Curso de Fotografia - Guedes

Feito por Guedes, Proibida a reproduo sem prvia autorizao
INDICE
Fotografia digital........................................................................................................... 3 Origens da foto digital ................................................................................................ 3 Imagens Inusitadas ..................................................................................................... 6 Resgatando lbuns de Famlia....................................................................................... 9 Diferenas entre tradicionais e digitais................................................................... 10 Conceitos e procedimentos ...................................................................................... 11 Controles da cmera e criatividade ........................................................................ 13 O obturador e a exposio ....................................................................................... 14 O momento certo ....................................................................................................... 15 Os controles de abertura e profundidade de campo............................................ 16 Obturadores das cmeras digitais .......................................................................... 18 Usando velocidade de obturador e abertura de diafragma ao mesmo tempo 19 Escolhendo modos de exposio ........................................................................... 20 Usando o flash ........................................................................................................... 21 A qualidade da imagem ............................................................................................ 22 Capacidade de resoluo da imagem .................................................................... 24 O Tamanho da Imagem ............................................................................................ 27 Bits e Bytes ................................................................................................................. 28 Resolues de Monitor ............................................................................................. 29 Reproduo das cores .............................................................................................. 30 Sistemas de gerenciamento de cor ........................................................................ 33 Ambiente de trabalho ................................................................................................ 35 Cores Subtrativas ...................................................................................................... 37 Armazenamento da imagem .................................................................................... 40 Formatos de imagens ............................................................................................... 42 Compresso ............................................................................................................... 42 Formatos para cmera digital .................................................................................. 44 Cartes de memria .................................................................................................. 47 Equipamentos para armazenamento de arquivos de imagens .......................... 48 Cartes de Memria Flash ....................................................................................... 49
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2 Discos magnticos..................................................................................................... 53 Transferindo arquivos ............................................................................................... 54 Gerenciando fotos ..................................................................................................... 55 Verificando o sistema operacional .......................................................................... 56 Editando as imagens ................................................................................................. 56 Ajustando a imagem .................................................................................................. 58 Onde e como imprimir ............................................................................................... 61 Detalhes sobre a impresso .................................................................................... 62 A imagem no monitor ................................................................................................ 63 Entendendo pixels por polegada ............................................................................. 65 Imprimindo em papel fotogrfico ............................................................................. 66 Imprimindo fotos......................................................................................................... 66 Como as cores so impressas ................................................................................ 67 Critrios para escolha de impressora ..................................................................... 68 Impressoras de jatos de tinta ................................................................................... 69 Capturando imagens por scanners ......................................................................... 70 Dynamic Range .......................................................................................................... 71 Profundidade de cor .................................................................................................. 72 Scanners para filmes................................................................................................. 73 Scanners de mesa ..................................................................................................... 73
Curso retirado da internet autor desconhecido
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Fotografia digital
Este manual ter como tema uma introduo fotografia digital, permitindo que os internautas tenham noes bsicas de uso da cmera digital, seu funcionamento e recursos, de como transferir e gerenciar as imagens num computador, edit-las e, finalmente, de como imprimi-las atravs de impressoras caseiras e de laboratrios fotogrficos. Como se sabe, a fotografia digital surgiu graas ao computador, a partir do qual imagens digitalizadas puderam ser salvas em forma de arquivos. Esses arquivos podem ter vrias extenses, que variam conforme o modo pelo qual as informaes sobre a imagem digitalizada so armazenados na linguagem do computador (informaes binrias). importante notar que j existem dezenas, talvez centenas de modelos de mquinas fotogrficas digitais no mercado, divididas por categorias, cada uma das quais com qualidades e recursos para usos diversos. De fato, um dos pontos mais importantes que temos de tratar, em primeiro lugar, o da escolha de uma cmera fotogrfica digital. Para essa deciso, fundamental definirmos o que pretendemos de uma cmera digital. Comecemos, portanto, estudando os usos que podemos fazer delas, e os recursos que nos oferecem.
Origens da foto digital
A fotografia digital uma

evoluo recente da fotografia. Surgiu com o advento do computador, que trouxe todo um mundo novo de possibilidades e de mudanas para a sociedade moderna. Na verdade, foi a pesquisa espacial a principal responsvel pelo
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4 surgimento da fotografia digital, com a necessidade de um sistema que enviasse imagens capturadas por sensores remotos e retransmitidas via rdio para a Terra. No campo que nos interessa, da fotografia, as transformaes esto ocorrendo de forma radical, possibilitando que as imagens no sejam mais necessariamente capturadas atravs de processos qumicos, mas sim por meio digital, ou seja, capturadas por cmeras fotogrficas equipadas com sensores por fotoclulas e interpretadas em termos de nmeros binrios pelo computador. Em seguida, a imagem digital pode ser transferida para a memria do micro e apresentada no monitor, para posterior edio e impresso, ou ainda ser impressa diretamente atravs de uma conexo entre a cmera digital e impressoras que reconheam os arquivos de imagens digitais. Embora as cmeras fotogrficas digitais ainda sejam novidade em termos tecnolgicos, isso no quer dizer que a fotografia digital ainda esteja na infncia, muito pelo contrrio. Mesmo que a maioria dos fotgrafos (amadores ou profissionais) ainda estranhe a fotografia digital, e independentemente das limitaes que ainda cercam este equipamento, as cmeras digitais so com certeza o futuro da fotografia, e apenas questo de tempo sua plena aceitao pela maioria dos usurios. De fato, na realidade est cada vez mais difcil distinguir, uma vez impressa, uma fotografia tirada por uma mquina 35 mm tradicional utilizando filme fotogrfico de uma imagem produzida por uma cmera digital a nica diferena substancial ainda o custo dos equipamentos digitais mais sofisticados de ltima gerao. A verdade que as cmeras digitais esto incorporando controles sofisticados e at mesmo novidades jamais sonhadas pelo fotgrafo tradicional, como o benefcio de se ver no mesmo instante se a foto ficou boa ou no, delet-la se no estiver de acordo, refaz-la quantas vezes forem necessrias at que seja aprovada... claro que existem cmeras digitais mais populares, por questo de marketing (preo final baixo). Nesses modelos, a qualidade de imagem 4
5 limitada e a falta de controles manuais so um problema (para fotgrafos experientes), mas tudo questo de custo-benefcio, e do que o usurio pretende de sua mquina fotogrfica. Se a idia for apenas produzir imagens para serem vistas na tela, ou mesmo em apresentaes, ou ainda enviar imagens rapidamente pela Internet para parentes e amigos (mesmo profissionais precisam de imagens de baixa resoluo para apresentao na WEB), ento cmeras de baixo custo, que geram imagens em baixa resoluo, so mesmo as mais indicadas. Nas cmeras digitais mais sofisticadas j existentes e em novos modelos que esto surgindo, o panorama bem diverso. Na verdade, atualmente a qualidade da imagem rivaliza ou at excede, em alguns casos, as obtidas por cmeras SLR 35 mm tradicionais. Isso porque cmeras digitais com lentes intercambiveis e tantos controles quanto qualquer modelo reflex tradicional j so realidade, caso das Fuji FinePix SL-1 e SL-2, Nikon D100, Olympus E-20 e Cnon EOS D-60, entre outras. O mais importante nesta discusso que os preos esto caindo rapidamente agora que o sensor de imagem (o item mais caro desta tecnologia, atravs do qual a imagem capturada e formada no equipamento) est atingindo um nvel tecnolgico satisfatrio. Assim, boas cmeras digitais, com recursos exigidos por amadores avanados e profissionais, esto chegando ao mercado. preciso entender que se um fotgrafo amador pode tirar boas fotos com uma cmera digital (dado o grau de automao existente), tambm pode conseguir excelentes fotos se dominar esta tecnologia e utilizar recursos e capacidades que mesmo o mais capaz dos fotgrafos profissionais acostumado apenas com imagens captadas em filmes tradicionais ainda precisam conhecer e se adaptar. Este um dos objetivos deste curso, ajudar tanto ao amador quanto ao profissional ainda no familiarizados com as novas tecnologias e recursos tornados possveis com as cmeras fotogrficas digitais. A compreenso de alguns detalhes e recursos ao alcance da fotografia digital pode tornar possvel, ao bom fotgrafo, resultados espetaculares e melhoria da 5
6 produtividade. E mais, com grande vantagem econmica, j que na cmera fotogrfica digital, se o custo inicial alto, em pouco tempo o benefcio do custo zero em termos de filmes, revelao, envio de material laboratrios, etc, a tornam muito atraente.
Imagens Inusitadas
A fotografia digital est

encontrando rpida aceitao em muitas reas da fotografia. Um dos campos na qual est ganhando muitos adeptos, por exemplo, o da macrofotografia. Quase todas as cmeras digitais permitem fotos em distncias de apenas dois ou trs centmetros. Assim, fica fcil obtermos imagens inusitadas de pequenos objetos, insetos, etc. Outro lado da fotografia que ganhou impulso com a chegada das cmeras digitais o da fotografia artstica. Fotos digitais podem se tornar em imagens incrveis a partir de softwares especiais ou montagens a partir de cpias trabalhadas posteriormente por meio de tcnicas diversas. Um ponto interessante na fotografia digital que as fotos podem ser vistas instantaneamente. Desse modo, praticamente fica afastada a possibilidade de erros. Outra vantagem a facilidade de se repetir a foto em caso de necessidade - acabam assim as surpresas desagradveis, como, por exemplo, quando se vai buscar um filme no laboratrio e se descobre que a tampa da mquina ficou cobrindo a objetiva, que o filme estava vencido
Macrofotografia fica verstil com cmeras digitais
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7 A maior de todas as vantagens, contudo, que ningum precisa mais economizar cliques, ou seja, hesitar em fazer qualquer foto, preocupar-se com o custo de filmes, revelao ou a quantidade disponvel de material. Com a foto digital, utilizando-se uma cmera
Fotos na WEB so uma das principais aplicaes da foto digital
equipada com um carto de grande capacidade de armazenamento, clica-se vontade, e com isso o
fotgrafo acaba obtendo boas imagens que de outra forma poderiam ser perdidas num momento de dvida... J que o custo da imagem zero, ou melhor, apenas limitado ao custo inicial da mquina fotogrfica, clicar vontade no causa nenhum tipo de preocupao. Recomendo inclusive, para quem quer fotografar em externas (viagens por exemplo), alm da cmera digital, o uso de um notebook, pois assim podese produzir centenas e centenas de imagens num nico dia, sem qualquer preocupao com limites. J que o custo da imagem zero, ou melhor, apenas limitado ao custo inicial da mquina fotogrfica e do computador porttil, clicar vontade no causa nenhum tipo de preocupao. Outra vantagem da fotografia digital que ficou fcil mostrar fotos para outras pessoas. Por exemplo, publicando-as em pginas da Internet. Tambm se pode mostrar as fotos pela tela de uma televiso, bastando conectar a cmera digital entrada de vdeo do aparelho de TV. Graas a esse recurso, possvel selecionar as melhores fotos que esto gravadas no computador, regrav-las no carto de memria da cmera digital e depois apreci-las num aparelho de TV. Softwares podem fazer 7
8 apresentao de fotos como se fosse uma projeo de slides. E mais, como a maioria das cmeras digitais de melhor qualidade tambm podem produzir vdeos, filmar tambm muito simples, bem como transferir as imagens para uma fita de videocassete. Alguns fotgrafos comerciais de estdio foram os primeiros a adotar a fotografia digital, j que graas a backs digitais as fotos so tiradas, corrigidas, editadas, impressas e enviadas com rapidez ao cliente, sem custos de transporte, provas, filmes, revelao, etc. Com tudo o exposto acima, fotojornalistas e empresas como jornais e agncias de notcia j adotaram ou esto adotando as cmeras digitais como padro pela rapidez de captura e envio de imagens: fotografa-se um assunto, e do prprio local transmite-se a imagem digital por telefone ou outros meios redao. No podemos esquecer ainda que a fotografia digital tambm ideal para aplicaes cientficas. De fato, em astronomia, os sensores digitais j esto sendo usados h anos, at mesmo no telescpio orbital Hubble. Tambm nos microscpios esto sendo utilizados sensores digitais. Hoje em dia, os maiores usurios de imagens fotogrficas digitais so os desenvolvedores de multimdia e os webmasters (fotos digitais poupam tempo e dinheiro). Desde que tanto a multimdia como pginas da WEB so apresentadas sempre em monitores de computador (ou projetadas por meio de equipamentos computadorizados), as imagens digitais so uma necessidade. Em pouco tempo o usurio domstico tambm estar lidando com desenvoltura com a fotografia digital. 8
O telescpio Hubble transmite imagens digitais do espao
9 Finalmente, outro campo para imagens digitais o de fotos de identificao para empresas, por exemplo. Pode-se tambm usar fotos para cartes de visitas, no obrigatoriamente da pessoa, mas de temas que tenham relao com a profisso, atividade ou empresa.
Resgatando lbuns de Famlia
Quantos de ns no possuem
gavetas ou pastas lotadas de fotografias, familiares ou de viagens, em sua maioria esquecidas e totalmente desorganizadas? Certo dia a gente lembra de uma ocasio especial, recorda ter alguma foto daquele momento ou lugar, quer ver ou mostrar a algum, mas como encontrar a imagem? Pois , a maioria das pessoas tira montes de fotografias para depois abandon-las. Com a fotografia digital isso muda drasticamente, j que as imagens so facilmente inseridas em arquivos de texto, e-mails ou mesmo pginas da Web, alm de impressas em impressoras caseiras (papel fotogrfico e impressoras jato de tinta oferecem timos resultados) ou mesmo em papel fotogrfico tradicional em laboratrios que lidem com arquivos digitais. Assim, fica muito fcil mostr-las e compartilh-las com outras pessoas. Por outro lado, possvel resgatar velhos lbuns de famlia esquecidos em gavetas, amarelando e estragando com o tempo. Se as imagens que eles contm forem escaneadas, podem ser recuperadas (e tambm as memrias que evocam), e depois apresentadas do mesmo modo que as novas fotos digitais. Sem falar da vantagem de que, enquanto fotos e negativos perdem cor e nitidez com o tempo, um arquivo digitalizado
Softwares resgatam lbuns de famlia digitais
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10 perene (no esquecendo que devem sempre ser becapeados em CDs ou discos rgidos). Existem ainda softwares que simulam lbuns tradicionais de fotos na tela do computador, permitindo assim organizar e apresentar as imagens com facilidade.
Diferenas entre tradicionais e digitais
Para qualquer pessoa

acostumada a fotografar com mquinas fotogrficas tradicionais, o uso da cmera digital, apesar de incorporar novidades, no exige muito esforo para adaptao. Vamos relacionar as principais semelhanas e diferenas:
Nas cmeras digitais no se utilizam filmes, e sim um carto de memria para armazenamento das imagens. Esse carto permite que se grave, copie e apague (delete) arquivos de imagens (inclusive vdeo). A luz do flash funciona quase como numa cmera comum, e dependendo do modelo da cmera digital, pode vir embutido no corpo e/ou utilizando um flash externo atravs de conexo por sapata ou pino (a diferena, tecnicamente, que na fotografia digital existe um pr-disparo para avaliar a luz branca, ou whitepoint, o que obriga ao uso de flashes especiais) As cmeras digitais, alm de um visor idntico s das mquinas fotogrficas tradicionais (no SLR), incorporam talvez a maior novidade que um visor atravs de tela de cristal lquido (LCD) localizado na parte posterior do corpo da cmera. A principal vantagem que o fotgrafo v a imagem exatamente como ser fotografada. A maior desvantagem que em ambientes de muita luz (sob o sol, por exemplo), praticamente impossvel usar o visor LCD e, alm disso, o uso contnuo do visor acaba rapidamente com a bateria. As objetivas so muito semelhantes, mas na fotografia digital muitas cmeras incorporam o recurso de zoom digital, alm do zoom tico. Acontece que o zoom digital irreal, uma aproximao, ou, melhor ainda,
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11 uma ampliao gerada por software. Isso resulta numa imagem imprecisa e de cores inconsistentes. De qualquer modo, mais tarde, atravs de qualquer software editor de imagens pode-se ampliar qualquer parte da imagem. Os ajustes de foco, velocidade de obturador e abertura de diafragma, nos modelos mais simples de cmeras digitais, so totalmente automticos. Contudo, nas cmeras digitais mais modernas, pode-se regular no apenas cada um desses itens individualmente, mas tambm estabelecer sensibilidade do filme, ou seja, definir se a captura da imagem se dar numa sensibilidade correspondente a 100, 200, 400 ASA ou at mais, dependendo da sofisticao do modelo. Muitos dos mais modernos modelos de cmeras digitais tambm incorporam o recurso de udio e vdeo, ou seja, possvel filmar alguns segundos ou minutos (depende da capacidade de armazenamento em carto de memria do equipamento). Tambm possvel anexar anotaes de voz numa imagem.
As cmeras digitais, diferenciando ainda das tradicionais, vem equipadas com um cabo (geralmente USB) para conexo da cmera um computador, para transferncia das imagens, mais uma ou mais baterias recarregveis de longa durao, um cabo de udio e vdeo que pode inclusive ser conectado a uma aparelho de TV ou videocassete, e o carto de memria (existem vrios tipos que estudaremos adiante) onde as imagens so armazenadas.
Conceitos e procedimentos
Uma grande fotografia

comea quando se reconhece uma grande cena ou motivo. Mas reconhecer uma grande oportunidade no o suficiente para fotograf-la; o fotgrafo
Capturar uma boa cena requer oportunidade
deve estar preparado. E isso envolve o conhecimento de sua cmera de
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12 modo a fotografar o que se v.
Conceitos de fotografia so os princpios sob os quais est a cmera que o fotgrafo est utilizando. Incluem coisas tais como a relao entre nitidez e tempo de exposio e seus efeitos numa imagem. Entender conceitos responde a qualquer questo de por que, que se pode ter sobre fotografia. Procedimentos so aquelas caractersticas especficas de um tipo de cmera, e a explicao, passo a passo, de como utilizar os controles de uma cmera para capturar uma imagem. Entender procedimentos d a resposta s questes de como.
Discusses sobre procedimentos que se usa para cmeras especficas esto integradas aos conceitos, aparecendo quando se aplicam. Esta viso integrada permite que o fotgrafo entenda primeiro os conceitos de fotografia e depois veja como procurar no manual de sua cmera os passos necessrios para utiliz-los em qualquer situao. Para conseguir fotografias mais interessantes e criativas, o fotgrafo precisa entender como e quando usar um mnimo de recursos de sua cmera, como profundidade de campo e controle de exposio. Assim, estar pronto para manter tudo numa cena com nitidez absoluta para exibir melhores detalhes, ou deixar meio nebuloso para dar um ar impressionista um retrato. Ou tomar closes dramticos, congelar aes rpidas, criar maravilhosos panoramas, e capturar a beleza de arco-ris, por-de-sol, queimas de fogos e cenas noturnas. No existem regras ou melhores modos de fazer fotos. Grande fotgrafos aprenderam o que sabem experimentando e tentando novos modos de fotografar. Cmeras digitais tornam isso muito fcil porque no existem custos de filmes ou demoras para se ver os resultados. Cada experincia livre, e cada fotgrafo poder registrar os resultados imediatamente, ou passo a passo.
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Controles da cmera e criatividade
Cmeras digitais com recursos oferecem controles criativos sobre as

imagens. Elas permitem que se controle a luz e o movimento em fotografias, bem como o que deve aparecer ntido e o que no deve. Embora a maioria das cmeras digitais simples sejam totalmente automticas, algumas permitem que se faa pequenos ajustes que afetaro a imagem. As melhores cmeras oferecem uma ampla gama de controles, em alguns casos mais do que se pode encontrar em uma cmera 35 mm SLR. De qualquer modo, independentemente de quais controles a cmera oferece, os mesmo princpios bsicos esto presentes. Mesmo que a cmera seja totalmente automtica, possvel control-la indiretamente, ou tirar vantagem desses efeitos para controlar as imagens. Automatismo Todas as cmeras digitais possuem um modo automtico que determina o foco, a exposio e o balano de cor (White-balance). Tudo o que o fotgrafo tem a fazer apontar a cmera e apertar o boto do disparo.
Preparando. Ligue sua cmera e deixe no modo automtico. Para conservar as baterias, desligue o monitor LCD e componha a cena pelo visor tico. Se a cmera tem capa de lente, lembre-se de remov-la antes de ligar a cmera. Enquadrando a imagem. O visor apresenta a cena que est para ser fotografada. Para enquadrar melhor, experimente o zoom da lente, aproximando ou afastando a cena para escolher a melhor composio. Ateno, se a imagem aparecer embaada, existe um boto de regulagem do foco do visor para ajuste. Autofoco. A rea que estiver no centro da imagem ser utilizada pela cmera como ponto de nitidez principal. O quanto se pode focar depender da cmera que se estiver usando. Autoexposio. A autoexposio programada pela cmera mede a luz refletida pela cena e usa a leitura para estabelecer a melhor exposio possvel. Autoflash. Se a luz estiver muito fraca, o sistema de autoexposio ir disparar o flash da cmera para iluminar a cena. Se o flash ser disparado, uma lmpada de aviso na cmera, geralmente vermelha, ir piscar quando voc pressionar o disparador metade do caminho.
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Balano de luz (White balance). O colorido de uma fotografia ser afetado pela cor da iluminao que afeta a cena, assim a cmera automaticamente ajusta o balano de cor para fazer os objetos brancos na cena parecerem brancos na foto.
O obturador e a exposio
O obturador mantm a luz

longe do sensor exceto durante uma exposio (foto), quando abre sua cortina para
Velocidade alta de obturador congela a imagem
permitir a luz de atingir o
sensor de imagem. O perodo de tempo em que a cortina do obturador fica aberta afeta tanto a exposio da imagem como o movimento. Velocidades baixas de exposio do obturador deixam luz atingir o sensor da imagem por mais tempo, permitindo uma foto mais brilhante. Velocidades mais rpidas permitem menos tempo de luz, e assim a foto resulta mais escura. Em adio ao diafragma (a quantidade de luz que atingir o sensor de imagem), a velocidade do obturador o mais importante controle que se tem para a captura da imagem na fotografia. Entender a velocidade do obturador vital quando se pretende que um objeto aparea ntido ou tremido na fotografia. Quanto mais tempo o obturador ficar aberto, mais tremido ficar o objeto na imagem (tanto em funo de movimentos do objeto como por qualquer tremor do fotgrafo). Apesar das cmeras digitais poderem selecionar qualquer frao de segundo para uma exposio, h uma srie de ajustes que tem sido tradicionalmente utilizados quando se usa uma cmera manualmente (que no podem ser feitas em algumas cmeras digitais simples). A velocidade tradicional de disparo (listada a seguir das velocidades mais rpidas s mais lentas), incluem 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4,
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15 1/2, e 1 segundo (em cmeras mais sofisticadas podem chegar a 1/35.000 num extremo e no outro ficar o obturador aberto pelo tempo que o fotgrafo quiser).
O momento certo
Fotgrafos tornaram-se
famosos por capturar sempre o momento certo quando aes acontecem e apenas um nico momento a torna interessante. Para isso
Momento decisivo, quando aes acontecem
precisavam estar sempre pronto. Nunca se atrapalhar com controles e oportunidades perdidas. A grande maioria das cmeras digitais tem um sistema de disparo automtico que deixa o fotgrafo livre de preocupaes, mas por outro lado essas cmeras tm problemas que torna os momentos decisivos mais difceis de serem obtidos. Nas cmeras digitais mais simples, amadoras, acontece uma demora entre o momento de pressionar o disparador e a tomada da foto. Isso porque, no primeiro momento em que se pressiona o boto, a cmera rapidamente realiza um certo nmero de tarefas. Primeiro limpa o CCD, depois corrige o balano de cor, mede a distncia e estabelece a abertura do diafragma, e finalmente dispara o flash (se necessrio) e tira a foto. Todos esses passos tomam tempo e a ao pode ter j ocorrido quando finalmente a foto feita. Assim, fotografia de ao com uma cmera digital amadora (esportes, por exemplo), praticamente impossvel. Somente as chamadas cmeras avanadas, ou semi-profissionais, mais as SLR Digitais Pro, tm capacidade de fazer fotos em sequncias rpidas inferiores a um segundo. Depois ocorre um longo intervalo entre a foto tirada e a disponibilidade da cmera para uma nova foto porque a imagem capturada primeiro precisa ser armazenada na memria da cmera. Como a imagem precisa ser
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16 processada, uma certa quantidade de procedimentos so requeridos, e isso pode tomar alguns segundos (que parecero uma eternidade para um fotgrafo que precisa fotografar uma ao rpida, j que no poder ser feita outra foto enquanto isso tudo no for processado). Mesmo nas cmeras SLR digitais, com mais recursos, pode ocorrer uma limitao na quantidade de fotos que se tira em sequncia, em funo do tempo que a cmera necessita para gravar a imagem num carto de memria (o que pode depender da velocidade de gravao e leitura do prprio carto). Por exemplo, uma cmera digital pode fazer fotos numa velocidade de 3 tomadas por segundo, mas at um mximo de 8 imagens.
Os controles de abertura e profundidade de campo
A abertura do diafragma, um
srie de placas sobrepostas formando uma espcie de anel, ajusta o tamanho da abertura das lentes atravs da qual passar a luz para atingir o sensor. Conforme isso muda de tamanho, afeta tanto a exposio da imagem como a profundidade de campo (o espao dimensional no qual tudo ficar em foco). A abertura do diafragma pode ser mais aberta para permitir mais luz, ou fechada para deixar passar menos luz. Enquanto o obturador regula o tempo de exposio, a abertura do diafragma controla a quantidade de luz. Portanto, quanto maior a abertura, mais luz atinge o sensor de imagem, quanto menor, menos luz atinge o sensor.
A rea escura representa a profundidade de campo
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17 Assim como a velocidade do obturador, a abertura do diafragma tambm afeta a nitidez da fotografia, mas de um modo diferente. Mudando-se o valor da abertura, muda-se a profundidade de campo, ou seja, o espao dimensional que ficar ntido na cena, entre o primeiro plano e o segundo plano da imagem. Quanto menor a abertura usada, mais rea da cena ficar ntida. Por exemplo, numa fotografia de paisagem, o fotgrafo vai querer uma abertura menor, de modo a que toda a paisagem (dos detalhes mais prximos aos mais distantes) estejam focados com nitidez; num retrato, o melhor ser uma abertura maior, definindo a nitidez apenas na pessoa, tornando desfocado o restante da imagem e mantendo o interesse da foto apenas na pessoa. Ajustes da abertura so determinados por nmeros (F), e indicam o tamanho da abertura dentro da lente (no diafragma). Cada nmero deixa entrar metade da luz da abertura seguinte, e consequentemente duas vezes mais luz que a anterior. Da maior abertura possvel para a menor, os nmero f tradicionalmente tem sido f/1, f/1.4, f/1.8, f/2, f/2.4 f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32 e f/45. Nenhuma lente possui toda a gama de ajustes; por exemplo, uma cmera digital padro pode vir com uma lente de f/2 a f/16. A chamada luminosidade da lente definida pela maior abertura, ou seja, no exemplo acima, f/2. Quanto mais luminosa a lente, melhor a qualidade e mais sofisticado o sistema tico (e mais caro o preo). Ateno para o fato de que quanto maior o nmero, menor a abertura para a luz. Assim, f/11 menos luz que f/8, e assim por diante. Um detalhe que a abertura maior pode mudar numa lente zoom, de modo a acomodar o sistema tico, por exemplo, numa lente zoom de 35 a 200 mm, a abertura mxima (a luminosidade) pode ser f/2-f/4 (variando de f/2 a f/4 conforme se move o zoom de distncia focal de 35 mm para 200 mm). Observao: distncia focal a distncia entre a lente e o filme (ou sensor). Conforme essa distncia, a imagem parecer mais prxima ou mais distante. Uma lente zoom permite diferentes distncias focais, 17
18 mudando assim a proximidade dos objetos na foto.
Obturadores das cmeras digitais
Quando um obturador se abre, ao invs de expor um filme, na cmera

digital ele coleta luz no sensor de imagem um dispositivo eletrnico de estado slido. Como se viu anteriormente, o sensor de imagem contm uma grade de pequenas fotoclulas. Conforme a lente foca a cena no sensor, algumas fotoclulas gravam as luzes mais fortes, outras as sombras, enquanto terceiras os nveis de luzes intermedirias. Cada clula converte ento a luz que cai sobre ela numa carga eltrica. Quanto mais brilhante a luz, mais alta a carga. Quando o obturador fecha e a exposio est completa, o sensor recorda o padro gravado. Os vrios nveis de carga so ento convertidos para nmeros binrios que podem ser usados para recriar a imagem. Uma vez que o sensor tenha capturado a imagem, esta precisa ser convertida, ou seja, digitalizada, e depois armazenada. A imagem armazenada no sensor no lida de uma vez, mas em partes separadas. Existem dois modos de se fazer isso usando escaneamento interlaado (interlaced) ou progressivo. Num sensor de escaneamento interlaado, a imagem inicialmente processada por linhas mpares, depois por linhas pares. Este tipo de sensor freqentemente utilizado em cmeras de vdeo porque a transmisso de TV interlaada. Num escaneamento progressivo, as colunas so processadas uma aps outra em seqncia.
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Usando velocidade de obturador e abertura de diafragma ao mesmo tempo
Como tanto a velocidade do

obturador como a abertura do diafragma afetam a exposio
Obturador em 8 segundos e movimento de cmera
(a quantidade total de luz que atinge o sensor da imagem),
assim se pode controlar se a foto ser mais clara ou escura, mais ntida ou menos ntida, e assim por diante. A velocidade do obturador controla o tempo que o sensor da imagem ser exposto luz e a abertura controla a quantidade de luz que entrar para compor a imagem. O fotgrafo, ou o sistema automtico da cmera, pode casar uma velocidade de obturador curta (para deixar entrar luz num perodo curto) com uma abertura grande (para deixar entrar mais quantidade de luz); ou uma velocidade de obturador longa (para deixar entrar luz por um perodo maior) e uma abertura pequena (para deixar entrar menos luz). Em termos tcnicos, no faz diferena a combinao usada. Contudo, os resultados no sero os mesmos, da a magia de se controlar manualmente a cmera, ao invs de deixar ao sistema automtico. controlando de forma criativa essa combinao que se pode obter grandes fotografias. O objeto sempre se move, ou pelo menos a cmera poder ser mover num curto espao de tempo. Tambm a profundidade de campo ser afetada. A conjugao desses fatores, e o controle sobre eles, que fazem a diferena entre fotos convencionais e fotos de grande qualidade. Como vimos, cada abertura de um nmero f/ determina metade ou o dobro da abertura seguinte (para mais ou para menos). Assim, uma abertura de f/8 deixa entrar metade da luz de uma abertura de f/5.6. J uma velocidade de obturador de 1/60 s deixa passar metade da luz que uma abertura de
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20 1/30. Se o fotgrafo mudar a regulagem de uma exposio que mostra luz correta (balanceada) de f/8 com 1/30 s para f/5.6 com 1/60, obter o mesmo resultado tcnico correto s que a profundidade de campo muda, assim como o controle dos movimentos portanto, na primeira foto, teremos maior profundidade de campo com menos velocidade, na segunda, o contrrio. Quanto maiores as diferenas nos controles, mais dramticos sero os resultados da foto. Para fotografia padro, precisa-se de uma mdia de velocidade em torno de 1/60 e de abertura f/5.6. Velocidades menores resultaro em tremores (embora um trip possa ajudar) e aberturas menores limitaro a profundidade de campo. Uma cmera automtica pensa pelo padro, assim dificilmente se obtero fotos espetaculares com um sistema automtico.
Para objetos em movimento rpido, ser necessria uma velocidade maior para congelar o movimento (embora a distncia focal das lentes, a proximidade do objeto e a direo do movimento tambm afetem a nitidez final da foto) Para uma mxima profundidade de campo, com a cena ntida do mais prximo ao mais longinquo, ser necessria uma abertura de diafragma menor (embora a distncia focal da lente e a distncia aos objetos do cenrio tambm afetem)
Escolhendo modos de exposio
Muitas cmeras oferecem mais de um modo de exposio. No modo

totalmente automtico, a cmera faz um ajuste de velocidade e abertura para produzir a melhor exposio possvel. Geralmente, existem dois outros modos, que so muito usados, o de prioridade de abertura, ou de prioridade de velocidade. Todos oferecero bons resultados na maioria das condies de fotografia. De qualquer modo, alternar entre esses modos pode trazer algumas vantagens. Vamos examinar cada um desses modos.
Totalmente automticos este modo configura a velocidade e abertura, 20

21 mais o balano de cor (White-balance) e foco sem a interveno do fotgrafo. Permite que o fotgrafo preste ateno na cena e ignore a cmera. Modo programado pemite que o fotgrafo selecione uma variedade de situaes como fotos de retrato, cenrios, esportes, crepsculo, etc. Ainda a cmera que estabelece a abertura e a velocidade nessas condies. Prioridade de abertura este modo permite que o fotgrafo selecione a abertura necessria para obter uma certa profundidade de campo enquanto o sistema combina essa abertura com a velocidade de obturador necessria para correto balano da exposio. Usa-se esse modo sempre que a profundidade de campo for importante. Para ter certeza de um foco geral num cenrio, escolhe-se uma pequena abertura (ex, f/16). O mesmo funciona para uma foto close-up (onde o foco crtico). J para deixar o fundo fora de foco e concentrar a nitidez num nico plano, seleciona-se uma abertura grande, exemplo f/4. Prioridade de obturador este modo permite que se escolha a velocidade do obturador como prioritria, e necessria quando se pretende congelar uma imagem ou tremer propositalmente um objeto, deixando a escolha da abertura para a cmera. Por exemplo, quando se fotografa ao de esportes, animais ou em fotojornalismo, a escolha de velocidade de obturador quase obrigatrio, com velocidades maiores, 1/500 por exemplo, para congelar a ao, ou baixas velocidades, 1/8 por exemplo, para tremer a imagem. Modo manual permite que se selecione tanto a velocidade como a abertura. Recomendado somente para fotgrafos experientes e profissionais.
Um dos fatores que fazem da fotografia algo to fascinante a chance que temos de interpretar a cena do nosso ponto de vista. Controles de velocidades de obturador e de abertura so dois dos modos mais importantes de fazer fotos nicas. Conforme o fotgrafo vai se tornando mais familiar com os efeitos da foto, encontrar a oportunidade de fazer escolhas instintivamente.
Usando o flash
O flash incorporado em cmeras digitais, apesar de suas limitaes, pode

ser aproveitado com criatividade pelo fotgrafo. Existem basicamente os seguintes modos de uso de flash em cmeras digitais (algumas acrescentam mais ou menos recursos)
Automtico neste modo, a cmera faz a leitura da luz ambiente, e se for
21
22 necessrio, dispara o flash para melhor iluminar a cena Nunca disparar neste modo, a cmera no dispara mesmo que tenha detectado iluminao insuficiente. Este um recurso interessante para se conseguir efeitos especiais em fotos noturnas Sempre disparar obriga a cmera a disparar o flash mesmo que as medies concluam que h luz suficiente. Este um recurso bom para melhorar a iluminao de rostos em contra-luz, por exemplo, ou para melhorar o contraste em cenas de pouco contraste Reduo de olhos vermelhos um recurso da cmera para evitar o chamado efeito de olhos vermelhos que ocorrem s vezes no uso de flash
A qualidade da imagem
Existem cmeras de baixo

custo e recursos equivalentes, que se refletem no apenas na simplicidade de uso (para fotgrafos inexperientes), mas tambm na simplicidade da fotografia digital gerada. Assim como existem cmeras extremamente sofisticadas, cheias de recursos manuais (regulagens de sensibilidade luz, abertura prioritria de diafragma, velocidade de obturador, etc), mais indicadas para profissionais e amadores avanados. Contudo, o ponto fundamental, para simplificarmos, na tecnologia de uma cmera digital, a sua capacidade de resoluo da imagem. Para entendermos isso, vamos estudar como as mquinas fotogrficas digitais capturam a imagem. Fugindo do sistema das cmeras tradicionais que utilizam filmes (processos qumicos baseados em halogenetos de prata) para gravar e armazenar uma imagem, as cmeras digitais usam um equipamento chamado sensor de imagem (image sensor). Trata-se de chips de silcio do tamanho de uma unha, tambm conhecidos como CCD (ChargeCoupled Device), que contm diodos fotossensveis, ou fotoclulas. No curto espao de tempo em que o obturador aberto, cada fotoclula grava
22
23 a intensidade ou brilho da luz que a atinge por meio de uma carga eltrica; quanto mais luz, maior a carga. O brilho gravado por cada fotoclula ento armazenado como uma srie de nmeros binrios que podem ser usados para reconstruir a cor e o brilho dos pontos da tela ou da tinta que imprimiro a imagem a partir de uma impressora. Chegamos aqui a um ponto importante OS INVENTORES - a relao entre pixels e imagem. As fotografias digitais so feitas de centenas de milhares ou at milhes de pequenos pontos chamados elementos da imagem, ou simplesmente pixels. Cada um desses pixels capturado por uma nica fotoclula do sensor de imagem ao se tirar uma foto, assim a quantidade de fotoclulas do sensor que determina a quantidade de pixels numa imagem (e conseqentemente, sua resoluo, ou seja, a relao entre nitidez e tamanho da imagem). Portanto, numa cmera digital, cada fotoclula captura o brilho de um nico pixel. O modo como essas fotoc-lulas esto dispostas determina a forma fsica da teia (ou grade, como queiram), que por fileiras e colunas simples. Isso pode ser bem observado se ampliarmos demais as fotos, pois a
George Smith e Willard Boyle inventaram os sensores de imagens, os CCDs, nos laboratrios Bell, em 1969. Em 1970, os pesquisadores dos laboratrios da Bell construram o primeiro CCD para vdeocmera. Em 1975, eles apresentaram a primeira cmera equipada com CCD com imagem de qualidade suficiente para a televiso. Hoje a tecnologia do CCD atinge no apenas a televiso comum, mas tambm aplicaes em vdeo que vo de monitoramento de segurana televiso de alta definio, e do endoscpio videoconferncia. Fax, copiadoras, scanners, cmeras digitais e leitores de barras tambm empregam CCDs para transformar padres de luz em informao til. Desde 1983, quando telescpios foram equipados com CCDs, foi possvel aos astrnomos estudar objetos milhares de vezes menores que os mais sofisticados filmes comuns podiam detectar, e gravar imagens em segundos que antes exigiam horas de exposio. Atualmente todos os telescpios, incluindo o Hubble (no espao), utilizam sistemas de informao digital proporcionados por chips CCDs ultrasensveis. Pesquisadores em outros campos do conhecimento, como em qumica, utilizam CCDs para observar reaes qumicas.
imagem aparece montada em pequenos quadrados. O computador e a impressora utilizam cada um desses pequenos pixels 23
24 capturados pelas fotoclulas do sensor da cmera para apresentar a imagem na tela ou imprimir as fotos. Para isso, o computador divide a rea do monitor onde ser apresentada a imagem (ou a pgina de impresso onde ser impressa) numa teia de pixels, de modo muito parecido ao modo como o sensor divide a imagem ao captur-la. So utilizados os valores armazenados pelas fotoclulas para especificar o brilho e a cor de cada pixel dessa teia uma forma de reproduo da imagem por nmeros. Por isso, enderear uma teia de pixels individuais desse modo se chama bit mapping (mapeamento de bits). Concluindo, a qualidade da fotografia digital, tanto impressa como a apresentada na tela, depende principalmente do nmero de pixels utilizados para criar a imagem (fator tambm conhecido como resoluo). Esse nmero, como vimos, determinado pela quantidade de fotoclulas existentes no sensor de imagem da cmera.
Capacidade de resoluo da imagem
Quanto mais fotoclulas e conseqentemente mais pixels, melhores sero

os detalhes gravados e mais ntidas as imagens. Se algum ampliar e continuar ampliando qualquer imagem digital, chegar um momento em que os pixels vo comear a aparecerem multifacetados (esse efeito se chama pixelizao). Portanto, quanto mais pixels existirem em uma imagem, mais ela aceitar ampliaes com qualidade; quanto menos pixels, menor a ampliao possvel. Portanto, aqui est a diferena bsica entre modelos de cmeras digitais (e seus preos): a capacidade de resoluo da imagem (e sua subseqente qualidade e tamanho final). Outras diferenas so pertinentes quantidade de recursos disponveis na cmera e seu grau de automao ou possibilidade de ajustes manuais. Voltando a falar sobre resoluo, como vimos, os sensores de imagens contm uma teia (ou grade) de fotoclulas, cada uma delas representando 24
25 um pixel na imagem final - assim a resoluo de uma cmera digital determinada pela quantidade de fotoclulas que existem na superfcie de seu sensor. Por exemplo, uma cmera com um sensor no qual cabem 1600 (largura) x 1200 (altura) fotoclulas gera uma imagem de 1600 x 1200 pixels. Ento, para efeito de terminologia e definio da capacidade de uma cmera, dizemos simplesmente que ela tem uma resoluo de 1600 x 1200 pixels, ou 1,92 megapixels. Atualmente as cmeras mais simples geram arquivos de 640 x 480 pixels, enquanto cmeras de capacidade mdia esto por volta de 1600 x 1200 pixels, e cmeras de ponta produzem imagens de 2.560 x 1.920 pixels (perto de 5 megapixels). Importante notar que isto se refere s cmeras amadoras, pois algumas profissionais j produzem mais de seis milhes de pixels. Quanto maior a capacidade de resoluo, geralmente maior tambm o preo. Outro detalhe importante que quanto maior a imagem em pixel, maior o tamanho do arquivo resultante. Por isso, normalmente as cmeras digitais possuem uma regulagem para o tamanho do arquivo, dando a opo para o fotgrafo de escolher o modo de resoluo. Assim, se algum vai capturar imagens para a WEB e possui uma cmera de 3.3 megapixels, pode regul-la para gerar imagens de apenas 640 x 480 pixels, bem mais fceis de armazenar e lidar. Por exemplo, uma cmera de alta resoluo, 2048 x 1560 pixels, gera uma imagem mdia em arquivo JPEG (depende das tonalidades e intensidade de luz retratadas) de aproximadamente 1,2 MB (megabytes). J na resoluo de 640 x 480 pixels, no mesmo formato JPEG, gerar um arquivo de apenas 220 Kb (kilobytes), ou seja, menos de 1/5 do tamanho. Alm da preocupao com espao de armazenamento e rapidez em transmisso pela Internet, em termos prticos deve-se levar em conta o tamanho com o qual se pretende imprimir a imagem. Ainda seguindo os exemplos acima, a imagem de 2048 x 1560 pixels (3.3 MB) pode ser impressa, sem qualquer perda, em alta resoluo (300 dpi), no tamanho de 25
26 17,34 x 13 cms, enquanto a imagem de 640 x 480 pixels permite apenas uma boa imagem impressa no tamanho 5,42 x 4,06 cms. Como se calcula o tamanho em termos de resoluo assunto que trataremos mais adiante neste curso, quando abordarmos a impresso.
Resoluo 300 dpi 300 dpi 300 dpi 300 dpi 300 dpi
Tamanho em pixels 640x480 800x600 1024x768 1600x1200 2048x1536
Tamanho do arquivo 938.292 bytes 2.375.728 bytes 5.375.728 bytes 9.453.572 bytes
Tamanho da impresso 5,42x4,06 cm 8,67x6,50 cm 13,55x10,16 cm 17,34x13,00 cm
1.456.648 pixels 6,77x5,08 cm
Apesar de quanto maior o nmero de fotoclulas num sensor melhores imagens serem produzidas, acrescentar simplesmente fotoclulas um sensor nem sempre fcil e pode resultar em problemas. Por exemplo, para se colocar mais fotoclulas num sensor de imagem, o sensor precisaria ser maior ou as fotoclulas menores. Chips maiores com mais fotoclulas aumentam as dificuldades de construo e os custos para o fabricante. Fotoclulas menores, por outro lado, sero menos sensveis e iro capturar menos luz que as de um chip normal. Concluindo, colocar mais fotoclulas num sensor, alm de sua complexidade e alto custo, acaba resultando em arquivos maiores, de difcil armazenamento. Por isso a constante corrida tecnolgica entre os fabricantes na busca de sensores de maior resoluo, com qualidade e preo competitivo. A tecnologia Foveon Recentemente, em 2002, surgiu um novo tipo de sensor digital no mercado, o Foveon X3, que por enquanto equipa apenas uma cmera digital, a Sigma SD9. Este sensor, do tipo CMOS, uma verdadeira revoluo no mercado, pois apresenta os sensores de imagem em camadas, e no mais num nico nvel com trs fotoclulas diferentes para capturar cada cor (como os CCDs comuns). A vantagem desse sistema, 26
27 que aproveita a capacidade do silcio de absorver as ondas de luz, que permite ao sensor funcionar como um filme fotogrfico (que tambm captura a luz em camadas, embora tenha como sensor uma pelcula qumica). Assim, cada pixel formado por todas as cores, e no por clculos e interpolaes entre as informaes colhidas por trs fotoclulas diferentes (o que gera perdas). Teoricamente, com isso obtm-se mais resoluo, nitidez na imagem, e melhor amplitude de cores, igualando ou at superando a qualidade da fotografia convencional. Contudo, a tecnologia ainda est em seu comeo, com o amadurecimento, se for comprovada a sua eficincia, deve se constituir no futuro da fotografia digital.
O Tamanho da Imagem
Vamos comear por uma pequena reviso do visto at aqui. Como j

sabemos, a qualidade da fotografia digital, tanto impressa como a apresentada na tela, depende principalmente do nmero de pixels utilizados para criar a imagem (fator tambm conhecido como resoluo). Esse nmero, como vimos, determinado pela quantidade de fotoclulas existentes no sensor de imagem da cmera (algumas cmeras usam o artifcio de acrescentar pixels artificiais, inflando o tamanho da imagem, mas na prtica isso no funciona; apenas aumenta o tamanho da imagem custa da qualidade). Quanto mais fotoclulas e conseqentemente mais pixels, melhores sero os detalhes gravados e mais ntidas as imagens. Se algum ampliar e continuar ampliando qualquer imagem digital, chegar um momento em que os pixels vo aparecer multifacetados (esse efeito se chama pixelizao). Portanto, quanto mais pixels existirem em uma imagem, mais ela aceitar ampliaes com qualidade; quanto menos pixels, menor a ampliao possvel. Como funciona o artifcio de acrescentar pixels fantasmas, artificiais, na 27
28 imagem, para simular maior resoluo? Como o leigo pode distinguir entre a realidade e a fico no mundo dos pixels e das cmeras digitais? As questes acima so pertinentes, pois preciso cuidado com algumas propagandas de cmeras digitais e tambm de scanners. Acontece que existem dois tipos de resoluo, a tica e a interpolada. A resoluo tica o nmero absoluto de pixels que o sensor da imagem consegue capturar fisicamente durante a digitalizao. Ou seja, corresponde exatamente realidade. Contudo, por meio de software incorporado na cmera (qualquer programa editor de arquivos de imagem tambm pode fazer isso), possvel acrescentar mais pixels fictcios, num processo chamado interpolao. Para isso o software avalia os pixels ao redor de cada pixel que o cerca, para imaginar como deveria ser um novo pixel vizinho em termos de cor e brilho. O que na prtica nunca d certo - as imagens assim geradas apresentam geralmente inmeras deficincias. O importante ter em mente que a resoluo interpolada no adiciona nenhuma informao imagem s acrescenta pixels que fazem o arquivo ficar maior. A qualidade final da fotografia fica geralmente comprometida. Contudo, como toda regra tem sua exceo, em nvel de software hoje em dia j existe um que realmente consegue a faanha. Ele no imagina nada. Realmente cria pixels que funcionam. S que no est embutido em nenhuma cmera digital, vendido somente para instalao em computadores - este incrvel software, que recomendamos, o Genuine Fractals. Alguns fabricantes de cmeras digitais j esto distribuindo cpias lights deste software especial junto com suas cmeras, como a Nikon.
Bits e Bytes
Quando lemos textos sobre sistemas digitais, freqentemente

encontramos os termos bit e byte. Alguns conceitos abordados nesta apostila exigem algum conhecimento bsico a respeito, portanto, antes de prosseguirmos, faamos um pequeno resumo destes conceitos. 28
29 Um bit a menor unidade digital, e tambm a unidade bsica de informao que um computador utiliza. O termo tem como origem o termo binary digit, ou seja, dgito binrio. Pode ser representado por dois possveis estados, ligado (indicado pelo nmero um) e desligado (indicado pelo zero). J os bytes so grupos de 8 bits (agrupados para fim de processamento). Como cada grupo de 8 bits tambm tem dois estados (ligado-desligado), e o total de informao contido 28 , ou seja, 256 combinaes possveis. interessante acrescentar ainda que kilobyte uma medida que representa cem bytes, enquanto um megabyte corresponde mil bytes.
Resolues de Monitor
A resoluo de um monitor definida por sua largura e altura em pixels.

Por exemplo, um monitor pode apresentar na tela 640 x 480 pixels, 800 x 600, 1024 x 768 pixels e assim por diante. O primeiro nmero o nmero de pixels ao longo da tela (largura), e o segundo o nmero de linhas. As imagens apresentadas num monitor so sempre em baixa-resoluo. Geralmente as imagens mostradas na tela so convertidas para uma resoluo de 72 pixels por polegada. Na verdade, no esse o nmero exato em cada monitor, mas serve como base. Por exemplo, um monitor de 14 polegadas ter muito menos espao fsico para distribuir uma imagem com 800 x 600 pixels do que um monitor de 17 polegadas (onde os pixels tero mais espao para se espalhar). Por isso, quanto maior o monitor, o ideal ir aumentando a resoluo padro na tela para se obter imagem mais ntida. Um monitor de 21 polegadas, por exemplo, pode perfeitamente apresentar imagens em 1600 x 1200 pixels, enquanto para um monitor de apenas 14 polegadas isso seria impossvel. Resolues de impressoras e scanners As resolues de impressoras e dos scanners so geralmente definidas 29
30 pelo nmero de pontos por polegadas (em portugus, a abreviao pouco usada seria ppp, correspondente ao ingls dpi) que imprimem ou escaneiam. No monitor, como os pontos correspondem aos pixels, pode-se dizer tambm pixels por polegada, enquanto na impressora prevalece o termo pontos por polegada, pois cada pixel pode ser representado por vrios pontos de impresso1. Como comparao, um monitor tem resoluo de 72 dpi, uma impressora jato de tinta caseira de 600 a 1400 dpi, e uma impressora jato de tinta comercial de 1400 a 2880 dpi ou mais. Contudo, importante diferenciar entre a resoluo da imagem e as resolues dos dispositivos de sada.
1 Isso gera confuso para muita gente, pois quando se salva um arquivo de imagem, a resoluo dada em pixels por polegada, sendo um arquivo de alta resoluo geralmente igual a 300 pixels por polegada, ou seja, 300 dpi (que correspondem capacidade mxima de impresso para impressoras de qualquer tipo). Ora, numa impressora jato de tinta, cada pixel pode ser representado por vrios pontos de impresso, e portanto, mesmo que a resoluo da impressora seja de 2880 dpi, na verdade essa resoluo diz respeito apenas a recursos para melhor representar cada pixel na resoluo padro de 300 dpi.
Reproduo das cores
Como se sabe, a luz no passa de uma forma de energia

eletromagntica, relacionada com o rdio, o radar, os raio-x, etc. Ela se propaga a partir de uma fonte de luz (de lmpadas ao nosso Sol) em movimentos retilneos, descrevendo ciclos em forma de ondas regulares que vibram perpendicularmente direo de sua propagao. Embora no seja de nosso interesse estudar fsica, importante compreender algumas de suas propriedades, principalmente em funo das cores. A luz, vista pelos olhos humanos, constitui uma faixa relativamente estreita 30
31 de sua energia magntica irradiada, que se distribui aproximadamente entre 400 e 700 nm2. Esta faixa constitui o chamado espectro visvel, e dentro dele cada comprimento de onda produz um estmulo diferente na parte posterior de nossos olhos assim so percebidas as cores. A mistura de todos os comprimentos de onda do espectro visvel o que chamamos de luz branca. A cores so assim distribudas no espectro visvel:
Antes dos 400 nm existe a chamada luz ultravioleta, invisvel para a vista humana. A partir dos 400 nm, a luz passa a ser perceptvel, e de um violeta profundo, tornando-se azul na medida em que o comprimento da onda se aproxima de 450 nm. Esse azul vai cedendo lugar um verde azulado por volta dos 500 nm, e a partir dos 580 nm comea a surgir o amarelo. J nos 600 nm o amarelo vai passando para o laranja, e perto dos 650 nm, o vermelho vai escurecendo paulatinamente, at que a vista humana no consegue mais enxergar a luz, que passa ao infra-vermelho. importante notarmos que tudo o que vemos (e pode ser fotografado), dependo dos objetos que refletem os raios de luz, e que so tanto mais visveis quanto mais prximos estiverem de uma fonte luminosa. Isso tem conseqncias prticas importantes para a fotografia em geral, principalmente em funo da exposio correta (abertura do diafragma e velocidade do obturador), e no caso da fotografia digital no diferente, em funo da sensibilidade necessria para um sensor de imagem capturar as cores. Existem diversas implicaes no modo como as 31
32 fotoclulas que compem um sensor percebem a luz, e como o chip do sensor processa essas informaes, conforme veremos adiante. Um dos grandes problemas da fotografia em geral, desde os seus primrdios, sempre foi o da captura correta das cores tais como as vemos na natureza, pois isso praticamente impossvel de ser reproduzido por material fotogrfico. A amplitude de cor existente na natureza no pode simplesmente ser embalada por nenhum mecanismo humano, exceto os nossos prprios olhos. Nas primeiras emulses fotogrficas, em branco e preto, apenas os objetos azuis eram percebidos pelo filme, ficando os de outras cores invisveis. Mais tarde surgiu o filme orthocromtico, que chegava at o verde, ignorando os tons laranja e vermelho. Finalmente, com o pancromtico, as fotos passaram a cobrir quase todas tonalidades, mas com limitaes. Os filmes a cores tambm sempre sofreram do mesmo problema, principalmente na hora de copiar a imagem em papel fotogrfico. De qualquer modo, at hoje nenhum tipo de filme conseguiu cobrir com perfeio as cores da natureza. A fotografia digital enfrenta o mesmo problema. A amplitude de cores que um sensor digital consegue capturar tambm ligeiramente inferior, por exemplo, ao de um filme de slides, embora j esteja ao nvel do filme tradicional em negativo (colorido)2. Vejamos como a cmera digital enxerga as cores e as apresenta na tela de um monitor. RGB As cores na imagem fotogrfica apresentada no monitor de um computador diferem em muito das cores naturais. Na verdade, so mais uma simulao de cores de modo a enganar a vista humana, e permitir que ns enxerguemos as cores na tela. As cores num monitor so baseadas em trs cores primrias vermelho, verde e azul (em ingls; red, green and blue, ou RGB). Este modo chamado aditivo, porque quando as trs cores so combinadas em 32
33 quantidades iguais, formam o branco. O sistema aditivo utilizado sempre que a luz projetada para formar cores, como em monitores. Assim, num monitor, cada pixel composto por um grupo de trs pontos, cada um de uma cor (vermelha, verde e azul). O grande problema com os monitores para a fotografia digital, que existem centenas de modelos de monitores, cada um com um modo prprio de apresentar cores na tela. importante estudarmos o que fazer a respeito, pois de repente, vemos uma foto linda em nosso monitor, e quando impressa (seja numa impressora caseira ou num laboratrio fotogrfico), temos uma decepcionante foto descolorida ou com cores fortes demais...
2 Os filmes em transparncia, ou slides, conseguem maior amplitude de cor que os de
negativo impressos em papel fotogrfico
Sistemas de gerenciamento de cor
Conforme as imagens passam da cmera digital ou de um scanner para

as telas dos monitores, e depois para impressoras ou pginas da WEB, as cores mudam porque cada equipamento tem seu modo de apresent-las. Desse modo, se voc imprime uma pgina da Internet em sua impressora, perceber que as cores aparecem bem diferentes olhando essa pgina na tela e observando o resultado da impresso no papel... Para se conseguir cores mais consistentes em uma grande variedade de equipamentos, preciso um sistema de gerenciamento de cores. As cores no coincidem (tela e folha impressa), por bons motivos. Vejamos o porque: O monitor e a impressora usam sistemas diferentes de cores RGB na tela e CMYK na pgina. RGB produz cores, no pigmentos ou tintas. CMYK (cores ciano, magenta, amarela e preta) produz cores combinando pigmentos ou tintas. E o processo de converso de RGB para CMYK no perfeito.
33
34 Como j salientei antes, fotgrafos experientes sabem que slides tem mais contraste e riqueza de cores do que as fotos impressas. Isso acontece porque os slides so vistos por luzes transmitidas, enquanto as fotos so vistas por luz refletida. O mesmo verdadeiro para uma tela de monitor e uma imagem impressa. Os monitores no precisam usar meio-tons para criar cores porque podem variar a intensidade da cor em cada pixel (a nica impressora que consegue isso a que utiliza um sistema chamado dye sub, ou sublimao). Para conseguir imagens impressas mais prximas do resultado da tela, preciso fazer testes, imprimindo uma foto e depois ajustando as cores na tela para se assemelharem foto impressa (pelos ajustes de brilho e contraste). Mesmo assim isso pode ser muito complicado, principalmente se as tonalidades no conferirem (cada monitor funciona com sua prpria temperatura de cor, o que gera tons mais azulados (frios) ou mais avermelhados (quentes). Para superar esses problemas, s utilizando-se um sistema de gerenciamento de cor, ou CMS. Eu, particularmente, acerto a luminosidade e contraste de meu monitor aproveitando que o laboratrio digital, para o qual envio minhas fotos, trabalha num determinado perfil de cor que idntico ao de minha cmera digital. Assim, tenho assegurado que tanto a cmera digital como o laboratrio trabalham com as mesmas cores. A partir da, pedi para o laboratrio enviar uma imagem fotogrfica de amostra (conhecida como target). Observando ento a fotografia na tela e confrontando com a mesma imagem nas mos, pude ir acertando brilho, contraste e tonalidades. De qualquer modo, existem cores que nunca aparecem corretamente, do 34
35 mesmo modo como dificilmente um laboratrio de fotografia tradicional envia cpias idnticas de um mesmo negativo em datas diferentes... O jeito o fotgrafo se conformar com as pequenas diferenas - afinal, desde que fotografia existe, esse problema nunca foi completamente solucionado. Sistemas de gerenciamento de cor so projetados para manter as cores das imagens o mais consistentes possveis entre os processos de escaneamento ou digitalizao da imagem, apresentao na tela e impresso. Isto pode ser uma dor de cabea para muita gente, e sem dvida o maior entrave ao uso da imagem digital por parte dos leigos. Nada pior que voc olhar na tela uma linda foto colorida, e imprimi-la apenas para ver no papel uma foto que parece ter sido feita com um filtro cinza em frente objetiva. Um sistema de gerenciamento de cor adota um padro independente em termos de cores como RGB ou CMYK. Existem muitos sistemas, mas os mais conhecidos so o Microsoft Image Color Management (ICM), para computadores PC, e o ColorSync para computadores Mac.
Ambiente de trabalho
As cores mudam conforme a

fonte de luz. At mesmo a luz do dia muda conforme o sol vai percorrendo seu caminho no cu. Se as cores mudam to facilmente, como lidar com elas? Para isso preciso estabelecer condies bem controladas e atribuir nmeros a essas condies. O ideal ao se trabalhar num determinado monitor, seria utilizar sempre da mesma luz ambiente. Se voc costuma editar suas fotos digitais com a lmpada comum do teto, de 100 watts, se abrir a janela ou trocar a 35
36 lmpada por uma de 60 watts, estar comprometendo seu gerenciamento de cor. Pequenas mudanas de luz ambiente geram grandes diferenas nas cores que voc percebe em seu micro. Uma vez que o modelo de cor tenha sido estabelecido (monitor e luz ambiente), uma parte do trabalho est feita, mas e quando a foto muda de um ambiente de cor para outro? Por exemplo, quando passa do monitor (modelo RGB) para a impressora (modelo CMYK)? Um perfil de cor usado justamente para relacionar diferentes modelos de cores como esses. Ento, para tudo funcionar corretamente, o software usado no computador para visualizar e otimizar as fotos deve ser capaz de incorporar a transferncia de perfis de cores das imagens. Por exemplo, quando uma luz vermelha na tela enviada para a impressora como uma srie de nmeros 255,0,0 (valores que identificam a cor para o monitor, sendo cada cor representada numa escala de 0 a 255), a impressora usa o perfil de modo que a cor ser impressa corretamente. Esse valor deve ser convertido para CMYK (isso feito por uma tabela), e seguindo o exemplo acima do vermelho, para 0,100,100,0 (valores de cor para impressoras variam de 0 a 100 para cada cor, mais preto). Ento, para tudo funcionar corretamente seu software deve ser capaz de incorporar a transferncia de perfis de cores das imagens. O melhor modo de se administrar as cores atravs de um software editor de imagens, como o Adobe Photoshop. As cmeras digitais, em geral, quando salvam uma imagem em formato JPEG ou qualquer outro, incorporam um perfil de cor, normalmente o sRGB-ICE61966-2.1 (super RGB). Se o seu monitor j vem com um driver adequado, o Windows utiliza o espao de cor desse monitor. Caso contrrio, procure um driver no site do fabricante, na Internet. Se no for possvel, o jeito estabelecer um padro do modo mais difcil, manualmente, atravs de testes com impressora. Com o espao de cor do monitor definido, o software editor de imagens, por sua vez, deve reconhecer esse ambiente do monitor, e ao abrir um 36
37 arquivo digital transferido de uma mquina fotogrfica, imediatamente o converter para o espao de cor adequado do computador, ou fazer as converses necessrias para apresentar as cores corretamente. Para imprimir, a mesma coisa. Ser necessrio configurar o software editor de imagens para usar perfil de cor de sua impressora, assim, na hora de imprimir, o programa converte novamente as informaes de cores para que sejam impressas. Portanto, tambm no caso da impressora, mais uma vez fundamental o usurio dispor de equipamentos que venham com os drivers para o funcionamento correto. Muita gente, quando compra equipamentos, por desconhecimento no exige os arquivos que configuram o espao de cor, ou no d ateno aos CDs e/ou disquetes com essas informaes. No momento de trabalhar com imagens ou imprimir, contudo, fundamental que tudo esteja corretamente instalado e configurado. Por outro lado, um software editor de imagens indispensvel para quem quer trabalhar seriamente com fotografia digital. Mais adiante daremos algumas dicas do Adobe Photoshop, sem dvida um dos melhores programas do gnero, para otimizar as fotografias tiradas por cmeras digitais. Alm desse software, podemos citar outros interessantes, como o Paint Shop Pro, o PhotoBrush, o Corel Photo-Paint, e a prpria verso light do Photoshop, voltado para amadores, o Adobe Elements. Em termos de gerenciamento de cores, o Photoshop dispe de um excelente sistema para lidar com ambientes de cor. Para acessar esse gerenciamento, basta ir ao menu Edit, Color Settings, e estabelecer ento o espao de cor desejado. Desse modo, possvel gerenciar diversos espaos de cores, para diferentes finalidades.
Cores Subtrativas
Voltando s cores no monitor e impressoras. Apesar da maioria das

cmeras utilizar o sistema de cores aditivas RGB, algumas cmeras mais 37
38 sofisticadas e todas as impressoras usam o sistema CMYK (de quatro cores). Este sistema, chamado de cores subtrativas, usa trs cores primrias, Ciano, Magenta e Amarelo. Estas trs cores so combinadas em quantidades iguais, e o resultado um preto porque todas as cores so subtradas. O sistema CMYK largamente usado pela indstria de impresso, mas suas cores no podem ser perfeitamente transmitidas numa tela de monitor, pois precisam ser convertidas para RGB e acontece alguma perda na converso. Na sada da impressora, cada pixel formado por pequenos pontos de ciano, magenta, amarelo e tinta preta. Quando esses pontos se sobrepem, vrias cores so formadas. Dos Cinzas Nascem as Cores J os sensores de imagens das cmeras digitais, que trabalham com o modo de cores RGB, o mesmo dos monitores, gravam apenas em escala de cinzas uma srie de 256 tons de cinza que vai do branco puro ao preto puro. Basicamente, s capturam o brilho. Como ento os sensores capturam cores quando tudo o que fazem gravar cinzas? A resposta est no uso de filtros azuis, verdes e vermelhos para separar as luzes refletidas de um objeto colorido. Existem alguns modos de se fazer isso:
Trs partes separadas do sensor de imagem podem ser usadas, cada uma com seu prprio filtro. Deste modo cada parte do sensor captura a imagem numa nica cor. Trs exposies separadas podem ser feitas, mudando o filtro a cada vez. Deste modo, as cores so pintadas no sensor. Filtros podem ser colocados em fotoclulas individuais para que cada uma capture uma das cores. Neste modo, 1/3 da foto capturada em luz vermelha, outro 1/3 em azul e o 1/3 restante em verde.
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39 Quando trs exposies separadas so feitas atravs de diferentes filtros, cada pixel no sensor grava uma cor especfica na imagem e trs diferentes arquivos so mesclados para gerar uma imagem colorida. De qualquer modo, quando trs sensores separados so utilizados, ou quando diferentes filtros so colocados diretamente sobre as fotoclulas num sensor, a resoluo tica desse sensor reduzida para 1/3. Isto porque cada uma das fotoclulas disponveis grava apenas parte da imagem (no caso, uma nica cor). Por exemplo, em alguns sensores com 1.2 milhes de fotoclulas, 400 mil utilizam filtros vermelhos, 400 mil filtros azuis e 400 mil filtros verdes. Cada fotoclula armazena a cor capturada (pelo filtro) em
Canal Vermelho (acima) Canal Verde (acima) Canal Azul (acima)
valores de 8, 10 ou 12 bits. Para criar imagens completas coloridas de 24, 30 ou 36 bits, usa-se interpolao. Esta forma de interpolao utiliza as cores nos pixels vizinhos para calcular as duas cores que a fotoclula no 39
40 gravou. Combinando essas cores interpoladas com a cor medida diretamente pela clula, a cor original do pixel reconstituda (se o pixel de um vermelho brilhante, e se os pixels azuis e verdes ao lado tambm so brilhantes, contabiliza-se um branco brilhante). Isto requer muito clculo, pois exige comparaes com os 8 pixels vizinhos de forma a esse processamento ter sucesso. Tambm resulta em mais informao na imagem, assim os arquivos ficam maiores. Canais de Cores Cada uma das cores de uma imagem podem ser controladas independentemente e isto chamado canal de cor. Se um canal de 8 bits de cor usado para cada cor num pixel vermelho, azul e verde as trs cores combinadas somam 24 bits de cor. Na seqncia na pgina anterior, observamos trs imagens de uma mesma foto, cada uma delas apresentada num nico canal de cor (utilizei o Photoshop para este exemplo). Observe as diferenas, de como o computador trata cada um dos canais. Quando se usa o recurso de interpolao para ampliar artificialmente uma imagem preciso haver informao suficiente ao redor dos pixels para contribuir com a informao de cores, o que nem sempre o caso. Sensores de imagens de baixa resoluo tem um problema de cores irreais que ocorrem quando um ponto de luz na cena original somente grande suficientemente para um ou dois pixels. Os pixels vizinhos no contm nenhuma informao de cor sobre o pixel, assim a cor naquele ponto pode aparecer sem qualquer ligao com a imagem que o cerca.
Armazenamento da imagem
Imagens digitais so armazenadas em arquivos de bitmaps uma srie de

pixels individuais. Ao longo dos anos, grande nmero de diferentes formatos de arquivos de bitmap foi desenvolvido. Cada um tem suas 40
41 caractersticas nicas que o tornam interessante para determinado uso. Entretanto, vrios desses formatos tambm caram em desuso ou so encontrados somente em circunstncias especiais. Conforme novas necessidades surgem, como imagens para serem vistas na WEB, novos formatos de arquivos aparecem. De qualquer modo, todas as imagens (no-animadas) que se encontram na WEB ou em programas multimdia, bem como a maior parte das imagens que se v impressas, foram criadas ou editadas no computador como digitais. Imagens em bitmap (ou mapa de bits) Imagens em bitmap so formadas por pixels e so definidas por suas dimenses (em pixels) bem como pelo nmero de cores incorporadas. Por exemplo, quando se amplia uma pequena rea de uma imagem de 640 x 480 pixels, os pequenos pixels misturam-se a tons contnuos do mesmo modo que fotos ampliadas num jornal apresentam uma mistura de pontos indefinidos. Cada um dos pequenos pixels pode ter uma escala de cinza ou uma cor. Utilizando-se 24 bits de cor, cada pixel pode assumir qualquer uma das 16 milhes de cores possveis. Todas as fotografias e pinturas digitais so em bitmaps, e qualquer tipo de imagem assim pode ser salva ou exportada. De fato, quando se imprime qualquer formato de imagem numa impressora laser ou jato de tinta, a imagem primeiro convertida (rasterized) tanto pelo computador como pela impressora em bitmap, de tal modo que seja impresso em forma de pontos. Bitmaps so amplamente usados mas sofrem de dois problemas inevitveis:
s podem ser impressos ou visualizados no tamanho determinado pelo nmero de pixels existentes na imagem. Imprimindo-se ou visualizando-se em outro tamanho pode resultar numa imagem com aberraes ticas. para manter a qualidade, o arquivo salvo deve ter informaes precisas sobre cada pixel e cores. Desse modo, os arquivos gerados em bitmap sero muito grandes. Para diminuir este problema, alguns formatos grficos, como GIF e JPEG foram criados para armazenar imagens num formato
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42 comprimido.
Formatos de imagens
Existem dois tipos de formato para imagens: os formatos prprios de

softwares (padres), e os formatos de aplicao geral para transferncia entre diferentes mdias e at sistemas operacionais. Conforme novos programas surgem, os desenvolvedores tem apresentado a tendncia de criar formatos prprios para suas aplicaes, que s podem ser lidos pelos seus prprios softwares. Parte disso em funo de levar vantagem sobre a competio, e parte a necessidade de se projetar novos procedimentos e possibilidades. De qualquer modo, formatos prprios podem causar problemas quando se quer transferir as imagens para outros programas. Como formatos prprios so limitados, os formatos para transferncia so projetados para possibilitar que as imagens possam ser abertas por praticamente qualquer programa. Alguns se tornaram assim padres qualquer aplicativo pode abri-los e salvar imagens com sua extenso.
Compresso
Quando se digitaliza uma foto, o tamanho do arquivo grande se

comparado a outros arquivos de um computador. Uma imagem de baixa
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43 resoluo em 640 x 480 pixels, por exemplo, pode ter at 307.200 pixels, o que resulta num tamanho de arquivo, sem compresso, de quase um megabyte. Portanto, a compresso de imagens uma necessidade, ou o disco rgido do computador ficar lotado somente com as fotos. Durante a compresso, a informao duplicada e tudo o que no tiver valor eliminado ou salvo de modo resumido, reduzindo o tamanho do arquivo. Quando a imagem editada ou apresentada, o processo de compresso revertido. Existem dois modos de compresso com ou sem perda e a fotografia digital utiliza os dois modos. A chamada lossless compression (menos perda) comprime uma imagem de tal modo que a qualidade mantida. Embora parea a ideal, no proporciona reduo significativa do arquivo, que geralmente fica reduzido a um tero do tamanho original. O padro mais utilizado o LZW (LempelZiv-Welch), que tanto em arquivos GIF como TIFF produz compresso de 50 a 90%. A maioria das cmeras digitais utiliza o sistema de compresso com perda, j que o espao para armazenagem de imagens extremamente complicado e caro (falaremos dos cartes adiante) e, em geral, a qualidade mantida por meio do JPEG em qualidade mxima de compresso. O formato descarta informaes no importantes da imagem. Por exemplo, se grandes reas do cu so azuis, s o valor de um pixel precisa ser salvo quando a imagem aberta, aquele valor aplicado para todo o conjunto (por isso os tamanhos de arquivos comprimidos variam muito, pois dependem de quanta informao de cor existe na imagem). Contudo, como a qualidade afetada pelo grau de compresso, para o usurio mais exigente e para profissionais, as cmeras mais avanadas permitem que se opte pela imagem em TIFF (o que obriga a um carto de memria de grande capacidade).
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Formatos para cmera digital
Praticamente todas as cmeras

digitais salvam as fotos no formato JPEG, embora algumas poucas (as mais sofisticadas) tambm o faam em TIFF. Algumas ainda salvam no modo original em que capturam a imagem, tambm conhecido como formato RAW (palavra que significa cru, natural, matria-prima). Vejamos as principais caractersticas de cada um desses formatos. JPEG O formato JPEG (Joint Photographic Experts Group), que os americanos pronunciam jay-peg, e no Brasil jota-peg, um dos mais populares, principalmente para fotos na Web. Ele tem duas caractersticas importantes: A primeira que o JPEG utiliza um esquema de compresso que sofre perdas, mas o grau de compresso (e conseqente perda de qualidade) pode ser ajustado. Em resumo, muita compresso, muita perda, pouca compresso, pouca perda. A segunda que este formato suporta 24 bits de cores. J o formato GIF, o outro tipo de arquivo muito utilizado na Internet suporta apenas 8 bits. Um detalhe importante que se uma foto em JPEG for aberta e depois salva novamente, cada vez que salva torna a ser comprimida, o que gera mais perda. Portanto, a perda de qualidade acumulativa. Para evitar que uma imagem v se deteriorando, deve-se abri-la e tornar a salv-la o menos possvel. Uma recomendao quando se trabalha com imagens em JPEG salvar um original em TIFF (formato sem compresso como veremos adiante), e sempre que for necessrio trabalhar nesse formato,
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45 para somente no momento de enviar a foto ou disponibiliz-la por outros meios (como a WEB) gravar a imagem em JPEG. Em termos prticos, quando se utiliza o formato JPEG, que praticamente o padro utilizado pelas cmeras digitais por causa do problema de falta de espao para armazenamento de arquivos, na primeira vez em que o arquivo aberto a perda quase imperceptvel em relao a uma mesma foto salva sem compresso. Contudo, se a mesma imagem for sendo editada, aberta e novamente salva, consecutivamente, vai chegar um momento em que a perda ser notvel. O formato de imagem JPEG pouco tem mudado desde que surgiu. Contudo, recentemente se trabalhou num novo projeto de formato JPEG pelo Digital Imaging Group (DIG).O novo formato JPEG tem 20% a mais de compresso com menos perda de qualidade, ou seja, ficou ainda melhor. Contudo, ainda no est sendo utilizado pelos softwares mais importantes. Sua extenso pode ser J2K ou JP2. TIFF O formato TIFF (Tag Image File Format), foi originalmente desenvolvido para salvar imagens capturadas por scanners e para uso em programas editores de imagens. Este formato, sem compresso e sem perda de qualidade, largamente aceito e praticamente reconhecido por qualquer software e sistema operacional, impressoras, etc. Alm disso, o formato preferido para aplicaes em editorao eletrnica. O TIFF tambm um modo de cores de 24 bits. CCD RAW Quando um sensor de imagem captura informao que gera uma imagem, algumas cmeras digitais permitem que se salve um arquivo no processado, ainda cru (por isso chamado RAW). Este formato contm tudo o que a cmera digitalizou. O motivo para seu uso livrar o processador da cmera digital da tarefa de realizar os clculos necessrios 45
46 para otimizao da imagem digital, possibilitando que isso seja feito no computador. Uma imagem em RAW ter, depois de aberta no computador e otimizada, de ser salva num formato qualquer para ser utilizada. Uma vantagem desse formato gerar um arquivo menor do que no formato TIFF (pelo menos 60%). Como um computador ter muito mais capacidade de processamento que a cmera, a imagem final tambm ter melhor qualidade do que se for diretamente salva pela prpria cmera em formatos JPEG ou TIFF. Contudo, vale notar que o usurio dever ter domnio de tcnicas de otimizao de imagem para poder aproveitar este formato. Aqui uma observao importante: de qualquer modo, utilize a cmera que for, o fotgrafo mais exigente ter que aprender a conviver com softwares editores de imagens de modo a corrigir pequenos problemas de processamento incorreto gerado no arquivo da imagem pela cmera digital - os processadores desta sempre sero mais limitados do que os dos computadores, e assim, a imagem sempre ter algum trabalho a ser feito. O bsico sobre o que fazer e como fazer veremos adiante. GIFs (.GIF) O formato GIF (Graphics Interchange Format) amplamente usado na Internet, mas principalmente para artes e desenhos, no para fotografias. Este formato armazena apenas 256 cores numa tabela chamada palette. Contudo, em termos de fotografia, podemos deix-lo de lado a no ser que se pretenda exibir uma animao no caso, o GIF funciona bem para isso. Mais como curiosidade, existem duas verses do GIF na Web; o original GIF 87a e uma nova verso mais nova, a 89a. Ambas utilizam um processo chamado interlacing (entrelaado) as imagens so armazenadas em quatro passadas ao invs de uma, como na verso antiga. Assim, quando a imagem exibida num browser, vai surgindo uma linha por vez. Outra caracterstica importante que o fundo pode ser 46
47 transparente, para isso preciso especificar que cor da tabela ser assim considerada; quando o browser abrir a imagem, substituir a cor selecionada como transparente pelo que estiver sendo apresentado na janela do browser sob a imagem. Quanto animao, uma imagem em GIF consegue simular um pequeno filme, o que pode tornar interessante para uso com fotos. S que a resoluo tem que ser baixssima, e a qualidade muito ruim, j que apenas 256 cores sero apresentadas (ou at menos). Caso contrrio, ser muito demorado de carregar a imagem e o visitante pode se desinteressar.
Cartes de memria
Muito bem, agora que j se tem uma idia de como uma mquina
fotogrfica digital captura e salva a imagem, vamos tocar num ponto muito importante: o armazenamento das fotos. Gravar as fotografias (como arquivos de imagem) uma das tarefas mais difceis e (ainda) limitantes para um equipamento digital. O problema que fotografias em alta resoluo, com qualidade para ser impressa em tamanhos razoveis, formam arquivos muito grandes. Este , de fato, ainda um dos fatores no resolvidos da fotografia digital. Para se ter melhor idia, vamos relacionar formatos de arquivos, resolues de fotos e tamanhos estimados de arquivos:
Formato TIFF JPEG JPEG JPEG
Resoluo 2048x1536 2048x1536 1600x1200 640x480
Tamanho (estimado) 9,0 MB 1,2 MB 0,7 MB 0,2 MB
Como se observa pela tabela acima, para se tirar 36 fotografias no formato TIFF em alta resoluo (o que corresponderia a quantidade de fotos de um filme tradicional) seriam necessrios nada mais nada menos que 324 MB
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48 de espao num carto de memria. Sim, j existem cartes dessas dimenses, mas ainda custam muito caro. Para baratear custos, os fabricantes costumam entregar, junto com a cmera, cartes digitais de 8 ou 16 MB de capacidade. Muito pouco, como se percebe, quando se fala em altas resolues. Contudo, quando a idia so fotos para a Internet, tipo 640 x 480 pixels (que representam arquivos por volta de 10 kbs), podese tirar centenas de fotos num carto de memria de 8 MB.
Equipamentos para armazenamento de arquivos de imagens
Com cmeras tradicionais, o filme utilizado tanto para gravar como

armazenar a imagem. Com cmeras digitais, equipamentos separados realizam essas duas funes. A foto capturada pelo sensor de imagem, e depois gravada num equipamento de armazenamento. Praticamente todos os novos modelos de cmeras digitais usam alguma forma de mdia de armazenamento removvel, normalmente cartes de memria flash. Tambm so usados pequenos discos rgidos e at mesmo disquetes. Qualquer que seja o tipo utilizado, a cmera permite que se remova o equipamento quando este ficar com o espao de armazenamento completo e que se insira outro. O nmero de imagens que se pode gravar at completar o espao disponvel depende de uma srie de fatores:

A capacidade em tamanho (expressa em Megabytes) do equipamento A resoluo com a qual as fotos so feitas O quanto de compresso usada no arquivo salvo
O nmero de imagens a ser armazenada importante porque uma vez que se atinja esse limite no h outra escolha seno parar de tirar fotos ou apagar algumas j feitas de modo a criar espao. O quanto de espao o usurio precisa depende parcialmente do uso que pretende da cmera.
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Mdias para armazenagem de imagens Desde que cartes de memria flash e discos magnticos (rgidos e disquetes) so amplamente usados em cmeras digitais, vamos examinar e comparar os diferentes formatos disponveis. Em comum:

Ambos so reutilizveis, pode-se apagar arquivos Normalmente so removveis, assim podem ser trocados quando se chega ao limite do armazenamento Podem ser removidos da cmera e conectados no computador ou na impressora para transferir as imagens
Diferenas:

Discos magnticos tem partes mveis, enquanto cartes de memria flash no Discos magnticos so geralmente mais baratos (por foto armazenada) e mais rpidos Cartes de memria so menores, mais leves e menos sujeitos a danos
Vejamos agora os principais tipos de equipamentos para armazenamento de fotos em cmeras digitais.
Cartes de Memria Flash
Conforme a popularidade das cmeras

digitais e outros equipamentos portteis cresce, tambm aumenta a demanda por equipamentos de armazenamento baratos e de pequeno tamanho. O de maior sucesso o carto de memria flash, que usa chips de estado slido (solid state) para armazenar os arquivos de imagem. Embora os chips de memria flash
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50 sejam similares ao chips RAM usados dentro do computador, existe uma importante diferena: cartes flash no precisam de baterias e no perdem as imagens se forem desligados. As fotos so mantidas indefinidamente sem qualquer energia. Cartes de memria flash consomem pouca energia, ocupam pouco espao e so muito robustos. So tambm muito convenientes, fceis de transportar e trocar conforme o necessrio. Tipos de cartes flash Existe grande quantidade de cartes de memria flash disponveis no mercado, contudo preciso cuidado pois a maioria deles no so compatveis. Ou seja, se uma cmera adota um tipo, dificilmente pode acomodar outro. Quando se investe num determinado tipo de carto, ficase preso ao tipo de cmera que o utiliza e vice-versa. At recentemente, a maioria dos cartes de memria vinham no formato PC Card (PCMCIA) que eram originalmente usados em computadores tipo notebook. De qualquer modo, com o crescimento do mercado digital e outros, surgiram novos formatos ainda menores. Como resultado, existe uma confusa variedade de cartes de memria incompatveis uns com os outros, e que so:

PC Cards CompactFlash SmartMedia xD Cards MemorySticks Multimedia Cards
Quando os computadores laptop tornaram-se populares, no tinham espao suficiente para os acessrios e equipamentos tradicionais dos microcomputadores, assim surgiram os cartes tipo flash. Chamados inicialmente cartes PCMCIA (Personal Computer Memory Card International Association), mais tarde tiveram o nome mudado para PC
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51 Cards. De qualquer modo, muita gente os conhece pelos dois termos. Seja como for, eles eram usados na maioria dos computadores tipo notebook e logo em algumas cmeras. Mais ou menos do tamanho de um carto de crdito, PC Cards vinham com uma grande variedade de modelos e espessuras, mas eram os do tipo I e II os usados para memria flash. Do mesmo modo como Compact Flash e SmartMedia, os PC Cards so compatveis com ATA, assim podem ser intercambiados de sistema. Qualquer carto compatvel ATA pode funcionar com qualquer sistema compatvel ATA, incluindo cmeras digitais e quase todos os computadores portteis. Estes cartes armazenam at 1.2 GB Os PC Cards possuem a maior capacidade de armazenamento entre os cartes, mas por causa das dimenses maiores so usados somente em cmeras digitais profissionais. Cartes CompactFlash Os cartes de memria CompactFlash foram desenvolvidos pela SanDisk, e usam a popular arquitetura ATA que simula um disco rgido. Os cartes tem 36.4 mm de largura por 42.8 mm de comprimento. o formato mais usado entre os fabricantes e atualmente o mais avanado modo de armazenamento para cmeras digitais destinadas ao consumidor comum e avanado. O CompactFlash type I chega a 1 GB. Existe ainda o CompactFlash type II, de menores dimenses. Cartes SmartMedia O modelo SmartMedia o maior competidor para o CompactFlash e usado por alguns importantes fabricantes. Tambm baseado na arquitetura ATA. A maior vantagem do SmartMedia a simplicidade; no passa de um chip tipo flash num carto. No contm controladores nem circuitos de suporte, o que resulta numa miniaturizao de acordo com os interesses do fabricante. O problema com esta abordagem que so 51
52 necessrias funes de controle, que precisam ento ser construdas na cmera, assim compatibilidade entre velhos modelos e novos modelos no fica garantida. Podem armazenar at 128 MB e so menores em tamanho que o CompactFlash. Cartes xD-Picture Card Os cartes xD-Picture Card so cartes flash de memria desenvolvidos e de propriedade de um consrcio formado pela Olympus, FujiFilm e Toshiba. So os de concepo mais recente, caracterizando-se por dimenses bem diminutas. Surgiram no final de 2002, e tem ganho espao no mercado por estarem equipando as novas cmeras digitais da Olympus e da Fuji. Atualmente atigem capacidade de at 512 MB, e podem chegar, com o desenvolvimento natural por parte de seus fabricantes, at 8 GB. Os cartes xD-Picture podem representar o fim dos cartes SmartMedia, vindo a substitu-los. Cartes Sony MemorySticks A Sony desenvolveu um novo tipo de carto de memria flash chamado Memory Stick. A verso atual tem capacidade para at 128 MB. um formato prprio de cmeras Sony Cartes MultiMedia Um carto MultiMedia pesa menos que duas gramas e do tamanho de um selo postal. Idealizado inicialmente para telefones celulares e pagers, outros mercados como fotografia digital e tocadores de msica MP3 o adotaram principalmente pelo tamanho reduzido. Capacidade varia muito, e pode chegar at 1 GB
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Discos magnticos
Disquetes Um dos mais antigos e baratos meios de armazenagem de informao continua sendo o velho disquete. Difcil encontrar um computador sem um drive para ele. A grande vantagem a simplicidade e o uso universal, sem a necessidade de instalao de softwares, drivers ou qualquer outro recurso para se acessar a imagem. Contudo, a grande desvantagem o espao extremamente limitado de armazenagem. Discos rgidos Um dos pontos fracos dos cartes de memria CompactFlash a capacidade de armazenamento relativamente pequena. Para cmeras digitais de alta resoluo, isso um problema grave. Uma soluo o uso dos ultra-rpidos discos rgidos, iguais aos dos computadores mas em tamanho miniatura. A soluo da IBM, que criou o Microdrive, um disco rgido do tamanho de um carto de memria flash, e que pode ter at 1 GB de espao para armazenamento. O microdrive da IBM menor em volume e mais leve do que um rolo de filme tradicional. To pequenos que podem ser conectados num slot do CompactFlash Type II (compatvel) numa cmera digital ou num leitor de cartes. O Microdrive apareceu primeiro nas cmeras mais caras, mas eventualmente, com os preos caindo, poder ser adotada por equipamentos mais acessveis.
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Transferindo arquivos
Vamos agora ao que mais

interessa na prtica ao fotgrafo, ou seja, uma vez feita a foto, como transferi-la para o computador, otimiz-la atravs de software e depois armazenla adequadamente. Existem diversos modos de transferir as imagens para um computador. O menos recomendado atravs de porta serial, por ser um processo de comunicao muito lento. Portanto, o mais prtico usar uma cmera com sada USB diretamente no computador. Funciona de um modo bem simples: basta instalar o drive da cmera no sistema operacional, depois s conectar a cmera na porta USB atravs de cabo apropriado que j vem com a cmera. Surge um menu de transferncia na tela, ou o carto de memria da cmera aparece como se fosse mais um disco de armazenamento do computador, sendo-lhe atribudo uma letra. Por exemplo, se o seu computador tem o disco rgido como C: e o CD-ROM como D:, o carto da cmera (uma vez acoplada) surgir como E: Assim, bastar clicar sobre o cone de E: para acessar o carto da cmera diretamente do computador. Depois basta selecionar e arrastar os arquivos de fotos (como se faz para copiar ou mover arquivos entre pastas do Windows, por exemplo) para transferir as fotos para o disco rgido.
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Gerenciando fotos
Quando se fala de imagens

digitais num computador, existem dois passos a serem tomados para quem quer lidar com fotografia: organizar as imagens de modo a encontrlas facilmente, ou seja, criar uma espcie de lbum de fotografia virtual, e saber como retocar as imagens para que estas fiquem otimizadas tanto para visualizao como para impresso. Comecemos para organizao das fotos. Logo que voc comea a trabalhar com imagens digitais, vai se deparar com o problema de como encontrar rapidamente aquela fotografia do aniversrio de seu filho. Ou das ltimas frias. E assim por diante. Isso porque, se num lbum real a gente reconhece as fotos enquanto vai folheando as pginas, no computador a coisa um pouco diferente. Quem est acostumado a organizar seus arquivos de texto ou outro tipo qualquer j tem noo de alguns princpios de organizao. Normalmente a gente adota pastas com nomes adequados para cada assunto, e vai colocando os arquivos pertinentes dentro de cada pasta. Recomendamos o mesmo sistema para fotografias. Independente do software de catalogamento que voc adotar, por princpio sempre bom ter um sistema pessoal de organizao em seu computador independente de softwares. Existem inmeros softwares para gerenciar imagens num micro. Alguns interessam apenas a amadores, que pretendem visualizar pequena quantidade de imagens na tela, outros so projetados para profissionais, permitindo gerenciar extensos bancos de imagens por palavras-chave, inclusive por meio de servidores na Internet. E se voc for levar mesmo fotografia digital a srio, outra recomendao 55
56 fundamental adquirir um gravador de CD-ROM. Assim, possvel armazenar uma quantidade ilimitada de imagens, mesmo em alta resoluo, gravando-se em CDs.
Verificando o sistema operacional
Antes de prosseguirmos, se voc quer ver em seu sistema a cor correta

de uma foto, deve configurar o sistema operacional, como o Windows, para apresentar o modo True Color na tela do monitor (se sua placa de vdeo suportar isso). V ao painel de controle, e entre em propriedades do monitor. Na caixa de dilogo, entre com a maior capacidade de cores que tiver o driver da placa (true color, ou 24 bits, ou ainda 36 bits). Em high color (12 ou 16 bits) a imagem ainda no est ideal. Como bits e cores se relacionam? simples aritmtica. Para calcular quantas diferentes cores podem ser capturadas ou apresentadas na tela, simplesmente use exponenciao. Por exemplo, 8 bits de cores correspondero a 28 = 256 cores. Imagens em preto e branco requerem somente 2 bits para indicar que pixels sero brancos e quais sero pretos. Escalas de cinza exigem 8 bits para apresentar 256 diferentes tons de cinza. Imagens coloridas so mostradas utilizando-se 4 bits (16 cores), 8 bits (256 cores), 16 bits (65 mil cores, este o chamado High Color), e 24 bits (16 milhes de cores). Algumas cmeras e monitores podem apresentar at 30 ou 36 bits. Esta informao extra serve para melhorar ainda mais as cores, mas processada, no final, em 24 bits de cor no mximo. A prpria vista humana jamais enxergar esses milhes de cores que o computador pode oferecer...
Editando as imagens
A maioria das fotografias digitais, quando so abertas no computador,

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57 esto teoricamente prontas para impresso. Contudo, nem sempre se encontram otimizadas, ou seja, como se algum tirasse uma foto comum e percebesse que a imagem est sem contraste, ou muito escura, etc. No caso da foto tradicional nada h a fazer (a no ser que a pessoa possua um quarto escuro e inmeros recursos e equipamentos para preparar cpias corrigidas dentro de certos limites). S que enquanto a fotografia convencional permitiria que se corrigisse num processo demorado apenas uma cpia em papel por vez, no computador o fotgrafo pode editar a imagem, melhorando sua qualidade em um minuto ou menos de tempo dispendido, e nunca mais mexer nela depois, sempre que tirar uma cpia, seja para distribuio on-line ou imprimir, o original estar perfeito... Para isso, utilizam-se programas especficos para correo de detalhes, que vo de problemas simples (como olhos vermelhos, brilho, contraste) a mais sofisticados (como correo de cores por canais individuais, etc). Se o usurio amador, ou seja, no tenha necessidade de enviar a foto para impresso em revistas ou uso publicitrio, softwares simples resolvem os pequenos problemas. Contudo, se voc um fotgrafo mais exigente, ou profissional, ento o jeito adotar o Adobe Photoshop.
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Ajustando a imagem
Muito bem, uma vez garantido que as cores que voc v na tela estaro muito prximas da realidade, o prximo passo importante na otimizao da imagem verificarmos os levels (nveis de cor) da imagem. Ocorre que muitas vezes a foto vai gerar uma amplitude de cores que na verdade no existe, e com isso as cores na imagem aparecero incorretas, pois a imagem gravada com a amplitude completa. Existem vrios softwares que podem corrigir isso, mas vamos nos limitar ao Adobe Photoshop. Nesse programa, possvel corrigir os nveis de cor tanto automaticamente como manualmente pelo menu para correo do histograma, em Image, Adjust, Levels... Um histograma um grfico que mostra todos os nveis de brilho possveis dentro de uma imagem, a partir de um ideal que vai de puro preto (valor 0), a puro branco (valor 255). Muitas vezes uma foto possui falhas dentro desse grfico, que podem ser corrigidos arrastando-se pequenos tringulos corretivos no Photoshop. Na maioria dos casos, escolher a opo de correo automtica resolve o problema. Contudo, corrigir automaticamente nem sempre gera um bom resultado. O ideal experimentarmos a correo manualmente, pela ferramenta contagotas visvel no menu, ou arrastando-se com o mouse os indicadores de canal (pequenos tringulos ao longo da linha que acompanha o histograma). S com a prtica se aprender melhor a utilizar este recurso. Outra correo fundamental em termos de brilho e contraste. Geralmente
O controle Levels do Photoshop
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59 as imagens digitais so pouco contrastadas ou com pouco brilho, dependendo do modelo e marca da cmera. Um ajuste quase sempre funciona bem, e isso melhor resolvido pelo menu Image, Adjust, Curves... Contudo, o uso deste recurso do Photoshop mais sensvel, tambm exige prtica. Para simplificar, podese corrigir os nveis de brilho e contraste no menu Image,
Adjust, Brightness/Contrast...,
mas se voc conseguir trabalhar no modo Curves... o resultado ser melhor. A maioria das fotos tiradas com uma cmera digital
O modo Curves do Photoshop
contm ainda algum desfoque que pode ser corrigido usando-se um processo chamado, no Photoshop,
unsharp masking. A
ferramenta funciona localizando bordas dentro da imagem procurando por pares de pixels adjacentes que tenham uma especfica diferena de brilho (chamada pelo Photoshop threshold) e aumenta o contraste entre esses pixels em certo valor. Isso afeta no
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60 Os controles desse filtro so trs: 1. threshold a diferena entre o brilho de dois pixels antes deles serem considerados bordas e ganhar nitidez pelo filtro. Se for deixado em 0, todos os pixels na imagem ganharo nitidez. Em raros casos deve-se alterar para valores entre 2 e 20, o ideal deixar sempre em zero. 2. O valor amount a porcentagem em que o contraste entre cada borda melhorado. Um bom valor para comear por volta de 100%. 3. O radius o nmero de pixels ao redor da borda que ganham nitidez. Para Com o Unsharp Mask ganha-se nitidez na imagem comear, deve-se usar um valor entre 1 e 2 pixels, mas dependendo da foto, at 0,5 serve. Enfim, estes so os retoques bsicos. Com o tempo voc poder se divertir com as centenas de outros recursos, filtros, etc, que o Photoshop capaz. Basta adicionar sua criatividade.
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Onde e como imprimir
Finalmente, chegou o momento aguardado

de imprimir as fotos. Voc pode tanto mandar para um laboratrio de modo a fazer cpias em papel fotogrfico comum, como imprimir em sua impressora caseira (mas use sempre papel fotogrfico para isso, ou ter decepes). A resoluo em pixels necessrios para bons resultados na impresso depende muito da impressora que estiver usando. Em qualquer impressora jato de tinta, sero necessrios pelo menos uns 300 dpi para simular uma foto. Um detalhe, se a imagem tiver sido obtida por escaneamento a partir de uma revista ou folha impressa, conter pequenos pontos (retcula) e ser mais difcil a imagem ficar correta (existe um filtro no Photoshop, o Gaussian Blur, para atenuar esse efeito). Impressoras postscript e profissionais utilizam uma medida de resoluo chamada linhas por polegada (LPI). baseada na grade que usam para quebrar uma imagem de meio-tons, como uma fotografia, em pequenos pontos (que o computador chama pixels). Historicamente, essas grades (halftone line screens) tm linhas retas que variam em largura, e a terminologia LPI permaneceu. Impressoras postscript alcanam entre 85 e 180 lpi e estes nmeros podem ser considerados padres de impresso. O nmero menor usado em impresso para jornais, e o maior em imagens de alta qualidade. Quando se escaneia fotografias para uso especfico, procure capturar a imagem no dobro do valor de lpi para dpi. Por exemplo, se a imagem ser impressa em 133 lpi, escaneie ao menos em 266 dpi. Normalmente, as fotos tiradas por cmeras digitais gravam imagens com resoluo de 72 dpi (seja em JPEG ou TIFF). Ocorre que essa uma opo para uso no vdeo (WEB), ento o primeiro passo, quando se abre 61
62 um arquivo recm-chegado da cmera, converter a imagem para 300 dpi. Vejamos um exemplo prtico. Quando abro uma foto vinda diretamente da minha cmera digital no Photoshop, ela aparece configurada para 72 dpi. Ora, como essa imagem tem 2048 x 1536 pixels, se eu imprimir diretamente isso surgir uma imagem de 72,25 x 54,19 cms em baixa resoluo! Ento, basta mudar para 300 dpi, que a impresso surgir correta, em alta resoluo e no tamanho de 17,34 x 13 cms.
Detalhes sobre a impresso

Para entendermos melhor o processo de impresso de uma imagem digital, em primeiro lugar preciso entender que um pixel no tem tamanho ou forma. No momento em que nasce, simplesmente uma carga eltrica. Seu tamanho e aparncia so determinados apenas e to somente pelo equipamento que o apresenta. Entender como o pixel e o tamanho da imagem se relacionam
Com 300 dpi a imagem fica correta para o olho humano
um como o outro exige um pequeno esforo - mas nada alm do que um conhecimento de matemtica bsico. Um pixel torna-se visvel no sensor de
imagem de uma cmera desde o momento exato em que o obturador abre. O tamanho de cada fotoclula no sensor pode ser medido, mas os pixels em s so apenas cargas eltricas convertidas em nmeros digitais. Esses nmeros, como qualquer outro nmero que se imagine, no tem tamanho fsico.
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63 Embora os pixels capturados no tenham dimenses fsicas, pela quantidade de fotoclulas existentes sobre a superfcie de um sensor podese estabelecer uma quantidade de pixels na fotografia digital. Como os pixels armazenados num arquivo de imagem no tm tamanho fsico ou formato, no de estranhar que o nmero de fotoclulas no indique por s mesmo a definio da imagem ou mesmo seu tamanho. Isso porque as dimenses de cada pixel capturado e a imagem da qual faz parte so determinados pelo equipamento de sada. Este equipamento de sada (digamos um monitor ou um impressora), por sua vez, pode expandir ou contrair os pixels disponveis na imagem por uma pequena ou grande rea da tela ou do papel de impresso. Se os pixels de uma imagem so comprimidos numa rea menor, a nitidez perceptvel ao olho humano aumenta. Imagens em alta resoluo apresentadas em monitores ou impressas parecem mais ntidas porque os pixels disponveis na imagem so agrupados numa rea menor no porque existam mais pixels. Se os pixels so ampliados, passando assim a mesma imagem a cobrir uma rea maior, a percepo de nitidez da imagem diminui. E se aumentarmos a imagem alm de certo ponto, os pixels passam a parecerem quadrados. Assim, como no exemplo citado quando abrimos o arquivo da foto recm tirada, ela aparece com 72 dpi, o que expande a imagem para aquele tamanho enorme de mais de meio metro, e com certeza torna a foto completamente tomada por visveis pixels quadrados.No momento em que determino que a sada deve ser de 300 dpi (a maior resoluo possvel), os pixels se agrupam corretamente para o olho humano, e a imagem a ser gerada diminui para os pouco mais de 17 centmetros.
A imagem no monitor
Como j vimos, quando uma imagem digital apresentada na tela do

computador, o tamanho determinado por trs fatores a resoluo do 63
64 monitor, o tamanho da tela, e o nmero de pixels na imagem. Vamos rever isso tudo para uma melhor compreenso do momento da impresso. O tamanho de cada pixel na tela determinado pela resoluo do monitor. Esta resoluo quase sempre dada a partir de um par de nmeros que indicam a capacidade da tela em largura e altura. Por exemplo, a resoluo bsica de um monitor de 14 polegadas de 640x480 pixels uma resoluo pequena. Um tamanho mdio de resoluo seria 800x600 pixels, enquanto uma resoluo alta para o mesmo monitor seria de 1024x768 pixels. O primeiro nmero significa a largura, ou seja, quantos pixels ocupam a largura da tela, enquanto o segundo nmero corresponde a quantas linhas (altura) de pixels cabe na tela. Lembrando que a apresentao dos pixels sempre em 72 dpi num monitor. Assim, a quantidade de pixels por polegadas (ppi) que aparece num monitor de computador depende da resoluo utilizada, j que sero necessrios muito mais pixels num monitor de 14 polegadas numa resoluo de 1024x768 do que numa de 640x480. Do mesmo modo que a resoluo da tela afeta o tamanho da imagem, assim acontece com o tamanho do monitor. Se voc tiver um monitor de 14 polegadas e outro de 21 polegadas, e usar a mesma resoluo nos dois, digamos, 800x600 pixels, as imagens aparecero de tamanhos bem diferentes, pois os pixels (como no tem dimenso), iro se acomodar para preencher todo o espao da tela. Assim, uma mesma imagem em 800x600 pixels, no monitor de 14 aparecer ntida, enquanto no de 21 poder se apresentar sem nitidez nenhuma. Finalmente, o que determina a resoluo do monitor, alm da capacidade do prprio equipamento em apresentar determinados modos de resoluo, a placa de vdeo do computador. Para um fotgrafo, uma boa placa de vdeo to importante quanto dispor de um bom monitor. Existem diferenas significativas de qualidade tanto entre monitores como placas de vdeo (como todo garoto que joga games no computador bem sabe).
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Entendendo pixels por polegada
Infelizmente todas as medidas utilizadas por impressoras e computadores

foram determinadas nos Estados Unidos, onde se continua utilizando esse nonsense que so as medidas em ps, polegadas e assim por diante. Ento o jeito nos adaptarmos. Lembrem sempre que 1 polegada vale 2,54 cms, ou seja, pouco mais de 2 centmetros e meio. Normalmente o usurio no tem como mudar o nmero de pixels de uma imagem para assim mudar o tamanho da imagem impressa. Esta tarefa gerenciada pelo software que se utiliza para imprimir a imagem. Portanto, a primeira coisa a ser checada se a imagem ter a resoluo correta (de 300 dpi) no tamanho que voc pretende imprimir. Aqui, uma dica. Se voc estiver imprimindo na sua impressora caseira, pode conseguir um maior tamanho de imagem sem praticamente nenhuma perda de qualidade observvel se colocar uma resoluo de at 267 dpi. Menos que isso j surgiro problemas com a qualidade da imagem. Agora, se estiver mandando para um laboratrio para impresso em papel fotogrfico tradicional, ter que usar os 300 dpi, pois as mquinas so geralmente calibradas para essa definio. Ento, um exerccio; qual o maior tamanho que se pode imprimir, sem perda, uma imagem com 2048 x 1536 pixels e 300 dpi? A resposta ser dividirmos o nmero de pixels na largura (2048/300=6,826), e depois multiplicarmos por 2,54, ou seja, (6,826x2,54=17,33). A resposta 17,33 cms! Uma vez ajustada a largura, qualquer programa ajusta automaticamente tambm a altura (1536 pixels). Mas se quiserem fazer a conta, (1536/300=5,12) depois (5,12x2,54=13,00). Resposta, 13 cms. A fotografia ser impressa em alta resoluo, sem perdas, no tamanho de 17,33 x 13,00 centmetros. Uma observao importante: alguns equipamentos, como plotters e impressoras especiais, utilizam outros nmeros ideais de resoluo, e no 65
66 caso deve-se consultar as empresas que fornecem o servio a respeito da resoluo com a qual o arquivo deve ser enviado. Isso pode variar de 125 a 400 dpi, portanto, bom sempre perguntar a respeito antes de gravar um CD para envio de material.
Imprimindo em papel fotogrfico

Voc pode imprimir todas as suas fotografias digitais normalmente em laboratrios fotogrficos do mesmo modo que manda imprimir fotos a partir de filmes comuns. Hoje em dia j existem empresas que atendem inclusive pela Internet. Assim, basta enviar a imagem digital por e-mail (o ideal para quem quer trabalhar assim ter conexo a cabo ou ISDN ou ASDL). Outra opo ter um gravador de CD e utilizar CD-Roms para levar as fotos para impresso, ou ainda disquetes (em caso de imagens em menor definio). Algumas impressoras jato de tinta j imprimem com grande qualidade, enquanto achar papel tipo fotogrfico e ou de melhor qualidade para essa finalidade est ficando a cada dia mais fcil as principais papelarias j oferecem uma ampla gama de escolha. Quanto s impressoras, existem vrios modelos projetados inclusive para lidar com imagens digitais.
Imprimindo fotos
Impressoras jato de tinta j evoluram a ponto de imprimir fotografias com grande qualidade, coisa que no acontecia at recentemente. A qualidade tima na maioria das impressoras, mas sobressai nas impressoras jato de tinta desenhadas especialmente para imprimir fotos. Contudo, essa qualidade ainda no atinge os resultados que se pode obter com
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67 impresso em papel fotogrfico tradicional em laboratrio. preciso citar, contudo, um tipo de impressora, que pelo custo e dificuldade de ser encontrada no mercado nacional, ainda no conhecida pela maioria das pessoas, que a por sublimao (dye sub). Essa impressora, especfica para imprimir apenas fotos, consegue qualidade superior de impresso, comparvel com a obtida por laboratrios.
Como as cores so impressas
Impressoras coloridas geram imagens dividindo a pgina em milhares ou

at milhes de pequenos pontos, cada um deles endereado pelo computador. Conforme a impressora move a pgina pela cabea de impresso, imprime um ponto de cor, usando duas ou trs cores sobre cada um desses pontos ou deixando-os em branco. Para entender como as cores so impressas, devemos estudar o sistema CMYK, utilizado pelas impressoras. Na maioria das impressoras (dye sub so exceo), cada ponto impresso tem a mesma densidade de cor. Se uma impressora combinar somente essas cores slidas, pode ficar limitada s cores primrias. Para capturar os milhes de cores de uma fotografia, a impressora tem que usar um recurso para enganar a vista humana, gerando um padro aceitvel de pontos para visualizao. Este processo chamado de halftoning ou dithering (meio tom). O processo de halftoning feito arranjando os pontos imprimveis em pequenos grupos chamados clulas, e utilizando-se esses grandes pontos formados por clulas em unidades para a impresso dos pixels. Cada clula mede 5 por 5 ou 8 por 8 pontos. As trs ou quatro cores primrias so combinadas num determinado padro, que a vista humana percebe como cores intermedirias. Para cores menos saturadas, a impressora deixa alguns pontos sem imprimir e simula assim brancos de cor. Este processo utilizado faz muito tempo em impresso industrial, e pode 67
68 ser percebido se voc olhar uma fotografia de revista com uma lupa. At recentemente, no existiam impressoras de baixo custo capazes de impresses de qualidade, mas grandes progressos aconteceram nos ltimos anos.
Critrios para escolha de impressora
Quando se escolhe uma

impressora colorida, no existe melhor modo do que se comparar as imagens impressas em cada modelo. Algumas coisas precisam ser lembradas, por exemplo, no espere que uma impressora especializada na impresso de fotografias funcione bem para imprimir documentos de texto. E mesmo que o faa direito, o custo por pgina impressa pode ser elevado e a impresso demorada, e assim o preo em s da impressora no deve ser o nico fator a ser considerado cartuchos de tinta e papis especiais tambm podem ser caros. At recentemente, para qualquer tipo de sada, a imagem precisava passar pelo computador. Isso est mudando conforme se pode enviar imagens capturadas pela cmera diretamente para a Internet ou impressora (embora eu no recomende isso, pois como vimos, as fotos sempre precisam de correes). Existem dois modos de proceder assim independentemente. Num deles, a impressora com esse recurso possui um encaixe (slot) no qual se pode conectar o carto de memria (memory card), e no outro, a prpria cmera diretamente acoplada impressora.
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Impressoras de jatos de tinta

As impressoras jato de tinta funcionam jogando minsculas gotas de tinta sobre uma superfcie de papel. No mercado atual, esta tecnologia de baixo custo e indicada para impresso domstica ou de baixo volume. Apesar do custo baixo, a qualidade de impresso, principalmente dos ltimos modelos, excelente, principalmente com papis especiais para fotos. Embora possa imprimir fotos em papel comum, as gotas sero em parte absorvidas na folha, como num mata-borro, perdendo qualidade de cor e tons, principalmente se o papel for tipo absorvente. O ideal para imprimir fotos utilizar um papel prprio para isso. Se a qualidade for importante, existem as impressoras por sublimao de tinta, assim chamadas por utilizarem tinta slida que, por um processo que conhecido cientificamente como sublimao, convertida em estado gasoso e aplicada no papel sem passar pela fase lquida. Quando se imprimem fotografias coloridas, no existe nada parecido com o resultado obtido por este tipo de impressora. Produzem imagens fotorealsticas com tons contnuos como os que so produzidos pelo laboratrio de fotos. As impressoras desse tipo so recomendadas para profissionais de desktop publishing, agncias e bureaus para provas, layouts e apresentaes. Impressoras dye-sublimation funcionam transferindo a tinta a partir de um cilindro de transferncia ou de uma fita. O cilindro contm quadros consecutivos de tintas nas cores ciano, magenta, amarelo e preto. Tambm existem cilindros sem o preto, mas que no produzem resultados to bons. O custo de cada folha de papel tambm caro. Existem outros tipos de impressoras, mas os mais indicados a nvel pessoal para fotografia so os citados acima. Finalmente, papis e tintas tm vida til limitada. Com o tempo, as imagens vo perdendo a cor. Este um problema que existe desde os primrdios
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70 da fotografia. Quando a imagem vai sumindo, a memria se vai com ela. Contudo, uma das grandes vantagens da imagem digital hoje que um arquivo, desde que no seja apagado de um computador (ou na mdia onde estiver armazenada), no tem como desaparecer nem perder qualquer qualidade. Portanto, se a imagem impressa e/ou filme tendem a ter vida curta, a imagem digital no.
Capturando imagens por scanners
Mesmo que voc no utilize cmera digital,

com certeza mais cedo ou mais tarde ter que trabalhar com imagens digitais. Tudo o que precisa para isso ser um scanner e suas fotos (cpias em papel fotogrfico), cromos e negativos. Se no tiver scanner, poder tambm mandar escanear fora e armazenar a imagem num CD ou disquete. A resoluo de imagens assim tratadas geralmente mais alta que a da maioria das cmeras digitais, portanto a qualidade ser a melhor possvel. Scanners coloridos trabalham criando imagens vermelhas, verdes e azuis separadamente, para depois junt-las para formar a imagem definitiva. Alguns equipamentos fazem esse trabalho numa nica passada, outros fazem trs passadas (mais lento porm geralmente com melhores resultados). O mtodo utilizado depende do sensor do aparelho. Muitos utilizam CCDs lineares arranjados em linhas. Os que exigem trs passadas usam uma nica linha de fotoclulas e filtros nas cores vermelha, verde e azul na frente do sensor de modo a capturar uma cor por vez. Outros ainda possuem trs linhas de fotoclulas, cada linha com seu prprio filtro, de modo que capturam todas as trs cores numa nica passada. Quando a imagem escaneada, uma fonte de luz desliza sobre a foto (ou documento impresso). Alguns modelos fazem o contrrio, puxam o 70
71 documento pela fonte. A fonte de luz reflete a superfcie da foto (ou documento), ou passa atravs do slide ou negativo, sendo focado por um sistema tico (lente e espelho). A capacidade de resoluo tica de um scanner determinada pelo nmero de fotoclulas em seu sensor. De qualquer modo, a resoluo vertical determinada pela distncia percorrida em cada passada. Por exemplo, um scanner com uma resoluo de 600x1200 possue 600 fotoclulas em seu sensor e se move, entre cada passada, numa distncia de 1/1200 de polegada. Alguns scanners so projetados para escanear fotos e documentos operam por reflexo. Outros so desenhados para lidar com transparncias (slides e negativos). Ainda existem os que so basicamente para documentos mas possuem adaptadores para transparncias, contudo, a qualidade nesse caso geralmente costuma ser inferior. Quanto ao tamanho, a maioria dos scanners de reflexo pode escanear imagens no tamanho A4 ou at maiores. Os scanners para transparncias podem escanear imagens de fotos 35 mm ou maiores. Conforme aumenta o tamanho, tambm o custo.
Dynamic Range
Como estudamos anteriormente, cenas do mundo real so cheias de luzes

brilhantes e sombras fortes. Estes extremos so chamados de dynamic range, ou amplitude de cores. Os filmes no tem de modo algum a amplitude de cores que se observa na natureza, assim sempre uma tarefa difcil capturar uma cena real num filme. E quando o filme (a foto) impressa, perde ainda mais qualidade. Por isso melhor escanear originais (negativos e slides) do que imagens j impressas. O quanto de amplitude de cores se pode capturar depende da habilidade do scanner em registrar os tons que vo do puro branco ao puro preto. Se o scanner no tiver um dynamic range suficiente, os detalhes sero 71
72 perdidos nas reas sombreadas ou de luz forte, ou em ambas. O dynamic range de um scanner pode ser medido e determinado num nmero entre 0.0 (branco) e 4.0 (preto) que indica a capacidade de capturar todos os valores intermedirios. Scanners comuns (flatbed) normalmente registram valores entre 0.0 e 2.4. Os novos equipamentos de 30 ou 36 bits podem alcanar por volta de 3.0, apresentando melhores detalhes nas reas sombreadas. Embora a densidade da imagem varie do puro branco ao puro preto, nenhum detalhe pode ser visto nessas reas. Conforme voc progride do puro branco para reas levemente escuras, os detalhes aparecem. O mesmo ocorre do outro lado do espectro. O ponto no qual o scanner captura o detalhe chamado Dmax (densidade mxima). O dynamic range calculado subtraindo-se a densidade mnima (Dmin) da mxima. Por exemplo, se um scanner tem um Dmin de 0.2 e um Dmax de 3.2, o dynamic range de 3.0.
Profundidade de cor
Como vimos anteriormente, a profundidade de cor refere-se a quantos bits so determinados por cada pixel na imagem. Os melhores scanners utilizam 36 bits (12 para cada canal vermelho, verde e azul) para produzir 6.8 trilhes de cores. Quando esses arquivos so processados e convertidos em arquivos de 24 bits, passam a ter mais graduaes e cores mais vvidas. A qualidade das cores numa imagem escaneada no depende apenas da profundidade mas tambm de seu registro. Desde que as cores so capturadas por diferentes sensores em intervalos de tempo diversos, podem no combinar perfeitamente na hora da mesclagem. Isso aparece na forma de manchas ao redor de detalhes da imagem.
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Scanners para filmes

Os scanners para slides e negativos tm muito mais qualidade do que os de papel porque possuem uma amplitude de cores (dynamic range) maior. Utilizando-se um adaptador para rolos de filmes (filmstrip holder), pode-se escanear em seqncia seis ou mais fotos com excelentes resultados. Como slides e negativos so menores e precisam ser muito ampliados, estas unidades precisam ter resolues altas para serem teis. Alguns dos melhores scanners de filmes utilizam um software chamado Digital ICE que elimina poeira e sujeira da superfcie do fotograma escaneado.
Scanners de mesa
Os chamados scanners de mesa (flatbed scanners) so teis tanto para imagens branco e preto como coloridas. So excelentes para restaurao de fotografias antigas. E uma das vantagens do scanner de mesa que so pau para toda obra, podendo copiar documentos de todos os tipos e ainda utilizar o OCR (reconhecimento de texto). Muitos desses scanners possibilitam ainda digitalizao de slides e negativos atravs de adaptadores, geralmente embutidos na tampa superior do scanner. Contudo, as resolues neste caso so geralmente bem inferiores a resoluo que um verdadeiro scanner de transparncias permite, e as cores nem sempre saem muito boas. interessante notar que se pode fazer experincias interessantes com um scanner, usando-o para gravar imagens, quase como se fosse uma mquina fotogrfica. Um bom truque colocar algum material sobre o objeto que se quer gravar, de modo a fazer fundos interessantes (como tecidos de diversas texturas e cores). E quando o preo e qualidade no so problemas, o ideal usar scanner cilndrico. Nestes modelos, a transparncia (slide ou negativo) ou ainda a foto j impressa so fixados num cilindro de vidro. Conforme o cilindro gira, a imagem lida uma linha por vez num tubo fotosensvel ao invs de um CCD.
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74 Estes equipamentos permitem a mais alta qualidade de RGB e CMYK com grandes detalhes tanto nas partes claras como em reas sombreadas. O dynamic range to alto que voc pode capturar detalhes nfimos em tonalidades, e a resoluo chega a valores altssimos, impossveis de serem obtidos em outros equipamentos. Contudo, somente bureaus e empresas podem ter scanners cilndricos, pois o custo chega a valores de milhares de dlares. Assim, quando se necessitar de escaneamento de alta qualidade, o melhor procurar uma empresa especializada para o servio. Editores de imagens gratuitos e online
Quando voc precisa editar uma foto, ou seja, fazer um corte na imagem ou melhorar a cor e o contraste, a soluo usar os programas de edio de imagem, como o Photoshop, Corel Photo Paint ou Paint Shop Pro. Estes softwares devem ser comprados e no so baratos. Outras vezes voc est no computador de um amigo, na empresa ou numa loja que oferece acesso internet, mas no tem o software de edio de imagens instalado na mquina. Uma soluo prtica e gratuita so os editores freeware, shareware e tambm os online, que funcionam no servidor da empresa que os oferece. Estes softwares fazem as operaes bsicas de edio de imagem e so fornecidos por vrios sites. Uma caracterstica comum a todos os sistemas online o fato de voc ter que enviar sua imagem para o site onde est instalado o programa. Confira abaixo algumas opes de editores gratuitos e online: Creative Anywhere (www.creativeanywhere.com) Usa os recursos do Corel Photo Paint por meio de uma aplicao em Java. Permite correo de brilho, contraste e efeitos especiais. Image Magick (www.imagemagick.org/ ) Um dos clssicos editores de imagem, que tambm oferece a funo de edio online, com numerosas opes para tratamento de imagens. Pegasus Online JPEG Wizard (www.jpegwizard.com/) Possibilita usar todos os recursos do formato JPEG (compresso sem perda da qualidade, rotao, etc). PIE - Picture Information Extractor (www.picmeta.com/whatis.htm) Este software executa duas funes importantes para quem tem cmera digital: possibilita a transferncia das imagens da cmera ou do carto de memria para o micro, permitindo que se mude o nome dos arquivos na hora de gravar as fotos. O programa tambm possibilita que sejam visualizadas as informaes contidas no arquivo da imagem, tais como velocidade, abertura, ISO, etc. Alguns recursos bsicos de edio tambm esto disponveis, como a rotao, corte de imagens e a criao de slide show. Photo Frame (www.creativepro.com/photoframe/welcome) Permite que sejam colocadas molduras nas imagens. necessrio fazer primeiro um cadastro para obter um login e
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senha e tambm baixar um plugin para o navegador. VCW VicMan's Photo Editor (www.vicman.net/vcwphoto/) Software gratuito com interface interativa e vrias funes de edio de imagens, incluindo vrios tipos de pincel, textos, gradientes e outras ferramentas artsticas. Pode ler mais de 30 formatos de imagens.
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Feito por Guedes, Proibida a reproduo sem prvia autorizao

Curso retirado da internet autor desconhecido

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1.456.648 pixels 6,77x5,08 cm

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