ARQUITECTURA ROMA

Sociedad
Poblacin romana est constituida por dos grandes bloques humanos: hombres libres y esclavos. Los hombres libres pueden ser ciudadanos (cives) o extranjeros (peregrini). A estos ltimos se les permite residir en Roma, pero carecen de derechos polticos. Los ciudadanos poseen la civitas o ciudadana, cuyos elementos son:
Derechos polticos

Ius suffragii: derecho de sufragio activo, es decir, derecho a emitir su voto en cuestiones relativas al Estado. Ius honorum: derecho a ser elegido para ocupar cargos pblicos. Ius provocationis ad populum: derecho de apelar, ante la asamblea del pueblo, contra la sentencia de azotes o muerte dictada por un magistrado.
Derechos civiles

Ius connubii: derecho a contraer matrimonio vlido segn las leyes romanas. Ius commercii: derecho a la propiedad y al comercio. Ius (legis) actionis: posibilidad de hacer valer sus derechos frente a la ley. Los ciudadanos se dividan, en un principio, en patricios y plebeyos. Los patricios eran los descendientes de los primitivos romanos, y constituyen la aristocracia de la sangre. Los plebeyos forman la mayora de la poblacin en Roma, y proceden sobre todo de los pueblos sometidos y de la inmigracin; esta masa est separada de los patricios por carecer del ius connubii, pero va conquistando poco a poco, tras largas y tenaces luchas, la igualdad de derechos cvicos, sobre todo debido a la necesidad de su cooperacin en el terreno militar.

Religin
Muchos emperadores romanos exigieron un culto personal como si fueran dioses. Esta practica comenz a partir del gobierno del emperador Julio Csar. Con su importante crecimiento en el siglo IV , el Cristianismo paso a ser considerada como la religion oficial del Imperio Romano. La prctica de politesmo fue progresivamente abandonada. Los Dioses romanos eran los mismos a los de Grecia, pero con otros nombres.

En la antigua Roma, antes del surgimiento y crecimiento del cristianismo , la personas seguian una religin politesta , es decir , crean en varios dioses. Estos dioses aunque eran inmortales , posean caractersticas de comportamientos y aptitudes similares a los de los seres humanos ( maldad, bondad , egosmo, franqueza , fuerza , venganza y otras caractersticas presentes en el los personas) , de acuerdo con los antiguos romanos eran tambien caracteristicas de sus dioses. De acuerdo con los romanos, los dioses decidian la vida de los mortales. El dios Jupiter fue el de mayor importancia , considerado la divinidad suprema del panten romano. Cada entidad divina representaba las fuerzas de la naturaleza y los sentimientos humanos . Esta la religin fue absorbido del panten griego durante la invasin y conquista de Grecia por el Imperio Romano. Los romanos slo modificaron los nombres de los dioses y los adaptaron a su realidad en la peninsula italica.A continuacin se muestra una lista de las principales deidades de la Antigua Roma y sus caractersticas. Principales dioses Romanos
Dioses Jpiter Apolo Venus Marte Minerva Plutn Neptuno Juno Baco Mercurio Diana Ceres Vulcano Saturno Cupido Caracteristicas Rey de todos los dioses, representa el da Dios de la verdad, Sol, luz , profecias, etc representa el amor y la belleza Dios de la Guerra Diosa de la sabidura y del conocimiento Dios de los muertos y del inframundo Dios de los mares y oceanos Diosa de la maternidad Dios del vino, del extasis mensajero de los dioses , dios del comercio Diosa de la caza , castidad , vida silvestre Diosa de la recoleccin , agricultura metales , la metalurgia , el fuego Dios de la agricultura y la cosecha Dios del amor

Economa
La base econmica de Roma, en la poca de la monarqua, era la ganadera. Esta era de propiedad privada, mientras que la agricultura era de propiedad comunal. Aunque, con el tiempo, tambin sera privada. El rgimen de tenencia era la pequea propiedad, puesto que cada familia tena lo que poda explotar directamente. Dada la posicin de la ciudad, en una importante ruta comercial, cada vez ms los romanos se dedicaron al comercio; principalmente de productos agrcolas, ganaderos, sal, manufacturas etruscas e importaciones griegas y fenicias. Hasta mediados del siglo IV a.C. Roma no acu moneda, y se pagaba con el peso en bronce. Los cultivos ms importantes eran los de trigo, vid y olivo, y tambin rboles frutales, hortalizas, legumbres y lino. Los romanos mejoraron las tcnicas agrcolas. Introdujeron la arada romana, molinos ms eficaces, como el de grano, la prensa de aceite, tcnicas de regado y el uso de abono.

Arquitectura
Las principales caractersticas de la arquitectura romana son: Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no slo por el espacio que ocupa sino tambin por su significado. Esto viene dado tambin por la idea de la inmortalidad del Imperio. Es una arquitectura utilitaria, prctica, funcional. Por esto y tambin por la propia estructura del Estado, aparecen nuevas construcciones, con un gran desarrollo de la arquitectura civil y militar: baslicas, termas, etc. Es una arquitectura dinmica., como consecuencia del empleo de algunos elementos constructivos como el arco y la bveda. Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillares regulares y dispuesta a soga y tizn, hormign, ladrillo, mampuesto, madera... Cuando el material era pobre se sola revestir con estucado, placas de mrmol o con ornamentacin de mosaicos o pintura. Se usa el orden toscano y tambin el jnico y el corintio. Aunque lo ms significativo fue el uso del elegante orden compuesto. Tambin fue muy frecuente la superposicin de rdenes en edificios muy altos. Normalmente en el piso bajo se empleaba el orden toscano, en el medio el jnico y en el superior el corintio. Los capiteles, en general, presentan motivos con mayor libertad que en Grecia y hay algunos con figuracin. Aparecen las guirnaldas y los bucranios como elementos decorativos.

Tambin la arquitectura romana emple la superposicin en el mismo vano del arco y el dintel.

5 ordenes
El orden compuesto dio lugar a cinco rdenes distintos en la poca, que son los siguientes: -El orden toscano o etrusco que permanece casi igual que anteriormente. -El drico romano que eleva su columna a 16 mdulos, adorna el collarino, aade un taln al baco, tiene el astrgalo en forma de junquillo rodeando al fuste y debajo de la corona de la cornisa se encuentran dentculos. -El jnico romano que tiene un capitel mas adornado que en la arquitectura griega, posee unas volutas de menos tamao y eleva la altura de su fuste. -El corintio romano que se encuentra todava ms adornado y florido que el griego y abunda, sobre todo, la hoja de acanto en sus columnas. De estas hojas, lleva dos o tres series el capitel y adems de los dentculos admite series de modillones adornados para sostener la cornisa

Sistemas constructivos
Adintelado o arquitrabado
El arquitrabado o adintelado es un sistema constructivo arquitectnico que se fundamenta en el pilar y el dintel como elementos sustentantes y est cubierto por un techo de madera plana o con maderos y tablas ensambladas.

Abovedado
El sistema abovedado tiene su base en el arco o elemento sustentante de forma curva destinado a salvar un espacio ms o menos grande, formado por dovelas o piedras talladas en forma de cua, generalmente en nmero impar, que originan empujes laterales y desvan la carga vertical que soportan hacia los puntos de apoyo del arco o impostas

ARQUITECTURA GOTICA
Desarroll en Europa occidental, cristiandad latina en la baja edad media, desde finales del siglo XII hasta el siglo XV, aunque ms all de Italia las pervivencias gticas continuaron hasta los comienzos del siglo XVI SOCIAL- ECONOMICO Crecimiento econmico y de la produccin agrcola, esto conllev un auge del comercio y del poder urbano, mientras que en lo poltico se fortaleci la autoridad de las monarquas frente a la nobleza. Todas estas circunstancias supusieron la renovacin de la estructura socio-econmica que potenci una nueva concepcin de Dios y del hombre. La iniciativa de las catedrales sola corresponder a las autoridades polticas, religiosas o municipales EDIFICIOS ARQUITECTURA RELIGIOSA La catedral es el edificio donde el gtico alcanza su expresin ms plena, en la que se refleja el esfuerzo y la aportacin de toda una ciudad. A su construccin suelen colaborar las cofradas y gremios que suelen tener su manifestacin en las capillas laterales ARQUITECTURA CIVIL La arquitectura civil muestra la consolidacin de formas municipales frente al poder seorial o eclesistico con la construccin de grandes edificios destinados a servir de sede de sus instituciones y gobiernos municipales ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA GOTICA DE TRADICIN ROMNICA: En l se observan casi las mismas formas que en el estilo romnico y ms comnmente la de cruz latina, con girola o sin ella pero con los brazos poco salientes y con los absidiolos o capillas absidiales frecuentemente poligonales DE SALN: La planta carece de crucero de brazos salientes (aunque no deja de ostentarse ms o menos la simblica cruz de enmedio), el templo de saln presenta una disposicin basilical

SISTEMAS CONSTRUCTIVOS ARCO OJIVAL: Es ms esbelto y ligero por transmitir menores tensiones laterales, permitiendo adoptar formas ms flexibles, resulta ms eficaz, pues gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores BVEDA DE CRUZERIA : La utilizacin de ese tipo de arco formando un esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento tcnico que alcanzaron los constructores de catedrales. CONTRAFUERTE Y ARBOTANTES Para soportar el empuje del peso de las bvedas, en vez de construir gruesos muros como se realizaba en el romnico, en el que los contrafuertes adoptaban la forma de pilares adosados exteriormente al muro, con un ancho creciente en su base. Al conectar los contrafuertes por medio de arcos arbotantes a la estructura principal se ganaba brazo de palanca y se liberaba espacio para situar naves laterales, paralelas a la nave principal. ALZADO El nuevo sistema constructivo, eficiente y ligero en su conjunto, permiti ganar altura para los edificios.

Alzado cuatripartito Alzado Tripartito Alzado bipartito COLUMNA: En el estilo gtico perfecto se presenta cilndrico el ncleo del pilar, rodeado de semicolumnillas (pilastras) y apoyado sobre un zcalo poligonal o sobre un basamento moldurado, a diferencia del estilo romnico en que tal zcalo era uniforme y cilndrico. CAPITEL: Despus del periodo de transicin en el que se sigue el capitel romnico se presenta como un tambor algo cnico abrazado con follaje cuyos motivos se toman de la flora del pas y se corona por un baco circular o poligonal de varias molduras

CUPULA: una especie de trompas muy artsticas situadas en los ngulos determinados por ellos, se unen concurriendo a una clave superior y cntrica

VENTANAS Y VIDRIERAS La reduccin de la estructura sustentante al mnimo imprescindible permiti abrir grandes huecos en los muros de las fachadas. Los artistas de la poca pudieron dar rienda suelta a su imaginacin creando un arte desconocido hasta la fecha. Las ventanas del periodo de transicin suelen ser como las romnicas de arco apuntado. PUERTA La portada gtica admite la misma composicin fundamental de forma abocinada, que la romnica pero se multiplican las arquivoltas y se aade una mayor elevacin de lneas con ms riqueza y finura escultrica guardando siempre en arcos y adornos la forma propia del nuevo estilo. ORNAMENTACION La ornamentacin gtica se funda en la construccin y sirve para acentuar ms los elementos de sta.

ARQUITECTURA RENACENTISTA
Es aquella diseada y construida durante el perodo artstico del Renacimiento europeo, que abarc los siglos XV y XVI. Se caracteriza por ser un momento de ruptura en la Historia de la Arquitectura, en especial con respecto al estilo arquitectnico previo: el gtico.

La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como ste mismo, suele dividirse en dos grandes perodos denominados en italiano por el numeral de los aos:

Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento temprano, momento en que se destacan las figuras de Filippo Brunelleschi y Leon Battista Alberti. Es una arquitectura que aspira al Clasicismo y que pone los puntales tericos de la canonizacin del estilo, que caracterizar al perodo siguiente.

Siglo XVI o Cinquecento, a su vez dividido en dos fases:

Fase de culminacin o madurez: el Renacimiento medio, pleno o Alto Renacimiento, que cubre el primer cuarto del siglo XVI (hasta el saco de Roma de 1527). Durante ese periodo, los principales arquitectos italianos intervinieron en los distintos proyectos del inicio de las obras de la Baslica de San Pedro (Donato Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo el Joven y posteriormente Miguel ngel).

Fase del Manierismo: el Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento, desde mediados del siglo XVI hasta el comienzo del siglo XVII (en que se inicia la arquitectura barroca). En esta fase, siguiendo la maniera de Miguel ngel, las individualidades de los arquitectos comienzan a sobreponerse al proyecto terico clsico. Destacan maestros como Giulio Romano, Jacopo Vignola, Giorgio Vasari, Giacomo della Porta o Andrea Palladio. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO

Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del Renacimiento miraban hacia el mundo greco-romano como modelo para su

sociedad contempornea, buscando aplicar en la realidad material cotidiana aquello que consideraban que perteneca a un mundo ms idlico que real. Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el punto de vista del Cristianismo, de enorme influencia en este perodo (teniendo en cuenta que el Renacimiento surge en Italia, donde la presencia de la Iglesia Catlica fue decisiva para el Arte). Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista como la creacin suprema de la obra de Dios y el elemento ms prximo a la perfeccin Antropocentrismo y humanismo: Adems de la naturaleza como creacin perfecta, se vuelve la mirada al ser humano La importancia de la perspectiva (a la medida del hombre) Inspiracin vitruviana Los tratados y la posicin social del arquitecto (Leon Battista Alberti- artesano convertido a artista ) ELEMENTOS SUSTENTANTES: MUROS Y COLUMNA La columna siempre soporta arcos de medio punto. El estilo de capitel ms empleado es el corintio y junto al el aparecen el drico, jnico y compuesto ELEMENTOS SUSTENTADOS Se utilizan las bvedas de arista o de can, aunque es la cpula la solucin ms representativa ya sea para cubrir partes del edificio o el edificio entero. Tambin se utilizan adinteladas tanto unas como otras suelen aparecer decoradas con casetones.

ARQUITECTURA RELIGIOSA El interior es ancho buscando la unidad espacial. Se propugna la pared la pared limpia y luminosa, sin vidrieras, con pequeas ventanas que dejan pasar la luz natural. El exterior es muy cuidado buscando la belleza y el inters por el urbanismo.

ARQUITECTURA BARROCO
El Barroco es el perodo del arte comprendido entre los aos 1600 y 1780 Nacido en Roma a partir de las formas del Cinquecento renacentista. Caractersticas principales:
Dinamismo Empleo de formas clsicas transformadas Abovedamientos cupuliformes: Plantas elpticas: Las trabazones interrumpidas. Profusin de elementos decorativos.

LOS EDIFICIOS DE LA ARQUITECTURA SE CLASIFICAN EN: Religiosos: Muestra a travs de sus obras el triunfo de la Iglesia Catlica sirvindose del lujo y la riqueza. Pretende demostrar que la Iglesia es la representante de la feverdadera. Se da en Italia, Espaa y en el sur de Alemania.

Civiles: Muestra a travs de sus obras palacios, que se embellecen con jardines y fuentes. LOS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS: Se siguen encontrando los mismos elementos que reaparecieron en el renacimiento.

BASLICA DE SAN PEDRO Arquitecto(s):Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo el Joven, Miguel ngel, Carlo Maderno y Gian Lorenzo Bernini. Presenta 193 m de longitud, 44,5 m de altura, y abarca una superficie de 2,3 hectreas.

IGLESIA DE SAN ANDRES DEL QUIRINAL Arquitecto(s): Gian Lorenzo Bernini, Giovanni de' Rossi. Inspirada en el Panten Romano. Planta eliptica, la cual distribuye las capaillas con tirmo poligonal.

PLAZA SAN PEDRO Arquitecto: Giovanni Lorenzo Bernini. Gran explanada trapezoidal que se ensancha lateralmente mediante dos pasajes, con forma elptica, de columnatas rematadas en una balaustrada. Llegaron grandes cantidades de dinero a Espaa. A comienzos del siglo XVII la produccin industrial espaola estuviera en franca decadencia por no ser competitiva frente a la extranjera. La puesta en prctica de las teoras mercantilistas a lo largo del siglo XVII fue un factor que incentiv la industria y el comercio. La poblacin europea permaneci estancada, o incluso lleg a disminuir en pases como Espaa, Italia o Alemania, por lo que no se sinti la necesidad de aumentar las producciones agrcolas. SOCIEDAD La sociedad del siglo XVII sigui siendo una sociedad dividida en estamentos. Las novedades ms notables fueron las derivadas de la poltica absolutista y del auge del comercio y la industria en los pases del norte de Europa. El clero no pagaba impuestos al Estado.

Las monarquas absolutistas pusieron fin al rgimen de servidumbre. Las guerras y ciertos movimientos migratorios, afectaron el crecimiento de la poblacin. RELIGION El catolicismo, se fundament an ms en su majestuosidad frente a la infraestructura y en su lucha contra las religiones reformadas, uso el arte como una de sus armas. El objetivo: expandir la Fe, atraer e impresionar a los creyentes, emocionar y conmover. Todo ello en un marco de lujo y teatralidad.

ARTE Dinamismo Teatralidad Decorativismo y suntuosidad Contraste

NEOCLASICISMO
El siglo XVIII tambin recibe el nombre de Siglo de las Luces, debido a que durante el mismo surgi el movimiento intelectual conocido como Ilustracin. En ese marco, el siglo XVIII es fundamental para comprender el mundo moderno, pues muchos de los acontecimientos polticos, sociales, econmicos, culturales e intelectuales CARACTERSTICAS
El arte clsico, con los principios de armona y equilibrio, fue el modelo de los ilustrados. Mantenan un ideal esttico basado en la razn y en la sobriedad formal. De ah que se denomine NEOCLASICISMO al movimiento esttico caracterstico de la Ilustracin. Para el Neoclasicismo la cultura debe tener una utilidad. Se defiende una vuelta a los autores clsicos griegos y latinos como modelos que deben ser imitados, porque sus obras representan el orden y el equilibrio. A finales del siglo, algunos escritores se rebelan contra la rigidez de la normativa neoclsica y ensalzan los sentimientos por encima de la razn. Este movimiento se denomina Prerromanticismo, anuncia caractersticas del Romanticismo del siglo XIX

ARQUITECTURA NEOCLASICA La arquitectura neoclsica es un estilo arquitectnico que produjo el movimiento neoclsico que comenz a mediados del siglo XVIII, por una reaccin contra el estilo barroco de ornamentacin naturalista as como por el resultado de algunos rasgos clasicistas nacidos en el barroco tardo. Se prolong durante el siglo XIX, confluyendo a partir de entonces con otras tendencias, como la arquitectura historicista y el eclecticismo arquitectnico. Factores fundamentales que influyeron en la creacin de la arquitectura neoclsica fueron los determinantes en el contexto poltico, social y econmico de la poca. La revolucin industrial influy tcnico constructivos, empleo de nuevos materiales. en adelantos

La Ilustracin sostena que la infelicidad del hombre, se deba a la ignorancia e irracionalidad y que por lo tanto el nico camino viable para conducirlo a la felicidad era llevarle la luz de la razn por medio de la educacin. En cuanto a la arquitectura la educacin implicaba el conocimiento y fuentes antiguas tales como Vitrubio, Palladio, Vignola; por lo que sta hizo uso de los repertorios formales de la arquitectura griega y romana.

CARACTERSTICAS QUE DEFINEN EL ESTILO NEOCLSICO:

Una composicin de las fachadas y una concepcin espacial en la que la simplicidad y simetra son su referente. Un predominio de los elementos arquitectnicos clsicos: frontones, rdenes, prticos con columnas. Escasos elementos ornamentales y siempre supeditados a la forma. Resalte de los elementos constructivos como la columna y el dintel.

CARACTERSTICAS DE LA CONSTRUCCIN: La construccin del momento se caracteriza por la investigacin rigurosa y crtica de los modelos clsicos. Material: sigue siendo la piedra, aunque algunos arquitectos introducirn nuevos materiales como el hierro, en la estructura de sus edificios. Soportes: emplean el muro, el pilar, la pilastra y sobre todo la columna. Cubiertas: son predominantemente abovedadas.. Decoracin: es escasa, se defiende la austeridad, la plenitud de los muros. Tipologa: Adems de iglesias y palacios, se levantan: Museos de Arte y Ciencias Naturales. Bibliotecas. OBRAS REPRESENTATIVAS GLESIA DE SAINTE-GENEVIVE DE PARS POR SOUFFLOT JACQUES-GERMAIN

Soufflot se puede considerar como el primer gran arquitecto neoclsico francs. En el caso del Panten, se podra tratar todava de un edificio en transicin, apegado a estructuras tradicionales ya que trata de aunar el antiguo templo abovedado con el uso pronunciado de columnas en la portada. GLESIA DE LA MADELEINE" DE PARS CONSTRUIDO POR BARTOLOM VIGNON El templo se levanta sobre un gran podium, igual que los templos clsicos. Se accede al interior mediante una escalinata que se abre a un prtico octctilo. El templo es perptero (est rodeado de columnas) y anfiprstilo (tiene prticos de columnas en todos sus frentes).

ARQUITECTURA EN AMERICA 1900_1950

El Racionalismo. Durante el siglo XIX la arquitectura se divide en dos corrientes: la arquitectura de estilos que prevalece como la propiamente representativa y la arquitectura que, motivada por la aparicin y crecimiento de la gran industria, desarrollan los ingenieros. Mientras que la arquitectura acadmica (neoclasicismo, neogtico, etc.) se recrea en estilos anteriores, la arquitectura del maquinismo aplica, como hemos dicho antes, materiales como el hierro y el vidrio y consigue las mximas realizaciones en el dominio de la nave industrial y en el monumento arquitectnico. Hacia 1890 el modernismo efectu el primer intento de ruptura con los estilos del pasado. Pero al fundar la renovacin el ornamento y, conforme a los principios del movimiento Arts & Crafts, en oposicin con las industrializacin, pronto se produjo cansancio y su xito dur poco tiempo. El nuevo estilo fue el que, aprovechando los hallazgos estructurales de la arquitectura del maquinismo, se enfrent con el problema de desarrollar una nueva belleza de la forma que se adaptase a las condiciones materiales y constructivas. El racionalismo alcanz su madurez en los aos anteriores a la segunda guerra mundial. Caractersticas del racionalismo: La adopcin de estructuras de acero o de hormign y paredes ligeras, muchas veces simples superficies de cristal. La ausencia de ornamentacin. Una estrecha relacin entre la forma y la funcin. El empleo de las nuevas tcnicas. La intencin social. Influencia de las artes plsticas: El Racionalismo est estrechamente ligado con las artes plsticas, especialmente con la pintura. Todos los movimientos que desde principios de siglo se irn sucediendo en la pintura, dejarn su influencia en el trabajo de los arquitectos que, en muchos casos, seguirn los principios de aqulla. Influyen sobre todo los siguientes movimientos: El Cubismo, que trata de representar los objetos en todos sus aspectos desde todos los puntos de vista posibles y reducidos a sus componentes geomtricos ms simples. El Futurismo, que trata de conseguir un dinamismo plstico; se pretende captar el movimiento de los modelos en cada una de sus situaciones y todas simultneos ante el espectador. El Expresionismo, que busca una fuerte valoracin de la forma y el color, tendente a la consecucin de un naturalismo de fuerza vital.

El Neoplasticismo, que reduce la pintura a su ms elemental expresin: rectngulos de colores primarios puros conjugados (rojo, azul y amarillo). Primeros Arquitectos: Peter Behrens, arquitecto y diseador alemn. Naci en Hamburgo en 1868 y falleci en 1940. Fue uno de los primeros exponentes del racionalismo, se encuentra en el movimiento alemn denominado Werkbund, cuya orientacin general tiende a una fusin de los principios del Arts & Crafts con las nuevas innovaciones mecnicas, fruto del empleo de los nuevos materiales y sus condiciones tcnicas.

Inici su carrera como grafista, dentro de la corriente Art Nouveau, a partir de 1900 comenz a practicar tambin la arquitectura. Behrens evolucion muy pronto hacia un estilo geomtrico y austero, que con el tiempo se impondra como el arquetipo de la arquitectura industrial. Fue contratado por la empresa AEG, empresa para la que dise una gran cantidad de productos, como proyectista, constructor y diseador de los productos que fabrica la casa, en 1909 construye para ella la famosa fbrica de turbinas de Berln. Los materiales que emplea para su construccin, hierro y vidrio, no eran nuevos, aunque por primera vez fueron utilizados aqu de manera apropiada a su funcin y a la estructura del conjunto, con lo que se elevaron a categora artstica. En la Hchster Farbwerke, cercana a Frankfurt, construida en ladrillo, se acerc a la corriente expresionista, aunque fue menos radical en el uso de los materiales. En su estudio trabajaron tres jvenes que ms tarde se convirtieron en los maestros del movimiento moderno: Walter Gropius, Ludwig Mies Van der Rohe y Le Corbusier. Adolf Loos, arquitecto austraco nacido en Brno en 1870 y fallecido en 1933 en Viena, fue uno de los primeros arquitectos que se rebelaron contra las tendencias decorativas del modernismo. Recibi la influencia racionalista de la escuela de Chicago y reaccion contra la superficialidad del estilo Art Nouveau, de moda en su poca. Su fuerte crtica qued plasmada en el conocido ensayo Ornamento y delito (1908) y en la Casa Steiner (Viena, 1910), un edificio cbico liso, despojado de todo adorno, que fue una de las primeras viviendas construidas en hormign armado. Niega radicalmente todo decorativismo: la belleza debe conseguirse por medio de un juego armnico de superficies y volmenes. Esta economa de medios es el exponente de una madurez expresiva que desprecia los elementos ornamentales superpuestos, no esenciales. La consecucin de belleza debe

lograrse a partir de los elementos bsicos e imprescindibles de la construccin, todo cuanto se aada no tiene razn de ser e indica incapacidad. Propugna una arquitectura simple basada en planos, combinados de tal modo que determinen un espacio enmarcado entre ellos, pero no cerrado, sino en contacto con la naturaleza. El volumen del edificio no se enfrenta al espacio exterior, sino slo la estructura. Las ideas radicales de Loos tuvieron una importante influencia entre los arquitectos vanguardistas de la siguiente generacin, sobre todo en Austria y Alemania.

Le Corbusier, se utiliza la piedra, la madera y el cemento, y con estos materiales se levantan casas y palacios: esto es construccin. El ingenio trabaja, Vers une architecture, 1923. En 1907 va a tener contacto con Hoffmann en Viena, luego pasar al estudio de Garnier, donde conoce la ciudad industrial. Estar tambin mucho tiempo colaborando con Perret, aproximadamente ao y medio, le transmitir sus conocimientos sobre el hormign armado y las tcnicas para su utilizacin en estructuras. En 1910 entrar en contacto con Peter Behrens, con el que aprender cualidades artsticas. Hizo varios viajes, lo que le aportar nuevos conocimientos sobre diversos tipos de arquitectura. Su viaje a la Toscana le da conocimientos medievales y por el Mediterrneo, con el que aprender de la arquitectura tradicional blanca, con luminosidad. Le Corbusier resume su arquitectura en cinco puntos: 1.- La planta libre, reivindica la independencia entre estructura, cerramiento y la distribucin interna de la casa, solicitando para la planta su carcter de obra de arte. 2.- La fachada libre, reivindica la fachada como obra de arte, como un lienzo o un cuadro que le permita trabajar con libertad. 3.- Las ventanas en longitud, sustituye las ventanas tradicionales por este tipo de ventanas que recorren longitudinalmente toda la fachada de la casa, podr doblar las ventanas en las esquinas. Deja el cerramiento como aislante. Todo esto ser un factor importante ya que le cambiara la iluminacin a sus casas. 4.- El edificio sobre una estructura de pilotis. Ubicara la casa sobre pequeos pilares redondos, dando lugar a la ausencia del zcalo.

5.- La terraza jardn, la utilizar en todas sus obras como parte de la casa. VA a ser un espacio en el que ubicar elementos figurativos de maquinistas, que recuerdan a los temas de la produccin industrial.

Una de sus principales aportaciones, aparte del rechazo a los estilos historicistas compartido con otros arquitectos y tericos del movimiento moderno, es el entendimiento de la casa como una mquina de habitar (machine habiter), en consonancia con los avances industriales que incorporaban los automviles, los grandes transatlnticos y los nuevos aeroplanos. Defini la arquitectura como "el juego correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz", fundamentada en la utilizacin lgica de los nuevos materiales: hormign armado, vidrio plano en grandes dimensiones y otros productos artificiales. Una de sus preocupaciones constantes fue la necesidad de una nueva planificacin urbana, adecuada a las necesidades de la vida moderna. Durante la dcada de 1920 propuso numerosos proyectos urbansticos y residenciales, pero slo pudo construir una serie de villas unifamiliares cercanas a Pars. Para Le Corbusier, arquitectura y urbanismo eran lo mismo. El urbanismo se produce con el ordenamiento, clasificacin y repeticin de piezas arquitectnicas. Usando estos conceptos crear una ciudad de tres millones de habitantes. Destaca el centro formado por rascacielos, los alrededores por reas residenciales. Lo ms destacado es la figura geomtrica formada en el centro por los cuatro rascacielos centrales, un espacio vaco ,centro simblico de la ciudad contempornea. Sus escritos ms importantes se recogen en varios libros, entre los que destacan Vers une architecture (Hacia una arquitectura, 1927), La maison des hommes (La casa de los hombres, 1942) y Quand les cathdrales taient blanches (Cuando las catedrales eran blancas, 1947).

ARQUITECTURA EN EUROPA 1900_1950

Eclecticismo La arquitectura eclecticista es aquella que combina varios estilos en un edificio, sin seguir un solo orden arquitectnico. Esta corriente lleg a Espaa en los ltimos aos del siglo XIX. Uno de los edificios eclecticistas ms importantes es el Palacio de Comunicaciones de Madrid, diseado por Antonio Palacios yJoaqun Otamendi. Fue inaugurado en 1909. Historicismo Desde Europa lleg en el siglo XIX el historicismo, cuyos estilos ms destacados son el neogtico y el neorromnico. Del neogtico hay que destacar el Palacio Episcopal de Astorga y el Palacio de Sobrellano en Comillas, la fachada de la Catedral de Barcelona, la Catedral de San Cristbal de La Laguna en Tenerife y laCatedral del Espritu Santo de Tarrasa. Del neorromnico, menos importante que el anterior, hay que mencionar la cripta de la Catedral de Madrid y la Baslica de Nuestra Seora de Covadonga, en Asturias. A finales del siglo XIX un nuevo movimiento arquitectnico surgi en Madrid: un resurgimiento de la arquitectura mudjar, el neomudjar, que enseguida se extendi por otras regiones. Arquitectos como Emilio Rodrguez Ayuso vean el arte mudjar como un estilo exclusivo y caracterstico de Espaa. Se comenzaron a construir edificios empleando algunas de las caractersticas del antiguo estilo, como los arcos de herradura y el empleo de ornamentacin abstracta en ladrillo para las fachadas. Se populariz sobre todo en la construccin de plazas de toros y otros edificios pblicos, pero tambin para la construccin de viviendas, debido al uso de materiales baratos, principalmente ladrillo para los exteriores. A destacar la portada de la Catedral de Teruel y La Escalinata de la misma ciudad, obra de Aniceto Marinas, y la plaza de Toros de Las Ventas de Madrid. Arquitectura del vidrio y el hierro A imitacin del Palacio de Cristal construido en Londres para la Gran Exposicin de 1851, tambin se construyeron palacios de cristal en Espaa. Los dos ejemplos ms notables son el Palacio de Cristal de la Arganzuela y el Palacio de Cristal del Retiro en Madrid. La situacin de la arquitectura o dems artes afines durante el ltimo cuarto del siglo XIX y primero del siglo XX, discurre bajo una atmsfera ciertamente confusa y crtica, pero tambin renovadora. Durante este perodo se imbrican y coexisten tendencias diversas, como los historicismos con races ms o menos romnticas, el eclecticismo que no slo reinterpreta estilos del pasado sino que los rene y mezcla obteniendo un estilo original, o el simbolismo que llega a confundirse a su vez con un arte nuevo emergente, pudiendo ambos desencadenar el estallido expresionista o una variante ms racionalista de la arquitectura moderna venidera.

Por esta interferencia de corrientes, presente hasta cierto punto en nuestro actual y peculiar fin de siglo, surge en torno a 1900 el referido Art Nouveau. Este se apoya en los estilos pretritos, pero tambin se fundamenta ya en otros criterios estticos que acabarn por superar aqullos; podr ser efmero en derivaciones que se agotan por falta de creatividad, pero sin duda llegar a ser un peldao ms en la escala ascendente de la Historia del Arte. El trmino Art Nouveau, que nos recordara el nombre de la tienda que el comerciante Samuel Bing abriera en Pars (1895), es quizs el ms aceptado y universal, si bien los diversos pases han denominado a este estilo de manera distinta y variada con el tiempo, al que han aportado adems sus propias peculiaridades estilsticas y materiales: Modern Style, en el foco de la Gran Bretaa, que contribuye a cimentarlo tempranamente; Secession, en el foco de Viena; Jugendstil, en el foco de Alemania; Liberty, trmino ingls adoptado por Italia; Modernisme, en Catalua... No obstante, para esclarecer este panorama an ms propenso entonces a la confusin, pudiera ser til pensar que -al margen las denominaciones- una obra ser ms modernista -trmino usado en Espaa- en la medida que respete mayor nmero de pautas contenidas en el siguiente declogo, a saber: 1) transformacin creativa de los estilos tradicionales, de los que se parte con la ayuda algunas veces del renovador del neogtico y estructuralista Viollet-le-Duc ("Dictionnaire...", 1854-68; "Entretiens..."; 1863 y 1872), para, a continuacin, transgredir y alterar cualquier norma preestablecida en los tratados histricos; 2) por el contrario, creacin de un vocabulario modernista propio a cargo de nuevos diseadores, de un universo temtico inspirado fundamentalmente en la Naturaleza, de la que se extraen formas matrices en trance de abstraccin (estructuras carnosas o flameantes, sinuosidades musicales, elementos geomtricos tridimensionales o que nacen, se desarrollan y mueren en constante metamorfosis), caso de Walter Crane ("Line and Form", 1900), Eugene Grasset ("Mthode de composition ornementale", 1905) y de tantos arquitectos o colaboradores que aportan su gusto personal a veces influidos por la esttica japonesa ("Le Japon Artistique", 1888, publicado en alemn, ingls y francs por el mismo Bing); 3) preferencia y oposicin de esta lgica orgnica frente a los objetos prefabricados en serie y originados en la Revolucin Industrial; 4) aceptacin a cambio del trabajo artesanal honrado y humanizado de ascendencia medieval, empalmando con la tradicin prerrafaelista y con sus mentores John Ruskin ("Seven Lamps of Architecture", 1849) y William Morris,

quien, pensando que "no podemos confiar nuestros intereses respecto a la arquitectura a un nmero de hombres instruidos", realiza con sus amigos (P. Webb, E. Burne-Jones) su propia Red House (1859; Kent) y avala el movimiento Arts & Crafts; 5) integracin por lo tanto de todas las artes (arquitectura, escultura, pintura, vidrieras, muebles, lmparas, vestuarios, utensilios que llegan a influir en el estado de nimo del usuario) en un todo orgnico de cuidado diseo y que recordara el arte total wagneriano; 6) adaptacin as del uso de materiales ptreos o ferrovtreos de etapas anteriores, que no solo se adecan ahora a necesidades no oficiales, sino que pueden dejarse sinceramente vistos, estableciendo una ecuacin estructura = funcin = ornamento y haciendo que la obra, perfectamente acabada desde el interior hasta la azotea, se engaste en el tejido urbano y en cualquier parte de la ciudad como una joya; 7) realizacin personal como obra de autor (Casa Tassel en Bruselas, 1892-93, de Victor Horta.

ARQUITECTURA EN AMERICA (1950 A 2000)

Son mltiples los procesos que han guiado a la arquitectura, y su correspondiente estudio, desde aquellos aos hasta el momento actual. Tanto influyen las crisis econmicas, Ms all del rescate patrimonial que pueda suponer esta documentacin, su valor reside en la vigencia de las obras que presenta y en el peso que ofrecen como referente activo para proyectar hoy en el mundo. En el siglo XX los problemas del hombre actual son nuevos y por ello sus necesidades tambin, sin antecedentes referenciales. Esta nueva esttica radica en la funcin. Si el edificio est armoniosamente distribuido en su interior, si est integrado en el entorno, si resulta grata su habitabilidad, el edificio es bello. EL RACIONALISMO Su teora son individuales pero tienen el denominador comn de la simplicidad de las formas, la forma sigue a la funcin: Usa materiales altamente industrializados especialmente el hormign armado. Es un material barato, adaptable, incombustible, anticorrosivo y que permite la construccin en esqueleto dejando la planta libre. Adems permite la prefabricacin en serie. Se alterna con otros como acero, cristal o ladrillo. El muro no es soporte, quedando reducido a una ligera membrana de cerramiento. Los elementos decorativos desaparecen a favor de la forma recta y, los bajos libres y las terrazas en horizontal definen la nueva imagen. Hay un gran inters por los temas urbansticos ya que tratan de acomodar a los hombres al nuevo ritmo de vida y organizar sus agrupaciones, proponiendo nuevas frmulas como la ciudad-jardn de Howard o la ciudad industrial de T. Ganier.

 EL ORGANICISMO

Por arquitectura orgnica debemos entender todas aquellas manifestaciones arquitectnicas que tratan de adecuarse y aliarse con la naturaleza. Esta idea la podemos encontrar en la arquitectura desde tiempos muy remotos, pero su verdadera formulacin la redacta F. Lloyd Wrigt (1869-1959). Se define por:

-El sentido de lo interior como realidad. -La planta libre como flexibilidad y continuidad de ambientes. -La unidad entre interior y exterior. -El uso de materiales naturales. -La casa como proteccin. Con F. LL. Wrigt el Racionalismo comienza a ser olvidado y se ensayan nuevos caminos para la arquitectura. PRINCIPALES ARQUITECTOS Le Corbusier, que interpretan la arquitectura como si de un objeto escultrico se tratase. Es el caso de P. Luigi Nervi que basar sus creaciones en tres aspectos: La cpula esfrica, la bveda cilndrica y los pilares inclinados en forma de Y. En esa lnea estn Flix Candela, nacido en Madrid, pero avecindado en Mxico, donde realiz la mayor parte de sus obras. Jrn Utzon, nacido en Copenhague es el autor de la Opera de Sydney (iniciada en 1957). Edificio realizado con cascarones de hormign prefabricados superpuestos unos sobre otros que avanzan hacia la baha. Alvar Aalto (1898-1976), finlands que funde en sus obras el espritu racionalista con la tradicin popular y los materiales tradicionales, preferentemente de madera. Son edificios clidos y adecuados a la dimensin del ser humano, en los que se percibe la influencia de Wrygt En los aos 60 Son tiempos de revoluciones utopas y propuestas, dentro de las que sobresalen los arquitectos japoneses, los ms creativos e innovadores del momento.

El urbanismo experimenta cambios extraordinarios. Uno de los arquitectos ms interesantes es Kenzo Tange, que junto a Korokawa y Arata Isozaki, representan lo que se ha venido denominando Metabolismo, que se fundamenta en: -Megaestructuras: torres formadas por diversas clulas con un eje central. -Vigas voladizas, elementos horizontales volados. -Mallas colgantes -Edificios como cajas cbicas. En este tiempos e sigue desarrollando la tecnologa ssmica para dotar de mayor estabilidad a los rascacielos, cpulas geodsicas, etc. LA ARQUITECTURA DE FINALES DEL SIGLO XX Entorno a la dcada de los 70 comienzan a simplificarse las diferentes tendencias y corrientes que se haban desarrollado en las dcadas anteriores. Destacan dos corrientes: El Movimiento Postmoderno, que niega validez al Movimiento Moderno. El Movimiento Tardomoderno, que lo sigue considerando vigente. El debate entre Posmodernidad y Tardomodernidad caracteriz la historia de la arquitectura hasta que, a mediados de los aos 90, se impone como tendencia dominante el Tardomoderno, que se acaba convirtiendo en el lenguaje constructivo de los ltimos aos. El Postmoderno

Parte de la consideracin del Movimiento Moderno como un fenmeno histrico ms, sin vigencia en el mundo actual su muerte se habra debido a que gener una arquitectura fra, aburrida y muy difcil de entender por el pblico. Los tericos postmodernos, como Robert Venturi o Philip Johnson propugnan una arquitectura variada, imaginativa y comprensible para todos.

El Tardomoderno

Los autores que, como Norman Foster, I.M. Pei o Frank O. Ghery, defienden el tardomoderno. Dentro de esta corriente hay diferentes maneras de entender la

arquitectura, desde la muy ligada al racionalismo de los aos 20, hasta la Deconstruccin. Se pueden sealar tres principios bsicos muy generalizados en esta arquitectura: predominio de edificios con un cierto sentido escultrico, con gran fuerza en sus lneas externas. composiciones variadas y disgregacin del espacio en pequeas unidades. utilizacin masiva de elementos relacionados con la tecnologa y la industria. La Deconstruccin Fue dada a conocer como tendencia constructiva con motivo de la exposicin organizada en Nueva York en 1988 por Philip Johnson. Las formas arquitectnicas se sitan en la anttesis de la claridad y la pureza racionalistas al mostrarse como estructuras constituidas de elementos dispares que parecen chocar y distorsionarse. El espectador, en principio sorprendido por la sensacin de inestabilidad que transmiten estos edificios. La conciencia de estos arquitectos de pertenencia a una corriente que se hace suyos los principios de la Modernidad, el desarrollo de un gran nmero de ciudades de Amrica Latina y la cantidad y calidad de obras surgidas entre 1950 y 1965 son una de las claves del presente proyecto. Por otra parte, pese a su belleza y funcionalidad, la Arquitectura Moderna ha sido criticada y calificada peyorativamente como internacional, y acusada de ignorar los aspectos locales. Esta investigacin se ha propuesto tambin, pues, rebatir esta premisa a travs de diversos y significativos ejemplos.