EL ARTE TEATRAL: CUMBRE DEL CONOCIMIENTO DEL HOMBRE EL ESPACIO DE LA CREACION Ludwik Margules principios del siglo. antes de Primera Goer Mundial. ea pees del pene fervor en It gran reform teal quo se aba paso en tetala contra el convencionalimo, Ewart Gore don Crip (1872-1966) afin que el ante teat onsite la mixin expres de [a inteligen ~ fi humana, ya que en el be esinic sete ‘pan tedn iis antes, «ve enierrn a sama de Ia ‘owpenencia human, Siguiendo et pensamieivo ‘Signiano, puede iseverar que sil ane eal fenstitove fs cube del cecinento del om= tre, le puesta en esona et imtligencia ds echo tetra ya tums, comm lo gacrs, ero Brecht (1898-1956) consivye ol ckemento. central, la Tucidez. dea esta cn estena. La Mise en Scene texto, tamprco es In expos del ate It Grecion del rst de aceres 9 del movin tordc hos trastosy mobilane. La puesta en exe ‘mano es de ninguna manera un intermediaio centre texo.el actory el espacio, o un barre ‘de ocomenciasprivadas de imiginacisn pane to police o Mlostico ado a presenta de Sel autor el texto, “corm Io quiso Konstantin Stnislavski_(1863-1938),0. como en el mejor de mcommcita Paice Pais pass una puesta en ‘cecna consid en hacer metrakente evident el Sentido profundo del texto dranaion Parla, [Epes en escenadispondid de todos Tos me ony eecutivoseseieos sluminacién, vest fio, ec, y Iidicon: aetuaciGn del comediante, corporidad,gestualidad. De mse yen el mejor ‘de hecason, una Mise on Sere edad a aor § al exo, Congo anticua,que_ provers de It ‘ca y arte naturalist. y que pulula en macho ‘cceition hasta ncston ds. TEx peat en eacens aleanea st radurez 9 ‘elo postion con a exenia. de In crew de Vsevol Enljevich Meserhold (87-1942). ‘con Antonin “Artaud (1986-1948) consgue la futonortay empera a se visa coin ue eh telegia, como un hecho artistes cuando, st les paras de Artaud, se convient en un obra de teatro, la pate verdaray especicamente teatal el espeeticle: cuando, coo 10 queria Brecht, los elementos que inlegran la esta en cescena empiezan a Fncionar de una rena tenor Seki Sano (1905-1966) sipuiemdo 44 PASOUSGATO. Meyertold, nos emsen que la puesta en escens es tin hecho postice prado ex elescenaiD 9 que ‘wexpresa modiante Inesirvctracign musical, Eat smacin de creat japones, uno de es prades Tntaletores de realism nurs esonaron, el teatro de mestos. das. impone una serio de fonsecuonciaks en primer par ubiea al director ‘e escona como cred, generidor del hecho es ‘eno exize de lI caida de un poets. es ‘doe, um hombve detest foal, caps de voear ‘escenario el material de se ston y converte Tos en evenos que conforman Ta puesia en exce- fa. La maa gue emaina de la pestay eid Imponen una estetieay una etca isp, El'dircctoe de cecena en au wecdicaidn, con vistela escsiura dadtica on a exertura do et Tablas del ewenari, etablece so propia. dram trata, mediante la ual se express Tense. y Tas mates primis son presencia del ctr ‘comportamiento es smpre radia, epaco Uempo, materia veal, express mediante lees- criti dramitica, movimiento e imagen, qe ‘albedo. Result ns propria afrmar que el testo ace del espacio, Em mi, pena cm escencs Ja relacén det empo espacio con. Ia emocicn do por cl comporamicnto de. le puesta en evens {yéstaadguiere sus asgos yenerea en consonan ~ Sitcom et competamiento” actor. Li eicaiade la pests en escena depende del tato que se da & rods las mateeas primus, lvididis qe so as rmentan al er labora ta pesta em escena. que 5 forma Final Se negra en una construceisn Prominin El erccnar. tiene te posbldad de rmedida'en que quede iseminido por la erin human. La conten del hombre, a aged. se Teva tea en terminos de dacin escent vl teahajo del actor se convient en tern ‘Tiempo: espacios timictox que provian de la labors dl espacio yde is durciones, y m= femeldespeeuc dee ancsnia hacia eluate as- ‘sonstrecin del papel se ansprede, que consigue Trmizenes profs, uc rece la ain de la inmedinte. en trabajo, establece el are en el ccna. El dine de! espacio en el escenario fxiae parti del expacio que vive en el stor, ptr de sv cpaciad de ccacin de as imines {be lo ubicanen clesposio. Elespacioes la sosi~ ‘Wha de a puesta en escena, te porilidad de] mister, el habitat el evento ecm y del actor merido al evento que crea y organi, En un fais Iysar de escenario, donde ta ves- for, aparece Ia sensible de la puesta en exe tm, apufee el espacio. de le erescion, aparece el Ich poetico 5 escichams ef hale el esc cnc interior del hombre, cimentado por it c~ ‘akin escnies le gran conceptusizacionlos Thea Es deco fem x leva caso en na dhracn vuelaespacio tiempo -emocin ple tos del hombre. Ted ello peso en ut escenario tari tangibls, gan chmarcadon por na a= sia gue encuentra laforma dela Hen, ese terest en un tiempo fatal comprimid La ea bajana de cronetopa. coms sri mae = falzacén en unestenaro ven unaactited actra La poesia en escent siempre chedece al prin ipo de sitesi y esonomia de Medios que dete fin ensanchan “Mimaginaci. chive el te acco, pars tocar losextremen,tambicnobedece ‘ia Tey de ln sinesis'yeoonomia de mie, Ele respeto esta ley -principio conlevaria diecta- mente alt cariatur el eso. a earcauradel tuaneco, la carcatura de cualghicr esi, eter Brook (1925) dc“! teat iz una de sates miscilles. puestoque han destable ‘ce tresconexionessimtineemente yon pra nia: fs neues ene el ator ida erin. entre el actory ts compnerosy ene e ator y lpi” Mis, rexomers teva ef scuso Sl tempo, espacio, acier. De maa siveel meporacior det undo siqueda encado er un eqnico gue no To inspira, que se weve coma ly que foncist ‘oman enemigoenearzado delofio de aesinato "No hay ila poor en cl escearingue una deo. = rac, aad que no gs accasertise enescenogala fl prtagonismo, hecho cada ves re recwrte Cn mes teas, y be 3 domi meso hecho ‘earn cans dela proliferaciorde directnes cezos ‘que no van no wenten el espace, Inert en el oe Setido de ln palbra 9 de reads. de pido ~ ipo amateur Por otra pate, eldewesode apradar up menos pense sensible de ace mea ictagiraeds! exo comercial, induce decor on dsco de igwaryesar"uacomverur a amd ‘marco esceic “Tondo plaico dela ace wenies” 0 come se dee obscenamente et st" fen un elemento que apasta os otros elementos fie componen In pucsincn sce lexhbicenisme dea scenngrala, om ol me Jor de loses, ope eltscuso dai, malaa sensbliad del actor mina la respiacie det ‘epic, pra converte ls puesta en escent Iiaginacidn el pico y sel ace ‘Asimisino, un actor no hnvolucrado en sa ometido, que ras ao. como Ta rita fle presentacion pars accede al casing de la ners, conus, poco concentra yequivecade fesovela 3 a ran por kr eual se encucira el flinds origina de los diseiosescenogréficon, "Too et esuerza doticalo sb tratamiento dl cpacio dee exstiftete al bvcaty toca ‘le denote azar, quieneniende clane exe tio, la eanstruccii de papel, la comunicacia on epic, comma ura continua incursion en et ‘eo oofano de la bana, asia ata al culo de actor moron y amimaor de diseno exxmognticn ch se plano 4 sinning relieve. que spiral protagonist y Ia complacencia, In ahora encotine i", ene! gusto normado” por lis pps de as vss Tore: Hola Un pllicodestvalizado, po lt Facade Ia imagen, sree pam, qe p= prrcionan Ios medion de comuicaicn pars acer ~ famow al fda del fenton ese eo do “Minin Raya, un grave siglo ala rs dl caro tunalizador det confit human, admirador del Ppncipio "eto por lise"pura acerca ls Foeida de fs formulas gue ha iventado el teatro scmereal Hay que prepara reba ight ten dencia a ta aparieneiay el estanewmiento det fomlcto.aparicncia de acuackin apariencia de tor espero que su tabajo solve el pape! sen sein= re uma propuesta yun” nesgo, par permtir ala ‘receiGnconeepuar peta en exena yofecer low riepos y desafio que tanto el drsior como hactorestin dapuestos a papas Quisier ue e ‘ctor fez tes imaginacin, espomtaneiad ‘cd fincién ‘cl actor sensible vale el pone = tno, se rompa en pedzes y frezca a plsico Torost 9 goronamente et Togar sin limite des imazinacion que nas lleva al ietisencia y que permite sletzarlalucider del hecho exec No ‘sa, simplemente, Is honestided det actor con ‘go mio, La honestidad es, pends, un punto Sepurida aly una condicion indispensable pars scar. Poco des, no me mires onesie les inbécles. Adio al actor intlgente, pensane xo del actor que eonstruya st papel, tantoen el proces) de fos ensayos corp et Tunciones: que Scpadirigie su imaginacidm hacia na clave deci Frable algo come el manejo sel suites del stlexto). vu inticin: que entegve et con Somie. Este el espacio pe permite Ta creacion dele metifora que “dota als econ le significa {doy que permite Ls creasa del heeho posi. Desde liege no confundo conceal del actor con abt de srermeionlizctin ue le ‘an abiualimente Ia eofanaion de ss on Tenidos emocionales” implemen no me goa “pita stead de las entra [Lamentablememe, ‘re clea casa dew po= Ire proceso de entrenamniento actoral nustras rmejaresrepresentaciones ferminan en actor de Inpestidad, cers de complejidad humana. ¥ compari de imagenes exténcas qu busca tan Tama "plastica, que no ofece nada que ‘ones de Hernp -espacios de Gempos meas, Je [empos panies yf Hes acaba erp Freente t ls pradicerin ator yi percep del Fublico. Prcisament, loque marca laespeciicka Aare dramaion ec la uit de Hemp ae tienen haar en ef momento present, ot sil fapeidad de la como die erepein del expects — dor y de fe prntuein stor. ED neues ‘labora « partir de los comportamientos_ de los Imponer un nino desde el exterior, sino qu se deriva de fos espacio implies, de Is vid erm ‘onal de lex personajes aires ‘Los grandes elisicos, como Antén_Chéjov (1860-1904). Motive (1622-1673), Henrik Tnen Pesinlmenteparsosactores que conccian, no pre= logos ya inensidad emocional de sus peso rajesestin compsimidos a mis no poser. Estas teal se eireunseibe alt creaion de tempos ek Fecien de variadas eases, por employ! Hemp con el cual Rokert Wison wabaja on Tos acre Sligrienicos gue atrvesan el escenario duran cho hors, mien que oro ase mal™ tl fe un tempo eal cel tempo del vida cia ‘8,9 simultincamente, otros actores desernpei ‘mente tesa, De estos ies tempos results uno, ‘ental esc emp, “Ast hizo ens prosa ynaratva Jorge La Borges (1899-1986). Recucrdo rello lak EV agro sere, sore wn artigo, Seo ‘Mla de onjgen judo, en Prag. Este esc Jen alemanes copieron prew yo sentencaron a movie Mila. Borges describe cl psa co Glodecimonto. siguente: “Maenble en le toch Precuraba afimase de agin modo en la sutan ‘it fupitva del tiempo. Hladik.preconizaba ‘ers, porque impide ye los espectadoresolvie Ta iealided, goes condiin del ane La ab teatobserabs tes under de term, de has {ye acide, pero el autor no ncontrabe n Teton dramdtica. Le pide a Dios le concods ‘i para conchania. Enel momento en qe el Bl po de sldados esit a punto apretar st gallo ‘laa desculwe que’ a 8H aledalor todo es Akeni, meno pensimenie, As amen Tes 12 meses y puede visa de memoea texto Loconige’y kone puto final” Eel ine lus desergat de fuse, El drumaturgo lad pecan gengminy encontrar la slain dfamna ieénco, Séloenonces ‘cseucharé la pal ta imgo! Entre “Preparen, pune. isa" fra ‘Mla transcue un ao de In concesk fivina Pare quien dbsoraba la ejscueion pa ‘quien i diga,includo low sodadce, ol emp ‘urs un slo ct instante dela fee en ue f En la arava ym rtm de est nien seas queen ef escenano fay un emp de ace Yair de percepetin por pare de pb bo ‘Sete mo de I ea, ‘Volviendo lu stuacion de muestra quehoce atstico, proponge a reckasin de testo cn © frsosdefonvos que permiten ke salvaguans d ‘ior gue prewiponen a actividad independiente Sin intromisiones de ninguna especie. Esto si ‘ifca a creatine cpetioe lines on loci Sehace are liye. Ae auspiciady. por un publi Iino y compli. Un pubis exipete Ponencit presntada on ol eneuenn) © rmexion ame fs cultra de finde silo publi