en nueve episodios [1]

Habitar de nuevo, volver a habitar, volver a usar de la manera ms simple, desinhibida y verdadera, con la seguridad de que los espacios que habitamos, ms que someterse a reformas, deben reformar el modo de usarse. Considerar habitar como un gesto amplio que contiene todos los usos de la arquitectura.

Esta exposicin es la primera de varias muestras que monogrficamente abordaran distintas facetas del Rehabitar y que estas galeras mostraran a lo largo de este ao. En la primera exposicin se nos propone usar de nuevas maneras lo que ya tenemos. Sacar provecho a un parque ya edificado que parece an capaz de ofrecer viviendas como si fueran nuevas. Rehabitar es, ante todo, aprovechar, tal como sugiere la comparacin de la arquitectura domstica con la cocina de ngel Muro, el autor de El Practicn. Tratado completo de cocina al alcance de todos y aprovechamiento de sobras. Rehabitar, aprovechar las sobras en el campo de la edificacin, parece adquirir una relevancia innegable en un momento como el actual, en el que voces autorizadas comienzan a proponer un sereno decrecimiento opuesto al descontrolado desarrollo que hemos visto en algunos casos en nuestro pas. Una exposicin de arquitectura, casi sin arquitectura, que pone el nfasis en las personas, o al menos eso es lo que puede parecer al ver las imgenes, fotografas y dibujos colgados en las paredes de estas salas inventadas con cartn. Escenas con personas, rostros, pero tambin noticias, anuncios, recetas y algn que otro reportaje, es lo que los responsables de esta muestra han reunido aqu para explicar qu significa Rehabitar y, especialmente, qu sentido adquiere en el momento actual esta palabra. Una exposicin sin edificios, planos o maquetas que, sin
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Ministerio de Vivienda SALA LA ARQUERA DE NUEVOS MINISTERIOS Paseo de La Castellana 67, Madrid T. 91 597 51 32

Comisariado, conceptualizacin, diseo del montaje y documentacin Xavier Monteys, Magda Mria, Pere Fuertes, Anna Puigjaner, Roger Sauquet, Carles Marcos, Eduard Calls Carlos Fdz. Rovira y Oscar Linares, colaboradores HABITAR - grupo de investigacin Departamento de proyectos arquitectnicos, UPC Pere Serra 1-15 08173 Sant Cugat del Valls, Barcelona www.etsav.upc.edu/habitar T. 93 401 78 90

embargo, al recorrerla, trasmite arquitectura por los cuatros costados. Hemos preferido que los contenidos del trabajo llevado a cabo por los integrantes del Grupo de Investigacin Habitar, del Departamento de Proyectos Arquitectnicos de la UPC, sean repartidos en nueve episodios, con el fin de poder desarrollar mejor el conjunto de ideas asociadas al hecho de Rehabitar. Como Ministra de Vivienda, me complace mucho que en estas galeras tengan lugar este conjunto de exposiciones y agradezco la ocasin de colaborar con la Universitat Politcnica de Catalunya.

Rehabitar El arte de aprovechar las sobras

Beatriz Corredor
Ministra de Vivienda

Una noticia aparecida en la prensa nos sirve para iniciar esta reflexin. En 2004, se haban construido en Espaa ms viviendas que en Alemania, Francia e Italia juntas; es decir, un pas de 44 millones de habitantes haba edificado ms viviendas que tres pases que suman 204 millones de habitantes, casi cinco veces ms. Durante los ltimos aos hemos podido leer con pequeas variaciones esta misma informacin, confrontando la cifra de 800.000 nuevas viviendas anuales con la imparable degradacin de nuestro paisaje. Estos datos, por otra parte, son hoy de una innegable actualidad, ya que se encuentran en el trasfondo de la crisis econmica que, de forma particular, afecta al sector inmobiliario. Se trata pues de un escenario propicio para la revisin de distintos factores, en especial aqullos que
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determinan o han determinado nuestra forma de hacer viviendas hasta ahora. El momento es interesante; quizs porque no tendremos otra ocasin para revisar a fondo nuestras propuestas en materia de vivienda. Lo que muestra esta exposicin es un punto de vista sobre esta revisin, en la que sin duda pesan consideraciones de actualidad. De hecho, el planteamiento es muy sencillo y podra resumirse como sigue: antes de hacer algo nuevo, pensemos si hemos utilizado adecuadamente lo que ya est hecho; en definitiva, aprovechar mejor lo que tenemos. El conjunto de reflexiones que apuntan en esta direccin las agrupamos bajo el nombre de rehabitar.

Rehabitacin o sostenibilidad Llama poderosamente nuestra atencin la continua aparicin de noticias en los medios sobre cmo deben ser las nuevas viviendas. Mientras escribimos estas lneas, en la televisin se habla de una casa ecoeficiente construida con materiales reciclados. En el fondo, se trata de un chal convencional de madera dotado de los gadgets habituales para su ecoeficincia, que eso s, todava est fuera de las posibilidades econmicas de la mayora, afirma la locutora No sera ms sensato reciclar es decir, rehabitar las viviendas ya hechas en lugar de construir nuevas viviendas a partir de materiales reciclados?
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El Pas, 4 de febrero de 2005

En los reportajes de prensa aparecen todo tipo de casas que se definen como ecoeficientes: viviendas desmontables, reciclables o de baja incidencia energtica. De hecho, hoy en da con miles de pisos vacos y segundas residencias infraocupadas, con edificios industriales y de oficinas sin uso y en buen estado seguir construyendo nuevas viviendas, aun pensando en su prefabricacin, nos parece algo perfectamente aplazable o, como mnimo, a debatir en otros trminos. El fabuloso parque de viviendas desaprovechado en Espaa merecera una profundizacin y un abordaje arquitectnico desde el punto de vista conceptual. Merecera asimismo que nos plantesemos hasta qu punto una parte del este discurso sostenible no es ms que la excusa para seguir construyendo de forma acrtica. Quizs el problema sea el consumo energtico, pero tambin lo es el exceso y la sobreabundancia. Rehabitar supone reconsiderar nuestro punto de vista sobre lo viejo o sobre lo que ya existe, habitualmente contemplados de forma negativa. Para dar un apunte sobre esta extendida actitud, podemos recurrir a dos anuncios, uno del Ayuntamiento de Barcelona y el otro de una entidad bancaria. Ambos tienen ya algunos aos, pero estamos convencidos de que, en el fondo, muy poco ha cambiado. Ahora le ser mucho ms cmodo deshacerse de ellos de los muebles viejos o Cmbielo todo, nos decan. Que sea viejo no significa que sea intil o est muerto. De hecho, su vida til puede ser an ms larga que la de algunos productos nuevos. Antes de tirar algo o de coger el martillo para derribarlo,
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Cartel del Ayuntamiento de Barcelona anunciando la recogida domiciliaria de muebles y trastos viejos. Versin traducida.

podramos pasar un rato pensando en cmo aprovechar mejor las cosas y valorando si aquello que viene en substitucin de lo viejo ser necesariamente mejor. sta es en realidad una cuestin crucial, ya que el Cdigo Tcnico de la Edificacin y muchas de las normas que regulan las viviendas en las distintas comunidades autnomas de nuestro pas pueden dejar a las viviendas actuales al margen de la ley. A efectos prcticos, estas normativas son una invitacin a seguir haciendo nuevas construcciones con el pretexto de que las que tenemos no estn bien y suponen que una modificacin substancial en una vivienda tiene que ajustarse a la norma. En cambio, tienen una cosa positiva y es que nos permiten apreciar an ms lo que tenemos. Rehabitar significa tambin una reflexin crtica sobre estas normativas.

Una reparacin dinmica Rehabitar supone un abordaje distinto del proyecto de arquitectura. Por lo menos siempre que consideremos, claro est, el proyecto como la herramienta por excelencia para la formalizacin de una nueva propuesta. A nuestros ojos, resulta interesante que unas leves modificaciones en una casa puedan resultar ms acertadas que una vivienda planteada de nuevo como una casa ideal Por qu conseguimos mejores resultados mejorando un edificio, aunque sea puntualmente, que cuando lo proyectamos de nuevo?
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Anuncio de prstamos para la reforma del hogar de Caixa Catalunya, a mediados de la dcada de los noventa.Versin traducida.

Esto es especialmente pertinente aqu porque rehabitar no es rehabilitar y, en cualquier caso, no nos referimos a reformas o intervenciones que persigan la puesta al da de un edificio, estilsticamente hablando, sino de proponer modificaciones en el uso de los edificios. Rehabitar es volver a usar un edificio, pero modificando la forma de hacerlo. No se trata de intervenciones plsticas, demasiado frecuentes, sino de una modificacin del cmo. En cierto sentido, podramos compararlo con lo que Richard Sennett en El artesano (2008) denomina reparacin dinmica; en el sentido de completar, de realizar de hecho una correccin en toda regla de un objeto cualquiera. Para l, hacer y reparar forman parte de una nica cosa. La reparacin corrige, en cierta medida, y aqu esta correccin viene producida por el nuevo uso que le damos.

Una actitud Rehabitar significa el predominio del interior sobre el aspecto exterior. De hecho, este predominio se traduce algunas veces en una intervencin mnima o aparentemente nula que, en cambio, tiene repercusiones muy importantes en el edificio sobre el que operamos y, por extensin, en la ciudad.
Artculo de prensa sobre la firma sueca Ikea con diferentes personajes en el mismo interior. En cada vieta percibimos una casa diferente por el carcter que imponen los ocupantes.

Rehabitar supone una de las cosas ms atractivas desde el punto de vista de la arquitectura: conseguir un
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cambio radical en un espacio con la simple alteracin de su uso, sin intervenciones estructurales; por decirlo de forma radical, slo con nuestra presencia. Un hecho que podemos ilustrar con la actitud que un viejo anuncio de Ikea ejemplifica: redecora tu vida. Un mismo espacio vaco, formado por habitaciones comunicantes, queda transformado por la presencia de diferentes personas. Ellos son la casa y la hacen distinta. La cuestin de la presencia es esencial, como nos recuerda un comentario de Bruno Taut: lo ms importante en las fotografas de arquitectura no es el aspecto de los espacios con gente sino el aspecto de la gente en dichos espacios. Son las personas quienes tienen esta capacidad de transformar un espacio y, por tanto, son esenciales para rehabitarlo. De hecho, la expresin alude precisamente a esto. Mientras rehabilitar hace referencia al objeto, rehabitar hace referencia a la accin, al sujeto que la produce. Para esta idea, resulta apropiado recurrir a la pelcula de Antonello Grimaldi, Caos calmo (2008), en la que el protagonista se obstina en permanecer en un banco de la plaza, frente a la escuela de su hija. Contra todo pronstico, acaba por convertir el banco y, por extensin, la plaza en su oficina y parcialmente en su casa y obliga a los dems a desplazarse a lo que l ha transformado en nuevo centro de su actividad.
Antonio Grimaldi. Caos Calmo, 2008
Fandango / Portobello Pictures / Phoenix Film Investment / RAI Cinema

Esto es precisamente lo que plantea el beln que se monta cada ao en tantos hogares en nuestro pas. Esas figuras de barro dotan de sentido a una
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Filippino Lippi, Adoracin de los Magos, 1469

Galleria degli Uffizi, Florencia

Hermanos Le Nain. Adoracin de los pastores, 1640

The National Gallery, Londres

Sandro Botticelli. Adoracin de los Magos, 1470-75

The National Gallery, Londres 17

Rogier van der Weyden. Retablo de Santa Columba, C.1455

Alte Pinakothek, Munich

Pieza central de un trptico

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Louis I. Kahn. La habitacin, 1971 Dibujo incluido en la publicacin de su conferencia The room, the street and human agreement, pronunciada el 24 de junio de 1971 en el acto de recepcin de la medalla del American Institute of Architects. AIA Journal, 56 (septiembre 1971).

construccin arruinada hasta convertirla en una casa a la que muchos acuden. Las pinturas de la adoracin de los pastores o de los reyes magos todo un gnero durante siglos escenifican con matices esta actitud rehabitadora que resulta el autntico invariante de estas pinturas. Esas personas dignifican un establo de tal modo que lo convierten en una casa, aunque sigan all los animales. Para ello, resultan cruciales las personas y, en justicia, podramos decir que ms que el techo o las paredes medio derruidas, la arquitectura la hacen las personas. La forma en que los animales arropan la escena desde el suelo y la postura de las personas reclinadas sobre el nio, sugieren ya los trazos arquitectnicos de la composicin. Esto mismo es lo que han sealado algunos crticos acerca del dibujo The Room (1971) de Louis I. Kahn, en el que presenta la habitacin como el origen de la arquitectura. Un dibujo, por cierto, comparable a las composiciones de algunas de estas adoraciones: el trazo de los arcos de esta habitacin parece surgir de las dos personas que conversan, como la prolongacin de la espalda de uno de ellos. La arquitectura surge de la habitacin como si fuera su origen pero tambin de estas dos personas que aloja. En este sentido, pocas dudas nos quedan al observar algunas obras realizadas por Thierry y Bruno Lahonta en las que eliminan cuidadosamente las figuras de algunas pinturas conocidas. La estancia de Las Meninas sin las infantas, los reyes o el mismo Velzquez, no se identifica con ningn lugar; una
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Diego Velzquez. Las Meninas, 1656

Museo del Prado

Thierry Lahonta. Despus de Velzquez, 2009

Fondation Raffy

prueba contundente de que la arquitectura no es slo el espacio. Pero no basta con ocupar el espacio. La comparacin de dos fotografas obtenidas de la prensa nos muestra que, ms all de la presencia, la actitud puede convertir un simple local en una casa como evidencia esta pareja marroqu fotografiada en Algeciras o, por el contrario, una actitud equivocada como la de estos soldados, transforma una casa en un lugar inhspito.

Rehabitar, reamueblar Si pudiramos ver el interior de los apartamentos de un mismo edificio simultneamente, nos daramos cuenta de que siendo los mismos apartamentos parecen distintos al verlos cada uno con sus muebles. Los muebles son una extensin de sus ocupantes, como su ropa. Paradjicamente, los muebles y, ms precisamente, nuestros muebles tienen la capacidad de convertir cualquier casa e incluso cualquier espacio en nuestra casa. Los muebles parecen estar por encima de los espacios; son los ingredientes para hacerlo habitable. Ver los mismos muebles cuando cambiamos de casa, en un espacio distinto, produce un efecto extrao y difcil de definir, si no es considerndolo precisamente como la extensin de nosotros mismos, como una manifestacin de nuestro carcter.
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Una pareja marroqu fotografiada en Algeciras.

Jos Manuel Nava

Unos marines estadounidenses ocupando el palacio presidencial de Irak.

AP Archive

Una de las evidencias ms claras al respecto est relacionada con el hecho de cambiar los muebles de lugar; cosa que, por otra parte, mucha gente practica de forma intuitiva y an compulsiva. Quizs ste sea el modo ms efectivo de hacer visible una crtica no verbalizada al espacio que habitamos. Cambiar la disposicin de los muebles que no es lo mismo que cambiar los muebles es, por tanto, la mejor manera de poner a prueba la capacidad de transformacin de la casa en la que vivimos. Pensamos que esta simple operacin es un cambio profundo. Alterando la disposicin de los muebles modificamos la forma de usar la casa; cambiar los muebles de lugar tambin es una invitacin a rehabitarla. Un ejemplo de una mxima transformacin con un mnimo cambio de mobiliario es el caso de las fotografas que la entonces estudiante de arquitectura Sara Mrquez Martn realiz durante su estancia en Venecia. Con estas fotografas, publicadas por la prensa, asistimos a un vital ejemplo de modificacin espacial en una casa de alquiler de poco ms de 40 metros cuadrados en la que los habitantes residen por breves periodos de tiempo. Aqu lo ms importante es la mesa de la cocina; la reforma puede esperar.

Diferentes usos que la arquitecta Sara Mrquez Martn, entonces estudiante, desarroll en la cocina del piso que ocupaba en Venecia, gracias a la presencia de una gran mesa. Segn apareci publicado en el suplemento semanal de El Pas.

Un cangrejo que camina hacia delante El cangrejo ermitao es un crustceo pragmtico que usa como casa el caparazn vaco de un molusco y
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que se muda a otros ms grandes segn va creciendo. Es oportuno sealar aqu que no nos interesa la forma o el dibujo de la concha, no importan las caractersticas formales del caracol, su diseo. A Le Corbusier, por ejemplo, le gustaba dibujar y tambin publicar en sus libros fotografas de caracoles como ejemplos de una belleza armnica a imitar, como hizo en sus proyectos de museo en espiral. Aqu no nos interesa la forma del caracol ocupado; nos incumbe la accin del cangrejo porque representa a la perfeccin este pragmatismo que podramos calificar de verdaderamente ecolgico. Ante el caso que plantea el cangrejo ermitao nos preguntamos cmo lo debemos interpretar Se trata de un error de la naturaleza al no haber dotado al cangrejo de un caparazn suficientemente duro para protegerse de sus depredadores y, por lo tanto, debemos considerarlo como un cangrejo defectuoso?; o bien estamos ante una demostracin de inteligencia de la naturaleza que ha puesto en un mismo hbitat a un caracol que muere y deja un caparazn an til, y a un cangrejo que necesita proteccin? No nos incumbe aqu la biologa del caracol ni la del cangrejo, sino la magnifica leccin de oportunidad que representa Por qu no aprender de este ejemplo?
Cangrejo ermitao, de la superfamilia de crustceos decpodos paguroideos (Paguroidea). Pgina siguiente: Jacques Peytret, El anfiteatro de Arls habitado, 1686
Coleccin Ville d'Arles, mdiathque. Foto C.I.C.L.

La historia de la ciudad y la de la casa no son ajenas a este fenmeno. Spalato, en Dalmacia, o Arls, en Francia, son en realidad caracoles abandonados y ejemplos de esta idea. Una idea que surge de dar
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solucin a un problema de la forma ms pragmtica posible. Se trata de reciclaje en estado puro, rehabitar un edificio colosal para convertirlo en una ciudad, hacer de sus crujas, de sus vanos o de sus torres, habitaciones; y de los corredores, la arena o los vomitorios, calles y plazas. Rehabitar tambin puede abordar algunos monumentos o simplemente edificios singulares. Mientras que en otras ciudades como Viena o Copenhague no hace mucho tiempo se convirtieron, por ejemplo, antiguos gasmetros en viviendas, aqu, en nuestro pas, este ejemplo no se ha prodigado. El grabado de Arls habla por s solo: una ciudad entera compactada y comprimida hasta ocupar el antiguo anfiteatro romano y reformular la colocacin de sus materiales, utilizando el monumento como cantera al aire libre. La ciudad que muestra el grabado es en realidad un monumento a la necesidad y un magnfico ejemplo para explicar qu significa en arquitectura la palabra disponibilidad. Paradjicamente hoy en da no tenemos ninguna otra idea con los viejos monumentos que restaurarlos para convertirlos en atracciones o museos de s mismos. Resulta todo un retrato de nuestra poca.

aprovecharse. No tirar, no derribar indiscriminadamente. Incluso la extendida idea segn la cual es ms barato hacerlo de nuevo que arreglarlo nos parece, en este contexto, cada vez ms indefendible. Ya hace ms de cien aos del libro El Practicn. Tratado completo de cocina y aprovechamiento de sobras (1894). En este texto, ngel Muro defenda una cocina basada en aprovechar lo que dejamos en la mesa y, a partir de estas sobras, elaborar platos exquisitos. Rehabitar tendra que ser algo parecido al arte de aprovechar nuestras sobras, antes de que no sepamos qu hacer con ellas. Rehabitar representa, sobre todo, la voluntad de volver a utilizar, de dar un nuevo uso; implica la curiosidad de probar otros usos en un edificio. Pensar cmo podra usarse de otro modo. Representa una valoracin de la novedad al margen de la forma. No se trata de un nuevo objeto, no es una novedad ms; la novedad radica en la forma de usarlo. Animados por este conjunto de razonamientos, en los prximos meses se sucedern en estas salas un total de nueve episodios incluyendo este primero tratando de desgranar otras tantas aproximaciones a la idea de Rehabitar que permitirn conceder una segunda oportunidad a los muebles antes de acometer una reforma; revisar la habitacin de alquiler como extensin variable de la casa; abrir alguna puerta ms entre las piezas de una misma vivienda o una segunda entrada; poner una mesa en
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El arte de aprovechar Ms que rehabilitar se tratara, desde nuestro punto de vista, de aprovechar. Observar los edificios o los objetos como cosas que an tienen vida til y que pueden

la cocina para incitar cambios en su uso; disolver la hegemona de la sala de estar; reanimar la calle algunas calles ralentizando el movimiento y domesticando las plantas bajas o pensar en balcones y cubiertas como habitaciones exteriores. En definitiva, Rehabitar plantea cmo interrogarse acerca de la casa, subvirtiendo el uso que hacemos de ella, para infundirle nueva vida. Plantearse la casa del futuro es, sencillamente, pensar en el futuro de nuestras casas.

Diseo grfico Xeixa Rosa Montaje Cultural Sense Taller Vallirana

Pgina siguiente: Los habitantes de La casa del Futuro, de Peter y Allison Smithson, 1956, en un montaje sobre una vivienda antigua.

Marzo de 2010 D.L. xxxxxxxxxxxx ISBN LKDSJFLKAJFDJ

en nueve episodios [1]

Margot no vive all con sus padres. Tiene una habitacin arriba, un pequeo cuarto de doncella que su abuela le regal en su vigsimo primer cumpleaos, y el nico motivo por el que ha entrado en el piso esta tarde ha sido para coger un paquete de tabaco (que ahora encuentra en un cajn junto a la pila). La visita de la casa es una pequea propina, aade ella, para que Walker se haga una idea de cmo y dnde se cri. Cuando l le pregunta por qu prefiere dormir en una diminuta chambre de bonne en vez de instalarse ah abajo con todas las comodidades, Margot sonre y contesta: Imagnatelo.
Paul Auster, Invisible. 2009
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La Vanguardia, lunes 16 febrero 2009. El Pas, domingo 18 marzo 2007. La Vanguardia, martes 28 febrero 2006. La Vanguardia, viernes 6 marzo 2009.

Mejorar la casa, rehabitar el bloque Muchas viviendas pueden mejorar substancialmente con una puesta al da tcnica, en eficiencia energtica o en accesibilidad. Pero la posibilidad de ampliar sus usos, de adaptarse a las necesidades de sus habitantes con el paso del tiempo, resulta imposible al quedar constreidas entre sus cuatro paredes. En estos casos, la mejora de esas viviendas debe buscarse en el conjunto del inmueble del que forman parte. La propuesta de las habitaciones satlite apunta en esa direccin. La idea es dotar el edificio de un nmero suficiente de habitaciones sueltas, separadas de la vivienda unos pisos por encima o por debajo que permitan extender la casa temporalmente para cubrir esas necesidades y, una vez satisfechas, ponerlas de nuevo a disposicin de los inquilinos del bloque. La prensa recoge ocasionalmente situaciones en las que esta propuesta tiene todo el sentido. Algunas guardan relacin con la llamada familia extendida, como las personas mayores que requieren atenciones sin necesidad de renunciar a su intimidad, los primeros pasos hacia la emancipacin de un hijo adolescente o el retorno temporal del hijo adulto separado de su pareja. Otras, se refieren a la implantacin del trabajo desde casa, como el teletrabajo u otras frmulas laborales, sin que por ello quede afectada la comodidad de la vivienda. O bien, simplemente, existe la necesidad de disponer de un espacio propio separado de la casa que saque
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Ampliacin autoconstruida en una vivienda en Chile. (Elemental Chile. Ediciones UPC, Barcelona 2004). J. L. Chanac, Clula ventosa, 1968. (Quaderns dArquitectura i Urbanisme, n.253, primavera 2007).

provecho de esta condicin. No se trata tan solo de una cuestin de superficie, sino de las prestaciones que una habitacin autnoma puede ofrecer. Se propone sustituir algunas de las viviendas de un edificio, preferiblemente contiguas considerando aqu el cada vez ms frecuente nmero de viviendas desocupadas para generar habitaciones con acceso independiente, equipadas con bao, un pequeo trastero y un rincn acondicionado como office, todo ello entorno a unos 20 m 2, para dar cabida, sin salir del edificio, a situaciones como las descritas anteriormente. No se trata de construir nuevos apartamentos en el bloque, sino de complementar las viviendas ya existentes. Cada una de estas habitaciones no es suficiente para conseguir por s misma los estndares de habitabilidad corrientes; tan solo cuando forma parte de dicha vivienda.

La necesidad de una pieza ms en las viviendas acaba produciendo situaciones extremas. El caso de las ampliaciones autoconstruidas en algunas viviendas en Chile, o el de las clulas ventosa de JeanLouis Chanac (1968), al margen de toda reglamentacin o autorizacin ponen en evidencia la necesidad del crecimiento de la casa expresado en forma de una pieza aadida. Estos ejemplos, con su peculiar modo de solucionar el problema aadiendo una habitacin a la fachada, lo que hacen es dejar constancia de l.
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Viviendas en La Baixa, Lisboa, s. XVIII. (Mascarenhas, J., Sistemas de Construo V O Edifcio de Rendimento da Baixa Pombalina de Lisboa. Materiais Bsicos. Horizonte, Lisboa, 2005).

O. Haesler, Edificio de viviendas en la Siedlung Dammerstock, Karlsruhe, 1929. (Faces, n. 28, Ginebra 1993).

Habitaciones con mayor autonoma han existido siempre. Lo que proponemos es cambiar la forma de mirarlas. Es conveniente hacer una revisin de algunas situaciones que, aunque lejanas en el tiempo o el contexto, pueden rescatarse como desencadenantes de nuevas soluciones aplicables a la realidad actual. Los edificios de viviendas que el Marqus de Pombal levanta en La Baixa de Lisboa a mediados del siglo XVIII se caracterizan por disponer de una habitacin que se denomina significativamente o cuarto independente. Su posicin singular frente al vano de la escalera, permite abrir una puerta directamente al rellano y una segunda a una de las viviendas de la planta, de modo que puede usarse como despacho o habitacin de cualquiera de las dos casas de manera reversible.

Una habitacin con entrada desde el recibidor de la casa que goza de acceso al bao y a la cocina sin pasar por la sala de estar. A estos ejemplos del barrio de la Baixa de Lisboa podemos aadir otros casos temporalmente ms cercanos. En la planta de una de las viviendas de la Siedlung Dammerstock en Karlsruhe (Otto Haesler, 1929), existe una habitacin con entrada desde el recibidor de la casa que goza de acceso al bao y a la cocina sin pasar por la sala de estar.
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H. Scharoun, Conjunto residencial Charlottemburg-Nord, Berlin, 1956-61G. (Blundell Jones, P., Hans Scharoun, Phaidon. Londres, 1995). H. Varhelyi, Edicio de viviendas, Nykping.

Una habitacin ideal para tener un realquilado que, en aquellos aos, ayudaba a la familia a completar sus ingresos. La autonoma de esta habitacin queda enfatizada por la pequea logia con la que hace pareja y que introduce una burbuja de aire entre la casa y la escalera.

Cuando estas habitaciones, adems de disponer de una entrada propia, estan equipadas con unos mnimos servicios, aumentan su utilidad en relacin a la casa. Tanto en el edificio de viviendas de Nykping de H. Varhelyi como en las viviendas en Charlottenburg Nord construidas en Berln (Hans Scharoun, 1956-61), una de las habitaciones ha aumentado su tamao y su dotacin hasta disponer de un pequeo trastero, un bao, un rincn donde cocinar y hasta una terraza. Todo esto la convierte, en la prctica, en un apartamento independiente. Su inters reside en la existencia de dos puertas: una lo relaciona con la casa contigua y otra lo independiza, comunicndolo directamente con la escalera.

B. Lubetkin y H. Ginsberg, Edicio de viviendas en el nmero 25 de la calle Versailles, Pars, 1928-31. (Allan, J., Berthold Lubetkin, Architecture and the tradition of progress, Riba Publications Ltd. Londres, 1992.) Vivienda en el boulevard Lannes, Paris, F. Ollivier, nales s. XIX. (Eleb-Vidal, M., Debarre, A., Linvention de lhabitation moderne. Paris 1880-1914. AAM/Hazan, Torino, 1995.)

Ateliers. Cada uno de los apartamentos del nmero 25 de la avenida Versailles de Paris (Berthold Lubetkin y Hermann Ginsberg, 1928-31) dispone de un estudio en la parte posterior del edicio. Los estudios tienen acceso independiente desde el vestbulo de la escalera de vecinos y disponen de un ofce y de un pequeo bao. El hecho de poder disponer de un estudio anexo a la casa, es asimilable a alguna de las viviendas para artistas construidas a nales del siglo XIX en Pars. En ellas, un espacioso atelier ofrece un lugar de trabajo independiente, conectado tanto con el acceso exterior como con el vestbulo. A su vez, tambin dispone de un saln, convirtindose as en un pequeo apartamento.
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L. Gutirrez Soto, Edicio de viviendas, Valencia, 1955. (De Miguel, C., La obra de Lus Gutirrez Soto. C.O.A.M., Madrid, 1978). A. Mangiarotti, Edicio de viviendas, Miln, 1960. (Bona, E., Angelo Mangiarotti: Il proceso del construire. Ed. Electa, Miln, 1880). L. Gutirrez Soto, Edicio de viviendas, Madrid, 1967. (De Miguel, C., La obra de Lus Gutirrez Soto. C.O.A.M., Madrid, 1978).

La habitacin de servicio puede ser usada como una habitacin independiente. La existencia de una entrada propia a una estancia autnoma recuerda el caso de las viviendas con habitaciones de servicio, habituales en los inmuebles de una determinada poca. Sera interesante poder hacer inventario de los usos que actualmente se dan a estas habitaciones cuando desaparece el servicio interino. Muchas de estas piezas, hoy en da podran utilizarse como habitaciones independientes.
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Perec, La vie mode demploi, ed. Livre de Poche, Pars 1978.

Chambres de bonne Durante el siglo XIX, en Pars y otras ciudades francesas era habitual que los edificios de viviendas con habitaciones para el servicio domstico agrupasen estas piezas en las buhardillas, en lugar de disponerlas dentro la casa. As, a cada vivienda le corresponda un determinado nmero de chambres de bonne en la ltima planta del edificio, liberando as al servicio de la tutela directa de los seores de la casa. Ya no se trata de que cada casa resuelva individualmente el alojamiento del servicio, sino de que se plantee una solucin de manera conjunta en el inmueble. An hoy, muchas de estas chambres siguen vinculadas a las viviendas pero han modificado su uso inicial, dotndose de unas comodidades mnimas. Autores como Georges Perec en La vie mode demploi (1978) o Paul Auster en Invisible (2009), retratan la realidad de estas particulares habitaciones satlite. La separacin fsica de la habitacin garantiza la intimidad y la autonoma de sus ocupantes; la vinculacin con la vivienda en el mismo bloque completa sus condiciones de habitabilidad. A modo de ejemplo, en la 6 y 7 plantas de la maison de rapport de la calle Messine en Paris (Jules Lavirotte, 1908), 20 habitaciones de servicio se reparten en grupos de 7, como si se tratara de apartamentos, y comparten un bao que se comunica a travs de un foyer.
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J. Lavirotte, Edificio de viviendas en la calle Messine, Pars, 1908. Planta de la buhardilla y planta de una vivienda. (Eleb-Vidal, M., Debarre, A., Linvention de lhabitation moderne. Pars 1880-1914. AAM/Hazan, Torino, 1995.) M. Salleron, Edificio de viviendas en la calle Monceau, Pars, 1888. (Eleb-Vidal, M., Debarre, A., Linvention de lhabitation moderne. Pars 1880-1914. AAM/Hazan, Torino, 1995.) M. F. Rolland, Edificio de viviendas en el nmero 88 de la calle Rivoli, Paris, 1850-64. (Eleb-Vidal, M., Debarre, A., Architectures de la vie prive. Maisons et mentalits, XVII-XIX sicles. AAM editions, Bruxelles, 1989.) B. Lubetkin, Edificio de viviendas Highpoint II, Londres, 1935-38. (Allan, J., Berthold Lubetkin, Architecture and the tradition of progress. Riba Publications Ltd., Londres, 1992.)

Debido a la aparicin del ascensor, los espacios bajo cubierta se convierten en lugares privilegiados: las buhardillas pasan a ser ticos, desplazando las habitaciones del servicio a la planta baja. As sucede en el edificio Highpoint II de Londres (Berthold Lubetkin, 1935-38) donde estas estancias se agrupan y se sitan en la planta baja, invirtiendo la posicin de sus predecesoras parisinas.
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A. Labussire, Edificio de viviendas en la calle Amiral Roussin, Pars, 1907 (Eleb-VIidal. M, Debarre, A., Linvention de lhabitation moderne. Pars 1880-1914. AAM/Hazan, Torino, 1995.) H. Schmitt y G. Kasimir, Planta bajo cubierta, tipo y baja de una Miethaus, Pforzheim, 1956. (Baukunst und Werkform n. 9, enero 1956.)

Los ticos facilitan, por su posicin peculiar y privilegiada, usos especializados y distintos a los de las plantas inferiores. As sucede en el ltimo piso del inmueble de viviendas obreras en Pforzheim, el cual dispone de seis habitaciones equipadas con office y bao que fueron pensadas como apartamentos para jvenes. Con este camino abierto, podemos considerar otras experiencias anteriores como las habitaciones para solteros situadas en el ltimo piso del inmueble de viviendas obreras de la calle del Amiral Roussin de Pars (Auguste Labussire, 1907). Estas estancias, formadas por una pieza y una antecmara, ocupan el lugar que tradicionalmente se hubiese asignado a las chambres de bonne. A diferencia de ellas, aumentan su superficie (unos 10 m2) y se dotan de chimenea, una gran ventana y un cabinet que puede usarse como cocina. En ambos casos, en las plantas inferiores de cada edificio se disponen viviendas sin vinculacin con los apartamentos o las habitaciones de los ticos y, no obstante, el hecho de concebir un bloque en el que se mezclan viviendas convencionales con clulas de menor dimensin pensadas para una persona sola permite ilustrar muy bien como se plantea en estas pginas la relacin entre el ncleo de la casa y una extensin discontinua de la misma. Bastara con imaginar que una de las piezas del tico se asigna temporalmente a alguna de las viviendas de las plantas inferiores para completar su programa.
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E. May, Edificio de viviendas en las Siedlungen Niederrad y Rmerstadt, Frankfurt, 1926-27. (Dreysse, DW., Ernst May, Housing Estates. Architectural Guide to eight New Frankfort Estates 1926-1930. Fricke Verlag, Frankfurt, 1988).

Diversas Siedlungen alemanas barrios de viviendas econmicas de principios del s. XX, como la Niederrad o la Rmerstadt en Frankfurt (Ernst May, 1926 y 1927) usan los ticos para agrupar una serie de cmaras que se asignan a cada una de las exiguas viviendas del edificio como espacios adicionales que, en algunos casos, tienen salida a una terraza. Estas estancias fueron pensadas de origen como gabinetes complementarios a las viviendas inferiores, viviendas que, por tanto, disponan una de sus piezas dispersa en el edificio. Esta segregacin permiti, durante la posguerra, que algunos inquilinos subarrendasen las cmaras de los ticos sin comprometer la vida familiar, concentrada temporalmente en el ncleo compacto de la casa de las plantas inferiores. Un ejemplo prximo a esta situacin, son las gambaras del Pas Vasco. Estos espacios bajo la cubierta, originariamente denominados as en la arquitectura rural, se encuentran tambin en los ncleos urbanos y son alquilables. Por lo general se sitan en el mismo edificio en el que se encuentra la casa. Aunque su uso originario era el de almacn, trastero o bodega, actualmente se emplean como estudio o lugar de trabajo u ocio. Estos casos son parecidos a las habitaciones sobre los garajes, frecuentes en muchas viviendas aisladas de los suburbios de las ciudades norteamericanas.
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1. La vivenda en el bloque

2. Se extrae la vivienda

3. Se separa una habitacin

4. Se colocan la vivienda y la habitacin separadas

Viviendas discontinuas. La vieja imagen de la mano que introduce uno de los apartamentos de la Unit dHabitation de Marsella de Le Corbusier en su estructura de hormign como si se tratara de una botella en una estantera resulta ejemplar para explicar la autonoma del apartamento respecto al edificio. Para ilustrar ahora la autonoma de una habitacin respecto a la vivienda proponemos, con una pequea modificacin, una variante de dicha imagen. Podramos imaginar que la mano extrae una vivienda, separa un fragmento y coloca la vivienda y el fragmento segregado en lugares distintos de la estructura del bloque. De hecho, el hotel de la Unit, en el que puede alojarse un invitado cerca pero no exactamente en la vivienda no es una agrupacin de habitaciones satlite que se alquilan por das? La casa discontinua es el resultado de querer imaginar un conjunto de espacios vinculados entre s por las relaciones personales que se establecen entre los miembros de una familia en el sentido ms amplio del trmino. La vivienda es, entonces, una agrupacin de habitaciones que comparten una serie de servicios y espacios comunes, y el bloque de viviendas es la oportunidad para que alguna de estas habitaciones se emancipe del resto.
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S. T. Colmenero, fotografia publicada en La Vanguardia acompaando un artculo sobre la rehabilitacin de fachadas en el barrio de Ciutat Vella de Barcelona.

Disponer de piezas en distintas plantas, habitar, por tanto, en una casa discontinua, era habitual en los siglos XVI y XVII. Como seala Monique Eleb la divisin de los espacios se produca ms bien en vertical, de modo que una misma familia poda tener una sala en un piso y habitaciones repartidas en otras plantas [...] La divisin horizontal en apartamentos para una familia, que nos parece tan natural y funcional hoy en da, no lleg hasta principios del siglo XVIII [...]1 Hablar de casa en estas circunstancias es hablar de una forma de agrupacin que slo es perceptible en la imaginacin. Una casa as sera compatible con la definicin de Gerardo Ragone de una casa diffusa2: una casa compuesta de piezas dispersas en el territorio, de acuerdo con el estilo de vida del individuo. Una casa, por tanto, abierta, que reconoce que la actividad domstica ya no se corresponde con sus lmites. De hecho, nuestras viviendas ya son parcialmente discontinuas cuando tienen piezas por ejemplo un trastero o una plaza de aparcamiento en el mismo bloque. Admitimos que estas piezas, por un motivo prctico, no estn dentro de la casa. Ahora lo que falta es que admitamos que una pieza habitable tambin pueda ser independiente.
1. Eleb-Vidal, M., Dbarre-Blanchard, A., Architectures de la vie prive: Maisons et mentalits, XVIIe-XIXe sicles. Archives dArchitecture Moderne, Bruselas, 1989: pp. 21-22. 2. Ragone, G., Case piccole e grandi citt, Rassegna n. 35, septiembre 1988.
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Le Corbusier, Unit dHabitation de Grandeur Conforme (Cit Radieuse), Marsella, 1946.( Shimoda, Y. Le Corbusier Plans, vol.8: 1945 Unit dhabitation - Marseille (France). Birkhuser, Pars, 2006).

La Unit dHabitation de Marsella era, de modo incipiente, un aglutinante de casas difusas. Los apartamentos disponan de unas extensiones que Le Courbousier denomin prolongations du logis entre las cuales se encontraban habitaciones para enfermos, contiguas a la guardera infantil, en la planta 17; habitaciones de hotel individuales de 17,50 m2 con aseo en el nivel superior de los servicios comunes; y un conjunto de habitaciones para solteros o parejas, con dotacin de cocina y bao, y una superficie de 34,50 m2, ubicadas en el nivel inferior de los servicios comunes. En la versin definitiva del proyecto estas ltimas prescinden de la cocina y se gestionan como habitaciones dobles del hotel de las plantas 7a y 8a.
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Le Corbusier, Cabanon, Cap Martin, 1950. Hoja de gua de visita al Cabanon de Le Corbusier. Oficina de Turismo de Roquebrune-Cap Martin. http://www.roquebrune-cap-martin.com M. Saenz, fotografia publicada en El Pas acompaando un artculo sobre Roser Capdevila. Distintas imgenes del camping ltoile de Mer en Cap Martin, 1950. (Chiambretto, B., Le Corbusier Cap Martin, ed. Parenthse, 1987.)

El ejemplo del Cabanon de Cap Martin, construido tambin por Le Corbusier, supone un caso de dispersin de la vivienda. Lo que conocemos como Cabanon es tan solo una parte de esta particular casa. En ella podemos encontrar un bar restaurante que le sirve de entrada, una barraca de obra empleada como estudio y dispuesta en un extremo de la parcela, varias unidades de vacaciones para alojar a los invitados, y la propia terraza del bar ltoile de Mer, que regentaba su amigo Robert Rebutato. El estudio de Roser Capdevila, la ilustradora de los cuentos de Las tres mellizas, tambin supone la dispersin de una pieza de la vivienda. En este caso, su lugar de trabajo consiste en una casita de madera situada en la terraza de su casa.
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Kengo Kuma & Associates and Research Institute of Architecture, Bloque 3 Shinonome Canalcourt Codan, Tokio, 2003. AV monografas, n. 116.

En el bloque nmero 3 del conjunto de viviendas Shinonome Canalcourt Codan de Tokio (Kengo Kuma, 2003) los apartamentos de 60 m2 tienen la posibilidad de disponer de un espacio complementario de 25 m2 en otro lugar del mismo bloque. El inmueble ocupa una parte de una manzana edificada donde se combinan las viviendas con comercios y oficinas. La peculiaridad reside en que estos comercios y oficinas no se sitan en planta baja, sino que se hallan repartidos ocupando distintos espacios dentro del edificio. Este tipo de organizacin invita a utilizar las habitaciones de 25 m2 como espacios de trabajo que, sin dejar de estar vinculados a las viviendas, pueden formar parte del conjunto de oficinas y comercios en altura.
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El Pas, martes 30 noviembre 2004.

El uso del vehculo compartido constituye una frmula exportable al edificio de viviendas. En 2005 se puso en marcha en Espaa una iniciativa de coche compartido o carsharing, un sistema flexible de uso de vehculos que ya funciona en otros pases. Se estima que en 2006, slo en Europa, existan 215.000 usuarios de este sistema, con una flota de unas 7.700 unidades. Un mismo coche es utilizado por personas distintas a lo largo del tiempo, ajustndose a las necesidades de cada una de ellas. Se rentabiliza el uso del vehculo pero, la autntica innovacin reside en la actitud que demuestra el usuario hacia el coche. Anlogamente, el bloque tambin podra dotarse de mecanismos que permitan flexibilizar el uso de la vivienda, alquilando habitaciones satlite cuando la situacin de una familia as lo requiere y permitiendo que otros

inquilinos las utilicen cuando las necesidades propias cesan; dispersando una parte de la casa como si se tratase de un satlite y fijando de otro modo su grado de vinculacin con la vivienda y con las actividades de sus habitantes.

Rehabitar el bloque. Una parte importante del parque de viviendas en Espaa se construye entre los aos 1960 y 1980 en forma de bloques en altura. Muchos de estos bloques debern rehabilitarse, si no lo han hecho ya. Uno de los inconvenientes frecuentemente atribuido a estas viviendas es su escasa superficie. Este problema es de difcil solucin, pues las viviendas no pueden crecer si no es por la fachada o en detrimento de la vivienda contigua. Sin embargo, el bloque en su conjunto s que permite flexibilizar el uso de la casa. La solucin podra ser que, en algunos de estos edificios con un nmero suficiente de viviendas, una planta entera se destinara a habitaciones de unos 20 m2 y que stas pudieran vincularse temporalmente a algunas de las viviendas del bloque. Aqu se ilustran algunos ejemplos a partir de edificios de viviendas en Barcelona, Bilbao, Madrid y Valencia.
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Unos ejemplos de aplicacin

Se elige un bloque en funcin de su estado y de las viviendas desocupadas. Polgono de Bellvitge, lHospitalet de Llobregat, Barcelona

Se adapta el modelo de habitacin satlite estndar a las dimensiones reales de la planta del edificio en cuestin.

Se determinan las reparaciones y el nmero de viviendas vacas o espacios sin uso.

Se gestiona la reunin de esas viviendas hasta que ocupen una nica planta o varios fragmentos de planta suficientes.

Se vaca la planta dejando la estructura portante.

Se construyen las habitaciones y se inicia la gestin del uso de las habitaciones para los vecinos del bloque estableciendo el orden de ocupacin y la simultaneidad.
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Grupo de Torre Madariaga, Bilbao

Grupo de Marcelo Usera, Madrid

No se trata slo de ampliar la superficie sino las posibilidades de uso. Resulta de mayor utilidad que el incremento de superficie de la vivienda sea de forma discontinua. Paradjicamente, las posibilidades de uso no aumentan tanto por el incremento de la superficie de la vivienda gracias a una habitacin ms, sino por el hecho de que este incremento se encuentre fuera de la vivienda pero en la misma unidad de relacin vecinal: el bloque. Las posibilidades de uso de las habitaciones satlite son mltiples. Permiten la convivencia prxima de una persona mayor, la semi-emancipacin de un hijo, el trabajo en casa sin sacrificar la comodidad de la vivienda, o la disposicin de un espacio propio segregado de la casa. Una planta de habitaciones en el bloque ofrece, adems, consolidar una unidad nueva: la de la vivienda dotada de una pieza satlite. Esto trastoca el significado comnmente aceptado de la habitabilidad y hace posible percibir los espacios comunitarios las escaleras de vecinos y los ascensores como espacios domsticos compartidos que ponen en relacin distintas partes de la casa dispersa. La situacin en altura de esta planta de habitaciones puede ser escogida segn distintos criterios. Si se escoge una planta intermedia en relacin al conjunto del bloque, sta sirve de forma equidistante a todas las viviendas; si se sita en la primera planta o en
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Barriada de la Candelaria, Sevilla

Grupo de Santa Mara Micaela, Valencia

el entresuelo, har posible un uso ms independiente y, en algn caso, puede vincularse a los locales comerciales; si, por el contrario, se escoge la planta ms alta, puede plantearse la relacin de estas habitaciones con el terrado. Esta experiencia renovara la vida de nuestros edificios de un modo distinto a la limpieza de fachadas o a la sustitucin de sus instalaciones. No se trata de prolongar la vida til del edificio, en tanto que construccin. Se trata de posibilitar que la vida cambiante de sus habitantes siga desarrollndose en l, favoreciendo frmulas distintas a las que se dieron en su origen, posibilitando otras actividades asociadas a la casa, o acercando las familias a los jvenes y mayores como una frmula eficaz de reducir desplazamientos y, por tanto, consumos. La normativa podra plantearse hacer posible propuestas como stas? Tal vez seria til una normativa que permitiera definir estas habitaciones como elementos autnomos, intercambiables en el seno del inmueble, quizs a partir de soluciones de copropiedad, como ocurre con el car sharing, o haciendo posible que estas estancias fueran de alquiler, aunque el conjunto de viviendas del bloque no lo fuera. Esto supondra revisar el concepto de habitabilidad, definindolo de manera que no se agotara en frmulas que determinan la casa como unidad continua, pensando tal vez en una habitabilidad complementaria.
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Disponer de una habitacin suelta en el mismo bloque para que la vivienda pueda crecer cuando lo necesite es un modo de rehabitar la casa y, por extensin, el bloque y el barrio.

Cuatro habitaciones satlite Para explicar la necesidad que tenemos de dotar a nuestras viviendas de una estancia ms, independiente del resto de la casa pero vinculada a ella de una habitacin que aumente la capacidad y las prestaciones de la vivienda se plantea la proyeccin de cuatro historias en un cortometraje que acompaa el recorrido de la exposicin. Se transcriben aqu los guiones de estas historias.
Actores: Blanca Apilnez, Susana Bas, Manuel Ceder, Magda Mria, Pere Minguell, Carlos Olalla Guin y dibujos: Xavier Monteys Realizacin y montaje: Christian C. Feijo Direccin artstica: Mariola Ponce Produccin: Carmen Isasa, Sara de Lecea Operador de cmara: Carlos Blanco Ayte. produccin: Enrique Fibla Script:Paula Garca del Amo Sonido: Sonia Gadea Maquillaje: Montse Vargas Con la colaboracin de Magda Mria, Anna Puigjaner, Carlos Fernndez, Carles Marcos, Roger Sauquet, Pere Fuertes, Eduard Calls, Oscar Linares HABITAR, Grupo de Investigacin de la UPC Una produccin de Curt Ficcions Curt Produccions

Una habitacin propia

(Almudena y Paloma, hablan en una cafetera.)

Almudena: Me he alquilado una habitacin. Paloma: Una habitacin? Dnde? Almudena: Encima de casa. Paloma: Cmo encima? A un vecino? Almudena: No, no, qu va. Hace unos meses reformaron la cuarta planta del edificio y han convertido los pisos en habitaciones sueltas para que las alquilen los vecinos. Paloma: Y cmo son? Almudena: Pues estn muy bien. Tienen un pequeo aseo. Tambin hay un closet, donde he instalado un hornillo porttil, para prepararme ts o cosas as. Paloma: Y qu haces all? Almudena: Bueno, en casa, entre Ricardo, los nios, que ya son mayores Me acababa refugiando en la cocina, y no me gustaba. Este en cambio es mi espacio, slo para m. Paloma: Suena estupendo Almudena: Lo es. He subido mis libros, una lmpara y un sof que mi hermana no quera. Estoy feliz. Paloma: Como si fuera un apartamento, vaya. Almudena: Exacto, eso es. Es como si estuviera en casa, pero sin estarlo.

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Viene tu madre

(Carlos y Leonor, la hermana de sta, Nati, y su hijo Felipe.)

Carlos: Por cierto, cundo llega tu madre? Leonor: El lunes Carlos: Ya vers como le va a gustar. Leonor: Espero. Creo que alquilando esa habitacin arriba hemos encontrado una buena solucin. El cuarto que da al patio es demasiado pequeo y en casa de Nati... Nati: Uf, est demasiado lejos. Y con el perro no se lleva nada bien Carlos: Yo tambin creo que es lo mejor. Estar con nosotros pero nadie perder su intimidad. Podr comer aqu, estar cuando le apetezca y cuando no, estar arriba como en su casa. Leonor: Eso s, me tranquiliza mucho que est solo a un par de pisos encima. Adems, en la habitacin tiene espacio suficiente para toda su ropa y sus cosas y su propio bao. Nati: Hoy hablando de esto en el despacho con Antonio y Laura me decan que a ellos les encantara tener unas habitaciones as en su bloque. Felipe: A m tambin me gustara tener una.

El novio de Marta

(Sagrario y Luz, hablan de pi en la calle.)

Sagrario: Ha venido el novio de Marta Luz: Anda, el serbio? Sagrario: Se llama Vladan. Luz: Eso, Vladan. Y se queda mucho tiempo? Sagrario: Estudiar aqu todo el curso. Lo hemos instalado en casa. Luz: Y ya cabris? Sagrario: No. Pero mira, hemos alquilado una habitacin dos pisos ms abajo y as Marta puede bajar y estar con l cuando quieraEstarn como en casa pero sin estarlo. Luz: Mucho ms cmodo, desde luego. Sagrario : S, en la habitacin tiene un aseo para l solo. Le cabe la cama, una mesa para estudiar y una estantera. As son ms independientes. Luz: Son aquellas habitaciones que estaban arreglando de las que me hablaste? La verdad es que entonces me pareci una tontera, pero ahora veo que no est nada mal Sagrario: Estamos encantados. Marta la que ms.

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Trabajo en casa

(Dos amigos, Emilio y Ramn, hablan junto a la ventana de una habitacin.)

Ramn: Et voil! Emilio: Ahora entiendo por qu estabas tan contento. Ramn: Qu te parece? Emilio: Fantstico! Ests perfectamente instalado, tienes de todo y slo tienes que bajar un piso! Porque no es lo mismo que tenerlo enfrente o en el edificio de al lado. Ramn: S, aqu tengo mi despacho, sin salir del edificio. En casa tena que trabajar en el comedor y me pasaba el rato recogiendo. Que si hay que poner la mesa, que si vienen visitas Emilio: Es ms grande de lo que crea. Ramn: Tiene 16 metros cuadrados. Han cabido todos mis libros, mis discos, una neverita Emilio: Vaya, me encantara que en mi bloque hubiera habitaciones de alquiler como sta. Ramn: Con un piso de diferencia ya no estoy en casa pero como si lo estuviera. Fjate, bajo en zapatillas! Emilio: Cualquier da tus hijos te pedirn una para ellos! Ramn: Mi hija, que es muy lista, dice que es como si este estudio fuera un satlite de nuestra casa. Exacto, le he dicho, una habitacin satlite!

Jos Blanco Lpez Ministro de Fomento Beatriz Corredor Sierra Secretaria de Estado de Vivienda y Actuaciones Urbanas Anunciacin Romero Gonzlez Secretaria General de Vivienda Cristina Thomas Hernndez Directora General de Arquitectura y Poltica de Vivienda Dionisio Chaparro de la Fuente Subdirector General de Arquitectura rea de Difusin y Calidad de la Arquitectura SALA DE LA ARQUERA DE NUEVOS MINISTERIOS Paseo de La Castellana 67, Madrid T. 91 597 51 32

Ms puertas forma parte de la exposicin Puertas adentro celebrada en la sala de La Arquera de Nuevos Ministerios entre el 3 de marzo y el 29 de mayo de 2011 Comisariado, conceptualizacin, diseo del montaje y documentacin Xavier Monteys, Magda Mria, Pere Fuertes, Anna Puigjaner, Roger Sauquet, Carles Marcos, Eduard Calls, Carlos Fdez. Rovira HABITAR - grupo de investigacin de profesores/investigadores Departamento de proyectos arquitectnicos Universidad Politcnica de Catalua, UPC Pere Serra 1-15 08173 Sant Cugat del Valls, Barcelona www.etsav.upc.edu/habitar T. 93 401 78 90
En portada: V. Hammershi, Cuatro habitaciones, 1914. Museo Ordrupgaard, Copenhague. Fonsmark, A.-B.; Wivel, M.: Vilhelm Hammershi 1864-1916. Danish painter of solitude and light. Nueva York: 1998.

Una puerta ms Las puertas pueden ser el elemento sobre el que proyectar una serie de ideas con el propsito de rehabitar ms que rehabilitar nuestras viviendas. Rehabitar, hemos dicho ya en distintas ocasiones, puede ser explicado como el hecho de reformar ms el uso que el objeto. En este sentido, las puertas representan de manera bastante exacta este concepto ya que, ms all de su apariencia, de su material o de su forma, son la expresin de un uso; no tanto por lo que tienen de artilugio, sino por la capacidad de poner en relacin, de dar paso o de cerrarlo, de unir o de separar ambientes, de dejar ver o de ocultar e incluso, por su misma condicin mvil, de hacer cualquiera de estas cosas a medias o con matices. Por otro lado, para que las puertas existan, es necesario disponer de un soporte material sobre el que puedan operar. Es conocida la expresin poner puertas al campo; pues bien, las puertas estn sobre los muros, sobre las paredes y tabiques. Por tanto, las puertas son la expresin del espacio compartimentado o, mejor an, de la suma de estancias que precede a la concepcin del espacio moderno. Pensar en las puertas equivale a pensar en un espacio domstico que surge de la suma de distintos espacios y matiza, muy oportunamente, la idea de una casa cuyo espacio se ha subdividido a posteriori.
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Puerta Minjjoo para ser usada de modo distinto por adultos y nios, de los diseadores Johannes Mller y Johannes Marmon (jjoo design) para Holitsch, 2010.
Fotografas de minjjoo.com / Felix Grnschlo.

Puerta-estantera giratoria en la casa Rovelli, proyectada por el estudio BBPR (Banfi, Belgiojoso, Peressutti y Rogers).
Rassegna vol. 58 1994-II. Statement of interior. Italian apartments 1947-1993.

En este sentido, no podemos dejar de pensar en que las puertas de nuestras casas actuales surgidas de la concepcin de un espacio subdividido y no aditivo tienen su razn de ser cuando se cierran, cuando segregan un espacio del resto. Obviamente, para que esto sea as, ha tenido un papel determinante la aparicin de los pasillos y distribuidores, en tanto que han hecho posible pasar por la casa sin tener que cruzar las habitaciones. Cierra la puerta!, omos a menudo. Si prevalece esta idea, es lgico que pongamos las puertas estrictamente necesarias, mientras que si la puerta sirviera tambin para abrir, para comunicar o para establecer relaciones ms verstiles entre las estancias de la casa, tal vez necesitaramos alguna ms. Para que esto sea posible, nuestras puertas deben mejorar algunos aspectos. En primer lugar, debera existir en el mercado una mayor variedad de puertas. Aqu hemos recogido algunas que pueden orientar esta demanda: puertas pasa-platos, puertas para jugar al ping-pong, puertas que puedan abrirse por mitades, puertas que incluyan pasos para nios y, por supuesto, puertas vidrieras, puertas de dos hojas, etc. Otra cuestin y esta es la verdaderamente importante es que sean realmente intercambiables. Los fabricantes deberan construir marcos con bisagras normalizadas en tamao y posicin de tal modo que, en una casa, las puertas puedan intercambiarse y, en su caso, pueda comprarse una nueva y aadirla sin dicultad.
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Reforma de una vivienda en el Eixample de Barcelona (2009) recuperando las comunicaciones entre habitaciones con el uso de puertas, del equipo Arquitectura-G.
Fotografas de Jos Hevia / arquitecturag.wordpress.com.

Ejemplo de intervencin del proyecto plus, consistente en la reforma de algunos bloques suburbiales franceses. En el interior, se ejecuta una limpieza de la distribucin, mediante la eliminacin de tabiques y puertas, que opta por la simplificacin ms que por la va de la pluralidad.
Propuesta para Trignac, Druot, F.; Lacaton, A.; Vassal, J.-P.: Plus. La vivienda colectiva. Territorio de excepcin. Barcelona: 2007.

Aadir una puerta, una reforma poco comn Hacemos reformas cuando queremos adaptar el hogar a nuevos usos o bien cuando necesitamos reparar los elementos y componentes que han envejecido o se han estropeado aunque, en ocasiones, el motivo no est tanto en el deterioro, como en el aspecto, que consideramos anticuado. Entre las reformas ms comunes, estn aqullas que afectan a cocinas y baos, sometidos a un uso continuo e intenso, o bien aqullas que consisten en pintar paredes y techos o cambiar un pavimento. Son intervenciones superciales que no afectan la estructura de la vivienda. Otras reformas son aqullas que modican la casa, suprimiendo, cambiando o aadiendo tabiques; transformando los espacios y, con ello, la forma de vivirlos. Son reformas ms complejas que requieren ser planicadas. Sin embargo, entre las primeras y las segundas existe una reforma muy simple que consiste en aadir puertas. Es una reforma supercial, porque no modica la estructura de muros y tabiques existentes, pero es radical porque transforma nuestra forma de vivir, estableciendo nuevas relaciones entre las estancias de la casa. Su motivacin no es cambiar los espacios, sino cambiar la forma de usarlos. Una de las razones que propicia esta reexin es la imagen, habitual en las calles, de contenedores contratados para realizar derribos previos a las reformas de viviendas. Llama la atencin la presencia
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El Mini Clubman (2008), con la media puerta que facilita el acceso a los asientos posteriores y la puerta doble del maletero.
www.mini.es

El portn trasero del Renault Modus (2005), con su doble sistema de apertura.
www.renault.es

El prototipo Ford 021C (1999), diseado por Marc Newson con una puerta doble sin montante central y un maletero extrable, fue presentado, signicativamente, en la Feria de mobiliario de Miln de 2000.
Marc Newson, Gagosian Gallery.

casi obligada de puertas, algunas veces de una calidad irrepetible. Resultan muy visibles porque suelen usarse para aumentar la capacidad de carga del contendor, colocndolas en sus bordes. A raz de lo expuesto en este ensayo, podra tratarse de una ocasin nica para ofrecer a alguna de esas puertas una segunda oportunidad, en una vivienda y en unas circunstancias distintas, que le permitan introducir otras posibilidades de uso del mbito domstico. Tal vez, recurrir al caso de los automviles puede servir para entender mejor la importancia de las puertas. Los automviles pueden, entre otras cosas, clasicarse segn el nmero de puertas, deniendo as su carrocera y utilidad. Los coches pueden tener dos, tres, cuatro o cinco puertas y, cada una de estas opciones, permite un uso distinto. ltimamente, los diseadores han incorporado ms matices y han aparecido medias puertas, como en el Mini Clubman ; pequeas puertas abatibles en los portones traseros, como en el Renault Modus ; puertas que abren en sentidos opuestos, como en el Opel Meriva o portones que se extraen mediante guas de cajn, como en el prototipo Ford 021C. Todos estos automviles son diferentes porque sus puertas lo son. Nuestras casas podran aprender de ellos. A menudo, el mercado ofrece viviendas con un sistema de relacin entre habitaciones muy simple. A cada estancia le corresponde una sola puerta que permite el acceso desde un pasillo o desde un distribuidor. Es lo que podramos denominar sistema pasillo-habitacin, comparable a la
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Interior desocupado de la casa Esters en Krefeld (1927-30) de Mies van der Rohe, como sucesin de estancias conectadas.
Fotografa por cortesa del Kunstmuseen Krefeld / Museum Haus Esters.

El estudio y residencia de Ingres en Roma, comunicados por un tabique de tela aadido.

Jean Alaux, 1818. Museo Ingres, Montauban.

disposicin en cul-de-sac de algunos barrios residenciales. Sin embargo, este sistema podra enriquecerse con otro sistema de relacin, en paralelo, que denominamos habitacin-habitacin. As, al planteamiento meramente utilitario de poder acceder a una estancia, aadimos otro que pone en relacin piezas directamente entre s. Una habitacin podra relacionarse con un estudio contiguo, los dormitorios de los nios con un cuarto de jugar, situado en medio, la cocina podra abrirse al comedor y ste podra ampliarse hacia la habitacin de al lado o hacia el distribuidor. La casa podra transformarse a diario, recuperando la independencia de cada pieza cuando sea necesario, con tan slo cerrar una puerta con llave. Establecer un sistema de relacin paralelo para las estancias de nuestra casa es una reforma fcil de ejecutar, econmica y que supone un lujo al alcance de la mano. La diseadora Coco Chanel deca que el lujo es la necesidad que empieza cuando acaba la necesidad, pues bien, aadir puertas es, en cierto modo, similar porque a la mera necesidad de acceder a un cuarto, aade el lujo de la relacin contigua. Se trata de un lujo que no se expresa en coste, sino que implica ofrecer un plus cuando se aborda una situacin concreta. Es decir, revelar y permitir llevar a cabo lo inesperado, tal como lo denen los arquitectos franceses Lacaton & Vassal a propsito de sus intervenciones en algunos barrios vivienda social1.
1. Druot, F.; Lacaton, A.; Vassal, J.-P.: Plus. La vivienda colectiva. Territorio de excepcin. Barcelona: Gustavo Gili, 2007.
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Ilustracin de Neufert, E.: El arte de proyectar en arquitectura, edicin de 1953.

Puertas versus monoambiente El espacio domstico se ha contaminado de la tendencia a derribar los tabiques para vivir en un solo mbito en el que sucede casi todo, a imagen del loft neoyorquino que se da a conocer a mediados del siglo xx. La evolucin de las puertas, segn el arquitecto alemn Ernst Neufert (19001986), acompaa esta tendencia simplicadora. En una prediccin de futuro, E. Neufert intua que sera preferible vivir en espacios muy abiertos y conaba en la tecnologa para resolver la compartimentacin mediante unos tabiques correderos mecanizados. Si bien es cierto que la sensacin de amplitud es mayor en proporcin a la supercie, las posibilidades de usar la casa se reducen si no est compartimentada en mayor o menor grado. Desde un punto de vista econmico, transformar una casa a imagen de un loft es una reforma compleja que requiere de un gran presupuesto. Por el contrario, aadir alguna puerta de ms es una reforma asequible que permite compatibilizar la amplitud del monoambiente y la actividad cotidiana de sus habitantes, con el simple gesto de abrir o cerrar esas puertas. Segn nuestros clculos, podra realizarse a partir de 500 euros, en funcin de la calidad de la puerta; el precio de pintar una habitacin. De todas formas, las diferencias entre abrir una puerta o derribar un tabique no slo son econmicas. La prediccin de E. Neufert acerca de la compartimentacin mediante tabiques correderas mecnicos no se ha cumplido. Y es que un tabique no es una mera
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Diversos ejemplos de habitaciones de hotel intercomunicadas.

Mayr, Otto; Hierl, Fritz: Manual para la construccin de hoteles. Mxico: 1966.

separacin de quita y pon. Un tabique es un lmite visual y acstico, es un soporte para estanteras, para cuadros, es un enchufe o un interruptor, es un fondo para armarios, es el responsable de denir el espacio de la intimidad y de lo colectivo. Un tabique es un elemento primordial para el funcionamiento de una casa que, sin embargo, se ha tendido a infravalorar; hoy tabique signica se puede derribar. Con alguna puerta de ms, la casa puede comportarse, en ocasiones, como una suma de espacios encadenados, incorporando as la amplitud del loft. Sin embargo, basta con cerrar esas puertas para que su funcionamiento sea otro. Aadir una puerta es una operacin ms sutil, simple y econmica, que mejora el uso de la casa y que, adems, es una operacin reversible. Podemos tomar nota de la distribucin de algunos hoteles que han entendido la adaptabilidad a situaciones muy diversas a travs del uso de puertas de ms. Una pareja con nios, o un grupo familiar ms extenso, pueden convivir sin usar el pasillo para comunicar unas habitaciones con otras: una puerta directa entre dos piezas, una puerta entre distribuidores o un bao con dos puertas son algunos ejemplos que pueden resolver problemas de muy distinta naturaleza, tan slo actuando sobre esas puertas. Por lo tanto, ante una reforma domstica que tiende a borrarlo todo, abrir una puerta es una reforma mucho ms incisiva que mejora el uso de la casa
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El despacho del escritor Wilhelm Grimm en Berln (1860). Puede apreciarse la facilidad con la que las puertas son usadas, rehusadas e, incluso, ocultadas tras los muebles.
Acuarela de Moritz Hoffmann. Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg.

Fotografa de Erin Haydn ONeill titulada Bathtub and Lions Feet, 2003.
Stephen Bulger Gallery.

al permitir que se relacionen entre s los espacios, garantizando el mantenimiento de la individualidad y, por lo tanto, la privacidad de los mismos y que, adems, es reversible: una puerta siempre puede cerrarse. Podramos decir que es una reforma que mantiene las ventajas de la compartimentacin aadiendo la espacialidad propia de los lofts. El carcter reversible de la reforma es un aspecto bsico a valorar. En las viviendas de los ensanches de nuestras ciudades de nales del siglo XIX y principios del XX, construidas mediante muros de carga, era frecuente encontrar cuartos con ms de una puerta o cuartos cuyo acceso se haca nicamente desde otro cuarto. En todos estos casos, la relacin entre estancias contiguas se llevaba a cabo, simplemente, abriendo o cerrando puertas. Cuando la puerta dejaba de usarse durante un tiempo se usaba sta como hornacina, se le colgaban cuadros o se pona sobre ella unos estantes. La imposibilidad fsica de pasar por la puerta, aadida a su camuaje era una denitiva garanta de privacidad. Una coleccin de puertas El manual de E. Neufert, Arte de proyectar en arquitectura (1936), recoge distintas clases de puertas a partir de tres tipos bsicos: la de una hoja, la doble y la corredera. Estos tipos bsicos se multiplican segn la clase y posicin de las bisagras e incluso
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Imgenes de Neufert, E.: El arte de proyectar en arquitectura, edicin de 1953.

segn su posicin en el muro. El manual tambin recoge algunas hojas de puertas que incluyen vidrios o acabados que ayudan a ajustar las puertas al servicio que se les requiere. A estas puertas, podemos aadir algunas ms, con la intencin de ampliar el repertorio de soluciones que stas representan. En todas las pocas encontramos puertas o, sencillamente, hojas batientes que reclaman nuestra atencin. Dos puertas singulares nos llevan al siglo XVIII: la residencia de Thomas Jefferson en Monticello, Virginia (1794-1809), y la casa de Licolns Inn Fields, en Londres (1792-1824), de Sir John Soane. Dos residencias construidas por dos arquitectos para s mismos que nos indican que el grado de experimentacin que poseen algunas de sus puertas quizs no hubiera podido trasladarse a otro lugar. En Monticello, T. Jefferson dise distintos dispositivos en la casa; pequeas maquinas para mejorar su funcionamiento. Uno de ellos, es la puerta que separaba la cocina del comedor. Esta puerta giraba sobre su eje central y una de sus caras estaba dotada de tres bandejas semicirculares de tamao decreciente. Este mecanismo permita colocar sobre las bandejas el servicio de la mesa desde la cocina y al girar la puerta ste apareca presentado en el comedor desde el que se poda servir. El ejemplo de Monticello en realidad es muy corriente y basta observar nuestras puertas de nevera, con su expositor, para darse cuenta
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Puerta pasa-platos giratoria de Thomas Jefferson en Monticello (Charlottesville, Virginia, 1794-1809).

Fuertes, P.; Monteys, X.: Casa collage. Un ensayo sobre la arquitectura de la casa. Barcelona: 2001.

Frigorco abierto mostrando la puerta estantera. Sir John Soane, casa propia en Lincolns Inn Fields, Londres, 1792-1824.

de la similitud y ver la de Monticello como una anticipacin. Las puertas a menudo pueden ser elementos para almacenar ordenar y guardar objetos. Por su parte, Sir J. Soane construye distintas hojas batientes que cierran las piezas al patio posterior y que sirven para colgar su coleccin de pintura. Estas hojas, abiertas como ventanas interiores, permiten abrir vistas y perspectivas entre las partes de la casa. El ejemplo de Lincolns Inn Fields nos es de gran ayuda para introducir un nuevo concepto que aade complejidad a la idea de abrir nuevas puertas en nuestra casa. Aunque el benecio funcional que se obtiene de este tipo de reforma es el hecho ms destacable, hay otro
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Apartamento del arquitecto Gio Ponti en via Dezza (Miln, 1957) indicando la vista unitaria a travs de las estancias de fachada.
La Pietra, U.: Gio Ponti. Miln: 1988.

aspecto perceptivo a tener en cuenta. Segn el modo de colocacin, las puertas tienen la virtud de distorsionar los lmites visuales de las estancias, formadas a menudo por cuatro paredes. As, una puerta en relacin con una habitacin es un hueco. Pero si esta relacin visual pasa a travs de la puerta y se extiende por las dems habitaciones de la casa tenemos una perspectiva que abarca un espacio mucho ms amplio. En la casa-museo de Sir J. Soane se explota este recurso, enriqueciendo el sistema de puertas de acceso a las salas con otros sistemas de ventanas y huecos interiores que convierten la visita al museo en una verdadera experiencia visual. En este mismo sentido, las lneas que el arquitecto Gio Ponti dibuja atravesando las plantas de su apartamento en Miln (1957) demuestran el inters que, 150 aos despus, sigue despertando la incorporacin de vistas cruzadas entre diversas piezas, a travs de puertas y ventanas interiores. A pesar del carcter demostrativo de la casa de Sir J. Soane, sus recursos nos pueden ser de utilidad para decidir dnde colocamos las puertas que aadimos en nuestra casa. El encadenamiento de varias puertas en lnea, o en diagonal, puede generar efectos visuales como los de Lincolns Inn Fields sin la necesidad de utilizar otros tipos de aperturas. Muchos pintores se han dedicado a captar las perspectivas y los distintos efectos visuales que provocan las puertas entreabiertas y encadenadas de las casas juntamente con la luz que penetra por las ventanas. ste es el caso del pintor dans Vilhelm Hammershi que, a nales del siglo XIX,
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V. Hammershi, Cuatro habitaciones, 1914. Museo Ordrupgaard, Copenhague.

Fonsmark, A.-B.; Wivel, M.: Vilhelm Hammershi 1864-1916. Danish painter of solitude and light. Nueva York: 1998.

Puertas de fuelle en la casa del arquitecto Gio Ponti en via Dezza, Miln, 1957.
La Pietra, U.: Gio Ponti. Miln: 1988.

Viviendas en el Ensanche de Carabanchel, Madrid (2000), de Aranguren y Gallegos arquitectos

Fotografa de Eduardo Snchez

pint numerosas telas con este motivo. En los cuadros de Hammershi, las puertas conducen a nuevas salas que, a su vez, estn abiertas a otras. La luz proveniente del exterior da cuenta de la profundidad de cada perspectiva. Al observar esta sucesin de puertas, apreciamos la cualidad de conectar visualmente los espacios; la misma cualidad atemporal que transmite el apartamento Gio Ponti o, ms recientemente, las viviendas en Carabanchel de Aranguren y Gallegos (2000). En ambos casos, una serie de puertas de fuelle une las distintas estancias que se abren a la fachada, doblando en realidad el acceso desde el pasillo que discurre por el interior. La puerta impide que cada sala est cerrada en s misma y sus lmites se expanden sin saber exactamente dnde terminan. La sensacin de que una casa no termina es clave para conseguir una percepcin de mayor espacio. Pero algunas de las puertas pintadas por Hammershi, permiten observar una de las cualidades tal vez ms interesantes de las puertas de dos hojas y sta es la posibilidad de graduar su abertura de forma muy matizada. Las puertas dobles parecen poseer la virtudes de amueblar y en cierto modo de insinuar pequeos mbitos entre sus hojas. Esto parece haber inspirado la puerta-mesa FLKS, una especie de biombo que se convierte en la mesa y la silla de un estudio domstico, un trabajo de los diseadores Louwrien Kaptein y Menno Bolt de 2010. Pero, tal vez, el caso que mejor recoge esta cualidad de abrigo de las puertas dobles es la casa para nios
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Biombo espacio de trabajo FLKS (ex) diseado en madera laminada por L. Kaptein y M. Bolt, 2010.
Fotografa de Tjitske van Leeuwen.

Biombo para jugar My Space en cartn, de la diseadora Liya Mairson, 2010

www. liyamairson.daportfolio.com

My Space diseada por Liya Mairson. Este desplegable de cartn emula a las puertas y a los biombos, con su capacidad para formar espacios dentro de otros en los que se despliega. Pero su mejor aportacin es que funde puertas y biombos con la imagen de un libro abierto. Si las puertas permiten idear un juego deberamos considerarlas seriamente. Jugar precisamente, es lo que permite la puerta ideada por el diseador berlins Tobias Frnzel. Aqu, un tablero que oscila sobre un eje horizontal situado dentro de una puerta de paso, se convierte en una cancha verde para jugar al ping-pong. La puerta-mesa de ping-pong basa su versatilidad en
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Puerta ping-pong del diseador berlins Tobias Frnzel, 2009.

Imgenes por cortesa de Tobias Frnzel.

Puerta pizarra en la Unit de Habitacin de Marsella de Le Corbusier, 1946-52. Puerta ThreeStyle, del diseador James Lucas para Slam, Londres.
www.slam.co

un mecanismo similar al que empleamos en las ventanas oscilo-batientes, pero no es ms que una puerta batiente corriente de una sola hoja. Al lado de esta puerta, con su sosticado mecanismo, las puertas de una hoja partidas, como las de las cuadras y caballerizas representan una de las modicaciones ms simples que permiten graduar mejor ciertos usos, en espacial algunos vinculados a los nios: abriendo la parte superior los podemos ver y estar a su cuidado, pero ellos no pueden escaparse gateando o bien, los nios, abriendo la parte inferior, pueden jugar a entrar por una puerta a su escala. Algunas veces, la modicacin de alguno de los componentes de una puerta la convierte en una cosa distinta. Este es el caso de las grandes puertas correderas que separaban las habitaciones gemelas para los nios, en los apartamentos de la Unit de Habitacin de Marsella de LeCorbusier (1946-52). Entre ambas habitaciones la puerta corredera est pintada como una pizarra, de modo que se puede usar para dibujar o para hacer los deberes y completa el equipo de las dos habitaciones. Las puertas de una sola hoja adquieren distintos signicados segn su acabado. Un ejemplo sencillo de esto es cuando se camuan con la pared tratando de confundirse con ella y pasando, as, a ser puertas secundarias, casi secretas, como las puertas que usaba el servicio en algunas casas. Las puertas del bao de la Unit o las de la casa del arquitecto
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Imagen de puerta secreta. World of Interiors. Diciembre 2010. G. Rietvelt, casa Schrder en Utrecht, 1924-25.
Oku, K.: The architecture of Gerrit Th. Rietveld. Japn: 2009.

Casa del arquitecto Jan Benthem en Almere, Holanda, 1982-84.

Fotografa de Benthem/Crouwel architects.

holands Jan Benthem en Almere (1982-84) toman como modelo las puertas elevadas del suelo que cierran los mamparos de un buque, como medida para controlar posibles escapes de agua. Las puertas correderas aparecen en algunas viviendas como forma de resolver problemas de espacio, cuando no cabe una hoja batiente. No se trata de un invento moderno. Las puertas correderas empotradas en el grueso de la pared tienen un origen anterior, pero su versin moderna, como hojas dispuestas sobre una cara del muro y sin marco, a pesar de las deciencias en aislamiento acstico, permite que sean interpretadas, en muchas ocasiones, como un tabique que se desplaza. Quiz el caso en donde la condicin de tabique corredero que puede adquirir una puerta se utiliza con mayor intencin es en la casa Schrder de Gerrit Rietvelt en Utrecht (1924-25). Las puertas los
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Interior de las viviendas en Fukuoka, Japn, de Steven Holl, 1989-1991.

El croquis, vol. 15, no. 2 (78), 1996.

La puerta de Duchamp en la calle Larrey 11 de Pars, 1927.

Moure, G.: Marcel Duchamp. Barcelona: 2009.

tabiques se desplazan desde el centro de la casa hacia las fachadas en funcin del grado de compartimentacin del espacio domstico. Podramos decir que las esquinas de la casa aparecen o desaparecen abriendo o cerrando las puertas. El espacio se transforma totalmente del mismo modo que en los apartamentos construidos en Fukuoka, Japn, por el arquitecto Steven Holl (1989-1991) bajo el revelador lema de espacio vaco espacio bisagra. Aqu las puertas no son correderas sino que forman ngulos batientes, pero es su forma de participar en la escena y la posicin que ocupan, lo que logra un efecto comparable a la casa Schreder modicando los espacios por las esquinas. La posicin de las puertas Puertas y esquinas forman un binomio que da mucho juego funcional y visual en la distribucin de una casa. Atravesando un muro, podemos pasar a la habitacin contigua, pero a travs de las esquinas podemos llegar a acceder a dos o tres salas contiguas. Muchos problemas de accesibilidad se resuelven poniendo una puerta en la esquina. En algunos casos, la puerta escogida se sita a medio camino entre una puerta doble y una simple. Este es el caso de la puerta que Marcel Duchamp ide para resolver un problema de paso entre la habitacin, el estudio y el bao en su apartamento parisino de la calle Larrey (1927). La puerta tiene dos marcos pero una sola hoja batiente y permite dos conexiones: el estudio con el bao y
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Planta de las viviendas para el Instituto Social de la Marina en la Barceloneta, Barcelona, de Jos Antonio Coderch, 1951.
Fochs, C.: Coderch 1913-1984. Barcelona: 1989.

La casa Vicens en Barcelona (1883-88) de Antoni Gaud.

Tokutoshi, T.: El mundo enigmtico de Gaud. Madrid: 1983.

la habitacin con el estudio. El hecho que la puerta estuviera siempre abierta y cerrada al mismo tiempo le proporcionaba al artista tanto una paradoja domstica como una solucin para ahorrar espacio. Duchamp, en lugar de resolver el problema que tena con la falta de espacio, lo hizo desaparecer. En palabras del propio artista: no hay solucin porque no hay problema2. Otra experiencia menos singular que la de Duchamp, pero no menos interesante, es la doble puerta de una de las habitaciones de las viviendas para el Instituto Social de la Marina en la Barceloneta de Jos Antonio Coderch (1951). La doble puerta permite acceder
2. Arman, Yves: Marcel Duchamp. Plays and Wins. New York: Galerie Yves Arman, 1984.
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Planta de la villa Le Lac en Corseaux, Suiza, a orillas del lago Lman. Le Corbusier, 1923.
Le Corbusier: Une petite maison. Zurich: 1954.

a esta habitacin desde un distribuidor o desde el recibidor directamente, lo que facilita que esta pieza pueda convertirse en un despacho abierto a visitantes. Si el sentido de apertura de las hojas fuera inverso al construido, el conjunto de puertas abierto podra generar un nuevo espacio para la casa formado por esta habitacin, el recibidor y el distribuidor. Es la opcin escogida por Antoni Gaud en la casa Vicens (1883-88), donde una puerta doble situada en la esquina abra con amplitud las estancias a un distribuidor y conectaba visualmente y en diagonal distintas salas de la vivienda. Al cerrarse, las hojas quedaban camuadas entre puertas del armario. Sin embargo, la forma como J. A. Coderch acab construyendo su conjunto de puertas, simplica el invento y reduce las posibilidades a una eleccin entre abrirse a uno u otro mbito. En la pequea casa para su madre en el lago Lman (1923-24), Le Corbusier gener un recorrido circular para comunicar toda la casa. La alternancia del recorrido es otro de estos recursos que ensanchan la percepcin de nuestro espacio domstico. Entrar en una sala por una puerta y salir por otra, o bien poder llegar a un punto de nuestra vivienda escogiendo el recorrido, son recursos que convierten nuestro espacio domstico en algo ms atractivo. Aadir puertas a una casa, por lo tanto, no slo tiene las ventajas funcionales provenientes de relacionar distintas estancias entre s, sino que tambin tiene un efecto crucial en cmo vemos, interpretamos y, en denitiva, vivimos nuestro espacio ms cotidiano.
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Los cinco puntos de la nueva arquitectura.

Le Corbusier; Jeanneret, P.: Oeuvre Complte 1910-1929. Reedicin Zurich: 1974.

Dotar de esta riqueza y amplitud espacial a nuestras casas no es un hecho inalcanzable. La dimensin del espacio domstico depende de los metros cuadrados, evidentemente, pero la colocacin de ms puertas es un recurso til para que la casa gane en complejidad, de modo que la cuestin de la supercie sea algo relativo, mediatizado por la percepcin del espacio y la alternancia de los recorridos. La ambigedad es til Ante estos ejemplos la pregunta que nos hacemos es qu valores dominan la arquitectura domstica actual para llegar a una banalizacin tan exasperante del espacio domstico? El debate sobre la vivienda de posguerra europea plante un dilema entre cantidad y calidad que ha favorecido que la funcionalidad se confunda con la simplicacin. El estndar se convirti en lo nico y, para muchos arquitectos, lo complejo dej de existir. De aqu que en la mayora de nuestras viviendas slo se contemple una nica forma de comunicar los espacios de la casa y es utilizando una sola puerta de acceso para cada pieza. Sin embargo, la historia y algunos ejemplos recientes nos muestran la variabilidad de opciones que tenemos a mano y cmo determinadas compartimentaciones de espacios domsticos, previas a la explosin de la modernidad, han sobrevivido con xito el paso del tiempo y permiten ser versionados en clave
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contempornea. Sera til, pues, volver a las races de la disyuntiva entre lo viejo y lo nuevo que podemos ejemplicar con los Cinco puntos de la nueva arquitectura de Le Corbusier, sintetizados hacia 1927, resumidos en forma de dos columnas que permiten comparar la nueva con la vieja arquitectura. Ante estos dibujos, cabe cuestionarse si slo es adecuada la columna de la izquierda o, por el contrario, aquello que pareca obsoleto y desechable guarda los secretos de la exibilidad. En la columna de la izquierda, se plantea una compartimentacin de la casa especializada segn la funcin que, gracias a una supuesta versatilidad distributiva a lo largo del tiempo, siempre puede ser reformada. Sin embargo, con el tiempo ya hemos visto que las plantas libres han sido ms bien plantas jas y que aquello tan aparentemente fcil de cambiar se ha banalizado convirtindose en algo caro y molesto. Por el contrario, las ventajas de la distribucin de la columna de la derecha son mltiples: se puede escoger dnde ubicar los distintos usos de la casa; hay espacios de relacin; se pueden apoyar muebles en los rincones de las habitaciones sin solaparse con las ventanas; hay ms metros de pared para colgar cosas; hay mayor privacidad y los cambios de uso pueden llevarse a cabo sin recurrir a un albail, simplemente abriendo o cerrando las puertas. Finalmente, pues, nos damos cuenta que una mera disposicin de recintos de supercie generosa y regular, limitados por paredes de carga, con puertas y, quizs, sin pasillos permite obtener un espacio domstico verstil, exible y duradero.

Por lo tanto, ante una sociedad que no presenta un solo patrn familiar que ocupe los espacios domsticos, nos preguntamos qu sentido tiene seguir construyendo nuestras casas con un gran saln y unas habitaciones cada vez ms diminutas. Contra esta especializacin funcional de la vivienda proponemos la ambigedad. Ante un diseo que no deja lugar a dudas y nos obliga a vivir la casa de una sola forma, proponemos otro ms ambiguo, ms verstil, dnde las dimensiones de las salas y la alternancia de recorridos trasladan al usuario la decisin de qu usos otorga a cada uno de los espacios de su casa. Mientras tanto, seguimos viviendo en nuestras viejas casas especializadas sabiendo, sin embargo, que a nuestros cuartos pequeos y alineados siempre se les pueden aadir unas puertas de ms.

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Pgina siguiente: Interior de la casa Tognella de I. Gardella en Miln, 1947-53.

Rassegna vol. 58 1994-II. Statement of interior. Italian apartments 1947-1993.

Colaboradores Mart Amargs Iaki Tarrag Diseo grfico Xeixa Rosa CulturalSense Montaje CulturalSense Agradecimientos Laura Soler, familia Fbrega-Montobbio, Joan Amargs, lvaro Matas, Jonathan Arnabat, Tobias Frnzel, Mara Vojnovic Marzo de 2011 ISBN

Jos Blanco Lpez Ministro de Fomento Beatriz Corredor Sierra Secretaria de Estado de Vivienda y Actuaciones Urbanas Anunciacin Romero Gonzlez Secretaria General de Vivienda Cristina Thomas Hernndez Directora General de Arquitectura y Poltica de Vivienda Dionisio Chaparro de la Fuente Subdirector General de Arquitectura rea de Difusin y Calidad de la Arquitectura SALA DE LA ARQUERA DE NUEVOS MINISTERIOS Paseo de La Castellana 67, Madrid T. 91 597 51 32

Fuera de lugar forma parte de la exposicin Puertas adentro celebrada en la sala de La Arquera de Nuevos Ministerios entre el 3 de marzo y el 29 de mayo de 2011 Comisariado, conceptualizacin, diseo del montaje y documentacin Xavier Monteys, Magda Mria, Pere Fuertes, Anna Puigjaner, Roger Sauquet, Carles Marcos, Eduard Calls, Carlos Fdez. Rovira HABITAR - grupo de investigacin de profesores/investigadores Departamento de proyectos arquitectnicos Universidad Politcnica de Catalua, UPC Pere Serra 1-15 08173 Sant Cugat del Valls, Barcelona www.etsav.upc.edu/habitar T. 93 401 78 90
En portada: 1. Dibujo de Semp The New Yorker, 21 de mayo de 2007

Una casa atrapada por la jerarqua Nuestras viviendas actuales se piensan y construyen con un gran predominio de la sala de estar sobre el resto de piezas; la expresin de una organizacin familiar que ya no se ajusta al uso real de las viviendas Un gran nmero de las viviendas construidas en Espaa desde los aos sesenta hasta la actualidad se decantan por una distribucin estndar formada por una sala de estar y un pasillo, a lo largo del cual se alinean los baos y las habitaciones. En este tipo de distribucin, la sala de estar es la pieza predominante y suele aumentar su supercie en detrimento de las habitaciones. An hoy, es habitual referirse a la casa como una suma de espacios servidores y espacios servidos o bien en trminos de una zona de da y una zona de noche segregadas que permiten explicar el funcionamiento de las partes que la componen. La distribucin estndar que hemos descrito obedece a esta clasicacin y es el resultado de haber acabado proyectando la propia explicacin. Por decirlo de otro modo, el esquema analtico se ha convertido en el modo de proyectar. Esta distribucin estandarizada podra asimilarse al perl de un llavn: una cabeza plana para cogerlo, asimilable a la sala de estar, y un tallo dentado que corresponde al pasillo y las habitaciones. Pues bien; lo que proponemos son otras llaves, algunas de las cuales son imposibles o anmalas, pero que pueden ayudar a
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Es habitual describir los pisos segn la zonicacin da-noche como ejemplican estos anuncios del portal inmobiliario.
www.habitaclia.com.

Planta original de un bloque de viviendas de los aos setenta en el barrio de Sants de Barcelona. Su distribucin se considera representativa del parque de viviendas construidas durante los ltimos cincuenta aos. La planta es asimilable al perl de un llavn.

subvertir esta jerarqua y replantear as la estructura de nuestras viviendas. Esas otras llaves son una invitacin a usar mal la casa, que es una forma de rehabitarla. Del mismo modo, quieren ser tambin una invitacin a que los arquitectos la proyecten mal, desoyendo esta forma acrtica de ver la casa y su uso que desemboca en el predominio de la sala. Por qu agrupar las habitaciones?, por qu no subdividir la sala de estar?, es ms por qu tiene que haber sala de estar? La importancia de las palabras La terminologa segn la cual unos espacios de la casa son servidores de otros niega a los primeros la capacidad de ser usados ms all de esa condicin Recibidores, pasillos, baos, cocinas o trasteros son usados nicamente como espacios que dan paso o
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Esquemas secuenciales del funcionamiento de la cocina, propios del movimiento moderno, que hacen entender la casa como una mquina y la cocina una pieza claramente de servicio. B. Lubetkin, bloque de viviendas Highpoint II en North Hill, Highate, Londres, 1937-1938.
Fuertes, P., Monteys, X., Casa Collage. Un ensayo sobre la arquitectura de la casa. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2001.

servicio a las estancias de mayor tamao de la casa: las habitaciones, el comedor o el saln. Por ello, a los primeros se les llama espacios servidores, mientras que los segundos son conocidos como espacios servidos. Por regla general, en nuestro pas, los espacios servidores se reducen a superficies mnimas, limitando de ese modo el uso que se hace de ellos. Por el contrario, espacios servidos como el saln o el comedor, acumulan metros cuadrados pero no necesariamente la flexibilidad de uso que podra suponerse. Al pensar la casa en esos trminos tan estrechos, se acaba banalizando el espacio domstico. El uso acaba por ceder a la terminologa (el pasillo es slo para pasar, el recibidor para recibir) De hecho, al adoptar estas palabras, admitimos la idea de que algunos espacios de la casa puedan tener menos prestaciones. Rehabitar el interior de nuestras viviendas implica empezar a utilizar la casa de manera distinta a lo establecido. Para ello, es necesario cuestionar, en primer lugar, esta distribucin estandarizada y, con ello, eliminar la dicotoma entre espacios servidores y servidos. Uno de los objetivos propuestos consiste, por tanto, en repensar los espacios concebidos como servidores, desvincularlos de su mera funcin de trnsito o de servicio y usarlos con la misma intensidad que el resto de la casa.
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Usar mal signica usar los espacios de un modo diferente al que estn pensados.
Hertzberger, H., Space and learning. Lessons in architecture 3. 010 Publishers, Rotterdam, 2008.

Proponemos pensar todos los espacios domsticos a partir de sus cualidades y su potencial, vinculando entre s piezas distintas que se complementan o se completan espacialmente. Incorporar aquellos espacios infrautilizados de una forma ms activa, equivale a contemplarlos de una manera parecida a la relacin que establecen, en un teatro, los palcos y la platea. El palco no sirve a la platea, pero uno sera muy distinto sin la otra. Es posible introducir un cambio en el uso de la casa prestando atencin a los espacios que hasta ahora hemos ignorado De entre los espacios pensados como servidores queremos apuntar algunas ideas sobre aqullos que vinculamos con el paso y el acceso como pasillos, recibidores o distribuidores y sobre la cocina, tal vez el mejor representante del todava vigente espacio servidor. Rehabitar la casa pasa por volver la mirada a esos espacios que, en su conjunto, pueden suponer una parte signicativa de la supercie de la vivienda; si bien, intervienen poco cuando se trata de pensarla de nuevo. Podemos descubrir entonces su potencial para matizar o para modicar la percepcin y el uso de la casa, incorporndose a otras piezas o mejorando sus posibilidades.

En el quinto cuarta han modicado la distribucin original para sacar ms provecho del pasillo dotndolo de sobreanchos, luz natural y acceso a los armarios existentes. J. Roca Sastre, Mosaic.
Odon Wagner Gallery, Toronto.

El pasillo usado como espacio de juego y tareas domsticas.

Dominical de La Vanguardia.

Un pasillo +! El pasillo puede ser colonizado como una pieza ms de la casa, si su trazado ofrece las condiciones necesarias Los pasillos y distribuidores tienen la capacidad de comunicar las piezas de la casa y, sin embargo, los limitamos conscientemente a eso. Organizan el paso y el acceso, pero les negamos la posibilidad de organizar tambin la actividad a su entorno. Un distribuidor plus puede ser aqul que sirve de prolongacin a otra estancia. Un pasillo plus, equivale a un pasillo ms equipado, con algunos ensanchamientos o con incorporaciones sustanciales que inducen a albergar otras actividades. En esta pintura de Josep Roca Sastre se muestra una mesa puesta en un rincn del pasillo de una vivienda. Un lugar singular para desayunar o tomar un caf, dotado de un buen control visual de lo que sucede en el resto de la casa, con una iluminacin ms atenuada que las estancias a la calle, pero ms intensa que las piezas que dan al patio. Esta imagen ilustra cmo una mayor anchura dilata las posibilidades de un pasillo, ms all del mero trnsito de los habitantes. As, el pasillo puede adoptar fcilmente otras funciones, como la de albergar un rincn para el ordenador o sitio para jugar; de modo que aparece un lugar de estancia all donde no lo haba. Si an as, la dimensin resulta insuciente, puede incorporarse
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La planta de La Pedrera comparada con una planta tpica del Eixample de Barcelona.
Distribuci es un terme massa estret!, Quaderns darquitectura i urbanisme, 250. 2006.

A. Gaud, casa Mil, La Pedrera, Barcelona, 1906-1910.

Imagen de J. Par en Distribuci es un terme massa estret!, Quaderns darquitectura i urbanisme, 250. 2006.

alguna estancia adyacente, de modo que se forma un remanso en el pasillo que modica sustancialmente su anchura, aportando una fuente de luz natural. En La Pedrera, el conocido inmueble de viviendas del arquitecto Antoni Gaud (1906-1910), la galera tradicionalmente dispuesta en la fachada del patio de manzana es literalmente absorbida hacia el interior, convirtindose en un pasillo, pero con la luminosidad de la primera. Este espacio sirve entonces de unin e iluminacin de las piezas adyacentes, que en este caso son la cocina, el ofce y la habitacin de servicio, que abren a l sus ventanas. Esto permite que las dos fachadas del inmueble la de la calle y la del patio no sean muy diferentes, y que el pasillo adquiera las dimensiones y la iluminacin natural que son propias de una galera. Quizs la mejor manera de ilustrar la peculiaridad de esta pieza de La Pedrera sera observarla, no como un pasillo, sino como una pieza ms de la casa, tan habitable como cualquiera. De hecho, en algunas de las viviendas, est amueblada como sala de estar o comedor. Estos ejemplos son una invitacin a amueblar pasillos y distribuidores con muebles que no sean de paso. El solo hecho de encontrar all una mesa resulta el modo ms explcito de imaginarlos de otro modo. Incluso en una situacin tan peculiar como el paso de acceso a unas viviendas para jvenes en Sant Andreu del Palomar (2009), el espacio se dilata, coincidiendo con las cocinas, de modo que pueda
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Lavamanos en la galera. K. Sejima & Associates con Y. Sekkei. Segunda fase del conjunto residencial Gifu Kitagata, Gifu, 1994-1998.
Ebner, P., Herrmann, E., Hollbacher, R., Typology+ Innovative Residential Architecture. Birkhauser, Basilea, 2009.

Pasarela de acceso a viviendas con un sobreancho que permite la extensin de la casa. E. Lpez y M. Rivera, edicio de viviendas de proteccin ocial para jvenes en Sant Andreu, Barcelona, 2003-2007.
El croquis. Experimentos colectivos. Arquitectura espaola 2010. Vol. I. 13

Wesselman, T., Still life, 1963.

MOMA, Nueva York

Escena de la series de televisin Los Serrano y Cuntame.

aparecer un comedor al exterior, tal como sugieren las imgenes amuebladas por los arquitectos. La cocina en el centro del debate Invertimos menos tiempo en cocinar, pero basta ver los catlogos de algunas rmas de mobiliario o las series de televisin para darse cuenta que la cocina ha asumido un nuevo protagonismo En la cocina, concurren varios factores que la convierten en un elemento determinante de la discusin sobre rehabitar la casa. Uno de ellos es, sin duda, que muchos arquitectos la siguen proyectando como un espacio servidor, cuando el uso que le da la gente supera ampliamente esta limitacin. Otro factor es que la cocina puede ser vista como una puerta de la casa a travs de la cual entran multitud de cambios relacionados con los hbitos de consumo o de alimentacin y con soluciones tcnicas que hacen irrelevante la discusin sobre problemas de humos y olores. El quid de la cuestin no est en lo tcnico sino en lo cultural. Plantear la cocina como centro de la casa signica que esta pieza pueda ocupar un lugar en correspondencia con su poder de convocatoria, que trasciende la mera accin de cocinar. Una cocina ampliada en cuanto a dimensin, pero tambin en cuanto a uso, no es ningn invento moderno,
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Swissmiss, barbacoa de balcn BBQ Bruce.

Swissmiss, Nueva York.

Virgilio Forchiassin para Snaidero, cocina mvil Spazio Vivo, 1968.

Coleccin MoMA, Nueva York.

Imagen del catlogo de muebles de cocina independientes de la serie Udden de Ikea.

Catlogo 2010 de Ikea, Espaa.

pero parece tener ms capacidad de centrar el debate sobre la casa de hoy que la sala de estar. La tecnologa hace creble una casa en la que cualquier estancia es susceptible de convertirse en cocina, por el simple hecho de trasladar un mueble equipado de un lugar a otro Existen en el mercado cocinas independientes, basadas en mesas ligeras equipadas con una placa coccin de alimentacin elctrica, pequeos electrodomsticos y campanas con ltro de carbono que no precisan de salida de humos, acordes con dietas ms ligeras y con menos tiempo dedicado. Estos avances abren la posibilidad de situar la cocina en lugares que no le son propios y permiten usarla de modos diversos. En una casa donde todas las habitaciones estuvieran dotadas de un lavamanos, cualquiera de ellas se podra usarse como cocina, trasladando un mueble equipado para ello. Se podra ubicar en el recibidor, en la sala, en un pasillo plus, en el comedor y, en verano, podra desplazarse a la terraza o al balcn. De hecho, en algunas adaptaciones de pisos del Eixample barcelons, la cocina tradicionalmente ubicada en un espacio muy reducido al que slo acceda el servicio se ha abierto al pasillo o se ha trasladado a la entrada de la vivienda, aprovechando las generosas dimensiones del recibidor. Por
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Los vecinos del 2o 1a del bloque de viviendas del barrio de Sants de Barcelona han considerado derribar el tabique que separaba la cocina y el recibidor para tener una cocina ms grande donde quepa una mesa. Sala-pasillo secuencial de la familia Regs, Barcelona.

Cocina con mesa en el pasillo de la familia Soler, Barcelona.

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Morger y Degelo, edicio de viviendas en la Mllheimerstrasse, Basilea, 1991-1993.

Fuertes, P., Monteys, X., Casa Collage. Un ensayo sobre la arquitectura de la casa. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2001.

F. Kuhn y G. Pffner, edicio de viviendas en Lenzburg, Muraker, 1993-1994.

Fuertes, P., Monteys, X., Casa Collage. Un ensayo sobre la arquitectura de la casa. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2001.

decirlo de otro modo, en estos casos, la cocina se ha equiparado al resto de piezas de la casa. Desde este punto de vista, una vivienda cuyas estancias tuvieran, adems de un lavamanos, dimensiones similares, sera un buen ejemplo de ambigedad en el que cualquier habitacin podra ubicar una cocina concebida de este modo. El edicio de viviendas de los arquitectos Morger y Degelo en Basilea (199193) permite ilustrar esta idea. Si eliminamos de la planta la indicacin del mobiliario de cocina, nos percataremos de dos cuestiones bsicas: que el equipamiento de cocina ya no organiza el espacio a su alrededor es un mueble ms en una habitacin concebida para albergar otros usos y que cualquiera de las piezas de la casa podra acogerlo. En las viviendas de tamao reducido es donde ms se evidencian las ventajas de emplazar la cocina en el espacio de entrada Las viviendas protegidas en el barrio barcelons del Bess (2004) organizan la cocina y comedor separados de la sala de estar, ocupando una de las diagonales de la casa. Esto otorga ms independencia a los dormitorios y a la sala que tambin puede servir de habitacin mientras el comedor cocina adquiere un tamao apropiado para servir de recibidor. En base a esta organizacin, un edicio de viviendas en Pardinyes, Lleida (20052008), introduce una modicacin sustancial al aumentar la profundidad
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J. Coll, J. Leclerc, edificio de viviendas protegidas en el sector Pardinyes, Lleida, 2005-2008. Entrada por la cocina en un edicio de viviendas protegidas en Barcelona.
Fotografa de M. Espinosa, La Vanguardia, lunes 10 de enero de 2011.

del apartamento. Aqu, el espacio que relaciona las dos piezas abiertas adquiere entidad propia y viene ocupado por la cocina, como un puente de mando que da servicio indistintamente a cualquiera de las dos, de modo que la vivienda se convierte en reversible. Ambos edicios son un ejemplo de des-jerarquizacin de la casa, enunciada al inicio de este texto. En el caso de las viviendas situadas la plaza de Sant Agust Vell, en Barcelona, el recibidor no est separado de la cocina. Aunque la supercie de paso queda perceptiblemente fuera del mbito de trabajo, a estas viviendas se entra literalmente por la cocina. El inters de este ejemplo, obra del arquitecto Josep Llins (19982005), reside en haber planteado abiertamente la cocina como una habitacin ms de la casa, gracias a la supercie que le presta el recibidor. La transformacin es tal, que podemos hablar de una pieza de estar a las puertas de la casa en la que, adems, se cocina. Diluir la zona de estar en una pieza de paso central, dotada con equipo de cocina, permite para incrementar el nmero de estancias abiertas a las fachadas A veces, la organizacin estructural de la casa no permite cocinas tan grandes, pero es una buena compensacin si el mbito para cocinar tiene varias puertas y funcionan tambin como distribuidor o como el paso ms frecuentado de la casa. No hay mesa, pero
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En el 3o 4a del bloque de viviendas del barrio de Sants de Barcelona habitan cuatro estudiantes que han preferido poseer una habitacin generosa y bien iluminada cada uno y compartir una sala pasillo central.

J. Llins, edicio de viviendas protegidas en la calle Serra den Xic, 3, Barcelona, 1998-2005.
Fotografa de J. Orpinell, Distribuci es un terme massa estret!, Quaderns darquitectura i urbanisme, 250. 2006. 25

Loft de estudiantes donde las habitaciones son casas prefabricadas de madera y el resto de espacio es comn.
El Pas Semanal.

la tenemos cerca. Usando terminologa propia de la arquitectura moderna, su privilegio reside en su capacidad de ser el centro de los recorridos de la casa. Esto lleva a pensar en el sentido que otorgamos, en la vivienda, a la intimidad de cada habitante en relacin a los espacios que comparte. Si unas habitaciones equipadas garantizan el mbito de la privacidad y, en este sentido, es mejor cuanto ms separadas se encuentren podemos manipular el resto de espacio domstico para disolver los espacios compartidos con las zonas de paso. Cuando la casa no puede crecer hacia fuera, puede proponerse hacerlo hacia dentro, con la intencin de obtener una suma de espacios dispuestos en continuidad, como alternativa ms verstil a una sala de supercie equivalente. Vincular el comedor y la cocina y reubicarlos en el centro de la casa, trasladando las habitaciones a las fachadas sera una buena estrategia para convertir, precisamente, los espacios de acceso, de servicio y de trnsito, en zonas de relacin que sustituyan incorporndolo al pasillo. Al revs de lo que est sucediendo actualmente, la parte central e interior de la vivienda, por lo general ventilada a travs de patios de servicio, se destinara a zona de convivencia, reforzando su funcionamiento con una cocina abierta, dotada de una buena mesa. Esto signica diluir la zona de estar en una pieza de paso y comunicacin de la casa, utilizando su supercie para dar lugar a una o dos habitaciones ms, situadas en las fachadas.
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Cocina comedor de la casa Villavechia en Cadaqus.

Villavechia / Liebmann arqs.

En el 1 3 del bloque de viviendas del barrio de Sants de Barcelona han ampliado la cocina en una habitacin adyacente instalando en ella la encimera y reservando el antiguo espacio de cocina para una mesa grande.

Disponer de una mesa en la cocina permite dar nuevos usos a este espacio Quizs una de las mejores manifestaciones de la capacidad de reestructuracin de la vivienda se halla contenida en el texto de Catherine Clarisse Cuisine, recettes darchitecture (2004), una invitacin muy simple que supone la reutilizacin de la cocina tan slo por el hecho de poder colocar una mesa en ella. No se trata de una mesa para salir del paso, de una pequea mesa plegable de esas que suelen estar en la cocina, sino de una mesa sustancial que supone poder utilizar la cocina como un espacio ms de la casa. En una buena mesa se puede comer, pero tambin charlar, hacer los deberes o leer. Si la supercie de la pieza resulta insuciente, las ideas expuestas a lo largo de este ensayo deberan ser capaces de incitar una o varias posibilidades de solucin. Con anterioridad, hemos planteado una cocina capaz de adaptarse a diversas ubicaciones en la vivienda; capaz de convivir con otros usos, como el comedor cocina, el distribuidor cocina o el recibidor cocina. En este viaje por la casa, la cocina ha cambiado. Ya no es posible imaginarla como un conjunto uniforme de muebles ajustados a la dimensin exacta de sus paredes, sino como una suma de elementos ms heterogneos, capaces de convivir con otros usos en la misma pieza. Si hasta ahora, ha sido habitual comer en la cocina, con lo que ello comporta, a partir de esta nueva mirada, podramos pensar en cocinar en el comedor.
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Barra de pan con cuatro puntas de la panadera Turris de Barcelona.

Una invitacin a mejorar con pequeos cambios Rehabitar es claramente una invitacin a modicar una estructura de usos establecida, entendiendo esta modicacin como una forma de crtica aplicada. La imagen de una barra de pan con cuatro puntas ejemplica perfectamente esta forma de mejorar lo existente sin prejuicios pero que, a la vez, es capaz de analizar el uso que hacemos de las cosas. Se podra considerar que, al no seguir el patrn tradicional, la barra de pan con cuatro puntas es un error, pero en cambio permite doblar el nmero de puntas de cada barra. Pequeas modicaciones que resultan trascendentes, pero que (y esto es muy importante) no seran posibles, sin el objeto que se modica, es decir, la vivienda. Esta interdependencia entre invitacin al cambio y objeto a modicar resulta esencial. Los utensilios de cocina son un buen ejemplo para ilustrar esta relacin: es el caso de la tabla de cortar Encanal, diseada por Ernest Perera (2008); una tabla dotada de dos pliegues en sus extremos que permiten guiar los alimentos hacia el recipiente y evitar as que se derramen. Es inspirador que el diseo industrial tenga en la cocina un campo de innovacin permanente que nos recuerda la vitalidad de esta pieza; un verdadero motor de cambios, en todos los registros, que expresa muy bien la actitud que se quiere transmitir aqu. No se pretende, en ningn caso, mostrar un recetario de recursos para mejorar las posibilidades de uso
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Tabla de cortar Encanal de E. Perera para Amor de Madre.

Amor de Madre, Barcelona.

Tazn de fcil secado en el lavavajillas Ikea 365+.

Catlogo Ikea, Espaa.

Tapa extensible de silicona Luki de Lku.

Lku, La Llagosta.

de nuestra casa. Los ejemplos no son aplicables universalmente, ni daran los mismos resultados en viviendas distintas. Lo que ms nos motiva es la actitud que hay detrs de los ejemplos que hemos mostrado. Una actitud curiosa y desprejuiciada, ms cerca del bricolaje que del interiorismo, ms preocupada por el confort y la exibilidad que por los acabados. En denitiva, mnimas obras y mximos resultados. Del mismo modo que para redescubrir las posibilidades que nos ofrece nuestra casa es necesario usar mal todos sus mbitos, tambin nos gustara invitar a los tcnicos a proyectar mal. Aunque pueda resultar extravagante, algunas veces, modicar el uso de un espacio domstico puede lograrse cambiando el sentido de abertura de una puerta. Reformar la jerarqua Solemos ser exigentes con la calidad de los materiales y de los acabados, pero somos muy poco crticos con la forma de habitar nuestras casas. Nos adaptamos a su distribucin y aceptamos una jerarqua de espacios y estancias que, muy probablemente, no reeja nuestras convicciones y aspiraciones. Convivimos con la distribucin de la vivienda y hemos aprendido a tolerarla. La alternativa parece reducida a una reforma integral de la casa o a una mudanza. Aqu se propone un camino intermedio que consiste en revisar esa jerarqua heredada, incitando en inters
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L. Pea Ganchegui, edicio de viviendas Sagarna, Oiartzun, 1966.

Archivo L. Pea Ganchegui.

Sergison Bates, conjunto urbano en Bow, Londres, concurso 2001.

Bates, S., Sergison, J., Papers 2. Sergison Bates architects. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2007.

del habitante y dotndolo de algunos recursos para recomponer las partes de la vivienda en otro orden, para explorar mezclas inesperadas, para atreverse a acortar las distancias entre la distribucin de su casa y su modo de vida. Y todo ello, con la curiosidad y el ingenio que supone probarlo en la propia vivienda, venciendo sus limitaciones, pero tambin algunas de las que nosotros mismos nos hemos impuesto.

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Pgina siguiente: Un distribuidor usado como pequea sala. Casa de la familia Fbrega-Montobbio.

Colaboradores Mart Amargs Iaki Tarrag Diseo grfico Xeixa Rosa CulturalSense Montaje CulturalSense Agradecimientos Laura Soler, familia Fbrega-Montobbio, Joan Amargs, lvaro Matas, Jonathan Arnabat, Tobias Frnzel, Mara Vojnovic Marzo de 2011 ISBN