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CASA, Vol.10 n.

1, julho de 2012

Cadernos de Semitica Aplicada Vol. 10.n.1, julho de 2012


Publicao SEMESTRAL ISSN: 1679-3404

O SINCRETISMO REVISTO SEGUNDO O CONCEITO DE MESTIAGEM DE ZILBERBERG THE NOTION OF SYNCRETISM REVISED BY THE ZILBERBERGS CONCEPT OF MESTIZAJE

Carolina Tomasi USP Universidade de So Paulo CNPq

RESUMO: Este artigo retoma os conceitos de sincretismo de Hjelmslev (1975), de Greimas e Courts (1983) e de Floch (2007) e tem como objetivo uma breve reflexo a respeito dessa problemtica terica. Todavia, para refletir a teoria, no se pde deixar de considerar a importncia do texto de Zilberberg (2004) sobre a mestiagem. Ao partir do pressuposto de que o sincretismo d-se gradualmente, tensivamente e, com base na terminologia desse autor no estudo sobre a mestiagem, que vai da triagem mistura, da separao fuso e do bizarro ao tdio, verificamos como o sincretismo, fuso nos termos zilberberguianos, permitiu-nos verificar que o texto verbo-visual do enunciado da capa de Territrio de bravos um espao tensivo em que contrrios e contraditrios convocam-se ininterruptamente. PALAVRAS-CHAVE: Semitica tensiva; sincretismo; mestiagem.

ABSTRACT: This article revisits the concept of syncretism of Hjelmslev (1975), Greimas, Courts (1983) and Floch (2007) and aims at brief review of this theoretical problem. However, for a refinement of the theory, one cannot fail to consider the importance of the text of Zilberberg (2004) on miscegenation. By the assumption that the syncretism takes place gradually, in a succession de tensive positions, and based on the terminology of this author on the study of the mixture, which goes of the mix to screening, of separation to fusion, of the bizarre to boredom, we examine how the syncretism, merger pursuant of zilberberg, allowed us to verify that the space of utterance of Territrio de bravos is a tensive space in which contradictory and contrary notice is uninterrupted. KEYWORDS: Tensive semiotics; syncretism; miscegenation.

Introduo Este artigo, com base no conceito de mestiagem de Zilberberg (2004. p. 69101), aborda o sincretismo, considerando como corpus a capa de um livro de um artista plstico, autor de histrias em quadrinhos (HQs). Essa capa nos chamou a ateno pela
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plasticidade, bem como por contemplar, no mesmo enunciado, categorias que vo da fuso separao, nos termos zilberberguianos. A capa de Territrio de bravos de Luiz G (ver anexo neste artigo), livro de HQs publicado em 1993 pela Editora 34, pode ser dividida em duas partes: superior e inferior. A capa toda colorida, sobressaindo as cores amarela, azul, verde, laranja e vermelha. Na parte superior centralizada, h o texto verbal Luiz G (letra cursiva, simulando o enunciador) e, logo abaixo, os dizeres TERRITRIO DE BRAVOS. No p da capa, centralizado, h o texto verbal Editora 34. Na parte superior da capa, h figuras , como o cu em tons amarelados e avermelhados, um cavaleiro e um cavalo em movimento, bem como a poeira levantada pelo movimento do cavalo. Na parte inferior da capa, as figuras discursivas representam, de forma tensiva (e ambgua), automveis parados e desalinhados (simulando um engarrafamento), com passageiros no seu interior. Edifcios antigos e novos so outras figuras discursivas que tambm participam do espao enunciado: cu, edifcios, um viaduto, cho em que cavalga um cavaleiro, um cavalo, poeira, automveis, pessoas, espao aberto, espao fechado. Esses elementos formam duas isotopias: a de uma cidade dos primrdios de sua fundao e a de uma cidade atual, que tematizam a antiguidade e a modernidade da cidade de So Paulo.1 Como veremos a seguir, o conceito de sincretismo pode ser abordado juntamente com o conceito de direo, para o qual as grandezas aproximao e afastamento se opem. Alm disso, contamos com o conceito de intimidade que, de acordo com Hjelmslev (1999), confronta a aderncia (o contato) e a inerncia. 1. Breve retomada dos conceitos de sincretismo

Retomando o conceito de Greimas e Courts (1983. p. 426), sincretismo o procedimento ou resultado que consiste em estabelecer, por superposio, uma relao entre dois (ou vrios) termos ou categorias heterogneas, cobrindo-os com o auxlio de uma grandeza semitica (ou lingustica) que os rene. Para esses autores, so consideradas sincrticas as semiticas que [...] acionam vrias linguagens de manifestao. So, portanto, apresentados por eles dois conceitos, um de sincretismo, apoiado na definio 78 de Hjelmslev (1975. p. 140), sincretismo: categoria estabelecida por superposio, e outro de semiticas sincrticas. Floch (2007, p. 319-320) afirma que as semiticas sincrticas caracterizam-se pelo emprego de diversas linguagens de manifestao. Seriam uma estratgia da enunciao, utilizada apenas como um mecanismo enunciativo. Nesse caso, podemos dizer que tanto nas histrias em quadrinhos como no cinema, h uma semitica sincrtica. Dessa forma, para ele, no h, em um enunciado sincrtico, uma enunciao visual e outra verbal. Se houvesse duas enunciaes, o enunciatrio teria hipoteticamente de entrar mais de uma vez no cinema para apreender uma enunciao de cada vez: uma para a apreenso do verbal, outra para a do visual. Fiorin (2009. p. 30-31) esclarece que melhor que falar em semitica sincrtica referir-se a texto sincrtico, em que a enunciao utiliza diferentes substncias para manifestar, no texto, um contedo e uma forma de expresso. Caberia ento, segundo o autor, uma investigao da enunciao sincrtica. Afirma ainda o linguista, com base em Hjelmslev, que o sincretismo uma fuso. Sua manifestao idntica manifestao de todos os funtivos que nele entram. E
1

Sabemos que se trata da cidade de So Paulo por informaes constantes dos enunciados presentes no interior do livro.
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acrescenta que a manifestao do sincretismo ocorre no mesmo nvel em que esto os funtivos em superposio (FIORIN, 2009). E apresenta como exemplo a superposio dos funtivos tempo e espao que entram em sincretismo (fuso): Quando se diz uma hora para responder questo Campinas est a quantos quilmetros de So Paulo? Centralizamos nossas preocupaes, todavia, no conceito de sincretismo apenas como categoria estabelecida por superposio, pois essa reflexo nos aproximar do conceito zilberberguiano de mestiagem. Essa categoria seria capaz de iluminar determinados objetos semiticos, como a capa em estudo. No nos interessa, no momento, discutir questes relativas edio e montagem da capa, que esto diretamente relacionadas enunciao sincrtica, uma questo de estratgia de produo do sentido na juno das linguagens (verbovisual, por exemplo). Ocupamo-nos apenas da breve anlise de elementos que se fundem no enunciado, uma forma de sincretismo, reconhecendo porm que a enunciao a ele pressuposta. 2. Sincretismo do enunciado da capa Vejamos, a seguir, a capa de Luiz G, corpus da anlise neste artigo:

Figura 1: capa de Luiz Ge

Notamos a superposio dos funtivos espao e tempo, ou, noutros termos, o espao funde-se com o tempo de tal forma que o enunciatrio percebe o espao antigo como progresso temporal que leva percepo de um tempo moderno. O espao funde-se
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gradualmente com o tempo. Trata-se, portanto, de um enunciado sincrtico, segundo o conceito de Zilberberg. Observemos inicialmente as escolhas tensivas que orientam o sincretismo do enunciado da capa, segundo Zilberberg (2004. p. 73-85):
1. a direo, segundo a qual se opem aproximao e afastamento entre duas grandezas; 2. a definio de amlgama e liga; 3. a constituio do sentido que estaria situada na juno entre uma medida intensiva e um nmero extensivo; 4. o processo da triagem mistura em que temos, ao mesmo tempo, uma difuso extensiva e uma diluio intensiva.

Dada a classe X,2 uma grandeza Y penetra em sua vizinhana e faz surgir uma tenso. Voltemos os olhos para a capa acima: grandeza X: cho do cavaleiro; grandeza Y: tetos dos automveis. Afastam-se no p da capa e aproximam-se na parte superior. Admitamos estar em presena da sequncia inicial da adjuno (segundo Houaiss (2001), juno de uma pessoa ou coisa a outra). A grandeza Y, por enquanto, est definida por sua contiguidade posicional. Na fase seguinte, ela ser amalgamada. Zilberberg (2004. p. 85) define amlgama segundo o Micro-Robert: mistura de elementos que no combinam bem. Toda a progressividade da adjuno at a liga passvel de ser interrompida na espera de uma resoluo. Essa resoluo, 3 denominada liga por Zilberberg, definida pelo mesmo Micro-Robert como produto metlico obtido pela incorporao de um ou mais elementos a um metal. De amlgama (progressividade) a liga (fuso), h a incorporao da pluralidade em um produto. A fuso, para Zilberberg (2004. p. 79), conta com trs fases aspectuais cannicas: fase incoativa, fase progressiva, fase terminativa. So estados aspectuais caracterizados pelas tenses e ambivalncias determinados pelos modos de existncia peculiares sintaxe discursiva. Com base em La categoria dei casi, de Hjelmslev (1999), o prprio Zilberberg estabelece duas dimenses que esclarecem a questo do sincretismo: a direo e a intimidade. A primeira ope aproximao e afastamento entre duas grandezas; a segunda confronta a aderncia (o contato) e a inerncia (2004. p. 76). Por um lado, a aderncia o contato de uma coisa com outra. Por exemplo, na qumica, um processo em que duas substncias se unem por foras interfaciais. Essa unio d lugar progressivamente inerncia, em que no mais percebemos cada elemento separadamente, pois tais elementos esto atados, fundidos, e no percebemos mais a separao entre eles. Voltemos capa: na parte superior tal a fuso que no percebemos que o cho em que cavalga o cavaleiro da cidade antiga o teto dos automveis da cidade industrializada. Vejamos, na figura 1, como se d a mestiagem e, logo a seguir, a aplicao desses termos capa de Luiz G:

Para Zilberberg (2004. p. 83), a mistura pressupe a distribuio das grandezas extensivas em classes relativamente estveis. 3 Para Hjelmslev (1975, p. 96), o sincretismo pode ser resolvel ou irresolvel (na traduo brasileira). Fiorin (2009, p. 26) alerta que esses termos deveriam ser trocados por dissolvel e indissolvel, visto que tm o significado de desfazer. Para Zilberberg, no entanto, a resoluo denominada liga, o que nos parece superar essa questo lexical.
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+
separao contiguidadee e mescla fuso

Figura 2:

Representao esquemtica das dimenses direo e intimidade.

Considerando a terminologia de Zilberberg, temos: 1. separao (ver Grfico 1): na parte inferior da capa, no plano do contedo, embora o teto dos automveis configure tambm calamento, esto ainda separados. H apenas um processo de adio, isto , o calamento da parte inferior, que formado de tetos de automveis, tem origem na parte superior da capa, onde apenas cho em que cavalga o cavaleiro. Em termos tensivos, temos tonicidade elevada (mais... mais...). No plano da expresso, as linhas retas que compem a figura do calamento separam-se das linhas retas que compem a figura dos tetos dos automveis; 2. contiguidade (incoatividade adjuno): no plano do contedo, h proximidade entre os tetos dos automveis e o calamento; no plano da expresso, aproximam-se linhas que compem a figura dos tetos, bem como a do calamento: processo de adjuno; nesse caso, temos o comeo da aproximao. Tetos de automveis e calamento vo, gradativamente, perdendo seus limiares, tensivamente tonicidade elevada em comeo de queda (menos do mais); 3. mescla (progressividade amlgama): mistura de elementos que no combinam bem. No plano do contedo, h tetos de automveis e calamento, o que foge ao senso comum de nossa percepo. H como que uma percepo surreal, visto que cho no pode ser teto de automvel, e este ltimo no pode ser cho, mas nessa capa . Susto para o enunciatrio, sucesso na manipulao do enunciador, tonicidade ainda elevada (mais do menos), mas j em queda. A transparncia da parte inferior da capa vai perdendo espao para a opacidade, de tal forma que percebemos, pelo olhar, que cores e formas, na expresso, misturam-se. 4. fuso (terminatividade liga): progressividade interrompida pela resoluo. D-se, aqui, a mestiagem, a mistura, de que fala Zilberberg. E temos, para Hjelmslev, superposio de determinadas grandezas, em que uma diferena (a invariante) transforma-se (na condio modificada) numa identidade (a variante). No plano do contedo, grandezas como tetos de automveis e calamento (figuras discursivas) superpem-se, e uma diferena (invariante) transforma-se em um espao aberto, territrio por onde cavalga o cavaleiro da capa. No plano da expresso, no h nem linhas retas nem formas arredondadas que figurativizam, no contedo, pessoas dentro dos automveis. Ao contrrio, linhas retas e formas arredondadas, invariantes, transformam-se em uma identidade variante que, no plano da expresso, uma superfcie reta e lisa e, no do contedo, figurativiza o cho em que cavalga o cavaleiro.

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Vejamos no Grfico 1 como se distribuem tais categorias. 1


separao

contiguidade triagem mescla fuso

0 0
mistura

Fonte: Adaptado de Zilberberg (2004. p. 77). Grfico 1: correlao entre triagem e mistura.

Zilberberg (2008), no artigo Causerie sur la smiotique tensive, faz um estudo da colorao rosa. E afirma: La complexit de la couleur rose a donc pour rsolution le couplage de la rougeur et de la pleur .4 Para Zilberberg, com base em Hjelmslev, mistura e triagem so complementares; a primeira como operao de mistura, e a segunda como operao de triagem. A triagem seleciona traos que compem a mistura. Enquanto o vermelho consensualmente tido como a cor mais intensa, mais viva, as cores mais plidas (descoradas) perdem o trao da intensidade, diluem-se, ganham extensidade. Na capa de Territrio de bravos, no plano da expresso, enquanto na parte inferior os tons avermelhados e amarelados so intensos (ver Grfico 2), na parte superior central, esses tons perdem o clat (vivacidade, intensidade). O amarelo enfraquece, assemelhando-se ao branco, e o vermelho empalidece e ganha tons de rosa. No plano do contedo, temos, na parte inferior, a rea da separao, do bizarro, tetos de automveis separados do calamento, enquanto na parte superior central h mestiagem, chamada por Zilberberg de tdio, tetos de automveis fundem-se com o calamento por onde o cavaleiro cavalga em espao aberto. Veja, no Grfico 2, a correlao do vvido e do plido: 1
(a) avermelhado (b) amarelo forte

(a) menos vermelho (b) amarelo

vvido

(a) mais rosa (b) amarelo claro

(a) rosa plido (b) amarelo plido

0 0
4

plido

A complexidade da cor rosa tem ento por resoluo o acoplamento do avermelhar (enrubescer) e do empalidecer (traduo nossa).
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Grfico 2 Correlao do vvido e plido.

Aps as consideraes sobre os termos separao, contiguidade, mescla e fuso, faremos, a seguir, uma breve anlise do sincretismo na capa de Territrio de bravos sob o ponto de vista tensivo. 3. Anlise tensiva do sincretismo na capa de Territrio de bravos A escolha do enunciador, na parte inferior da capa, relativamente tensividade, pela separao, pelo afastamento entre duas grandezas. No nvel discursivo, no plano do contedo, tetos de automveis e calamento so grandezas separadas; nesse caso, o quantum de afeto mximo (a intensidade, na separao, tnica). Utilizando conceitos de processo e sistema de Hjelmslev, na parte inferior da capa, a separao (disjuno) constitui o sistema, as alternncias (ou...ou), o paradigma. Passando a Zilberberg, verificamos uma posio intermediria do amlgama entre a adjuno e a fuso (liga). No amlgama, h mistura de elementos que no combinam bem (parte inferior da c apa). A categoria do amlgama revela o esttico (ZILBERBERG, 2004. p. 86-87). a categoria do encontro fortuito, do bizarro, como tetos de automveis e calamento, que provoca impacto e espanto.5 O bizarro da parte de baixo da capa constitudo, portanto, pelo amlgama, pelo intenso, pelo quantum de afeto mximo (ver Grfico 3). Na parte superior da capa, a direo da aproximao, da mistura, fuso (liga); dilui-se a mxima intensidade, ocorrendo uma difuso extensiva: grandezas superpostas formam a invariante (no plano do contedo, territrio aberto por onde cavalga o cavaleiro). Com a mistura, temos o tdio e a diluio extensiva (ver Grfico 3).
impactante
i n t e n s i d a d e

rea do bizarro

rea do tdio

fraco liga

amlgama

extensidade

Fonte: Zilberberg (2004. p. 88). Grfico 3: Correlao da intensidade e extensidade de tdio e bizarro.

Para Greimas, em Da imperfeio, traduo de Ana Claudia de Oliveira. So Paulo: Hacker, 2002. p. 26, o deslumbramento atinge o sujeito e transforma sua viso: encontramo-nos diante de uma esttica do sujeito. Poder-se-ia esperar que o evento esttico, que no seno um relmpago passageiro, se inserisse no discurso da cotidianidade [...]. No entanto, a impossibilidade de dizer diretamente o que se passou, de se dizer enquanto sujeito, o obriga a se debruar sobre o objeto, separando-se dele depois.
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Zilberberg afirma, nesse texto, ser provvel que a mestiagem seja vista aqui e ali como excessiva, anestesiante, indiferenciadora, o que qualificaria a modalizao, a revivescncia de certas triagens como desejveis. [...] a es tesia exige o impacto. Considerando o plano do contedo, na capa de Luiz G, verificamos, na parte superior central, sob o cavalo, a mestiagem (liga), visto que j no h discretizao; 6 no h alternncia do ou... ou do paradigma, uma vez que estamos no nvel sintagmtico. J no vemos separadamente, polarizados, os elementos tetos de automveis e calamento, mas uma figura discursiva apenas: o caminho do cavaleiro da cidade antiga. Podemos observar na parte inferior da capa de Territrio de bravos o impacto, o susto da presena bizarra da alternncia de figuras, ou... ou... (tetos de automveis ou calamento). Na parte superior da capa, a alternncia excluda, cedendo lugar para a coexistncia de figuras superpostas, e... e... (tetos de automveis e calamento); temos, portanto, o tdio, segundo a terminologia de Zilberberg. Por um lado, o ou... ou do sistema (paradigma) constitui a alternncia entre termos eventualmente contguos; por outro lado, o e... e do processo (sintagma) de coexistncia. Ao passar de uma alternncia para uma coexistncia, h competio entre a virtude conjuntiva do processo e a virtude disjuntiva do sistema. Do ponto de vista tensivo, a conjuno apresentada como impossvel, pois tetos de automveis no constituem calamento; do ponto de vista discursivo, so espcies muito diferentes e distantes para se unirem umas s outras. aqui que a estratgia discursiva do enunciador opta pela concesso (embora seja teto de automvel, tambm calamento) que intervm, desa rrumando o estabelecido e causando o impacto no enunciatrio (parte inferior da capa) (Zilberberg, 2004. p. 96-99). No primeiro contato com a capa de Territrio de bravos, h um estranhamento devido relao entre as linhas e cores da linguagem visual e os dizeres da linguagem verbal (Luiz G, TERRITRIO DE BRAVOS). O conceito de estranhamento j era de uso dos formalistas russos. Um artigo de Chklovski intitulado A arte como procedimento, publicado em Teoria da literatura: formalistas russos, de 1917. Diz o autor: E eis que para devolver a sensao de vida, para sentir os objetos [...], existe o que se chama arte. O objetivo da arte dar a sensao do objeto como viso e no como reconhecimento [...]. O ato de percepo em arte um fim em si mesmo e deve ser prolongado; a arte um meio de experimentar o devir do objeto, o que j passado no importa para a arte [...] (CHKLOVSKI. In: EIKHENBAUM et al., 1978. p. 45.). Para Tatit (2010. p. 51), o que importa no a velha questo da novidade nas artes, mas a natureza efmera dessas experincias extraordinrias que jamais deixam de constituir breves escapatrias. Zilberberg ( 2004, p. 87-88) utiliza a expresso bizarro, recolhida de Baudelaire, porm com sentido um pouco diferente, para explicitar o Belo: o bizarro, a servio do impacto e do espanto que o atesta, pode portanto ser descrito em termos de valncias tensivas. Considerando os eixos intensidade e extensidade, a categoria do bizarro ocupa a rea de mxima intensidade, enquanto o tdio est na mxima extensidade. Na parte superior at a metade da capa, o enunciador manipula o enunciatrio pelo regime do conforto. Desse modo, nada de estranho, pois o verbal corrobora o visual, mostrando-nos a imagem de um cavaleiro que cavalga em um espao aberto, naquilo que o
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Para Greimas e Courts (Dicionrio de semitica. Traduo de Alceu Dias Lima et al. So Paulo: Cultrix, 1983. p. 124, verbete discreto), uma unidade discreta caracteriza-se por uma ruptura de continuidade em relao s unidades vizinhas; pode, por isso, servir de elemento constituinte de outras unidades, etc. [...] o conceito de discreo indispensvel para a definio das unidades sintagmticas, ele no basta para especificar as categorias paradigmticas que podem ser discretas ou graduadas.
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enunciador chamou de TERRITRIO DE BRAVOS. Todavia o enunciatrio pode assustar-se quando lana o olhar para a parte de baixo da capa, em que o calamento constitudo pelos tetos dos automveis. Aqui, temos o regime da afetividade, da intensidade; a dimenso sensvel alta, pois o efeito de sentido construdo com base na surpresa, no susto, no impacto. Retomando as noes de fratura e de escapatria de Greimas, Tatit (2010. p. 52-53) considera o anseio da ressemantizao do cotidiano e a possibilidade de reprogram-lo para nos favorecer o contato com os acontecimentos estticos. A condio perfeita do ser seria a unio plena entre sujeito e objeto (so de mesma raiz jectus). O sujeito s toma contato com o belo da arte a partir do momento em que seu gosto j estiver integrado ao conceito de belo da comunidade e promover a transgresso dessa expectativa. Por um lado, o acontecimento extraordinrio nega o cotidiano (fratura) e, por outro, ele pressupe os mesmos programas automatizados da rotina cotidiana, e define-se como escapatria. Portanto, a arte ao mesmo tempo fratura e escapatria. O que importa no a questo da novidade (estranhamento) nas artes, mas a natureza efmera dessas experincias extraordinrias, pois se constituem em breves escapatrias (TATIT, 2010, p. 52-53). Por exemplo, na fratura, o que o enunciatrio percebe como cho de cavalgada passa a ser teto dos automveis. Para dar-se a escapatria, o sujeito necessita reconhecer que o teto dos automveis nada mais do que o espao onde cavalga o cavaleiro (retomada de programa automatizado da vida cotidiana). Essas duas dimenses (fratura e escapatria) do acontecimento so indissociveis. Se pensarmos no ritmo da unidade textual da capa, admitindo para ns ocidentais que o enunciatrio comea a observ-la de cima para baixo, temos um ritmo que se acelera na medida em que os olhos do enunciatrio correm para o p da pgina. A acelerao vai do tdio ao bizarro: o tdio composto pela rea do cavaleiro, enquanto o bizarro o pela rea dos automveis parados. O susto tem intensidade alta e extensidade reduzida. No plano do contedo, o calamento tambm teto de automvel (bizarro, susto), e ele s inteligvel quando diminui a intensidade e aumenta a extensidade, momento em que o enunciatrio se d conta de que o calamento em que cavalga o cavaleiro constitudo tambm por tetos de automveis. A fuso das figuras tetos de automveis e calamento na parte superior da capa s se d em relao separao dessas grandezas na parte inferior da capa. As figuras tetos de automveis e calamento do enunciado separam-se na parte inferior e fundem-se na parte superior da capa sob anlise. Ora tais figuras, embora pertenam ao espao, configuram tambm marcas temporais. Por exemplo, o calamento em que cavalga o cavaleiro produz o efeito de sentido de uma cidade em seus primrdios. Na base dessa cidade antiga, j estava pressuposto o tempo futuro, em que automveis tomariam a cidade. Conforme visto no desenho da capa, na rea do cavaleiro, reconhecemos a fuso, sincretismo, que se trata de variantes que contraem, em determinadas condies, uma superposio. Nesse caso, o sincretismo a invariante. Noutros termos, isoladamente, /tetos de automveis/ e /cho/ so invariantes. Quando, porm, contraem em determinadas condies uma superposio, so variantes. Ora, elas se superpem na parte superior da capa. Dessa forma, suspende-se a condio de invariante para ter espao a condio de variantes que, superpostas, contraem sincretismo. Na capa de Luiz G, na parte inferior, no h condio suficiente para a ocorrncia do sincretismo, embora possamos reconhecer por pressuposio que o / teto de automvel/ calamento. Na parte superior, todavia, as invariantes / teto de automvel/ e /cho/ nas condies do enunciado ali presente, ao contrarem uma superposio, so variantes que, superpostas, produzem sincretismo.
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No captulo 18 de Prolegmenos, em que trata do sincretismo, Hjelmslev (1975, p. 95) afirma que a superposio uma mutao suspensa entre dois funtivos, e a categoria estabelecida por uma superposio ser (nos dois planos da lngua) um sincretismo (grifo do original). Para o linguista dinamarqus, o sincretismo pode manifestar-se de duas maneiras: por fuso e por implicao (HJELMSLEV, 1975, p. 95). Utilizamos, porm, a terminologia de Zilberberg que inclui, como vimos, separao, contiguidade, mescla e fuso, porque, no estgio atual dos conhecimentos semiticos, consideramos oportuna uma anlise tensiva do sincretismo. Ao utilizar conceitos tensivos de fuso e separao e sua graduao, salta vista que, no enunciado da capa, tanto no espao de fuso quanto no espao de separao, temos: No espao do ator cavaleiro, que o da fuso, aparentemente livre de antissujeitos, o sujeito cavalga desimpedido, em andamento acelerado. Se considerarmos que a fuso implica a separao do p da capa, reconhecemos que est latente, sob o espao tranquilo do cavaleiro, o teto dos automveis. O sincretismo do espao do cavaleiro j nos predispe percepo de que o espao da cidade moderna continuao do espao da cidade antiga. O espao da modernidade figurativizado pelos carros parados o espao da separao de Zilberberg, estgio inicial da fuso, em que notamos a presena de antissujeitos, em andamento lento, um espao de mais tenses e menos relaxamento. Sob os ps do cavaleiro, espao da fuso, de relaxamento, j estava previsto o seu antpoda, espao da tenso, dos antissujeitos, da perda da liberdade. O tempo do cavaleiro, vazio de antissujeitos, sem surpresa a esperar, sem tenso, originante de um tempo, repleto de antissujeitos, com tenso, surpresas, interrupes. Ironicamente o espao aberto levaria ao tdio. Todavia no possvel um espao aberto sem considerar o fechamento, como tambm no possvel considerar o relaxamento da parte superior, desconsiderando a tenso da parte inferior da capa. Territrio de bravos , pois, o tempo e o espao da convivncia de sujeito e antissujeito, de programa e antiprograma, de relaxamento e tenso. Ora, se a capa j nos faz perceber a convivncia de contrrios, de pressupor que as sete histrias que compem o livro tambm caminharo nessa direo. Luiz G supera a viso maniquesta de repelir posies antagnicas e abre espao para enunciados dialticos, em que prevalece a tensividade, a superposio de reteno, relaxamento, conteno, distenso. Espao, pois, da fuso e da separao ao mesmo tempo: as convergncias prevalecem sobre as divergncias. 4. Homologaes entre expresso e contedo Feita essa anlise, podemos fazer algumas homologaes entre expresso e contedo: PE : parte de cima da capa :: PC : tdio da cidade antiga (atonicidade) : Liberdade PE : parte de baixo da capa :: PC: no-tdio da cidade nova (tonicidade) : No liberdade Para conquistar as benesses do mundo moderno, o sujeito da cidade perdeu a liberdade no novo espao industrializado. um paradoxo. Por meio do automvel, o sujeito poderia estar em conjuno com a velocidade, a livre circulao; no entanto, no espao antigo
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do cavaleiro que se circulava livremente. Verificamos, pela face e pelos gestos dos atores do enunciado da cidade moderna, que eles so portadores das paixes da ira, da irritao. Eles tm automvel, mas no podem circular. o contrrio do mundo antigo em que o cavaleiro transitava em seu espao mais tranquilamente. Verificamos, ento, que o cavaleiro est solto no espao, livre, enquanto os passageiros do automvel esto encurralados e irados dentro de seus veculos. Eles tm uma mquina potente que no pode transitar devido ao engarrafamento. Concluso Os conceitos de sincretismo de Hjelmslev, de Greimas e Courts e de Floch podem ser teis quando se leva em conta uma reflexo dessa problemtica terica. Todavia, para um estudo da teoria, no se pde deixar de considerar a importncia do texto de Zilberberg nos estudos do sincretismo, que se d gradualmente, tensivamente. Da a terminologia por ele proposta, que vai da triagem mistura e da separao fuso, do bizarro ao tdio. Dentro desse gradiente, temos separao, contiguidade, mescla e fuso. Todavia, em Luiz G, o que verificamos que o sincretismo, fuso nos termos zilberberguianos, permitiu-nos verificar que o espao dos enunciados o espao tensivo em que contrrios e contraditrios convocam-se ininterruptamente.

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Recebido em: 19/03/11 Aprovado em: 15/05/12

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