ISSN 2236-0719

ANAIS DO XXXII COLQUIO CBHA 2012

Organizao Ana Maria Tavares Cavalcanti Emerson Dionisio Gomes de Oliveira Maria de Ftima Morethy Couto Marize Malta

Universidade de Braslia Outubro 2012

O Componente Abstrato da Nova Figurao Argentina: Repercusses no Brasil. Simone Rocha de Abreu - Doutoranda Programa de PsGraduao em Integrao da Amrica Latina da Universidade de So Paulo (Prolam - USP) Resumo: Este artigo se prope a ressaltar a presena da abstrao como componente da chamada Nova Figurao na Argentina, grupo que recebeu o nome de Otra Figuracin, enfocando a produo pictrica do artista Luis Felipe No dos anos sessenta. Para cumprir esse objetivo foi realizada a leitura de algumas obras de No de maneira interdisciplinar, procurando destacar as relaes com a produo de artistas contemporneos e o contexto poltico-social da poca, constituindo assim, o campo de produo do artista. Investigaram-se tambm as repercusses de duas inseres no ambiente carioca do grupo Otra Figuracin, atravs de exposies em 1963 e 1965. Palavras-chave: Nova Figurao. Abstrao. Brasil. Argentina. Resumen: Este artculo se propone resaltar la presencia de la abstraccin como componente de la llamada Nueva Figuracin en la Argentina, grupo que recibi el nombre de Otra Figuracin, enfocando la produccin pictrica del artista Luis Felipe No en

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los aos sesenta. Para lograr este objetivo se llev a cabo la lectura de algunas obras de No de manera interdisciplinaria, buscando destacar las relaciones con la produccin de artistas contemporneos y el contexto poltico-social de la poca, constituyendo as el campo de produccin del artista. Se investigaron tambin las repercusiones de dos inserciones en el ambiente carioca del grupo Otra Figuracin, a travs de exposiciones de 1963 y 1965. Palabras clave: Nueva Figuracin. Abstraccin. Brasil. Argentina.

Introduo: Otra Figuracin Os quatro artistas que formam o agrupamento Otra Figuracin, constitudo por Lus Felipe No, Rmulo Macci, Ernesto Deira e Jorge de la Vega, somente expuseram uma vez sob este ttulo (Galeria Peuser, agosto-setembro de 1961, Buenos Aires) e no catlogo escreveram:
No constitumos um movimento, nem um grupo, nem uma escola. Simplesmente somos um conjunto de pintores que em nossa liberdade expressiva sentimos a necessidade de incorporar a liberdade da figura.1

No alegou vrias vezes no aprovar o nome Otra Figuracin, dizendo que a inteno desse agrupamento
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Catlogo Otra figuracin, Galeria Peuser, 23 de agosto a 6 de Setembro, Buenos Aires, Argentina (traduo nossa).

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de artistas era a unio entre a figurao e a abstrao, de fato o grupo volta a expor reunidos, mas sem este termo e a exposio recebe o nome dos artistas. Jorge Romero Brest,2 ento como diretor do Museo Nacional de Bellas Artes convida-os para uma exposio neste museu, o que representou a consagrao do grupo, isso se deu em 1963 e logo depois o crtico argentino passou a dirigir o Centro de Artes Visuales (CAV) do Instituto Torcuato Di Tella. No mesmo ano desta exposio dois artistas desse grupo ganharam o prmio no Di Tella, so eles No que leva o prmio nacional e Macci o prmio internacional. Depois do reconhecimento do grupo Otra Figuracin e premiao de alguns deles, os quatro artistas do grupo saem da Argentina em busca de conhecer, ser conhecido e fazer parte do centro comercial das artes, ou seja, Nova York. Grupo Otra Figuracin no Rio de Janeiro Em 1963, Ernesto Deira, Luis Felipe No, Jorge de la Vega e Rmulo Macci, expuseram suas obras na Galeria Bonino do Rio de Janeiro, de 4 a 28 de setembro, apresentados por Geraldo Ferraz3 a exposio trazia
Jorge Romero Brest (1905 1989) foi professor de Esttica y de Historia del arte nas Universidades de Buenos Aires e de La Plata. Fundou a revista Ver y Estimar (1948 1955). Dirigiu o Museo Nacional de Bellas Artes entre 1955 e 1963, a partir desta data, e at o seu fechamento em 1970, foi diretor do Centro de Artes Visuales do Instituto Torcuato Di Tella. 3 Geraldo Ferraz (1905-1979): escritor, jornalista e crtico de arte, foi editor de coluna de artes plsticas do O Estado de S.Paulo, por este veculo publicou matrias sobre as primeiras Bienais de So Paulo, atuando tambm com Sergio Milliet e Walter Zanini no processo de autonomia da Bienal em relao ao Museu de Arte Moderna de So Paulo. Ferraz tambm trabalhou com crtico de arte na cidade do Rio de janeiro.
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somente o nome dos artistas e deixou forte impresso no ambiente cultural da cidade. No catlogo Ferraz contextualizou os quatro jovens artistas como j consagrados no pas de origem por uma exposio no Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires (MNBA) no mesmo ano em que vieram ao Rio, neste texto Ferraz resgatou passagens do texto elaborado para o MNBA, dizendo:
Naquela oportunidade, Brest props o conceito de neofigurao com o propsito de resguard-los de qualquer reacionarismo ou volta formulao pretrita. Ser neofigurativo direcionar-se intencionalmente as formas humanas para extrair desta experincia o ser que pela obra existe, manifestando de maneira mais clara o real, com seu halo de tempo originrio.4

Esses mesmos artistas retornaram ao ambiente carioca em 1965 e fizeram uma mostra no Museu de Arte Moderna (MAM-RJ) no ms de junho, portanto anteriormente exposio Opinio 65, que abriu em 12 de agosto. Esta exposio tambm foi apresentada por Geraldo Ferraz, que com bastante firmeza e alegria, afirma ter visitados os artistas em seus atelis portenhos e que eles continuam trabalhando com coeso, mas cada um preserva a sua individualidade, Ferraz escreve:
Trata-se de uma pintura que confluem um expressionismo virulento aberto a toda polmica e a toda crtica, uma acusao aos donos da vida e uma plena liberdade de execuo... Recorrem esses argentinos figura, quase sempre, mas utilizam com igual eficincia
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FERRAZ, Geraldo. Pinturas de Deira, Macci, No e de la Vega. Catlogo Galeria Bonino, exposio n33, Rio de Janeiro, 4 a 28 de setembro de 1963. Apud In: ALONSO, Guillermo. Nueva Figuracin 1961-1965. Deira Macci, No e de la Vega. El estalido de la pintura. Buenos Aires: Asociacin Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, 2010,p. 225-226.

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o abstrato. Nesse turbilho de ideias e imagens em que os quatro artistas se movem com uma desenvoltura de foras vivas em liberdade destravada, apoiam-se ou desmoronam conceitos e afirmaes, as verdades eternas e os conflitos permanentes do homem.5

Essa exposio no MAM-RJ reuniu quarenta e sete obras dos quatro artistas, portanto uma exposio que representava de modo amplo os jovens artistas. A Otra Figuracin de Deira, Macci, No e de la Vega novamente impactou o meio artstico o que confirmam alguns depoimentos de artistas brasileiros destacados a seguir. Sobre a exposio do grupo Otra Figuracin e o impacto causado, Rubens Gerchman declarou:
Ela influenciou muito nosso pensamento pela liberdade que eles colocavam em seus trabalhos. Luis Felipe No, a quem mais tarde conheceria durante um simpsio em Caracas, me impressionou muito. Eu gostei dele, pois era um pintor sujo e eu sempre fui acusado, at por meus colegas, de ser tambm um pintor sujo.6

A expresso pintor sujo com a qual Gerchman se refere Luis Felipe No foi por diversas vezes substituda por catico quando verteu-se o texto ao espanhol,7 o que introduziu uma nova significncia pois o caos e a desordem o tema primordial das obras de No, porm, a traduo me parece equivocada, defendo a ideia de que Gerchman estaria se referindo a uma caracterstica
FERRAZ, Geraldo. Deira, Macci, No e de la Vega. Catlogo de exposio Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, a partir de 03 de junho de 1965. 6 MORAIS, Frederico (org.) Opinio 65. Rio de Janeiro: Galeria de Arte BANERJ, agosto de 1985 (exposio comemorativa dos 20 anos de Opinio 65), sem paginao. 7 As tradues do depoimento de Rubens Gerchman sobre No em espanhol foram feitas em diversas ocasies, como em CASANEGRA, Mercedes. No. Buenos Aires, Alba, 1988,p.44-46. Apud in: ALONSO, Guillermo. Nueva Figuracin 1961-1965. Deira Macci, No e de la Vega. El estalido de la pintura. Buenos Aires: Asociacin Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, 2010,p. 226.
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plstica, ou seja o uso por ele e por No de cores escuras, em especial o preto. Antonio Dias declarou que a exposio de Bonino foi mais que um choque. Foi uma alegria, No tinha um estilo primitivo e agressivo que admirei.. Jorge de la Vega punha uma certa violncia, juntava materiais, o que me interessava muito.8 Outro artista brasileiro com importante produo nos anos sessenta que emitiu opinio sobre o grupo argentino foi Carlos Zlio. O artista afirmou que a exposio Otra Figuracin, ocorrida no MAM-RJ em 65, foi determinante em sua carreira, ele declarou:
... a exposio Nova Figurao dos argentinos no Museu de Arte Moderna. Isso foi determinante. Eu comecei a fazer um trabalho muito baseado no trabalho deles, que no tinha mais nada a ver com o Iber.9

Trs dos membros desse grupo Otra Figuracin tinham sido mostrados anteriormente no MAM-RJ em uma exposio coletiva intitulada Arte Argentina Contempornea em junho de 1961. Esta mostra foi concebida pelo Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires (MNBA) e enviada ao MAM-RJ em uma srie de acordos que as instituies mantinham naqueles anos, a mostra abrangeu obras de artistas das seis primeiras dcadas do sculo XX, estavam presentes os artistas
MORAIS, Frederico (org.) Opinio 65. Rio de Janeiro: Galeria de Arte BANERJ, agosto de 1985 (exposio comemorativa dos 20 anos de Opinio 65), sem paginao. 9 Carlos Zlio em entrevista contida no catlogo Carlo Zlio Arte e Poltica 1966 1976. Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, s/d, p.15. Zlio foi aluno da Iber Camargo entre 63 e 64, no Instituto de Belas Artes, Rio de Janeiro.
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argentinos do incio do sculo vinte, j consagrados como velhos mestres, alm de representantes da pintura abstrata, pintura informalista e como representantes das novas tendncias algumas obras de Luis Felipe No, Jorge de la Vega e Rmulo Macci. Essa apario da Nova Figurao Argentina por aqui no recebeu a ateno e os comentrios que obteve na exposio de 1963 na Galeria Bonino na mesma cidade, muito provavelmente porque seus quadros estavam diludos em uma exposio de grandes propores e em um total de cento e vinte duas obras.10 Outra exposio de relevncia deste grupo argentino foi organizada pelo MAM-RJ em 1987 para comemorar a doao ao museu de quadros de Deira, Macci, No e de la Vega, datados da dcada de sessenta, esta exposio intitulou-se Nova figurao Rio/Buenos Aires, teve lugar na Galeria do Instituto Cultural Brasil-Argentina e o catlogo incluiu texto de Paulo Herkenhoff apresentando algumas aproximaes entre os artistas argentinos e cariocas sempre se referindo s obras da dcada de sessenta. Luis Felipe No: pintor da fria, do gesto, pintor do homem. Artista-pintor por excelncia, de uma pintura enrgica, pintor argentino, que se identifica com a sua terra, pinta
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GARCIA, Maria Amlia. La Brasilidade de la gestn de Romero Brest em el MNBA. In:Herrera, Maria Jos. Exposiciones de arte argentino 1959-2006: la confluncia de historiadores, curadores e instituciones em la escritura de la historia. Buenos Aires: Amigos do Museo Nacional de Bellas Artes, 2009, p.123-136.

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o homem em seu embate com o mundo tornando-se universal e declarou vrias vezes pintar es una forma de enterderme con el mundo.11 Pintor que moveu o cho do meio artstico argentino nos anos sessenta, mas que no se fixou nesta etapa e, portanto a crtica de arte tambm no pode fix-lo. Pintor cujas obras dos anos sessenta podem adicionar argumentos sobre o debate acerca da ruptura nas artes plsticas deste perodo. Pintor que v em Alberto Greco o grande iniciador da ruptura dos anos sessenta, percebe em Greco a rebeldia necessria para romper, para fazer o diferente, para romper com o que a conservadora sociedade portenha legitimava como arte. So amigos, convivem, conversam, mas Greco se nega a participar do que No chamou de fuso entre figura e abstrao, pois acreditava que a figurao seria um retorno, um passo atrs para as artes plsticas. Greco apresentava neste momento obras que se alinhavam s propostas informalistas, procurava o gesto, a matria da pintura, agregavam-se outros materiais tela, no estilo das colagens, mas agora se chamavam assemblagens, o informalismo ops-se s boas formas dos valores plsticos da pintura, usou e abusou das cores escuras e dos largos gestos na pintura. A arte informalista representava o assombro em Buenos Aires, em 1959, duas exposies desta tendncia balanam o meio artstico da cidade e aqui devemos citar
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Depoimento do artista durante entrevista para a revista Qu Hacemos. Panorama Cultural, na ocasio da preparao da exposio Luis Felipe No. Pinturas 60 95, ocorrida no Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires, entre julho e agosto de 1995.( Reportaje. Luis Felipe No.Pintar es una forma de enterderme con el mundo..In: Qu Hacemos Panorama Cultural. Ao 16, nmero 170, maio de 1995, p. 42-45).

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a exposio intitulada Movimento Informalista na Galeria Van Riel, que abriu em 13 de julho de 1959, esta foi a primeira exposio do Movimento Informalista, que reunia Alberto Greco e Kenneth Kemble dentre outros. Nas obras predominava a matria, as texturas complexas, o acmulo e as misturas. O Museo de Arte Moderno de Buenos Aires organizou uma exposio para este grupo que se apresentou em novembro de 1959 no Museo de Artes Plsticas Eduardo Sivori.12 O qrupo no voltou a expor juntos, mas a pintura informalista continuou presente na cena artstica portenha, pois estes artistas passaram a expor individualmente nas galerias da cidade. Macci, de La Vega, Deira, No e Greco compartilhavam o mesmo estdio de pintura desde a primeira exposio individual de No em 1959, onde estabeleceram ou fortificaram amizade. Esta primeira exposio de No no ambiente artstico de Buenos Aires aconteceu na Galeria Witcomb em Buenos Aires, mesmo ano da segunda exposio informalista no Museo de Artes Plsticas Eduardo Sivori. Nesta primeira exposio individual, No apresentou quadros escuros, repletos de matria pictrica e as imagens apareciam somente sugeridas, quase fantasmas. desse perodo a obra Jpiter Tonante (Jpiter Trovejante, 1960, Figura 1), obra que apresenta uma figura antropozoomrfica mergulhada em um ambiente bastante escuro com exploses de cor que abrem uma regio de
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O Museo de Arte Moderno no tinha edifcio prprio, motivo pelo qual a mostrou se realizou no Museo de Artes Plsticas Eduardo Sivori, na Rua Paraguay,1033 (edifcio demolido para as obras da avenida 9 de julho).

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Figura 1 - Luis Felipe No, Jpiter Tonante, 1960, tcnica mista sobre tela, 200X150 cm.

luminosidade, atravs do contraste entre claro e escuro que os limites desse monstro se configuram na forma de um homem e bicho que emerge da densa escurido. Na superfcie da tela, fundo e figura se confundem, se fundindo em vrios momentos, at que um golpe de cor
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bastante diversa do preto define os limites de um membro da figura, que volta a se fundir com o fundo, um jogo que prende o olhar do espectador e assim a figura se forma, entre a escurido e a claridade, entre a altivez do mostro com a mo na cintura e perna levantada e a repugnncia daquele quadro escuro, de um preto brilhante e repleto de matria. Este monstro antropozoomrfico tem uma espada de luz em uma das mos, que est levantada pronta para a luta, enquanto a outra mo repousa sobre a sua cintura. Posio altiva dessa figura monstro-homem-bicho com nome de deus da mitologia greco-romana, ele Jpiter ou Zeus o deus dos deuses. Pai de todos os deuses, o mais poderoso dos deuses Greco-romanos mergulhado na escurido de No. Para que me serve um deus nesta situao quase amalgamado, unido ou fundido na escurido? Ser que ele explica o mundo? Sabemos que a mitologia nasceu para explicar o mundo, mas esse mostro-homem-bicho com nome de deus romano, explica o mundo? Ele explica o mundo da Amrica Latina, especificamente o mundo portenho? Ele o Jpiter Tonante de No ou trojevante em portugus, aquele que troveja, que ruidoso, que tem uma espada de claridade na mo, pronto para bravar. Luis Felipe No antes de expor com o grupo Otra Figuracin fez mais trs individuais em Buenos Aires, duas delas ocorreram no ano de 1960, uma na Galeria Kala (maio de 1960) e a outra na Galeria Van Riel (novembro de 1960). As obras desse perodo so devedoras da atitude informalista, como j foi mencionado na obra
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Jpiter Tonante, to presente na cena artstica portenha, to condizente com a sua amizade e as proveitosas conversas com Alberto Greco, falo da pintura gestual, com muita tinta, formando grosas capas de tinta e s vezes, unindo outros materiais tinta, outras vezes a tinta escorre denunciando a pintura que tem outras preocupaes exceto o bem fazer, outro recurso ligado ao informalismo que aparece nessas telas, a raspagem, a tela agredida por um instrumento ponte-agudo, este recurso aparece somente em algumas reas das obras. Predomnio de cores escuras, preto sujo, um preto formado por cores, o que denunciado pelo olhar atento. A ltima exposio de No antes da formao do grupo Otra Figuracin, ocorreu na Galeria Bonino, esta mostra de denominou Srie Federal e foram expostas treze grandes pinturas que dialogam com um perodo histrico argentino pertencente ao sculo XIX, se trata da Guerra Civil entre Unitarios que queriam a concentrao de poderes em Buenos Aires e os Federais que almejavam a descentralizavam do poder e assim, as provncias argentinas governadas com autonomia, guardariam certa independentemente de Buenos Aires, a antiga capital do vice-reinado do Rio da Prata. Faz parte da Srie federal a obra Imagen Agnica de Dorrego (1961), onde uma figura, talvez uma caveira, emerge do escuro com a boca aberta, gritando, em um desespero sem fim. Em meio a muita escurido aparecem reas com predomnio de vermelho e amarelo, reas logo interrompidas, por arranhes na tela, ou por golpes de cor preta. A obra expressa muita confuso, medo e violncia,
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novamente a pintura foi feita com muita matria, o artista usou muito preto, um preto brilhante e absolutamente forte que parece aprisionar a figura. Novamente aparecem a pintura gestual e livre, a tinta que escore, parecendo ter sido atirada contra a tela, aparece tambm a agresso ao espao pictrico atravs do arranhar da tela. uma obra que transborda exacerbadas emoes. O ttulo da obra fala em Dorrego que foi personagem dessa guerra entre federalistas e unitaristas, mas No no faz um retrato da personagem, o artista somente alude a Manuel Dorrego, perceba que sabemos que se trata deste personagem somente pelo ttulo, personagem deste embate civil que foi morto pelos unitaristas em 1828, aps perder o poder sobre Buenos Aires, por apresentar uma postura governamental favorvel autonomia das provncias argentinas, esse fato reacendeu a Guerra Civil entre os unitaristas e federalistas. No mesmo ano que a Serie Federal, No, de La Vega, Deira e Macci decidem pela exposio Otra Figuracin, um agrupamento de artistas para promover com muita liberdade a unio entre a figurao e a abstrao e assim, acabasse com a querela entre as duas tendncias. Aps esta exposio os quatro artistas do grupo viajam a Pars, No viajou devido uma bolsa que recebeu do governo francs, foi de navio junto com de la Vega, uma viagem longa recheada por longas conversas. E ao chegar a Paris descobriram que todos falavam de Nova York. Deira y Macci foram um pouco depois, como bolsistas do Fondo Nacional de las Artes.

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No apresentou uma novidade em sua obra quando estava em Pars, e a novidade recebeu o nome de cuadro dividido, o artista rompeu com a unidade dentro da pintura, apresentando mltiplas atmosferas em planos diferentes. desse momento a pintura intitulada Mambo (Figura 2, 1962), onde existem trs atmosferas, a superior onde uma grande cabea surge na pintura de grandes gestos em tons de cinza, a parte inferior da obra que se constitui no verso de uma tela (o artista deixa ver a estrutura do bastidor da tela) e um corpo multicolorido recortado formando um

Figura 2 - Luis Felipe No, Mambo, 1962. Tcnica mista sobre tela e madeira, 190 X 192 cm. Col. Flia. No.

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terceiro plano desta pintura. Porque o artista almeja planos diferentes para a sua pintura? Com a obra Introducion a la esperanza de 1963 (Figura 3), No ganhou Premio Nacional do Instituto di Tella, esta obra apresenta vrios planos, vrias atmosferas pictricas, dialogando com a viso quebrada desenvolvida com Mambo. Na parte inferior aparecem inmeras cabeas pintadas quase que exclusivamente em tons entre o preto e o branco, com as bocas abertas eles parecem estar em coro, marchando todos juntos, como se estivessem em procisso e as telas acima seriam os cartazes que a multido ostenta.

Figura 3 - Luis Felipe No. Introducion a la esperanza,1963. Tcnica mista sobre tela, 197 X 195 cm. Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires.

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J os cartazes que carregam so coloridos, o artista sugere uma oposio entre a cinzenta multido e os cartazes coloridos. Os cartazes trazem referncias diversas, em um deles aparece Pern, outro alude a um time de futebol e a sua bandeira (Campeon), outro traz a informao escrita de que Cristo habla em el luna park , mencionando uma citao da mdia da poca que ao mencionar um evento religioso no espao chamado luna park, trouxe esse inslito slogan, outros cartazes aparecem, configurando a sociedade portenha como uma sociedade catica e de interesses to dspares como futebol, poltica de adorao cega (referncia ao peronismo) e catolicismo extremado. Consideraes finais As leituras das obras de No realizadas apontam para o emprego do iderio da pintura informalista, representado pela pintura gestual, com grandes quantidades de tinta, formando grossas capas de tinta que algumas vezes eram agregadas a outros materiais no clssicos desta linguagem artstica. Outras vezes a tinta escorre denunciando a pintura que tem outras preocupaes exceto o bem fazer ou a reproduo da realidade, outro recurso ligado ao informalismo que aparece em algumas obras de No, a raspagem, a tela agredida por um instrumento ponteagudo, este recurso aparece somente em algumas reas das obras. Vimos, portanto, atravs das obras de No dos anos sessenta, o componente abstrato informalista da produo
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da chamada Nova Figurao Argentina, mostrando que longe de categorias antagnicas a abstrao est presente na ruptura na produo pictrica que a Nova Figurao representou nos anos sessenta. O levantamento das repercusses no Brasil das exposies realizadas por No, Deira, Macci e de Vega no Rio de Janeiro evidenciam dilogos entre esses artistas e o Brasil, dilogo que, como demonstrado, j vinha sendo explorado pelo Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro e Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires. notvel perceber que os artistas da Otra Figuracin chegaram ao Rio, com obras que se propunham comunicao com o espectador, clamavam a liberdade e denunciavam situaes repressivas, justamente por isso disseram tanto aos artistas brasileiros que tambm viviam sob-regime de exceo naquele momento.

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