S.XV Contexto Literatura JorgeManrique Lacelestina Romancero S.

XVI Contexto Literatura GarcilasodelaVega Lazarillo

JORGEMANRIQUE Autor:J.Manrique,desdejoven,participenaccionesblicasalladodesupadre,donRodrigo Manrique,enlasguerrascivilescastellanasentrelospartidariosdeJuanalaBeltraneja,hija presuntamenteilegitimadeEnriqueIV,ylosdeIsabellaCatlica.Manriqueysupadrelucharon afavordeestosltimos.JorgeManriquemuriendefensadelacausadeIsabel,enelcastillo deGarcimuoz.Ombrecortesano.FuepartidariodelareinaIsabelyluchoensubando. Obra:Coplasalamuertedesupadre,elpoemaestescritocomounalega,quesignificaque escribeslapoesaenmemoriasdelamuertedealguienquehamuerto. Tema:Eltemaprincipaleslamuerteperoalolargodelosversosquelascomponenpodemos encontrarotrostemas: Lafugacidaddelavida:Lavidayeltiempopasaypasa(Tempusfugit) Menospreciodelavidaterrenal(lavidaautnticaeslavidacelestial Poderigualadordelamuerte:Todoslosseresonigualesalahoradelamuerte Existenciadetrestiposdevida:Terrenal,delacelestialylavidaeterna Lafamacomounmritopersonalyquetraslamuertesigueexistiendo Estructura:LasCoplassedividenendospartesquevandelogeneralaloparticular. Elprimerbloque,logeneral,tratasobrelamuerteysusignificadodesdeelpuntode vistacristianoyhumano.Esteapartadosedivideasuvez,enotrasdospartes.La primeratratasobresusgeneralidades,ycontieneunaexhortacin,unainvocacina Cristoyunareflexinsobrelavanidaddelascosasterrenales.Lasegundasecentraen larevisindeltpicolatinodelubisunt?(dndeestn?),unaseriedepreguntasacerca dequfuedelosgrandespersonajesdeuntiempoancercano,desuslujosydesus vidas:lamuertelohaborradotodo. Elsegundobloque,loparticular,secentraenlavidaymuertedelpadredelpoeta. Tambinsepodradividirendospartes.Enlaprimera,Manriquehaceunpanegricode

supadre,enelqueelogiasusvirtudesyensalzasushazaasblicas.Lasegunda parte,queconstituyeunartedebuenmoriroarsmoriendi,nospresentalallegada alegricadelaMuerteyelltimotrancededonRodrigo. Comienzaconapreciacionesmuygeneralesquenosafectanatodos,nosexhortaa contemplarelpasofugazdeltiempoyapensarenlamuerte,ydespus, progresivamente,sevacentrandoenlaideabsicaquesustentaelpoema:laelega dedicadaasupadre. 114reflexionsobrelavida,elpasodeltiempoylamuerte 1524ejemplosconcretosdecontenporaneosdelautor 2540figuraderodrigoManrique(vidaymuerte) delogeneraaloparticularbaablando.

Genero:Lirico.PoesiacultadelsigloXVotambienPoesialiricacortesanafuelaescuelade este Estilo:Encuantoalestilo,essobrio,sereno,sinestridencias.Laestrofapuedeestarenfuncin deestepropsitodecontencin,deequilibrioyalavezdesonoridadproducidaporlosversos cortosqueproducenunritmofunerario.Manriqueexpresasusideassinretorcimientos conceptistasysinpedantescultismos.Sulenguajeesclaroysencillo,inteligibleparacualquier lector. Topicosliterarios ubisuntytenpusfugittopicoslatinos. Poemasliricosyconsentimientos.(lavidapasamuyrapido) Presenciadealgunasmetaforasyotrasfigurasretoricas.

Personajes:

Finalidad: Lapreocupaciondedejarmemoriadenuestrosactosenelmundo. Metrica:ElesquemamtricoutilizadoenlaCoplasesunasextilladoble(doceversos) llamadacopladepiequebradoocoplamanriquea. Copladepiequebrado(Porquetieneformacomodeunasierra

Distribucin:8a8b4c88b4c8d8e4f8d8e4f Mentalidad:MedievalyRenacentista

calistoestanenamoradoselymelibea,amorcarnal melibeasuspadresinterbienenknosabenkamodoinkotnitassejuntankoncalistoycalisto unadeesasnochessubealjardinkonlamalasuerteksekaeysemuere,melibeaalbereso ellatanbiensetiraysesuicida. LospadresdemelibeanosabennadadekloquetieneconCalisto lacelestinasenoramayormuyabil/muereporabariciosa criados,asmuerendosparmenoyseproniocriadosdecalistotanbienmuerenpor abariciosos.(codicia,Abaricia) alolargolospersonajesmueren,muerenporcastigoalaabaricia

Lavidadelafama,renacentista, laindividualidaddeunapersona,(figurahumana)

LACELESTINA(269272) Hubovariasediciones,esoquieresdecirquehabamuchagentequeestabainteresadaenesa obra Autor:FernandodeRojas:FernandodeRojasacabolaComediadeCalistoyMelibeayfue nacidoenlaPuebladeMontalban.Elverboempleado(acabo)respondealainformacionqueel propioautornosofreceenlospreliminares(Cartadelautorasuamigo),segunlacualelprimer actodelaobrafueescritoporunautorantiguioydesconocidocuyalecturalemovioacompletar laobradurantequincedasdevacaciones. Toledano, EstudioderechoyhumanidadesenSalamandca Fuelectordelasobrasclasicas,espaolasyitalianas Hijodejudosconversos SecasconLeonorAlvarez AlcaldedeTalaveradelaReina

Obra: Gnero:tragicomediahumanista:mezcladetragediaycomedia,gnerodebatido,mezclade novelayobradeteatro Muchosescenarios//Ciudadurbana Comediahumanistica. Tema: 1elamorconmatices,amorplatonicoointeresado 2Muertecausanteselamor(ylacodiciaylaavaricia) MatanaCelestinaporavariciaparaconseguireldineroqueCalistolehadado CalistomuereyMelibeasesuicida 3MagiaAlcahuetarealizadoradeconjuros(lacelestina) 4Codicia,Provocadorademuerte Estructura 3partes(Laobraestdivididoenactos,quecorrespondenalaspartesdeteatro) Prologo:enecuntrodeCalistoyMelibeaenlaescena1 Primeraparte:InterveciondeCelestinayuertedelostres.Primeranochede amor Segundaparte:Temadelavenganza.Segundanochedeamor.Muertede CalistoysesuicidaMelibea

Generoliterarioyescuelaliteraria:Lacomediahumanistica Lacelestina,habaconfusionhaversieraunanoveladialogadaoeraunanovelateatral, asociadaalgenerodelacomediahumanisticaescritaenlatin,imitandolacomedialatina clsica,abitualmenteparalalecturaynoparasupuestaenescena.LasintencionesDeRojas tratandeescribirteatro,yaquelatituladacomediaotragicomendialadivideenactosyla escribedeformadialogada. Susrasgoscaracteristicosson:elreflejodelavidadelosgruposhumildesdelasociedadla variedaddelosdialogos,quevandesdelocoloquialhastalocultolasfrasessentenciosaso loscambiosarbitrariosdeespacioytiempo. Estilo FernandodeRojasdistingueaunospersonajesdeotrosporsuformadehablar.Asilos parlamentosdelospersonajesnoblessonmascultosyampulosos,conreferenciashistoricas ycitasdeautoresclaseicosycnunpredominiodelaretoricaalamaneradelacomedia humanisticaquesehavemasvisibleenlasintervecionesdeCalisto. Precisamenteporestonoesdificilencontrarenlosdialogosdeestospersnajesdeclasealta unbuennumerodecultismo,paralelismos,juegodepalabras,enumeraciones,antitesis, epitetosytodounderrochederetoricismoqueenocasiones,sirvedeburlaaloscriados.

Lospersonajespermanecenengruposocialmasbajohablandeunaformamasllanay producenunosdialogosmasvivos,salpicadosdechistes,insultos,coloquialismosyrefranes. Secondensalasabiduriapopularyconellossecaracterizalaformadeexpresarsedelosmas humildes. Utilizaciondehiperboles,debezencuandoreferenciashistoricas.mayormenteridiculoporque esageranmucho celestinadominaelcultoylacoloquiial

Personajes(Todosactanporinters) Calisto:esuncaballeroociosoyegostaquenosemuevenadamsqueporsus propiosintereses,ligados,durantetodalaobra,asusdeseosamorososinspiradospor Melibea.Suamornoesunamoridealizado,sinomsbienfsico,carnal,ylollevaraa anteponersupasinacualquierotroconceptomoralocvico. Melibea:senospresentaenunprincipiocomoelprototipodeladamadelamorcorts, distanteyesquiva,peroprontocaerenlasredesdelalujuria,traslamediacinde Celestina,ynohabrbarrerasquefrenensupasin. PleberioyAlisa:lospadresdeMelibea,representanunaautoridadpaternapoco rigurosa,altiempoqueparecenvivirengaadosrespectoasuhija,alaquetratancomo sifueraanunania.Elpadre,muyimportanteaunquenoaparezcamucho. Celestina:lafiguracentraldelaobra.Todoslospersonajessemuevenentornoaella: suscriadasEliciayAreusaenelmundoexterioraella,CalistoyMelibeaquienes dependentantodesusaccionesquenopuedenlograrsusobjetivossinsuayuda,yen elcaminoqueuneesosdosmundosdistante,loscriadosdeCalisto,Sepronioy Parmeno,quesirvendenexoentreelburdeldeCelestinayelpalaciodeCalisto. Celestinaesunpersonajeegoista,quenoreparaenningunobtaculoalahorade conseguirloquesepropone.Eslaalcahuetafalsa,hipocritayastutaquesemuestra humildeantelospoderosos,aquienesapreciaydecuyasdebilidadesseaprobecha. SempronioyParmeno:loscriadosdeCalisto.Seproniomascodiciosoyconmenos escrupulos,nodudaenponersedesdeelprincipiodelladodeCelestina,parasacar probechodelosmalesdeamordesuamo.Parmeno,sinembargotendraqueser convencidoporCelestinaparaqueseunaaellos,peroluegodemostraraunaambincion sinlimites. EliciayAreusa:prostitutasdelburdeldeCelestinayamantesdeParmenoy

Sempronio,contribuiranconsuodiohaciaMelibeaysuafanvenganzaporlamuertede susamigos,altragicofinal. Finalidad Lacelestina Unadelasnovelasmasimportantesdelaliteraturaespaola,cuyopersonajeprincipalseha convertidoenunodelosprototiposfundamentalesdelaculturaliterariamundia. Ediciones EscritaafinalesdelsigloXV,evolucionaraensuformadesdelaprimeraedicionconservadade 1499,hastaconseguirciertaestabilidadenlosprimerosaosdelXVI. Diferentesfasesdeltexto: 1499,Burgos:primeraedicionconocida.Elunicoejemplarconservadocarecedelaprimera hojayporlotantodeltitulo.Cosntadedieciseisactosynoincluyenombredelautor. 1500,Toledo:Segundaedicion.Soloseconservaunejemplarquemantieneelmismonumero deactosysetitulaComediadeCalistoyMelibea.Enestaversionseincluyenlosprelimirareny unosversosalfinalescritosporelhumanistaAlonsodeProaza,queentreotrascosasexplican comoelnombredelautorseocultaenlosacosticos.LaedicionenSevilla(1501)presentalas mismascaracteristicas. .1507,Zaragoza.Secomponedeveintiunactos.LoscinconuevosseintercalanentreelXIVyel XVyenellossedesarollaelprocesoamorosodelosprotagonistas.Ademasseincluyen algunosretoquesyunprologo.SutituloesTragicomediadeCalistoyMelibea.Setratadela primeraedicioncompletafiabledelatragicomedia,aunqueesposiblequesehicieranotras,de lasquenohaymuchacerteza. EnalgunasedicionesposterioresseincluyeeltituloelnombredeCelestinajuntoaldelosdos amantes,queterminaradesplazandoaestos.HoyendiaellibroseconoccomoLacelestina. Genero:lacomediahumanistica LacriticahadiscutidosobreelgenerodeLacelestina,sobrelaopiniondequieneslaconsideran unanoveladialogadasehanimpuestoladelosquepartendesuestructurateatralpara asociarlaalgenerodelacomediahumanisticaescritaenlatin,quealcanzodifusionenItalia durantelossiglosXIV,yXVyqueimitabalacomedialatinaclasica. Algunosdesusrasgoscaracteristicosson:elreflejodelavidadelosgruposhumildesdela sociedadlavariedaddelosdialogos,quevandesdelocoloquialhastalocultolasfrases sentenciosasoloscambiosarbitrariosdeespacioytiempoentreotros.Setrataencualquier caso,deobrascocebidasmasparalalecturaqueparasupuestaenescena. Lagranextensiondelaobrahacemuydificilsirepresentacioncompletamperonocabeduda

dequelasintencionesDeRojassesituanenlaorbitadelteatro,yaquelatituladacomediao tragicomendialadivideenactosylaescribedeformadialogada.

Lenguajeyestilo FernandodeRojasdistingueaunospersonajesdeotrosporsuformadehablar.Asilos parlamentosdelospersonajesnoblessonmascultosyampulosos,conreferenciashistoricas ycitasdeautoresclaseicosycnunpredominiodelaretoricaalamaneradelacomedia humanisticaquesehavemasvisibleenlasintervecionesdeCalisto. Precisamenteporestonoesdificilencontrarenlosdialogosdeestospersnajesdeclasealta unbuennumerodecultismo,paralelismos,juegodepalabras,enumeraciones,antitesis, epitetosytodounderrochederetoricismoqueenocasiones,sirvedeburlaaloscriados. Lospersonajespermanecenengruposocialmasbajohablandeunaformamasllanay producenunosdialogosmasvivos,salpicadosdechistes,insultos,coloquialismosyrefranes. Secondensalasabiduriapopularyconellossecaracterizalaformadeexpresarsedelosmas humildes.

Medialismoyhumanismo Siempresehadichoqueesunaobraamitaddecaminoentrelamentalidadmedievalyla renacentista,porotroladobastantecomunenlaliteraturaqueseescribeenelsigloXV castellano.ElpropiopuntodepartidadelaobradeRojasseencuentraancladoenlacomedia latinaPamphilis,selsigloXII,quenarralaconsecuciondeunadamaporpartedeungalancon laayudadeunaviejaintermediarayqueseraparafraeadaporelArciprestedeHitaenel episodiodelosamoresdedonMelonydonaEndrina.delLibrodebuenamor,dondese encuentraademaslaviejaTrotaconventos,tantasvecestenidacomoantecedentedeCelestina. AesteestirpemedievaldelatramacentraldelaobrahayqueaadireltonogeneraldeLa celestina,escritasegunsuAutor.Elmarcadotonomoralizantedeestasdvertenciasesnrasgo delmedievalismodelaobra,comotambienloesellamentofinaldePleberio,queterminaconel topicomedievaldeconsiderarelmundounvalledelagrimas.Sinenbargo,esinnegableeltono humanistaenlaexaltaciondelplaeryenelcaractermundanoypaganodelospersonajesmas apegadoalorealquealoideal,mascercanosporello,alapreocupacionpoloqueconcierneal serhumano. LadivinizaziondeMelibea`pr`ryedeCalisto,quienacolocaporencimadeDiosesuna evidentemuestradelpaganismorenacentistadelaobra. Otrosrasgosmodernossonelmarcourbanoenelquesedesarrollalaaccion,laimportancia deltiempo,elindividualismodelospersonajes.. ExitoytrascendenciadeLaCelestina Laobratuvounenormeeinmediatoexito,seconcretaenlasmasdeochentaedicionesyenlas

traduccionesalaleman,alfrances,alholandes,alinglesyalitalianoquesellevaronacabosolo enelsigloXVI.DevemosunirlatrascendenciadeLacelestinacomoobradereferenciaque desencadenaraunbuennumerodecontinuaioneseimitaciones,einfluirademaneraclaraenla picarescayenlasnovelascortesanasdelsigloXVII.Entrelascontinuaciones,cabedestacarla SegundacomediadeCelestina(1534)deFelicianodeSilva,yenlotocantealasimitacionesla obramasimportanteseraelRetratodelaLozanaAndaluza(1528),deFranciscoDelicado,que narralasandanzasdeunaprostitutaysucriadoenlaciudaddeRoma.