REPORTAGEM

Captao
e gravao para instrumentos de sopro
Bons resultados na captao de metais vo depender de alguns quesitos, como sala, ambincia, bons msicos, tcnicos e o item mais comentado nas sesses de gravao: o microfone ideal.
Karyne Lins karynelins@backstage.com.br

ada instrumento de sopro tem sua freqncia e tessitura, e claro, a linguagem de quem toca. Por isso, o profissionalismo e a escolha certa de equipamentos faro com que o som do instrumento no sofra nenhuma perda de harmnicos que o caracteriza. A melhor captao aquela que reproduz fielmente o som que se ouve de cada instrumento.

Conhecimento tcnico
O conhecimento essencial para se obter o resultado esperado. Para cada tipo de instrumento necessrio um microfone
Fotos: Divulgao

adequado, que possa atender s freqncias geradas por ele. Segundo o pastor e saxofonista Esdras Gallo, o microfone um ouvido eletro-eletrnico e deve-se optar pela melhor combinao deste ouvido. A responsabilidade do tcnico sempre grande, mas no devemos esquecer que, para uma boa gravao, o tcnico um dos componentes, que comea com um bom msico, depois um bom instrumento, o microfone adequado e um pr-amplificador competente, disse Fbio Motta, que j gravou Marcio Montarroyos, Mauro Senise, entre outros. Os entrevistados concordaram que, alm de conhecimento tcnico e musical, o microfone certo o segredo de uma boa captao. Eles acreditam tambm que existam tcnicos com mais experincia com gravao de metais do que outros, mas no tcnicos especializados no assunto. Na opinio de Esdras, o ideal seria que cada estdio dispusesse de uma gama de microfones especficos para cada instrumento, mas, no dia-a-dia, cada estdio vive da sua realidade e somente os estdios maiores dispem de microfones mais especficos. O conhecimento que o engenheiro de som precisa ter para gravar metais como cada microfone escolhido vai soar para cada instrumento; no existem regras, mas o fundamental conhecer o som de cada microfone e saber em que posio ele capta melhor cada instrumento, disse Duda Mello, engenheiro de som que j gravou sopros nos discos de Marcos Valle, Moacir Santos e Ed Motta.

Referncias
Esdras Gallo, que j gravou e dirigiu msicos como Dorival Galante (Banda Mantiqueira), David Richards e Andr Paganelli (msicos cristos solistas), disse que de uma forma geral as referncias sempre so dos estdios americanos e ingleses pelo excelente resultado alcanado. Embora tenhamos muitos tcnicos e estdios competentes aqui no Brasil, as novi-

Z Canuto durante uma gravao

70 www.backstage.com.br

REPORTAGEM

Everson Dias

Marcelo Sabia

Duda Mello

dades acabam por vir de fora, o que a meu ver, no deprecia em nada o trabalho feito aqui, disse Esdras. Fabio Motta tem como padro as big bands americanas, como Glen Miller, Tomy Dorsey e os msicos Miles Davis, Chet Backer, padres americanos das dcadas de 60 e 70. Muitas referncias de Duda Mello tambm so americanas, principalmente dos discos de jazz antigos e modernos. Acho que o modelo americano o mais utilizado, at pela tradio que se tem naquele pas em gravar orquestras, big bands e outras formaes com muitos msicos de sopro, complementa Z Canuto.

Conceito
A maioria dos profissionais entrevistados, conhecidos por gravarem com freqncia este tipo de instrumento, acredita que hoje em dia no exista um conceito (ou uma regra) para captao de metais, e sim, gosto e criatividade. Na opinio de Marcelo Sabia, que j gravou com Lo Gandelman, Vittor Santos, Marcelo Martins, Z Canuto e Jess Sadok, no se buscam mais conceitos de

fora para este tipo de gravao no Brasil. Hoje, o Brasil respeitado e j exporta sons. No Brasil, temos vrios tcnicos (engenheiros) de gravao. Enrico de Paole, Eduardo Costa, Duda Mello, Flvio Sena, Marcos Sabia, Marcio Gama, Luiz Paulo (SP), Moogie Canazio, que foram nos ltimos anos os que mais me impressionaram com o seu bom gosto na timbragem de metais. No posso deixar de mencionar que os tcnicos e os msicos da Bahia esto gravando metais muito bem, disse Sabia. O tcnico Val Martins, que j gravou Xuxa (Z Canuto, sax e naipe) Kleber Lucas (Demtrio Bezerra, trompete), Melissa (Marcelo Martins, sax), Daniela Cola (naipe,) Carlinhos Flix (Z Canuto, sax) e outros, disse que como hoje todos podem ter acesso a tecnologia, o que vale a criatividade. Dessa forma, criamos o nosso conceito. Quando queremos um som diferente, usamos um plug-in ou um efx para dar um colorido diferente, da mesma forma com o ambiente, quando exploramos a sala em funo do arranjo, disse Val Martins. O saxofonista Z Canuto acredita que

Hoje, o Brasil respeitado e j exporta sons. No Brasil, temos vrios tcnicos (engenheiros) de gravao. No posso deixar de mencionar que os tcnicos e os msicos da Bahia esto gravando metais muito bem (Marcelo Sabia)

exista um conceito tcnico, mas o bom gosto deve prevalecer acima de tudo. Acho que o principal conceito a ser seguido o auditivo. Esse sim que vai determinar uma boa captao. Para se ter bons resultados de captao, depende de alguns quesitos como o cumprimento do papel de instrumentos lead, ou seja, tocar a melodia, como se fosse uma voz. Nesse caso, a idia captar o maior tamanho de som possvel, com graves, mdios e agudos vibrantes, optando-se por microfones condensadores de cpsula grande. Se os metais fazem parte de um arranjo que vai permear a voz, e dependendo do tipo de arranjo, s vezes at alguns bons microfones dinmicos resolvem, disse Duda Mello. Em relao ao naipe de metais, a captao individual a mesma que se aplica ao que est solando, com a opo de acrescentar mais microfones de ambincia que so muito importantes e encorpam bastante o som do naipe. Sabia diz que a nica diferena ter cuidado com os vazamentos. Fbio Motta citou um exemplo de uma gravao com vrios instrumentos ao mesmo tempo. Na ocasio, foi para o cantor e compositor Marcos Lima, produzido por Joo Carlos. Saxofones: Z Canuto e Marcelo Martins, trompete, Jess Sadoc, trombone e Serginho Trombone, que tambm fez os arranjos. Para os saxofones, foram usados dois microfones Telefunken ELA M 251; para o trompete, um Altec 639 Ribbon de fita, e para o trombone, um Reslo, tambm de fita.

72 www.backstage.com.br

REPORTAGEM

ves. Gosto do resultado da soma do TLM+Solid Tube Este um assunto deliou Solid+SM81. cado entre os tcnicos e Quanto ao posicionaengenheiros e cada um mento, normalmente uso emitiu uma opinio. O um ou mais mics overall melhor microfone aqueou posicionados em pontos le que est disponvel, estratgicos da sala, capexiste preferncia, mas tando a ambincia e grano uma regra. Quando vando-a num canal sepase tem microfones disporado para poder dosar na nveis para um naipe, eu hora da mixagem, expliuso Sennheiser MD 421 cou Esdras Gallo. para trombone e trompete Para instrumentos de e AKG 414 para sax. Para palheta, madeiras e flautas solo, gosto de usar um Esdras Gallo usa trs microfones: dois TLM 103 Neumann e um ME 64 Sennheiser transversas, Fbio Motta gosta dos microferncia passando por prs Neve antigos close mic e dois ambientes L&R, mas o fones de condensador, porm, para os como os 1076 e no usa compresso na engenheiro tem que trabalhar com o que metais de bocal, na sua opinio, os microcaptao. Um som que gostei muito foi o estdio oferece, diz Everson Dias, que fones de fita (Ribbon) so insubstituveis. o tirado com o Winton Marsalis no CD j gravou com Milton Guedes, Nivaldo Choros e Alegria, do Moacir Santos. Eu Ornelas, Z Canuto, Marcelo Martins, usei um microfone de fita Royer, que ngelo Torres, Mrcio Montarroyos, Sala ideal para captou um som bem quente, com as ponJess Sadoc, entre outros. gravao e captao tas amaciadas e o grave presente. Estou Gosto de gravar com o AKG 414, A sala de estdio para gravao sem at querendo comprar um desses, lemSennheiser MD 421, bem como os valvudvida interfere muito no som dos mebrou Duda. lados para solos, mas existem muitas outais e na forma como se vai captar os instras opes boas, claro que com bons prtrumentos. No existe uma sala ideal amps, ressaltou Val Martins. Marcelo para metais, mas sim o que melhor para Sabia cita como preferncia para captacada formao de metais e para o conO TLM 103 d o os microfones com cpsula grande ceito do disco. Duda Mello disse que se uma sonoridade mais AKG C12, 414, Neumann TLM e U87. uma sala no soar muito bem, ele provabrilhante por causa Duda Mello especificou os microfovelmente gravaria o instrumento o mais dos mdio-agudos nes que usa para cada tipo de instrumenperto possvel, para evitar interferncias mais presentes. O Solid to de sopro. Para a captao de tromboindesejadas do ambiente. ne uso o FET U47 ou o M249, ambos da Em uma sala com um som bonito, eu Tube reala melhor Neumann. No sax bartono, o Neumann aproveitaria essa ambincia talvez gravanos mdio-graves 149 bem legal, tendo s que cortar uma do um pouco mais longe, ou gravando com (Esdras) mdia depois. Sax tenor, gosto do C12, um segundo microfone para captar um pois os graves e o ar vm bem equilibrapouco da ambincia. Os discos do Moacir dos. Sax alto, tive boas experincias com Santos foram gravados no estdio A do AR Os microfones ideais para Esdras so o Neumann U67 e o U87. Em relao a Estdios, que uma sala no muito viva, Neumann TLM 103, AKG SolidTube, trompete, qualquer microfone soa bem bem controlada acusticamente, mas que SM81 (sax), AKG C1000 ou 414 e Sencom o Jess Sadoc. s colocar um pad soa bonita, o que proporciona um belo vanheiser MD421 (Trompete e Trombone). para segurar a presso. Pr-amplificadozamento entre os instrumentos, disse. O TLM 103 d uma sonoridade mais brires Neve antigos so os meus preferidos. A sala ideal para mim seria bem viva, lhante por causa dos mdio-agudos mais Duda Mello tambm gosta muito de com muita reflexo. A captao ser sempresentes. O Solid Tube tem o som mais usar microfones condensadores de cppre o item mais importante de todo o proencorpado, reala melhor os mdio-grasula grande, como os Neumann, de precesso. Se a sala for dessa forma, s usar

Os microfones

74 www.backstage.com.br

REPORTAGEM

bons microfones de ambiente que voc no ir precisar de reverberao processada. A reverberao natural, acstica, mais bonita, disse Marcelo Sabia. Z Canuto muito detalhista e pela experincia sabe as peculiaridades de uma sala ideal para captao de metais. O mais importante que a sala tenha espaos vivos (onde as notas do instrumento possam reverberar), mas tambm possua os seus pontos mortos (onde o som chega e se anula). Esse equilbrio que determina se uma sala boa ou no para a gravao de instrumentos acsticos, disse Canuto. Pastor Esdras Gallo, coordenador e diretor musical do grupo de louvor Renascer Praise, toca trs instrumentos com caractersticas mais agudas: o sax alto, o soprano e a flauta. Ele explicou que o sax alto, especialmente, um instrumento que reproduz um som muito

Console de gravao e mixagem

Quando se grava um instrumento de sopro, a idia no controlar nada, simplesmente colocar o microfone no lugar onde o instrumento soa mais equilibrado, conseguir um bom nvel. Duda disse no gostar de cortar freqncia nenhuma quando est gravando, pois ela pode fazer falta depois na mixagem, e nunca comprime. Uma dinmica perdida na gravao uma dinmica perdida. Sempre se pode comprimir bastante depois na mixagem se for o caso, dependendo do que a msica pede. Na forma de trabalho de Marcelo Sabia, a escolha da console tambm importante. Gosto muito de gravar na Neve e no gosto de equalizar durante a gravao. Gosto de ter o resultado s com a escolha e o posicionamento do microfone, explicou.

Val Martins

estridente. Por isso um cuidado especial na captao deste instrumento. A forma como venho fazendo d certo. Para que o som fique mais encorpado, eu me posiciono um pouco ao lado da cpsula do microfone. Percebi ao longo dos anos que se o instrumento for colocado exatamente na frente do microfone o som tende a ficar muito pontudo e essa uma coisa que evito ao mximo, a no ser que seja pedida pelo produtor, explicou Esdras.

REPORTAGEM

Everson Dias disse que raramente equaliza os metais durante a gravao. Para ele, a preocupao maior ter um bom equilbrio do naipe. Para se ter uma boa captao e no ficar muita coisa para ser refeita na mixagem, Sabia atentou para o seguinte detalhe: chamar a ateno dos msicos para no sarem das posies e se ligar muito nos barulhos que ocorrem durante a sesso. Coisas como afinao e nota errada o engenheiro deixa para o produtor e o msico. Hoje em dia, muitos tcnicos gostam de timbrar usando os recursos da mesa ou plug-ins. Meu objetivo preservar o som do msico. Se voc est utilizando o microfone correto, bem posicionado, ligado a um pr-amplificador ideal, no precisa mudar nada no som e o msico vai adorar, disse Fbio Motta. Eu gosto de gravar metais mais secos, para depois eu experimentar. Prefiro mexer na mixagem. Procuro gravar metais flat para poder mexer depois, evito limitar os graves e agudos, bem como comprimir demais, disse Val Martins.

George Oliveira (centro)

Msico, softwares e o mercado

A tecnologia jamais vai substituir o msico. De certa forma, os entrevistados concordam com a frase. Eu acho que isso nunca vai acontecer. Temos timos sons de sampler, mas no o mesmo que o msico, opinou Marcelo Sabia. Sempre vai haver um mercado para os msicos de uma forma geral e fao esta afirmao simplesmente pelo fato de sa-

ber que o mundo no consegue sobreviver sem msica, diz Z Canuto. O saxofonista ngelo Torres (Kleber Lucas, Aline Barros) tambm acredita num mercado promissor para os msicos. Tenho visto a cada dia surgirem vrios saxofonistas, trompetistas, trombonistas e grande parte desses msicos tem surgido dentro das igrejas com o incentivo e surgimento de orquestras e naipes de sopro. Acho tudo isso muito positivo, avalia ngelo Torres. Segundo Jess Sadoc, saxofonista h 19 anos, h futuro no mercado para os instrumentistas de sopro. Com a crise das gravadoras e a repercusso disso no trabalho dos artistas, o mercado de msica instrumental est se desenvolvendo um pouco mais, criando espaos alternativos para tocar e tambm tendo uma abertura dos estdios para esse segmento, que no tem o oramento de uma grande gravadora.

excesso de processamento quando se capta o som. Muitas vezes o som chega para ser mixado supercomprimido e equalizado, e no h nada que se possa fazer para salvar. Pegue um bom microfone com o melhor pr-amp que conseguir, ache o lugar onde o instrumento soe melhor, d o mximo de nvel que puder sem saturar, e, se o msico e seu instrumento forem bons, voc vai ter um belo som de metais. claro que isso no regra. Se voc mesmo for mixar o disco, seu critrio equalizar e comprimir com bom gosto; mas se for outro que vai mixar, facilite a vida dele e no estrague o som, observa Duda Mello. A captao, como eu disse antes, no tem uma regra, mas o que eu posso aconselhar para no ter problemas gravar tudo sempre, at o msico passando o som, porque um solo nunca igual ao outro, e divida sempre o seu som com o msico. O som ele, diz Marcelo Sabia. Cuidado com a equalizao, alerta Val Martins.

Captando graves e agudos

Marcelo Sabia costuma usar para solo dois microfones iguais com as capsulares num ngulo de 80.

Dicas de profissional para uma boa captao

Um erro que vejo acontecer muito em gravaes de estdios menores o

Com a crise das gravadoras e essa repercusso no trabalho dos artistas, o mercado de msica instrumental est se desenvolvendo um pouco mais, criando espaos alternativos para tocar e uma abertura dos estdios para esse segmento (Jess Sadoc)

Eu costumo usar microfones que tm a curva mais aguda para instrumentos graves e com curva mais grave para os agudos. Isso uma questo de gosto. Gosto do naipe soando mais cheio. Vai depender tambm do arranjo, ensina.

76 www.backstage.com.br