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FUNDACIN

MAPFRE

2009

Presidente del Patronato

INSTITUTO
Presidente

DE

CULTURA

Jos Manuel Martnez Martnez


Presidente de la Comisin Directiva

Alberto Manzano Martos


Director General

Filomeno Mira Candel


Director

Pablo Jimnez Burillo


Director General Adjunto

Jos Luis Catalinas Calleja Daniel Restrepo Manrique CONSEJO ASESOR

Presidente

Alberto Manzano Martos


Vocales

Manuel Alcntara Gonzalo Anes y lvarez de Castrilln Venancio Blanco Martn Valeriano Bozal Fernndez Eugenio Carmona Mato Estrella de Diego Otero Juan Fernndez-Layos Rubio Julin Grau Santos Pablo Jimnez Burillo Carlos Malamud Rikles Ignacio de Medina y Fernndez de Crdoba Antonio Mingote Barrachina Leandro Navarro Ungra Daniel Restrepo Manrique
(Secretario no vocal)

Miembros de Honor

Matas Daz Padrn Luis Garca Berlanga Marcial Loncn Alonso Antonio Lpez Garca Rafael de Penagos

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Fundacin MAPFRE

2009

Con la presentacin en Madrid de los collages originales de Une semaine de bont realizados por Max Ernst, la FUNDACIN MAPFRE profundiza en su inters por las obras en papel. Se trata de obras que permiten niveles muy diferentes de lectura. Como espectadores, podemos compartir la labor de seleccionar, cortar y pegar imgenes, ajustando fragmentos de la realidad impresa, y adentrarnos de la mano del artista en su universo onrico. Cada detalle de cualquiera de los collages contiene tal cantidad de informacin que, cada vez que nos acercamos a uno de ellos, descubrimos un nuevo aspecto que nos permite redefinir las obsesiones y el discurso del artista. Max Ernst realiz estos collages en 1933 con la intencin de publicarlos en forma de novela Une semaine de bont, justo en un momento en que, con la subida de Hitler al poder, Europa afrontaba el desafo del totalitarismo. Algunos de sus sueos, pero, sobre todo, sus peores pesadillas se plasmaron en estas obras, de las que no estuvo ausente el sentimiento oscuro y premonitorio que invada el continente. Como Shakespeare, trabaj en el mbito de los instintos y las emociones primarias. Un mpetu violento e intenso recorre su obra, con la intencin de sembrar el desasosiego en el observador. Une semaine de bont supone la culminacin de la novela-collage; con ella se establece el canon; es, desde el momento de su publicacin, un referente ineludible para cualquier artista que se acerque al gnero. En los collages de Max Ernst, inocuas ilustraciones de folletn dan lugar a composiciones vibrantes, plenas de tensin; en las manos del artista, el gusto decorativo de las ilustraciones decimonnicas genera un discurso propio y totalmente ajeno a su contexto original. Hasta el ao 2008, la serie de collages de Une semaine de bont slo fue mostrada en su totalidad en la exposicin que tuvo lugar en 1936, y precisamente en Madrid, en el Museo Nacional de Arte Moderno. Desde entonces ha sido conservada por su propietario, el coleccionista Daniel Filipacchi, al que agradecemos de manera muy especial que haya incluido a la FUNDACIN MAPFRE en un periplo expositivo que abarca algunas de las instituciones musesticas ms importantes de Europa: empez en el Albertina de Viena, continu en el Max Ernst Museum de Brhl y la Kunsthalle de Hamburgo, y concluir este verano en el Muse dOrsay, en Pars. Tambin queremos hacer extensivo nuestro agradecimiento a Werner Spies, comisario de la muestra. Para la FUNDACIN MAPFRE es un honor volver a exponer en Madrid esta serie de collages con los que Max Ernst logra una de las obras ms importantes del surrealismo, plasmando el complejo y delirante imaginario de un movimiento que lider y al que nutri con su presencia, desbordante creatividad y talento.
Alberto Manzano Martos. Presidente del Instituto de Cultura FUNDACIN MAPFRE

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Vanguardia y tradicin Max Ernst: Una semana de bondad Cronologa Sobre el catlogo Un acercamiento bibliogrfico Max Ernst en la red Glosario Pieza de toque

Pablo Jimnez Burillo

Mercedes Rivas

Paula Susaeta Cucaln

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Vanguardia y tradicin
Pablo Jimnez Burillo

En nuestra apreciacin del arte contemporneo tal vez haya pesado demasiado todo aquello que tiene que ver con los aspectos que marcan la ruptura con el pasado y con el afn de novedad. La historia del arte de vanguardia, entendida como una sucesin de movimientos en una direccin de progreso, no slo ha sido siempre tremendamente sugerente, sino que tambin ha servido para estructurar las manifestaciones artsticas.

Sin embargo, cada vez abundan ms las exposiciones y los planteamientos que intentan una lectura de la vanguardia desde la tradicin. La idea del clasicismo de la vanguardia y de lo simultneamente clsico y moderno no nos es en absoluto extraa. En esta exposicin presentamos los collages originales de Une semaine de bont, que Max Ernst realiz durante el verano de 1933 y que hasta el ao pasado se expusieron por primera y nica vez en Madrid en 1936, justo en los albores de la Guerra Civil espaola. Desde aquella fecha haban permanecido ocultos al pblico hasta que en 2008 el Albertina de Viena los volvi a mostrar. Si hay una forma de hacer arte que realmente se identifica con el siglo
XX

y con el mundo en el que vivimos, seguramente es la

del collage. Nos transmite el sentimiento y la evidencia del fragmento: la idea de vivir, de ser un fragmento en un mundo de fragmentos. Frente a las visiones armnicas y globalizadoras del pasado, la visin fragmentaria del mundo moderno. No es slo que el collage encarne la absoluta emancipacin del arte respecto a su papel de reproductor de las imgenes de la realidad, sino que tambin
Max Ernst en 1933 Anna Riwkin / Moderna Museet Stockholm. Moderna Museet, Estocolmo

expresa el carcter, la sustancia de su momento. Entre la irreverencia, el sentido del humor y la voluntad de jugar con elementos cargados de trascendencia, Max Ernst estructur su

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Collage de Una semana de bondad, El agua, 1933 collage, lpiz, gouache


22 x 15,2 cm

semaine de bont siguiendo el orden de los das de la semana, de domingo a sbado, y estableciendo una liturgia de colores que, relacionados con un tema determinado, desafiaban a todo tipo de poder y a las convenciones sociales de la poca. Este juego de libertades empieza al elegir el universo grfico con el que expresarse, las imgenes con las que construir su obra. Max Ernst no juega con las del da, con las que definan su actualidad; no utiliza, por ejemplo, peridicos o revistas, como tampoco recurre a las prestigiosas imgenes del pasado. Trabaja, en cambio, con humildes grabados pensados para ilustrar novelas de gran consumo.

Grabados que se mueven y utilizan los clichs y los estereotipos de la representacin decimonnica. Son imgenes que se inscriben en un momento concreto de la ilustracin grfica, sintetizando los lugares comunes y los puntos de vista de la pintura del siglo XIX. Una manera de representar la realidad, o un tipo de realidad, que, por natural, Max Ernst emplea como un lenguaje bsico con el que componer su nuevo imaginario. Y es que no es una mala idea la de pensar en la vanguardia del siglo
XX,

en general, como en una reutilizacin de las bases, de los


XIX .

principios y de los tpicos del siglo

Qu sera, por ejemplo,

del surrealismo sin la tradicin simbolista?

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Los collages que hoy presentamos tienen mucho de toda esta relectura y tienen tambin toda la fuerza, toda la intensidad y toda la vibracin de las obras mayores del arte del siglo
XX.

de conviccin an mayor, y que otorga a las imgenes mayor fuerza y trascendencia: algo que las sita en las antpodas de una ocurrencia casual. No es el azar lo que gua la mano del artista, o no slo el azar; no slo la voluntad creadora o el afn de cierta trascendencia; su impulso es como el de la vida, ese otro gran collage en el que todo se une y se superpone. Y es que, seguramente, una de las cosas ms emocionantes de estas obras es que, con su iconografa tan propia del siglo XIX, con esa mezcla de candidez y perversidad, tan de los primeros aos del siglo
XX, conservan intacto un soplo de vida que todava hoy nos conmueve.

Une semaine de bont no es en modo alguno un ejercicio ms de la vanguardia, ni un desarrollo de los principios sobre los que se asienta el surrealismo. Es, por el contrario, una obra determinante en s misma, una de las obras ms importantes del siglo, que se vale por s y que en s tiene todo lo que necesita para su grandeza. Pero Une semaine de bont tambin nos sorprende hoy por su belleza formal. Para empezar, por la delicadeza de su ejecucin; Max Ernst se esforz para que realmente el resultado del collage fuera la creacin de una obra nueva y que, para ello, quedaran pocas huellas visibles del proceso. Hay, efectivamente, una minuciosidad en la elaboracin, un empeo, que confiere al conjunto un poder

Pablo Jimnez Burillo . Director general del Instituto


de Cultura FUNDACIN MAPFRE

Collage de Una semana de bondad, El agua, 1933


15,5 x 12,1 cm

collage, lpiz, gouache

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Recorrido

Max Ernst:
Una semana de bondad
Mercedes Rivas

Hay que servirse de lo banal para crear lo fantstico. Max Ernst

Despus de recorrer los museos de otras ciudades europeas el Albertina de Viena y el Kunsthalle de Hamburgo, llega a Madrid, gracias a la FUNDACIN MAPFRE, una muestra excepcional procedente de la coleccin de Daniel Filipacchi y la Fundacin Isidore Ducasse de Nueva York: la serie completa de collages originales de Une semaine de bont ou les septs lments capitaux, realizados por Max Ernst en 1933, un ao antes de que fuera publicada en Pars como la tercera y ltima de sus novelas-collage. La presencia de estas piezas en el Madrid del siglo
XXI

nos permi-

te, por otro lado, rememorar la primera exhibicin de estas obras a nivel mundial en el ambiente preblico de marzo y abril de 1936. El Museo Nacional de Arte Moderno, situado en el edificio de la BiblioCollage de Una semana de bondad,
Primer poema visible, 1933 17,5 x 11,8 cm

teca Nacional, mostr los 184 collages originales, de los que dos eran inditos; se censuraron cinco lminas por razones especiales, se anunci, y es que todas atentaban contra la ortodoxia catlica, como la que presenta a una mujer crucificada se excluyeron las numeradas 11, 12,

collage, lpiz, gouache

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Collage de Una semana de bondad


El len de Belfort , 1933 14,3 x 11,2 cm. collage, lpiz, gouache

Collage de Una semana de bondad,


El len de Belfort, 1933 20 x 14 cm. collage, lpiz, gouache

26 y 35 del primer cuaderno y la 16 del tercer cuaderno. La exposicin adquira pleno sentido dentro de los objetivos del director del museo, Juan de la Encina, de marcar la visibilidad de Espaa en el circuito internacional como emisora y receptora de las nuevas tendencias artsticas. El crtico Manuel Abril firm el folleto que acompa a la exposicin. La recepcin de crtica y pblico ante estas estampas rebosantes de surrealismo hace ms de setenta aos fue dispar pero no indiferente, y causaba un gran impacto la visita a la que sera para muchos su primer contacto con una obra surrealista. La crnica de ABC los calificaba de edicin superrealista de disparates, jugando con el ttulo de la obra de Goya: El arte de Max Ernst es distinto; ms que arte, es simple ingenio pour pater . Pero bueno es contemplar este nuevo artculo de exportacin, que el ingenio gordo alemn lanza al ambiente internacional de los snobs . En

La recepcin de crtica y pblico ante estas estampas rebosantes de surrealismo hace ms de setenta aos fue dispar pero no indiferente

cambio, sedujeron a Dionisio Ridruejo, como recrea en sus memorias, que coincidi con Pablo Neruda en la muestra: Resbal la atencin de todos por todos, ante los interesantes e imantadores objetos surrealistas del pintor, que Neruda conoca ya sin que parecieran interesarle mucho. A m me fascinaron. Era la primera exposicin surrealista que vea en vivo.

su talento de una forma natural, espontnea, y gracias a los sucesivos hallazgos que realiza a lo largo de su vida, la mayora casuales, para poder expresar su impulso creador. Los primeros pasos artsticos los dara dentro de la familia, junto a su padre, pintor vocacional que le ense nociones bsicas y algo ms. Cuenta en sus Notas para una biografa que Philip Ernst ejercitaba sus dotes pintando con mucha aplicacin y algu-

De dadamax al surrealismo
La formacin pictrica de Ernst fue variopinta y poco dada a ser encauzada por ninguna disciplina, se puede decir que desarroll

na ingenuidad y que sola copiar obras clsicas de tema religioso tomndose algunas libertades: Daba a los paganos y los rprobos las facciones de filsofos ateos, como Nietzsche o Schopenhauer, o protestantes

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collage de Una semana de bondad,


El len de Belfort, 1933 17,9 x 14,3 cm. collage, lpiz, gouache

collage de Una semana de bondad,


El len de Belfort 15,9 x 12,9 cm. collage, lpiz, gouache

La formacin pictrica de Ernst fue variopinta y poco dada a ser encauzada por ninguna disciplina: desarroll su talento de una forma natural, espontnea

Tras su paso por la Facultad de Letras de la Universidad de Bonn, donde estudi las asignaturas que le atraan sin propsito de obtener un ttulo o capacitarse para una profesin Filologa Clsica, Filosofa, Psicologa e Historia del Arte, Ernst comienza su acercamiento al mundo del arte a travs

notorios, como Lutero y Calvino, y el rostro de los miembros de su familia o de sus amigos personales a los santos y a los ngeles. Es decir, el artista sin pretensiones que era su padre iba ms all del calco fiel al sustituir los rostros de los originales de forma simblica o anecdtica por personajes conocidos o familiares, y creaba una suerte de pastiche que, sin proponrselo, auguraba procedimientos que seran habituales a partir del surrealismo o de la trayectoria artstica de su propio hijo. En una entrevista de 1969 todava recordaba la libertad que le brind este aprendizaje paterno: Probablemente el alegre lpiz salido del bolsillo

de mi padre se ha animado a tomar la decisin de evadirme de los conventos del surrealismo ortodoxo. Esta libertad para manipular realidades objetos y materiales previas para conferirles un sentido y una nueva identidad siempre frgil y oscilante y la euforia que siente en el trance de la creacin estn en la base de toda su obra, y su paso por los distintos movimientos de vanguardia expresionismo, dadasmo o surrealismo los realiza con ese bagaje y ese principio creador que no se dejara dominar por ninguna disciplina, contrario, como sola afirmar, a someterse a ninguna.

de Auguste Macke (1887-1914) y su crculo de amigos de la joven Renania, unidos por el ansia de saber, de libertad y de absoluto. En estos primeros aos Jean (Hans) Arp (1886-1966) sera una de las presencias ms influyentes en su carrera; movidos por una agitacin comn en busca de un concepto nuevo de arte que no habra de llegar del expresionismo que representaba Macke y el Jinete Azul. Juntos recorreran el estallido dadasta en Alemania y la transgresin surrealista en Francia. Pero antes tendran que afrontar la catstrofe de la Primera Guerra Mundial, que les llev por caminos totalmente separados: mientras Arp escap a

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de anatoma o paleontolgicas; separadas las piezas del conjunto, se deca que hallaba un placer maligno en eliminar de su memoria el conjunto para armar uno nuevo con las piezas pegadas: Lo absurdo de su acumulacin confunda la mirada y todos los sentidos, provocaba alucinaciones, daba a los objetos representados significaciones nuevas y en rpida metamorfosis. Es tambin entonces cuando realiza su primera exposicin en Pars, Exposicin Dad. Max Ernst (1921); en su presentacin Andr BreFrancia, Max Ernst fue llamado a filas al principio de la contienda. Tiempo despus confesaba que fueron cuatro aos sin vida, de los que volvera como un joven decidido a descubrir el mito de su poca. Su fuerte sentimiento antibelicista hizo que se uniera a otros jvenes que, como l, compartan su pacifismo y perciban la estupidez del nacionalismo, su necesidad de un cambio radical, de hacer tabla rasa con todo y romper todas las reglas y no someterse a las leyes, de acabar con los prejuicios y las censuras, de empezar de nuevo, desde el principio. Son estos los motivos que hacen surgir, hacia 1916, el movimiento Dad en Zrich con el impulso del poeta y ensayista rumano Tristan Tzara (1896-1963) y otros artistas que se haban refugiado en la ciudad suiza huyendo de la guerra, como el propio Arp, y que se reunan en torno al Cabaret Voltaire. Acabada la guerra, el dadasmo llega a Colonia gracias a la amistad de Arp y Ernst, instalado entonces en la ciudad renana, y del malogrado artista JohannesTheodor Baargeld. Los tres fueron los promotores de una de las muestras ms desafiantes y revolucionarias del grupo en 1920: Dada Ausstellung. Dada Vorfrhling (Exposicin Dad. Temprana primavera Dad), toda una performance precursora en la que nuestro autor firmaba como dadatex maximus y dadamax ernst y a la que califica como un relmpago en un cielo despejado. Es en esta poca cuando Max Ernst crea sus primeros collages, son obras que parten de catlogos y enciclopedias, manuales de ciencia popular, escenas de viajes, lminas
Rome, collage para el captulo 9 de La femme 100 ttes, Pars, ditions du Carrefour, 1929

Cuando Max Ernst crea sus primeros collages , son obras que parten de catlogos y enciclopedias, manuales de ciencia popular, escenas de viajes, lminas de anatoma o paleontolgicas

monolgicos, y se marcha a Pars, donde vivir con una identidad falsa Jean Paris durante el periodo de entreguerras. Con pocos medios de subsistencia, sin embargo pudo presenciar con asiento preferente el nacimiento del surrealismo el Manifiesto del surrealismo de Breton se publica en 1924 e ir fraguando su personalsima obra con criterios originales que terminaran siendo asumidos como surrealistas por la proximidad de sus planteamientos. Su situacin cambia en 1925: un contrato temporal con el coleccionista y escritor Jacques Viot le permite centrarse en su carrera. Ese ao hace un hallazgo que cambiar por completo su forma de trabajo: el frottage grattage despus, cuando lo aplica a la pintura, una tcnica casi escolar (frotar un papel con un lpiz blando o carboncillo contra una superficie con relieve) que el autor haba entrevisto en su infancia, y que sera el medio para explorar sus facultades visionarias y conjurar ese complejo de virginidad ante el lienzo en blanco, que reconoca haber sentido durante toda su vida. Desde siempre haba intentado evitar ese vrtigo por dibujar el primer trazo trabajando con un material

ton comentaba que en los collages del artista el objeto exterior rompa con su campo habitual, sus partes constituyentes se emancipaban de l mismo, a fin de establecer relaciones totalmente nuevas con otros elementos, escapando del principio de realidad. Sacado de contexto, el objeto recibe una carga semntica indita que lo sita ante una nueva vida o, como se ha dicho, se sirve del mundo circundante para minar el mundo circundante. Como presagiando su propia realidad, Ernst comprende que debe salir de su contexto para emprender esa tarea de socavar lo establecido, de disolver los lenguajes

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preexistente, como los collages sobre pintura, pero con el frottage dara con una frmula propia. De este descubrimiento habla largamente en Ms all de la pintura (1936), uno de sus textos tericos ms intensos y reveladores: El procedimiento del frottage, al no basarse sino en la intensificacin de la excitabilidad de las facultades del espritu a travs de medios tcnicos apropiados, excluir toda gua mental consciente (de razn, de gusto o de moral) y reducir al mnimo la participacin activa de quien anteriormente era llamado el autor de la obra, no tard en revelarse como el verdadero equivalente de lo que conoca ya con la denominacin de escritura automtica . Como un espectador, el autor asiste, indiferente o apasionado, al nacimiento de su obra. Es decir, el frottage supondra su contribucin formal al movimiento liderado por Andr Breton, quien haba proclamado al automatismo la esencia de todo surrealismo: Automatismo psquico puro por cuyo medio se intenta expresar verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo el funcionamiento real del pensamiento, donde la

imagen ms potente era la que posea el ms alto grado de arbitrariedad. El mtodo exiga rapidez, Ernst se dejaba llevar por las imgenes que quedaban grabadas, superponindose entre s, al frotar el lpiz sobre maderas y otras materias en distintas posiciones. Las figuras que vea eran cabezas humanas, animales diversos, una batalla que termina en amor [...], rocas, el mar y la noche, terremotos...; compone de esta forma una serie de piezas que rene en Histoire naturelle, cuya publicacin en 1926 le pone por primera vez en contacto con la galerista y editora Jeanne Bucher.

Aunque la creacin de collages se encuentra desde su paso por el dadasmo, a finales de la dcada del veinte los aborda con nuevos planteamientos, ms encaminados a una produccin a mayor escala

del veinte los aborda con nuevos planteamientos, ms encaminados a una produccin a mayor escala. Llega el momento de las nove-

Si las plumas hacen el plumaje, la cola no hace el collage


Su obra va llenndose de motivos, como las flores y los pjaros, mientras sigue indagando en los lenguajes artsticos. Entre 1929 y 1933 produce leos de gran formato pintados con las tcnicas del frottage, del grattage y del collage, pero stos ahora van a concretarse en un formato diferente. Aunque la creacin de collages se encuentra desde su paso por el dadasmo, a finales de la dcada

las-collage, un gnero absolutamente original de Max Ernst con el que sistematiza su actividad creativa al darle continuidad a los collages, y que se presta a desarrollar la narratividad visual y textual de una historia, adems de poder ofrecer su obra a un sector de pblico ms amplio. En varios de sus textos tericos el propio autor atribuye al collage varias interpretaciones: Es algo parecido a la alquimia de la imagen visual. EL
MILAGRO DE LA TRANSFIGU-

RACIN TOTAL DE LOS SERES Y OBJETOS CON O SIN CODIFICACIN DE SU ASPECTO FSICO O ANATMICO,

dice

en Ms all de la pintura . Y ms adelante insiste en la misma idea: Podra definirse


Entwurf fr ein Ausstellungsplakat, 1921
Galleria Civica d'Arte Moderna

como un compuesto alqumico de dos o ms elementos heterogneos, resultantes de su aproximacin inesperada, debida a una voluntad orientada por amor a la clarivi-

e Contemporanea, Turn

dencia hacia la confusin sistemtica y la alteracin de todos los sentidos o al azar, una voluntad que favorezca el azar. Para adornar su visin del collage, Ernst recurre a la repetida cita de Lautramont que tanto se ha asociado al surrealismo y a los cadveres exquisitos; dice ser hermoso como el encuentro fortuito en una mesa de diseccin de una mquina de coser y un paraguas. Efectivamente, el collage de Ernst guarda una ntima relacin con las tesis de Andr Breton y as los mecanismos del collage produciran un extraamiento sistemtico que podran profetizar el fin del principio de identidad o su disolucin.

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Segn comenta Werner Spies, amigo del artista y gran especialista en su obra, el autor trabajaba con tijeras pequeas para perfilar con precisin los contornos de los fragmentos recortados, que a veces eran de tamao diminuto, porque una de las cosas que ms le importaba era lograr la uniformidad de los elementos; por eso a veces introduca pequeas correcciones a lpiz o pluma o aada lneas y algunas vistas en perspectiva para aumentar la sensacin de profundidad. Cuenta Spies que Max Ernst le invitaba a tocar los collages con la punta de los dedos, para descifrarlos, como si fuera escritura braille, pues slo de esa forma podan notarse los desniveles y superposiciones del material. Le interesaba obtener una imagen acabada en s misma e inteligible: Comparable al crimen perfecto, el collage intenta dificultar el hallazgo de indicios y hasta pretende que se descarte la idea de la actuacin de tijeras y cuchillas. Para alcanzar este objetivo, se borran todas las huellas que permitan inferir la conclusin de que se trata realmente de un collage. De esta forma, gracias a un trabajo meticuloso, artesanal y profundamente selectivo, la ilusin ptica final es un trampantojo visual de una nueva realidad, se ha forjado un mundo paralelo y enigmtico. La unin de texto y collage para una publicacin tena en su trayectoria precedentes en las dos colaboraciones de 1922 con su amigo Paul luard: Rptitions y Les malheurs des immortels . En Rptitions , luard haba elegido diez collages de Ernst para un libro de poemas; en el segundo, en cambio, los veinte textos haban sido compuestos por ambos inspirndose en sendos collages del artista. Estos libros gozaron de una gran aceptacin en el grupo surrealista como, entre otros, Luis Buuel y Salvador Dal. Max Ernst retoma esta idea en 1929 y concibe su elaboracin como un todo donde texto e imagen se integran en la misma dimensin; existe ahora un propsito de ficcin a travs de secuencias de vietas y una idea motriz que va articulando palabras e imgenes. Nos encontraramos ante collages narrativos. En los tres trabajos editados entre 1929 y 1934 el material grfico de partida es

Comparable al crimen perfecto, el collage intenta dificultar el hallazgo de indicios y hasta pretende que se descarte la idea de la actuacin de tijeras y cuchillas Las novelas-collage de Max Ernst
siempre el mismo: lminas procedentes de novelas ilustradas, en distintos formatos, que utilizaban el grabado en madera o xilografa para reproducir las imgenes. Este antiguo procedimiento se haba recuperado en el siglo
XIX

y mejorado gracias a la eleccin

de maderas ms duras que permitan una mejor definicin de las lneas del dibujo. Se convirti en una herramienta fundamental para la impresin en un momento de efervescencia de publicaciones peridicas de todo tipo: literarias, cientficas, revistas de moda y variedades, enciclopedias, folletos polticos, o novelas por entregas y novelas ilustradas. La xilografa fue el medio de acercar al gran pblico imgenes elocuentes de hbiles dibujantes, como Gustave Dor, en ediciones de grandes tiradas. Pero cuando Ernst compone sus novelas-collage, el grabado en madera era una tcnica en desuso que haba sido desplazada por nuevas formas de impresin, como el offset, actividad en la que el propio autor haba trabajado al acabar la Primera Guerra Mundial.

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Las novelas- collage de Max Ernst gozaron de una gran aceptacin en el grupo surrealista como, entre otros, Luis Buuel y Salvador Dal
Frente al proceso compositivo de la novela ilustrada, en la que el dibujante se inspira en el texto para dar una idea generalizada de lo que se lee, Ernst nos enfrenta ante una asociacin incoherente entre imgenes y texto reducido a lemas y leyendas ilustrativas, cuando no a una ausencia total de palabras depositando la responsabilidad narrativa en el collage. La semntica de los collages est determinada por la lmina que utiliza como base y los fragmentos superpuestos. El sentido de cada elemento, al ser aislado, se conserva slo parcialmente y se suma o amalgama a los otros elementos aadidos. El parecido fsico entre los diversos recortes era un requisito bsico para dar una idea de fusin; por eso, el nmero de novelas ilustradas que surten de grabados a Max Ernst no es muy elevado, en su mayora datan de finales del siglo
XIX .

entrar en el Carmelo); se trataba de 79 collages con sus leyendas y una introduccin que resume la historia de una muchacha de diecisis aos, violada en la infancia, que acepta sufrir toda clase de humillaciones en su

verbal que slo podemos descifrar de una forma consecutiva. La primera novela-collage de Max Ernst en ser publicada fue La femme 100 ttes (La mujer 100 cabezas) a cargo de ditions du Carrefour en 1929; contena 148 collages con leyendas de ilustraciones y un aviso al lector de Andr Breton que hablaba de un alegato romntico a favor del sueo y la sobrerrealidad. Refera el milagroso nacimiento de un hombre completo que atraviesa distintas etapas la infancia, el descubrimiento del sexo y afronta aventuras funestas motines, naufragios hasta que en el ltimo captulo se reproduce el nacimiento. Dicho as podra tratarse de una novela de aventuras o una novela bizantina donde el protagonista es sometido a infinitud de pruebas, pero los saltos de escenas, las imgenes chocantes o las elipsis exigen de un lector activo que pueda suplir lo que no ve. A finales de 1930 apareca en la misma editorial Rve dune petite fille qui voulut entrer au Carmel (Sueo de una nia que quiso

deseo de entregarse a Dios. Mediante estas obras Ernst desafa al lector-observador del momento, habituado a narraciones trilladas y convencionales, por medio de unas historias que acaecen en entornos semejantes pero alterados y con un ritmo sincopado que incumple las reglas del relato tradicional. En un estudio reciente, Juan Antonio Ramrez indica que el autor utiliza crticamente el material de partida: sus novelas visuales son un eco de cosas aparentemente muy conocidas que parecen escucharse en un espacio donde slo cabe la subversin. Pero al presenciar estas obras, se siente tambin un desasosiego y una inquietud por el proceso de extraamiento que est bajo las costuras invisibles del collage. La crtica, la subversin o la parodia, que han sido determinantes en tantas revoluciones artsticas, estn y van ms all, como un arco que apuntara en dos direcciones hacia el arte y hacia la misma sociedad de la que mana para desestabilizarla.

La sintaxis visual consigue ofre-

cer un significado simultneo sea o no comprensible bajo la lgica de la razn y salva as una de las barreras del lenguaje

Cubierta de Rptitions, de Paul luard, Pars, Au Sans Pareil, 1922, con la reproduccin de un collage de Max Ernst

Les moutons, 1921, collage para

Rptitions, de Paul luard, Pars,


Au Sans Pareil, 1922

Frontispicio y portada de Les malheurs

des immortels, de Paul luard y Max Ernst,


Pars, Librairie Six, 1922

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Collage de Una semana de bondad,


El len de Belfort, 1933 19,8 x 14,8 cm

collage, lpiz, gouache

Una semana de bondad o los siete elementos capitales


La publicacin de Une semaine de bont (Una semana de bondad) se realiza gracias al inters de la galerista Jeanne Bucher y a la mediacin de Roland Penrose, pintor y amigo de Max Ernst que contribuy econmicamente en la ltima fase de la edicin. Bucher haba publicado en 1926 las 34 fototipias de Histoire naturelle, una carpeta de dibujos realizados con la tcnica del

frottage y firmados por el artista; era un tipo de edicin especial, propio de galerista, mientras que con Una semana de bondad se pretenda llegar a un sector de pblico ms amplio. Fueron 182 las lminas publicadas en 1934 y existan dos collages originales ms para llegar a los 184 que componen esta muestra. El formato de los collages, como se puede observar, era variable pero fue unificado para la edicin, por lo que desaparecan las firmas del grabador que s se ven

en los originales. Las lminas no llevaban leyendas de ilustraciones y se reprodujeron a doble pgina. Se imprimieron 800 ejemplares ms diecisis ediciones de lujo en papel especial para grabado, en tamao holandesa (280 x 225 mm), entre el 15 de abril y el 1 de diciembre. Estaba previsto que aparecieran siete cuadernos, pero ante el escaso nmero de ventas de los cuatro primeros, Bucher le propone al autor reunir en un quinto volumen los cuadernos restantes y Ernst acepta. Cada entrega se encuadern en

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Collage de Una semana de bondad,


El len de Belfort, 1933 22,8 x 15,4 cm

collage, lpiz, gouache

un color diferente prpura, verde, rojo, azul y amarillo, que se guardaban en un estuche de carton gris. La portada contena el ttulo general de la obra y el de cada cuaderno, que se organiza en torno a un modelo fijo con leves alteraciones en la entrega final: el da de la semana, un elemento esencial y un ejemplo. Primer cuaderno. Prpura. Domingo. Elemento: El barro. Ejemplo: El len de Belfort. Segundo cuaderno. Verde. Lunes. Elemento: El agua. Ejemplo: El agua.

Tercer cuaderno. Rojo. Martes. Elemento: El fuego. Ejemplo: La corte del dragn. Cuarto cuaderno. Azul. Mircoles. Elemento: La sangre. Ejemplo: Edipo. Quinto cuaderno. Amarillo. Jueves. Elemento: El negro. Ejemplos: La risa del gallo y la isla de Pascua. Quinto cuaderno. Amarillo. Viernes. Elemento: La vista. Ejemplo: El interior de la vista. Quinto cuaderno. Amarillo. Sbado. Elemento: Desconocido. Ejemplo: La llave de los cantos.

Esta distribucin en siete secciones es la que orienta el recorrido de nuestra exposicin. El nivel referencial de la novela es perceptible ya en el ttulo: Una semana de bondad o los siete elementos capitales induce a pensar en los siete das de la Creacin y en los siete pecados capitales, una identificacin altamente irnica que excluira el paraso por la presencia inicial del pecado. Aun antes, la organizacin de la novela en cuadernos con portadas de diferentes colores est inspirada en el famoso poema de las vocales de Rimbaud: Yo

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cuaderno[ 38
invent el color de las vocales! A negro, E blanco, I rojo, O azul, U verde. Las alusiones literarias, a diferenciar de la base grfica sobre la que trabaja, son constantes y una mirada fugaz a las imgenes nos llevara a recordar a autores de novelas gticas como Maturin y su personaje de Melmoth el errabundo, a escritores romnticos como Eugne Sue o Edgar Allan Poe, a postromnticos y decadentistas como el marqus de Sade y Octave Mirbeau, entre otros. Esto convierte a Una semana de bondad en una red de intertextos, pese al limitado uso que hace de las palabras, de sentido pardico, por cuanto desva el sentido original para expresar algo distinto, calificable incluso de pastiche satrico. El nmero de libros que utiliz Max Ernst para los collages se reduce a unos cuantos ttulos, se conjetura que tena ejemplares nicos hallados de manera fortuita en libreras de viejo, como sucedi con el Paradise Lost de Milton en la versin ilustrada por Gustave Dor, que compr en Miln, cerca del castillo medieval de Vigoleno, adonde haba sido invitado a veranear y donde compuso el cuaderno tercero de Una semana de bondad. Se trataba de novelas que se haban publicado como libros ilustrados en las ltimas dcadas del siglo
XIX :

Martyre de Alphonse DEnnery; Mamzelle Misre de Pierre Decourcelles; Les trois majors de Lucien Huard; La femme du mort, La grande Iza , Iza, Lolotte et compagnie de Alexis Bouvier; Drcula de Bram Stoker; Les damnes de Paris de Jules Mary; tambin us algunos folletines publicados en Le Petit Journal o en el semanario LOuvrier; y recab muchas tramas de las Mmoires de Monsieur Claude, redactadas por Antoine

Collage de Una semana de bondad,


La risa del gallo, 1933 15,8 x 13 cm

collage, lpiz, gouache

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cuaderno[ 39 38

Claude, jefe de polica de la Suret a mediados del


XIX ,

imgenes de torturas, apariciones fantasmales, textos que son, como menciona Spies, compilaciones de atrocidades: Algunas novelas recapitulaban el repertorio completo del espanto. Los lugares comunes dramticos se correspondan con expresiones faciales codificadas, una fisonoma establecida de la maldad y de lo repulsivo, y la constante repeticin de gestos estereotipados. Se podra hablar de un itinerario temtico del horror. La existencia de un mundo objetivo es uno de los principales nexos de unin entre

las series de collages. El espacio fsico se lo proporcionan sobre todo los grabados procedentes de los dibujantes con menos pretensiones artsticas; funcionan como el escenario y el decorado para que Max Ernst ejecute sobre ellos su teatro de variedades. A veces su intervencin en la lmina se limita a la inclusin de figuras que suspende en la escena, los hace rotar o los coloca del revs e incluso modifica la posicin de los brazos; hay piezas que revisten a los personajes de una nueva personalidad, como cabezas de animales sobre todo pjaros,

mezcla de historia policaca y

novela de aventuras. Puede decirse que esta clase de libros eran materiales raros, de escasa distribucin, en contraste con la enorme popularidad de la que gozaron en el momento de salir al mercado por haber sido impresos con una tcnica anticuada. Ernst efecta una nueva seleccin al preferir relatos folletinescos de naturaleza truculenta y rocambolesca, novelas gticas y de misterio llenas de crmenes y asesinos, mujeres fatales, ajusticiamientos, autopsias, dramas pasionales,

Collage de Una semana de bondad,


La risa del gallo, 1933 14,5 x 11,5 cm

collage, lpiz, gouache

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cuaderno[ 38
Collage de Una semana de bondad,
El len de Belfort, 1933 19,8 x 14,7 cm

collage, lpiz, gouache

moluscos, plumajes o alas, insectos; otras veces son fuego, nubes de humo o agua en forma de olas o cascadas; en otras ocasiones, su labor quirrgica se expande y llega a infiltrar recortes en los elementos que constituyen el decorado, como cuadros o ventanas, llegando a perfilar los marcos o unos barrotes para encajar a una figura en ese encuadre. En realidad, el nmero de elementos originales insertados en cada collage vara entre dos y cinco

piezas, prefiriendo los de tres y cuatro fragmentos, y slo en dos ocasiones llega a emplear quince y diecisis elementos. Esta unidad de conjunto es palpable en el tercer cuaderno, correspondiente al martes, donde el ejemplo es La corte del dragn. Max Ernst compuso esta parte durante el veraneo de 1933 en Vigoleno. Se pasaba horas recluido en su habitacin donde recortaba la novela que llevaba en su equipaje

Martyre, de Alphonse dEnnery y partes de la encontrada en Miln; Valentine Hugo, presente aquel verano, recordaba el ruido incesante que proceda de la habitacin del autor: A travs de la puerta cerrada sonaba un duro clic metlico. No comprend lo que ocurra hasta el da en que tom un libro grande y deteriorado de la estantera, y lo hoje. Se trataba de un Paradis perdu con grandes ilustraciones de Gustave Dor. Observ que

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cuaderno[ 38

Collage de Una semana de bondad,


El len de Belfort, 1933 20,1 x 14,1 cm

collage, lpiz, gouache

todos los grabados haban sido arrancados y cortados en grandes trozos. As que Max recortaba todo lo que le gustaba de las ilustraciones para componer con ellas sus collages. Y, por supuesto, el ruido lo haba producido Max con sus tijeras, cada vez que las dejaba sobre la mesa. El resultado final fue que Martyre es la base de cuarenta y dos de los cuarenta y cuatro collages de La corte del dragn, distribuidos en una sucesin

aleatoria respecto a la novela de Ennery. Las lminas de este cuaderno muestran un interior burgus profusamente decorado con papeles tapizados, cortinas, alfombras y almohadones, toda clase de muebles, cuadros y espejos. Son habitaciones dominadas por el barroquismo exacerbado del horror vacui que favorece la actividad invasora de Max Ernst para difuminar sus injertos. As, por ejemplo, sustituye los cuadros

originales por nuevas imgenes (collages 23 y 42) o aprovecha los recargados vestidos de las protagonistas para aadirles alas tomadas de Dor. Seguidas una a una, la capacidad evocadora de las lminas y las pistas que se deslizan en los ttulos de los cuadernos nos podra guiar a travs de una posible historia, aunque no existe tal concepto y ms bien se dira que muchos de los collages

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cuaderno[ 38

Collage de Una semana de bondad,


La corte del dragn, 1933 20,3 x 14,1 cm

collage, lpiz, gouache

constituyen unidades de sentido autnomo que tienen como nexos el elemento y el ejemplo. No obstante, se podra intentar captar algunos de los temas que guan las secuencias. El primer cuaderno es uno de los ms atroces, su protagonista es el len de Belfort, alusin a una estatua gigantesca esculpida sobre las rocas en Belfort que conmemoraba la resistencia de la ciudad en la guerra franco-prusiana; exista una versin

de bronce ms pequea en Pars, que era uno de los lugares de referencia del grupo surrealista. En el cuaderno prpura, color de la jerarqua eclesistica catlica, y del domingo, el da del seor, el len de Belfort encarna un smbolo de poder poltico y religioso, es el hombre con cabeza de len que ejerce la autoridad con violencia y lujuria. Ernst muestra escenas de persecuciones, robos, asesinatos y ejecuciones junto a otras

llenas de tensin textual entre el len y los personajes femeninos, que suelen estar semidesnudos, amordazados o atados; las mujeres son torturadas y apaleadas o frivolizan con el ente leonino. La serie concluye con el collage de unos leones sobre un pedestal con la inscripcin Laudate pueri dominum, pieza de msica sacra de alabanza al Seor. La seccin primera viene a ser una revelacin de la cara oculta de los

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cuaderno[ 38

Collage de Una semana de bondad,


La corte del dragn, 1933 15,5 x 12,3 cm

collage, lpiz, gouache

poderes establecidos, la suya es una postura poltica, como considera Juan Antonio Ramrez, con una gran carga satrica antiburguesa y una visin muy lacerante de la Iglesia y de su sistema de valores, que cabra relacionar con la deriva de Europa hacia una poca de violencia que ya se perciba en la retrica agresiva de Hitler, cuyo ascenso al poder se produce en 1933, el mismo ao de elaboracin de Una semana de bondad.

En el cuaderno del lunes, el agua predomina las escenas en distintas manifestaciones: como inundacin, en las calles y en el interior de las casas, hace que los puentes se rompan, hay personajes que se ahogan o que flotan. En algunas de las lminas hay mujeres como nyades que dominan las aguas y otras que duermen ajenas a la pelcula acutica que sucede a su alrededor, como si se tratara de una pesadilla onrica con sueos de agua.

El tercero es el cuaderno de escenarios ms equilibrados debido a su gran dependencia de una misma fuente, Martyre, para la mayora de los collages. La secuencia se inicia con la aparicin de un gran dragn que va a introducirse en hogares y espacios urbanos; sus emblemas son alas, reptiles y criaturas; se manifiesta a travs de seres hbridos y se inmiscuye en la vida de personas aladas, sean alas de ngel o de murcilagos.

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cuaderno[ 38
Todo parece apuntar que el mbito domstico que prevalece est subyugado por la tragedia. A su vez, Ernst da una nueva vida a los cuadros y a los biombos de las estancias para evidenciar los miedos y pesadillas de la burguesa, como en las lminas 38, con un desprendimiento de rocas, o en la 42, donde las llamas atacan a una de las mujeres. El mircoles, cuaderno cuarto, est protagonizado por los hombres-pjaro que suplantan la figura mtica de Edipo para evocar los hitos de la tragedia griega: su peregrinar, el parricidio, incluso aparece la esfinge del acertijo en forma de pirmide de Gizeh; en su busca de la amada la encuentra encerrada tras unas rejas, la seduce y la secuestra con distintos resultados: la maltrata, la apuala en un pie o la asesina para concluir en un paraje lleno de calaveras en su primera versin. Pero la lmina que se aade muestra al hombre-pjaro transportando un fardo que parece un cadver, del que empezara a desprenderse el alma de la mujer. En el quinto cuaderno, el amarillo, La risa del gallo y La isla de Pascua se agrupan en el jueves. El gallo nos devuelve al reino de violencia del len de Belfort, con nuevos raptos, torturas, duelos entre mujeres y asesinatos que llegan a una apoteosis en la

Collage de Una semana de bondad,


La risa del gallo, 1933 14,2 x 11,1 cm

collage, lpiz, gouache

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cuaderno[ 38

lmina 11 e incluso se podra hablar de un suicidio en las lminas 14 y 15. Antecede a La isla de Pascua una frase de Jean Arp: Las piedras se llenan de entraas. Bravo, bravo; as se inicia con el interior de un cuerpo humano invadido por otros seres, como si anunciara la duplicidad que vivirn los personajes movidos por mscaras tribales, como en la lmina 4, donde una mujer abraza a un hombre escindido entre su yo y

el de la mscara, cuyo cuerpo est rodeado por una serpiente. Las atmsferas densas y abigarradas de los anteriores cuadernos se tranquilizan el viernes en El interior de la vista, dividido en tres poemas visibles. Ernst retoma el estilo del collage emblemtico del periodo dadasta con una economa y claridad de recursos que ofrecen imgenes netas pero mucho ms enigmticas, como en el Tercer

poema visible 1, con la imaginera de siete de las catorce manos que se estrechan, quiz llegando a un acuerdo, y los huevos que evocaban la actividad del artista, de lo que se burlaba en Qu es el surrealismo? : Se acab, naturalmente, la vieja concepcin del talento, se acab la glorificacin de los hroes y con la leyenda, tan cara a los que codician la admiracin, de la fertilidad del artista, que hoy pone

Collage de Una semana de bondad,


La isla de Pascua, 1933 20 x 14,2 cm

collage, lpiz, gouache

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cuaderno[ 38
tres huevos, y maana uno, y ninguno el domingo. Pone fin a la obra una procesin de mujeres que gravitan en La llave de los cantos del cuaderno del sbado. Son figuras que flotan en las habitaciones y en el espacio interior, tal vez dejando fluir sus instintos o viviendo un momento de xtasis o de extravo, con troncos que se ar quean como llevados por una fuerza irreprimible. Abre la portada del cuaderno una cita llena de puntos suspensivos de Petrus Borel y la frase, en alemn, Qu es esto; llamado el Lycanthrope, el escritor fue uno de los poetas romnticos malditos recuperado por los surrealistas. Es posible que el vaco de palabras sea el anticipo del vaco que envuelve a estas mujeres, que proceden de publicaciones sobre la histeria del neurlogo Jean Martin Charcot. Recordemos que para el surrealismo la histeria no

Collage de Una semana de bondad, Tercer poema visible, 1933


22,7 x 16,7 cm collage, lpiz, gouache

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cuaderno[ 38

era un fenmeno patolgico, sino un medio supremo de expresin, como Andr Breton y Louis Aragon celebraban en El cincuentenario de la histeria; en otro momento proclamaban: Honremos, dijimos Aragon y yo, a la histeria y a su squito de mujeres jvenes y desnudas que se

deslizan sobre los tejados. El problema de la mujer es el ms maravilloso e inquietante de este mundo. Y esto en tanto en cuanto nos gua la creencia de que un ser humano autntico debera de ser capaz de creer no slo en la revolucin, sino tambin en el amor.

La desbordante imaginacin que Max Ernst pone en juego ha llevado a crtica y espectadores a preguntarse por el sentido ltimo de Una semana de bondad, que para unos y otros contina siendo fuente inagotable de interpretaciones por la intriga y la magia que desencadena ante nuestros ojos.

Collage de Una semana de bondad, La llave de los cantos, 1933


14,5 x 10,2 cm collage, lpiz, gouache

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cuaderno[ 38

Cronologa

Max Ernst

[1891-1976]

1891. Max Ernst nace en Brhl, cerca de Colonia. De familia catlica, su padre, Philipp, es maestro de sordomudos y pintor aficionado. 1910. Se matricula en la Universidad de Bonn, estudia Filologa Clsica, Filosofa, Psicologa e Historia del Arte. 1912. Comienza su acercamiento al pintor expresionista August Macke y al grupo de la Joven Renania. 1913. Conoce a Robert Delaunay y a Guillaume Apollinaire. Participa en las exposiciones de expresionistas renanos y en el Primer Saln de Otoo alemn, organizado por Macke y Kandinsky para Der Sturm (La tormenta) en Berln. Sus trabajos acusan influencias del cubismo, futurismo y expresionismo. 1914. Conoce a Jean (Hans) Arp. Es alistado para el ejrcito al iniciarse la Primera Guerra Mundial. Sufri una herida en la cabeza y fue condecorado con la Cruz de Hierro. 1916. Expone en la Galera Der Sturm junto a Georg Muche. 1918. Contrae matrimonio con Luise Straus, compaera de estudios e historiadora del Arte. Se instalan en Colonia. Tristan Tzara publica Dad manifiesto. 1919. Durante un viaje de la pareja a Mnich con JohannesTheodor Baargeld visita a Paul Klee. Gracias a la revista Valori Plastici queda fascinado con la obra de Giorgio de Chirico. Empieza a trabajar en impresin offset en Colonia. Se cartea con Tzara. Produce sus primeros collages. 1920. Presenta el lbum de litografas Fiat modes pereat ars (Hgase la moda, muera el arte). Max Ernst y Theodor Baargeld editan Die Schammade (El colmo de la vergenza) y organizan la primera exposicin Dad de Colonia. Nace Jimmy Ernst. 1921. Invitado por Andr Breton inaugura su primera exposicin en Pars en la librera Au Sans Pareil. Veranea en el Tirol con Tzara y Breton; Gala y Paul luard le visitan en Colonia. Se estrecha
La pubert proche..., 1921
Coleccin particular

su relacin con Gala, que se mantiene, con altibajos, hasta 1927. 1922. Se publica Rptitions, poemas de luard con una seleccin de collages de Ernst y vuelven a colaborar en Les malheurs des immortels. Llega a Pars con el pasaporte de luard. Trabaja en una fbrica de artculos de souvenirs. 1924. luard hace un viaje alrededor del mundo, Gala y Ernst se renen con l en Saign (actual Ho Chi Minh). Andr Breton publica el Manifeste du Surralisme. 1925. Su situacin ilegal le obliga a refugiarse en Bretaa, donde

concibe la tcnica del frottage. Firma un contrato con Jacques Viot promotor de Joan Mir y de Hans Arp que le permite instalarse en Montmartre y trabajar con sosiego. Aunque el contrato dur poco tiempo Viot se va de Francia inesperadamente, su dedicacin al arte es plena desde entonces. Conoce a Roland Penrose, pintor surrealista influido por Ernst, que sera un gran apoyo para su carrera. 1926. La galerista Jeanne Bucher edita Histoire naturelle: 34 fototipias realizadas a partir de frottages con prlogo de Hans Arp.

dipus Rex, 1922. Coleccin particular

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cuaderno[ 38

ber den Wolken wandert die Mitternacht..., 1920 Coleccin particular

Junto a Mir disean el escenario y vestuario para los ballets rusos de Diaghilev. La difcil relacin con Luise Straus termina en divorcio. 1927. Se casa con Marie-Berthe Aurenche y se instalan en Meudon. Conoce a Yves Tanguy. Su gran amigo Baargeld fallece en los Alpes. 1928. Expone en la Galera Bernheim de Pars. 1929. ditions du Carrefour publica su primera novela-collage, La mujer de 100 cabezas. 1930. Acta en La edad de oro de Luis Buuel. Se publica en Zrich Weisst du schwarzt du (Blanco t

negro t) con diez poemas de Hans Arp y cinco collages de Ernst. A final de ao aparece Sueo de una nia que quiso entrar en el Carmelo, segunda de las novelas-collage. 1931. Rene 39 collages para el libro A lintrieur de la vue, publicado en 1947 junto a ocho poemas de luard. Comienza la serie de collages en torno a Loplop, una suerte de alter ego de Ernst que ya apareca en La mujer 100 cabezas. 1933. Compone Una semana de bondad. 1934. Jeanne Bucher publica en Pars la tercera novela-collage, Une semaine de bont ou les septs lments capitaux. Escribe el texto del catlogo de la exposicin Qu es el surrealismo?, celebrada en Zrich. 1936. La exposicin de los collages originales de Una semana de bondad se inaugura en el Museo Nacional de Arte Moderno de Madrid. Participa con 48 obras en la exposicin itinerante Fantastic Art, Dada, Surrealism, iniciada en el MoMA de Nueva York. Se separa de su segunda esposa. 1937. Publica uno de sus textos tericos fundamentales, Audel de la peinture (Ms all de la pintura). Se celebra en Londres su segunda exposicin individual. Conoce a Leonora Carrington y se van a vivir a SaintMartin dArdche en 1938. 1939. Al estallar la Segunda Guerra Mundial es recluido como extranjero enemigo por las autoridades francesas. luard logra 1940. Carrington huye a Espaa y Ernst sale del campo de Les Milles, donde haba vuelto a ser recluido. Espera permiso cerca de Marsella para viajar a Estados Unidos. Conoce a Peggy Guggenheim. Primeras decalcomanas. 1941. Desde Lisboa, vuela con Peggy Guggenheim y su familia a Nueva York. Se casan el ao siguiente. Se rene con su hijo, que haba llegado en 1938 huyendo del nazismo. 1942. Participa en la exhibicin First Papers of Surrealism, organizada por Breton, con una instalacin de Duchamp. Conoce a la pintora Dorothea Tanning. 1943. Tras un nuevo divorcio, empieza a vivir con Dorothea Tanning. 1945. Colabora como guionista y actor en la pelcula Dreams That Money Can Buy (Sueos que puede comprar el dinero) de Hans Richter, inspirndose en Una semana de bondad.

Lange du foyer, 1937 Coleccin particular

liberarlo en esta ocasin.

Versin coloreada de "Les ciseaux et leur pre",

collage de Les malheurs des immortels, 1922


Coleccin Wrth, Knzelsau

de bondad, amor y humanidad) compone nuevos lemas y un collage para la cubierta. Se edita en Nueva York, Miln y Tokio. 1964. Se traslada al sur de Francia. 1966. Nombrado oficial de la Legin de honor. 1970. El volumen critures (Escrituras) recopila sus textos de teora artstica, su autobiografa y una amplia seleccin de frottages y novelas-collage.

1971. En Miln se imprime Lieux communs, con diez poemas y once collages. Utiliza recortables de pinal para elaborar por primera vez collages en color. 1972. La Universidad de Bonn le nombra doctor honoris causa. 1975. El Grand Palais de Pars celebra la ltima retrospectiva en vida del artista. 1976. Fallece en Pars el 1 de abril, en la noche de su 85 cumpleaos.

1946. Se instala con Dorothea Tanning en Sedona, Arizona, donde recibir la visita de numerosos amigos. Se casan ese ao en Beverly Hills. 1947. La Galera Maeght celebra la ltima exposicin surrealista. 1948. Obtiene la nacionalidad estadounidense. 1949. Exposicin panormica en la Galera Copley de Beverly Hills que incluye los originales de Una semana de bondad. 1951. Para conmemorar su 60 cumpleaos, Brhl acoge una gran retrospectiva de su obra que se pasear por ocho ciudades alemanas. 1953. Regreso definitivo a Francia. Exposicin de la Galera Spiegel de Colonia. 1954. Gana el Gran Premio de la XXVII Bienal de Venecia. 1955. Se muda a Huismes, en la Turena. 1957. Recibe el Gran Premio de Pintura del Estado Renania del Norte-Westfalia, en la Repblica Federal Alemana.

1958. Se le concede la ciudadana francesa. 1959. Exposicin retrospectiva en el Museo de Arte Moderno de Pars. 1960. En el catlogo de la exposicin Hans Arp, Max Ernst, de la Galera Spiegel, se incluyen ocho collages con ngeles, leones, gallos y espejos. La serie completa de once piezas se editar en 1962 con el ttulo Die Nackheit der Frau ist weiser als die Lehre des Philosophen (La desnudez de la mujer es ms sabia que la doctrina de los filsofos). 1961. Retrospectiva en el MoMA, escribe para el catlogo An Informal Life of M. E., tercera versin de su autobiografa. Jean Desvilles rueda una corto de animacin a partir de Una semana de bondad. 1963. Para la primera edicin alemana de Una semana de bondad publicada como Die weisse Woche. Ein Bilderbuch von Gte, Liebe und Menschlichkeit (La semana blanca. Un libro ilustrado
"Le fugitif"

collage de Les malheurs des immortels, 1922

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cuaderno[ 38

Collage de Una semana de bondad, Tercer poema visible, 1933.

22,7 x 16,7 cm collage, lpiz, gouache

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cuaderno[ 38

Sobre el catlogo
Con el catlogo Max Ernst: Une semaine de bont. Los collages originales , la FUNDACIN MAPFRE pone a disposicin del lector espaol una de las obras ms ambiciosas que se han publicado hasta el momento sobre esta novela- collage de Max Ernst. Hemos querido recuperar, aunque en un solo volumen, el diseo inicial que se ide para la publicacin de la novela, con su separacin por cuadernos y colores, incluyendo los dos collages que Ernst aadi tras la edicin de 1934. Acompaan a la novela estudios centrados en Une semaine de bont ou les septs lments capitaux y en la exposicin de 1936 del Museo Nacional de Arte Moderno de Madrid.

Las referencias que encontramos en estudios especializados y catlogos de exposiciones a esta novela-collage y a las dos que le preceden La femme 100 ttes (1929) y Rve dune petite fille qui voulut entrer au Carmel (1930) son frecuentes y acertadas, pero carecamos hasta ahora de estudios tan completos y especficos como los trabajos de Werner Spies y Jrgen Pech que incluimos en nuestro catlogo. Spies, la mayor autoridad mundial en Max Ernst, aporta testimonios directos del autor y toda una vida dedicado a investigar su obra para abordar el anlisis de la novela en un trabajo extenso en el que no olvida tratar ningn aspecto que pueda estar relacionado con el universo artstico, incluso afectivo de Una semana de bondad. En Los desastres del siglo, ttulo de su estudio, va urdiendo las numerosas ramificaciones que se desprenden de la obra, la emocin, por ejemplo, que sinti Ernst porque los collages le fueran devueltos intactos tras la exposicin de Madrid, a pesar de la situacin creada por la Guerra

Civil; la inspiracin que insufl en artistas como Buuel, Chaplin, Jacques Tourner, Hans Richter, e incluso el ex Monty Phyton Terry Gilliam; la variedad de las fuentes utilizadas y la importancia del grabado en madera, el papel del subconsciente, el proceso compositivo de Una semana de bondad y los trmites posteriores de la edicin de Jeanne Bucher. A resaltar, en especial, el rastreo de novelas ilustradas utilizadas por Ernst para componer los collages y su mundo de referencias literarias, as como el estudio detallado de los cuadernos en que se divide la novela; Spies reconoce en Ernst al pionero de una crtica grfica radical y al creador de un mundo en el que las imgenes se contagian recprocamente Jrgen Pech, director cientfico del Max Ernst Museum de Brhl, estudia la proyeccin de la novela en el cine contemporneo en Enfocar la fantasa. Secuencias de la imaginacin, la novelacollage Une semaine de bont y el lenguaje cinematogrfico. Parte del anlisis de los primeros acercamientos de Ernst al

collage durante su etapa Dad como una prctica que posibilita reinterpretar el material de partida despus de trasplantado; llevado por su capacidad visionaria y los procedimientos onricos familiares al surrealismo, la iconografa que fundan los collages del autor va a permear el lenguaje cinematogrfico de sus contemporneos, influyendo en cineastas como Luis Buuel en Un perro andaluz (1929) o Jean Cocteau en La sangre de un poeta (1930). La fragmentariedad del cuerpo grata al surrealismo y a nuestro autor la mano, la oreja, un ojo autnomos se traslada tambin a pelculas de vanguardia y al cine fantsticos; un director como David Lynch, por ejemplo, se dejaba llevar por la fantasa de una oreja amputada, que es la clave para descifrar la trama de su film Blue velvet (1986). En Madrid 1936. En torno a la exposicin de Max Ernst, el crtico Juan Prez de Ayala recuerda la repercusin que tuvo en la sociedad espaola en un momento tan agitado e incierto la exhibicin de los collages originales

de Una semana de bondad en el Museo Nacional de Arte Moderno, situado en el edificio de la Biblioteca Nacional. A travs de la prensa madrilea, Prez de Ayala va repasando la impresin que caus la presencia de estos collages que parecan aquilatar la importancia de la capital espaola en las corrientes artsticas internacionales del momento, aunque no todos validaran la calidad de Max Ernst. Si el peridico El Socialista aplauda este desfile de las obras ms discutidas de nuestro tiempo por nuestro adormecido Madrid, en ABC se vea como nuevo artculo de exportacin que el ingenio gordo alemn lanza al ambiente internacional de los snobs, arte pour pater. El pblico madrileo acogi esta muestra con entusiasmo. Una cronologa de Max Ernst, asimismo de Jrgen Pech, y una bibliografa selecta, elaborada por Mercedes Rivas, complementan un catlogo que pretende situarse como una imprescindible herramienta de consulta para cualquier lectura futura de Une semaine de bont.

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cuaderno[ 38

Para saber ms

Un acercamiento bibliogrfico
La publicacin de libros de y sobre Max Ernst se ha reforzado en los ltimos aos gracias a la aparicin de nuevos estudios sobre el artista y a la celebracin de diversas exposiciones que han revisado una obra tan rica como la suya. Algunos trabajos han optado por acercarse al Ernst dadasta y surrealista, o se trata de catlogos de exposiciones retrospectivas, y hay un notable inters en analizar su concepcin del collage y, en particular, su aportacin al libro ilustrado Una semana de bondad. Para un mejor conocimiento del artista, es til tambin acercarse a estudios generales sobre Dad, el surrealismo y el universo del collage que siempre se refieren a Max Ernst como uno de sus principales exponentes.

ABRIL, Manuel. Exposicin de composiciones supra-realistas de Max Ernst, marzo-abril 1936. Madrid, Museo Nacional de Arte Moderno, 1936. ADES, Dawn. El Dad y el surrealismo. Barcelona, Labor, 1991. ARAGON, Louis. Los collages. Madrid, Sntesis, 2001. BISCHOFF, Ulrich. Max Ernst, 1891-1976: Ms all de la pintura. Colonia, Taschen, 1993. BRETON, Andr. Manifiestos del surrealismo. Madrid, Visor, 2002. y Paul luard. Diccionario abreviado del surrealismo. Madrid, Siruela, 2003. DROST, Julia, Ursula MoureauMartini y Nicolas Devigne (dirs.). Max Ernst, l'imagier des potes. Pars, Presses de l'Universit Paris-Sorbonne, 2008. DUROZOI, Grard. History of the Surrealist Movement. Chicago, University of Chicago Press, 2002. ERNST, Max. Escrituras. Barcelona, Polgrafa, 1982. . Tres novelas en imgenes [edicin de La mujer 100 cabezas, Sueo de una nia que quiso entrar en el Carmelo y Una semana de bondad, estudio de Juan Antonio Ramrez]. Madrid, Atalanta, 2008. . Una semana de bondad o los siete elementos capitales, edicin de Josep Elas. Barcelona, Gustavo Gili, 1982. GIMFERRER, Pere. Max Ernst o la disolucin de la identidad. Barcelona, Polgrafa, 1976. HUGNET, Georges. La aventura Dad: ensayo, diccionario y textos escogidos. Gijn, Jcar, 1973. Max Ernst. Cat. exp. Madrid, Fundacin Juan March, 1986. Max Ernst. Obra grfica y libros ilustrados. Cat. exp. Coleccin
Portada del cuaderno segundo. El agua, 1934

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Para saber ms

Max Ernst en la red


www.exposicionesmapfrearte. com/maxernst Como en todas nuestras exposiciones, la FUNDACIN
MAPFRE

Presentaciones como la de Hamburgo se detienen en las tcnicas de elaboracin recortar, pegar, rotar que provocan un proceso de desfamiliarizacin por los enigmticos escenarios en los que transcurre el collage. www2.museopicassomalaga.org La exposicin Max Ernst. Ms all de la pintura del Museo Picasso de Mlaga ha reunido una seleccin de 57 trabajos del artista procedentes de los fondos de la Coleccin Wrth. La muestra repasa las tcnicas ms conocidas del autor frottages, collages, algunos procedentes de novela-collage como La mujer 100 cabezas con un recorrido por el surrealismo y por los temas recurrentes en su trayectoria como los pjaros, los sueos o el erotismo. www.guggenheimcollection.org [ingls] Esta direccin es el acceso directo a la coleccin on line del Guggenheim Museum de Nueva York. Ofrece un motor de bsqueda por diferentes categoras autor, periodo, obras y en sus distintos museos y colecciones. La coleccin neoyorkina cuenta con leos destacados, como L'habillement de l'pouse (de la marie) (1940) y ofrece fichas explicativas de cada una. Se puede acceder a la misma informacin a travs de la pgina del museo en Venecia, sede de la Peggy Guggenheim Collection (www.guggenheimvenice.it). www.menil.org [ingls] La Menil Collection fue iniciada por el matrimonio Menil en la dcada de 1940, desde entonces reunieron casi 16.000 piezas entre pinturas, esculturas, grabados, dibujos y libros raros. Centraron el peso de su coleccin en artistas del surrealismo europeo, desde Chirico a Magritte, Victor Brauner, Man Ray y Max Ernst, adems de clsicos como Lger,
Collage de Una semana de bondad, Primer poema visible, 1933
17,9 x 14,7 cm collage, lpiz, gouache

pone a disposicin del

internauta una pgina web en la que se incluye un recorrido virtual, la cronologa del autor y el acceso al cuaderno en pdf. www.maxernstmuseum.lvr.de [alemn y francs] Pgina meramente informativa sobre el museo de Brhl, la ciudad natal del autor, que fue inaugurado en 2005. Su coleccin, procedente de diversos prstamos permanentes, ofrece una visin de conjunto sobre la obra del autor de la que expone una destacada seleccin de todas las tcnicas que practic: pinturas, collages, casi la totalidad de su obra grfica, esculturas y ensamblajes, libros y carpetas, as como 36 D-paintings, la serie de cuadros que pint para Dorothea Tanning por cada cumpleaos. www.hamburgerkunsthalle.de/archiv/seiten/en_ ernst_2008.htm [ingls] Sitio de la exposicin de la serie completa de collages originales de Una semana de bondad realizada en la Hamburger Kunsthalle que ofrece un resumen de las caractersticas esenciales de Una semana de bondad y habla de su procedimiento compositivo.

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La FUNDACIN MAPFRE pone a disposicin del internauta una pgina web en la que se incluye un recorrido virtual por la exposicin y la cronologa del autor

visualizacin de las obras y sus caractersticas. Posee piezas de Max Ernst desde el periodo dadasta, como el collage Le Chanson de la chair (1920), La grand roue orthochromatique qui fait lamour sur mesure (1920) o Ubu imperator (1923). www.tate.org.uk [ingls] A travs de su servicio de bsqueda, proporciona acceso directo al autor o las obras consultados de los que luego estudia sus caractersticas principales. Pertenecen a la coleccin Tate algunas piezas sealadas de Max Ernst, partiendo del dadasmo hasta los aos cuarenta; comenta la obra La ville entiere (1934) elaborada con el procedimiento del grattage. www.nga.gov/exhibitions/2006/ dada/cities [ingls] Pgina de la National Gallery of Art de Washington dedicada la exposicin Dad celebrada en 2006, una de las ms completas exhibiciones de artistas y obras dadastas. Junto a la visita virtual a las obras presentadas, incluidos los ms famosos ready-mades de Duchamp, se facilitan biografas de los autores, un repaso al movimiento Dad en las

documentacin del documento dadasta que posee libros y folletos originales, revistas, manuscritos en microfilms y archivos sonoros. Permite la consulta de la Digital Dada Library, que ofrece imgenes digitales de las publicaciones Dad originales, como panfletos, folletos o catlogos de exposiciones e incluso fuentes manuscritas que pueden verse por Internet. www.dada-companion.com [ingls] Pgina dedicada al dadasmo y a las artes radicales contemporneas que constituiran un legado Dad, como el movimiento Fluxus. Contiene un diccionario Dad que recoge informacin sobre los artistas principales y de las exposiciones que se han celebrado en torno al tema con numerosos links a pginas relacionadas con el dadasmo y sus integrantes. www.surrealist.com [ingls] Promovida por un aficionado al arte, esta pgina proporciona una cuantiosa informacin sobre el movimiento surrealista, su historia, artistas, el manifiesto de Breton y enlaces a pginas de galeras de artistas actuales que se consideran herederos del surrealismo. www.collageart.org [ingls] Lugar de encuentro para numerosas pginas relacionadas con la prctica del collage, donde se facilitan enlaces a los artistas, libros y talleres sobre collages, fotomontajes, ensamblajes, informacin tcnica y exposiciones.

Collage de Una semana de bondad, Segundo poema visible, 1933


27,1 x 20,4 cm collage, lpiz, gouache

distintas ciudades donde triunf, un glosario de las tcnicas habituales y una casa de citas de lemas Dad.

Matisse o Picasso, y despus la expandieron hacia movimientos como la abstraccin, el pop art o el minimalismo, que terminaran expuestos en un museo de su propiedad inaugurado en Houston en 1987. Da informacin muy breve sobre

los maestros de su coleccin, organizada por periodos artsticos. www.cnac-gp.fr [espaol, ingls y francs] El Centre Georges Pompidou ofrece la consulta de su coleccin a travs del enlace recursos on line. Permite la

sdrc.lib.uiowa.edu/dada [ingls] Pgina de International Dada Archive, recurso acadmico establecido en 1979 como complemento de Dada Archive and Research Center de la Universidad de Iowa, Estados Unidos. Es una de las principales fuentes de

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Glosario

Collage
Es una tcnica de composicin que, sobre una superficie, fija papeles y materiales heterogneos de la vida cotidiana, buscados o encontrados, despus de haber sido tratados por el autor cortados, rasgados, rotos; se logra as superar la distancia entre vida y arte, y se plasman momentos determinados de una biografa a travs de fragmentos. El papel procede de textos impresos peridicos, libros, grabados o de ilustraciones y fotografas. Habitualmente se utilizan elementos planos, como cartn o tejidos, pero pueden obtenerse tambin efectos de bajorrelieve con chapas, cajas de cerillas, cuerdas, botones, etc. Procede del francs coller, que significa pegar. Comienza a ser utilizado durante el cubismo, artistas como Georges Braque o Pablo Picasso creaban los primeros papier colls papeles encolados hacia 1912, pero es a partir de dadastas como Arp o Kurt Schwitters cuando adquiere la condicin de una tcnica autnoma. Desde entonces el arte del collage y del objet trouv objeto encontrado ha guiado a numerosos artistas como Remedios Varo, Robert Rauschenberg, Antoni Tpies, Miquel Barcel, etc. El valor que aade Max Ernst a esta tcnica es el collage de ilustraciones, con el que logra la fusin de los elementos conjugados en la obra transmutndolos en una nueva realidad. Dad, dadasmo En una apretada sntesis, el crtico Patrick Waldberg resume las lneas esenciales del dadasmo: Dad registraba una voluntad generalizada de ruptura, por medio de la cual cada uno, de acuerdo con su temperamento, retomaba sus orgenes verdaderos y profundos. Era una suerte de vrtigo iconoclasta que llevaba al artista a desterrar prejuicios establecidos y a salirse de s mismo sin miedo a volcar deseos y miedos, sueos y rabias. folletos y catlogos de impresin que oscureca y transformaba encubriendo la funcin a la que iban destinados. Su base favorita era un catlogo de instrucciones de materiales sanitarios de 1873. suizos y alemanes, el mismo que le conducira hasta Pars en un esfuerzo por dinamitar el corazn de la vanguardia literaria y artstica. Su Manifiesto Dad, de 1918, clamaba por la abolicin de la lgica, de las jerarquas, de la memoria y hasta del futuro: Libertad: DAD,
DAD, DAD, Anuncio de Une semaine de bont en la revista Minotaure, nm. 5, mayo de 1934

aullido de colores encrespados,

encuentro de todos los contrarios y de todas las contradicciones, de todo motivo grotesco, de toda incoherencia: LA VIDA. Para el dadasmo el objeto liberado pasaba a adquirir un nuevo significado, segn Arp: Nosotros rechazbamos todo lo que fuera copia o descripcin para dejar que lo elemental y lo espontneo actuaran en plena libertad. Jean (Hans) Arp (1886-1966) era de origen francoalemn, fue uno de los fundadores del grupo dadasta de Zrich y del de Colonia, junto a Max Ernst; su obra se vincul tambin por un tiempo al surrealismo, pero ya en los aos treinta se acerc a la abstraccin; desarroll su obra fundamentalmente como escultor y escritor de poesa y ensayos. Protagonista de esta etapa fundamental es Johannes Theodor

Collage sobre pintura (Overpainting)


En su periodo dadasta, Max Ernst utiliz como material de partida pginas ya impresas de diversas procedencias: cre varias obras a partir de materiales como papeles pintados, patrones de costura o de labores de ganchillo,

Por eso no tena freno: nada poda limitar a Dad, como proclamaba su gran propagandista, Tristan Tzara (1896-1963). Llegado a Zrich para estudiar en su universidad, este poeta rumano reinaba en las noches del Cabaret Voltaire con sus lecturas de poemas que fueron instigando el espritu Dad en jvenes

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Un peu malade le cheval patte pelu..., 1920 Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, Turn

Baargeld (1891-1927), nombre artstico de Alfred Ferdinand Gruenwald; contribuy al arranque del movimiento Dad en Colonia con textos polticos, poesas, collages, fotomontajes o ensamblajes, muchas de ellas obras de carcter efmero que no han podido conservarse; editaba con Ernst la revista Die Schammade (El colmo de la vergenza). Los tres, Arp, Baargeld y Ernst, organizaron la polmica Dada Ausstellung. Dada Vorfrhling (Exposicin Dad. Temprana primavera Dad) a la que el pblico acceda por un urinario y era invitado a destruir a hachazos una talla de Ernst. En Alemania el movimiento tuvo tambin implantacin en Berln, dominado por un sentimiento ms politizado, en Hanver con el artista de collages Kurt Schwitters y en Nueva York cont con Marcel Duchamp (1887-1968) que, huyendo del horror de un Pars en guerra, qued fascinado por los objetos industriales que le inspiraron sus readymades. Pars congreg a dadastas europeos y cont con Francis Picabia (1879-1953) que, tras una experiencia en la vanguardia, contribuy a Dad con sus pinturas mecanomrficas y sus ataques virulentos al arte, la sociedad y la religin. hoja similar sobre la que ejercern una presin moderada. Levanten sin prisa esta segunda hoja. Ernst presionaba la pintura tambin con cristales con los que formaba burbujas, surcos o ramificaciones, y trabajaba con el pincel para conseguir superficies coralinas o musgosas. sus capacidades de visionario y de la alucinatoria sucesin de imgenes contrapuestas o sobrepuestas en distintas capas.

Grattage
Tcnica que Max Ernst desarrolla desde el frottage en 1927 para ser aplicada la pintura. Consiste en extender varias capas de pintura

Frottage
Procedimiento creado por Max Ernst hacia 1925 que podra considerarse una especie de grabado a mano. Consiste en apoyar una hoja de papel sobre una superficie desigual

sobre un lienzo que se presiona contra superficies con mucha textura o efectos de relieve maderas, mallas de alambre, cristales rotos o cordones y se raspa despus con un cuchillo o una esptula. Ernst trabajaba el resultado con pinceles que transformaban por completo las formas que se haban grabado en el lienzo y que converta en bosques, pjaros, nenfares o ciudades petrificadas. Tanto el frottage como el grattage guardan relacin con las manipulaciones formales y cognitivas del surrealismo y equivaldran en la plstica al mecanismo de la escritura automtica propuesto desde la literatura. Como explica en Qu es el surrealismo? (1934), la satisfaccin que produce cualquier metamorfosis

Decalcomana Tcnica de transferencia que comenz a ser utilizada en Inglaterra en el siglo XVIII. El pintor canario scar Domnguez (1906-1957) la recupera para el surrealismo y la convierte en una de sus tcnicas creativas favoritas. Breton y luard la describen as en su Diccionario abreviado del surrealismo: Extiendan con un pincel grueso gouache de color negro, ms o menos diluido por zonas, sobre una hoja de papel blanco satinada que recubrirn enseguida con una

y frotarlo con un lpiz blando para que quede impresa la materia del soporte. El hallazgo se produjo al observar el entarimado de una habitacin: Ernst qued fascinado por las vetas y la textura de la madera y sinti el deseo de fijar las figuras que aislaba en su mente; adems de la madera, utilizaba otros elementos tales como hojas, fibras vegetales, rabos de cereza, pan duro o paja trenzada que reproduca en los frottages como fantasmagoras pictricas dejndose llevar por

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entrer au Carmel. En este periodo tambin mantuvo relaciones con otras mujeres: la artista Meret Oppenheim (1933), la cantante y actriz Lotte Lenya (1934) y Leonor Fini (1935), pintora, decoradora y escritora. Conoci a Leonora Carrington durante la exposicin del pintor en Londres en 1937, comenzaron a vivir juntos un ao despus; tras el arresto de Ernst como enemigo del pueblo francs, Carrington huy a Espaa y se reencontraron en Nueva York, cuando el pintor ya viva con Peggy Guggenheim. Ernst compuso collages para sus libros de cuentos House of Fear (1938) y La Dame oval (1939). Su tercera esposa fue Peggy Guggenheim, se conocieron en 1940, mientras Ernst esperaba en Marsella poder viajar a Estados Unidos; compr buena parte de su obra hasta ese momento. Se casaron por insistencia de la coleccionista en 1942; conoce entonces a Dorotea Tanning y se enamoraron al momento; de 1946 es la doble ceremonia de boda en Beverly Hills de la pareja junto a Man Ray y Juliet Browner. La obra
Collage de Una semana de bondad, Edipo, 1933
16 x 11,5 cm collage, lpiz, gouache

de Tanning entronca con un surrealismo de tintes fantsticos.

lograda no responde a un miserable deseo artstico de distraccin, sino a la necesidad secular del intelecto de liberarse del paraso ilusorio y tedioso de los recuerdos petrificados y buscar un nuevo dominio de experiencia incomparablemente ms vasto en el que las fronteras entre lo que se ha convenido en llamar mundo interior y lo que la concepcin clsico-filosfica considera el mundo exterior se difuminarn cada vez ms y, con toda probabilidad, terminaran por desaparecer completamente cuando se hallen mtodos ms precisos que la escritura automtica.

de arte Luise Straus (1893-1944), su primera esposa y madre de su nico hijo, no encontr un lugar en las bsquedas de Ernst en los momentos iniciales de su carrera ni en la relacin con Paul luard y Gala; a pesar de los esfuerzos de su hijo desde Estados Unidos, fue deportada a Auschwitz en el ltimo tren que saldra de Francia para el campo de concentracin. El tringulo amoroso con Gala dur, aproximadamente, entre 1921 y 1927, aunque la influencia de Gala sobre Ernst se mantuvo unos aos ms. Su segundo matrimonio, con Marie-Berthe Aurenche (entre 1927 y 1936), coincide con

Ready-made
Trmino empleado por Marcel Duchamp para designar su mtodo de trabajo consistente en separar de su contexto un artculo industrial y exhibirlo como una obra de arte. Su primera propuesta fue Rueda de bicicleta con una rueda montada sobre un taburete (1913), y es muy conocida su Fuente (1917, original perdido), en realidad un urinario que firm como R. Mutt (empresa de porcelana sanitaria). Aunque suele confundirse con los objet trouv, Duchamp diferenciaba entre el objeto encontrado que posea caractersticas singulares y el producto a gran escala del ready-made, con el que pretenda agujerear el formalismo del arte. El legado del ready-made fue reivindicado por el pop art como una de las manifestaciones artsticas ms singulares del siglo
XX

Max Ernst y las mujeres Varias son las mujeres que se asocian a la biografa de Max Ernst y con las que mantuvo relaciones tensas o furtivas hasta que conoce a Dorothea Tanning, la pintora surrealista estadounidense con quien comparte toda su vida desde 1943. La historiadora

uno de los periodos ms fructferos en su carrera, aos en los que publica las tres novelas- collage ; al parecer, ella le inspir alguna de sus obras erticas como El beso (1929) o Loplop paradise (1931) y su educacin catlica podra haberle sugerido la trama del Rve dune petite fille qui voulut

y rein-

terpretado por Joan Brossa con sus objetos imposibles y su potica de extraamiento.

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Surrealismo y surrealistas Nadie mejor que Max Ernst para explicar el nacimiento y cada del surrealismo: Dad era un fenmeno espontneo, no un movimiento organizado. A partir de 1922 algunos ex dadastas parisienses sintieron la necesidad de desarrollar una doctrina que les permitiera organizar sus ideas. Naci entonces el surrealismo gracias a la accin de Andr Breton. Creo que aun hoy me adherira a algunos principios bsicos de su surrealismo, que tambin invocaba la espontaneidad; por ejemplo, la escritura automtica. Pero cmo conciliar la libertad individual con la disciplina de grupo bajo el dominio de un jefe autoritario? La lenta desintegracin del grupo surrealista, formado por personalidades de fuerte carcter y bastante homogneo al comienzo, se debi a la imposibilidad de resolver este problema. Esos principios se lanzaron a abolir la coherencia de los relatos fuera en arte o literatura, que sera sustituida por una coherencia afectiva e indescifrable a primera vista, pero que se nutra de las sorpresas perturbadoras o desconcertantes del sueo. Tras su ruptura con Tzara y el dadasmo, Andr Breton (1896-1966) se convirti en lder de este nuevo movimiento y aliado a escritores como Louis Aragon y Philippe Soupalt crearon la revista Littrature para dar voz a sus propuestas: la escritura automtica as compuso con Soupalt Le champs magntiques (1920), seguir el dictado del inconsciente y esperar que surgiera la magia, explorar el mundo del sueo y sacralizar el instante. No fue nunca una escuela, sino una disposicin del espritu, un conjunto de aspiraciones con miras a restituir la totalidad al ser (Patrick Waldberg). La euforia surrealista sera, sin embargo, atacada por la intransigencia de Breton, que se comportaba como un semidios para acoger a sus aclitos o decretar expulsiones del grupo. En su periodo de mayor auge, antes de y durante la Segunda Guerra Mundial, se sintieron surrealistas numerosos artistas: Giorgio de Chirico, Robert Desnos, Salvador Dal, Man Ray, Xul Solar, por citar algunos. Paul luard (1895-1952), poeta asociado primero al dadasmo, escribi con Breton L'Immacule Conception (1930) y Xilografa Xilografa significa etimolgicamente grabado en madera, es decir, es una estampacin realizada sobre una plancha de madera que se ha vaciado usando gubias y buriles para dejar en relieve el dibujo, previamente calcado; despus se entinta para que se produzca la impresin por contacto. Segn el sentido de la fibra existe el grabado a testa se trabaja en sentido perpendicular con maderas duras el Dictionnaire abrg du surralisme (1938); durante la guerra se convierte en el poeta de la resistencia y se compromete con el comunismo sovitico; el amor, la poesa misma y la verdad son los tres ejes de su obra potica. Ernst fue amigo tambin de Roland Penrose (19001984), poeta y pintor surrealista, que colabor con Picasso, Mir o Man Ray promoviendo sus obras en Londres donde jug un papel primordial en la difusin del arte contemporneo. y el grabado a hilo cuando se hace en sentido inverso sobre maderas blandas ms problemtica por la existencia de nudos. Originaria de China, la tcnica llega a Europa en la Edad Media y se expandi en el siglo XIV por la difusin del papel. Grabadores famosos del Renacimiento y el Barroco son Durero, Lucas Granach o Hans Holbein, su prctica disminuy con la introduccin del grabado en metal hasta que se recupera en el siglo XIX, cuando se populariz para la ilustracin de libros, sobre todo a partir del trabajo de Thomas Bewick, grabador ingls que afina el tallado de la madera y mejora la reproduccin del dibujo; ms tarde vuelve a ser utilizada durante el impresionismo por influencia de las estampas japonesas y por el propio August Macke y los expresionistas alemanes. Los grabados de algunas de aquellas novelas ilustradas son la fuente en la que Max Ernst encuentra la base y el mundo de sus collages.
Collage de Una semana de bondad, Edipo, 1933
15,3 x 11,5 cm collage, lpiz, gouache

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Collage de

Una semana de bondad, La corte del dragn, 1933

15,2 x 12,2 cm collage, lpiz, gouache

Pieza de toque

La corte del dragn


Paula Susaeta Cucaln

Un hombre espa por una puerta entreabierta. Desliza la mitad del cuerpo dentro de una estancia y observa. Nosotros somos ese hombre: nosotros entramos a travs de una puerta entreabierta en el mundo de Une semaine de bont, para entrever un universo paralelo: aquel que encarna los ideales y las obsesiones ms importantes del movimiento surrealista, pero tambin las propias de Max Ernst, porque nadie salvo l hubiera sido capaz hacer que el observador se sintiera tan atrado y repelido al mismo tiempo por ese universo. Al acercarse a los collages que conforman Une semaine de bont es necesario mirar una segunda vez. Y una tercera. Y probablemente, una cuarta. Cada uno de ellos se abre como una mueca rusa de la que surgen imgenes, significados, retazos de los sueos e infiernos del artista que se han visto, todos y cada uno, plasmados en este horizonte que presenta. Max Ernst ti las cubiertas de color rojo para este cuaderno (el tercero) que dedica a la burguesa y a poner en evidencia el infierno acomodado de la misma. La corte del dragn es el ejemplo que lo recorre, y su motivo, el fuego. En este collage el artista lleva la utilizacin de todos los recursos a su alcance en forma de correlato polidrico hasta sus ltimas consecuencias; la actitud de los personajes principales y secundarios de la escena, as como la propia decoracin de la estancia, cuenta la misma historia: entrega, oracin, silencio; un recogimiento que destila desesperacin. El artista transmite una sensacin de reverencia absoluta en cada una de las diferentes acciones. La dama est envuelta en un rico vestido adornado con lazos. La cintura se encuentra firmemente ceida la belleza artificial aprisiona la belleza pura-, mientras, las capas de su falda caen desde diferentes alturas y dan peso al vestido, pero tambin encarnan el que arrastra (el peso de una burguesa entregada al baile del favor de

los poderosos para conservar su estatus). Junto a ella, caracterizada con alas de ngel, aparece la cola de un dragn en su misma actitud: ambos se encuentran reclinados sobre un sof, en posicin de oracin. El confort opresivo soberano que desea transmitir el artista se refleja en los espacios cerrados y acolchados. Abundan las cortinas, estampados, alfombras y paredes enteladas. El ojo no puede descansar en ningn lugar de la obra. En todos ellos hay tramas que dibujan sobre el suelo, las paredes, las personas y los animales: no hay lugar para el vaco, para el descanso o la serenidad. Por eso el recogimiento de la dama y de la cola del dragn resultan desesperados. El artista utiliza la pintura de la pared para realizar el juego de el cuadro dentro del cuadro, donde construye un correlato de la misma actitud de entrega y reverencia: un caballero besa la mano de otra dama en actitud de saludo entregado. Tambin en ella hay una violencia contenida en el gesto de agarrar la mano al besar. Ernst afila las aristas de un entorno en teora manso, pero que como una muerte dulce, asfixia de manera lenta hasta haber concluido con el ltimo soplo de aire fresco. No hay ventanas. No hay blancos, no hay manera de liberar la tensin. Como si de una noria enloquecida se tratara, la dama busca la paz en una oracin sin dios. La violencia se entrega contenida y bien encerrada: los brocados y patrones mullidos la silencian. La desesperacin se afina, el amor tiene forma de soga, los deseos materiales cumplidos son un cuchillo. En el paraso primero aorado y luego construido, descubrimos una jaula hecha a nuestra medida: a la medida perfecta de nuestra arrogancia y nuestras renuncias; tejida con aquello que nunca debimos entregar y entregamos a cambio de la riqueza, la posicin y la pleitesa. Un hombre espa por una puerta entreabierta.

Prxima exposicin

Contra Rodin:
La escultura en Pars
[1905-1914]

En el mbito de la escultura, alrededor de 1900, se aspira a un nuevo universo formal: los escultores quieren reencontrar las leyes de su arte. El sentimiento de la forma, de la belleza, de la lnea, de la perfeccin geomtrica se vuelve predominante en artistas como los franceses Aristide Maillol o Joseph Bernard, en el alemn Wilhelm Lehmbruck o el rumano Costantin Brancusi, que reaccionan contra el exceso de imaginacin que expresaban las obras de Auguste Rodin, por aquel entonces un maestro de la escultura celebrado en toda Europa, contra el que, sin embargo, una generacin entera de artistas se rebela.

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Fundacin MAPFRE

2009

Direccin

Pablo Jimnez Burillo


Coordinacin

Paula Susaeta Cucaln


Correccin de textos

Miriam Lpez Daz


Maquetacin

eleuve
Fotomecnica y preimpresin

Cromotex
Impresin

tf. Artes Grficas, S.A.


De las obras: Max Ernst, VEGAP 2009 De los textos: los respectivos autores De las fotografas: Peter Ertl, Anna Riwkin/Moderna Museet Stockholm De la presente edicin:
FUNDACIN MAPFRE. Instituto de Cultura

Paseo de Recoletos, 23 28004 Madrid

ISBN: 978-84-9844-151-2 Depsito legal: M-4434-2009

Imagen de cubierta:

Collage de Una semana de bondad, Segundo poema visible, 1933

Todos los collages originales que conforman Una semana de bondad pertenecen a Daniel Filipacchi-Isidore Ducasse Foundation, Nueva York

Comisario
Werner Spies

Coordinacin
Paula Susaeta Cucaln

Registro
Pedro Benito Albarrn

Restauracin
Jorge Garca

Diseo y direccin del montaje


Jess Moreno y Asociados

Realizacin del montaje


Exmoarte, S.A.

Transporte
SIT Transportes Internacionales, S.A. Masterpiece International Ltd.

11 febrero - 31 mayo 2009


Seguros
MAPFRE EMPRESAS

FUNDACIN
SALAS
DE EXPOSICIONES

MAPFRE

Compaa de Seguros y Reaseguros, S.A.

RECOLETOS
Otros servicios
MAPFRE CAUCIN Y CRDITO Compaa Internacional de Seguros y Reaseguros

Paseo de Recoletos, 23 28004 Madrid