FRASES: *Son las condiciones materiales de la sociedad, las que condicionan las superestructuras ideolgicas.

*Lo fundamental: rodear al hombre de cosas reales y no de fantasmas. *A una esttica precisa, una tcnica precisa. La funcin esttica contra el buen gusto. La funcin blanca. Ni buscar ni Encontrar: Inventar *una pintura debe ser algo que empiece y termine con ella misma

El constructivismo fue un movimiento artstico y arquitectnico que surgi en Rusia en 1914 y se hizo especialmente presente despus de la Revolucin de Octubre. El trmino construction art ("arte para construccin") fue utilizado por primera vez de manera despectiva por Kasimir Malvich para describir el trabajo de Aleksandr Rdchenko en 1917. Neoplasticismo es un movimiento artstico iniciado en Holanda en 1917 por Piet Mondrian. Tambin ha sido denominado constructivismo holands, por su paralelismo con el constructivismo sovitico. Est vinculado al nacimiento del arte abstracto y las dems vanguardias (especialmente al cubismo y al futurismo). Propona despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de llegar a la esencia a travs de un lenguaje plstico objetivo y, como consecuencia, universal. Junto con Theo van Doesburg fund la revista De Stijl, principal rgano de difusin del movimiento, en cuyo primer nmero apareci publicado el manifiesto neoplasticista. Artistas y arquitectos agrupados alrededor de la revista Stijl defendieron el orden claro y geomtrico del movimiento aplicando sus principios tambin en la construccin de edificios.

Toms Maldonado (*25 de abril de 1922, Buenos Aires, Argentina - ), es un pintor, diseador industrial y terico del diseo argentino. Es conocido por su considerable influencia en el pensamiento y la prctica del diseo en la segunda mitad del siglo XX y es considerado como uno de los principales tericos del llamado enfoque cientfico del diseo. Fue miembro fundador del Movimiento de Arte Concreto y uno de los protagonistas de la renovacin plstica de la dcada de los 40 en la Argentina. Su reputacin se estableci durante sus aos en la Hochschule fr Gestaltung (HfG) en Ulm, Alemania, donde su influencia se senta cada vez ms, tras su nombramiento como director en 1954. All, Maldonado consider al proceso de diseo como una metodologa sistemtica, cientfica, y de base terica. Y desempe un papel clave en la mudanza del programa de estudios de la escuela, fuera del programa inspirado en la Bauhaus en sus inicios, hacia un enfoque que se

consider ms adecuado para hacer frente a las complejidades de la vida posterior a la segunda Guerra Mundial. A fines de los 60 se traslad a Italia donde sobresali en la prctica profesional del diseo y la comunicacin tanto como la docencia. Su profusa produccin terica sobre temticas vinculadas al diseo, la proyectacin, el medio ambiente y la filosofa tcnica, lo posicionaron como un referente insoslayable del pensamiento contemporneo. Fueron todas estas actividades las que lo mantuvieron alejado de la pintura. En el ao 2000 retom la pintura luego de 45 aos sin practicarla. Toms Maldonado recibi los mayores reconocimientos internacionales por su trayectoria. Entre otros cargos importantes, fue presidente del Comit Ejectuvo del ICSID (International Council of Societies of Industrial Design) y director de la revista Casabella. En 2012 recibi el Premio Konex Mencin Especial por su destacada trayectoria en las Artes Visuales de la Argentina.

Juventud en Argentina[editar]

Naci en la ciudad de Buenos Aires. Se form artsticamente entre 1936 y 1942 en la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn, ya durante esta etapa inicial de estudiante realiz una actividad ideolgica relacionada con el vanguardismo argentino. Junto con otros jvenes artistas (Alfredo Hlito, Claudio Girola y Jorge Brito), public un Manifiesto, contra el academicismo y los filisteos y vanguardistas indignos que avalaban los premios del Saln Nacional. "ramos la generacin de la Segunda Guerra. El fascismo, la proliferacin de dictaduras latinoamericanas, una oligarqua ciega y absurda y un arte [...] almidonado, que tuvo algn mrito. Nos escriban con lpiz sobre los cuadros: Concretos concretinos. Pero nosotros intuimos que cerraba un mundo y empezaba otro. Qu podamos hacer a los veinte aos? Imaginamos cosas fantsticas: un mundo sin guerra, sin racismo, con ms justicia, y el arte como elemento de coagulacin de esas ideas. Una utopa."1 Toms Maldonado, 2007. Durante su juventud en los aos 40 tom contacto con pintores, filsofos, msicos, inmigrantes europeos que cultivaron en la Argentina, las ideas de los movimientos de vanguardia como el cubismo, futurismo, dadasmo, constructivismo, abstractismo. A travs de ellos pudo recibir una fuente inagotable de estmulos de todo tipo. En 1944 funda la revista Arturo. En 1946 redacta el Manifiesto Invencionista y crea el Movimiento Arte Concreto-Invencin, que postulaba un arte de rigurosa observancia no figurativa y la renovacin de la cultura, de la vida cotidiana y de la sociedad en su conjunto. Decretaba el fin de la era artstica de la ficcin representativa y se pronunciaba contra la nefasta polilla

existencialista o romntica, los subpoetas de la pequea llaga y del pequeo drama ntimo y todo arte de elites, gritando al final con maysculas NI BUSCAR NI ENCONTRAR: INVENTAR, con jbilo y sistematizacin.2 En esta etapa lo acompaaron Edgar Bayley, Antonio Lozza, Alberto Molemberg, Primaldo Mnaco, Jorge Souza, Matilde Werbin, Lidy Prati, Alfredo Hlito, Manuel Espinosa, Ral Lozza, Enio Iommi y Oscar Nez entre otros artistas.

Portada de la revista Nueva Visin (1955), dirigida por Maldonado. Un ao ms tarde organiza la primera exposicin de la Asociacin del saln Peuser. En 1948 se termina la insolacin de los artistas argentinos y se empieza a viajar. En ese ao realiza un viaje a Europa, donde se encuentra con artistas de renombre como Max Huber, Bruno Munari, Piero Dorazio, Achille Perilli, Giani Dova y Gillo Dorfles. En Zrich, establece contactos con los principales exponentes del concretismo suizo: Max Bill, Richard P. Lohse, Camille Graeser y Verena Loewensberg y en Pars con Georges Vantongerloo. De vuelta en Buenos Aires su actividad artstica comienza a sufrir la influencia sobre todo de concretistas suizos, de Vantongerloo y, por va indirecta, de Vordemberge-Gildewart. Es en ese momento que empieza a ocuparse de arquitectura y de diseo. El grupo de arte Concreto-Invencin se disuelve por lo cual Maldonado decide dar origen a una nueva agrupacin de artistas concretos inspirado en las enseanzas de ste. En 1949 escribe el primer artculo en la Argentina referido al Diseo Industrial y su proyeccin social (Revista del Centro de Estudiantes de Arquitectura, 1949). En 1951 funda la revista Nueva Visin, una publicacin trimestral de arte, arquitectura, diseo industrial y grfica que se public hasta 1957. El primer nmero incluye, entre otros, un artculo de Ernesto N. Rogers sobre Max Bill. Esta publicacin dar nacimiento a la Editorial Nueva Visin, cuya primera edicin es el libro Max Bill, de Maldonado, en 1953. Junto con Carlos Mndez Mosquera y Alfredo Hlito, fundan el primer estudio de diseo y comunicacin del pas, llamado Axis. En esa misma poca tambin form parte de OAM (Organizacin de Arquitectura Moderna) junto a jvenes arquitectos que pugnaban por la innovacin en el diseo. En 1952 particip del grupo Artistas Modernos de la Argentina, organizado por el crtico del arte Aldo Pellegrini. Alemania y la escuela de Ulm[editar]

Edificio de la HfG de Ulm diseado por Max Bill y terminado en 1955. Toms Maldonado realiz su labor docente en esta institucin durante 12 aos.

Maqueta para el estudio de la forma continua del taller de Toms Maldonado en la HfG de Ulm. En 1954 viaja a Alemania Occidental invitado por Max Bill, donde es profesor de la Hochschule fr Gestaltung (HfG) en Ulm, hasta 1966. Entre 1956 y 1966 fue parte de la junta de directores de esta institucin, la cual fue orientada hacia un extremado racionalismo y cientificismo, ejemplo de ello es el ensayo y alegato por l redactado y titulado "Ulm, ciencia y proyeccin". Hasta la creacin de la HfG de Ulm, el perfil profesional del diseador an no estaba definido. Incluso, en las publicaciones de la misma institucin ni siquiera se usaba la palabra "diseador". Aun as, Maldonado, en su conferencia dictada en 1958 en la Exposicin Mundial de Bruselas titulada Nuevos desarrollos en la industria y en la formacin de diseadores de productos defini, no slo los componentes de una formacin adecuada en diseo, sino tambin las tareas y el papel del nuevo tipo de diseador de productos. Luego de la partida de Max Bill, la HfG Ulm fue dirigida por un rectorado que inclua a Otl Aicher, Hans Gugelot y Toms Maldonado. Adems de este cambio en la organizacin, hubo una reestructuracin del concepto pedaggico. Estos cambios en el programa de estudios significaba la inclusin de materias como Introduccin a la Semitica y a otras relacionadas con la Fsica y la Arquitectura, buscando la rigurosidad cientfica del estudio. Esta nueva posicin fue presentada por Maldonado en la exposicin mundial de Bruselas en 1958. Maldonado afirmaba que 25 aos despus del cierre del Bauhaus, sus categoras no podan seguir siendo aplicadas en otra escuela. Aunque tena una revisin crtica, no pretenda minimizar los logros de esta institucin. En cambio l vea como necesario para el desarrollo de la HfG Ulm, el distanciarse, en primer lugar, de la fase expresionista de la fundacin de la Bauhaus, que tena sus races en el movimiento Arts and Crafts. Esto implicaba el rechazo a la prioridad del factor esttico en el trabajo de diseo. Maldonado afirma que, si bien la Bauhaus haba introducido una categora nueva y evolucionaria con su esttica racionalista de la produccin industrial, sta ltima fue vista ms tarde como un problema de forma, que debera ser resuelto artsticamente. La nueva pureza y sntesis de las formas geomtricas y su preocupacin por la utilizacin del material adecuado para cada producto conllevaba el riesgo de estancarse en un formalismo acadmico. La orientacin tradicional de ver el diseo como arte que se desarroll desde William Morris hasta la buena forma deba ser superada. Esto era necesario ya que no slo las condiciones culturales, sino tambin las econmicas, haban cambiado radicalmente en Europa luego de la segunda guerra mundial. El problema del carcter dominante de los factores estticos en el trabajo de diseo pas a primer plano sobre todo con la discusin sobre Raymond Loewy y el concepto norteamericano del styling. Reyner Banham fue uno de los primeros en analizar este fenmeno. Maldonado estaba de acuerdo con l en cuatro puntos por ejemplo, cuando dice que en la evaluacin de bienes de

consumo masivo no est justificado el uso de la esttica neoacadmica y en que la esttica no debe depender de una idea de calidad abstracta y eterna .3 Maldonado, opinaba que el lamentable estado del diseo se deba a que los stylist y los "formalistas neoacadmicos" de la Bauhaus hasta los de la buena forma, se adhirieron al concepto reaccionario del diseo de productos como arte. l crey que haba llegado el momento de ampliar este concepto de diseo pasado de moda por medio de la introduccin de nuevas categoras: "El factor esttico constituye meramente un factor entre muchos con los que el diseador puede operar pero no es el primero ni el predominante. Junto a l tambin est el factor productivo, el constructivo, el econmico y quizs tambin el factor simblico. El diseo no es un arte y el diseador no es necesariamente un artista."4 5 Toms Maldonado, 1958. Segn Maldonado esta fase deba ser abandonada de una vez por todas, ya que las consideraciones estticas han dejado de ser una base conceptual slida del diseo industrial. "La fuerza impulsora de nuestra curiosidad,de nuestros estudios y de nuestro trabajo terico, era el deseo de proveer al trabajo del diseador de una base metodolgica slida."6 Toms Maldonado, 1984 Cargos en los que se desempe en la HfG de Ulm Perodo Cargo 1954-1956 1956-1960 1961-1966 1962-1964 1964-1966 1962-1965 Vicerrector Presidente del Consejo de la Facultad de la HfG Director de Grupo de Invenciones "6" del Instituto de Diseo Industrial Vicerrector Rector Director del Departamento de Diseo Industrial

La etapa Italiana[editar]

Entre 1964 y 1967, en colaboracin con su colega el alemn Gui Bonsiepe desarroll el sistema de iconos para el proyecto de diseo de la empresa italiana Olivetti y la imagen corporativa para los grandes almacenes italianos La Rinascente. En 1967 se radic en Miln continuando as en Italia su trabajo de docente siendo profesor en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Bolonia, volcado ya prcticamente a la filosofa y a la crtica con influencias de la semitica. En uno

de sus ltimos ensayos (El heterodoxo) plantea la recuperacin del intelectual como iluminador de la consciencia colectiva.