminuir la tensin bose-emisor por aumento de temperatura.
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Todo lo visto hasta ahora se puede apreciar en una etapa muy utilizada comercialmente que posee una red de realimentacin positiva para corriente alterna y una red de compensacin trmica. Todo esto contribuye a tener un nivel de distorsin bastante tolerable con una polarizacin aceptable (figura 8.13). En la figura se observa un amplificador de audio de pares complementarios de 8W de potencia de recorte (gentileza de Texas Instruments) sobre una impedancia de 8 ohm. Las caractersticas tpicas dadas por el fabricante son las siguientes:
FIGURA 8.12 A/ aumentar la temperatura, Q1 disminuye lo polarizacin del par de salida compensando el efecto del deslizamiento trmico.
Potencia de Recorte: 8W Impedancia de Carga: 8 Distorsin armnica total inferior a 3% Respuesta en frecuencia: 40 Hz a 25 kHz Tensin de alimentacin: 28V En general, cualquier amplificador de calidad razonable debe poseer varios lazos de realimentacin para compensar (disminuir) la distorsin que aparece en varios puntos del circuito. Por ejemplo, en etapas excitadoras la distorsin aparece porque los transistores trabajan con seales fuertes, lo que hace que no trabajen en el rango lineal de sus curvas caractersticas. En la etapa de salida, son clsicas la distorsin por cruce y la distorsin armnica que estudiaremos en la prxima leccin. La tendencia actual es utilizar como salida una etapa cuasicomplementaria, donde los transistores de potencia son de igual polaridad.
FIGURA 8.13 Etapa de salida TEXAS INSTRUMENTS de 8W de potencia que posee excitador con red de compensacin trmica y realimentacin positiva.
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CAPITULO 9: ETAPAS DE POTENCIA
Etapas de potencia
Amplificadores de potencia de salida cuasicomplementaria Se ha estudiado el funcionamiento de etapas Push-Pull conformadas por transistores que trabajan en una zona cercana al corte a los efectos de mejorar el rendimiento del amplificador.
FIGURA 8.1 Diagrama en bloques de un sistema amplificador. FIGURA 9.1 Para disminuir las exigencias de los transistores en la salida complementaria se reemplaza el transistor NPN por la configuracin (a) y el PNP por la configuracin (b).
Una etapa de salida complementaria utiliza un par de transistores de salida de distinta polaridad pareados excitados por un transistor en clase "A". Si se desea construir una etapa de elevada potencia, el excitador debe manejar una potencia considerable aunque no se inyecte seal de entrada; este problema se soluciona utilizando transistores de salida "idnticos" conectados en serie y trabajando casi en clase "B", excitados por un par de transistores complementarios trabajando en idntica clase. En una primera aproximacin se puede considerar como una etapa complementaria donde los transistores adquieren la disposicin que muestra la figura 9.1. Los transistores Q2 y Q4 trabajan con configuracin "DARLINGTON" comportndose como un transistor NPN de mayor ganancia. Los transistores Q3 y Q5 trabajan en configuracin "antiparalelo", ambos polarizndose en emisor comn por lo cual no hay inversin de seal entre la entrada y la salida. De esta manera los primeros trabajarn en la etapa cuasicomplementaria como un transistor NPN y los segundos cumplen la funcin del transistor PNP. Veamos cmo se acoplan ambos conjuntos de transistores para formar una etapa de salida cuasicomplementaria (figura 9.2). Q2 y Q4 no invierten la seal aplicada a su entrada porque ambos trabajan en configuracin colector comn en clase B (slo conducen un semiciclo). Q3 yQ5 invierten ambos la seal; Q3 amplifica el semiciclo negativo y lo invierte, ste pas a ser positivo en base de Q5 y en colector lo vuelve a invertir. En C se suman las seales de Q4 y Q5 para ser conducidas a la bocina. Como ambas etapas tienen una ganancia de tensin menor que la unidad, para aplicar una realimentacin negativa que compense los efectos de distorsin, se debe incluir a un gran nmero de etapas; en otras palabras, una
FIGURA 9.2 Etapa de salida cuasicomplementaria.
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realimentacin entre la salida y la entrada del par de salida resulta insuficiente. Por lo tanto, en la etapa de salida del amplificador, la realimentacin debe incluir un gran nmero de partes. Comercialmente, una etapa de salida cuasicomplementaria posee la distribucin de elementos que vemos en la figura 9.3. Los transistores complementarios Q1 y Q2 son de media o baja potencia. Las seales de fase opuesta que se obtienen del emisor de Q1 y del colector de Q2 se aplican a los transistores de potencia Q3 y Q4. Si se considera a los transistores Q1 y Q2 como excitadores del par de salida, debe tenerse en cuenta que ya en el excitador hay grandes distorsiones que se deben compensar, pues trabajan con elevadas amplitudes de seal y la alinealidad de sus curvas caractersticas adquiere gran importancia. Aplicar una realimentacin no es tan sencillo; por ejemplo, en los amplificadores con salida con transformador no se puede aplicar una realimentacin debido al desplazamiento de fase que introducen los transformadores. Incluso, en etapas de salida complementaria o cuasicomplementaria debe tenerse cuidado en la eleccin del capacitor de acoplamiento a la bocina ya que ste puede producir notables desplazamientos de fase en bajas frecuencias; el mismo cuidado debe tenerse con el capacitor de realimentacin positiva de autoelevacin. La mala eleccin de los transistores, por otra parte, puede producir problemas en alta frecuencia que, aunque estn fuera del rango de audio pueden provocar serios trastornos. Una forma de solucionar el problema en bajas frecuencias es igualar las constantes de tiempo del capacitor de acoplamiento de la bocina y del capacitor de autoelevacin ya que en bajas frecuencias los efectos de ambos se compensan.
FIGURA 9.3 En un amplificador de salido cuasicomplementaria, tos transistores finales /que son idnticos) son excitados por dos transistores complementarios. Los cuatro transistores trabajan casi al corte en ausencia de seal.
FIGURA 9.4 Etapa de salida de un amplificador.
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Los trastornos que puede ocasionar la mala respuesta en alta frecuencia radica en que el amplificador puede llegar a oscilar aumentando as el nivel de distorsin. Este problema se disminuye haciendo que la realimentacin se acople directamente, eliminando constantes de tiempo (a excepcin de las ya mencionadas). Otra forma consiste en colocar en el transistor excitador un capacitor entre base y colector que mejore la estabilidad en alta frecuencia. El circuito de la figura 9.4 incluye varias etapas de realimentacin para compensar distorsiones producidas en alta y baja frecuencia. Ntese que, en este circuito, el lazo principal de realimentacin formado por R1 y C1 incluye varias etapas. C1 da mayor estabilidad para las altas frecuencias ya que permite la realimentacin negativa para esa gama del rango de audio. Se trata de una etapa de potencia de buena calidad que posee, como dijimos, varios lazos de menor importancia que el principal, como el formado por C2 que estabiliza a Q2 para las altas frecuencias o el formado por R3 y C3 que acta sobre Q1. Por ltimo, C6 provee una realimentacin negativa entre Q3 y Q1 que estabiliza al sistema excitador en altas frecuencias o el formado por R3 y C3 que acta sobre Q1. Por ltimo, C67 provee una realimentacin negativa entre Q3 y Q1 que estabiliza al sistema excitador en altas frecuencias. D1 y D2 junto con P1 y C8 forman el circuito compensador trmico (P1 se ajusta para tener mnima corriente de polarizacin en el par de salida). Q4 y Q5 forman una salida complementaria de media potencia que excita el par de salida cuasi-complementario formado por Q6 y Q7. L y R7 forman un filtro denominado RED DE ZOBEL que permite ecualizar la impedancia que presenta el parlante al amplificador en todo el rango de audiofrecuencia. Se busca que la carga tienda a ser puramente resistiva en todo el rango de audio. Generalmente L = 10H y R = 10 ohm cuando la bocina es de 8 ohm.
Amplificadores de acoplamiento directo Este acoplamiento comenz a utilizarse en la dcada del 30 en muchos receptores de radio de bulbos pero traan consigo algunos inconvenientes con el uso de la fuente de alimentacin que fueron solucionados en los circuitos transistorizados. Actualmente, todos los circuitos integrados amplificadores de audio acoplan sus etapas desde la entrada hasta la salida directamente utilizndose -solamente en la etapa de salida- un capacitor electroltico para acoplar a la bocina. La ventaja fundamental radica en que se permite la amplificacin de seales desde corriente continua, no posee deformaciones la seal por l amplificada y evita el desplazamiento de fase que es fuente de distorsiones en otros amplificadores que no usan acoplamiento directo. Recordemos que un amplificador emisor comn invierte la seal (con una fase de 180) mientras que los capacitores de acoplamiento introducen un desplazamiento de fase
que no es constante con la frecuencia, lo cual acarrea serios problemas en circuitos de realimentacin. Veamos el esquema de un amplificador de audio con acoplamiento directo utilizado en la construccin de circuitos integrados. En este amplificador las patas 6 y 8 son alimentacin; 2 y 5 son conexiones a tierra; por la pata 9 se introduce la seal y se extrae por 3 4 preparadas para aplicar un sistema de realimentacin. Segn el amplificador que se desea construir, puede no llegar a usarse Q4, ya que la pata 7 puede conectarse a la 10 o a la 1 mediante algn filtro pasivo.
FIGURA 9.5 Etapa amplificadora que utiliza acoplamiento directo (corresponde al circuito integrado TAA 370}.
Amplificador diferencial La tendencia actual es a utilizar amplificadores diferenciales a la entrada de los amplificadores con circuito de estabilizacin de corriente continua como ser "fuentes espejo" o "fuentes Widlar" (figura 9.6). Bsicamente se trata de un amplificador de alta impedancia de entrada que responde a la diferencia de tensiones en base de los transistores que lo componen. La importancia de este circuito radica en que por el resistor R circula siempre una corriente constante de forma tal que un aumento en la corriente de colector del transistor Q1 provocar una disminucin en la corriente de colector del transistor Q2 y viceversa. Para mejorar las caractersticas de este amplificador (mejorar su relacin de rechazo de modo comn) el valor de R debe ser grande, pero esto provocar una disminucin en la tensin de salida. Para evitar este problema suele utilizarse una fuente de corriente constante. En muchas ocasiones, a esta fuente se la suele compensar trmicamente.
FIGURA 9.6 El amplificador diferencial responde a la diferencia de tensin en base de sus transistores.
Cuando se desea usar el amplificador diferencial con pequeas seales suele utilizarse una fuente de corriente constante del tipo WIDLAR. La disposicin de una etapa diferencial con fuente de corriente constante se muestra en la figura 9.7.
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En este circuito se ha colocado un transistor (Q3) como fuente de corriente constante que mejora la estabilidad y otras caractersticas del circuito. R1, R2 y R3 fijan el valor de la corriente que circula por los colectores de Q1 y Q2. El amplificador diferencial es la base de los amplificadores operacionales, tan difundidos en la actualidad y con los cuales se puede construir casi cualquier sistema electrnico de no muy alta frecuencia de operacin, desde amplificadores de audio, mezcladores, conversores hasta osciladores y sistemas de control. El Amplificador operacional es un circuito de alta impedancia de entrada, baja impedancia de salida y elevada ganancia. Posee una entrada inversora y otra no inversora. Responde a la diferencia de
FIGURA 9.7 El uso de un transistor (Q3) como fuente de corriente constante mejora las caractersticas del amplificador diferencial.
seales entre ambas entradas (figura 9.8).
Distorsin en amplificadores Uno de los principales problemas que se presentan en los amplificadores es la distorsin, bastante difcil de percibir a menos que la misma sea grande. Existen distintos tipos de distorsin; por ejemplo, est el caso de la distorsin por cruce, bastante comn en etapas Push-Pull, segn hemos estudiado en la leccin anterior. Una deformacin en la onda por cualquier motivo origina:
FIGURA 9.8 Smbolo de un Amplificador operacional.
Distorsin armnica En la figura 9.9 se ve cmo un amplificador produce una distorsin cuando deforma los picos de una seal senoidal pura. Se denomina distorsin armnica porque la onda deformada puede ser reconstruida si se le agregan armnicas pares y/o impares con la amplitud adecuada. Es decir que un amplificador puede modificar la forma de onda de una seal aadindole o quitndole armonas que no posea. Recordemos que una armnica es un mltiplo de la Frecuencia Fundamental. Por ejemplo, la seal deformada se puede reconstruir agregndole armnicas pares o impares. Son armnicas pares los mltiplos pares de la frecuencia fundamental (2 f0; 4 f0; 6 f0 siendo f0 la frecuencia original) y son armnicas impares de la frecuencia fundamental 3 f 0; 5 f0; 7 f0; etc.
FIGURA 9.9 Distorsin armnica. o) Forma de onda senoidal pura. b) Forma de onda senoidal con deformacin en sus picos.
Se denomina "distorsin armnica" al porcentaje de la relacin entre la energa aportada por las armnicas indeseables con referencia a la energa de la seal original. La fuente fundamental de distorsin armnica es la alinealidad de los semiconductores cuando trabajan con seales de alto nivel, razn por la cual la distorsin armnica crece con la potencia de salida del amplificador.
FIGURA 9.10 Distorsin armnico en funcin de las frecuencias para distintas potencias.
En la grfica de la figura 9.10 se observa que la distorsin armnica no slo depende de la potencia de salida del amplificador sino que vara tambin con la frecuencia; esto se debe a que es muy difcil mantener una buena linealidad para todo el rango de frecuencias audibles.
Distorsin por intermodulacin Esta distorsin se produce en los elementos alinales cuando en l se encuentran seales de distinta frecuencia. Recordemos, por ejemplo, lo que ocurre con la informacin de sonido en el diodo detector de video de un receptor de televisin. La informacin de video y sonido se mezclan a causa de la alinealidad del diodo y, como resultado, la interportadora de sonido queda en 4,5MHz.
FIGURA 9.11 Observe cmo en un elemento alineal, por ejemplo un transistor, al aparecer dos seales de distinta frecuencia, la seal de 100Hz modula a la de 4 Hz.
Este mismo concepto puede aplicarse en amplificadores de audio, debido a la alinealidad de los transistores. Cuando se hallan presentes simultneamente seales de distinta frecuencia se escuchan interferencias como si se modularan entre s sonidos de distinta altura (figura 9.11). Como la alinealidad de los circuitos es ms notable para grandes elongaciones de amplitud, la distorsin por intermodulacin crece con la potencia (figura 9.12). Para evitar la distorsin por intermodulacin, los circuitos que componen un sistema de audio deben ser lineales; adems, la fuente de alimentacin debe estar bien regulada ya que cuanto ms pobre sea la regulacin, mayor ser el ndice de distorsin (figura 9.13).
FIGURA 9.12 Reduccin de la distancia con fuente regulada.
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Rango dinmico de un amplificador Es una caracterstica importante del amplificador, y determina la relacin entre la mxima y mnima intensidad del sonido expresada en dB. En un sistema reproductor el rango dinmico expresa la relacin entre los niveles mximo y mnimo de seal que puede manejar el equipo en el punto de referencia. Generalmente los sistemas amplificadores tienen "mximos" especificados que no se deben sobrepasar para que no se produzcan recortes de la seal y con ellos, distorsiones.
FIGURA 9.13 Para aprovechar a plena la potencia del amplificador con mnima distorsin es necesario utilizar fuentes reguladas.
La figura 9.14 muestra un caso tpico de este hecho. El mnimo nivel de seal en un punto est determinado por el ruido en ese punto. Generalmente la fuente principal de ruido es la etapa de entrada del preamplificador, ya que all se maneja seal de bajo nivel. Es importante usar elementos que sean fuente de bajo nivel de ruidos, por ejemplo, transistores especiales a tal efecto (figura 9.15). Para que el lector tenga una idea de los niveles que puede adoptar el rango dinmico, digamos que en un auditrium es de aproximadamente 75dB (con orquesta a pleno); si lo que se escucha en ste se graba y reproduce en un equipo profesional, decrece a valores de 60dB (aumenta el ruido), mientras que en equipos hogareos cae a 40dB. El rango dinmico en los discos fonogrficos es ligeramente superior a los 55dB.
FIGURA 9.14 Seal distorsionada a causa de recortes por exceso de seal.
FIGURA 9.15 Curva de transferencia de entrada o salida que muestro el rango dinmico.
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CAPITULO 10: AMPLIFICADORES DE POTENCIA INTEGRADOS
Amplificadores de potencia integrados

Amplificadores de salida en puente Hemos visto las ventajas que presenta el sistema de acoplamiento directo. El capacitor de acople a la bocina no est exento de introducir distorsiones en la respuesta en frecuencia del equipo y para eliminarlo suele utilizarse el sistema puente, en el cual los transistores se interconectan como se puede ver en la figura 10.1. Esta tcnica permite incrementar la potencia de la etapa de salida donde los amplificadores acoplados se excitan en contrafase (como si fueran dos pares complementarios trabajando simultneamente).
FIGURA 10.1 Un amplificador puente con transistores posee 2 pares efe transistores complementarios. Ntese que los pares de transistores estn excitados por seales en contrafase.
En este circuito es fundamental la polarizacin de los transistores, ya que el resultado del equipo depende del ajuste cuidadoso de dicha polarizacin pues cualquier falla originar la destruccin de por lo menos un par de transistores y del parlante, que no se construye para funcionar con corriente. Cuando se utiliza la configuracin puente, el sistema incluye un circuito de proteccin elaborado que se activa inmediatamente ante cualquier variacin en la polarizacin de los transistores. Si analizamos detenidamente las etapas de salida de audio estudiadas, notaremos que al trabajar los transistores en dase B se pone de manifiesto el efecto de la distorsin por cruce que se puede reducir pero no eliminar. El diagrama en bloques del circuito amplificador de audio "Puente" -al que hacemos referencia en la figura 1- permite asegurar que para una determinada tensin de Corriente Continua, para una determinada disipacin mxima de los transistores usados y para una carga determinada, se puede suministrar una potencia 4 veces mayor que en el caso de una etapa de salida de audio convencional con similares caractersticas. Esto es posible porque la bocina puede hacer oscilar toda la tensin de alimentacin (no la mitad como en los otros casos) en cada semiciclo. Como hemos dicho, el amplificador puente se compone en esencia de dos amplificadores de simetra complementaria con la carga (bocina) acoplada directamente entre los dos puntos centrales. Cada seccin amplificadora se excita por una etapa en clase "A" constituida por un par de transistores en "Darlington".
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Como cada par de transistores de salida se debe excitar en contrafase, a los excitadores se les entrega la seal de audio por medio de un amplificador diferencia! que posee la ventaja adicional de presentar una alta impedancia de entrada. Este circuito, adems de tener mayor potencia de salida que un amplificador de salida convencional de simetra complementaria, requiere de una etapa excitadora en clase "A" que necesita mayor energa de alimentacin. La corriente de polarizacin es por lo menos dos veces mayor. Cuando se efecta el diseo del amplificador, la etapa diferencial se calcula para que la corriente de polarizacin sea diez veces superior al valor requerido con el fin de asegurar el funcionamiento lineal en todo el rango dinmico del sistema (as se evitan distintas fuentes de distorsin). Ntese en el circuito que existen varias realimentaciones de continua desde la bocina hacia las etapas anteriores que, en general, constituyen circuitos de polarizacin (como ser R1, R2 y R3), de forma tal que si vara la tensin en un punto medio del puente, tambin variar la condicin de polarizacin en las etapas excitadoras.
FIGURA 10.2 En la disposicin puente, los transistores de salida son excitados por transistores en Darlington y stos por un par diferencial.
Un problema que se presenta en el amplificador puente es la obtencin de una tensin diferencia "cero" en los puntos medios del puente. De tal manera que como la bocina conduce una corriente continua proporcional a la diferencia de tensin entre los puntos medios de los pares de salida complementaria, cualquier corrimiento en la polarizacin de los mismos puede producir serios problemas en los componentes. Cuando el diseo del circuito es bueno se consiguen distorsiones despreciables. Por ejemplo, la distorsin armnica total no supera el 3% a mxima potencia en todo el espectro de audio.
Sistema "Quad" La tendencia actual es utilizar las etapas cortacorriente denominadas QUAD desarrollados por la empresa Acoustical Manufacturing Co. Ltd., que utilizan un principio de funcionamiento muy ingenioso.
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La etapa de potencia posee un par de transistores que trabajan con seales fuertes en clase "B" que, por supuesto, dar origen a una fuerte distorsin por cruce. Estos transistores se asocian a una etapa en clase A de baja potencia que se acopla directamente a la bocina, teniendo la capacidad de excitarlo con seales muy pequeas y casi sin distorsin. La funcin de esta etapa clase A de bajo nivel es suministrar energa la bocina en la regin de cruce, en la cual los transistores de potencia no conducen. Cuando empiezan a conducir los transistores de salida, se aplica una realimentacin positiva a la etapa clase B. Cualquier diferencia entre la seal de salida y el valor ideal es superada por el amplificador de baja potencia que trabaja en clase "A" (de gran calidad) (figura 10.3). De esta manera se elimina la distorsin por cruce, pues para seales de bajo nivel los transistores de salida se "despolarizan" a propsito, suministrando la debida seal la etapa en clase "A". Con seales fuertes, la etapa clase "A" deja de influir. Adems, ntese que los transistores de salida se emplean como amplificadores de corriente controlados por la seal de entrada (sistema realimentado) con lo cual puede obtenerse una linealidad excelente.
FIGURA 10.3 En la etapa de salida QUAD un amplificador do bajo nivel en clase A permite eliminar la distorsin por cruce y mejorar la calidad del sistema.
Amplificadores finales con circuitos integrados Existe una gran cantidad de circuitos integrados destinados especficamente para ser utilizados como amplificadores de potencia de audio que presentan caractersticas propias que simplifican notablemente el circuito. Las caractersticas principales de los amplificadores de audio integrados son los siguientes:
FIGURA 10.4 Amplificador de Potencia de Audio con TDA 1004 A.
Reducida distorsin armnica total. Son necesarios pocos componentes perifricos. Poseen limitacin trmica; es decir, la ganancia del circuito decrece cuando la temperatura del semiconductor excede los 170C. Poseen proteccin contra cortocircuitos. Tienen un gran rechazo a las seales de riple.
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La resistencia trmica del encapsulado es baja, lo que permite utilizar disipadores pequeos. Entre los Circuitos Integrados Amplificadores de podemos citar los siguientes: TDA 1004 A TBA 810 S HC 1000 TDA 2002 STK 075 / 088 Veamos entonces algunos de los circuitos comerciales que emplean estos integrados. Amplificadores de potencia con el CI TDA 1004 A Se trata de un amplificador de baja frecuencia en clase B que posee una ganancia en alterna igual a la ganancia de continua y no necesita ninguna red de realimentacin para mejorar la linealidad del sistema. Internamente posee dos amplificadores independientes (incluso en la alimentacin) que se acoplan externamente en alterna a travs de las patitas 4 y 5. En nuestro caso, la seal que proviene de un preamplificador del tipo "Universal" se aplica a la patita N 3, extrayndose la seal del primer amplificador a travs de la pata N 4. Esta seal amplificada se aplica al segundo amplificador (patita N 5) a travs de un capacitor de 0,2nF. La seal de salida del segundo amplificador, que se aplica a la bocina, se obtiene en la patita N 12 (figura 10.4). Audio ms comunes
Amplificador de potencia con el CI TBA 810 S Se trata en este caso de un amplificador que puede proporcionar potencias de hasta 7 W con distorsin reducida. Se lo puede alimentar con tensiones comprendidas entre 6V y 18V (figura 10.5).
FIGURA 10.5 Amplificador d Audio de 7W que utiliza el circuito integrado TBA 810 S.
Entre las caractersticas ms importantes del TBA 810 se pueden mencionar: elevada impedancia de entrada (mayor que 4); posee proteccin contra sobrecargas y cortocircuitos;
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la corriente de reposo es pequea (del orden de los 15 mA) y la distorsin armnica total a 1000 Hz con una tensin de 15V es inferior al 0,5%. El disipador debe conectarse a tierra.
Amplificador de audio para autos Este es un amplificador de 7 watt apto para uso en autos, ya que se alimenta con una tensin de 12V. Requiere de un disipador de reducido tamao debido a que no slo posee proteccin contra cortocircuitos sino que tambin tiene una proteccin por sobretemperatura; cuando esta proteccin acta, la seal de salida es muy distorsionada, a tal punto que no se puede escuchar. Para restablecer el circuito se debe desconectar la alimentacin, esperar unos minutos y volver a conectar la fuente (figura 10.6). La seal ingresa por la pata 1 a travs de un capacitor de desacople de continua de 22F. La seal amplificada est presente en el terminal 4 y se aplica a la bocina por medio de un capacitor de 1000nF. Note que este circuito est provisto de un red de Zoobel que hemos visto oportunamente. R1, R2 y C forman un lazo de realimentacin negativa que determina la amplificacin (ganancia) del sistema, de igual forma que un amplificador operacional.
FIGURA 10.6 Amplificador de audio tpico de 7W utilizado en automotores.
Ntese que en este circuito la ganancia es menor que 100 ya que este valor (100) es el mximo admisible para este circuito integrado. Puede utilizar un preamplificador del tipo universal.
Amplificador puente con HC1000

FIGURA 10.7 Amplificador de audio n configuracin puente que usa dos circuitos integrados HC 1000.
Este esquema que utiliza Amplificadores Hbridos (amplificadores con componentes integrados y discretos en una sola pastilla); permite obtener potencias de salida de audio superiores a los 100 watt (figura 10.7).
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El amplificador HC 1000 de la empresa RCA es un dispositivo hbrido lineal completo y muy verstil que no slo puede usarse como amplificador de audio de potencia sino en una innumerable serie de aplicaciones en circuitos que trabajen desde CC hasta 50 kHz. Es de alta disipacin de potencia; posee una red de proteccin contra cortocircuitos y est enFIGURA 10.8 Diagrama en bloques del circuito integrado HC1000 de RCA.
capsulado con dimensiones reducidas. Para una potencia de 100W, la carga debe ser de 4 ohm y la tensin de alimentacin del orden de los 70V; en ese caso la corriente de pico no llega a los 6A. En el circuito puente descrito, la potencia de salida mxima es de 200 watt porque la tensin de carga efectiva se duplica mientras que la corriente de carga mxima permanece constante. El terminal N 5 corresponde a la red de proteccin contra cortocircuitos y se conecta a los extremos opuestos de la bocina en lugar de masa, para incrementar la efectividad en la proteccin. El HC 1000 posee una entrada inversora (pata N 7) y una entrada no inversora (pata N 9); luego, como la configuracin puente requiere excitacin en contrafase, un amplificador recibir la seal por la entrada inversora y el otro por la pata no inversora. La distorsin armnica total en esta configuracin para una seal de 1000Hz y una potencia de 40 watt es inferior al 0,2%. El diagrama interno del Circuito Integrado utilizado es el que muestra la figura 10.8. Veamos entonces un poco ms en detalle qu es un amplificador de potencia hbrido.
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Circuitos de potencia hbridos Un amplificador hbrido es una combinacin funcional de elementos de estado slido con componentes pasivos tales como resistores y capacitores. Todos estos elementos (semiconductores y componentes pasivos) se alojan en una misma cpsula. Cuando nos referimos a amplificadores de potencia hbridos debemos decir que generalmente poseen varios transistores de potencia y resistores diseados para soportar altas corrientes. Los circuitos de potencia hbridos tienen su principal ventaja en su bajo costo, aunque adems poseen un reducido tamao, poco peso y gran solidez. Son circuitos de alta confiabilidad y excelente rendimiento. Los amplificadores de potencia lineales hbridos no slo se utilizan en aplicaciones de audio sino que tambin se emplean en fuentes de alimentacin, servocontroles, controles lineales de velocidad de motores, etc. Generalmente, los amplificadores hbridos de potencia de audio poseen dos secciones. Una es la seccin de entrada y excitacin; en este caso es muy usual encontrar un circuito protector contra sobrecargas a la entrada. Esta seccin excita a la parte de potencia propiamente dicha que en general se compone de dos transistores conectados en simetra cuasicomplementaria trabajando en clase B. Los transistores de salida de potencia se montan sobre disipadores de calor de cobre y estn elctricamente aislados de la placa metlica de base por medio de un material cermico que es buen conductor del calor (figura 10.9). Las secciones de salida y excitadora se interconectan por medio de un armazn que a su vez cumple la funcin de permitir la conexin exterior del integrado. En el armado final, el substrato excitador y la placa de salida se revisten con una resina elstica con el fin de darle al conjunto rigidez mecnica. Luego se encapsula con un material plstico que impide que se filtre la humedad por el material de contacto entre el metal y el plstico. Por todo lo dicho, los circuitos de potencia hbridos son dispositivos resistentes desde el punto de vista trmico, elctrico y mecnico y se los proyecta para conducir corrientes de hasta varios cientos de amperes y capacidades de admisin de potencia superiores a un kilowatt.
FIGURA 10.10 Las terminales de los circuitos hbridos no deben ser cortados y si es necesario se los dobla siguiendo una curva no menor de 1mm de radio.
FIGURA 10.9 En un amplificador hbrido los transistores de solida se montan sobre un disipador da calor aislados del material de base.
Generalmente requieren el uso de un disipador de calor plano externo que se adhiere por medio de grasa siliconada y tornillos de sujecin.
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En lo posible no se deben cortar las terminales de conexin y si es necesario se los puede doblar como indica la figura 10.10. En la actualidad, la empresa SANYO tiene en el mercado la serie STK que corresponde a los mdulos hbridos de potencia de audio que pueden proporcionar salidas de hasta el orden de 500 W con distorsiones inferiores al 0,5%. Se presentan en la versin "mono" y "estreo", siendo las identificaciones comerciales las siguientes:
TABLA I a) Identificacin comercial de los mdulos de potencia de audio hbridos de la empresa SANYO serie STK. a) Monofnicos Mdulo 1 STK-075 1 STK-077 1 STK-078 1 STK-080 1 STK-082 1 STK-084 1 STK-086 Carga de 4 ohm 20 watt 24 watt 30 watt 35 watt 40 watt 60 watt 80 watt Carga de 8 ohm 15 watt 20 watt 24 watt 30 watt 35 watt 50 watt 70 watt
b) Identificacin comercial de los mdulos de potencia de audio hbridos de la empresa SANYO serie STK. a) Estereofnicos Mdulo 2 STK-075 2 STK-077 2 STK-078 2 STK-080 2 STK-082 2 STK-084 2 STK-086 Carga de 4 ohm 40 watt 44 watt 60 watt 70 watt 80 watt 120 watt 160 watt Carga de 8 ohm 30 watt 40 watt 48 watt 60 watt 70 watt 100 watt 140 watt
Las caractersticas fundamentales se resumen en la tabla 2 donde se puede apreciar que la tensin de alimentacin y las distorsiones de cada mdulo dependen fundamentalmente de las impedancias de carga y de la potencia de trabajo.
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TABLA II Caractersticas fundamentales de los integrados de la lnea STK de SANYO. Condiciones mximas Mdulo Vcc mx. Tc mx. Condiciones de operacin recomendadas
STK-075 STK-077 STK-078 STK-080 STK-082 STK-084 STK-086 Mdulo
V 28 32 35 39 43 50 55 Ganancia (Loop cerrado) dB 26,4 26,4 26,4 26,4 26,4 26,4 26,4
Vcc (RL=8 Vcc (RL=4 ) Ganancia ) (Loop cerrado) dB C V V min. mx. 85 20 18 26 45 85 22 20 26 45 85 25 22,5 26 45 85 27 24 26 45 85 30 26 26 45 85 35 30 26 45 85 42 35 26 45 Caractersticas operacionales Po mx./RL=8 Po mx./RL=4 Mn. W 15 20 24 30 35 50 70 THD Min. % W 0,3 20 0,3 24 0,2 30 0,2 35 0,2 40 0,2 60 0,2 80 THD % 0,05 0,05 0,05 0,05 0,05 0,05 0,05 THD (1 KHz) TYP % 0,3 0,3 0,2 0,2 0,2 0,2 0,2 Po W 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 1,0 1,0
STK-075 STK-077 STK-078 STK-080 STK-082 STK-084 STK-086
Damos a continuacin y a ttulo informativo, el circuito de un amplificador de audio de 15 watt que utiliza un mdulo hbrido. En este caso el capacitor de 470pF evita el ingreso de seales parsitas de alta frecuencia al mdulo; el resistor de 56 kohm fija la impedancia de entrada del circuito mientras que el capacitor de 2,2pF acta como compensacin de frecuencias.
FIGURA 10.11 Dimensiones del mdulo amplificador hbrido STK075 (SANYO).
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La relacin entre los resistores de 68 kohm y 3300 fijan la ganancia de tensin del amplificador y el resistor de 8,2 ohm en serie con el capacitor de 56nF forman una red de ZOOBEL para que en todo momento el amplificador vea una carga de salida resistiva.
FIGURA 10.12 Amplificador de potencia de audio de 15 watt con STK 075 (del manual de especificaciones SANYO).
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CAPITULO 11: DISIPADORES TRMICOS
Disipadores trmicos
Disipacin trmica La mxima potencia que un transistor puede disipar depende pura y exclusivamente de la construccin del transistor y est comprendida entre algunos miliwatt y varios cientos de watt. Esta mxima potencia depende del tamao de las uniones y de la mxima temperatura que puede soportar la juntura base-colector; para los transistores de germanio esta temperatura tiene el lmite en unos 100C, mientras que para los transistores de silicio esta juntura puede soportar temperaturas de hasta unos 200C. La temperatura de una untura puede subir por aumento de la temperatura ambiente o por autocalentamiento. El fabricante suele indicar la mxima potencia del transistor para una temperatura de carcaza (caja del transistor) de 25C. Por otro lado, el autocalentamiento (ya mencionado en otras lecciones) procede de la potencia disipada en la unin de colector; si sta se incrementa sube la temperatura de la juntura; al elevarse la temperatura aumenta la conductividad del transistor y en consecuencia vuelve a aumentar la disipacin de potencia. De continuar este fenmeno, la acumulacin de calor ser tan grande que provocar el deterioro del transistor. Resistencia trmica El camino que sigue el calor en un transistor de potencia podemos considerarlo en dos etapas: primero pasa de la juntura a la carcaza del transistor y luego de sta a un disipador metlico grande. Analizaremos a continuacin el primer tramo. Experimentalmente se ha determinado que la temperatura de equilibrio que alcanza la juntura de colector de un transistor es proporcional a la potencia disipada por la misma. En frmulas:
FIGURA 11.1 Un transistor o temperatura ambiente (25 C] puede disipar una potencia mxima que en este caso es de 100W; a medida que aumenta la temperatura de la carcaza, el valor de Pc disminuye hasta hacerse "0" para la mxima temperatura admisible por el transistor.
donde: Tj = temperatura de juntura Tmb = temperatura de carcaza (base de montaje) del transistor Ptot = potencia en watt disipada por la unin C = RESISTENCIA TRMICA desde la juntura hacia la base del montaje del transistor. Se la suele denominar Rth j-mb.
La resistencia trmica* depende del tamao del transistor, de la conveccin o radiacin al ambiente, del tipo de disipacin de calor (ventilacin forzada si se la emplease) y de la conexin trmica del transistor con un disipador de calor. Cuando se utiliza un disipador eficiente, la resistencia trmica puede alcanzar valores de 0,25C/W para transistores de potencia, mientras que para transistores de baja seal al aire libre es bastante razonable 1000C/W. Hemos dicho que la mxima potencia de colector Pc para un funcionamiento seguro se especifica a 25C; por lo tanto, si la temperatura ambiente es superior a este valor, Pe deber disminuir. En el extremo en que la juntura alcance el valor mximo de temperatura que puede soportar, el valor de Pc se reduce a 0 watt (figura 11.1). En la figura se puede observar que el transistor del ejemplo puede disipar una potencia mxima de colector de 100 watt para temperaturas de cpsula de hasta 25C; a medida que aumenta la temperatura de la carcaza la mxima potencia que puede disipar el colector sin destruirse va disminuyendo, hasta hacerse "0" watt cuando la carcaza alcanza los 125C. La resistencia trmica del transistor viene dada por la recproca de la pendiente de la lnea inclinada de la figura que en nuestro caso ser:
FIGURA 11.2 El rea de Operacin Segura del Transistor est determinado por los valores de Ic mx; VCEO mx y Ptot mx. Estos valores no deben sobrepasarse.
Esto es as porque desde 25C hasta 125C (la diferencia de 100C) la Potencia mxima que puede disipar el colector se reduce desde 100 watt a 0 watt. rea de operacin segura en corriente continua El fabricante de transistores suele dar los valores mximos de corriente de colector (Icmx) y de la tensin colector-emisor (VCEO mx). Estos parmetros, junto con la Potencia mxima (Ptot. mx) que puede soportar el transistor, determinan el rea de Operacin Segura del dispositivo.
FIGURA 11.3 Si se expresa la mximo potencia de disipacin en uno grfico doble logartmico, la Ptot mx toma la forma de tramos rectos ms fciles de leer.
Estos lmites pueden superponerse sobre las curvas tpicas de salida del transistor segn muestra la figura 11.2. La curva que define la mxima potencia que puede disipar el transistor tiene una forma caracterstica que en matemticas se conoce como hiprbola y suele denominrsela: "HIPRBOLA DE MXIMA DISIPACIN".
Esta hiprbola junto con los valores de Ic mx y VCEO mx definen el rea de Operacin segura del transistor para su funcionamiento en corriente continua, que es toda la zona de la grfica a la izquierda y debajo d la Hiprbola de Mxima Disipacin. Si los valores de Ic y VCEO se expresan en escala logartmica, el lmite "Ptot mx" adquiere la forma de una recta que puede leerse con mayor claridad (figura 11.3). En resumen, se ha visto que la Potencia Total Mxima de Disipacin de la juntura base-colector (Ptot mx) depende de la diferencia de temperatura entre la temperatura mxima que soporta la juntura del transistor y la temperatura que toma la base del montaje del transistor, adems de la resistencia trmica desde la juntura a la base del montaje. Por lo tanto, la frmula (1) se puede expresar en sus valores lmites de la siguiente manera:
Ejemplo 1: Cul ser la Potencia total mxima en rgimen continuo que puede disipar un transistor que soporta una temperatura de juntura mxima Tj mx = 180C, si la base del montaje se encuentra a una temperatura de 30C siendo la resistencia trmica dada por el fabricante Rth j-mb = 2,8C/W? Sabemos que:
Luego despejando:
Resistencia trmica total En este caso, el valor de la resistencia trmica Rth j-mb = 2,8C/W determina la resistencia trmica entre juntura y carcaza del transistor, pero en realidad habra que sumarle la resistencia trmica del aislante usado para fijar el transistor, ms la resistencia trmica de la base de montaje disipadora de calor.
Si no se usara disipador la resistencia trmica sera mucho mayor. Por lo tanto, en el ejemplo dado, 53,57 watt representa la mxima potencia terica del transistor, suponiendo que al mismo tiempo se le ha adherido un disipador de calor de resistencia trmica igual a "cero" lo cual es un caso terico ideal que no se cumple en la prctica. Un caso ms real respondera, entonces, a la siguiente frmula:
donde: Ta = Temperatura ambiente. Rth j-mb = Resistencia trmica del transistor desde la juntura a la base del montaje. Rth mb-d = Resistencia trmica desde la base del montaje al disipador (aislante). Rth d-a = Resistencia trmica del disipador (desde el disipador al aire). Podemos decir entonces que cuando colocamos un disipador de calor, habr que considerar una resistencia trmica total dada por la frmula:
El fabricante suele dar tambin el dato de la resistencia trmica del transistor desde la juntura al aire (Rth j-a) que sera la que se debe utilizar en la frmula primitiva si no se usara disipador. Por supuesto Rth j-a es mucho mayor que Rth jmb con lo cual el transistor soportar una potencia mxima muy pequea si no se le instala un disipador trmico. rea de operacin segura para rgimen pulsante Lo visto hasta ahora trata solamente las condiciones de corriente continua pero no debemos olvidar que el transistor puede operar en rgimen pulsante. Cuando se aplica una seal pulsante a un transistor, su temperatura de juntura aumentar por saltos de acuerdo con la seal aplicada, hasta alcanzar un rgimen constante (figura 11.4).
FIGURA 11.4 Cuando se aplica una seal pulsante a un transistor, la temperatura de juntura tomar un valor estacionario luego de un perodo de acondicionamiento.
Una vez alcanzada la condicin estacionaria se puede reescribir la ecuacin (1) adaptndola a nuestro caso de la siguiente forma:
donde: Tj pico = Temperatura de la juntura en estado de rgimen. Ppico = Potencia de pico que disipa el transistor. Zth = Impedancia trmica para transitorios. La impedancia trmica Zth no slo depende de la resistencia trmica de juntura a base de montaje sino tambin del ancho del pulso (tp) y del perodo de la seal T. En general, los fabricantes suelen expresar en los manuales de semiconductores el valor de Zth j-mb en una grfica similar a la de la figura 11.5. Si queremos escribir la frmula (2) en funcin de la temperatura de juntura mxima se tendr:
FIGURA 11.5 Cuando se aplica una seal pulsante a un transistor, la impedancia trmica depende del tipo de seal aplicada; para ello los fabricantes proveen una grfica similar a lo mostrada en la figura.
Luego igualando frmulas (1) y (3) se tiene:
Despejando:
Donde:
Mp recibe el nombre de "factor de multiplicacin de potencia" y suele ser un dato dado por los fabricantes. Como vemos, la mxima disipacin de potencia de un transistor depende de varios factores, muchos de los cuales no tendremos en cuenta en esta leccin. Damos aqu los conceptos bsicos fundamentales como para poder atacar el estudio de la estabilidad trmica de un amplificador pero no
analizaremos todos los factores que hacen al diseo de los mismos. Ms acerca de la impedancia trmica Cuando circula corriente por un semiconductor se disipa en l una potencia que depende de la tensin entre las terminales y de la corriente que lo atraviesa; como resultado de ello se produce un aumento de temperatura que depende no slo de la potencia disipada sino tambin de la rapidez con que el calor escapa de la juntura al ambiente. La rapidez con que el calor escapa de la juntura depende de la resistencia trmica del dispositivo semiconductor. El equilibrio se alcanza cuando la cantidad de calor generado por la pastilla es igual a la cantidad de calor desalojado hacia el medio ambiente, punto a partir del cual se estabiliza la temperatura de juntura. Podemos definir entonces Resistencia Trmica como la medida en que un material se opone a la circulacin de calor. Para calcular la mxima potencia que puede disipar un transistor no slo se deben analizar los caminos trmicos desde la juntura a la carcaza, sino tambin otros factores que analizamos a continuacin. Para los transistores de potencia en los cuales la pastilla de silicio se monta directamente sobre la carcaza, la resistencia trmica total interna de la juntura a la carcaza (Rth j-mb o Rth j-c) puede tomar, como ya hemos dicho, valores menores que 1C/watt. Sin embargo, si el transistor no va montado sobre un disipador, la resistencia trmica de la cubierta del transistor al aire ambiente es tan grande en comparacin con la de la juntura- a la cubierta que la resistencia trmica total de la juntura al aire ambiente (Rth j-a) queda determinada por el valor desde la cubierta al medio ambiente. Por ejemplo, la resistencia trmica entre la cubierta y medio ambiente de un transistor con encapsulado T066 es de Rth j-a = 60C/W; por lo tanto, si se desea disminuir este valor de resistencia trmica entre cubierta y ambiente a valores aproximados a Rth j-c, el transistor debe utilizarse montado sobre un disipador externo. Uso de superficies disipadoras El propsito principal de un disipador es aumentar la superficie de disipacin de calor con el objeto de disminuir la resistencia trmica de un semiconductor entre cubierta y medio ambiente. En realidad, la resistencia trmica del disipador consiste en la suma de la resistencia trmica de la cubierta al disipador donde el calor se transfiere por conduccin y la resistencia trmica del disipador al aire ambiente donde la transmisin de calor se efecta por conveccin y radiacin.
La resistencia trmica de la cubierta al disipador a su vez posee dos componentes, una es causada por la irregularidad en las superficies y se minimiza con el uso de grasa siliconada y la otra es debida al uso de los aislantes elctricos que puedan utilizarse entre el transistor y el disipador. La mayora de los disipadores utilizados en la actualidad son el resultado de vastas experimentaciones con la transferencia de calor mediante los procesos de radiacin, conduccin y conveccin en una determinada aplicacin, pero s hay varias reglas prcticas que permiten mejorar el diseo de los mismos; por ejemplo: La superficie del disipador debe ser lo ms grande posible para permitir la mxima transferencia de calor. Se debe pintar la superficie del disipador de color negro mate si se requiere una transmisin de calor ptima por radiacin. El disipador no debe tener "puntos calientes", es decir, no se deben establecer gradientes trmicos excesivos a travs del disipador. El diseo del disipador debe ser tal que por lo menos la mitad de la cubierta del transistor quede en contacto ntimo con dicho disipador. De utilizarse un montaje mecnico entre transistores y disipador, las superficies deben estar unidas por medio de la grasa siliconada para facilitar la conduccin de calor a travs de la superficie de contacto. Los disipadores de calor se producen de diversos tamaos, formas, colores y materiales. En todos los casos, el fabricante provee los datos exactos de disipacin. Se fabrican disipadores de varios tipos, a saber: Disipadores con aletas verticales cilndricas o radiales. Disipadores con aletas horizontales cilndricas. Disipadores con aletas verticales planas. En todos los casos, la transmisin del calor al aire ambiente se efecta por conveccin y radiacin. Si bien existen frmulas y grficas orientativas usados por los fabricantes para el diseo de disipadores, como ya hemos expresado, no puede llegarse a datos precisos pero, para que el estudiante pueda conocer la resistencia
FIGURA 11.6 Nomograma que permite obtener la Resistencia Trmica de un disipador teniendo como dato las dimensiones del disipador (rea y espesor).
trmica de determinados disipadores, reproducimos a continuacin un nomograma publicado en Electronic Design el 16 de agosto de 1961 que permite conocer la resistencia trmica de un disipador de placas verticales que se aplica para acabados brillantes naturales sobre cobre o aluminio; el nico dato necesario es el rea de un lado del disipador expresada en pulgadas cuadradas (figura 11.6). Note que si bien la tabla es antigua, an es muy usada para el clculo de disipadores de este tipo. Para utilizar esta tabla o bien debe conocerse la resistencia trmica requerida del disipador y con ella calcular las dimensiones y el material del mismo o, dadas las dimensiones, poder calcular el valor de la resistencia trmica. Si conocemos el rea del disipador en pulgadas cuadradas, ubicamos este valor en la escala de la izquierda y trazamos una lnea horizontal a travs de la grfica desde este valor. Luego se lee el valor de Resistencia Trmica Mxima de acuerdo con el espesor del disipador, el material de construccin y la posicin de montaje. Si se desea calcular el disipador se procede de la siguiente manera: Ejemplo 2: Se desea construir un disipador de calor con una resistencia trmica de 3,65C/W, se utilizar para ello una placa de aluminio de 4,75 mm de espesor (3/16") y se montar en posicin horizontal. Cul debe ser el rea del disipador? Trazando una lnea horizontal que corte a la escala que especifica el rea del disipador desde el punto Resistencia Trmica = 3,65C/W para un disipador de aluminio de 3/16" de espesor que se montar en posicin horizontal se tiene que el rea de disipacin necesaria debe ser de 15 pulgadas cuadradas (9677,4 mm2). Para obtener este dato hemos usado el Nomograma descripto en esta leccin que se muestra en la figura 11.6 (figura 11.7).
FIGURA 11.7 Formo de obtener las dimensiones de un disipador teniendo como dato su Resistencia Trmica .
Por ltimo, debemos tener en cuenta que muchas veces es necesario colocar aisladores elctricos entre cubierta y disipador que constituyan algn tipo de aislacin elctrica (poseen resistencia trmica). Suelen utilizarse como aislantes a la mica, al xido de Berilio y al aluminio anodizado.
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Damos a continuacin una tabla que determina la Resistencia Trmica de estos materiales:
MATERIAL ESPESOR RESISTENCIA TERMICA
Mica Aluminio Anodizado Oxido de Berilio Grasa Siliconada Ejemplo 3:
0,05 mm 0,4 mm 1,5 mm 0,05 mm
0,4 C/W 0,35 C/W 0,25 C/W 0,05 C/W
Se desea utilizar un transistor de silicio TIP 31B (NPN) en un circuito que le har disipar una potencia mxima de 15 watt. Es posible emplear dicho elemento? En qu condiciones? Los datos del manual arrojan como resultado que la resistencia trmica entre la juntura y el medio ambiente vale Rth j-a = 62,5C/W y la Resistencia Trmica entre la Juntura y la Base de Montaje (carcaza) es igual a Rth j-c = 3,125C/W. Sabiendo que es un transistor de silicio NPN y como no se ha dado ningn otro dato, podemos decir que la temperatura mxima de juntura es de 150C y la temperatura ambiente la fijamos en 25C. Contamos entonces con los siguientes datos:
Aplicando frmulas vistas:
despejando:
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Como vemos, hace (alta colocar un disipador ya que el dato calculado es menor que la resistencia trmica entre juntura y medio ambiente del transistor (Rthj-a). Al transistor lo aislaremos del disipador con una lmina de mica de 0,05 mm de espesor y colocaremos grasa siliconada para aumentar la conductividad trmica entre transistor y disipador. Luego se debe cumplir que: Rth total > Rth j - c + Rth mica + 2 X Rth grasa + Rth disipador donde: Rth total: resistencia trmica entre la juntura del transistor y el ambiente cuando se usa disipador. Rth j - c: resistencia trmica entre la juntura del transistor y la cubierta (base de su montaje) - Rth j - mb. Rth mica: resistencia trmica del aislante de mica. Rth grasa: resistencia trmica de la grasa siliconada. Se multiplica por dos ya que se coloca una capa entre transistor y aislante y otra entre aislante y disipador. Rth disipador: resistencia trmica mxima del disipador. Despejando de la frmula anterior: Rth disipador mx = Rth j - mb - (Rth mica + 2 Rth grasa) Rth disipador mx = = 8,33C/watt - (0,4C/watt + 2 0,05C/watt) Rth disipador mx = 7,83C/watt Por seguridad, colocaremos un disipador de 7C/watt. Utilizando el nomograma descrito en esta leccin con los mtodos descriptos, podemos emplear un disipador de aluminio de 3/32 de pulgada (2,5 mm) de espesor que colocaremos en posicin horizontal (ver figura 11.8), cuya rea ser de 6,6 pulgadas cuadradas aproximadamente, es decir, unos 42,5 cm2 (10 cm x 4,5 cm aproximadamente).
FIGURA 11.8 Forma del disipador del ejemplo elegido, para que un TIP 31 pueda disipar una potencia de 15 watt.
CAPITULO 12: NORMAS DE HIFI
Normas de HI-FI
Se dice que un equipo o sistema de audio es de alta fidelidad HI-FI cuando cumple unas determinadas exigencias de calidad mnima. La homologacin HI-FI es slo una mera condicin inicial imprescindible para el diseo de un buen sistema de audio a los fines de poder elegir el equipo adecuado para un fin determinado. Cuando se desea adquirir un equipo, la posibilidad de eleccin es tan amplia que, muchas veces, es el precio el que determina la compra y en el precio influyen factores secundarios como la presentacin del equipo, su acabado, la calidad de algunos materiales secundarios, etc. Resulta imprescindible que el profesional conozca los distintos aspectos que definen las cualidades de los diversos dispositivos integrantes de una cadena audiofrecuente con el objeto de que, a la hora de evaluar un elemento, cuente con un criterio propio y no quede a la merced de los comentarios accesorios que pueden ocultar las verdaderas cualidades de dicho elemento. Este conocimiento tambin le permitir obtener el mximo beneficio posible de los equipos reproductores de msica, teniendo una idea clara del uso y las funciones de todos los mandos de regulacin y seleccin, de las caractersticas de las tomas de entrada, especificaciones de salida, etc. Para comprender las normas que regulan las condiciones mnimas de calidad a verificar por los diferentes equipos de alta fidelidad es necesario primero establecer las caractersticas tcnicas de los amplificadores. Caractersticas tcnicas de los amplificadores Hay maneras de expresar las caractersticas de un amplificador, pero en todos los casos se necesita conocer con exactitud el significado de las mismas. Las normas DIN especifican las siguientes caractersticas: Respuesta en Frecuencia Diferencia entre canales Distorsin Armnica Distorsin por intermodulacin Separacin entre canales Relacin Seal/Ruido Potencia de Salida Factor de Amortiguacin
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Creemos que adems de las caractersticas normalizadas, para definir las propiedades de un amplificador es necesario conocer lo siguiente: Nivel de Entrada Impedancia de Entrada Nivel de Saturacin de cada Entrada Nivel de Salida Margen de control de graves y agudos Caractersticas de actuacin del compensador Actuacin de los filtros Impedancia de Salida Veamos entonces el significado de las caractersticas mencionadas: Respuesta en frecuencia La curva de respuesta en frecuencia se obtiene graneando las frecuencias en el eje horizontal de un sistema coordenado, mientras que en el eje vertical se especifican las variaciones del nivel de seal, expresados en dB. En esta curva se especifican los valores mximos y mnimos de frecuencia que el amplificador es capaz de reproducir, fijando para ello una potencia normal de salida en e! orden de 1 watt. Para que este dato sea efectivo debe indicarse cmo vara a amplitud para distintas frecuencias en ms o en menos con respecto a su valor medio, que segn hemos estudiado, se expresa como 0dB.
FIGURA 12.1 Respuesta en frecuencia de dos amplificadores. El amplificador A es mejor que el B porque cubre mayor espectro de frecuencias y la curva es ms plana dentro del espectro audible.
La respuesta en frecuencia debe cubrir, como mnimo, el espectro de audio comprendido entre 20Hz y 20000Hz. En la medida que mayor sea la gama de frecuencias reproducidas y ms recta sea la respuesta mejor ser el amplificador (figura 12.1). En el ejemplo de la figura, se observa que el amplificador A tiene mejor respuesta en frecuencia que el amplificador B ya que posee mejor respuesta en baja frecuencia y las variaciones de ganancia en el espectro audible no sobrepasan 1dB, a diferencia de lo que ocurre con el amplificador B donde la variacin es considerablemente mayor. Separacin entre canales Tiene que ver con la interaccin entre canales de un sistema estereofnico e indica la influencia del canal derecho sobre el izquierdo (o entre los cuatro canales, si el amplificador es cuadrafnico) y su valor se expresa en dB.
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Cuanto menor sea la influencia mejor ser la separacin y ms grande ser el valor expresado en dB. Una buena separacin ser expresada con un valor mayor que 50dB. Para conocer el valor de la separacin se coloca seal por un canal y se mide la seal de salida por ambos canales. Comparando ambos valores de salida obtenidos se obtiene la separacin entre canales. En general, a medida que aumenta la frecuencia, la separacin entre canales disminuye, razn por la cual este dato se especifica para una frecuencia determinada que normalmente es 1000Hz. En resumen, cuanto mayor sea la separacin entre canales mejor ser el amplificador. En lugar de este dato muchas veces se especifica la DIAFONA que es la inversa de la separacin entre canales y se expresa en valores negativos de dB (ambas tendrn igual valor absoluto).
Distorsin armnica La distorsin armnica total (DAT) o THD (Total Harmonic Distortion) expresa la cantidad de seales armnicas creadas por el amplificador a causa de la alinealidad de los circuitos que la conforman. La THD se expresa en % de la seal pura considerada. Matemticamente:
donde: Q1 = amplitud de la fundamental (Seal pura) Q2 = amplitud de la segunda armnica Q3 = amplitud de la tercera armnica Qn = amplitud de la ensima armnica La distorsin debe ser lo ms baja posible, siendo valores normales del orden del 0,5%. La THD vara con la potencia y la frecuencia, creciendo con un aumento de cualquiera de ellos.
FIGURA 12.2 La distorsin armnica total aumenta con la potencia y la frecuencia. A bajas frecuencias y para el 20% de la potencia nominal se obtienen valores mnimos.
Analizando la grfica se observa que es muy importante conocer para qu potencia y frecuencia fue medida la THD. Un fabricante de buenos amplificadores, generalmente ofrece la curva del comportamiento del THD o los siguientes datos:
POTENCIA MXIMA MXIMA MXIMA MEDIA MEDIA 20dB 100mW
FRECUENCIA 20Hz-20kHz 40Hz-15kHz 1kHz 20Hz-20kHz 1kHz 1kHz 1kHz
THD 0,05 % 0,03 % 0,01 % 0,015% 0,008 % 0,05% 0,05%
Con estos datos se puede saber con cierta certeza la calidad del equipo que se est consultando. En general, para clasificar a los equipos, hoy en da podemos dar los siguientes datos orientativos: Equipos Buenos THD inferior al 0,1% Equipos Muy Buenos THD inferior al 0,05% Equipos Excelentes THD inferior al 0,01% Estos valores se deben expresar a la potencia nominal (mxima) y a 1kHz. Distorsin por intermodulacin Se debe a la alinealidad de los semiconductores y se produce cuando se desean amplificar seales de distinta frecuencia. Para medir el porcentaje de distorsin por intermodulacin se aplican dos seales de frecuencia no mltiplos y se mide en qu porcentaje la seal de baja frecuencia modula a la de alta frecuencia. Este tipo de distorsin aumenta al crecer la potencia del amplificador (figura 12.3). Los fabricantes deben indicar las condiciones de medida de la distorsin por intermodulacin en sus equipos de calidad. Por ejemplo, en la figura se ve que el equipo bajo prueba tiene una distorsin por intermodulacin cercana al 0,6% para potencia nominal, mientras que al 2% de la potencia nominal, este tipo de distorsin es mnima (0,05%). Una forma bastante comn de expresar la distorsin por intermodulacin es la siguiente: A potencia nominal, aplicando seales de frecuencias 200Hz y 5kHz con una relacin de amplitudes 4:1 y sobre una carga de 8 , la distorsin por intermodulacin es inferior al 0,5%.
FIGURA 12.3 La distorsin por intermodulacin aumenta con la potencia; por lo tonto debe expresarse a qu potencia fue medida cuando se especifica la misma.
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Cuanto menor sea la distorsin por intermodulacin, mejor ser el equipo. Valores normales para amplificadores de calidad medidos a potencia nominal, no sobrepasan el 0,1%. Relacin seal/ruido Es la relacin entre la seal aplicada y los ruidos producidos por el amplificador. Se mide a mxima potencia y con los controles de tono en la posicin central. Se expresa en db y se especifica su valor para cada una de las entradas del amplificador. Ser mejor aquel amplificador que posea una alta relacin seal/ruido (menor ser el ruido de fondo). El preamplificador genera ms ruido que la etapa de potencia, razn por la cual la relacin seal/ruido del amplificador de salida es mayor que la del preamplificador. Algunos ejemplos son los siguientes:
Preamplificador
Fono Magntico Fono Cermico Grabador
80dB 72dB 87dB
Etapa de Potencia
98dB
Potencia de salida Es la potencia que el amplificador entrega a la bocina. Hay varias formas de expresar este dato; veamos algunos casos: a) Potencia continua Se la conoce como potencia eficaz o potencia RMS. Es la potencia que un amplificador puede suministrar continuamente durante un perodo igual o superior a 10 minutos sobre una impedancia determinada y con una THD inferior al 1%. Debe especificarse el rango de frecuencias para el cual se da este dato. La potencia eficaz (RMS) viene dada por la expresin:
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donde: PRMS VRMS VPP ZL = Potencia eficaz mxima. = Tensin eficaz a mxima potencia. = Tensin pico a pico a mxima potencia. = Impedancia de carga (Bocina) Para una onda sinusoidal su valor es la mitad de la mxima potencia instantnea o potencia de pico. De acuerdo con lo expresado, una forma correcta de indicar el valor de la potencia continua sera: Potencia RMS entre 16Hz y 20kHz, sobre una impedancia de carga de 8 ohm y con una distorsin armnica total del 0,8 % = 50W x 2.
FIGURA 12.4 La potencia RMS es la mxima que puede suministrar el amplificador en forma continua y es la mitad de la potencia de pico.
Esto nos indica que en un amplificador estreo la Potencia RMS vale 50W por canal para toda la gama audible entre 161Hz y 20kHz, con una THD = 0,8% y sobre una carga de 8 ohm. b) Potencia musical Indica la mxima potencia que el equipo puede proporcionar para una THD determinada y durante lapsos pequeos que no permitan que la tensin de alimentacin descienda considerablemente. La potencia musical es siempre mayor que el valor RMS y da idea de la facilidad con que el amplificador puede reproducir picos de volumen durante un corto tiempo. La diferencia entre potencia eficaz y musical radica en la estabilidad de la fuente de alimentacin. As, si el equipo no posee fuente estabilizada, la potencia musical podr ser hasta 'un 70% superior a la potencia RMS. La potencia musical suele denominarse potencia IHF, si es que sigue las normas del Institute of High Fidelity. La potencia IHF por lo general es aproximadamente 1,4 veces superior que la potencia RMS. Cuando la potencia musical no sigue las normas IHF esta relacin se altera y se la denomina simplemente "Potencia de pico musical". c) Potencia DIN Sigue las normas del Instituto Alemn de Normativa que establece que la medida se efecta sobre 4 ohm de carga en ambos canales cuando son
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excitados por seales de 1kHz. Se indica tambin el valor de la THD resultante bajo esas condiciones. Este valor es bastante superior a la potencia RMS. d) Otras potencias Hay otras formas de expresar la potencia de un equipo que no estn normalizadas por no ir acompaadas de respuesta en frecuencia, impedancia de carga, etc. No sirven para valorar las caractersticas de un equipo ya que no indican datos especficos. Como ejemplo podemos dar: Potencia Punto, Potencia Instantnea, Potencia Mxima de Pico Instantnea, etc. Factor de amortiguamiento Es la relacin entre la impedancia de la bocina y la impedancia de salida del amplificador. Cuanto mayor es este cociente, mejor es el amplificador, por lo que conviene que la impedancia de la bocina sea grande, aunque esto har disminuir la potencia del equipo. Este valor nos da una idea de cmo se amortiguan los desplazamientos indeseados de la bocina hasta alcanzar el punto de reposo por algn motivo (al encender el amplificador, por ejemplo). Los equipos de alta fidelidad alcanzan valores superiores a 20. Nivel de entrada Especifica el mnimo nivel de tensin de entrada necesario para excitar ai amplificador a mxima potencia. Con respecto a los transductores de entrada distinguimos tres categoras: a) Entrada de muy bajo nivel (pastillas de bobina mvil). b) Entrada de bajo nivel (pastillas magnticas - micrfonos dinmicos). c) Entrada de alto nivel (sintonizadores, pastillas cermicas). Valores tpicos especificados por el fabricante son: Cpsula magntica Cpsula cermica Sintonizador Grabador 2,5 mV 200 mV 150 mV 170 mV
Por otro lado, el preamplificador debe suministrar el nivel adecuado a la etapa de potencia para que trabaje con mximo rendimiento. Los valores nominales varan entre 1V y 2V.
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Impedancia de entrada Cada entrada debe presentar una impedancia acorde con el transductor electroacstico utilizado. Para que exista acoplamiento perfecto entre transductor electroacstico y amplificador los niveles de tensin e impedancia de entrada deben ser tos adecuados. Los fabricantes de amplificadores suelen dar los siguientes datos: Pastilla magntica Pastilla cermica Sintonizador Grabador 47K 250 K 27K 15 K
Si en la entrada cermica se coloca un transductor que entrega 200mV con una impedancia de 470k, el amplificador no proporcionar mxima potencia porque estar desacoplado. Nivel de saturacin de cada entrada Indica el mximo valor a aplicar en cada entrada sin que el amplificador sature. La entrada de fono magntico es la ms crtica, por lo tanto, si se desea obtener una buena elevacin de la seal a aplicar sin producir distorsiones, el nivel de saturacin mnimo exigible para el equipo debe ser por lo menos 50mV (muy superior al valor promedio que puede entregar la pastilla). Nivel de salida Hace referencia al nivel de salida del preamplificador que depender del nivel de entrada de la etapa de potencia (generalmente est comprendido entre 1 y 2 volt eficaces). Tambin hace referencia al nivel de salida para grabacin. La norma RCA especifica que la salida de grabacin debe proveer entre 100 y 200mV con una impedancia comprendida entre 50 y 100K (lo que interesa es la corriente de grabacin, la cual debe ser siempre la misma). Margen de control de tono Indica el nivel de realce o atenuacin que se consigue accionando estos controles. Es conveniente que el usuario no vare excesivamente la tonalidad de un pasaje musical para mantener la fidelidad original. En equipos de baja calidad el margen de actuacin es superior a los 15dB mientras que en equipos de calidad jams se llega a los 10dB. No es un dato que define la calidad del equipo.
Actuacin de los filtros Se debe conocer cunto vale la pendiente de actuacin y el rango de frecuencias sobre el cual acta el filtro. La pendiente de actuacin viene dada en dB/octava para los tonos altos. El rango de frecuencias puede indicarse mediante la frecuencia de transicin y el ancho de banda de actuacin del filtro. Norma DIN 45500 Hasta aqu hemos explicado las caractersticas sobresalientes de los sistemas amplificadores cuyos datos deben ser suministrados por los fabricantes y que en su mayora estn normalizados. Bsicamente hay dos normas que definen la calidad de sistemas de alta fidelidad: la norma americana (NAB) y la norma europea (DIN). Daremos como ejemplo algunas especificaciones de la norma DIN 45500. Se suele designar "Equipo de alta Fidelidad" a todo aquel sistema reproductor de cinta o disco que responde a una cantidad de cualidades mnimas. En Sudamrica, es costumbre utilizar la norma europea DIN 45500 para especificar las caractersticas tcnicas de estos equipos. En general, en la actualidad, los sistemas de buena calidad han superado ampliamente los valores establecidos en ella pero sirven como puntos de referencia para juzgar la calidad del equipo. Amplificadores Respuesta en frecuencia: Mnima = 40 a16.000Hz. Se admite una diferencia respecto a 1kHz de 1,5dB para entradas con respuesta plana y 2dB para entradas con respuesta ecualizada. Diferencia entre canales: Mxima 3dB en amplificadores sin control de Balance, Mxima 6dB en amplificadores con control de Balance que permita una modificacin de la sensibilidad por cada canal superior a 8dB. Estas caractersticas deben cumplirse en el rango de 280 a 6300Hz. Distorsin armnica: Mxima = 1% Distorsin por intermodulacin: Mxima = 3% para la potencia permanente especificada.
Separacin entre canales: Mnima = 40dB a 1kHz Mnima = 30dB en la banda comprendida entre 250 y 10000Hz. Relacin seal/ruido: En preamplificadores = mnimo 50dB respecto a la tensin nominal de entradas. En Amplificadores de Potencia e Integrados hasta 20W = 50dB respecto a 100mW de salida. En Amplificadores de Potencia e Integrados de ms de 20W. Se toma como base 50dB reducindose en la medida que aumenta la potencia de salida. Potencia de salida: Amplificadores Monofnicos = mnimo 10W RMS. Amplificadores Estereofnicos = mnimo 6W RMS por canal con ambos canales excitados. Factor de amortiguamiento Mnimo = 3 en el rango desde 20Hz a 12500Hz. Otros datos: Los datos corresponden a las caractersticas ms importantes que debe reunir un amplificador para que cumpla las normas DIN 45500, pero adems, las propiedades que debe especificar el fabricante y que definen la calidad del amplificador son: Entradas de seal: pastilla fonocaptora, magnetfono, radio auxiliar. Sensibilidad de cada entrada: en V. Impedancia de cada entrada: en ohm. Atenuacin de los controles de tono: en dB. Atenuacin de los filtros de compensacin: en dB. Saudade Bocinas: 1; 2; 3. Impedancia de salida: 4 u 8 ohm. Indicadores de nivel de salida: aguja o luminoso. Sistema de copia para magnetfonos. La norma DIN 45500 define adems, las caractersticas que deben reunir: Los giradiscos y cpsulas fonocaptoras. Los magnetfonos. Las cajas acsticas (bailes). Los micrfonos.
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CAPITULO 13: REPRODUCTORES ACSTICOS
Reproductores acsticos
Introduccin El reproductor acstico en un equipo de audio es la bocina o altavoz, parte de la "pantalla acstica", formada adems por el recinto (baile o caja acstica). Antes se le llamaba altoparlante, trmino que cay en desuso. El parlante es, entonces, un transductor electroacstico que transforma energa elctrica en energa acstica. Tiempo atrs, la bocina no deba reunir exigentes requisitos, pero en la medida en que fue avanzando la tcnica y se construyeron equipos de audio de buena calidad, se ha exigido un estudio profundo sobre la construccin de los altavoces ya que no servira de nada tener un equipo estereofnico de alta fidelidad si las seales elctricas que ste amplifica no pudieran ser transformadas en ondas acsticas en toda la gama del espectro audible (de 20Hz a 20kHz). Constitucin de los parlantes En realidad, el proceso de transformacin de seal elctrica en onda acstica se lleva a cabo en dos pasos: primero se hace una transformacin de energa elctrica en mecnica y luego la energa mecnica se transforma en energa sonora. De acuerdo con lo dicho, podemos dividir a las piezas constituyentes del parlante de la siguiente manera: a) Parte Electromagntica. b) Parte Mecnica. c) Parte Acstica. La parte electromagntica la forman un imn y una bobina mvil. La bobina est sumergida dentro del campo magntico del imn de tal manera que, al ser recorrida por corriente, se produce una accin electromagntica y, como consecuencia, dicha bobina se mueve. La parte mecnica est formada por el cono y su sistema de suspensin. El cono es solidario a la bobina y, por lo tanto, acompaa al movimiento de la misma cuando es recorrida por corriente. De esta manera, el cono vibra cuando por la bobina circula una corriente variable. Por ltimo digamos que la parte acstica es la encargada de transmitir al recinto de audicin la energa sonora desarrollada por el cono.
Clasificacin de las bocinas Se pueden clasificar las bocinas de muchas maneras, atendiendo a los elementos elctricos que los componen, a los elementos mecnicos, a los elementos acsticos, o por el rango de frecuencia que son capaces de reproducir. As por ejemplo, podemos dar las siguientes clasificaciones: Clasificacin segn sus elementos elctricos Clasificacin segn sus elementos mecnicos Clasificacin segn sus elementos acsticos Bocinas dinmicas Bocinas electrodinmicas Bocinas electrostticas Bocinas piezoelctricas Bocinas de bobina mvil Bocinas de hierro mvil
Bocinas de membrana metlica Bocinas de aire comprimido Bocinas de cono de cartn Bocinas reproductoras de sonidos graves. Bocinas reproductoras de Frecuencias medias. Bocinas reproductoras de Frecuencias altas. Bocinas de rango extendido.
Clasificacin segn el rango de Frecuencia de trabajo
Analicemos los reproductores acsticos segn la primera clasificacin: Bocinas dinmicas Son las ms utilizadas, especialmente en sistemas de alta fidelidad; poseen caractersticas muy superiores a las de los dems. Estn constituidas por las siguientes partes: Imn permanente Bobina mvil Cono o diafragma Suspensin interna del cono (araa) Suspensin externa del cono Campana o cuerpo principal Cables de conexin de la bobina mvil Bornes de entrada Tapa de retencin de polvo
Imn permanente y yugo El yugo aloja en su interior al imn permanente y generalmente tiene forma de vaso. Se fabrica con un material de alta permeabilidad con el fin de evitar prdidas del campo magntico proporcionado por el imn permanente. El material con que se construye el yugo debe ser tal que permita su fcil proceso de fabricacin. El imn permanente es el sistema de excitacin de la bocina y va alojado en el interior del yugo con un sistema de soporte
FIGURA 13.1 Corte esquemtico de un parlante Electrodinmico donde se detallan las distintas partes que lo componen.
mecnico que lo mantiene inmvil. Consiste en un imn cilndrico de alta induccin. En la actualidad estos imanes se fabrican con xidos ferromagnticos (en general ferroxdure) que le dan caractersticas de induccin magntica muy superiores a la de los clsicos imanes de Alnico, con un peso bastante inferior (figura 13.2). Bobina mvil La bobina mvil se devana sobre un tubo cilndrico que debe ser capaz de soportar los esfuerzos que se originan durante el bobinado, as como tambin los provocados por la suspensin interna (araa) durante el movimiento vibratorio de la bobina. Su espesor debe ser reducido para que el entrehierro del imn sea lo ms chico posible. Generalmente se construye de papel o aluminio y se recubre con barniz para resistir las condiciones atmosfricas (humedad) (figura 13.3). El devanado debe realizarse con exactitud pues de l depende la calidad de la bocina. El dimetro del alambre depende de la potencia que debe manejar el conjunto y los hilos deben estar bien aislados para evitar cortocircuitos entre espiras, Para que el lector tenga en cuenta la importancia en la construccin de la bobina, basta mencionar que al circular corriente por la bobina, por efecto Joule, se puede alcanzar en ella temperaturas superiores a los 150C.
FIGURA 13.2 Disposicin del imn permanente alojado en el yugo del parlante.
FIGURA 13.3 La bobino mvil se devana sobre un soparte de papel o aluminio barnizado para soportar las condiciones atmosfricas.
La bobina se construye con 2, 3 4 capas de espiras enrolladas sobre el soporte de papel o aluminio. Si la potencia que debe manejar la bocina aumenta, esta construccin resulta deficiente ya que con el aumento de temperatura la bobina se dilata y el soporte, por ser de distinto material, no se
dilata en igual proporcin; esto hace que la bobina se separe del soporte provocando la destruccin de la bocina. Para evitar este problema, algunos fabricantes arrollan la bobina en los dos lados del soporte del aluminio, con lo cual la bobina obliga al soporte a dilatarse en la misma proporcin que ella. Esta disposicin, permite adems una mejor disipacin de calor al exterior (figura 13.4).
FIGURA 13.4 La bobina mvil de uno bocina dinmico se monta sobre un soporto. En los bocinas pequeas se arrolla de un solo iodo del soporte (a). En las de mayor potencia y mejor calidad lo bobina se enrolla en ambos lodos del soporte.
La bobina se adhiere a su soporte por medio de un cemento especial preparado para resistir las vibraciones a que ser sometido (generalmente, tipo Duco) (figura 13.5). Cono o diafragma Estn fabricados con un material rgido y a la vez liviano (generalmente fibroso). Deben ofrecer muy poca inercia para que no influya en la respuesta transitoria de la bocina. Pueden ser de pulpa de papel o moldeados en plstico (poseen mayor rigidez y resisten a los embates de la humedad). Para aumentar la rigidez sin incrementar la masa se pueden construir de fibras de carbn. El diseo de un cono es muy complicado. Un buen cono no debe emitir sonido cuando se lo golpea con la punta de los dedos.
FIGURA 13.5 Corte en seccin del conjunto YUGO - IMN - BOBINA MVIL.
La forma del cono depende de la frecuencia que ha de reproducir, de las caractersticas de directividad y de la potencia de la bocina. Suspensin interna del cono o araa La misin de la araa es la de centrar el cono con el interior del entrehierro con el objeto de que no se produzcan rozamientos de la bobina mvil con el ncleo y el yugo. Adems impide el paso de partculas de la parte posterior del cono a la zona de la bobina mvil. Hay varios modelos de araas. Por ejemplo, las araas de suspensin externa y perfil plano se colocan en la parte exterior del cono y su suspensin se realiza por puntos (figura 13.6). Una araa que provee una suspensin continua es la araa externa de perfil ondulado. Es de mejor calidad y se la utiliza en parlantes de rango extendido (figura 13.7). Existen tambin araas de suspensin interna (se colocan en el interior del cono) pero poseen muy poca flexibilidad por lo cual no se utilizan en bocinas reproductoras de graves.
FIGURA 13.6 Cuando la suspensin interna se coloca en el exterior del cono y es plano, su suspensin se realiza por puntos.
Suspensin externa del cono Se coloca con el fin de que el diafragma o cono tenga mxima flexibilidad en el sentido axial. No todas las bocinas la poseen; favorece la reproduccin de los tonos de baja frecuencia. Campana o cuerpo principal
FIGURA 13.7 La araa externa d perfil ondulado suele utilizarse en bocinas de rango extendido.
Se construye con una chapa con aberturas a la cual se le practican nervaduras de refuerzo a los fines de aumentar la rigidez mecnica. Es el soporte de todas las piezas constituyentes de la bocina y posee orificios para poder ajustado en la caja acstica mediante tornillos adecuados. Se le da un tratamiento qumico para evitar la oxidacin (figura 13.8). Las nicas medidas crticas de la campana son en direccin axial: la distancia entre el apoyo del borde del cono y la suspensin o araa y el yugo, ya que el cono no debe ejercer ningn esfuerzo sobre la araa de suspensin durante el armado mientras se endurece el adhesivo. Cables de conexin de la bobina mvil polarizacin
FIGURA 13.8 La campana es el soporto mecnico de las piezas de la bocina; posee orificios que permiten ajustarlo por medio de tornillos a la caja acstica.
El sistema de conexin desde la bobina se efecta por medio de dos hilos que se adhieren a la parte posterior del cono y se unen a las terminales de conexin alojadas sobre la campana por medio de un par de cables muy flexibles. Las terminales se sitan .sobre una regleta aislante que generalmente se coloca sobre la corona de la campana. En otros modelos de parlantes se proveen bornes aislados de la campana y se colocan en dos brazos Es importante la polarizacin de las terminales. La conexin de la bobina mvil debe ser tal que, al aplicar una potencia a las terminales, el cono se mueve hacia adelante. La terminal al que se le aplica un potencial positivo, cuando se marca, se hace con un punto de pintura roja o un borne rojo (figura 13.9). Tapa de retencin del polvo Se coloca en el interior del cono, tapando el orificio del soporte de la bobina mvil. Cumple la funcin de impedir la acumulacin de polvo en el entrehierro (se acumularan partculas ferromagnticas) que provocaran la inutilizacin de la bobina mvil. A veces se le da forma de domo semiesfrico ya que es importante su funcin en el extremo alto de las frecuencias audibles, especialmente en los tweeter (figura 13.10).
FIGURA 13.9 Identificacin de las terminales de conexin de la bocina visto desde la campana.
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Principio de funcionamiento de una bocina dinmica Se ha estudiado que la parte encargada de transformar energa elctrica en mecnica es el conjunto "imn permanente-bobina mvil", La bobina mvil se conecta a la salida del amplificador a travs de las terminales, de tal manera que por ella circular una corriente cuya forma, frecuencia y amplitud depende de la seal grabada en disco o cinta, segn de dnde provenga la seal que toma el amplificador. Alrededor de los alambres de la bobina se produce un campo magntico proporcional a la corriente que lo atraviesa y, como la bobina se encuentra dentro del campo magntico creado por el imn permanente, se origina una fuerza F que tiende a hacer que la bobina se aleje de dicho campo magntico permanente. La magnitud de esta fuerza depende del flujo magntico de la longitud de la bobina y de la magnitud de la corriente que la atraviesa. El sentido de la fuerza depende del sentido de circulacin de la corriente elctrica a travs de la bobina. Si la corriente circula en un sentido la bobina se introducir arrastrando al cono y, si circula en sentido contrario, la bobina empujar al cono o diafragma hacia afuera. Cuanto mayor sea el nmero de espiras de la bobina que cortan lneas de flujo magntico mayor ser el desplazamiento de sta. El sentido de la corriente determina el sentido del movimiento del cono. Como queda explcito en el prrafo anterior, la bobina arrastra en su movimiento al cono. Este producir compresiones y depresiones del aire en una y otra cara de l, lo que generar ondas acsticas capaces de excitar a nuestros odos.
FIGURA 13.12 Si lo seal aplicada la bocina tiene una amplitud que hace que en el entrehierro no queden espiras de la bobina, se producir un recorte de todas las seales de amplitud superior.
FIGURA 13.10 La principal funcin del Sombrerete, Capuchn o Topa es proteger de contaminacin al entrehierro.
FIGURA 13.11 Mientras quede siempre la misma cantidad de espiras en el entrehierro no habr distorsiones.
El producto B x L x I (induccin en el entrehierro, por longitud de la bobina, por corriente) debe permanecer constante para que el funcionamiento sea correcto y no produzca distorsin. Esto quiere decir que en el entrehierro siempre tiene que haber la misma cantidad de espiras (por ms que la bobina se desplace) para que no existan distorsiones. La bobina jams debe salir totalmente del entrehierro.
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Demos un ejemplo. Supongamos una seal de baja frecuencia aplicada a una bocina, que es la seal que provoca mayor desplazamiento de la bobina. En ausencia de seal la bobina queda centrada en el entrehierro. Cuando se aplica una seal senoidal de baja frecuencia y amplitud limitada, durante un semiciclo la bobina se mueve hacia afuera pero en ningn momento el entrehierro queda sin espiras de la bobina y, por lo tanto, no hay distorsiones (figura 13.11).
FIGURA 13.13 Haciendo ms ancho el entrehierro, se evita que la bobina salga de l, con el objeto de eliminar la distorsin que producirla la falta del producto Bl1.
Si la amplitud de la seal proporcionada por el amplificador es grande, la bobina saldr casi totalmente del entrehierro del imn permanente, con lo cual el nmero de espiras dentro del campo magntico en el entrehierro ser nulo o se reducir, producindose un recorte del semiperodo, ya que una vez que la bobina est fuera, sta suspende su movimiento por no existir campo magntico que la influya por ms que aumente la amplitud de la seal aplicada al parlante (figura 13.12). Para evitar esta distorsin se puede colocar una bobina mvil lo suficientemente larga para evitar que salga totalmente del entrehierro y de esta forma habr un nmero de espiras constantes dentro del campo magntico. Esta solucin disminuye el rendimiento de la bocina ya que las espiras que quedan fuera del entrehierro actan como una resistencia pura que se encuentran en serie con las que s lo estn (figura 13.13). Otra solucin consiste en aumentar el conjunto magntico para hacer el entrehierro ms ancho y as incrementar el rango dinmico de la bobina. Veamos un ejemplo de una bocina que usa un imn de cermica magntica (figura 13.14). Bocinas electrodinmicas Bsicamente es igual que una bocina dinmica, e incluso posee el mismo principio de funcionamiento. La nica diferencia radica en que el campo magntico que interacciona con la bobina mvil est creado por un imn permanente en el dinmico y por un electroimn en el electrodinmico (figura 13.15).
FIGURA 13.14 Vista en corte de una bocina con imn cermico.
FIGURA 13.15 En uno bocina electrodinmica, el campo magntico que har mover a la bobina es recorrido por corriente, es creado por un el electroimn.
La bobina mvil del electroimn se debe alimentar con una corriente continua constante para crear un ampo magntico invariable. Hace aos que se dej de usar este tipo de bocinas; se usaban en los primeros radios de bulbos y el bobinado de campo cumpla al mismo tiempo la funcin de inductor de filtro en la fuente de alimentacin. Dejaron de fabricarse cuando se invent el imn permanente de ALNICO (aleacin de hierro con aluminio, nquel y cobalto), reemplazado a su vez por las cermicas magnticas.
Bocinas electrostticas Las bocinas electrostticas poseen un diafragma delgado y de muy bajo peso, generalmente de polister, que se coloca entre dos electrodos que no producen ningn tipo de seal acstica (se dice que son acsticamente transparentes) y permiten el paso de ellas. El principio de funcionamiento se basa en la atraccin y repulsin de las placas cuando estn cargadas. Una placa es fija y la otra (el diafragma) vibrar el ritmo de la tensin que exista entre bornes de ambas placas. Es decir, su funcionamiento est basado en la variacin de la "capacidad" de las placas de un condensador cuando se le aplica una tensin de frecuencia variable (figura 13.16). En la figura se observa que el conjunto de placas necesita una tensin de polarizacin. El capacitor C bloquea la corriente de polarizacin para la entrada de seal y permite el paso de las seales variables que excitan la bocina. El diafragma es accionado igualmente en todos los puntos de su superficie, reducindose as la distorsin y las diferencias de fase. Su respuesta en frecuencia abarca toda la gama del espectro audible. En otro tipo de construccin, el diafragma, que como hemos dicho consiste en una lmina delgada de polister, se recubre de una capa metlica de pequeo espesor y se suspende entre dos piezas de tela metlica. Generalmente se aplica a estas piezas metlicas una gran diferencia de potencial (5kV), mantenindose el diafragma a un potencial intermedio. Si vara la tensin en el diafragma, ste se mover en un sentido u otro. Por ejemplo, si en un instante su tensin se hace ms positiva, se desplazar hacia la placa negativa y viceversa (figura 13.17). Segn lo explicado, se deduce que se puede usar un diafragma de rea grande sin que ste produzca distorsiones, ya que la fuerza de atraccin y/o repulsin actuar igualmente sobre todos los puntos de su superficie. As se obtiene un dispositivo de gran linealidad. El principal problema es que la diferencia de potencial entre placas es tan grande que se podra producir una chispa que puede perforar el diafragma. Adems, la excitacin debe ser por tensin, a diferencia de la excitacin por corriente y baja impedancia que requieren las bocinas de bobina mvil. Otro problema es que el amplificador debe ser muy estable para todas las frecuencias ya que de lo contrario puede oscilar al conectarse la gran
FIGURA 13.16 Poro la construccin de una bocina electrosttica m utiliza el principio de atraccin y repulsin de cargas (capacitor). Necesita una tensin de polarizacin para mejorar su rendimiento.
FIGURA 13.17 En otro tipo de bocina electrosttico el diafragma se sita en el medio de dos placas de tela metlica sometidas o una gran diferencia de potencial.
capacidad de la bocina electrosttica (esta bocina posee elevada impedancia). Por todo lo dicho, la mayora de los amplificadores no pueden trabajar con bocinas electrostticas, a menos que stas estn especficamente diseadas para trabajar con este tipo de cargas. Bocinas piezoelctricas Su funcionamiento se basa en las deformaciones que se producen en un cristal piezoelctrico cuando se aplica una diferencia de potencial entre sus caras. La seal de audio a la salida del amplificador (en tensin) se aplica en las caras laterales de una lmina de cristal piezoelctrico, utilizando para ello electrodos metlicos de contacto. Esta lmina va unida mecnicamente a un diafragma que vibra al ritmo de las deformaciones sufridas por el cristal (figura 13.18). Resulta un dispositivo ideal en amplificadores para sordos ya que posee muy alta impedancia. Se usa tambin en receptores de radio porttiles y en auriculares donde no es posible colocar bocinas de mayor volumen. Posee mala respuesta en baja frecuencia y es frgil si se le aplican potencias elevadas. Su rendimiento es bajo y se utilizan en serie con un capacitor que aisla cualquier fuga de corriente continua del circuito de salida. Lo ideal sera acoplar esta bocina a travs de un transformador de elevada impedancia de salida. Recientemente, la firma japonesa PIONEER dise una bocina para reproduccin de altas frecuencias con material piezoelctrico, el cual utiliza un conjunto de lminas piezoelctricas de configuracin cilindrica que posee una lente acstica que permite controlar la distorsin. Se lo conoce como "Tweeter H.P.M." y posee una excelente respuesta en altas frecuencias, ya que la masa del diafragma es despreciable. Otros tipos de bocinas Existe innumerable cantidad de bocinas cuyos principios de funcionamiento se basan en los ya descriptos y que no repetiremos debido a su gran similitud. Entre ellos podemos mencionar a los siguientes: Bocina magntica plana: Se puede considerar como una variante de la bocina electrosttica pero cuyo principio de funcionamiento es el mismo que el de la bocina dinmica:
FIGURA 13.18 Un diafragma unido mecnicamente a una lmina de cristal piezoelctrico vibra al ritmo de la lmina cuando sta es sometida a tensiones variables.
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Mejora su respuesta en frecuencia. Bocina "Air Motion Transformer" -AMTEs una variante d la bocina magntica plana y posee una excelente reproduccin transitoria, desde la gama de medias frecuencias hasta frecuencias muy elevadas. Bocina ATD Se trata de una bocina que posee varios diafragmas de muy baja masa separados por unidades estacionarias. Posee excelente respuesta en baja frecuencia. Bocina Walsh En esta bocina el diafragma est construido de distintos materiales a los fines de reproducir toda la gama de las frecuencias de audio. Su funcionamiento es idntico a la bocina dinmica. Audfonos Los audfonos llevan el sonido por separado a cada odo sin producir interaccin con la habitacin en que se utilizan. Por esta razn no se aprecia el sonido segn la intencin con que fue grabado pero muchas veces resulta una experiencia interesante. La potencia de excitacin requerida es pequea, razn por la cual se puede usar en equipos de buen diseo con respuesta y linealidad constantes. Llevan controles de volumen separados y algunos son provistos de un control de mezcla entre canales para que el sonido parezca ms natural (figura 13.19). Este control se puede aadir como una unidad separada para mejorar el efecto del realismo.
FIGURA 13.19 Para que el sonido producido por los auriculares sea ms realista se coloca un control que mezclo en parte las seales de ambos canales.
Se fabrican modelos con transductores de bobina mvil y electrostticos. Los electrostticos son caros y no representan un aumento considerable en la calidad final del sonido producido. El modelo isodinmico Wharfedale utiliza un gran diafragma en el cual se bobinan los arrollamientos que constituyen el conjunto mvil (bobina mvil). Esto se hace con el mismo mtodo que se construyen circuitos impresos. A dichos arrollamientos se les aplica un campo magntico variable que hace vibrar el diafragma. Al aplicar este principio a los audfonos se han conseguido unidades de excelente calidad con muy poca coloracin ("resonancia" que se presenta en alguna etapa del proceso de onda acstica). Su costo no es elevado.
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Hay muchas formas de clasificar a los audfonos; as por ejemplo, teniendo en cuenta su acoplamiento con el pabelln auditivo a tos audfonos se los puede clasificar en: Audfonos Abiertos Audfonos Cerrados Audfonos Semiabiertos En los audfonos abiertos, la almohadilla es acsticamente transparente de modo que el oyente no est aislado del ruido ambiente.
FIGURA 13.20 a) En los auriculares abiertos la almohadilla es acsticamente transparente, no aislado al oyente del ruido ambiente. b) En los auriculares cerrados el oyente queda acsticamente aislado del ruido ambiente. c] Auricular semiabierto.
En los audfonos cerrados el oyente queda aislado del ruido ambiente; generalmente realzan los tonos bajos y proporcionan una agradable sensacin sonora. Un auricular semiabierto posee una almohadilla impermeable a las ondas acsticas generadas pero en el lado del transductor el auricular est abierto; por lo tanto, las caractersticas sonoras son las de un auricular abierto con menos interaccin con el ruido ambiente.
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CAPITULO 14: CARACTERSTICAS TCNICAS DE LOS PARLANTES
Caractersticas tcnicas de las bocinas

Introduccin Se ha visto anteriormente el principio de funcionamiento de las distintas bocinas, prestando especial atencin a los altavoces dinmicos por ser los ms utilizados. Esto nos ha permitido comprender que la calidad de cada elemento que lo compone determina las caractersticas del mismo. Para elegir la bocina adecuada debemos estudiar las caractersticas que brinda el fabricante y actuar en consecuencia, segn nuestra necesidad. Podemos resumir las caractersticas tcnicas de una bocina en las siguientes: Respuesta en frecuencia Frecuencia de resonancia Directividad Potencia mxima y mnima Rendimiento Impedancia La impedancia de la bocina (tambin llamado "altavoz") no slo depende de su principio de funcionamiento, sino tambin de su forma constructiva y los materiales empleados. Podemos considerar tres factores que determinan la impedancia de la bocina que son: a) La resistencia elctrica de la bobina. b) La reactancia inductiva del arrollamiento (bobina mvil). c) La resistencia debida a las corrientes inductivas en la bobina a causa del campo magntico en el cual se encuentra sumergida cuando se desplaza. La resistencia elctrica se calcula como:
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donde: R = resistencia elctrica de la bobina. = resistividad del alambre empleado. L = longitud total del alambre. S = seccin del alambre. La reactancia inductiva depender de la frecuencia y se calcula de la siguiente manera:
donde: XL = reactancia inductiva de la bobina mvil. f = frecuencia de la seal que excita al parlante. L = inductancia de la bobina mvil. Se trata de que la reactancia inductiva sea la menor posible y para ello la bobina debe tener pocas vueltas. La tercer componente de la impedancia de la bocina se debe a que en la bobina se producen dos efectos: una accin electromagntica que hace que se mueva cuando es recorrida por corriente; este movimiento provocar un. efecto secundario ya que al moverse dentro de un campo magntico se inducir-en ella una tensin y circular una corriente entendindose que ste es un efecto resistivo. Esta tercer componente es la ms difcil de mantener constante ya que, en su movimiento, la bobina mvil arrastra al cono, razn por la cual el movimiento depender de la forma constructiva de la bocina. Si bien es conveniente que la bocina tenga impedancia constante en toda la gama de audio para no modificar la recta de carga del transistor de salida del amplificador, esto es imposible. La impedancia de la bocina se mide a una frecuencia de 1kHz. En el caso de bocinas para bajas frecuencias, la impedancia se mide a 400Hz y en bocinas de alta frecuencia es usual medirlas a 4kHz (figura 14.1). Valores comunes de impedancia son: 3, 2; 4; 8 y 25 ohm. Todos estos valores se especifican para una frecuencia elegida internacionalmente en 1kHz.
FIGURA 14.1 La impedancia de un parlante vara con la frecuencia. Por debajo de la frecuencia de resonancia la respuesta del altavoz cae rpidamente y no reproduce las seales de audio.
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Resistencia de la bobina mvil Es la resistencia de la bobina mvil medida en corriente continua y corresponde a la resistencia elctrica de su devanado, Su dato es importante porque determinar la potencia disipada en calor por efecto Joule al paso de la corriente. Su valor es bajo, oscilando entre 2 y 16 ohm, aunque hay bocinas que poseen resistencias mucho mayores. Como se ha especificado en el punto anterior, su valor puede determinarse por la relacin:
Respuesta en frecuencia Proporciona el dato de la presin sonora generada por la bocina en funcin de la frecuencia. Para levantar la curva de respuesta en frecuencia se suministra la bocina una seal de igual potencia y frecuencia variable; luego se mide la potencia sonora generada por dicho altavoz llevando los valores obtenidos a un cuadro. Con estos datos se construye la curva de presin sonora en funcin de la frecuencia (figura 14.2). Otros mtodos ms modernos utilizan un graficador para obtener la curva de respuesta en frecuencia del transductor electroacstico. En la curva de la figura se observan las variaciones de la presin sonora proporcionada por la bocina para una misma potencia de entrada y a distintas frecuencias. Ntese la variacin en la respuesta en frecuencia; as por ejemplo, mientras que para 100Hz la presin sonora es de 17dB, para 1000Hz vale 28dB. El mximo, que se encuentra en la zona de bajas frecuencias, corresponde a la "frecuencia de resonancia" de la bocina. En el extremo superior se encuentra la frecuencia de corte, correspondiente a la mxima frecuencia que es capaz de reproducir esta unidad (fe). Ntese que a lo largo de la grfica hay varias oscilaciones, pero stas no son importantes mientras la diferencia en la presin sonora no supere los 12dB, aproximadamente, y no existan diferencias considerables entre picos y valles cercanos (el crecimiento o descrecimiento debe ser gradual). A la zona comprendida por las seales que no provocan una variacin en la presin
FIGURA 14.2 Curva caracterstica que representa lo respuesta en frecuencia de una bocino.
sonora superior a los 12dB se la llama 'Centro del Rango". La frecuencia de corte ser aquella para la cual la intensidad sonora cae aproximadamente 3dB del centro de la banda. Si en el centro del rango hay algn pico de ms de 5dB, provocar un sonido chilln; si hay varios picos de este valor, el sonido ser hueco, mientras que si hay un valle pronunciado, el sonido emitido ser "vaco" o sin vida.
FIGURA 14.3 En la frecuencia de resonancia hay un mximo en la impedancia del altavoz (zona de baja frecuencia). .
Como es imposible conseguir una bocina que posea respuesta plana en toda la banda de audio, se recurre a la utilizacin conjunta de 2, 3 o ms bocinas que trabajen en distintos centros de rango para cubrir todo el espectro. Frecuencia de resonancia Es la frecuencia "mecnica" de resonancia (frecuencia de vibracin del material) de la bobina mvil y el cono o diafragma. Para conocerlo se aplica un impulso de tensin a la bobina mvil; al quitarlo, el cono vibrar a su frecuencia de resonancia. La importancia de este dato radica en que marca el lmite inferior de la curva de respuesta en frecuencia del parlante. La frecuencia de resonancia se determina fcilmente a partir de la curva de variacin de la impedancia del altavoz con la frecuencia, ya que produce un mximo de impedancia (figura 14.3). La frecuencia de resonancia depende del sistema mecnico de montaje, del material de construccin del cono, del sistema de suspensin utilizado, del dimetro del diafragma, etc. La frecuencia de resonancia vara en relacin inversa al dimetro del cono. Por ejemplo, un parlante de 5" de dimetro (12,5 cm) tendr una frecuencia de resonancia mayor que uno de 12" (30,5 cm) de iguales caractersticas (figura 14.4). Asimismo, una bocina con cono construido con material rgido tendr una frecuencia de resonancia superior que otro cuyo diafragma es ligero. Por ltimo, digamos que una suspensin fuerte aumentar la frecuencia de resonancia de la bocina, Directividad La directividad de una bocina se suministra a partir de sus diagramas polares. Su respuesta no es omnidireccional y posee caractersticas bien definidas. Generalmente se suministran varias curvas para distintas frecuencias, pues a medida que aumenta la frecuencia la bocina se hace ms directiva. Si
FIGURA 14.4 Una bocina de mayor dimetro responder o frecuencias ms bajas que otro dimetro menor, ya que disminuye su frecuencia de resonancia.
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no especifica lo contrario, se supone que la cara de la bocina apunta a la posicin 0 (figura 14.5). Potencia mxima y mnima de la bocina La potencia mxima o potencia admisible es el valor mximo de potencia que se le puede aplicar a la bocina (durante un corto tiempo) sin que se destruya. Se llama potencia de rgimen al mximo valor de potencia que puede soportar la bocina en un rgimen continuo. Es menor que la potencia mxima admisible.
FIGURA 14.5 Las caractersticas de directividad de un parlante se don a travs de sus diagramas polares para varas frecuencias. A medida que aumento la frecuencia el parlante se hace ms directivo.
La potencia de una bocina depende de sus dimensiones y forma constructiva (forma del cono, dimensiones de la bobina, seccin del alambre de la bobina, etc.). En general, hay tres formas en que se construyen los conos de una bocina: a) Conos de paredes rectas b) Conos de paredes elpticas c) Conos de seccin plana Los primeros soportan mayor potencia que los de seccin elptica y a su vez, stos soportan mayor potencia que los de diafragma de seccin plana (siempre hablando para un mismo dimetro del parlante) (figura 14.6). Digamos entonces que, para que la bocina de graves o tambin de rango extendido soporte una potencia elevada, la bobina mvil deber ser larga para poder aumentar el recorrido del diafragma, pero esto disminuye el rendimiento del parlante. Para reproductores de tonos medios o altos esto no es necesario ya que para la misma potencia el recorrido del diafragma es bastante inferior. La potencia mnima depende de la bocina y de su recinto acstico; es la potencia mnima que se le debe suministrar a la pantalla acstica para obtener un nivel confortable de audicin. Bocinas para tonos graves Son bocinas cuya frecuencia de resonancia es muy baja, con el objeto de que puedan reproducir tonos muy bajos. De esta manera, debe ser una unidad de grandes dimensiones, ya que la frecuencia de resonancia guarda relacin inversa con el dimetro del diafragma. Cuando se le aplica una seal de baja frecuencia, el rendimiento de la bocina es bueno, ya que se mueve todo el diafragma en conjunto. En la medida que aumenta la frecuencia, el desempeo del cono no es tan bueno y slo irradia energa la porcin que se encuentra en el centro, cerca de la bobina, permaneciendo inmvil el resto del cono. De esta manera, el
FIGURA 14.6 Una bocina con diafragma de seccin recta (a) soporta mayor potencia que otro de seccin elptica (b) .y ste a su vez soporta ms que uno de seccin plana.
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rendimiento de una unidad de bajos o WOOFER (pronunciase "uofer"), disminuye a medida que aumenta la frecuencia. La frecuencia de resonancia de una unidad reproductora de baja frecuencia debe ubicarse en torno de tos 20Hz. Debe poseer una respuesta casi plana (en la curva idealizada del altavoz) hasta el lmite inferior de las frecuencias vocales, y la frecuencia de corte se debe ubicar alrededor de los 4000Hz.
FIGURA 14.7 Un anillo en la parta inferior del cono permite eliminar la reproduccin de seales de alta frecuencia.
Sin embargo, cuando se conectan varios parlantes que abarcan toda la banda de audio, la frecuencia de corte puede ubicarse alrededor de 1kHz. El dimetro de la bocina debe ser superior a las 10" y su cono ser rgido pero con una suspensin suave. Generalmente el cono no es muy ligero; la suspensin posee corrugaciones flexibles en el borde externo de dicho diafragma. En general, hay dos formas de construir bocinas de baja frecuencia: a) Un sistema consiste en colocar un anillo moldeado que desacopla la parte del diafragma que se encuentra alrededor de la bobina mvil con el objeto de eliminar la reproduccin de tonos altos (figura 14.7). No es una bocina muy comn y su frecuencia de corte generalmente no alcanza los 3kHz.
FIGURA 14.8 En los reproductores de baja frecuencia el dimetro de la bobina mvil es grande y dicha bobina es larga pues debe moverse unos 20 mm a lo largo del entrecierro.
b) El sistema ms utilizado consiste en el uso de una bobina mvil de dimetro grande y larga. El diafragma es generalmente pesado pero construido con material blando. Se construye as pues la bobina debe efectuar un recorrido que a veces alcanza o sobrepasa los 20 mm (figura 14.8). La bobina mvil se construye as pues debe efectuar un largo recorrido por el entrehierro magntico durante la reproduccin de seales de bajas frecuencias. El entrehierro, a su vez, debe poseer un campo magntico de densidad uniforme para todo el recorrido de la bobina mvil. En muchas ocasiones, cuando se requiere una bocina de mucha calidad, se fabrica el entrehierro de modo que sea mucho ms largo que la bobina para que esta ltima pueda desplazarse a lo largo del mismo sin que ninguna espira salga de la zona donde el campo magntico es uniforme. Este resulta un diseo caro, pero es imprescindible cuando el dimetro de la bobina debe ser grande (figura 14.9).
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En este aso no se aprovecha la totalidad del campo magntico y por lo tanto disminuye el rendimiento del parlante (figura 14.10). Bocinas para tonos medios Deben ser bocinas de mnima distorsin pues su desempeo se advierte muy fcilmente, ya que deben reproducir la mayor parte de los sonidos. Debe poseer una frecuencia de resonancia no superior a los 200Hz y una frecuencia de corte del orden de los 7 u 8kHz.
FIGURA 14.9 En un Woofer lo bobina puede ser corta con respecto o lo longitud del entrehierro para que puedo moverse sin que ninguna espira salgo de la zona donde el campo magntico es uniforme.
El sonido comprendido entre estas frecuencias define "el carcter" de la grabacin ya que la parte media del espectro es la regin en la cual el odo humano es ms sensible. El "SQUAWKER" (pronnciese "scuquer"), reproductor de medios, es la bocina que ms introduce el efecto de coloracin, razn por la cual su diseo es delicado. Para evitar intermodulacin con los sonidos de baja frecuencia emitidos por el woofer, se suele aislar al squawker mediante una cubierta rgida. Por ejemplo, un reproductor de medios comn puede poseer las siguientes caractersticas: Dimetro del cono..................................................6" (15 cm) Respuesta en frecuencia.................................200 a 8000Hz Dimetro de la bobina mvil..................................1" (25 mm) Impedancia a 1kHz.......................................................8 ohm Peso...................................................................1500 gramos Profundidad..................................................................80 mm Potencia admisible.........................70 watt (a 1KHz continuo) El diafragma debe ser liviano y no necesariamente grande pues no reproducir tonos bajos. Bocinas para tonos agudos Se trata en este caso de parlantes con el diafragma de pequeas dimensiones ya que tambin lo sern las longitudes de onda de las seales que deben reproducir. La frecuencia de resonancia de estos parlantes se sita por encima de los 2000Hz mientras que la frecuencia de corte es superior a los 20kHz (figura 14.11). En la actualidad se disean bocinas del tipo trompeta especficamente para reproducir seales de alta frecuencia. Este tipo de altavoces consiste en agregar una trompeta de material rgido a la unidad de excitacin, del tipo dinmica (figura 14.12).
FIGURA 14.10 Aspecto exterior de un Woofer tpico.
FIGURA 14.11 Dimensiones de un altavoz reproductor de tonos altos.
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La unidad de excitacin est constituida por el circuito magntico que provee el imn permanente, la bobina mvil que es de grandes dimensiones y el diafragma que es rgido y de dimensiones reducidas. La trompeta posee una cmara sonora y la boca. Dicha trompeta funciona como un adaptador acstico bajo el mismo principio de funcionamiento que un transformador. En la garganta de la trompeta (cmara sonora) la presin del aire es grande mientras que la masa de aire alojado es pequea. En la boca de la bocina la masa de aire es grande en comparacin con la existente en la cmara mientras que la presin es reducida. Las bocinas se utilizan para aumentar o reforzar sonidos, tal es el caso cuando uno se lleva las manos a la boca, ahuecndolas en torno de los labios, para hacerse or a distancia. Retornando a los reproductores de tonos altos convencionales, digamos que existe el modelo "DOMO RADIANTE" que incluye su propia caja acstica en forma de bocina con el fin de ensanchar el haz en que se concentran los sonidos agudos para lograr su mejor difusin. Adems, estos "tweeters" (pron. "twiters"), reproductores de agudos, son blindados en su parte trasera con una carcaza metlica, con el fin de evitar la interaccin con otras bocinas. Son bocinas caras y se destruyen de inmediato si se les aplica alguna seal de baja frecuencia. Filtros divisores de frecuencia Se denominan filtros divisores de frecuencia a las unidades diseadas para separar las seales de audio con el objeto de que puedan aplicarse a la bocina adecuada. Los filtros son generalmente circuitos pasivos compuestos por inductores y capacitores que se basan en el principio por el cual un capacitor deja pasar con mayor facilidad las seales de alta frecuencia ofreciendo una reactancia considerable al paso de los tonos bajos mientras que un inductor (bobina) permite el paso de las seales de baja frecuencia, bloqueando los tonos altos. El filtro ms sencillo consistir en colocar un capacitor en serie con el tweeter y un inductor en serie con el woofer; luego ambos conjuntos se conectan en paralelo (figura 14.14).
FIGURA 14.12 Para reproducir seales de alta frecuencia se utilizan bocinas diseadas para tal fin (trmpela).
FIGURA 14.13 El tweeter "domo radiante" es un parlante con caja acstica tipo bocina para difundir mejor los sonidos de tono alto. Aspecto fsico de un tweeter "domo radiante".
Las frmulas de clculo de este filtro son:
FIGURA 14.14 El capacitor en serie con el TWEETER bloquea el pojo de los tonos bajos mientras que el inductor no deja pasar los tonos altos hacia el WOOFER.
donde: C = capacitor a colocar en serie con el tweeter. L = inductor a colocar en serie con el woofer. Z = impedancia del altavoz. f = frecuencia de cruce del divisor. La frecuencia de cruce es la frecuencia para la cual se cortan las curvas de respuesta del inductor y capacitor (figura 14.5). Ejemplo 1 Calcular el capacitor y el inductor para construir un divisor de frecuencias sencillo. La frecuencia de cruce debe ser de 2500Hz y la impedancia de ambos parlantes de 8.
FIGURA 14.15 Al valor de frecuencia en el cual se cortan las curvas de respuesta de los filtros se lo denomina frecuencia de cruce.
Segn lo visto:
Otra forma de conseguir una derivacin de las seales de distintas frecuencias consiste en colocar un inductor en paralelo con el tweeter y un capacitor en paralelo con el woofer; luego el conjunto se conecta en serie (figura 14.16). Las frmulas de clculo son las mismas que en el ejemplo anterior. Con esta configuracin aumenta la impedancia de la carga.
FIGURA 14.16 Divisor de frecuencia que permite conectar o los bocinas en serie con el objeto de aumentar la impedancia del conjunto.
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Con estos dos filtros se consigue una atenuacin de 6dB/octava; esto quiere decir que en el circuito del ejemplo 1, para 5000Hz la seal sobre el woofer se atenu 6dB y para 1250Hz la seal sobre el tweeter es atenuada en igual cantidad. Si se quiere obtener un futro divisor de frecuencias de 2 vas de mayor efectividad basta con combinar los efectos de los dos circuitos anteriores (figura 14.17). Por supuesto, es un filtro de mayor efectividad (12dB/octava), cuyo anlisis resulta muy sencillo, una vez comprendido el funcionamiento de los filtros simples. En circuito L1 = L2 y C1 = C2. Las frmulas de clculo son las Siguientes:
FIGURA 14.17 Combinando los efectos de un inductor y un capacitor por cada bocina se puede construir un divisor de frecuencias de 12dB/octava de atenuacin.
L = inductor de filtro C = capacitor de filtro Z = impedancia de los parlantes f = frecuencia de cruce Ejemplo2 Se desea construir un divisor de frecuencias de 12dB/octava con una frecuencia de corte de 2500Hz cuando se utilizan bocinas de 8 ohm. Segn lo dado:
Filtros divisores de frecuencia de 3 vas Se utilizan para conectar una bocina reproductora de agudos (TWEETER), otra reproductora de medios (SQUAWKER) y una tercera reproductora de bajos (WOOFER).
Un filtro sencillo consiste en colocar un inductor en serie con el woofei", un inductor y un capacitor en serie con el squawker (todos en serie) y un capacitor en serie con el tweeter; luego, los tres conjuntos se conectan en paralelo. L1 deja pasar los tonos bajos hacia el woofer impidiendo el paso de las seales de alta frecuencia mientras que C3 permite el paso de los tonos altos hacia el woofer ofreciendo alta impedancia a los tonos bajos. C2 y L2 forman un circuito resonante que ofrece mnima impedancia en el rango de las frecuencias vocales (frecuencia media). Este sistema proporciona una atenuacin de 6dB/octava. Las frmulas de clculo son las siguientes:
FIGURA 14.18 Un filtro divisor de frecuencias de tres vas utiliza la accin combinada de capacitores e inductores conectados en serie con cada bocina.
donde: fl = frecuencia de cruce entre el woofer y el squawker f2 = frecuencia de cruce entre el squawker y el tweeter
Ejemplo 3: Construir un sistema divisor de frecuencia de tres vas con frecuencias de cruce de 500Hz y 5000Hz cuando se utilizan bocinas de 8 ohm si se quiere una atenuacin de 6dB/octava (figura 14.19). Aplicando las frmulas del divisor estudiado se tiene que:
FIGURA 14.19 Filtro divisor de frecuencias de 6dB/octava de atenuacin de 3 vas con frecuencias de cruce f1=500Hz; f2=5000Hz.
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De la misma manera que en un divisor de frecuencia de 2 vas, si se utiliza la accin combinada de bobinas y capacitores para construir la red de filtro de cada bocina, se puede conseguir una atenuacin de 12dB/octava (figura 14.20).
FIGURA 14.20 Filtro divisor de frecuencias de 3 vas que proporciona una atenuacin de 12 dB/octava.
Las frmulas de clculo de este circuito son las siguientes:
donde: Z = impedancia de cada bocina f1 = frecuencia de cruce entre el woofer y squawker f2 = frecuencia de cruce entre el squawker y el tweeter Qu determina la frecuencia de cruce? Sabemos que en un circuito oscilante se llama frecuencia de corte a aquella en la cual la amplitud de la seal cae al 70,7% de su valor mximo; as se tiene una frecuencia de corte inferior f1 y una frecuencia de corte superior a f2. La diferencia f2 f1 es el ancho de banda del circuito (figura 14.21).
FIGURA 14.21 Para las frecuencias de corte f1 y f2 la seal tiene una amplitud igual al 70,7% del valor mximo.
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Si consideramos un divisor de frecuencia compuesto por una sola bobina o un solo capacitor, se tendr slo una frecuencia de corte. Esta frecuencia ser aquella para la cual la tensin en la bocina cae al 70,7% del valor mximo (el otro 29,3% caer en el capacitor o en el inductor, segn el caso). Si ahora se tiene en el divisor de frecuencias un capacitor conectado al tweeter y una bobina en serie con el woofer, las curvas de respuesta sern complementarias. Los elementos pasivos se eligen de forma tal que el comportamiento de los filtros sea perfectamente complementario (figura 14.22).
FIGURA 14.22 Cuando se conectan una bobina y un capacitor en serie con la bocina, las respuestas de ambos circuitos sern complementarias. Se busca que ambos circuitos tengan la misma frecuencia de corte.
Al considerar ambos circuitos en conjunto, se busca obtener una respuesta plana en todo el espectro, es decir, que la tensin de salida del conjunto se mantenga siempre por encima del 70,7% de la tensin mxima (figura 14.23). Al valor de frecuencia para el cual se cruzan ambas curvas se la denomina FRECUENCIA DE CRUCE y en ese momento la mitad de potencia que suministra el amplificador cae en el woofer e inductor y la otra mitad en el tweeter y capacitor (recuerde que 0,707 Vmax equivale a un punto de potencia mitad). Cuando se utiliza un divisor de frecuencias de tres vas hay dos frecuencias de cruce: la correspondiente a la va de graves con la de medios y la debida a la va de medios con la de agudos (figura 14.24). Ahora bien, cuando se coloca un divisor de frecuencias a una bocina, su curva de respuesta en frecuencias puede verse seriamente afectada a causa de la frecuencia de resonancia de la bocina, o de la frecuencia de resonancia entre elementos del filtro y bobina mvil. Veamos un caso en la figura 14.25. En la curva real de la bocina acoplada al divisor resistivo se ven dos mximos: uno coincide con la frecuencia de resonancia de la bocina y el otro se debe a la frecuencia de resonancia entre el capacitor del filtro y la bobina mvil (figura 14.26). El circuito R1-L1-C1 elimina el pico de resonancia de la bocina y se utiliza en la conexin de parlantes reproductores de medios y agudos.
FIGURA 14.23 Las curvas de respuesta en frecuencia de las dos vas deben ser complementaras y siempre la amplitud del conjunto debe ser superior al 70,7% de la tensin mxima.
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El filtro R2-C2 elimina el pico debido a la resonancia del capacitor de filtro con la bobina mvil y se conecta en cualquier bocina (WOOFER, SQUAWKER y/o TWEETER).
FIGURA 14.24 En un divisor de frecuencias de cruce: f1 (woofer-squawker) y f2 (squawker-tweeter).
FIGURA 14.25 Al conectar un divisor de frecuencias a una bocina se producen deformaciones en la curva de respuesta en frecuencia a causa de distintos elementos resonantes.
FIGURA 14.26
Un juego de circuitos resonantes corrigen deformaciones en la respuesta de un conjunto 'Bocina-Divisor de Frecuencias.
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CAPITULO 15: CAJAS ACSTICAS
Cajas acsticas
Introduccin Todas las bocinas, sin su recinto acstico tienen un rendimiento muy pobre; esto se debe a que las mismos emiten sonido en todas direcciones (especialmente los reproductores de bajos), incluso por su parte posterior. El hecho de que una bocina irradie energa no slo por el frente sino tambin por su parte posterior es contraproducente ya que las dos ondas sonoras generadas estn en oposicin de fase, lo que hace que sus efectos se anulen parcialmente. Para entender esto supongamos que el diafragma se desplaza hacia adelante; el aire situado frente a l ser comprimido mientras que la masa de aire situada en la parte posterior del diafragma sufre una depresin. El frente de ondas que se genera en la parte anterior del cono avanza en todas direcciones alcanzando la parte posterior; en ese momento "llena" la depresin causada por el movimiento del cono y as se anula la onda sonora generada (figura 15.1).
FIGURA 15.1 El frente de onda generado en la parte anterior del cono avanza en todas direcciones y al alcanzar la parte posterior se anula con la depresin que all se encuentra.
El efecto causado explica la diferencia de fase entre las ondas generadas por la parte anterior y posterior del diafragma. Para evitar este efecto se coloca la bocina en una caja acstica que impida la accin de una onda sobre la otra; para ello debe aislarse la masa de aire que se encuentra en el frente del diafragma con la situada en la parte posterior. El efecto de "aislacin" que produce una caja acstica se conoce con el nombre de "BAFFLE" (del ingls: deflector), nombre con el cual generalmente se lo conoce. El propsito del "baffle", adems, es lograr una adaptacin del parlante con el aire; elimina fenmenos estacionarios y de resonancia, etc. Baffles infinitos
FIGURA 15.2 El baffle perfecto consiste en colocar la bocina en la pared divisoria de dos habitaciones de idnticas dimensiones.
Como se dijo, el propsito de una caja acstica es el de eliminar la interaccin entre las ondas sonoras generadas por la parte anterior y posterior del cono del parlante. El recinto acstico perfecto consistir en colocar la bocina en la pared
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divisoria de dos habitaciones perfectamente iguales para que ambas caras del diafragma puedan desplazar la misma masa de aire (figura 15.2). De esta manera se logra que ambos frentes de onda, generados en contrafase, no interfieran, recibiendo una habitacin las ondas generadas en la parte anterior del cono y la otra las generadas en la parte posterior. Sin embargo, esta solucin es generalmente impracticable ya que se requieren dos habitaciones parecidas y en ambas se escuchar el sonido simultneamente. La pantalla acstica ms empleada en los equipos domsticos utiliza una caja cerrada de suspensin neumtica. En esta caja, la membrana de la bocina cierra hermticamente la caja, y el aire contenido en su interior amortigua su movimiento. De esta manera, el frente de onda posterior no puede salir del interior de la caja e interaccionar con el otro frente de ondas. Este efecto se logra a costa de empeorar las condiciones de trabajo de la bocina elevando su frecuencia de resonancia ya que la masa de aire encerrada en la caja estar sometida a compresiones y depresiones muy grandes haciendo que la suspensin del cono se comporte como si fuese ms rgida (figura 15.3). Por lo tanto, no conviene que el volumen de la caja sea pequeo, pues cuanto menor sea el volumen de aire encerrado en la caja mayor ser la frecuencia de resonancia de la bocina, disminuyendo su respuesta en la zona de graves (figura 15.4). Por supuesto, para que la pantalla acstica tenga buen rendimiento la bocina debe poseer alta elasticidad; es decir, la fuerza de retorno del cono debe ser muy dbil. El elemento mvil debe tener una floja suspensin y el sistema magntico debe permitir grandes desplazamientos del cono sin que la bobina mvil abandone la regin de flujo constante. El interior de la caja debe rellenarse con algn material absorbente del sonido como pueden ser diversos plsticos tales como el poliuretano, lana de vidrio, o por cartn corrugado, etc. Esto impedir que las paredes de la caja puedan vibrar y transmitir parte de la energa del frente de ondas posterior al exterior de la caja.
FIGURA 15.5 En uno coja infinito no se aprovecha la seal acstica provocado por lo parle posterior del cono por lo cual el rendimiento no es superior al 50%.
FIGURA 15.3 El baffte cenado o "infinito" consisto en una caja carrada que tiende a aumentar la frecuencia de resonancia de la bocina.
FIGURA 15.4 Lo frecuencia de resonancia de un baffle infinito aumenta porque el cono se comporto como si fuese ms rgido.
El inconveniente del baffle infinito es que la totalidad del frente de onda emitido por la cara posterior del cono se elimina en el interior del recinto, razn por la cual el rendimiento de la bocina, que es el de menor rendimiento en cadena audiofrecuente, se reduce a la mitad (figura 15.5). Este sistema, si bien permite mejorar la calidad del sonido por impedir Ia mezcla de las ondas acsticas de baja frecuencia, presenta el inconveniente
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de aumentar la frecuencia de resonancia del altavoz y ocasionar una prdida considerable del nivel sonoro. La solucin a este ltimo problema consiste en aprovechar la onda trasera del parlante de forma que no perjudique la calidad del sonido. Se debe hacer recorrer a la onda posterior un determinado camino acstico para que pueda mezclarse con la emitida por la parte frontal de la bocina con la misma fase. Es decir, debemos lograr que la onda posterior invierta su fase para que pueda sumarse con la frontal con el objeto de obtener el ptimo rendimiento del parlante (se aprovecha toda la energa que la bocina irradia).
FIGURA 15.6 Para aprovechar la onda posterior se le hace recorrer un camino cuya longitud p debe coincidir con media longitud de onda de la mnima frecuencia que se deseo reproducir para que se sumen en fase. En la prctica esto es imposible.
En la prctica, entonces, se debe hacer que la onda posterior recorra un camino cuya longitud sea igual a la mitad de la longitud de onda de la frecuencia ms baja que se desea reproducir, con el objeto de ponerla en fase con la onda frontal. Esto no se puede lograr directamente ya que la caja debera ser de enormes dimensiones (figura 15.6). En realidad, la puesta en fase de la onda posterior se pondr slo para una frecuencia teniendo un efecto aceptable para una pequea gama de frecuencias en torno a aquella que cumple dicha condicin; pero como son las notas graves las que se desplazan en todas direcciones, son las nicas que pueden mezclarse y as producir distorsiones si es que no estn en fase. Las notas medias y agudas son ms direccionales y es muy problemtico hacerlas recorrer un camino que no sea rectilneo. Con lo dicho, puede resumirse que se aprovecha de un 90 a un 100% de las notas graves reproducidas debido a la suma en fase de las ondas frontal y posterior mientras que solamente se reproduce un 50% de las notas medias y agudas. Pero esto no es un problema si se tiene en cuenta que el mayor contenido energtico de las grabaciones sonoras corresponde en general a la gama de las frecuencias bajas. Caja reflectora de bajos Consiste en una caja cerrada provista de una abertura para "escape de graves" comnmente llamada ventana por la cual sale la onda posterior invertida en fase. Generalmente se la llama REFLEX o "BASS REFLEX".
FIGURA 15.7 Si las frecuencias de resonancia de la caja y bocina coinciden, se consigue la puesta en fose de la onda trasera, disminuyendo las dimensiones del baffle.
Hay muchas formas de construir una caja rflex; la ms sencilla consiste en practicar sobre la caja una abertura para la bocina y otra para el escape de graves. La inversin de fase se consigue para una distancia adecuada entre ambas aberturas. Este tipo de caja resulta muy voluminosa y comnmente no se usa. Otro sistema rflex muy utilizado para reducir el pico de resonancia de la bocina y disminuir su frecuencia de resonancia consiste en practicar una o dos
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aberturas rectangulares denominadas ventanas. Su funcionamiento se basa en la resonancia mecnica del baffle cuya frecuencia depende del volumen de la caja y del rea de la ventana. Cuando nos acercamos a la frecuencia de resonancia de la caja, la carga que el aire dentro de la caja ofrece la bocina es mayor que para otras frecuencias, haciendo que las oscilaciones del cono a esta frecuencia sean leves.
FIGURA 15.8 La frecuencia de resonancia acstica de una caja "reflex" se puede ajustar variando la longitud del tubo de sintona.
Si se hace coincidir la frecuencia de resonancia del baffle con la de la caja, se amortigua el "pico" de la onda sonora en su frecuencia de resonancia, aumentando as el rango de frecuencias reproducibles por el conjunto debido a la radiacin sonora proveniente de la ventana. Cuanto menor es el volumen de la caja, mayor es su frecuencia de resonancia, mientras que cuanto menor sea la superficie de la ventana menor ser la frecuencia de resonancia. En otras palabras: "La frecuencia de resonancia de una caja bass rflex es directamente proporcional al rea de la abertura e inversamente proporcional a su volumen". Si el estudiante analiza el camino que debe recorrer la onda posterior para provocar la inversin de fase en 180 entender que el mismo es muy grande e impracticable; sin embargo en este tipo de cajas la inversin se produce cuando las frecuencias de resonancia de la bocina y caja se igualan y en este caso la distancia que debe recorrer la onda sonora para sumarse con la seal frontal es mucho menor. De todos modos, esta caja es de grandes dimensiones y slo se usa para espectculos y por profesionales (figura 15.7). En sntesis, est tcnica aprovecha el hecho de que el volumen de aire contenido en el interior de la caja posee su propia frecuencia de resonancia, lo que significa que habr una frecuencia para la cual el escape de graves se hace mximo; este mximo escape de graves se hace coincidir con la frecuencia de resonancia de la bocina, que es la mnima frecuencia capaz de ser reproducida por el altavoz. Como dijimos, la frecuencia de resonancia mecnica del conjunto depende de las dimensiones de la caja y de la forma y dimensiones del escape de graves (ventana). Generalmente, a la ventana (cuando es cilndrica) se le acopla un tubo montado hacia su interior, tal que variando su longitud puede ajustarse la frecuencia de resonancia de la caja por lo que muchas veces se lo conoce como "tubo de sintona" (figura 15.8).
FIGURA 15.9 Paro conseguir mximo rendimiento de una caja bass reflex se la ajusta utilizando un generador, un voltmetro y un resistor limitador.
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Para lograr la mxima efectividad de un bass reflex (igualar su frecuencia de resonancia con la de la bocina) se pueden utilizar tres mtodos: Elegir la frecuencia de resonancia de la bocina igual a la de la caja acstica. Variar el volumen de aire contenido en la caja. Variar la superficie de la ventana o la longitud del tubo de sintona.
FIGURA 15.10 La curva de respuesta en frecuencia de una caja bass reflex vara con la superficie de lo ventana.
Analizando las alternativas presentadas se deduce que el tercer mtodo es el ms rpido, fcil de implementar y econmico. La forma de implementarlo es la siguiente: 1. Se intercala entre amplificador y caja una resistencia cuyo valor sea aproximadamente 10 veces el valor de la impedancia de la bocina. 2. Se coloca un voltmetro de buena sensibilidad (162 volt a fondo de escala) en paralelo con la bocina. 3. Se aplica a la entrada del amplificador un tono senoidal cuya frecuencia sea 3 veces superior a la frecuencia de resonancia de la bocina. 4. Se cierra totalmente la ventana o se quita el tubo de sintona, segn el mtodo de ajuste que utilice la caja bass reflex. 5. Se ajusta el volumen del amplificador hasta que la aguja del voltmetro deflexione aproximadamente a media escala (figura 15.9). Una vez armado el sistema se disminuye la frecuencia proporcionada por el generador hasta que la aguja del voltmetro se desve hasta su posicin mxima, lo cual nos indicar que nos encontramos frente a la frecuencia de resonancia de la bocina.
FIGURA 15.11 En fugar del tubo da sintona, en la caja bass reflex puede realizarse una divisin interna que permite reducir el tamao de la caja.
Hecho esto, se regula la ventana abrindola lentamente con lo cual comenzar a descender la aguja del voltmetro hasta alcanzar un valor mnimo. En ese momento se est en presencia de la sintona del bass reflex (coincidente con la frecuencia de la bocina); por lo tanto, bastar con asegurarse que no variar la superficie de la ventana para que el baffle est ajustado. Es de suponer que la curva de respuesta de una caja bass reflex vara con la abertura de la ventana o con la posicin del tubo de sintona, segn el caso. En la grfica de la figura 15.10 puede observarse que el baffle sintonizado presenta una mejor respuesta a las bajas frecuencias. Existen otros tipos de baffles sintonizados similares a los que poseen tubos de sintona pero que poseen una divisin interna para que la distancia entre la
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bocina y la ventana no sea tan pequea que pueda perjudicar la respuesta de la caja para las frecuencias altas. De esta manera la abertura quedar prcticamente en el fondo de la caja y permitir reducir el tamao final del baffle (figura 15.11). Para disminuir an ms el tamao de los gabinetes se suelen utilizar "laberintos sonoros" que permiten que el camino a recorrer por la onda sonora sea de la longitud adecuada.
FIGURA 15.12 Las cajas bass reflex con laberinto sonoro alargan el camino recorrido por la onda trasera para conseguir el desfase adecuado. As se consigue reducir el volumen de la caja.
Por supuesto, la puesta a punto de este baffle es ms complicada y la atenuacin de la onda tambin es mayor, por lo que su rendimiento decrece considerablemente (figura 15.12). En la actualidad es muy comn escuchar hablar de las lneas de transmisin acsticas cuya misin es la de absorber la totalidad de la potencia generada por el amplificador y conducirla inalterada a travs del aire. Esto trae consigo un alto rendimiento y la ventaja de que el amplificador trabaje siempre con una impedancia inalterable. Muchos de los recintos que aparecen con la denominacin de "lneas de transmisin" no son otra cosa que versiones muy elaboradas de recintos tipo laberintos sonoros, en los cuales la supuesta lnea de transmisin sirve para absorber sonido, en lugar de transmitirlo. Tal vez, cuando se consigan fabricar los materiales apropiados, la bocina tipo lnea de transmisin ser muy utilizado por su gran calidad y alto rendimiento. El radiador pasivo Cuando en el bass reflex se coloca una bocina sin excitacin elctrica o "radiador pasivo" tapando la ventana, se consiguen algunas ventajas. Esta bocina se coloca en lugar de la ventana y no es excitada por la seal emitida por el amplificador sino por las variaciones de presin del aire encerrado en el interior de la caja. La frecuencia de resonancia de la bocina pasiva (que suele ser slo un diafragma con masa) est cerca de la frecuencia de resonancia de la bocina principal para que pueda reforzar los frentes de onda emitidos por este ltimo. La ventaja principal de este sistema sobre el de ventana o tubo de sintona es que su funcionamiento se asemeja al baffle infinito pero con dimensiones inferiores pudiendo responder a frecuencias ms bajas y con menores dimensiones. En el bass reflex, si la ventana no est bien calibrada, las ondas acsticas que salen por ella no estarn en fase con |a onda frontal emitida por la bocina y esta diferencia de fase depender de las frecuencias de las
FIGURA 15.13 Las cajas acsticas con radiador pasivo se asemejan bastante a los baffles infinitos pero con rendimiento superior.
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componentes que la forman. De esta manera las componentes de los frentes de onda posterior y trasero (este ltimo sale por la ventana) se sumarn algunos y restarn otros, provocando distorsiones en la seal reproducida, lo que obliga a realizar la calibracin con instrumental. En la caja que posee pasivo esto no ocurre (figura 15.13). Una variante de este sistema es el gabinete de "suspensin acstica" el cual se construye con un baffle infinito pequeo pero con una bocina cuya suspensin del sistema Cono-Bobina Mvil se hace muy dbil para compensar el aumento de la frecuencia de resonancia que provoca el hecho de utilizar una caja cerrada. De esta manera, la bocina sin su caja est muy blando, pero el aire encerrado en la caja le devolver la suspensin adecuada. Una ventaja del baffle con suspensin acstica es que para pequeas excursiones de la bobina mvil no se producen distorsiones por la vibracin del cono, pues el aire interior de la caja acta como suspensin que oficia de fuerza restauradora en la totalidad de la superficie del cono. Construccin de baffles En la actualidad, la tendencia es la construccin de cajas acsticas que incorporan dos, tres o ms bocinas que reproducen una gama de frecuencias determinadas separadas por los correspondientes divisores. Es muy difcil construir un parlante que pueda responder a todas las frecuencias desde 20Hz hasta 20kHz segn lo hemos visto en la leccin anterior. Hagamos memoria: una bocina de 10 pulgadas de dimetro (25 cm aproximadamente) que posee gran masa se comporta bien a bajas frecuencias porque la bobina mvil no tiene inconvenientes en desplazar al cono alternativamente hacia adelante y hacia atrs. En la medida en que aumenta la frecuencia la inercia que presenta la masa de la membrana impide su movimiento. Es muy raro que una bocina de 25 cm de dimetro reproduzca seales por encima de los 3kHz. En contraposicin, una bocina de 3 pulgadas (7,6 cm de dimetro) reproduce seales de altas frecuencias porque el cono se puede desplazar con mayor rapidez, pero como el cono es de pequeo dimetro, la bocina no puede imprimir la suficiente energa al aire para reproducir notas de tonos bajos. De los prrafos expuestos se deduce que las bocinas de distinto dimetro se complementan, razn por la cual una caja acstica debe poseer ms de un altavoz para su correcto funcionamiento. La construccin de una pantalla acstica puede ser muy complicada si no se conoce el tema pues debe poseer un cuidadoso diseo, el cual debe respetarse si se desea obtener un buen rendimiento de la misma. Cuando no se est en tema es aconsejable comprar cajas prefabricadas por empresas de reconocida solvencia en la materia.
FIGURA 15.14 Esquema de la forma que asume un transformador acstico de los denominados bocina, con sus partes constituyentes.
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Como norma, debe tenerse en cuenta la rigidez de la caja; sta debe ser lo suficientemente compacta como para que las ondas de presin que se ejercen contra las paredes de la caja no las hagan vibrar. Para obtener una buena rigidez debe emplearse una madera de 2 centmetros de espesor o ms; las uniones deben ser perfectas, de modo que no pueda haber escape de aire; incluso debe aislarse d cable de unin de las bocinas. Para aumentar la rigidez pueden colocarse listones unidos a las paredes de la caja. Interiormente debe poseer una capa de por lo menos 3 cm de espesor de lana de vidrio o algn otro material amortiguador. Las caras externas de la caja deben pintarse para que las torne a la vez impermeables y no se deformen con el tiempo. Cornetas Se ha visto al estudiar los TWEETER que una corneta es un adaptador o transformador acstico que permite incrementar el rendimiento de las bocinas. Veamos en la figura 15.14 el esquema general de una cometa. La masa de aire encerrada en la garganta va desplazndose y expandindose gradualmente, de modo tal que la poca masa de aire excitada con energa recibe una gran presin, la cual al llegar a la boca de la corneta, disminuye, ya que hubo un aumento considerable de la superficie (aument la masa de aire que debe ser excitada). En una bocina comn se consiguen rendimientos del orden del 5% mientras que con una corneta se consiguen rendimientos de hasta el 50%. La curva de respuesta en frecuencia depende de su forma constructiva (figura 15.15) y por tal motivo se las fabrica a partir de tres formas bsicas: a) Corneta de Perfil Cnico. b) Corneta de Perfil Exponencial. c) Corneta de Perfil Hiperblico.
FIGURA 15.16 Corneta exponencial de seccin rectangular usada en cajas acsticas.
FIGURA 15.15 Perfil de bocinas y sus correspondientes curvas de respuesta: a) Perfil cnico; b) Perfil exponencial; c) Perfil hiperblico.
En las cajas acsticas suelen utilizarse bocinas de seccin transversal rectangular y no circular como se las construa en un principio. Se las usa como reproductor de tonos altos y adems en estadios o locales pblicos (figura 15.16). El problema principal que presentan las cornetas es su gran tamao que, aunque en parte se ha disminuido, siguen presentando un gran volumen.
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CAPITULO 16: SISTEMAS DE GRABACIN
Sistemas de grabacin
Para amplificar una informacin sonora es necesario un transductor que convierta la onda acstica en una seal elctrica. Para conservar la seal elctrica obtenida se utilizan distintos SISTEMAS DE GRABACIN de alta fidelidad. Es posible grabar una infamacin en un disco fonogrfico o en una cinta magnetofnica, pero como paso previo siempre se efecta la grabacin en las llamadas CINTAS MAGNTICAS o MAGNETOFNICAS. La grabacin magnetofnica data del siglo pasado cuando se impriman huellas magnticas en un alambre de hierro tratado convenientemente. La reproduccin del sonido se efectuaba por medio de audfonos de alta impedancia ya que en aquella poca todava no existan los amplificadores elctricos. Con la aparicin de las vlvulas termoinicas, verdaderas pioneras de la electrnica, se comenzaron a fabricar amplificadores elctricos y con ellos resurgi la idea de la grabacin magntica perfeccionndose el sistema ya existente. Despus de la Segunda Guerra Mundial se hizo comercial, en Estados Unidos, la grabacin sobre cinta magntica, utilizndose entonces una cinta de papel impregnada con polvo de xido de hierro. Aos ms tarde, en Alemania, se aplic este sistema sobre cintas de plstico espolvoreadas con xidos de hierro, bastante similares a las actuales. Constitucin de la cinta magntica Los elementos constituyentes de una cinta magntica son: a) Soporte b) Aglutinante c) Material Magntico El soporte se fabrica de cloruro de polivinilo, acetato de celulosa, tetraftalato de polietileno (conocido como MYLARD) o de polister.
FIGURA 16.1 Una cinta magnetofnica consiste en la deposicin de oxido de hierro sobre un material de soporte, generalmente plstico.
El aglutinante contiene gran nmero de sustancias y su funcin es la de dar cohesin a los cristales componentes de la capa magntica (figura 16.1). El material magntico est constituido por el medio ferromagntico como el
xido de hierro, bixido de cromo, el ferricromo y el metal puro. Cuando se usa el xido de hierro, va en la forma de xido frrico gamma (gFe203). La capa magntica es el componente ms importante de la cinta pues de ella dependen las propiedades de grabacin-reproduccin. La hematita (gFe203) fue el primer compuesto utilizado y an hoy est muy difundido ya que es econmico y le da a la cinta caractersticas de buena calidad. El tamao y la forma de los cristales es muy critico pues influye en la calidad de la cinta; sus dimensiones se acercan a 0,15m x 1 (1 = 0,000001 m) y deben estar orientados de forma tal que su mayor dimensin quede en la direccin longitudinal de la cinta. El xido de hierro comn alcanza una coercitividad (capacidad de la cinta para evitar la desmagnetizacin espontnea) de unos 200 oersted mientras que el xido de hierro gamma alcanza unos 500 oersted en la prctica.
FIGURA 16.3 Las dimensiones de las cintas magnticas estn normalizadas, siendo mucho ms ancha la cinta de carrete abierto. Las medidas (en su ancho) tienen una tolerancia de 0,05mm.
FIGURA 16.2 Las cintas de FeCr posean mejor en frecuencia y mayor coercitividad.
La ecualizacin necesaria en este tipo de cinta es de unos 120s. Para mejorar la respuesta a las altas frecuencias y aumentar la coercitividad se utilizan cintas de ferricromo (se comenzaron a usar en 1973) ya que el xido de hierro gamma tiene buena respuesta a baja frecuencia y el dixido de cromo responde a los tonos altos. El conjunto posee una alta coercitividad (ms de 500 oersted) pero requiere niveles especiales de polarizacin y ecualizacin que se obtienen en todas aquellas grabadoras que disponen de la posicin FeCr en el conmutador selector de cinta. Por ltimo, digamos que las cintas de metal comercializadas a partir de 1980 estn compuestas de una pelcula magntica de metal puro (no xidos metlicos) de hierro-cobalto alcanzando coercitividades superiores a 1000 oersted (figura 16.2). Posee una gran relacin seal/ruido, buen margen dinmico y gran nivel de seal de salida. Tiene adems una excelente respuesta en baja frecuencia.
FIGURA 16.4 Corte transversal ampliado de una cinto magnetofnico de carrete abierto.
Su principal inconveniente es el elevado costo ya que posee un complicado proceso de fabricacin para evitar que las partculas de metal se oxiden al estar en contacto con el aire. Requieren niveles elevados de polarizacin y borrado y la ecualizacin se efecta para 70s. Se pueden reproducir en cualquier grabadora con la
posicin CrO2, si no se dispone de la posicin metal. Las cintas magnticas deben ser flexibles y livianas, ser resistentes a la traccin, insensibles a las condiciones climticas; tienen que tener alta coercitividad, no deben resquebrajarse ni encogerse y tienen que ser resistentes al desgaste y rozamiento. En cuanto a las dimensiones de una cinta digamos que para magnetfonos de carrete abierto el ancho debe ser de 1/4" nominal (en realidad, 6,3 mm) mientras que las cintas para cassette un ancho de 5/32" (~3,81 mm). El espesor es de aproximadamente 55m (20m de material magntico y 35 m de soporte) para ambos casos. En su proceso de fabricacin el ancho es mucho mayor y luego se cortan las cintas a sus medidas correspondientes con una tolerancia de 2 milsimos de pulgadas (0,05 mm) (figura 16.3). El espesor del soporte debe ser como mnimo de 11,5m y como mximo 37m en cintas de carrete abierto, mientras que para cintas de cassettes el espesor mnimo vara entre 7 y 8m (actualmente); aunque hasta hace unos aos era considerablemente superior (figura 16.4). En la actualidad se fabrican cintas para cassette de larga duracin y extralarga duracin cuyo espesor total slo alcanza los 12,5m (figura 16.5). Antiguamente, slo se requeran grabaciones monoaurales y por lo tanto se efectuaban sobre una sola "pista" o "banda" que abarcaba todo el ancho de la cinta. Luego, para aumentar la duracin se grab solamente la mitad de la cinta, teniendo entonces dos pistas separadas por una zona denominada isla donde la cinta no contiene informacin. Una banda ser leda por la cabeza grabadora cuando la cinta avanza en un sentido y la otra cuando la cinta gira en sentido contrario (figura 16.6). Posteriormente, con el advenimiento de la estereofona, cada pista se utiliza para grabar cada uno de los canales estereofnicos (canal izquierdo = banda 1, canal derecho = banda 2). Por supuesto, ahora la cabeza debe efectuar la lectura de ambas bandas simultneamente (figura 16.7). Como el avance de la tecnologa permiti reducir el tamao de cada pista, se mejor el aprovechamiento de la cinta grabando en cuatro pistas, ya sea en cintas de carrete abierto o en cintas de cassette. Como vemos en la figura 16.8, los anchos de las pistas son:
FIGURA 16.5 Para poder enrollar mayor cantidad de cinta en un cassette para obtener una duracin extra larga, eI espesor total de la cinta slo alcanza los 12,5m.
FIGURA 16.6 Para prolongar la duracin de la cinta antiguamente se grababan dos bandas. Las flechas indican el sentido en que fue grabada cada banda.
FIGURA 16.7 Para la reproduccin en sistema estereofnico, en cada banda se graba la informacin de un canal, luego la reproduccin de ambas pistas se efecta simultneamente.
a) Cinta para carrete abierto de dos pistas - un canal. b) Cinta para carrete abierto de dos pistas - dos canales. c) Cinta para carrete abierto de cuatro pistas - dos canales. d) Cinta cassette de dos pistas un canal. e) Cinta cassette de cuatro pistas -dos canales. Como dato, podemos decir que las cintas para "8 pistas" (ya desaparecidas) poseen 8 canales monofnicos o 4 canales estereofnicos de 0,5 mm de ancho. Grabacin sobre cinta magntica La grabacin sobre cintas magnticas se basa en la histresis magntica que presentan las sustancias ferromagnticas. Por ejemplo, tomemos un material ferromagntico y enrollemos una cantidad suficiente de espiras; hagmosle circular corriente por la bobina aumentando progresivamente su valor; en el material ferromagntico se inducir una ''tensin" magntica B producida por la fuerza magnetizante H que es directamente proporcional a la corriente que circula por la bobina. A medida que aumenta la corriente I por la bobina aumentar la fuerza H y con ella la induccin B. Una variacin de H desde "0" (cero) hasta un valor mximo Hmax provocar una variacin B segn muestra la figura 16.9. Llegado el punto m, si se aumenta H slo crecer B en pequesimas cantidades, se dice entonces que el material alcanz la saturacin. Si la corriente aplicada hubiese sido en sentido inverso, la curva obtenida hubiera sido la misma pero opuesta a la anterior (vase la parte punteada de la figura anterior).
FIGURA 16.9 Una fuerza H aplicada a un material ferromagntico provoca una induccin B.
FIGURA 16.8 Anchos de las pistas.
Si llegado el punto m reducimos la fuerza magnetizante H, el flujo o induccin B no sigue la curva anterior sino que cuando H se hace igual a cero el flujo B tiene un determinado valor denominado MAGNETISMO REMANENTE (figura 16.10).
S aplicamos ahora una fuerza magnetizante pero en sentido contrario al anterior, la induccin B decrecer hasta hacerse "0" (cero). El valor de la fuerza magnetizante necesaria para eliminar el campo magntico B se llama fuerza coercitiva (figura 16.11). Se puede seguir aumentando el valor de H hasta saturar nuevamente al material pero en sentido inverso y luego completar el ciclo reduciendo nuevamente el valor de H (figura 16.12).
FIGURA 16.10 Si alcanzando el punto "m" se hace reducir la fuerza H, la curva no vuelve por el mismo camino, tal que cuando H = 0 el material posee magnetismo remanente.
De esta manera se ha recorrido el lazo de histresis de un material magntico el cual puede ser ms pequeo si se hace variar H en un rango menor al descrito. Una cabeza grabadora consiste en un material ferromagntico en forma de anillo al cual se le ha practicado un corte y se le ha enrollado una bobina (figura 16.13). Al circular corriente por la bobina, se generan lneas de fuerza que encuentran una resistencia (reluctancia) mucho mayor en el entrehierro y por lo tanto se dispersan. En pocas palabras, digamos que una cabeza grabadora es un transductor que convierte seales elctricas en variaciones de flujo magntico presente en el entrehierro de un material ferromagntico.
FIGURA 16.11 La fuerza H necesaria para anular por completo el magnetismo remanente en el material ferromagntico se llama fuerza coercitiva.
Para grabar la informacin de audio la cinta magntica se acerca al entrehierro de forma tal que sea un camino fcil para las lneas de flujo magntico ya que est recubierta con xidos ferromagnticos (figura 16.14). Para entender mejor esto, supongamos una analoga elctrica. El flujo magntico ser representado por una corriente elctrica y las reluctancias tendrn sus equivalentes en resistencias. La alta resistencia del entrehierro (reluctancia del entrehierro) quedar en paralelo con la baja resistencia de la cinta (reluctancia del material magntico de la cinta) (figura 16.15). Como se ve, la mayor parte de la corriente pasar por la cinta ya que es un camino de menor oposicin. En la figura 16.16 vemos cmo se efecta el proceso de grabacin:
FIGURA 16.12 Curva de Histresis de un material magntico.
En la parte (a) la seal aplicada a la cabeza se encuentra en su mximo positivo creando un flujo b en el ncleo con la direccin indicada por la flecha. Se observa en este caso cmo quedan determinados los polos Norte y Sur del electroimn. Las lneas de fuerza pasarn por la cinta originando en ella un manato con la polaridad indicada (la cinta se mueve hacia la derecha). En la figura 13 (b) la seal pasa por cero, razn por la cual no hay ni corriente, ni flujo, ni lnea de fuerza. En la
parte (c) la seal alcanza su mximo negativo invirtindose el sentido del flujo y los polos del imn creados en la cinta. La figura 16.13 (d) muestra la situacin cuando se ha completado el ciclo. Como se ve, la longitud de los imancitos depender de la frecuencia de la seal inyectada y de la velocidad de transporte de la cinta. Por lo tanto, a bajas frecuencias los imanes sern ms largos que para altas frecuencias. Por otro lado, el ancho del entrehierro determina la mxima frecuencia a grabar, ya que si se desea reproducir 20.000Hz la cabeza deber magnetizarse y desmagnetizarse a razn de 40.000 veces por segundo, debiendo transferir este cambio a los "imancitos" de la cinta que se estn moviendo. Esta exigencia slo se cumple si el entrehierro no es muy grande ya que de lo contrario una misma partcula magntica (imancito) en su camino por el entrehierro, podra estar sometida a dos o ms cambios (ya que la seal aplicada a la cabeza est cambiando) y al salir del entrehierro slo estara sometida al campo magntico de la ltima informacin, perdiendo las anteriores. Por lo tanto, el ancho del entrehierro y la velocidad de la cinta cumplen un papel ms que importante ya que para altas velocidades mejorar la respuesta en alta frecuencia porque los imancitos grabados tendrn mayor longitud. Las velocidades de arrastre de las cintas estn normalizadas; en la siguiente tabla se dan los valores ms comunes: TABLA 1 - VELOCIDADES NORMALIZADAS EN LOS DISTINTOS SISTEMAS VELOCIDAD DE DESPLAZAMIENTO Pulgadas/s cm/s 30 76,20 15 38,10 7 1/2 19,05 3 3/4 9,525 1 7/8 4,76 15/16 2,38
FIGURA 16.13 Cuando se fabrico uno cabeza grabadora se deja un entrehierro para que los lneas de fuerza no queden circunscriptas al material magntico.
FIGURA 16.14 Al acercar la cinta al entrehierro se cierra el camino magntico a travs de ella y as se traspasa la informacin de audio.
USO DADO A LA CINTA PROFESIONAL SEMIPROFESIONALPROFESIONAL CINTA ABIERTA MAGAZINES CASSETTES MICRO Y MINI CASSETTES
FIGURA 16.15 Haciendo una analoga elctrico del proceso de grabacin se observa que la mayor parte de lo corriente magntica creada por la bobina pasa a travs de la cinta.
Hemos dicho que a mayor velocidad de la cinta mayor ser el rango de frecuencias a reproducir pero esto disminuir la duracin de la cinta. As por ejemplo, en grabaciones musicales se utilizan las velocidades ms altas (generalmente 38,1 cm/seg 19,05 cm/seg con b que se graban frecuencias de unos 17 kHz).
Los aparatos de cassette que trabajan con velocidades de 4,76 cm/seg pueden grabar frecuencias de hasta 10kHz. Este razonamiento tiene sentido si tomamos en cuenta la longitud ocupada en la cinta por una longitud de onda de la seal a grabar; al modificar la frecuencia se altera dicho espacio y se producen prdidas siempre que en un recorrido lento quieran grabarse seales que cambian rpidamente de sentido. La duracin de la reproduccin (o grabacin) de una cinta depende de la longitud, velocidad, nmero de pistas y canales de dicha cinta. La frmula de clculo es la siguiente:
FIGURA 16.16 Proceso esquemtico de grabacin en secuencia de una seal senoidal.
donde:
n = Nmero de pistas. V = Velocidad de la cinta en cm/seg. C = Mnimo de canales (2 si es estreo).
Ejemplo 1: Calcular la duracin de una cinta de 360 metros de largo grabada en sistema estreo en cuatro pistas con un grabador de cinta abierta. La velocidad del grabador de cinta abierta, si nos fijamos en la tabla vale:
luego:
Podemos dar una tabla donde se indiquen los tiempos de grabacin o reproduccin para cintas normalizadas en los distintos sistemas: TABLA 2 - LONGITUD DE LA CINTA Y TIEMPO DE DURACIN DE LA MISMA PARA LOS DISTINTOS SISTEMAS CLASICOS DE GRABACIN
SISTEMAS DE REPRODUCCIN
LONGITUD DE LA CINTA EN METROS
DURACIN EN MINUTOS DE LA REPRODUCCIN VELOCIDAD DE LA CINTA (cm/s) CASSETTE MAGAZINES CINTA PROFESIONAL ABIERTA 4,76 9,525 19,05 38,1 15,75 7,87 3,94 1,97 15,75 7,87 3,94 1,97 31,51 15,75 7,87 3,94 31,51 15,75 7,87 3,94 22,75 22,75 45,5 45,5 31,52 31,52 63,02 63,02 47,2 47,2 94,5 94,5 63 63 126 126 94,5 94,5 189 189 126 11,37 11,37 22,77 22,77 15,74 15,74 31,52 31,52 23,6 23,6 47,2 47,2 31,5 31,5 63 63 47,2 47,2 94,5 94,5 63 5,69 5,69 11,37 11,37 7,87 7,87 15,74 15,74 11,81 11,81 23,6 23,6 15,75 15,75 31,5 31,5 23,6 23,6 47,2 47,2 31,5 2,84 2,84 5,69 5,69 3,94 3,94 7,87 7,87 5,91 5,91 11,81 11,81 7,87 7,87 15,75 15,75 11,81 11,81 23,6 23,6 15,75
1 Pista mono 2 Pistas estreo 2 Pistas mono 4 Pistas estreo 1 Pista mono 2 Pistas estreo 2 Pistas mono 4 Pistas estreo 1 Pista mono 2 Pistas estreo 2 Pistas mono 4 Pistas estreo 1 Pista mono 2 Pistas estreo 2 Pistas mono 4 Pistas estreo 1 Pista mono 2 Pistas estreo 2 Pistas mono 4 Pistas estreo 1 Pista mono 2 Pistas estreo 2 Pistas mono 4 Pistas estreo 1 Pista mono
45 45 45 45 65 65 65 65 90 90 90 90 135 135 135 135 180 180 180 180 270 270 270 270 360
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SISTEMAS DE REPRODUCCIN
LONGITUD DE LA CINTA EN METROS
DURACIN EN MINUTOS DE LA REPRODUCCIN VELOCIDAD DE LA CINTA (cm/s) CASSETTE MAGAZINES CINTA PROFESIONAL ABIERTA 4,76 9,525 19,05 38,1 126 63 31,5 15,75 252 126 63 31,5 252 126 63 31,5 189 189 378 378 252 252 504 504 378 378 756 756 94,5 94,5 189 189 126 126 252 252 189 189 378 378 47,2 47,2 94,5 94,5 63 63 126 126 94,5 94,5 189 189 23,6 213,6 47,2 47,2 31,5 31,5 63 63 47,2 47,2 94,5 94,5
2 Pistas estreo 2 Pistas mono 4 Pistas estreo 1 Pistas mono 2 Pistas estreo 2 Pistas mono 4 Pistas estreo 1 Pistas mono 2 Pistas estreo 2 Pistas mono 4 Pistas estreo 1 Pistas mono 2 Pistas estreo 2 Pistas mono 4 Pistas estreo
360 360 360 540 540 540 540 720 720 720 720 1080 1080 1080 1080
El entrehierro de la cabeza grabadora tambin depende de la velocidad de desplazamiento de la cinta. Por ejemplo, para una velocidad de 9,53 cm/s donde se puede grabar una frecuencia del orden de los 14kHz se requiere un entrehierro del orden de los 350u,m. De usarse una velocidad igual a la mitad, para el caso de los aparatos de cassette, el entrehierro tambin debe disminuir a la mitad. Mediante el sistema descrito se puede registrar en una cinta una seal de audio pero los pequeos imancitos formados en el material magntico de la cinta no obedecen a una relacin lineal con la corriente de audio aplicada a la cabeza grabadora ya que, segn lo observado en la formacin del lazo de histresis de un material magntico, para pequeas seales el flujo B no es lineal con la fuerza H (que depende directamente de la corriente aplicada). Por lo tanto, como vemos en la figura 16.17, la informacin grabada tendr deformaciones provenientes de las caractersticas alinales de las partculas de la cinta (vea lazo de histresis). Cmo se consigue que los imancitos grabados en la cinta sigan una relacin lineal con la seal de audio?
FIGURA 16.17 Curva de transferencia, histresis y efecto de la distorsin causada por la zona alneal.
El problema de deformacin se soluciona en parte utilizando una "portadora de polarizacin". Portadora de polarizacin La portadora de polarizacin tiene por objeto hacer que el ncleo ferromagntico de la cabeza grabadora trabaje en su zona lineal en cuanto a sus caractersticas de imantacin.
FIGURA 16.18 Para lograr una caracterstica lineal entre la informacin de audio y la seal grabada en la cinta se le agrega a la cabeza una corriente de polarizacin.
Una forma de lograr nuestro propsito es sumarle a la seal de audio una corriente continua de polarizacin de forma tal de trabajar en la zona lineal (figura 16.18). Analizando esta figura podemos ver que se desaprovecha la mitad de la curva de transferencia magntica. Para aprovechar los dos tramos lineales (con corrientes circulantes en ambos sentidos) se utiliza una seal de polarizacin de frecuencia y amplitud apropiada sumada a la informacin que es la que deseamos grabar en la cinta magntica (figura 16.19). La frecuencia de oscilacin de la portadora de polarizacin debe ser por lo menos de 3,5 veces superior a la mxima frecuencia a grabar (valores normales rondan entre 30kHz y 120kHz). El valor adecuado de la frecuencia de polarizacin depende de las caractersticas de la cabeza grabadora, de la calidad de la cinta, de la velocidad de arrastre y de la calidad final que deseamos obtener del sistema. La amplitud de la seal de polarizacin suele ser un valor especificado por el fabricante, el cual no se debe cambiar, ya que si la amplitud de la seal aplicada es inferior a la especificada aumentar la distorsin en el mensaje grabado, especialmente para bajas frecuencias, por el contrario, si el nivel de la seal es muy alto, disminuir la respuesta para las frecuencias altas aunque no aumentar la deformacin. Este sistema permite eliminar el ruido de fondo debido a la cinta ya que en ausencia de seal la induccin remanente es nula. En resumen, la corriente de polarizacin aplicada a la cabeza grabadora posee tres caractersticas importantes: a) Es una seal sumada a la seal de audio que se desea grabar y no un proceso de modulacin. b) La amplitud de la seal de polarizacin depende de la curva de histresis propia de la cinta y deber ser lo suficiente para alcanzar de centro a centro las zonas lineales de la misma. c) La frecuencia de la corriente de polarizacin no es crtica pero debe ser por lo menos 3,5 veces superior a la frecuencia ms alta que se desea grabar con el objeto de minimizar la interaccin de las armnicas de la seal.
FIGURA 16.19 La polarizacin por medio da una seal externa permite aumentar el rango dinmico y reducir considerablemente la distorsin. Adems permite eliminar el ruido de fondo.
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Cabezas magnticas En las grabadoras existen tres cabezas: 1) Cabeza grabadora. 2) Cabeza reproductora 3) Cabeza de borrado Aunque en la actualidad es muy fcil encontrar en las grabadoras modernas cabezas mixtas de grabacin-reproduccin. El cabezal reproductor posee caractersticas muy similares al grabador pero posee una diferencia fundamental en su impedancia ya que el reproductor debe tener una impedancia mayor para poder obtener un mayor nivel de seal de salida. El proceso de reproduccin o captacin de la huella magntica desde la cinta es inverso al de la grabacin; es decir, las variaciones de la seal magntica son tomadas por el circuito magntico de la cabeza, produciendo as variaciones de flujo que inducir en la bobina una tensin proporcional a la informacin de audio. Al cabezal de borrado se le inyecta una onda de polarizacin pero sin sumarle informacin extra (figura 16.20). Existen muchos circuitos que utilizan la bobina de la cabeza de borrado para fijar la frecuencia del oscilador de polarizacin y borrado.
FIGURA 16.21 Circuito del oscilador de polarizacin y borrado, utilizando la bobina como lazo de realimentacin.
FIGURA 16.20 Circuito oscilador d polarizacin y borrado para magnetfonos.
En este circuito, la frecuencia de oscilacin est dada por la inductancia de la cabeza borradora y por el capacitor CF. Si se abre la bobina de l a cabeza borradora el circuito deja de oscilar porque se interrumpe la realimentacin. En el sistema mecnico, la cabeza de borrado se coloca antes de la de grabacin, en el sentido de desplazamiento de la cinta, de manera tal que se borre toda huella magntica que pudiera tener la cinta antes de la nueva grabacin. Los equipos profesionales o semiprofesionales utilizan las tres cabezas: borradora, grabadora y reproductora, mientras que las grabadoras hogareas poseen una cabeza de borrado y otra grabadora-reproductora.
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ECUALIZACIN Es bien sabido que una cabeza grabadorareproductora, tiene una curva de respuesta en frecuencia que la caracteriza. Si bien esta grfica debera ser una recta para todo el espectro audible la respuesta no sigue una ley lineal sino que se manifiesta acentuando prdidas en alta frecuencia (figura 16.22). El origen de la disminucin en la respuesta del cabezal para las altas frecuencias debemos buscarlo en el hecho de que la longitud de los imancitos grabados en la cinta son ms pequeos cuanto ms grande es la frecuencia de la seal que los cre. A medida que los imanes se hacen ms pequeos (para mayores frecuencias) sus polos se encuentran tan cerca uno de otro que tienden a anularse entre s. Este proceso suele denominarse "Autodesimanacin" (en realidad la explicacin es ms compleja pero la hemos simplificado a los fines de su total comprensin). Otra causa de disminucin de la respuesta en alta frecuencia es la portadora de polarizacin ya que si bien sta disminuye distorsiones y aumenta el rango dinmico, en altas frecuencias acta como una seal de borrado ya que las variaciones del campo a causa de la frecuencia de polarizacin son tan rpidas que todo sucede como si no alcanzara a penetrar en el recubrimiento magntico de la cinta. En otras palabras, la portadora debilita la magnetizacin de las partculas.
FIGURA 16.23 Se efecto una preenfatizacin de la seal antes del proceso de grabacin.
FIGURA 16.22 La respuesta en frecuencia de una cabeza magntica denota una acentuada prdida en altas frecuencias.
Con el fin de obtener una respuesta "plana" del sistema de grabacin para compensar la prdida en baja y alta frecuencia de la cabeza grabadora se debe modificar la seal antes de su grabacin y posterior reproduccin; as la respuesta ser plana en todo el rango del espectro en que opera el cabezal. Como se ha visto, esta "igualacin" recibe el nombre de ecualizacin. El proceso de ecualizacin se lleva a cabo en dos etapas: una primera ecualizacin se efecta antes de la grabacin y una posterior ecualizacin durante el proceso de reproduccin (luego de leda la seal por la cabeza reproductora).
FIGURA 16.24 Esquema de un panel con llaves selectoras de cinta. La operacin de estas llayes cambiar la ecualizacin y el nivel de portadora de polarizacin.
Durante la primera ecualizacin se deben reforzar los tonos altos antes de inyectar la seal a la cabeza grabadora; se dice entonces que se est realizando un proceso de "PREENFASIS", reforzando el nivel de la seal para las frecuencias superiores. Se observa en la grfica de la figura 16.23 que se realiza una acentuacin en la zona de altas frecuencias, mientras que a menor velocidad de la cinta mayor es la enfatizacin en los tonos altos.
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Debemos aclarar que el tipo de ecualizacin vara tambin con la calidad de la cinta empleada. En la figura se muestra la curva de nfasis para cintas de xido de hierro; en el caso de usar cintas de Cr02 o Fe-Cr dichas curvas sern distintas. En aquellas grabadoras que pueden reproducir seales de distintos tipos de cintas, se dispone, de una llave que posibilita el cambio de ecualizacin y del nivel de la portadora de acuerdo con el tipo de cinta empleada (figura 16.24). La ecualizacin posterior a la toma de seal por parte del cabezal reproductor deber permitir un refuerzo en la zona de bajas frecuencias para compensar el proceso de preecualizacin. Existen curvas normalizadas de posecualizacin RIAA; la ecualizacin NAB (National Association of Broadcasters) o la ecualizacin MRIA (Magnetic Recording Industry Association) (figura 16.25). Las curvas de la figura responden a la normalizacin NAB que provoca un refuerzo a las notas bajas de 6dB/octava aproximadamente entre 3200Hz y 50Hz.
FIGURA 16.26 Esquema bsico de un sistema grabador reproductor.
FIGURA 16.25 Curvas de ecualizacin para una velocidad de cinta do 9,5 cm/s y 19 cm/s.
Un esquema bsico que represente un sistema grabador-reproductor para una determinada velocidad de cinta sera el de la figura 16.26. Note que en este circuito se utiliza el mismo amplificador, tanto para la grabacin como para la reproduccin, empleando distinta red de ecualizacin ya que durante la grabacin se produce un refuerzo de agudos y durante la reproduccin se amplifican ms los tonos bajos. En la figura 16.27 note que durante la grabacin se acentan los agudos y en la reproduccin se refuerzan los tonos bajos. Antes de seguir adelante, hagamos un anlisis sobre cmo se efecta la ecualizacin sobre cinta magntica a los fines de lograr su total comprensin. Supongamos tener grabada una cinta magntica con todas las seales del espectro audible a igual nivel (figura 16.28). Como se ve, en la zona de agudos existe un notable descenso del nivel grabado a causa del efecto de la corriente premagnetizante y a la tendencia a desorientarse determinados imancitos de la cinta ya que resultan "grandes" frente a la pequea longitud de onda de la seal de grabacin. Si se desea reproducir la cinta directamente por una cabeza grabadora se obtiene a la salida de dicha cabeza la curva de respuesta de la figura 16.28.
FIGURA 16.27 Lazo do realimentacin para la ecualizacin y prenfasis.
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FIGURA 16.28 En una cinta magntica no se tiene una buena respuesta en altas frecuencias debido a la corriente premagnetizante.
La cada en bajas frecuencias se entiende si aplicamos la ley de Lenz ya que ella dice que la fuerza electromotriz inducida en una bobina es directamente proporcional al flujo magntico e inversamente proporcional al tiempo en que cambia de sentido dicho flujo. Como el flujo magntico grabado en la cinta es constante para bajas y medias frecuencias, la cada en bajas frecuencias se produce por el mayor tiempo que tarde la seal en cambiar de signo: "Cuanto ms de prisa varen de signo los manes grabados en la cinta (mayor frecuencia) mayor tensin inducida se tendr en la cabeza". La pendiente de cada en la zona de baja frecuencia es de 6db/octava. Si el flujo fuera constante en todo el rango de audio y la cabeza fuese ideal (reprodujese toda el rango de audio) esta pendiente de 6dB/octava continuara hasta la mxima frecuencia a reproducir, como lo indica la lnea de trazos de la figura anterior. En realidad esto no ocurre y a partir de los 2kHz aproximadamente, la curva experimenta una pronunciada cada debida a dos factores: uno es la reduccin en la ganancia para la zona de frecuencias altas durante la grabacin; el segundo factor es el bajo rendimiento de la cabeza reproductora a causa de las prdidas por histresis y por corrientes de Foucault que posee el material magntico de la cabeza y por su entrehierro. Si se desea conseguir una respuesta plana hay que ecualizar el amplificador de reproduccin con una curva inversa a la de la cabeza de grabacin (figura 16.30). Luego de efectuar el anlisis sobre distintas obras musicales, se lleg a la conclusin de que la intensidad sonora presenta su mayor contenido entre 200Hz y 4000Hz; por lo tanto, es posible realzar las frecuencias inferiores a 200Hz y superiores a 4000Hz sin riesgos de sobrepasar el nivel de saturacin de la cinta. Precisamente, durante la grabacin se efecta este "realce" en bajas frecuencias y altas frecuencias para compensar las prdidas ya mencionadas (figura 16.31). Ahora bien, como se utiliz una curva de ecualizacin en la grabacin, la curva de ecualizacin del amplificador de reproduccin debe modificarse para que el conjunto presente una respuesta plana en toda la gama de audio (figura 16.32). Note que se puede rebajar la curva del amplificador de reproduccin en la zona de graves con la ventaja de simplificar el diseo del amplificador y reducir el riesgo de zumbidos. La reduccin en la ganancia de los tonos altos disminuye los ruidos de fondo mejorando as la relacin seal/ruido.
FIGURA 16.29 Al reproducir una anta hay una fuerte cada en bajas y altas frecuencias.
FIGURA 16.30 Para ecualizar la cabeza de reproduccin, el amplificador debera tener una curva inversa con el fin de que el conjunto presente una respuesta plana.
FIGURA 16.31 Se realzan las bajas y altas frecuencias durante la grabacin para compensar las prdidas de los cabezales.
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En resumen, la grabacin se efecta a corriente constante, pero incrementando la ganancia en la zona de graves en forma leve y fuertemente sobre la zona de agudos; por lo tanto, el flujo en la cinta tendr la respuesta que vemos en la figura 16.33. Durante el proceso de lectura, en el amplificador se refuerzan los graves y los agudos con una curva como la de la figura 16.34. Con el fin de permitir el intercambio de cintas grabadas con diferentes aparatos se han normalizado los valores de las ecualizaciones. En las grabadoras profesionales estos valores se dan en forma de constantes de tiempo, teniendo en cuenta los componentes de las redes de ecualizacin. En el caso de las grabadoras domsticas de cassettes se ha normalizado el flujo magntico en la cinta establecindose en cada aparato los valores de ecualizacin necesarios para compensar las prdidas de los cabezales empleados. Las normas DIN 45.511 especifican las caractersticas mnimas que debe reunir un magnetfono, mientras que las normas DIN 45.513 determinan las caractersticas de una cinta patrn.
FIGURA 16.32 Como se efecto uno ecualizacin en la grabacin, debe modificarse la respuesta en frecuencia del amplificador de reproduccin a) Respuesta del amplificador con la grabacin sin ecualizar. b) Respuesta del amplificador con la grabacin ecualizada.
FIGURA 16.33 a) Curva de ecualizacin del amplificador de grabacin. b) Flujo magntico resultante en la cinta.
FIGURA 16.34 Curva de ecualizacin del amplificador de reproduccin.
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CAPITULO 17: GRABADORAS DE CINTA MAGNTICA
Grabadoras de cinta magntica

Diagrama en bloques de una grabadora Segn lo estudiado hasta ahora, adems del oscilador de borrado (generador de la portadora de polarizacin) hace falta una serie de circuitos auxiliares que evitan ciertos problemas en el funcionamiento. En muchos circuitos comerciales la red de prenfasis est formada por un resistor en paralelo con un capacitor y en serie con la cabeza grabadora (figura 17.1). La red proporciona un refuerzo de 6 dB/octava a altas frecuencias y cerca de los 10 kHz se tienen ms de 20 dB, lo cual compensa las prdidas por la tcnica de polarizacin utilizada y la baja respuesta de la cabeza para los tonos altos. Entre la cabeza grabadora y la red de prenfasis se coloca una trampa de la frecuencia de polarizacin consistente en un circuito LC paralelo que ofrece mxima impedancia para la frecuencia de polarizacin con el objeto de que sta no alcance al preamplificador y adems para que la seal de polarizacin no se vea atenuada por la baja impedancia de salida del preamplificador pues, como la trampa presenta alta impedancia a esta frecuencia, asla la salida del preamplificador de la del oscilador (figura 17.2). Con el objeto de optimizar la tensin de polarizacin de la cabeza se coloca una celda RC entre el oscilador y la cabeza. Mediante un potencimetro se aumenta o disminuye al valor adecuado la tensin a inyectar en la cabeza grabadora (figura 17.3).
FIGURA 17.2 Entre la cabeza y el preamplificador se coloca una trampa que asla la salida del oscilador de la del preamplificador.
FIGURA 17.1 Una red de prenfasis da un refuerzo de 6 dB/octava para las altas frecuencias.
Ahora bien, en la mayora de las grabadoras modernas la cabeza grabadora acta tambin como reproductora. En el momento de la lectura de cinta la cabeza pasa a ser un transductor reproductor de seal elctrica sobre la cual no se debe aplicar la seal de premagnetizacin (seal portadora de polarizacin). Tambin se debe tener en cuenta que ahora la cabeza debe conectarse a la entrada del preamplificador y no a la salida.
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El paso de la grabacin a reproduccin se efecta por medio de conmutadores (figura 17.4). La seal de polarizacin se aplica tambin a la cabeza ya que el conmutador C pone en marcha al oscilador. Adems, el oscilador entrega seal al cabezal de borrado. Los conmutadores A, B, C se encuentran en posicin de GRABACIN. La seal apiada por el micrfono se aplica al preamplificador y a un control automtico de nivel de grabacin. La salida del preamplificador pasa por la red ecualizadora y por la trampa para la frecuencia de polarizacin, para ser aplicada luego a la cabeza que acta como grabadora. La seal de polarizacin se aplica tambin al cabezal ya que el conmutador C pone en marcha el oscilador. Adems, el oscilador entrega seal al cabezal de borrado (figura 17.5). Ahora, los conmutadores A, B, C se encuentran en posicin de "REPRODUCCIN". La informacin contenida en la cinta se transforma en seales elctricas en la cabeza que acta como reproductora; estas seales se aplican al preamplificador y a su salida se extrae la informacin que se encaminar hacia el amplificador final (aqu no se ha tenido en cuenta la ecualizacin, para simplificar el diagrama). Note que no funciona el oscilador pues se le ha quitado la alimentacin. Tampoco entra en juego la red de prenfasis, ni la trampa de polarizacin, ni el control automtico de nivel de grabacin. El capacitor C enva a tierra la seal de radiofrecuencia que pudiera haber en la cinta (principalmente la portadora de polarizacin). Mecanismos de arrastre de la cinta magntica Todas las grabadoras, ya sea los de cinta abierta o los de cassette necesitan de un sistema electrodinmico de arrastre de la cinta con el objeto de que sta se desplace con velocidad uniforme por parte de la cabeza para su correcta lectura o grabacin. Existe gran variedad de mecanismos de arrastre, razn por la cual describiremos los ms usuales.
FIGURA 17.3 Para ajustar la tensin de polarizacin al nivel adecuado se coloca una celda RC con el resistor variable.
FIGURA 17.4 Diagrama en bloques de un magnetfono a cassette durante el proceso de grabacin.
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Podemos diferenciar dos partes fundamentales: el motor y los sistemas mecnicos de arrastre. Un mecanismo debe poseer una o varias velocidades de lectura/escritura de la cinta y una mayor velocidad para el avance o rebobinado. Bsicamente existen tres sistemas de arrastre: a) La cinta es arrastrada por un motor que activa a un carrete receptor. Aqu la velocidad de la cinta no es constante por que depende de la cantidad de cinta errollada en el carrete, razn por la cual no se usa este sistema. b) La cinta es arrastrada por una rueda con bordes de goma que gira a velocidad constante. Ahora la cinta se desplazara a velocidad constante pero se corre el riesgo de que la cinta se distienda y por lo tanto se deslice. c) El mejor sistema consiste en arrastrar la cinta por un eje metlico llamado cabrestante con un rodillo de goma que la oprime. De esta manera la velocidad ser constante y se evita toda posibilidad de deslizamiento. Este es el sistema utilizado casi siempre (figura 17.6). El dimetro del cabrestante depender de la velocidad de desplazamiento que se desea dar a la cinta y de la velocidad del motor que lo impulse. Por supuesto, si se
FIGURA 17.6 El mejor sistema de arrastre de la cinta es aquel que mantiene la velocidad de desplazamiento constante y evita sus deslizamientos.
FIGURA 17.5 Diagrama en bloques de un magnetfono a cassette durante el proceso de reproduccin.
quiere variar la velocidad de arrastre, se deber variar o bien la velocidad del motor, o el dimetro de la polea del motor, o el dimetro del volante que sostiene el cabrestante. La transmisin de giro desde el motor hacia el cabrestante se realiza a travs de una correa (fisura 17.7). Note que la polea del cabrestante est actuando como volante que le imprime un momento de inercia lo suficientemente grande como para absorber pequeas fluctuaciones en la velocidad del motor. Sistemas mejores utilizan una transmisin directa; es decir, la polea del motor acta como cabrestante (figura 17.8).
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Los sistemas de mejor calidad utilizan tres motores de arrastre: uno para provocar el desplazamiento de la cinta y los otros dos se disponen uno en cada carrete. En este caso, el motor que provoca el desplazamiento de la cinta es sincrnico ya que dicho motor tiene la particularidad de proporcionar una velocidad estable con mnima distorsin (la velocidad no depende de la tensin de alimentacin, entre lmites muy amplios). En esta mquina, el eje de un motor acta como cabrestante, el otro como rebobinador y el tercero para el sentido de avance. Para el arrastre de los carretes se emplean motores asincrnicos alimentados con tensores reducidas tal que traccionen levemente a la cinta pero sin daada. De esta manera la velocidad del motor ser variable en funcin de la cantidad de cinta enrollada en su carrete; con poca cinta girar rpido y con mucha cinta su movimiento se hace ms lento. Cuando se disponen tres motores, el mecanismo se torna ms sencillo y hay menor probabilidad de fallas.
FIGURA 17.8 Para vitar los problemas de desgaste de correa muchos equipos utilizan la polea del motor como cabrestante.
FIGURA 17.7 El cabrestante es impulsado por un motor que se vincula por medio de poleas y correas.
Disminuye la distorsin por "lloro" y "flauta" que se produce cuando hay deficiencias en el freno o embrague que ms adelante analizaremos (figura 17,9).
FIGURA 17.9 Sistema de arrastre con tres motores.
En la figura 17.10 vemos la forma en que pueden disponerse los motores sobre un plano. Durante la grabacin o reproduccin, el rodillo de presin aprieta la cinta contra el cabrestante. Toda la tensin la recibe el motor N 2 mientras que los motores 1 y 3 poseen una tensin reducida para mantener la cinta tensa. En la operacin de enrollado rpido se libera el rodillo de presin desacoplndolo del cabrestante, el motor N5 3 recibe toda la tensin y enrolla la cinta. En el caso de rebobinado la situacin se revierte; es decir, el motor N
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1 est con toda la tensin mientras que el motor N 3 posee tensin reducida. Para entender mejor cmo funciona un mecanismo de arrastre, expliquemos cada operacin para grabadoras que utilizan un solo motor. Para efectuar la grabacin o reproduccin de una cinta magntica, la misma debe estar en contacto con el entrehierro del cabezal de modo de cerrar el camino magntico; por esta razn existe una almohadilla de felpa que presiona la cinta contra el cabezal. En los cassettes, esta almohadilla est incorporada en el soporte (en el cassette), tal que al desplazarse el cabezal contra la cinta, dicha cinta queda prensada entre la almohadilla y el entrehierro del cabezal. Por el contrario, en las grabadoras de cinta abierta, la almohadilla se encuentra en el equipo y se acciona junto con la perilla de grabacin o reproduccin (figura 17.11). En una grabadora de cassette, los carreteles que sostienen la cinta en el cassette deben colocarse en portacarreteles que se movern en base a un mecanismo de arrastre cuyo funcionamiento se puede ver esquematizado en la figura 17,12. El portacarrete posee guas de arrastre para permitir el movimiento de la cinta y va montado sobre un eje en cuya parte inferior se coloca un tambor de freno a los fines de que el portacarrete no siga girando por su propia inercia una vez pulsado el botn de "STOP" (parada). AI pulsar el botn de "STOP" se apoya sobre el tambor una zapata de felpa que detiene el movimiento del portacarretel casi inmediatamente. De no existir el sistema de freno se formaran bucles en la cinta y hasta podran provocarse nudos que daaran a la cinta magntica. El sistema de freno acta tambin sobre el carretel alimentador con el objeto de mantener tensionada a la cinta aun despus de activado el "STOP". La traccin sobre la cinta debe ser la adecuada pues si el sistema hace que la cinta quede muy tensionada puede estirarse e incluso romperse. Por medio de una correa se efecta la transmisin de movimiento desde el motor hasta una polea de traccin en cuya parte superior hay una felpa que, por rozamiento, transmite la fuerza impulsora al portacarretel.
FIGURA 17.10 Otro sistema de arresto con tres motoras.
FIGURA 17.11 Para que la cinta est en contacto con el entrehierro del cabezal, existe uno almohadilla que la prensa contra ste.
FIGURA 17.12 Esquema del sistema de transmisin y freno y sus piezas componentes.
La forma en que se transmite el movimiento (transmisin mecnica) para el caso de grabacin y reproduccin qued esquematizado en la figura 17.13. En resumen, durante la grabacin o reproduccin el rodillo de presin lleva a la cinta contra el cabrestante el cual gira a velocidad constante recibiendo el movimiento desde el motor por medio de una correa. A travs de una polea intermediaria y un sistema de embrague (friccin) el portacarretel recoge la cinta enviada por el cabrestante y el rodillo de presin.
FIGURA 17.13 Durante la grabacin o reproduccin, el motor transmite movimiento a la polea de traccin por medio de una correa. Esta polea, por medio de un sistema de embrague, hace mover al portacarrete derecho.
Para realizar el avance rpido de la cinta se desprende la polea intermediaria del portacarrete de toma; tambin se libera el rodillo de presin y las almohadillas. Esto har que la cinta quede en completa libertad de movimiento (figura 17.14). Note que, en este caso, otra polea intermediara se presiona contra el volante (polea inercial) y a su vez, por intermedio de una correa, esta polea intermediaria transmite movimiento a otra que es presionada contra la polea del carrete de toma. De esta manera el carretel de toma enrolla la cinta con la misma velocidad de giro del cabrestante (con su relacin de transformacin dado por las poleas intermediarias). Al rebobinar la cinta, el mecanismo que debe ponerse en marcha es muy similar al recin descrito; por ejemplo, un mtodo consiste en cambiar el sentido de giro del motor (figura 17.15). Como se ha dicho, en la parada (STOP) de la grabadora los carretes quedan frenados y la cinta no es fraccionada. En esta posicin el mecanismo queda como puede verse en la figura 17.16. All puede observar el sistema de freno aplicado en ambos carretes. Evidentemente, ste es slo uno de los muchos mecanismos que pueden presentarse en las grabadoras ya que cada fabricante aplica su propia tecnologa para cumplir una funcin especfica. Hemos expuesto cules son las funciones que debe cumplir el mecanismo de arrastre de la cinta, lo que nos servir como base para poder analizar otros sistemas mecnicos. Hemos dicho que las grabadoras profesionales utilizan motores sincrnicos para mantener la velocidad constante y uniforme a los efectos de que la grabacin y la reproduccin se efecten con la mayor fidelidad. Si no se usa un motor sncrono debemos buscar independizarnos de las fluctuaciones de la tensin de lnea y de las variaciones de la carga mecnica
FIGURA 17.14 Durante el avance rpido se libero la polea intermediara y el rodillo de presin para permitir la libertad de movimiento de la cinta.
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que pudieran producirse (dentro de ciertos lmites). Para conseguir este propsito, puede emplearse un motor de corriente continua provisto de un control automtico electrnico de velocidad. Este dispositivo debe tomar una muestra de la velocidad del motor y compararla con una referencia de forma tal que a la salida del comparador tenga una seal de error que acte sobre la etapa de alimentacin del motor para corregir la desviacin producida (figura 17.17). La seal de error ser positiva o negativa segn aumente o disminuya la velocidad.
FIGURA 17.15 Las partes del mecanismo que se ponen en movimiento durante el rebobinado de la cinta son casi los mismos que en el caso de avance rpido.
Por ejemplo, supongamos que por alguna causa aumente la carga mecnica; en este caso disminuir la velocidad del motor y el comparador arrojar una seal de error negativa. En este caso la etapa de potencia eleva la tensin de alimentacin del motor para estabilizar su velocidad. Sistema auto-reverse En los pasacassettes para automviles, tambin llamados "CAR-STEREOS" o "AUTOESTEREOS" la tendencia es a la reproduccin en ambos sentidos (auto reverse), por lo tanto se debe incluir otro cabrestante con su correspondiente rodillo de presin. El rodillo de presin, atrapar a la cinta contra uno u otro cabrestante, de acuerdo con el sentido de avance de la cinta (figura 17.18). En estos equipos, adems, el cassette debe soportar las continuas vibraciones a que est sometido durante el movimiento del vehculo; por lo tanto se coloca un mecanismo adicional que mantiene presionado al cassette en su contenedor. Al introducir el cassette en el equipo se acciona este mecanismo protector y a su vez se efecta el encendido del equipo en forma automtica. Proteccin contra grabacin Todos los cassettes poseen, en su parte posterior, unas espigas plsticas que, al retirarlas, impiden el borrado accidental de la cinta (figura 17.19). En el mecanismo asociado a este sistema existe un dedo sensor que -SI
FIGURA 17.16 Posicin relativa esquemtica del sistema de "STOP".
FIGURA 17.17 Un control automtico de velocidad debe permitir corregir una desviacin en la velocidad del motor cuando se la compara con una referencia.
SE ROMPE EN EL CASSETTE LA LENGETA QUE HABILITA LA GRABACIN- se introduce en el hueco que sta dej y desplaza una palanca de traba. Cuando esto ocurre, no es posible apretar el botn de grabacin, impidiendo as la grabacin de la cinta por equivocacin (figura 17.20). Este mecanismo se pone en marcha nicamente en la operacin de grabacin y no existe en los aparatos que solamente son reproductores.
FIGURA 17.18 Sistema de doble cabrestante para autoestreos.
Las distintas funciones que debe cumplir el mecanismo de arrastre de un grabador pueden accionarse por medio de palancas o botones; por ejemplo, una sola palanca segn se desplace hacia la izquierda o derecha o hacia arriba o hacia abajo, cumplir una funcin especfica (figura 17.21). En este tipo de comando, para poder grabar sobre cinta hay que colocar la palanca en operacin de avance y simultneamente se debe presionar el botn "GRABAR". Las grabadoras comerciales, en la actualidad poseen una botonera como la que se dibuja en la figura 17.22. La operacin que realiza cada tecla es la siguiente: PAUSE (Pausa). Detiene momentneamente el avance de la cinta durante el proceso de grabacin o reproduccin sin que deje de girar el motor. STOP/EJECT (Parada/Expulsin) Interrumpe el funcionamiento del aparato y permite la extraccin del cassette. F.FORWARD (Fast-Forward - Avance Rpido) Acciona el avance rpido de la cinta. PLAY-BACK (Reproduccin) Coloca el mecanismo en posicin de reproduccin. REW (Rewind - Rebobinado Rpido) Como su nombre lo indica permite el rebobinado rpido de la cinta.
Visto posterior de un cassette con la posicin relativo de los espigas.
FIGURA 17.19
FIGURA 17.20 La mayora de los grabadores posee un mecanismo protector de grabaciones accidentales que se pone en marcha al quitar la espiga de la parte trasero del cassette.
FIGURA 17.21 Las distintas operaciones que debe realizar un grabador pueden controlarse con una perilla que posea cuatro posiciones.
REC (Record - Grabacin) Pulsando esta tecla junto con Play-Back permite la grabacin del cassette. Se debe tener en cuenta que aqu tambin se pone en marcha la cabeza de borra do que elimina la informacin que posea la cinta.
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FIGURA 17.22 Teclado tpico de una cassettera porttil.
Si solamente se desea borrar una cinta se realiza la misma operacin pero con el micrfono desconectado. En algunas grabadoras no es posible desconectar el micrfono desde afuera porque viene incorporado a la grabadora, pero la mayora permite conectar un micrfono externo; en stos basta con enchufar un conector sin cable ni conexin en el lugar donde ira el micrfono externo, lo que es suficiente para desactivar al micrfono incorporado. Mantenimiento de las partes mecnicas y cabezas En los equipos grabadores y reproductores de cintas es fundamental la limpieza de las cabezas grabadoras-reproductoras y de borrado as como tambin las guas de cintas, rodillos de presin y felpa de traccin. La limpieza debe efectuarse peridicamente ya que el traslado de la cinta magnetofnica va depositando partculas de xido de hierro. De usar cintas de xido de hierro gamma la limpieza debe efectuarse cada 10 horas de uso de la grabadora mientras que en el caso de usar cintas de FeCr o de metal la limpieza puede realizarse en lapsos prolongados. Para efectuar este mantenimiento debe utilizarse cualquier limpiador antiesttico, como alcohol isoproplico, al cual se le puede agregar una gotita de detergente, en lo posible no inico. Se humedece un hisopo de algodn con el limpiador y se frotan suavemente las cabezas a limpiar con cuidado de no rayarlas. Adems, las cabezas deben estar perfectamente perpendiculares a la cinta para obtener el mejor nivel de grabacin o reproduccin y la mayor respuesta en frecuencia. La alineacin generalmente se efecta regulando un tornillo lateral a la cabeza que a su vez cumple la funcin de sujecin de la misma (figura 17.23). Dicho tornillo permite regular el azimut, es decir, el ngulo que forma el eje de la cabeza con la cinta. Una vez calibrada la posicin de la cabeza se fija el tornillo con una gota de esmalte para que no se desajuste con las vibraciones a las cuales est sometido la grabadora. Las correas y/o poleas de goma no se deben limpiar con grasas o aceites con el fin de lubricarlas porque stos penetran por los poros de la goma provocando su deterioro. El mantenimiento debe efectuarse con alcohol isoproplico.
FIGURA 17.23 La correcta alineacin se consigue cuando la cinta se desplaza perpendicular a la cabeza.
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CAPITULO 18: EL RECEPTOR DE FM
El receptor de FM
Introduccin Las seales de AM son las que inicialmente fueron el "caballo de batalla" de las estaciones de radio hasta no hace mucho tiempo; este sistema de transmisin permite cubrir distancias apreciables, abarcando reas amplias, pero su limitado ancho de banda y el sistema de transmisin hace que no sea el adecuado para transmitir con alta fidelidad. En la actualidad, son muy comercializados los receptores de FM ya que la calidad de transmisin en este sistema es bastante superior a las transmisiones de amplitud Modulada por diversas razones que trataremos. Las seales de AM y las de FM Las primeras transmisiones radiales comerciales *se efectuaban con el sistema denominado "modulacin en amplitud" (AM) donde la informacin de baja frecuencia vara la amplitud de una seal "portadora" de frecuencia bastante superior (figura 18.1). A la modulacin en amplitud no se puede considerar como un sistema de alta fidelidad ya que existen limitaciones en el ancho de banda de la informacin que se puede transmitir, lo que atenta con la alta calidad sonora que se persigue. Tambin existirn limitaciones en el rango dinmico de la seal.
FIGURA 18.1 En una seal de AM la informacin varia la amplitud de una seal de alta frecuencia denominada portadora.
El ancho de banda de la informacin a transmitir en AM se limita a 5kHz; ms precisamente, se sita entre 50Hz y 4kHz en el mejor de los casos, lo cual deja mucho que desear para poder considerarlo como un sistema de alta fidelidad. Un inconveniente bastante apreciable en las seales de AM es el "ruido" que generalmente produce una modulacin superpuesta a la portadora que se confunde con la informacin, sin poder separarla de sta (figura 18.2). Gran parte de estas seales de ruido pueden eliminarse si se colocan en el receptor filtros supresores de ruido cuya misin es silenciar al receptor cuando la portadora presenta variaciones bruscas de nivel o cuando la frecuencia de la informacin supera los 4kHz por entenderse que estas seales corresponden a ruidos indeseados.
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Por ejemplo, cuando un receptor de radio de ondas medias se conecta a la red de suministro elctrico, suele captarse ruidos indeseados que se eliminan colocando filtros apropiados denominados "filtros de lnea" (figura 18.3). Como vemos, los filtros supresores se conectan en el toma corriente del receptor. Son filtros pasabajos que no permiten el paso de las seales de 60Hz correspondiente a la energa elctrica. El sistema que permite eliminar los problemas que ocasionan las seales que modifican la amplitud de la portadora es la transmisin de frecuencia modulada (FM), que presenta varias ventajas respecto de las transmisiones de AM. Una de las principales ventajas radica en la gran reduccin de ruidos en la recepcin ya que en todo momento la amplitud de la portadora permanece constante durante la transmisin; luego, en el receptor, con un circuito limitador de amplitud se evitan las sobremodulaciones que el ruido provoca en la amplitud. En una seal de AM la frecuencia y fase de la portadora no varan, mientras que la amplitud cambia al ritmo de la informacin; en cambio, en una seal de FM son la amplitud y la fase de la portadora las que permanecen inalterables mientras que la frecuencia se modifica con los cambios de informacin que se desea transmitir (figura 18.4). En este caso, la forma en que se consigue la seal de frecuencia modulada consiste en que, de alguna manera, la frecuencia de oscilacin de un circuito aumenta en forma proporcional al aumento de la amplitud de la seal de audio en su semiciclo positivo. Durante el semiciclo negativo, la frecuencia de oscilacin del circuito ir disminuyendo en forma proporcional con la amplitud de la informacin. Todo sucede de forma tal que a pequeas amplitudes de la seal de audio le corresponden pequeas variaciones en la frecuencia de la portadora, mientras que las grandes amplitudes de la informacin provocarn variaciones considerables de frecuencia. Tambin sabemos que las seales de audio estn formadas por distintas frecuencias en la seal de FM; stas quedarn evidenciadas en la velocidad con que se producen las variaciones de frecuencia de la seal. En la figura 18.5 note que hay corrimientos de frecuencia al ritmo de la frecuencia de la informacin mientras que el valor de ese corrimiento depende de la amplitud de la seal de audio.
FIGURA 18.2 Una seal interferente de ruido puede mezclarse con la informacin y confundirse con ella.
FIGURA 18.3 Los filtros de lnea son generalmente filtros pasabajo que eliminan los ruidos que pudieran introducirse por medio de la red de suministro elctrico.
FIGURA 18.4 La frecuencia de la portadora vara el ritmo de la informacin de una seal de frecuencia modulada.
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En el ejemplo de la figura anterior se observa que las variaciones en la frecuencia de la portadora dependern de la amplitud de la informacin. Para conseguir una seal de frecuencia modulada se puede utilizar un circuito oscilador de radiofrecuencia cuya frecuencia est determinada por la resonancia de un circuito tanque y que sta a su vez vara con el valor de una capacidad de sintona. Supongamos tambin que utilizamos un micrfono cuya capacidad vara al ritmo de la informacin que recibe (figura 18.6). El micrfono a capacitor presenta una capacidad "instantnea" cuyo valor depende del sonido que llega al mismo. Es de notar que la informacin har que las variaciones de capacidad sean mayores, cuanto ms intensa sea sta. Note que la capacidad del micrfono est puesta en paralelo con el capacitor de sintona del circuito resonante que determinar la frecuencia de funcionamiento del oscilador. De esta manera se ha formado un pequeo transmisor de FM. Las variaciones de capacidad que experimenta el micrfono como consecuencia de las variaciones correspondientes a la informacin harn que la frecuencia del oscilador tambin cambie, obteniendo as la seal de FM. La banda asignada a las seales de FM comerciales dentro del espectro de frecuencias, se ubica entre los 88 y los 108MHz. En esta banda se ubican 100 canales de FM; por lo tanto, el ancho de banda del espectro dividido la cantidad de canales nos dar como resultado el ancho de banda correspondiente para cada canal:
FIGURA 18.5 Ejemplos de seales de FM provocadas por distintos tonos de audio.
FIGURA 18.6 El mtodo ms sencillo para producir una seal de frecuencia modulada consiste en un oscilador cuya frecuencia vara con la capacidad de un micrfono.
Luego:
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Como vemos, a cada canal se le asigna un ancho de banda de 200kHz, lo cual es ms que suficiente para transmisiones de alta fidelidad. De aqu surge otra de las ventajas que presentan las transmisiones de FM respecto de las de AM; el mayor ancho de banda nos permitir transmitir seales moduladas con frecuencias de audio ms altas. La siguiente tabla nos da la ubicacin de las frecuencias portadoras centrales de los 100 canales de Frecuencia Modulada comerciales. TABLA 1 - FRECUENCIA DE LOS CANALES PARA FM
CANAL FRECUENCIA CANAL FRECUENCIA N" CENTRAL MHz N CENTRAL MHz 201 202 203 204 205 206 207 206 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 88,1 88,3 88,5 88,7 88,9 98,1 89,3 89,5 89,7 89,9 90,1 90,3 90,5 90,7 90,9 91,1 91,3 91,5 91,7 91,9 92,1 92,3 92,5 92,7 92,9 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 246 249 250 93,1 93,3 93,5 93,7 93,9 94,1 94,3 94,5 94,7 94,9 95,1 95,3 95,5 95,7 95,9 96,1 96,3 96,5 96,7 96,9 97,1 97,3 97,5 97,7 97,9 CANAL N" 251 252 253 254 255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268 268 270 271 272 273 274 275 FRECUENCIA CENTRAL MHz 98,1 98,3 98,5 98,7 98,9 99,1 99,3 99,5 99,7 99,9 100,1 100,3 100,5 100,7 100,9 101,1 101,3 101,5 101,7 101,9 102,1 102,3 102,5 102,7 102,9 CANAL N" 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300 FRECUENCIA CENTRAL MHz 103,1 103,3 103,5 103,7 103,9 104,1 104,3 104,5 104,7 104,9 105,1 105,3 105,5 105,7 105,9 106,1 106,3 106,5 106,7 106,9 107,1 107,3 107,5 107,7 107,9
En las seales de AM definimos profundidad de modulacin "m" como la relacin existente entre la amplitud de la informacin de audio y la amplitud de la portadora de radiofrecuencia. Como un concepto similar, para las seales de FM podemos definir un ndice que determina la profundidad de modulacin como la relacin entre la mxima desviacin de la frecuencia de la seal modulada respecto de la frecuencia central, dividido por esta frecuencia central (portadora).
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donde: m = profundidad de modulacin en FM. F = frecuencia de la portadora (frecuencia central). F1 = frecuencia debida a la mxima desviacin. F2 = frecuencia debida a la mnima desviacin. Tambin se define ndice de modulacin "" como la desviacin de frecuencia respecto de la frecuencia central dividida por la frecuencia de audio correspondiente a la informacin. donde:
(beta) = ndice de modulacin en FM. F1 = frecuencia de la portadora al aplicar la seal de audio fm. F = frecuencia central de la portadora. fm = frecuencia moduladora. Esto se entender mejor si lo aplicamos en algunos ejemplos: Ejemplo N 1 Supongamos tener una informacin de audio que produce una desviacin de frecuencia, de acuerdo con su amplitud, de 50kHz (sin importar cul es la frecuencia de la informacin). Pensemos ahora que en un instante la frecuencia de la informacin vale 100Hz y en otro instante vale 10kHz. Calcule el ndice de modulacin en cada caso. 1er caso: fm = frecuencia moduladora = 100Hz. F = F1 = mxima desviacin de frecuencia = 50 KHz.
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2do caso: fm = frecuencia moduladora = 10.000Hz. F = F1 = mxima desviacin de frecuencia = 50 KHz.
Se puede observar que el ndice de modulacin es variable con la frecuencia y se reduce cuando aumenta la frecuencia de la informacin. No ocurre lo mismo con la profundidad de la modulacin "m" que permanecer constante. Analicemos qu indica el ndice de modulacin ". El ndice de modulacin depende de la amplitud de la modulante que provocar una desviacin de la frecuencia central y de la frecuencia de la modulante; luego, para un ndice de modulacin " " dado, la mxima desviacin de frecuencia depender de la frecuencia de la modulante.
FIGURA 18.7 Si bien la mxima desviacin de frecuencia de un canal de FM puede ser de 100 kHz, se toma por seguridad 75 kHz.
En forma similar a lo que ocurre en AM, en la medida en que aumenta la frecuencia de la informacin mayor ser el ancho de banda ocupado por el canal de FM. Ahora bien, a cada canal se le asigna un ancho de banda de 200kHz lo que significa que la mxima desviacin de frecuencia "F" que se puede obtener es de 100kHz (figura 18.7). Podemos decir que lo que se encuentra a ambos lados de la frecuencia central son bandas laterales, las cuales, por razones de seguridad, no abarcan todo el espectro. Las reglamentaciones han establecido que la mxima AF sea de 75kHz, dejando una franja vaca de 25kHz en cada extremo del canal con el objeto de no provocar interferencias con los canales adyacentes. En el transmisor de FM se incluyen filtros que atenan el espectro de la seal transmitida fuera de estos 75kHz. Un ndice de modulacin elevado me indica que la informacin montada sobre la portadora como variaciones en su frecuencia se podr transmitir sin inconvenientes, razn por la cual se trata de "uniformar" dicho ndice para
FIGURA 18.8 Curvas de modificacin de la ganancia en funcin de la frecuencia (prenfasis y denfasis).
toda la gama de frecuencias de la informacin. "El ndice de modulacin indica la potencia de la informacin en la seal modulada en frecuencia". De esta manera, como para altas frecuencias de la modulante el "" ser pequeo, se trata de aumentar la ganancia de las altas frecuencias en la transmisin para compensar el bajo proceso que se denomina "Pre-nfasis" y que permitir incrementar la porcin de energa correspondiente a las seales de alta frecuencia de la informacin que ha modulado a la seal portadora. Por supuesto, en el receptor deber haber un proceso inverso denominado "denfasis" (figura 18.8). La frecuencia mxima de la informacin que puede transmitirse es de 15kHz; por lo tanto, el mnimo ndice de modulacin valdr:
FIGURA 18.9 Diagrama en bloques de un receptor de FM.
El F entonces no ser constante y aumentar en la medida que crezca la frecuencia de la informacin para tratar de mantener uniforme al ndice de modulacin. El receptor de FM Bsicamente un receptor de FM se compone de las mismas etapas que un receptor comercial de ondas medias; slo vara la banda de frecuencias de trabajo (y por ende las disposiciones circuitales) y la forma en que se detecta la seal de audio. Debemos aclarar que, antes de demodular la informacin, se agrega un circuito limitador que permite que la seal de RF llegue al detector con amplitud constante. Por lo tanto, un receptor de FM posee el diagrama en bloques que muestra la figura 18.9.
FIGURA 18.10 Ubicacin de la banda de FM en el espectro de frecuencias. Note que se encuentra entre los canales bajos y altos de TV.
La banda asignada para los canales de FM se halla ubicada entre 88MHz y 108MHz como ya se ha mencionado, entre los canales bajos de TV y los canales altos en la banda de VHF (figura 18.10). Las etapas del receptor son similares a las ya conocidas, slo nos resta decir que el valor de la frecuencia intermedia se ubica en 10,7MHz.
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Dejaremos para ms adelante el estudio del limitador y del demodulador. La transmisin estreo Bsicamente podemos decir que para efectuar una transmisin estreo por el mtodo convencional se necesitaran dos seales portadoras de distinta frecuencia sobre las cuales se modulara la informacin de cada canal (canal izquierdo -en adelante I- y canal derecho -en adelante D-). Evidentemente, ste no sera un mtodo demasiado viable pues la informacin de la seal modulada en frecuencia no podra ocupar un ancho de banda mayor al que se le haba asignado, lo cual hara que disminuya la mxima frecuencia de la informacin que se puede transmitir. Ejemplo N 2 Supongamos querer transmitir la informacin estreo por el canal de FM N 201 que sabemos tiene un ancho de banda asignado de 200kHz (abarca desde 88.000kHz a 88.200kHz). Luego de un estudio se deduce que la portadora del canal derecho se ubicar en 88.060kHz y la portadora del canal izquierdo quedar en 88.140kHz, utilizndose una desviacin de frecuencia mxima para cada caso de F = 40kHz (figura 18.11). En este ejemplo hemos dejado una guarda de 20kHz para evitar interferencias con los canales de FM vecinos. Un anlisis de esta posibilidad de transmisin nos lleva a deducir que un receptor de FM monoaural tendra inconvenientes en la recepcin de la informacin ya que ahora hay dos frecuencias centrales (una para cada canal de la informacin) que se batiran con la seal del oscilador local. Otro inconveniente radica en que se encarece el proyecto del receptor estreo, porque necesitaramos duplicar los bloques que requiere un receptor monoaural. Note que no se ha dejado separacin entre los canales I y D lo cual no es grave porque la interferencia producida ocasionara una prdida limitada de la sensacin estreo, hecho que no tiene graves inconvenientes. Otro problema consiste en la mxima frecuencia de la informacin que se quiere transmitir ya que si ahora F = 40kHz y mantenemos al ndice de
FIGURA 18.11 Espectro de uno seal de FM estreo que utiliza dos portadoras de transmisin.
FIGURA 18.12 La suma "I + D" se separa de la resta "I - D" modulando en amplitud a esto ltima sobre una portadora de 38 kHz. a) Proceso de modulacin. b) Espectro de las seales formadas.
modulacin en 5, la frecuencia mxima ser:
Se ve entonces que el ancho de banda de la informacin se reduce a 8kHz, perdiendo calidad la transmisin la cual ya no puede ser considerada como de "alta fidelidad". Este ejemplo nos permite afirmar que se debe utilizar otro proceso que, adems de asegurar la linealidad en el proceso de la seal, permita enviar doble informacin (canal derecho y canal izquierdo) por la misma portadora. El mtodo elegido se denomina "SISTEMA MULTIPLEX". EL SISTEMA MULTIPLEX en FM No es posible bajar el ndice de modulacin de forma tal que se incremente la frecuencia mxima que se puede transmitir? Por supuesto que se puede, pero entonces la informacin tendr menor potencia y empeorar la relacin seal/ruido. Este inconveniente se subsana incrementando la potencia de transmisin, pero no es posible solucionar los dems problemas, razn por la cual se recae en el mtodo de multiplex por divisin de frecuencia en FM que consiste en lo siguiente: De alguna manera se suma la informacin de los canales izquierdo y derecho (I + D) limitando su banda en 15kHz; luego se obtiene la resta entre ambos canales (I - D) y se los modula en amplitud sobre una portadora de 38kHz de forma tal que sus bandas laterales queden separadas en frecuencia de la seal I + D (figura 18.12). Todava no hemos modulado en frecuencia a la portadora de canal con la informacin pues a la informacin obtenida de ambos canales segn la figura anterior se le debe agregar una seal piloto de 19kHz, tal que en el receptor habr un filtro sintonizado a esa frecuencia de modo que al recibirla "sabe" que se trata de una emisin estreo. El espectro de la informacin que se modular en frecuencia, antes de dicha modulacin ser entonces el que muestra la figura 18.13. De aqu se pueden obtener varias conclusiones: por ejemplo los receptores monoaurales recibirn toda esta informacin pero slo procesarn la correspondiente a la suma de los dos canales (I + D), lo cual es una ventaja porque escucharn toda la informacin por un solo canal de audio.
FIGURA 18.13 Espectro de la informacin antes de ser modulada en frecuencia. Note que se mandan dos seales ("l + D"e"l - D" separadas en frecuencia).
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Otra conclusin es que no se transmite la portadora de 38kHz, con lo cual la seal I - D se modula en doble banda lateral con portadora suprimida con la ventaja de utilizar menor potencia de transmisin. La portadora "piloto" de 19kHz se utilizar para el encendido del LED indicador de una recepcin estreo en el receptor.
FIGURA 18.14 Diagrama en bloques de un transmisor de sistema MULTLEX ESTREO en FM.
El ancho de banda de la informacin es ahora de 53kHz con lo cual se transmitir con un ndice de modulacin "p" bastante inferior necesitando mayor potencia de transmisin que en el caso de transmisin monoaural para mantener elevada la relacin seal/ruido. En el transmisor de FM estreo, la seal de audio se enfatiza para cada canal antes de obtener las seales (I + D) e (I - D); por lo tanto en el receptor habr una red de de-nfasis en el canal izquierdo y otra en el canal derecho de audio (luego de la separacin se desenfatiza la seal). En definitiva, desde el punto de vista de la transmisin todo sucede como si se transmitieran sonidos y supersonidos hasta 53kHz por un sistema de FM. En la figura 18.14 vemos el diagrama en bloques del transmisor. La matriz sumadora podra ser, por ejemplo, un amplificador operacional utilizado como sumador (figura 18.15). La matriz restadora bien podra ser el mismo sumador que recibe la informacin del canal D pero en contrafase. Otra posibilidad sera el uso de un transformador como en el caso de un amplificador push-pull con transformador (figura 18.16). El modulador balanceado es un circuito que permite obtener una seal de doble banda lateral con portadora suprimida cuyo estudio corresponde a Telecomunicaciones. En cuanto al doblador de frecuencias bien podra construirse a partir del uso de las tcnicas digitales, o si se quiere ms sencillo, por medio de un circuito rectificador de onda completa cuya seal de salida posee el doble de frecuencia de la aplicada a su entrada (figura 18.17). El transmisor de FM debe cumplir las mismas exigencias que en el caso de una transmisin monoaural slo que ahora el ndice de modulacin ser mucho menor.
FIGURA 18.15 Amplificador operacional utilizado como matriz sumadora.
FIGURA 18.16 Un transformador con dos primarios y un secundario bien podra comportarse como una matriz restadora.
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El receptor de FM estreo MULTIPLEX En sus primeras etapas el receptor de FM estreo es igual que para el caso de una transmisin monoaural; las diferencias comienzan luego del demodulador ya que en el caso de la recepcin estreo hace falta un decodificador que permita encaminar las seales "I + D" a sus respectivos canales de amplificacin. En la figura 18.18 vemos el diagrama en bloques simplificado de un receptor de FM estreo. Luego de detectar la informacin se obtiene la seal "I + D" ms la sea! "I - D" modulada en doble banda lateral sobre una portadora de 38kHz ms el piloto de 19kHz. Por intermedio de filtros se separan estas tres seales, con un doblador de frecuencia se eleva a 38kHz la frecuencia del piloto para obtener la seal "I - D" por intermedio de un demodulador y luego con matrices sumadoras y restadoras respectivamente se separan los canales izquierdo y derecho para ser amplificados, En la matriz sumadora se obtiene:
FIGURA 18.17 Un simple rectificador de onda completa puede comportarse como un circuito doblador de frecuencia.
FIGURA 18.18 Diagrama de bloques de un receptor de FM estreo simplificado con detalles del decodificador.
En la matriz restadora se tiene:
El diagrama en bloques que responde al decodificador de un receptor comercial es el que muestra la figura 18.19.
Antenas utilizadas La funcin de las antenas en las plantas transmisoras es convertir la corriente correspondiente a la seal modulada en frecuencia en una onda electromagntica que pueda viajar por el espacio. Por el contrario, la antena del receptor convierte la onda electromagntica emitida por la antena transmisora en una corriente de radiofrecuencia que ser conducida hacia el sintonizador. Por supuesto, de la eficacia de las antenas transmisora y receptora depender la calidad de la transmisin. La antena transmisora determinar el porcentaje de seal producida por la emisora que se convertir en campo electromagntico mientras que la antena receptora determina el porcentaje de seal que llega al sintonizador. Digamos que en FM se utiliza mucho la antena denominada "dipolo de media onda" o tambin el "dipolo plegado" donde la longitud total del dipolo es del orden de media longitud de onda de la seal que debe manejar. Luego, si consideramos como la frecuencia central de FM a f = 100MHz; la longitud de onda ser:
FIGURA 18.19 Esquema en bloques de un decodificador MULTIPLEX utilizado en receptores comerciales.
FIGURA 18.20 El dipolo plegado se utiliza bastante como antena de FM donde en este caso la longitud de onda vale = 3 m.
donde: V = velocidad de propagacin de las ondas electromagnticas l = longitud de la onda f = frecuencia de la seal La alimentacin de la antena se efecta generalmente con una lnea balanceada de 300 ohm (cable de televisin). Una caracterstica importante de las antenas es su direccionalidad, la cual depende de su forma constructiva.
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Una antena omnidireccional podr captar o recibir en todas direcciones. Las caractersticas direccionales de las antenas se pueden visualizar con claridad a partir de su diagrama polar, tambin conocido como "lbulo de radiacin de la antena" (las antenas son igualmente direccionales para transmisin como para recepcin) (figura 18.21).
FIGURA 18.21 Diagrama polar de antenas.
Una antena direccional tendr una ganancia muy superior a la de una antena que emite o recibe en todas direcciones. La ganancia de una antena se expresa en "dB" tomando como referencia a la ganancia de un dipolo simple y generalmente se brinda una grfica en funcin de la frecuencia de recepcin para la cual ha sido diseada la antena (figura 18.22). Para construir una antena direccional se coloca el dipolo sobre un palo llamado "botaln" y se agregan otros elementos como ser: reflectores que se agregan detrs del dipolo y son de mayor longitud que ste (por lo general uno solo) y directores que se agregan delante del dipolo y son de menor longitud. La cantidad de elementos que posee la antena determinan su ganancia (figura 18.23). Damos a continuacin en la figura 18.24 el aspecto fsico y el diagrama polar de algunas antenas comerciales (gentileza de AMPO Argentina). Analizamos todos los conceptos bsicos que hacen a una recepcin de un sistema estreofnico por recepcin multiplex en FM. En otra leccin analizaremos los circuitos integrantes de un receptor comercial, los cuales tomados en bloques se pueden clasificaren: 1) Etapa de radiofrecuencia Sintonizador 2) Circuito Mezclador 3) Amplificadores de frecuencia intermedia
FIGURA 18.22 Curva de ganancia de una antena de FM. Note que se expresa en "dB" siendo la referencia, la ganancia de un dipolo simple.
FIGURA 18.23 Antena de 6 elementos utilizada en FM.
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4) Limitadores y demoduladores de FM 5) Red De-nfasis
FIGURA 18.24 Diagramas polares de algunas antenas de FM comerciales.
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CAPITULO 19: LOS RECEPTORES DE FM
Los receptores de FM
Introduccin El receptor de FM se parece mucho al de AM en varios aspectos. En la banda comercial ocupa el espectro entre 88 MHz y 108 MHz; es decir, opera con frecuencias superiores a los receptores de AM, lo que obliga a una construccin ms crtica con cables cortos y componentes en su mayora pequeos. Los bloques que difieren en el receptor de FM son el limitador, el demodulador (tambin conocido como detector de FM o discriminador) y el circuito de denfasis. Recordemos el diagrama en bloques de un receptor de FM monoaural (figura 19.1). El limitador recorta los picos de la seal de FM amplificada con el fin de presentar al discriminador una seal de amplitud constante. El discriminador convierte la seal de FM en una seal de audio y la funcin del bloque de denfasis es compensar el prenfasis introducido en el transmisor de FM. Etapa limitadora de FM La seal de FM posee la ventaja respecto de una seal de AM, de que no le afecta en gran medida el ruido impulsivo que se suma durante la transmisin. Precisamente, el bloque limitador cumple la funcin de recortar o suprimir dicha seal interferente (el ruido impulsivo se debe a cambios o perturbaciones atmosfricas y ruidos introducidos por el hombre). En realidad, el sistema de FM no es totalmente inmune al ruido. Es posible recortar o limitar la mayor parte de las interferencias producidas ya que stas se presentan principalmente como pulsos de ruido en amplitud, pero en menor proporcin tambin producen desviaciones de fase que se notan parcialmente como una desviacin de frecuencia; este efecto se hace mnimo al permitir una variacin grande de frecuencia al modular la portadora. Los ruidos de FM se oyen como "frituras" (similar al ruido de frer comida en una sartn). Generalmente la etapa limitadora est formada por dos secciones amplificadoras sintonizadas de gran ganancia, conectadas en cascada.
FIGURA 19.1 Diagrama en bloques de un receptor de FM.
Para explicar el funcionamiento de este bloque, podemos describir un circuito que opere con transistores de efecto de campo (FET) (figura 19.2). Tanto Q1 como Q2, estn trabajando prcticamente por debajo del punto de corte, con el objeto de no amplificar los picos negativos y la tensin VDD es baja para que los semiconductores se saturen fcilmente y as recortar los picos positivos. T1 es un transformador de dos secciones sintonizadas con C1 y C2 a una frecuencia de 10,7 MHz (FI) que slo dejar pasar la seal de frecuencia intermedia -que debe tener una amplitud superior a los 5 volt para que puedan ser recortados los picos positivos por Q1. Este primer transistor proporciona una ganancia adicional que permitir que la seal se inyecte a la compuerta de Q2 con el suficiente nivel para permitir un recorte total de los picos positivos (por saturacin) y de los picos negativos (por corte) para entregar al discriminador una seal de amplitud constante a travs del transformador sintonizado T2. Distintos tipos de detectores de FM a) Detector coa transformador sintonizado: Una seal de FM es una onda de frecuencia variable, y por lo tanto, puede utilizarse este principio para convertir una seal de FM en una seal de AM. Para ello puede utilizarse un circuito resonante paralelo de elevado Q sintonizado a una frecuencia levemente distinta de 10,7 MHz; luego dicho circuito responder con distintas tensiones para las distintas frecuencias de la seal de FM, conforme a la pendiente de respuesta del circuito sintonizado (figura 19.3). La seal proveniente del canal de F1 con amplitud constante se aplica al circuito resonante paralelo, y ste responder de distinta forma (ofrecer distintas impedancias), conforme a la frecuencia de la seal entrante. En la figura 19.4 se ve cmo puede convertirse una seal de FM en otra de AM, aprovechando las caractersticas de un circuito resonante. Para frecuencias inferiores a la de la portadora se tendrn amplitudes menores, y para frecuencias por encima de 10,7 MHz la amplitud aumentar.
FIGURA 19.2 Etapa /imitadora de FM can transistores de efecto de campo. Generalmente poseen dos secciones en cascada.
FIGURA 19.3 Puede convertirse una seal de FM en una seal de AM usando un circuito resonante paralelo.
En otras palabras, este mtodo se basa en la falta de alineacin de un circuito tanque comn. Este tipo de detector es de baja calidad ya que la pendiente de la curva del circuito tanque no es lineal y est sujeto a distorsin por ruido en AM (figura 19.5). Este circuito, tambin conocido como detector de pendiente, se utiliza en receptores de baja calidad con banda estrecha, por razones econmicas.
FIGURA 19.4 Una seal de FM al aplicarse a un circuito resonante se desarrollar con baja amplitud si la frecuencia es baja y con mayor amplitud para altas frecuencias. As se puede convertir una seal de FM en otra de AM.
b) Detector de pendiente balanceado: Para linealizar las caractersticas del circuito recin explicado se utiliza otra configuracin que requiere de un ajuste complicado (figura 19.6). El primario sintonizado (L1-C1) se ajusta a la portadora de FI, es decir, 10,7 MHz. Cada secundario se ajusta sumando y restando respectivamente las bandas laterales. As L2-C2 se ajusta a 10,7 + 0,075 MHz y L3-C3 se calibra a 10,7 - 0,075 MHz, ambos con factor de mrito muy elevado. Las desviaciones positivas de frecuencia respecto de 10,7 MHz (Banda Lateral Superior) harn que conduzca D1 mientras que la desviacin de frecuencia de la banda lateral inferior harn que conduzca D2; C4 y C5 envan a masa las seales de RF y as entre los terminales A y B se tendr la informacin de audio detectada. La curva de respuesta de este circuito es conocida como "curva en S" que se utiliza para la mayora de los detectores (figura 19.7). Este detector posee mejores caractersticas que el anterior pero tambin est sujeto a distorsiones por ruido en AM. (Tngase en cuenta que el ruido de AM es igualmente bajo ya que esta etapa va precedida de una etapa limitadora).
FIGURA 19.5 La seal de AM se aplica por mtodos inductivos a un simple detector de envuelta, para obtener a informacin.
FIGURA 19.6 Codo secundario convierte uno porte de la seal de FM en otro de AM para linealizar la respuesta del circuito.
c) Discriminador Foster-Seely: Es el detector de FM de mejor fidelidad y el que presenta la seal ms grande de salida. Se trata de un circuito compuesto de dos etapas; en una primera transformacin se convierten las variaciones de frecuencia en variaciones de fase y luego las variaciones de fase se convierten en variaciones de amplitud (figura 19.8).
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Se trata de un circuito con un transformador doble sintonizado (primario y secundario) con acoplamiento dbil. Se sintonizan a la frecuencia de Fl (10,7 MHz) lo que facilita el calibrado. Posee la desventaja de necesitar un circuito limitador y adems no genera una tensin de AGC para el amplificador de RF y las etapas de FI. Para aquellos que manejan los nmeros complejos damos una somera explicacin sobre el funcionamiento del circuito.
FIGURA 19.7 Cuna caracterstico en S de respuesta de un detector de FM.
En primer lugar demostremos que la tensin v2 formar un ngulo de fase con la tensin vi que depender de la diferencia de frecuencias entre la seal modulada y la portadora (figura 19.9). La frecuencia de resonancia de L1 con C1 es igual a la del conjunto L2-C2 y corresponde a 10,7 MHz. Podemos decir que la tensin en bornes de L1 (v1), como consecuencia de la circulacin de i1 inducir en L2 una tensin e2 que a su vez provocar una corriente i2 que depender de la resistencia hmica del secundario. La corriente i1 que circula por la bobina L1 se calcula:
FIGURA 19.8 El discriminador FOS1ER-SEELY convierte variaciones de frecuencia en variaciones de fase y stas a su vez en variaciones de amplitud.
La fuerza electromotriz inducida en L2 como consecuencia de la circulacin de i1 ser:
donde M es la inductancia mutua de U y 12 (coeficiente de induccin mutua).

FIGURA 19.9 La tensin v2 tendr un ngulo de desfasaje respecto de la tensin v1 que depender de la frecuencia de la seal ingresante.
Reemplazando el valor de i1:
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Cuando el circuito secundario es resonante ser puramente resistivo, con un valor de Rs ohm; luego, la corriente i se calcula:
FIGURA 19.10 Para la frecuencia de resonancia v2 est adelantada 90 respecto de v1.
En resonancia, la tensin v2 que se desarrolla sobreC2 ser igual a:
FIGURA 19.11 Por debajo do la frecuencia de resonancia aumento el ngulo de fase.
Se entiende entonces que la tensin v2 est "adelantada" 90 elctricos respecto de la tensin v1. En la figura 19.10 vemos como se puede graficar vectorial mente. Si la frecuencia de entrada cae por debajo de la frecuencia de resonancia (FI) el circuito L2-C2 se hace inductivo y aumenta el ngulo de fase (figura 19.11).
FIGURA 19.12 Por encima de la frecuencia de resonancia disminuye el ngulo de fase.
Si la frecuencia de entrada aumenta por encima de la frecuencia de resonancia (FI) el circuito L2-C2 se torna capacitivo y el ngulo de desfasaje disminuye (figura 19.12). Queda as demostrado que la fase que adquiere v2 depender de la frecuencia de la seal entrante que da origen a v1. Para explicar cmo se convierten las variaciones de fase en variaciones de amplitud hagamos un circuito equivalente del FOSTER-SEELY. Para ello digamos que C2 es un By-Pass (un capacitor de paso) para la seal de RF, mientras que el choque no permitir su paso. De esta manera, un rpido anlisis determinar que en cada rama del secundario se inducir una tensin v2/2 y que entre el punto medio del secundario y masa quedar aplicada la tensin v1 que, para no confundir el anlisis, la llamaremos v1' (figura 19.13). Las tensiones instantneas vA y vB debern restarse para obtener la tensin de salida; supongamos que no hay cada de tensin en los diodos. Para fines del anlisis, para obtener vA se debe hacer la suma entre v1' y
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V2/2 respetando el desfasaje correspondiente ya que asignando valores instantneos arbitrarios se ve que v1' queda en serie con la porcin superior de v2 (v2/2). Para obtener vB se debe hacer la resta entre v1' y v2/2 respetando el desfasaje correspondiente ya que ahora arbitrariamente ambos generadores estn en oposicin. En sntesis, lo que queremos explicar es que la tensin del extremo superior del secundario es opuesta a la del extremo inferior cuando hago el anlisis con v1'. De esta manera y haciendo el anlisis correspondiente, surge que cuando la frecuencia de la seal es igual a la de la portadora, los valores absolutos de vA y vB son iguales y la seal de salida es igual a cero. Cuando fseal > fFI (la frecuencia de la seal es mayor que la de portadora de FI) vA > vB y tendr una tensin positiva en A respecto de B. Por ltimo, si fseal < fFI (la frecuencia de la seal es menor que la de portadora) vA < vB y tendr una tensin negativa en A respecto de B. Es as que una variacin de frecuencia fue convertida en una variacin de fase y sta a su vez en una seal de audio variable al ritmo de la desviacin de la frecuencia ingresante respecto de la portadora.
FIGURA 19.14 Cuando f seal = Fl, los mdulos de vA y vB son Iguales y Vsal = 0.
FIGURA 19.13 Circuito equivalente del discriminador FOOSTER-SEELY, para explicar su funcionamiento.
Para quienes conozcan el anlisis vectorial, los siguientes ejemplos podrn aclarar mejor la forma en que se convierte una variacin de fase en una variacin de amplitud de seal de salida. 1er. Caso: La frecuencia de la seal es igual a la de la portadora con lo cual el desfasaje entre vi y v2 es de 90 elctricos (figura 19.14). Vea que para obtener vB hemos invertido la tensin v2/2 segn lo explicado anteriormente. Aun as vA es igual a vB (en mdulo, o valor mximo) y por lo tanto la tensin de salida ser nula. 2do Caso: La frecuencia de la seal es mayor que la frecuencia de la portadora con lo cual el desfasaje entre vi1 y v2 es menor que 90 elctricos (figura 19.15). Aqu tambin se ha invertido v2/2 para obtener la tensin vB y puede verse claramente que vA es ms grande que vB con lo cual la tensin de salida ser positiva en el punto A del circuito respecto de B.
FIGURA 19.15 Cuando f seal > Fl, vA > vB y Vsal es positiva n el punto A, respecto de B.
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3er Caso: La frecuencia de la seal es menor que la frecuencia de la portadora, con lo cual el ngulo de desfasaje entre v1' y v2 es mayor que 90 elctricos (figura 19.16). Concluyendo con un anlisis similar se demuestra que vB es ms grande que vA con lo cual la tensin de salida ser negativa en el punto A respecto de B. Queda as claro que el discriminador FOSTER-SEELY convierte una seal de FM en la informacin de audio mediante dos procesos: conversin de variaciones de frecuencia a variaciones de fase y una posterior conversin a variaciones de amplitud. En este caso puede aplicarse la curva en "S" explicada en el tema anterior. La tensin de AGC para un receptor de FM que utiliza este discriminador se genera en las etapas de Fl; para ello, antes de la etapa limitadora la seal de Fl se acopla a un detector de AM que entregar una tensin continua proporcional a la amplitud de la portadora. d) Detector de relacin: Este detector es de inferior calidad que el Foster-Seely y entrega una menor tensin de salida. Se usa comnmente en receptores de televisin ya que no necesita para su funcionamiento un limitador muy estricto y permite generar una tensin de AGC (figura 19.17). Aqu, igual que en el Foster-Seely, hay una inversin de fase entre v2 y v1. D1 y D2 estn conectados en serie. v2 y v1 se aplican a C4 y C5 a travs de los diodos (el choque L3 har que v1 quede conectado entre el punto medio del transformador y el punto de conexin C4 y C5). La tensin "vs" se mantiene constante debido a la gran capacidad de C6 (del orden de los 10 F); esta tensin se divide entre los capacitores C4 y C5 y, como hemos estudiado, varan con la desviacin de frecuencia. La diferencia de tensin entre C4 y C5 determina la tensin de salida de audio vo que se desarrolla sobre R1. Suele aplicarse una sencilla etapa de limitacin previa para mejorar la calidad de la deteccin aunque, en teora, sta no es necesaria.
FIGURA 19.16 Cuando (seal> Fl, vA < vB y Vsal es negativo en el punto A, respecto de B.
FIGURA 19.17 En receptoras de televisin suele utilizarse un detector de relacin que solo requiere un limitador sencillo.
FIGURA 19.18 Con una pequea modificacin se puede construir el detector de relacin con tensin de AGC.
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Con una pequea modificacin este circuito proporciona una tensin de AGC (figura 19.18). En este circuito el acoplamiento entre L1 y L3 es del tipo magntico. Un anlisis profundo del circuito nos permitir determinar que la tensin de AGC est fijada por la tensin total de la portadora. En la actualidad los componentes de este circuito, a excepcin del transformador, estn contenidos en un circuito integrado. e) Discriminador en cuadratura: Es tambin un detector que convierte variaciones de frecuencia en cambios de fase y a su vez stos en variaciones de amplitud. El cambio de fase con variaciones de frecuencia se consigue con un transformador sintonizado como en los casos anteriores.
FIGURA 19.19 Discriminador en cuadratura.
En este tema tambin se puede hacer el desarrollo matemtico pertinente que me permitir demostrar que la tensin v2 est desfasada de la tensin vi en un ngulo que depende de la desviacin de frecuencia. As por ejemplo, cuando la seal ingresante tiene la frecuencia de la portadora, la tensin v2 se calcula como:
donde Rs es la resistencia del secundario a la frecuencia de resonancia (figura 19.19). Puede verse que ahora la desviacin de fase es de 90 de adelanto de v2 respecto a v1. Si la frecuencia de entrada cae, el circuito L2-C2 se hace inductivo, lo que acarrear un ngulo de fase en aumento, mientras que por encima de la frecuencia de resonancia el circuito L2-C2 se hace capacitivo y el ngulo de fase se hace negativo. Estos cambios de fase modifican el ngulo de fase existente entre base y emisor para valores por encima y por debajo de 90 elctricos y por ello habr un tiempo en que la base es positiva respecto del emisor, haciendo circular una corriente de colector que depender de esa diferencia de fase. De este modo se ha conseguido una variacin de tensin que depende de la diferencia de fase entre la base y el emisor. Control automtico de frecuencia En los receptores se hace necesario un control automtico de frecuencia (AFC o CAE) debido a que se est operando con frecuencias elevadas y cualquier
corrimiento podra interrumpir la recepcin. Por ejemplo, si estoy sintonizando una emisora de 100,1 MHz, el oscilador local del receptor estara generando una seal de 110,8 MHz y si hay un corrimiento de frecuencia de slo 0,075 MHz (75 kHz que es la desviacin de frecuencia en FM) sera suficiente para que los circuitos de FI y el discriminador estn completamente fuera de banda. Para evitar una variacin de la frecuencia generada por el oscilador local se realiza un filtrado de la seal de salida del detector y luego de ella se obtiene una informacin de corriente continua (DC). Esta ser una tensin continua de correccin que puede aplicarse a un varactor (varicap) para que opere sobre el oscilador local y lo haga retornar a su frecuencia central (figura 19.20). La capacidad del varactor se modifica al cambiar la polarizacin inversa aplicada desde la salida del detector (alisada). Hay algunos receptores que incluyen un interruptor que permite anular el circuito del CAF. Esto es muy til cuando se desea sintonizar una emisora dbil muy cercana a una seal ms fuerte. Su sintona se hara difcil con el CAF conectado porque el oscilador local tendera a enlazarse con la seal ms fuerte. Circuito de denfasis Se ha estudiado que los transmisores de FM poseen una amplificacin artificial en las frecuencias ms altas de espectro audible utilizando para ello un circuito de prenfasis. En el receptor se debe hacer la compensacin mediante un Circuito de Denfasis (figura 19.21). La constante de tiempo de este circuito pasabajos vale:
FIGURA 19.21 Circuito compensador de audio o red de denfasis.
FIGURA 19.20 La seal de audio convertida en corriente continua permite variar la capacidad de un varactor en un circuito de CAF.
Los dados en esta leccin son los circuitos de un receptor de FM que no se encuentran en una radio de AM. Todas las dems son etapas comunes en ambos receptores.
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