"Desde enero trabaj en una serie de cinco piezas para orquesta sobre problemas de liberacin de la problemtica precedente: dando

primaca al factor intuicin y postergando el elemento racionalista e intelectual"; as se refera Juan arlos !az con respecto a su obra " ontinuidad "#$%"& cinco piezas para orquesta cuyos ttulos son: onstantes& 'itmos y (ensiones& !erspecti)a& *mpro)isacin y +omenaje a ,dgar -arse.

on esta obra Juan arlos !az inicia su /ltima etapa compositi)a& la que& pese a su escasa duracin 0"#$%1"#$23& le )a a permitir crear obras que )an a ser muy significati)as en su produccin& cuyo carcter general )a a estar marcado por el alejamiento del serialismo pos1 4eberniano y un ")uelco a la intuicin" cuyas consecuencias compositi)as lo )an a acercar a ,dgar -arse& por quien siente una profunda admiracin& la que no disimula cuando escribe en "5puntes para una conferencia sobre ,dgar -arse": "6no de los escasos compositores del siglo que se apart de las rutas preconcebidas o de las deri)adas de un precedente inmediato o tradicional fue -arse& quien supo penetrar audazmente en un terreno en que la m/sica& por encima de todo e7presionismo romntico o realista& o de todo formulismo acadmico& se entiende como resultante de la sntesis obtenida a base de organizacin del sonido. -arse busc timbres& planos& )ol/menes y masas sonoras a tra)s de un lenguaje atonal& en el que el m7imo inters de los desarrollos se mantiene por la aparicin de planos y la mo)ilidad de las )ariantes rtmicas: algo que podra definirse como concepcin de m/sica espacial o de desarrollo esttico". 8e 9e permitido citar estos "apuntes para una conferencia" por cuanto muc9o de lo que !az dice respecto de -arse sin duda tiene carcter autobiogrfico. on respecto a ":ala7ia"& del mismo a;o que la composicin que nos ocupa& l dir: "!royeccin en el espacio& fuga de una realidad concreta& impulsin 9acia el 9allazgo de un objeti)o& no sumisin a un objeti)o& los elementos actuantes son los )alores irracionales& las asimetras& los contrastes aggicos& le)es y e7tremos& empleo de clusters& registracin e7trema& le)es transformaciones rtmicas" a lo que podremos agregar el timbre& las tensiones& las densidades& etc. !ertenecen a este perodo& adems de las ya citadas " ontinuidad "#$%" y ":ala7ia" para rgano de "#$2& la "8/sica para piano y orquesta" 0"#$%< $"3& "*n)encin para cuarteto de cuerdas"& "=/cleos" para piano 0"#$><$?3 y " oncrecin "#$2" para siete instrumentos de )iento. !az escribe en su diario el "#<"%<$@: ",streno de A oncrecin "#$2A en la 5grupacin =ue)a 8/sica 0direccin laudio Borini3C& )ersin definiti)a o espero que lo ser. 5l fin una composicin ma que llega a satisfacerme casi dira en su totalidad& la )ersin precedente me resultaba trunca& incompleta& no definida y por lo tanto incomprensible& a9ora esa falla 9a sido superada". ",n cuanto al procedimiento de la deri)acin constante o construccin no por integracin sino por oposiciones& que ensay por primera )ez en A8/sica para piano y orquestaA y luego en A=/cleosA 0particularmente en los =% > y D3C obtiene aqu otro aspecto y otras definiciones. ,spero que continuar mantenindolos." Ea obra& cuyos instrumentos son: flauta& clarinete& fagot& trompeta& corno& trombn y tuba& se presenta como una /nica idea que se proyecta en el tiempo de manera ininterrumpida durante apro7imadamente "? minutos y cuya caracterstica principal es la sensacin de una constante reno)acin del discurso& dentro de una concepcin esttica& no orientada. ,l de)enir sonoro transcurre sobre una nota pedal ininterrumpida& un 'e sostenido en el registro central que se mantiene durante toda la obra. ,sta nota pedal es un centro inmutable 0como una /nica tnica3 sobre la cual se suceden y superponen el resto de los elementos constructi)os. ,stos elementos se pueden sintetizar en: ". !eque;as clulas rtmicas& realizadas a )arios instrumentos de manera sincrnica& de duracin bre)e y por lo general sin cambios de altura. >. !eque;as clulas rtmico1meldicas de diferente timbre que se suceden a modo de una polifona oblicua de manera discontinua.

?. =otas tenidas que al superponerse enfatizan la densidad polifnica 0en oposicin a la cronomtrica3 creando nue)os timbres por mezcla& las que& a su )ez& permiten la incrementacin de la dinmica. 2. !or /ltimo& grupos meldicos direccionales con )ariacin o incrementacin de la )elocidad& con inclusin de )alores irregulares y con tendencia al total cromtico. ,stos grupos son tambin usados& a )eces& como ne7o entre una secuencia y otra. ,s un solo mo)imiento& una forma en e7pansin que no presenta )ariedades estructurales que nos permitan fragmentara. De todas maneras& la articulacin del discurso de)iene de la interaccin de estos elementos constituti)os que se )an combinando siempre de manera reno)ada& creando una sucesin de juegos de tensiones& densidades& oposiciones y contrastes cuyo carcter secuencial dificulta la subdi)isin en secciones o& por lo menos& no las 9ace ob)ias. 8e a)enturo a decir que " oncreciones "#$2" nos propone una audicin donde cada instante es consecuencia del anterior y que solamente se e7plica en relacin al mismo "impulsin 9acia el 9allazgo de un objeti)o& no sumisin a un objeti)o 1 " sta puede ser la cla)e de su propuesta. 5gregar algunos datos del manuscrito: la primera )ersin& que consta de >" carillas y cuya duracin es apro7imadamente de "% minutos lle)a al final las fec9as >"1-**1$2 y "-***1$2. Ea segunda& ampliada con el agregado de )arias AAsecuenciasAA que en general son de mayor densidad cronomtrica y polifnica& amplan al manuscrito en seis carillas ms que le agregan > minutos 2D segundos apro7imadamente a su duracin y lle)a por fec9a final la del "21F1$2. Ea indicacin metronmica es negra G $#& la mtrica es )ariable& lle)ando siempre como denominador el )alor 2. 5 este carcter polimtrico& Juan arlos !az agrega& cuando as lo juzga necesario& peque;os )alores adicionales 0)alor agregado3 resultando de este modo: metros e7actos& metros ampliados por )alor agregado& metros libres y ausencia de metro. De este modo& la organizacin rtmica adquiere el carcter de un parmetro jerarquizado& debido a la libertad con que son tratados los factores acent/ales constituti)os. Eas citas 9an sido tomadas de: "5lturas& tensiones& ataques& intensidades" 08emoria "3 Juan arlos !az. ,diciones de la flor& "#@>. C =ota .H. ,7trado de la publicacin 'ealidad 8usical 5rgentina 0Heptiembre "#I?3

Jiografa

oncrecin "#$2 0ensayo de

armelo Haita3

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