A manera de introduccin - A fines del siglo XVIII, Emmanuel Kant es el primer filsofo que analiza crtica y sistemticamente la experiencia

esttica ligada a la belleza, una belleza libre de conceptos y significados. - Kant expresa (1951: 234): Lo bello es lo que, sin concepto, es representado como objeto de una satisfaccin universal; en consecuencia el juicio esttico segn Kant sera desinteresado en virtud de que se manifiesta con plena libertad, exento de previos condicionamientos conceptuales, y sera universal en cuanto a su relacin con el gusto y la belleza. - Por otra parte, Kant le asigna a la forma una importancia relevante en la obra de arte, al considerarla como autntica portadora de la belleza: En la pintura, escultura, en todas las artes plsticas, en la arquitectura, en la traza de jardines, en cuanto son bellas artes, el dibujo es lo esencial; y en ste la base de todas las disposiciones para el gusto lo constituye, no lo que recrea en la sensacin, sino solamente lo que, por su forma, place (Kant, 1951, p. 246). - No existen dudas en la actualidad acerca del carcter comunicante de las obras de arte, aunque algunos artistas afirmen que su objetivo no es comunicar un mensaje, sino expresarse a travs de un discurso plstico; sin embargo, aun en los lenguajes de mayor abstraccin, es posible establecer una vinculacin con el espectador, el cual puede experimentar sensaciones o percepciones diversas que conduzcan a connotaciones de tipo intelectual y/o emocional. - Es importante diferenciar el enfoque de la lectura de las imgenes con fines de reconstruccin histrica, de aquel que persigue la interpretacin de los lenguajes artsticos se pondr nfasis en determinar las significaciones que las obras revelan en cuanto a sus relaciones con las costumbres y acciones de la vida social, poltica, cultural y religiosa de la poca es el que atae especficamente a nuestra investigacin, implica transitar el camino inverso, es decir, la determinacin de los factores contextuales histricos y culturales contemporneos del artista, a fin de aportar datos para comprender sus lenguajes y establecer las asociaciones con las corrientes estilsticas vigentes; asimismo realizar la interpretacin icnica de sus obras, sus caractersticas formales y tcnicas y estudiar las transformaciones que experimentaron sus lenguajes durante el perodo de estudio

Lectura iconogrfica de la obra de arte - surgen a principio del siglo XIX la iconografa y la iconologa como nuevas disciplinas para la lectura artstica. - Erwin Panofsky define la iconografa como: La rama de la historia del arte que se ocupa del asunto o significacin de las obras de arte en oposicin a su formal (Panofsky, 1979, p. 45). - En su libro El significado de las artes visuales, Panofsky establece tres niveles de significacin: pre-iconogrfico: implica la identificacin de formas puras (configuraciones de lnea y color) como representaciones de formas naturales, seres humanos, animales y objetos. En el caso del primer nivel pre-iconogrfico, es necesario poseer un bagaje de experiencia prctica que permita reconocer los elementos de representacin de la obra y un cierto conocimiento de los estilos estticos de la poca

iconografa: , busca reconocer las historias o alegoras que las distintas combinaciones de imgenes expresan: por ejemplo, la interpretacin de un acontecimiento histrico o de una batalla. En el caso de la interpretacin iconogrfica, poseer informacin relativa a las fuentes literarias, que permita familiarizarse con los temas abordados en cada momento histrico; finalmente, para la iconologa, conocer el pensamiento y los smbolos culturales de la poca iconologa: pretende captar los principios subyacentes que ponen de relieve la mentalidad bsica de una nacin, de una poca, de una clase social, de una creencia religiosa o filosfica, matizada por una personalidad y condensada en una obra (Panofsky, 1979, p. 49) La iconologa sera entonces la interpretacin simblica de la obra a la cual slo es posible llegar a partir de una previa captacin de los niveles iconogrficos.

El enfoque estructuralista y post-estructuralista - Segn Burke, los estructuralistas se basan en el siguiente concepto: Un texto o una imagen pueden ser contemplados -por utilizar una de sus expresiones favoritas- como un sistema de signos, haciendo hincapi en los elementos no mimticos, es decir enfatizando las relaciones internas de la obra y no su realidad exterior. (Burke, 2001, p. 219). -Otro aspecto que resalta el enfoque estructuralista consiste en captar la organizacin interna de la obra, descubriendo especficamente sus oposiciones binarias, es decir, la manera en que sus partes pueden reflejarse e invertirse mutuamente -En el enfoque estructuralista se toman en cuenta las ambigedades que plantea la obra, como los silencios en el lenguaje literario y las ausencias icnicas de la imagen - El estructuralismo como crtica del arte habra excluido de su consideracin las implicaciones ideolgicas y contextuales, centrando su inters en la construccin de la obra y en su perfeccin estructural, entendiendo esta condicin como la posibilidad de producir un placer esttico y de promover la libertad creativa del artista. La de-construccin de Jaques Derrida - El filsofo francs propone la deconstruccin como subversin de las jerarquas originales para reivindicar una nueva jerarqua totalmente inestable que implica el libre juego de las oposiciones binarias; esto permite muchas lecturas posibles de una obra o de un texto, es decir que no existe una sola significacin sino una cadena de potenciales significaciones a partir del libre juego de las interpretaciones.