WSds

Partituren und Bilder (Partituras e Imgenes)

Peter Zumthor (Traduccin y notas de Irene Muoz y Alberto Alts) La arquitectura construida encuentra su sitio en el mundo concreto. All tiene presencia. All habla por s misma. Las representaciones arquitectnicas reflejan este hecho. Mediante dibujos intentan reflejar de la forma ms precisa posible el carisma que el objeto arquitectnico irradia en el lugar en que se implanta. Pero precisamente el empeo puesto en la representacin puede hacer especialmente llamativa la ausencia del objeto real. A partir de esto aparecen la compresin de la insuficiencia [Unzulnglichkeit]1 de cualquier tipo de representacin, la curiosidad hacia la realidad prometida por la representacin y quizs tambin la nostalgia, cuando lo prometido es capaz de conmover. Cuando el realismo y la artificialidad cobran demasiada importancia en una representacin arquitectnica, cuando la representacin no contiene puntos ambiguos -en los que podamos sumergirnos con nuestra imaginacin y que dejan llegar la curiosidad hacia la realidad prometida por el objeto representado - entonces, o la representacin misma se convierte en objeto de deseo. El anhelo del objeto real se desvanece. Poco o nada remite ya a lo REAL2, a aquello que se encuentra fuera de la representacin. La representacin no contiene ya ninguna promesa ms. Se refiere a s misma. Representaciones de este tipo y dibujos arquitectnicos como productos artsticos aislados no tienen significado alguno en mi trabajo. Estoy interesado en las diferentes formas de presentacin/aparicin [Erscheinungsformen] de la arquitectura en dibujos que tienen como objetivo la materializacin/realizacin [Verwirklichung]. Las diferentes categoras de representacin grfica en la arquitectura dibujos de croquis, dibujos proyectuales, dibujos de obra (planos tcnicos)3 - se ordenan en base a caractersticas/rasgos especficos [Merkmale]. Los dibujos y croquis que se crean durante el proceso proyectual son huellas/vestigios [Spuren] del descubrimiento arquitectnico. Muestran el camino
C Q

el discurso de la sombra
de la proyeccin al proyecto

de acercamiento/aproximacin [Annherung] del proyectista al objeto buscado. Dan testimonio de los xitos y errores de este acercamiento/aproximacin. Y con frecuencia el sentido de estos dibujos se encuentra entre lneas, y no es por tanto descifrable sin una aclaracin para un no entendido. Para el proyectista, repasar viejos bocetos/ croquis [Entwurfszeichnungen] es una experiencia reveladora, comparable a ojear un diario. Esta exposicin no exhibe ningn croquis. Los dibujos de proyecto en arquitectura son amplias/ generales y a la vez temporales representaciones de una idea. Pensados para terceros, promotores, administraciones o jurados de concursos, tratan de otorgar a la arquitectura ideada una presencia temporal en el papel. Estas representaciones operan a travs de la reduccin. Es importante que se manifieste e l concepto y el carisma/personalidad [Ausstrahlung] del objeto aludido al que se quiere llegar. Lo que an no es posible representar y lo ambiguo se dejan de lado o se suprimen en la confianza de que el observador externo complete lo que falta mediante personales/propias asociaciones que se ajustarn / concordarn con el tono/ expresin de la representacin. Esto es un trabajo de direccin de escena legtimo y necesario. El objeto arquitectnico buscado se reconocer en un principio por sus contornos/trazos [Umrissen]. La partitura terminada de la ejecucin5 arquitectnica no se manifiesta an. Esta exposicin no muestra dibujos de proyecto. Los dibujos de obra/planos tcnicos son diferentes. Tranquilizan la inabarcable abstraccin geomtricotcnica de la idea arquitectnica. La ubicacin de las piezas del objeto en el todo y su dimensin se define en los planos tcnicos a travs de medios aritmticos. Se determinan los materiales y el tratamiento de su

M R

WSds

el discurso de la sombra
de la proyeccin al proyecto

superficie. Se precisan las conexiones /encuentros. Los planos de obra tienen el carcter de los dibujos de anatoma. Muestran algo del misterio y de la tensin interior que los cuerpos arquitectnicos terminados ya no revelan: el arte de las fugas, geometras ocultas, la friccin de los materiales, las fuerzas internas de la carga y la sujecin, el trabajo manual/humano invertido en las cosas. El dibujo de obra/tcnico es detallado y objetivo/ prctico [sachlich]. Dirigido a personal especializado, que dar forma material al objeto pensado, est libre de direccin de escena asociativa. Ya no intenta convencer y seducir como el dibujo de proyecto. Su rasgo distintivo es la certeza y la confianza: ser exactamente as! En este sentido, los planos de obra/tcnicos son comparables a las partituras de msica. Son, con su alto grado de abstraccin, la representacin ms exacta de la composicin arquitectnica y el firme fundamento/base de su construccin/ejecucin. Slo aquello que no aparece en esta partitura se deja de mano de la prctica constructiva y de la interpretacin que de ella hagan los intrpretes. Esta exposicin muestra partituras arquitectnicas. Muestra tambin imgenes/fotografas de algunas obras que se han llevado a cabo en base a estas partituras. El lenguaje de las imgenes es el lenguaje artstico del fotgrafo Hans Danuser. En este idioma habla sobre nuestras construcciones. PZ

Notas: - A lo largo del texto aparecen trminos de los que pueden entenderse como traducciones vlidas ms de una palabra en castellano. Hemos indicado las dos que entendemos se acercan ms al sentido original, aadiendo entre corchetes [ ] el trmino en alemn del original. 1. No encontramos una traduccin literal del trmino, pero parece que insuficiencia puede ayudar a comprender la idea de que existe una separacin entre el objeto representado y la representacin misma, que en este sentido imposibilita o incapacita a sta para alcanzar al primero. 2. Das Reale; veas por un lado La cosa en s (das Ding in sich) en Kant, como origen del concepto. En realidad, Zumthor parece hacer referencia aqu a Lo Real en un sentido Lacaniano (de Lacan), es decir, al objeto sin las deformaciones perceptivas derivadas de las limitaciones de los sentidos o del intelecto. Lacan distingue Lo Real de La Realidad: La Realidad es lo que el sujeto percibe o entiende de Lo Real. 3. Es interesante detenerse en la clasificacin que hace Zumthor de los tipos de dibujo y los trminos que utiliza en alemn: - die Entwurfzeichnungen (dibujos de ideacin/ croquis) - die Projektzeichnungen (dibujos de proyecto) - die Werkzeichnungen (dibujos/planos de obra/ tcnicos) 4. Die Auffhrung. En alemn se refiere a la ejecucin, representacin o interpretacin aplicada al teatro, cine u otras artes escnicas. Podemos entender entonces que Zumthor utilice este trmino aplicado a la construccin al estar hablando departituras. 5. Otra vez, en el caso de los intrpretes es decir die Ausfhrenden, hay un cierto juego de palabras entre ejecutantes, intrpretes
Textos extrados de Peter Zumthor. Bauten und Projekte 19862007. EGA4. ETSAV. Profesor coordinador: Catedrtico Antonio Milln Gmez.

M R

WSds

el discurso de la sombra
de la proyeccin al proyecto

La luz sobre las cosas.

Estuve mirando durante cinco minutos qu pasaba con la sala de estar de mi casa. Cmo era la luz. Es fantstico! Seguro que os ocurre algo parecido. Me puse a examinar dnde y cmo daba la luz de lleno, dnde haba sombras y cmo las superficies estaban apagadas, radiantes o emergan de la profundidad. Ms tarde me di cuenta de lo mismo cuando Walter De Mara, un artista norteamericano, me mostr una nueva obra suya que haba hecho para Japn: un inmenso vestbulo, dos o tres veces ms grande que este granero donde nos encontramos. Abierto en la parte delantera y totalmente oscuro en la trasera. En l se haban colocado dos o tres gigantescas bolas de piedra maciza, unas bolas inmensas. En el fondo haba unas varillas de madera cubiertas de pan de oro. Ese pan de oro resplandeca surgiendo de la profundidad eso ya hace mucho que lo sabemos, pero, cuando lo volv a ver, me volvieron a conmover, de la negrura de aquel espacio. Es decir, ese oro pareca tener la propiedad de atrapar y reflejar minsculas cantidades de luz en la oscuridad de fondo. En este sentido, tengo dos ideas favoritas a las que vuelvo una y otra vez. Al hacer un edificio, no mandamos llamar al experto electricista al final y le decimos: bueno, Dnde pondremos ahora las luces y cmo lo iluminamos? Al contrario, la imagen global ya est ah desde el principio. Una de mis ideas preferidas es primero pensar el conjunto del edificio como una masa de sombras, para, a continuacin como en un proceso de vaciado, hacer reservas para la instalacin que permita las luces que queremos. Mi segunda idea favorita por cierto, muy lgica, no es ningn secreto, lo hace cualquiera consiste en poner los materiales y las superficies bajo el efecto de la luz, para ver cmo la reflejan. Es decir, elegir los materiales con la plena conciencia de cmo reflejan la luz y hacer que todo concuerde. Me da mucha pena lo que he visto estos das en esta regin tan hermosa, el uso de la luz exterior en muchas casas de esta maravillosa campia, donde la naturaleza, la luz solar es de una belleza apabullante. Todas esas capas apagadas, no s con qu las pintan; enseguida notas que estn muertas. Una de cada diez casas sigue teniendo an
C Q

un viejo rincn donde, de repente, notas que algo brilla. Es tan hermoso poder elegir y combinar materiales, telas, vestidos que luzcan a la luz! En lo que se refiere a la luz, natural y artificial, debo confesar que la natural, la luz sobre las cosas, me emociona a veces de tal manera que hasta creo percibir algo espiritual. Cuando el sol sale por la maana cosa que no me canso de admirar, pues es realmente fantstico que retorne cada maana y vuelve a iluminar las cosas, me digo: esa luz, esa luz no viene de este mundo! No entiendo esa luz. Tengo entonces la sensacin de que hay algo ms grande que no entiendo. Siento un gozo inmenso y estoy infinitamente agradecido de que haya algo as. Hoy mismo lo sentir al salir de nuevo afuera. Para un arquitecto, tener esa luz es mil veces mejor que tener luz artificial.

Fragmento de la conferencia Atmsferas. Entornos arquitectnicos. Las cosas a mi alrededor pronunciada el 1 de junio de 2003 por el arquitecto suizo en el marco del Festival de Literatura y Msica Wege durch das Land [Caminos por el pas], celebrado en un lugar adecuadamente escogido para tal fin, el palacio renacentista de Wendlinghausen, Alemania. La convocatoria exploraba las afinidades entre los lugares y las artes como parte del proyecto Paisajes poticos...

M R

WSds

el discurso de la sombra
de la proyeccin al proyecto

Una intuicin de las cosas 1988 Dibujados a partir del anhelo

La arquitectura construida tiene su lugar en el mundo concreto. All es donde est presente, donde habla por s misma. Las representaciones arquitectnicas cuyo contenido es lo an no construido se caracterizan por el empeo en dar habla a algo que todava no ha encontrado su lugar en el mundo concreto, pero que ha sido pensado para ello. El dibujo arquitectnico intenta traducir en imagen, del modo ms preciso posible, la irradiacin del objeto en un determinado lugar. Pero justamente el empeo puesto en esta representacin puede dejar sentir con especial claridad la ausencia del objeto real, lo que conlleva que se manifieste la insuficiencia de toda representacin, as como una curiosidad por la realidad prometida en esa representacin y, quizs tambin en el caso de que lo prometido nos conmueva, el deseo ardiente de que se haga presente. Si el realismo y el virtuosismo grfico devienen demasiado grandes en una representacin arquitectnica, si esa representacin no deja ya ningn lugar abierto donde nosotros podamos entrar con nuestra imaginacin y que haga surgir en nosotros la curiosidad por la realidad del objeto representado, entonces la propia representacin se convierte en el objeto deseado. Palidece el deseo del objeto real, y poco, o nada, apunta hacia lo presuntamente real, lo real que est fuera de la representacin. La representacin ya no contiene ninguna promesa, se refiere a s misma. En mi trabajo son importantes los bocetos que sealan expresamente hacia una realidad que an est en el futuro. Por ello, desarrollo mis dibujos buscando aquel punto delicado donde se hace perceptible la atmsfera fundamental deseada, sin que sta se desve por lo accidental. Incluso el propio dibujo debe incorporar las cualidades del objeto buscado.
C Q

Anlogamente al esbozo que un escultor hace para su escultura, el dibujo no debe ser mera copia de una idea, sino parte integrante del propio trabajo de creacin, que se consuma en el objeto construido. Dibujos de este gnero le permiten a uno dar un paso atrs para aprender a contemplar y entender lo que todava no es y, sin embargo, comienza ya a hacerse.

Peter Zumthor. Pensar la arquitectura. Editorial Gilli, Barcelona, 2004. Pg.13

M R