Вы находитесь на странице: 1из 26

LA NOVELA LATINOAMERICANA DE FINES DEL SIGLO XX: 1967-1999. HACIA UNA TIPOLOGIA DE SUS DISCURSOS * NELSONGONZALEZ-ORTEGA UniversidaddeOslo, Noruega.

A mediados de la dcada de 1970 aparecen en la novela latinoamericana cambios formales, verbales, temticos y discursivos tan significantes que se puede afirmar que el canon literario instituido por la prestigiosa novelstica del !oom de los a"os #0 comien$a a ser reempla$ado por un nuevo canon, llamado por los crticos novela postmacondiana %&alencia 'olanilla 19(#), nueva novela %'*anson 1990+ ',lodo*s,a 1991), novela postpatriarcal %-iraldo !. 199.), novela del /ostboom %'0a* 19((+ 1indstrom 199.) y 0asta novela postmoderna %&ole, 199.+ 2. 1. 3illiams 1994). 5e 0ec0o, en la narrativa latinoamericana de las 6ltimas tres dcadas, se 0a pasado del relato grandioso, pico y trascendental caracterstico de la novelstica del !oom al relato par7dico y aparentemente insignificante e intrascendente propio de la novela de fines del siglo 88. 9on el fin de estudiar los cambios discursivos presentes en la novelstica finisecular, propongo en este artculo tomar como base los conceptos 0ist7rico:literarios de curso , recurso y discurso para locali$ar panormicamente los diversos tipos de discursos e ideologas articulados en la novela latinoamericana a partir de 19#7, fec0a en la que la publicaci7n de la novela e;emplar del !oom , Cien aos de Soledad, marc7 tanto una cumbre como un 0ito en la tradici7n literaria de Amrica 1atina.1 9<2'=> 9=?@A8@= BC'@=2C9= D /A2C=5CEA9C=? 5A 1A ?=&A1A 5A FC?A' 5A1 'C-1= 88 A pesar de estar consciente del 0ec0o de que toda periodi$aci7n implica una clasificaci7n, en trminos de Foucault, una forma de control del conocimiento, es evidente que para reali$ar el estudio que me propongo aqu de las tendencias discursivas de la novela finesecular, inevitablemente tengo que 0acer un tipo de clasificaci7n teGtual o periodi$aci7n previa, que por estar en proceso, est tambin abierta a su crtica y a su reforma. 1a presente clasificaci7n teGtual, por tanto, pretende s7lo ser un mapa literario o gua para un estudio ms detallado de los aspectos y modos discursivos apenas esbo$ados aqu. An esta descripci7n crtica teGtual, 0e seleccionado novelas que, por su tema tcnica y discurso, considero representativas de la narrativa latinoamericana de fines del siglo 88 y las 0e organi$ado de acuerdo a una fusi7n eclctica de los siguientes modelos de clasificaci7n literaria> el geogrfico:regional %2ama 19(H+ 1osada 19(.)+ el generacional %-oig 197H+ Arrom 1977)+ el literario:evolutivo, que muestra la sucesi7n de corrientes literarias %Benrque$ <re"a 19.4)+ el 0ist7rico:social, que estudia los teGtos cronol7gicamente dentro de su conteGto socio:cultural %Ainsa 19(#)+ y el tipol7gico:discursivo, que determina los tipos de discursos presentes en las novelas.H

'iguiendo el modelo geogrfico:regional, se locali$an las $onas de Amrica 1atina, donde en este fin de siglo 0a 0abido una alta producci7n cualitativa y cuantitativa de novelas y se distinguen . $onas> 1) I;ico y Amrica 9entral+ H) 9uba, /uerto 2ico y el 9aribe+ J) 9olombia, 9aribe y Andes y .) Al 9ono 'ur> Argentina, <ruguay y 90ile. %&er tabla C). 5e acuerdo a los modelos generacionales y de corrientes literarias, se incluyen aqu no s7lo los escritores mayores, consagrados por los lectores y por la crtica periodstica y acadmica, como pertenecientes a la novelstica del !oom de los sesenta, sino tambin escritores ;7venes, la mayora de los cuales a6n no 0an sido canoni$ados por la crtica. Astos escritores son clasificados aqu como pertenecientes al fin del siglo 88 porque sus obras ms representativas se publicaron despus de la dcada de los setenta. %&er tabla C.1:J). 'eg6n una perspectiva 0ist7rica:cronol7gica, se anali$an aqu las novelas publicadas entre los a"os 19#7 y 1997. Aste perodo consta de H fases> a) una fase de transici7n %19#7:1974) y b) otra fase de consolidaci7n de tendencias %1974:1997). %&er tabla C.1:J). Asta periodi$aci7n se 0ace tomando como marco de referencia 0ec0os culturales, sociales y polticos que, seg6n una mirada retrospectiva, se 0an constituido en puntos decisivos en la 0istoria latinoamericana de las 6ltimas tres dcadas del siglo 88. 1a primera fase de transici7n est demarcada literariamente por la publicaci7n de Cien aos de Soledad %19#7) de -abriel -arca Irque$ y de Terra Nostra %1974) de 9arlos Fuentes. 5urante estos oc0o a"os ocurrieron dos 0ec0os que tuvieron profundos efectos sociales y polticos en I;ico y 90ile y efectos culturales en toda 1atinoamrica. /rimero, las revueltas estudiantiles de /ars %19#(), que motivaron subsiguientes revueltas estudiantiles en las capitales latinoamericanas, siendo la ms sangrienta la manifestaci7n efectuada en I;ico, como protesta de la reali$aci7n de los Kuegos =lmpicos de 19#(. 'egundo, los asesinatos, en 19#7, del revolucionario Arnesto 90e -uevara y, en 197J, del presidente socialista c0ileno 'alvador Allende y la subsiguiente toma del poder del general Augusto /inoc0et. 1a presentaci7n literaria de los efectos sociales y polticos de la manifestaci7n estudiantil de I;ico en 19#(, marcara el auge del relato testimonial contemporneo, e;emplificado en la obra La noche de Tlatelolco %19#() de la escritora meGicana Belena /oniato*s,a. An 90ile, algunos novelistas eGpresaron la necesidad tica y esttica de protestar contra la dictadura de /inoc0et, lo que motiv7 el surgimiento de una narrativa simb7lica y clandestina de resistencia a la represi7n dictatorial, ilustrada en obras como Casa de Cam o %197() de Kos 5onoso, La casa de los es !ritus %19(H) de Csabel Allende y "or la atria %19(#) de 5iamela Altit. 1a narraci7n testimonial y la narrativa de resistencia a la dictadura tambin tomaron forma literaria en ?icaragua y en 9uba, por e;emplo, en la novela:testimonio La montaa es algo m#s $ue una este a verde %19(H) del nicaragLense =mar 9abe$as, en El mundo alucinante %19#() y en %resa & chocolate %199.) de los cubanos 2einaldo Arenas y 'enel /a$. 9on estos relatos el escritor nicaragLense y los escritores eGiliados cubanos dieron respuestas literarias, por un lado, a la sangrienta dictadura de Anastasio 5ebayle 'omo$a %19#7:7H+ 197.:79) y a la

subsiguiente luc0a armada entre el e;rcito de 1a 9ontra y las guerrillas del Frente 'andinista %1979:90) y, por otro, a la dictadura benvola de Fidel 9astro %1949 al presente). Kunto a estas novelas:testimonio, los autores ;7venes tambin 0an escrito novelas documentales que registran fidedignamente la 0istoria etnogrfica de Amrica y novelas que parodian, a nivel formal y temtico, la 0istoria oficial, nacional y continental de Bispanoamrica. As el caso, respectivamente, de 'iogra(!a de un Cimarr)n %19##) del cubano Iiguel !arnet, y de Los erros del ara!so %19(J) del argentino Abel /osse.J =tro tipo de relato testimonial contemporneo es el que trata el tema del narcotrfico y la emergencia de las llamadas narco:democracias de I;ico, 9olombia y !rasil. Noticia de un secuestro %199#) de -abriel -arca Irque$, ilustra magistralmente este tipo de reporta;e testimonial. /aralelamente, a partir de la dcada de los setenta, cobra auge el gnero policial en 9uba, I;ico, Argentina y <ruguay. An novelas de estos pases se invierte la estructura clsica de la novela norteamericana de detectives para presentar, en 9uba, el tema de la ad0esi7n o delaci7n poltica y, en los otros pases mencionados, para parodiar la 0istoria nacional y continental de Amrica 1atina.. <n 0ec0o socio0ist7rico adicional que tendr importantes repercusiones en la configuraci7n de la novelstica latinoamericana de los 6ltimos treinta a"os, es la intensa migraci7n masiva del campo a las ciudades dentro de cada pas y la emigraci7n:inmigraci7n de traba;adores latinoamericanos a las $onas rurales y urbanas de los Astados <nidos. Al 0ec0o socioecon7mico de la emigraci7n y la consecuente 0ibridaci7n sociocultural que sta produce en la vida psquica y social de los inmigrantes, se manifiesta literariamente tanto en la marcada presencia de los espacios novelsticos de la ciudad y de las $onas de frontera como en el recurrente lengua;e urbano empleado en las novelas contemporneas. 4 &alga aqu mencionar s7lo dos e;emplos de esta vertiente narrativa> La nave de los locos %19(.) de 9ristina /eri 2ossi y La %rontera de cristal %1994) de 9arlos Fuentes. 1os procesos de emigraci7n:inmigraci7n ocurridos a fines del siglo 88 en Amrica 1atina, 0an estado relacionados, en la dcada de los sesenta, con el auge de la cultura popular urbana %i.e., la m6sica roc, y el arte pop)+ en la dcada de los setenta, con la aparici7n de la sociedad de consumo+ en la dcada de los oc0enta, con la internacionali$aci7n de la economa y de los medios de comunicaci7n masiva que 0an influido en las actitudes de consumo cultural y comercial+ y en la dcada de los noventa, con la llegada y el creciente establecimiento en las grandes ciudades latinoamericanas de la realidad virtual y de la nueva era de la informaci7n ciberntica por computadores. 2A9<2'=> C??=&A9C=? @AIA@C9A, F=2IA1 D &A2!A1 A? 1A ?=&A1A FC?C'A9<1A2 As, pues, dentro de este marco 0ist7rico, poltico y cultural que se deben situar los cambios que a nivel temtico, formal y discursivo 0a eGperimentado la novela latinoamericana desde la J

dcada de 19#0 0asta 0oy.# An lo referente al tema, se pasa del concepto de ficci7n como reinterpretaci7n de la 0istoria nacional y continental, t7pico caracterstico de la novela del !oom %i.e. Cien aos de Soledad), al concepto de ficci7n como metafori$aci7n de una micro0istoria local y psico:social relativa a un grupo reducido de persona;es, a menudo, marginales. As decir, temticamente, se pasa de la narraci7n de un et0os 0ist7rico, colectivo, continental y nacional a la narraci7n de un pat0os intra0ist7rico, individual, urbano y 0asta domstico. Al estilo que predomina en la novela finisecular apunta a una narrativa conversacional de tema aparentemente banal y a una intenci7n autorial de eGperimentaci7n l6dica con el lengua;e. ?o obstante, no 0ay que olvidar lo dic0o antes> esta narrativa poco referencial convive con la narrativa altamente referencial y 0asta polticamente comprometida como lo es la novela:testimonio, la novela documental etnogrfica y la nueva novela 0ist7rica. An cuanto a la forma, la tcnica y el lengua;e de la novela, se pasa del relato trascendental, monol7gico, pico y grandioso, denominado por 1yotard 1e grand recit y e;emplificado en las novelas del !oom de -arca Irque$, Fuentes y &argas 1losa al relato intrascendente, dilogico, cotidiano, personal y l6dico, en el que las voces discordantes y fragmentadas de narradores y persona;es son completadas por el lector en su acto de recepci7n e interpretaci7n literaria, como sucede en las novelas Co*ra %1974) de 'evero 'arduy, Lum +rica %19(J) de 5iamela Altit)+ y Las andariegas %19(.) de Albaluca Angel.7 An fin, se pasa de la novela del !oom ::caracteri$ada por la construcci7n de estructuras novelsticas comple;as, por la elaboraci7n de espacios novelsticos nacionales y continentales as como por la eGperimentaci7n o me$cla de diversos enunciados::(, a la novela del post !oom , ::caracteri$ada por el empleo de estructuras poco complicadas, por espacios locales y reducidos, por un lengua;e llano y coloquial y, a menudo, sin una direcci7n semntica determinada. 5C'9<2'=> @A?5A?9CA' D @C/=' 5C'9<2'C&=' 5A 1A ?=&A1A 5A FC?A' 5A1 'C-1= 88 Basta aqu 0e comentado las novelas de fines de siglo 88, valindome de conceptos tradicionales del anlisis literario como son el estudio del tema , la estructura y los recursos tcnicos . Astos comentarios aunque facilitan la comprensi7n inmanente del teGto, al determinar su modo de construcci7n y organi$aci7n, de;an no obstante, sin eGplicar la variedad de relaciones que median entre el teGto, el discurso, la ideologa y los agentes e instancias %autor:narrador, mensa;e, lector, espacio geogrfico, social e institucional y poca 0ist7rica) que participan en la reali$aci7n del circuito literario completo. 9 An consecuencia, para proseguir el estudio de las tendencias de la novela finisecular creo adecuado introducir y definir los conceptos de teGto , discurso e ideologa . Aunque el concepto de discurso es, con frecuencia, usado para designar al teGto, el discurso, se refiere ms bien al proceso social en el cual se inserta la producci7n lingLstica, mientras que la noci7n de teGto se refiere al .

ob;eto concreto y material producido por un discurso %Bodge M Nress #). Ampleo aqu el concepto de discurso para describir la eGistencia y coneGi7n de diversos %microteGtos) gneros discursivos simples o comple;os, elaborados literariamente en la novela %macroteGto), creando nuevas relaciones de significaci7n intrateGtual %a nivel de los componentes internos del teGto) y eGtrateGtual %entre el teGto y los mbitos socioculturales de los cuales son producto). 10 5ebo insistir que si bien es cierto que en la novela del !oom predominaban los discursos de tipo referencial, 0ist7rico, poltico y social, tambin es verdad que en la novela del /ostboom predominan discursos, poco referenciales, que se valen de una serie de niveles temticos, de recursos tcnicos y ;uegos verbales para parodiar una variedad de aspectos de la sociedad contempornea latinoamericana y occidental. Be aqu los discursos que, ms a menudo, se articulan en la novela latinoamericana de fines del siglo 88> 1) 5iscurso crtico:literario. /resencia en las novelas de discursos que comentan o parodian teoras crticas y movimientos literarios de este siglo. /or e;emplo, en Ten!a los ca*ellos ro,i-os & se llama*a Sa*ina %197.) de la cubana Kulieta 9ampos y en Co*ra %1974) de 'evero 'arduy se comentan conceptos feministas de &irginia 3oolf como la escritura femenina + conceptos postestructuralistas de 2oland !art0es como la noci7n de el placer del teGto y conceptos deconstruccionistas de Kacques 5errida como la sustituci7n como tcnica de desmonta;e y la escritura y el problema de la representaci7n . Asimismo, en La misteriosa desa arici)n de la mar$uesita de Loria %19(0) del c0ileno Kos 5onoso, en Lum +rica de la c0ilena 5iamela Altit y en 'reve historia de todas las cosas %1974) del colombiano Iarco @ulio Aguilera -aramu"o se parodian, respectivamente, el modernismo potico 0ispanoamericano, la &anguardia europea, norteamericana y latinoamericana as como la novelstica del !oom . &alga s7lo un e;emplo para ilustrar el modo en que la narradora de Lum +rica de Altit, se vale del recurso literario de la interteGtualidad para parodiar no s7lo el modernismo angloamericano y su equivalente literario, L.Avant Garde de Francia, sino, sobre todo, para cuestionar la imitaci7n que de dic0os movimientos literarios 0acen los escritores latinoamericanos de la &anguardia> Antonces O 1os c0ilenos esperamos los mensa;es 1. Cluminada toda ella /iensa en 1e$ama y se las frota 9on Kames Koyce se las frota 9on ?eruda /ablo se las frota 9on Kuan 2ulfo se las frota 9on A. /ound se las frota 9on 2obbe -rillet se las frota 9on cualquier fulano se frota las antenas. %#9)

H) Al discurso urbano musical. /resencia en las novelas de discursos, en los que la ciudad y la m6sica se convierten en motivos recurrentes y centrales de los relatos. /or e;emplo, en las novelas Aire de Tango %197J) del colombiano Ianuel Ie;a &alle;o, el narrador evoca la vida y la m6sica de 9arlos -ardel y en la novela Arr#ncame la vida %19(() de Angeles Iastretta, se interpolan las letras de canciones populares latinoamericanas, como el bolero de Agustn 1ara, que sirve de ttulo o parateGto a la novela> ::!uenas noc0es, buenas noc0es ::di;o con vo$ de diosa::. PQu aqu alguien quiere a$uquitarR ::S@o"aT ::di;o Andrs::. 9nteme Temor %U) &ives se rea y Andrs se qued7 dormido. ::Arr#ncame la vida ::ped mientras segu bailando sola por toda la estancia. :: Arrncala, toma mi cora$7n ::9ant7 @o"a siguiendo al piano de 9arlos. ::Arrncame la vida, y si acaso te 0iere el dolor ::me un a ellos sentndome otra ve$ ;unto a 9arlos. %U) 5e;amos a Andrs durmiendo y nos fuimos al ;ardn a ver salir el sol. ::'e"ora , Pllevo al diputado a su casaR ::pregunt7 Kuan que estaba parado en la puerta del recibidor. ::/ort favor, Kuan. D al general a su cama. As usted un santo. %1.7, 1.9: 140). Ampleando el recurso de la interteGtualidad , la autora:narradora incorpora el tema musical o teGto previo % 0ipoteGto ) a su narraci7n o teGto presente % 0iperteGto ) para estructurar as temtica y tcnicamente su novela. Aste tipo de estructura teGtual implica la fusi7n, mediante la parodia y el ,itsc0, de la concisa 0istoria familiar y pasional cantada en el bolero de 1ara con la dilatada 0istoria p6blica y nacional de la 2evoluci7n Ie;icana narrada en la novela de Angeles Iastretta. J) Al discurso marginal. /resencia en las novelas de discursos marginales, en los cuales se incorporan temticas del gnero seGual y se introducen persona;es anti0eroicos , marginales y degradados, provenientes de grupos que no tienen poder en la sociedad como los idiotas, los pobres, los indgenas, los eGcntricos, las mu;eres, los eGtran;eros %;udos y europeos de pases del Aste), los delincuentes, las prostitutas, los travests, los 0omoseGuales, las lesbianas, los vie;os, etc. Astos discursos se presentan en novelas como El *a-ar de los idiotas %1974) del colombiano -ustavo Alvare$ -ardea$bal, Co*ra %1974) del cubano 'evero 'arduy+ El *eso de la mu,er araa %197#) del argentino Ianuel /uig+ Lum +rica de la c0ilena 5iamela Altit+ Los ,ud!os del mar dulce del argentino Iario '$ic0man+ y /uea & Seora %19(J) de la argentina 'usana @orres Iolina. An la novela Co*ra de 'arduy, se presenta el trasvestismo como tema y tcnica de la literatura postmodernista, cuando se muestra 9obra, el narrador:persona;e travest de este relato, transformando su apariencia personal y transformando a otros persona;es del relato>

Ampe$aba a transformarse a las seis para el espectculo de las doce+ en ese ritual llorante 0aba que merecer cada ornamento> las pesta"as posti$as y la corona, los pigmentos que no podan tocar los profanos, los lentes de contacto amarillos ::o;os de tigre::, los polvos de las grandes motas blancas %U). 2ega tren$ando mo"os, reduciendo con masa;es de 0ielo aqu un vientre, all una rodilla, ali$ando mana$as, afinando con in0alaciones de cedro los vo$arrones rebeldes, disimulando los pies irreductibles con una plataforma doble y un tac7n piramidal, distribuyendo aretes y ad;etivos. %1H, 1J:1.). Astas delicadas transformaciones no s7lo las efect6an el narrador, a nivel del vestido, sino tambin, a nivel de la escritura. An efecto, a lo largo de la novela Co*ra, como se evidencia en las citas que siguen, el narrador cambia el lengua;e de las 0istorias narradas y 0asta las 0istorias mismas, recordndole as al lector, a travs de repeticiones significativas y alusiones par7dicas a enunciados postestructuralisas, que la escritura, en tanto medio de comunicaci7n, no sirve para representar fidedignamente la realidad, pues, escritura y realidad se transforman o se tras:visten a cada instante> la escritura es el arte de la elipsis %14)+ 1a escritura es el arte de la digresi7n. 0ablemos pues de un olor a 0ac0s y a curry %1#)+ Ascritura es el arte de recrear la realidad. 2espetmoslo. %17)+ ?o, la escritura es el arte de restituir la 0istoria. %1()+ 1a escritura es el arte de descomponer un orden y componer un desorden %H0)+ Ascritura es el arte del remiendo %H4). /areciera que, con estos comentarios, 9obra, el narrador trasvestido, no 0iciera sino advertirle al lector que el 0ec0o de perder y de retomar en cada pgina el sentido de la lectura, es un acto 0ermenutico, complicado y gratificante, que consiste, a nivel del teGto como a nivel de la vida fragmentada moderna, en el arte de descomponer un orden y componer un desorden . Al eGtran;ero, en tanto persona;e marginal, es otro de los temas recurrentes de la novelstica contempornea latinoamericana, que aparece, por e;emplo, en novelas de I. '$ic0man, 'evero 'arduy, 2einaldo Arenas, 9arlos Fuentes, 5iamela Altit, Fany !uitrago, y 9ristina /eri 2ossi. Be aqu c7mo es presentado el tema del eGtran;ero marginal en el prrafo inicial de La nave de los locos %19(.) de 9ristina /eri 2ossi> AGtran;ero. AG AGtra"amiento. Fuera de las entra"as de las tierra. 5esentra"ado> vuelto a parir. ?o angustiars al eGtran;ero. /ues &osotros, &osotros, &osotros. 1os que no lo sois. 'abis. &osotros sabis. ?osotros empe$amos a saber c7mo se 0alla. 97mo. Al alma del eGtran;ero. 5el eGtra"o. 5el introducido. 5el intruso. 5el 0uido. 5el vagabundo. 5el errante. PAlguien lo sabaR PAlguien, acaso, saba c7mo se encontraba el alma del eGtran;ero %10). 5esde luego que el tratamiento literario de la mu;er, en tanto persona;e marginal, minoritario y oprimido, tambin es un aspecto narrativo presente en la novela de fines del siglo 88. Aste aspecto se comentar, adelante, en la secci7n el minidiscurso er7tico y la escritura femenista .

.) Al discurso del crimen y del relato policial, en el cual se adapta, se parodia o se invierte la estructura clsica de la novela de detectives para protestar, apologi$ar o parodiar la 0istoria nacional y continental de Amrica 1atina. As el caso de la 9uba de la dcada de 1970, donde el gnero policiaco cobra auge no s7lo como instrumento ideol7gico oficial en la formaci7n de revolucionarios fieles al sistema y contrarios al imperialismo norteamericano, sino tambin como relato de denuncia contra el vecino:delator o la polica secreta de la 9uba castrista. /or e;emplo, en las novelas cubanas policiales La ,usticia or su mano %19(J) de Kos 1amadrid &ega+ La ronda de los ru*!es %1979) de Armando 9rist7bal /re$+ y en %resa & chocolate %199.) de 'enel /a$, se describe literariamente c7mo la polica y los vecinos fieles al rgimen espan a la gusana y a los 0omoseGuales. A su ve$, en I;ico, Argentina, <ruguay, los escritores de la nueva novela policial parodian, a nivel de tema y estructura, las obras de los maestros norteamericanos del gnero %i.e., 5as0iel Bammett y 2aymond 90andler), para entregar sus misterios y crmenes a un p6blico lector que busca el placer del teGto en la soluci7n 0ermenutica de dilemas eGistenciales, 0ist7ricos o polticos. =bras representativas de este tipo de relato son Las muertas %1977) del me;icano Korge CbargLengoitia+ Res iraci)n Arti(icial %1979) y No ha*r# m#s enas ni olvido %19(H) de los argentinos 2icardo /iglia y =svaldo 'oriano+ y /ie- or ciento de vida %19(#) del uruguayo Cber 9onteris. As interesante se"alar que el narrador de Res iraci)n Arti(icial se sit6a dentro de una perspectiva postmodernista, cuando emplea el modelo estructural policial para interpolar metadiscursos en los que se equiparan, en la vena narrativa de !orges, la investigaci7n policial con los actos 0ermenuticos de la escritura, la lectura y la investigaci7n crtico:literaria. 4) Al discurso postmoderno. 'e manifiesta en la inserci7n y discusi7n en las novelas de minidiscursos asociados con el nuevo y controversial episteme cultural del postmodernismo. 11 1os minidiscursos que aparecen con ms frecuencia en la narrativa postmoderna de Amrica 1atina son aquellos en los que se articula> a) una re:escritura par7dica de la 0istoria latinoamericana+ b) un minidiscurso er7tico y la escritura femenina+ c) una fusi7n del discurso privado y una eGperimentaci7n l6dica con el lengua;e+ d) una presentaci7n temtica de la emigraci7n y de la globali$aci7n de la economa y de la comunicaci7n+ y e) una fusi7n entre alta cultura, cultura popular y sociedad de consumo. An estos minidiscursos se invalida el valor de la verdad tradicionalmente asociado al conocimiento cientfico+ se neutrali$a o se relativi$a la conciencia sobre el bien y el mal asociada al conocimiento teol7gico y ;urdico+ y se transgrede o parodia el valor de belle$a artstica y unidad genrica asociadas al conocimiemto esttico o a las bellas artes, en general, y a la creaci7n literaria, en particular.1H An efecto, en el cuento /ena de la colecci7n de cuentos %rontera de Cristal de Fuentes, el narrador presenta, qui$s por primera ve$ en la literatura 0ispanoamericana, el t7pico postmodernista de la moral neutrali$ada y O o relativi$ada , al tratar el tema del amor 0omoseGual, empleando una perspectiva autorial

neutral, impasible y nada morali$ante para simboli$ar literariamente el amor y la pasi7n entre dos ;7venes. As de notar que todas las novelas mencionadas 0asta aqu contienen uno o varios rasgos discursivos asociados al postmodernismo literario %ver nota (). 'in embargo, en las novelas que menciono a continuaci7n es donde los rasgos discursivos postmodernistas se entreveran y aparecen teGtualmente ms acentuados. As el caso de la novela Tiene los ca*ellos ro,i-os & se llama Sa*ina de Kulieta 9ampos que aunque fue publicada en %197.) muestra ya los rasgos ms sobresalientes que se suelen asociar con la esttica literaria del postmodernismo> V?o estoy aqu. Astoy en otra playa 0ace veintidos a"os. (2) Bay un muelle largo y ya a esta 0ora las olas son grises, del color del plomo fundido. ( ) 'e agitan porque se acerca la noc0e.V (!) 'i fuera el principio de una novela 0ubiera debido empe$ar as> 0ucho tiem o he estado acost#ndome tem rano1 A veces2 a enas ha*!a a agado la *u,!a 3 pero no s como 0abra terminado, porque sera otro el narrador y no 0abra nen6fares ni campanarios ni playas de ?ormanda ni sobre todo, esa confian$a inconcebible en el poder de la palabra. (") Asta es, sera mi novela y la frase de /roust, despus de todo no 0ubiera servido. (6) 1a verdad es que nunca 0e sabido por donde empe$ar. (7) Bay tantas palabras y tan poco que decir. D si se trata de contar algo se supone que es porque ocurren cosas que no se eGplican por s solas y que buscan a las palabras para salir a flote como alguien a punto de a0ogarse busca un madero para asirse y sostenerse. (#) 'oy un persona;e que mira el mar a las cuatro de la tarde. /ero tambin soy alguien que imagina a ese persona;e que soy yo misma. (9) D soy las palabras que imagino y que, al ser imaginadas, me obligan a mirar el mar desde un mirador de Acapulco. @oda palabra es a su ve$ principio y fin. (1$) Aqu no 0a pasado nada. %pg. 11).
(1)

1os n6meros entre parntesis que 0e incorporado a este primer prrafo de la novela de 9ampos indican los enunciados narrativos que contienen los rasgos ms representativos de la escritura postmodernista, articulados en este relato %ver nota (). Astos rasgos del posmodernismo literario son> a) Al enunciado derridiano postestructuralista referente a la dialctica de la sustituci7n entre lo que est presente yOo ausente en los teGtos, lo que implica que una ausencia pronunciada de aspectos teGtuales sugiere su presencia inminente y viceversa. An el prrafo citado, esta dialctica de sustitucion se presenta en los enunciados %1), %() y %9). b) Al tema postestructuralista relacionado a los problemas de la representaci7n, lo que implica que el lengua;e, en forma de palabras 0abladas o escritas, es ineGacto e insuficiente para representar tanto la realidad eGterna como la realidad ficcional, debido al doble 0ec0o de que toda realidad es una construcci7n individual o social articulada en el lengua;e %5errida) y que el 0ablante o narrador es s7lo un usuario del lengua;e, el cual previve y pervive al individuo %1acan). An los enunciados %7) y %9), la narradora de 9ampos alude a esta problmatica de la representaci7n teGtual. c) Al recurso literario de la metaficci7n o referencia teGtual interna a los procesos eGternos de la creaci7n literaria se presenta en los enunciados %.), %#) y %7). d) Al recurso literario de la interteGtualidad presente en la referencia que se 0ace a la escritura de /roust en el enunciado %4). e) Al recurso literario de la 9

impasibilidad , distanciamiento o falta de compromiso del narrador en relaci7n a lo narrado. An el enunciado %10) del prrafo citado, este recurso parece ser usado para aludir a una actitud de indiferencia social y narrativa, la cual puede asociarse con la actitud del pasotismo %pasar de todo) que es un aspecto postmodernista recurrente en la novela latinoamericana y espa"ola de 0oy. <n modo de escritura postmodernista adicional, presente en la novela moderna es, como ya se coment7 en la primera secci7n de este estudio, el dilogo par7dico que establecen los narradores con la 0istoriografa nacional y continental de Amrica 1atina. =tro aspecto postmodernista articulado en las novelas contemporneas es la presencia de discursos tanto de carcter er7tico como de orientaci7n feminista, escritos por autores y autoras. An general, en la novela latinoamericana de fines del siglo 88 y, en especial, en novelas escritas por mu;eres, se fusionan el discurso de tono er7tico y la escritura femenina, apareciendo representadas las dos tendencias predominantes de la teora feminista contempornea occidental. 5e una parte, la tradici7n anglosa;ona que da nfasis a la representaci7n literaria de la mu;er y sus eGperiencias dentro de una %sub)cultura %'0o*alter 1977> 1J). 5e otra parte, la tradici7n francesa que plantea que la eGperiencia no eGiste de modo independiente al lengua;e, sino que toda eGperiencia implica una construcci7n del lengua;e y, dado que en el lengua;e eGisten inmersas una serie de convenciones y convicciones sociales sobre el seGo femenino, a menudo, el lengua;e es un instrumento de represi7n de lo femenino %9iGous 19(1). 1a vertiente te7rica norteamericana del feminismo, que eG0orta a la protesta literaria en contra del poder y la autoridad que e;erce el discurso masculino tradicional, se puede apreciar en la novela contempornea 0ispanoamericana, por e;emplo, en el siguiente pasa;e de Las Andariegas %19(.) de la colombiana Albaluca Angel, escritora que conoce y practica los postulados del feminismo> %U) baslticas panteras %U) nos ayuntaron con el odio como a mulas de carga. que les mostraron las pantallas inmensas donde se oscurecieron las imgenes con su dictado cotidiano. suprimieron a 5ios. 9ambalac0earon el amor. se procreaba con las mquinas los libros fueron condenados y consumidos en 0ogueras. as contaron que di;eron las mu;eres de entonces las que se 0aban guarecido en construcciones subterrneas desde que el Bombre otra ve$ se fue envaletonando, con nfulas de ser el 'upremo 9reador de la ventura y desventura %1J7).

10

2elacionada directamente con la vertiente norteamericana del feminismo, est la teora feminista francesa, representada en la novela contempornea latinoamericana en el tipo de escritura que se apropia, imita o mimeti$a el lengua;e er7tico masculino tradicional para, en palabras de 'usana 2eis$, utili$ar estrategias subversivas que se proponen subvertir la l7gica patriarcal desde el inters especfico de las mu;eres %H0H). Aste tipo de escritura feminista que busca poner en evidencia el lengua;e seGista y falocentrista asociado al discurso patriarcal tradicional 0ispano, se manifiesta en varias obras escritas por novelistas mu;eres de diversos pases latinoamericanos %ver tabla CC.4.b), entre ellas, la colombiana Fanny !uitrago, en su relato Seora de la miel %199J)> ::P/uedo tocarteR '7lamente un segundoU :: y, sin esperar respuesta el 0ombre acarici7 delicadamente los senos de @eodora. ::Bace meses que no le 0ago un polvo a mi mu;er. Boy mismo si t6 quieres sern las mil y una noc0esU Alla no encontraba palabras ni movimientos para 0uir del inesperado asedio. %U) ::SAquT SAquT 9oloca tus manos sobre mi polla, se"ora de la mielU ::rogaba arrebatado el 0ombre fornido. %U) ::Iadrid no es una ciudad andr7gina como muc0as otras. Iadrid es una ciudad masculina y comien$a con I de mac0o. /or sus barrios y calles circula la lec0e de la vida. %4., 44). Autores del !oom como 9arlos Fuentes, Kos 5onoso y Iario &argas 1losa, y autoras del /ost !oom como 5iamela Altit, Angela Iastretta, Iayra Iontero y 1aura Asquivel no emplean en sus novelas recientes, precisamente, una escritura neutral andr7gina , sino una escritura que se locali$a ambiguamente entre el lmite de lo er7tico y de lo pornogrfico. Astos escritores se adscriben a la escritura irreverente postmodernista, al presentar un lengua;e vulgar y unas escenas y smbolos de erotismo crudo que rayan en lo que los norteamericanos 0an dado en llamar 'oft /orn o pornografa suave. 1J &anse, respectivamente, las siguientes novelas de los autores y autoras mencionados> /iana, La misteriosa desa arici)n de la mar$uesita de Loria, Los cuadernos de don Rigo*erto %1997), "or la atria, Arr#ncame la vida, La 4ltima noche $ue ase contigo, y La le& del amor1 1a nivelaci7n de la alta cultura con la cultura popular y con las subculturas de grupos minoritarios, los procesos migratorios urbanos y transnacionales, los efectos de la globali$aci7n de la economa, la internacionali$aci7n de la informaci7n y la emergencia de una reducida sociedad de consumo que convive con una creciente masa empobrecida de latinoamericanos, constituyen otros de los t7picos postmodernos que se articulan, con frecuencia, en la novela finisecular latinoamericana. Asta condici7n postmoderna en la novela latinoamericana de fines del siglo 88, se manifiesta, a menudo, en la %con)fusi7n de discursos individuales y sociales, p6blicos y privados, 0egem7nicos y marginales, empleados por narradores y persona;es para negociar una relaci7n de amistad u odio con sus amantes, con

11

sus c7nyuges y familiares, como sucede, por e;emplo, en las siguientes relatos> La guaracha del macho Camacho del puertorrique"o 1uis 2afael 'nc0e$+ Los amores de A(rodita %19(J), de la colombiana Fanny !uitrago+ en %rontera de Cristal de 9arlos Fuentes %en los cuentos Ialint$in de las Iaquilas y 1a apuesta , en La le& del amor , de 1aura Asquivel+ y, en fin, en los cuentos de ms de 14 escritores ;7venes, publicados en el libro 0cOndo %199#) de Alberto Fuguet y 'ergio -7me$. Afectivamente, en La guaracha del macho Camacho, el narrador nivela la alta cultura con la cultura popular con el fin de atacar el automatismo y el escapismo de persona;es urbanos eGpuestos a la sociedad de consumo, a la cultura de masas y a los medios informativos transnacionales. Asimismo, en la colecci7n de cuentos Los amores de A(rodita, !uitrago presenta persona;es respetables y respetados de clase media alta que interact6an socialmente con persona;es marginales, alco07licos y prostitutas adineradas. /ersona;es que se entretienen con productos latinoamericanos de consumo popular como la revista 5anidades, las novelas rosa de 9orn @ellado, las telenovelas y los boleros de moda, me$clando, con 0edonismo, 0ec0os de su vida cotidiana con eventos presentados en esas revistas, novelas y telenovelas. 5e modo peculiar, los narradores de Fuentes, en La (rontera de Cristal, elaboran tambin el tema de la 0ibridaci7n social y cultural sufrida por persona;es ::eternos inmigrantes desterritoriali$ados:: que viven en $onas fronteri$as de I;ico y traba;an en Astados <nidos. Finalmente, en La le& del amor de Asquivel, la narradora combina minidiscursos procedentes de la m6sica clsica y popular, de la pornografa visual, en forma de tiras c7micas, del relato de la ciencia ficci7n con el fin proyectar imgenes ca7ticas, postmodernistas y futuristas de persona;es indiferentes y amorales que conviven en las superpobladas sociedades urbanas latinoamericanas, supuestamente, durante el siglo 88C. 9=?91<'C=?> A'@A!1A9CICA?@= 5A <? ?<A&= 9A?=? 1C@A2A2C= Al anterior anlisis esquemtico y panormico de los discursos presentes en la novela latinoamerican de fin del siglo 88, me permite adelantar estas conclusiones preliminares> 1) la novela latinoamericana de fines del siglo 88 emplea recursos literarios como la parodia, el interteGto y la metacrtica para revelar o sacar a la superficie sus antecedentes literarios inmediatos> el modernismo %ca. 1((H:1919)+ la vanguardia %ca. 1919:19.4)+ la est+tica de la nueva novela latinoamericana %dcadas de 19.0 y 1940)+ y la novel!stica del 6'oom6 %dcadas de 19#0 y 1970). H) 1os escritores:narradores de las novelas de fines del siglo 88, parecen concebir la literatura como un ;uego serio en el que participan activamente el lengua;e, el teGto y el lector. 'u forma preferida de eGpresi7n es la fragmentaci7n del lengua;e y del teGto, mediante el empleo de la parodia, el collage, el pastic0e, el ,itsc0 o la puesta en ridculo de formas literarias serias tomadas de la alta cultura. 1os ;7venes autores escriben novelas sin trama unitaria y las pueblan de persona;es marginales anti0er7icos provenientes de grupos eGentos de poder en la sociedad.

1H

J) 1a novela finisecular latinoamericana tiene una vo$ propia e independiente, es moderna, sofisticada, urbana, se siente bien con los medios de comunicaci7n de masas %la radio, la televisi7n, el cine, los computadores)+ es aficionada a corrientes culturales como el feminismo, el postestructuralismo y el postmodernismo e incorpora estas aficiones a su eGpresi7n teGtual+ borra las diferencias entre alta cultura y cultura popular+ no es polticamente correcta+ es multicultural e interpola en sus teGtos diversas voces, 0istorias y persona;es dismiles y eGperimenta con tcnicas antiguas y modernas en la invenci7n de su cosmos literario. .) Al tratamiento literario de la realidad social elaborado en las novelas contemporneas se caracteri$a por el 0ec0o de que los narradores prefieren la refleGi7n introspectiva a la refleGi7n directa y referencial de la realidad eGterna+ prefieren concentrarse en la descripci7n casi patol7gica de sus propios %u otros) cuerpos desnudos en reposo o en actividad seGual+ prefieren situar sus 0istorias en realidades sociales fragmentadas e il7gicas+ prefieren las 0istorias parciales, locales e individuales a las 0istorias totales, universales o de muc0os persona;es+ crean, a menudo, situaciones 0ostiles llenas de desencanto y pesimismo+ eGpresan en sus teGtos una actitud impasible y distanciada 0acia la ciudad y sus alrededores y desean que el lector no logre interpretaciones fi;as o unidimensionales de sus novelas. 4) An suma, los aspectos sobresalientes de la narrativa latinoamericana de fines del siglo 88 son a) novelas de estructuras narrativas simples, b) novelas con tramas o argumentos entretenidos y fciles de leer, donde predominan las narrativas conversacionales+ c) novelas que presentan recurrentemente la dialctica de lo cotidiano y la esttica de lo banal+ d) novelas, en las que, con frecuencia. se emplea la parodia a nivel formal, verbal y temtico para cuestionar la 0istoria oficial, nacional y continental de Amrica latina+ e) ?ovelas escritas por los mayores escritores del !oom , como Fuentes, -arca Irque$, &argas 1losa y 5onoso que, por convicci7n literaria o por conveniencia comercial, 0an renovado su escritura y 0an incorporado en sus teGtos ms recientes rasgos del postmodernismo literario+ f) ?ovelas de tema y tono er7ticos que son escritas y ledas por un n6mero creciente de mu;eres, con narradoras que, unas veces, desde perspectivas femeninas, describen los cuerpos de mu;eres y varones y sus relaciones seGuales y, otras veces, a travs de la llamada por la crtica feminista escritura del cuerpo se apropian del lengua;e seGista de 0ombres y mu;eres para parodiar el falocentrismo y y socavar el poder del discurso 0egmonico masculino+1. y g) novelas en las que se incorporan discursos provenientes de la alta cultura, de la cultura popular y de diversos mbitos privados e institucionales de la sociedad contempornea. #) A la lu$ de la interpretaci7n de las tendencias temticas, estlisticas, formales, discursivas e ideol7gicas 0ec0a en el presente estudio panormico de la novelstica de fines del siglo 88 puedo sugerir los siguientes t7picos de investigaci7n adicional que pueden partir del modelo de clasificaci7n de discursos planteado aqu para reali$ar anlisis ms profundos de los siguientes aspectos de la narrativa contempornea> a) Al estudio de la nueva novela:testimonio a la lu$ de, por e;emplo, la teora crtica contestaria del tercer mundo desarrollada por

1J

Ad*ard 'aid en Orientalism %197() y en The 7orld2 the Te8t and the Critic . %19(J)+ b) Al estudio del trasvestismo, en cuanto imagen y tcnica literaria en la novela latinoamericana moderna, en base a las teoras postestructuralistas de 2oland !art0es y a las categoras teGtuales y descriptivas propuestas por el postmodernismo literario+ c) Al anlisis de la esttica de lo banal y de la dialctica del ,itsc0 en la narrativa de, por e;emplo, Csabel Allende, Angeles Iastretta, Albaluca Angel, Fanny !uitrago y 1aura Asquivel. As decir, el estudio de las novelas de estas autoras no como narrativa lig0t imitadora de estilos precedentes, sino ms bien como una narrativa que se apropia de un lengua;e literario masculino previo con el fin de cuestionar y deconstruir, por medio de la parodia, el discurso patriarcal 0egem7nico articulado en la narrativa del !oom .

1.

. 1?otas

* Aste artculo forma parte del proyecto de investigaci7n ?uevas voces en un mundo plural> un estudio de las narrativas 0ispnicas de fines del siglo 88 , patrocinado por ?=':B %Koint 9ommittee of t0e ?ordic 2esearc0 9ouncils for t0e Bumanities) con la participaci7n de profesores y estudiantes de doctorado de universidades de 5inamarca, Finlandia, ?oruega y 'uecia. 1 1as causas, efectos e impacto literario y comercial del fen7meno del !oom en la literatura latinoamericana son estudiados, entre otros, por Kos 5onoso, 9istoria ersonal del 6'oom6 %1971)+ Amir 2odrgue$ Ionegal, El *oom de la novela latinoamericana %197H)+ Bernn &idal, Literatura his anoamericana e ideolog!a li*eral: surgimiento & crisis: una ro*lem#tica en torno a la narrativa del 'oom %1974)+ 5avid &i"as, et al., 0#s all# del 'oom Literatura & mercado %19(1)+ y ?aomi 1indstrom, @0e boom and its antecedents 1940:1970, T;entieth Centur& S anish American %iction %199.).
2

H 1os modelos mencionados de organi$aci7n teGtual para el estudio de la literatura latinoamericana son presentados en los siguientes traba;os> Angel 2ama, La novela latinamericana <=>?-<=@? %19(H)+ Ale;andro 1osada, 5iscursos crticos y proyectos sociales en Bispanoamrica, La literatura en la sociedad de Am+rica Latina %19(.)+ Kos Kuan Arrom, Es$uema generacional de las letras his anoamericanas: ensa&o de un m+todo %1977)+ 9edomil -oig, 9istoria de la novela his anoamericana %197H)+ /edro Benrrque$ <re"a, Las corrientes literarias en la Am+rica 9is #nica %19.9) y Fernando Ainsa, Adentidad cultural en A*eroam+rica en su narrativa %19(#). An el reciente libro, The "osmodern Novel in Latin America %1994), 2aymond 1. 3illiams selecciona y clasifica las novelas que comenta de acuerdo principalmente a criterios geogrficos regionales, te7rico:literarios %el postmodernismo) y de contenido argumental o temtico.
3 /ara tener una noci7n pan7ramica de los diversos tipos de la novela 0ist7rica latinoamericana del siglo 88, cons6ltese el estudio de 'eymour Ienton> La nueva novela hist)rica de la Am+rica Latina %199J).

/ara tener una noci7n del concepto de novela policial y su manifestaci7n en diversas vertientes narrativas y polticas en Amrica 1atina y 9uba, cons6ltense los siguientes estudios> Al$bieta ',lodo*s,a, @ransgresi7n par7dica de la forma policial, La arodia en la nueva novela his anoamericana B<=C?-<=@DE %1991)+ Augenia 2evueltas, 1a novela policaca en IGico y en 9uba %19(7)+ Kos I. Fernnde$ /eque"o, @eora y prctica de la novela policial revolucionaria %19(7).
4

1os efectos sociales y culturales causados por el creciente proceso de emigraci7n:inmigraci7n de latinoamericanos del campo a las grandes ciudades nacionales y de Astados <nidos, 0an sido presentados, desde una perspectiva social y cultural, por ?estor -arca 9anclini en Culturas h!*ridas1 Estrategias ara entrar & salir de la modernidad %19(9) y, desde una perspectiva literaria, por 9arlos Fuentes en su colecci7n de cuentos La (rontera de cristal %1994).
5 6 1a producci7n novelstica latinoamericana en su con;unto, surgida despus de la novela del !oom, 0a sido estudiada, entre otros, por Kean Franco, La cultura moderna en Am+rica Latina %19(J)+ 'alvador !ueno, A ro8imaciones a la literatura his anoamericana %19(.)+ 5avid 3illiam Foster, Alternate 5oices in the Contem orar& Latin American Narrative %19(4)+ Antonio 9andido et al., La literatura latinoamericana como roceso %19(4)+ 2aymond 5. 'ou$a, La historia de la novela his anoamericana moderna %19(()+ Al$bieta ',lodo*s,a, La arodia en la nueva novela his anoamericana B<=C?-<=@DE %1991)+ Amil &ole,, Literatura his anoamericana entre la modernidad & la ostmodernidad %199.)+ ?aomi 1indstrom, T;entieth Centur& S anish American %iction %199.)+ 2aymond 1. 3illiams, The "osmodern Novel in Latin America %1994)+ y /0ilip '*anson, The Ne; Novel in Latin America1 "olitics and "o ular Culture a(ter the 'oom %1994). 7 1os conceptos de 1e grand recit o la grand narrative + vo$ monol7gica y dial7gica + la recepci7n literaria y la verdad en la interpretaci7n literaria son eGplicados, respectivamente, por Kean FranWois 1yotard, The ostmodern Condition1 A Re ort o( Fno;ledge %19(9)+ Ii;ail !a;tin, The /ialogical Amagination: %our Essa&s *& 0iGhail 01 'aGhtin %19(1)+ Bans 2obert Kauss La literatura como rovocaci)n %197#)+ y Bans -eorg -adamer, 5erdad & m+todo %1974).

!a;tn define el enunciado , como> la unidad real de la comunicaci7n discursiva y eGplica que> la gente 0abla por medio de enunciados que se construyen con la ayuda de las unidades de la lengua que son palabras, con;untos de palabras, oraciones, el enunciado puede ser construido tanto por una oraci7n como por una palabra, es decir por una unidad de discurso XUY @odo enunciado viene a ser un eslab7n en la cadena de comunicaci7n discursiva en una esfera determinada. 1as fronteras mismas del enunciado se fi;an por el cambio de su;etos discursivos. XUY P9on qu se determinan, pues, las fronteras firmes entre los enunciadosR 'e determinan por las fuer$as metalingLsticas. 1os enunciados eGtraliterarios y sus lmites %rplicas, cartas, diarios, discurso interior, etc.) traspuestos a una obra literaria %p.e;. a una novela). All cambia su sentido total. 'obre ellos recaen los refle;os de otras voces, los compenetra la vo$ del mismo autor. XUY Al autor de una
8

obra literaria %una novela) crea una obra discursiva 6nica y total, es decir, el enunciado. /ero lo conforma con toda clase de enunciados 0eterogneos, a;enos. %!a;tin, 1997> H#0, H#., J0#, J07).
9 Astos agentes e instituciones producen yOo articulan sentido o ideologa desde dentro del discurso tal y como lo sostienen, entre otros crticos, Amile !enveniste, "ro*lemas de lingH!stica general2 trans. Kuan Almela %IGico> siglo 88C, 197.) cap. 4+ A. K. -reimas /u Sens - Essais s+mioti$ues %/aris> 'euil, 1970) 104+ Fo*ler, Literature as Social /iscourse+ Bodge M Nress, Social Semiotics+ Bodge, Literature as /iscourse + -enette, Narrative /iscourse Revisited + !art0es, Cntroducci7n al anlisis estructural de los relatos, An#lisis estructural del relato , !art0es, et al., eds.+ @odorov, 1as categoras del relato, An#lisis estructural del relato , !art0es et al., eds.+ Iic0el Foucault, 1as regularidades discursivas, La ar$ueolog!a del sa*er, trans. Aurelio -ar$7n del 9amino %IGico> 'iglo 88C, 19(4) JJ:1H7+ y Kauss, To;ard an Aesthetic o( Rece tion %19(H) y La literatura como rovocaci)n %197#)1

1a noci7n de discurso abarca los conceptos de enunciado %vase nota (), de gneros discursivos y de ideol7ga . /ara Iic0ael !a;tn> 9ada enunciado separado es, por supuesto, individual, pero cada esfera del uso de la lengua elabora sus tipos relativamente estables de enunciados a los que denominamos g+neros discursivos1 !a;tn , 1997> H.9). 'iguiendo a !a;tn y a Aaglelton el discurso est constituido por la agrupaci7n e interrelaci7n de un sistema de signos, primariamente lingLsticos, cuya unidad inferior es el enunciado %i.e., palabra u oraci7n con sentido aut7nomo, individual o relacionado a una interlocuci7n) y cuya unidad superior sobrepasa el teGto individual. /or eso, el discurso puede constar de enunciados verbales estilsticamente elaborados en el teGto literario+ obras literarias completas o la obra completa de un autor+ un grupo de teGtos pertenecientes a una corriente cultural o a una poca 0ist7rica determinada+ todos los teGtos pertenecientes a una lengua, a un campo del saber o disciplina o a un mbito cultural especfico.
10

Al postmodernismo literario implica la presencia de a) diversos metalengua;es y variadas formas de autorrefleGividad teGtual+ b) interteGtualidad o interpolaci7n formal de teGtos y gneros+ c) un recicla;e y superposici7n teGtual manifestada en el empleo literario del pastic0e, el collage y el ,itsc0+ d) una re:elaboraci7n :subversi7n y crtica: de un pasado teGtual mediante el uso del 0umor, en sus manifestaciones de irona, parodia y farsa+ e) la fragmentaci7n versus la unidad+ la multiplicidad versus la individualidad+ la parado;a versus la l7gica+ la concordancia versus la contradicci7n+ la continuidad versus la discontinuidad+ la otredad versus la mismidad + la marginali$aci7n versus el eurocentrismo+ la 9ultura versus el multiculturalismo+ la 0eteroseGualidad versus la 0omoseGualidad+ el seGism versus el feminismo+ la diversidad interpretativa % le scri ti*le ) versus la unidimensionalidad autorial % le lisi*le ). Al postmodernismo literario incorpora los discursos de medios informativos %trans)nacionales, la m6sica y arte popular y la cultura de masas %radio, cine, @.&. y computadores). %Bassam 19(H+ Babermas 19(4+ Butc0eon 19((+ 1yotard 19(9+ y Kameson 1991).
11

Al proceso de neutrali$aci7n o relativi$aci7n que 0an sufrido en el siglo 88 los conceptos decimon7nicos de verdad , tica y belle$a asociados tradicionalmente a la ciencia, a la teologa y a la ;urisprudencia, como al arte y a la literatura, 0an sido discutidos, respectivamente, por Bans -eorg -adamer, 5erdad & m+todo %1974)+ /aul 2icouer, 9istor& and Truth %19#4)+ y 1inda Butc0eon, A Theor& o( "arod&: The Teachings o( T;entieth - Centur& Art %orms %19(4).
1H

A mi parecer las autoras que acabo de mencionar instituyen en las novelas citadas, un nuevo recurso literario que consiste en emplear la vulgaridad verbal y el erotismo teGtual y visual para apropiarse, cuestionar y desestabili$ar la autoridad del discurso masculino tradicional 0ispano. Asta opini7n es corroborada por @eobaldo ?oriega, en su reciente estudio Seora de la miel , de Fanny !uitrago> carnavali$aci7n y posmodernidad, Revista de estudios colom*ianos1 17 %19#7), por y 'usana 2eis$ en Bip7tesis sobre el tema Vescritura femenina e 0ispanidadV, Tro el!as 1 %1997). ?oriega, siguiendo a Ii,0ail !a;tin, declara, que> la vulgaridad %es) un mecanismo al servicio del proceso carnavali$ador a que se ve sometida la 0istoria narrada %17.1(, nota H). 2eis$, por su parte, al comentar, desde una perspectiva crtica feminista, novelas de Csabel Allende, Angeles Iastretta, 1aura Asquivel y 2osa Iontero, afirma que> 'i se asume %U) que, en tanto fen7meno teGtual, la VfemenidadV se manifiesta a travs de ciertas estrategias discursivas capaces de eGpresar ::o denunciar:: una forma especfica de marginalidad, resulta evidente que lo que posibilita el surgimiento de una Vescritura femeninaV es la toma de conciencia de la posici7n marginal de la mu;er en la sociedad patriarcal %H0.).
1J 1. Al lengua;e masculino y femenino y su empleo literario por narradores y narradoras de las corrientes literarias del !oom y del /ostboom 0an sido cuestiones estudiadas tanto por 1udmila 5am;ano*a en "articularidades del lengua,e (emenino & masculino en es aol %199J) como por 'usana 2eis$ en el citado artculo> Bip7tesis sobre el tema escritura femenina e 0ispanidad .

@endencias de contenido en la novela contempornea en Amrica 1atina Francisco Kavier !autista 1ara f;bautistaZya0oo.com 5e alguna manera las eGpresiones del arte y particularmente de la literatura en su gnero de novela, refle;an y transforman la realidad de cada poca, son algo as como una eGpresi7n de la conciencia social plasmada desde los escritos en una me$cla de ficci7n y realidad que pretende interpretar los fen7menos 0umanos y sociales, sus comportamientos, con la fluide$ de la palabra, las combinaciones de ideas, la construcci7n de lo abstracto y la miGtura de ste con lo real. ?o son la fotografa ineGacta de las imgenes y las figuras, que tienen el defecto de inmovili$ar, de perder y deformar la profundidad y el color, la distancia y el detalle, sino la transportaci7n de las cosas infotografiables de la vida social, dinmica, cambiante y en movimiento, interpretada a partir de la percepci7n 0umana, siempre sub;etiva, pero indudablemente, siempre viva. <n novelista de nuestros tiempos deca, [no 0e 0ec0o nada ms que levantar una piedra y describir lo que 0e visto\. 1a literatura latinoamericana, que 0a resultado ms visiblemente reconocida en los eventos literarios iberoamericanos de los 6ltimos a"os, de naturale$a fructfera y variada, igualmente sensible a los fen7menos contemporneos, parece refle;ar en su reciente producci7n creativa como uno de los e;es comunes, el fen7meno de la corrupci7n, entendido ste, en su concepci7n ms amplia, como la desnaturali$aci7n de la ra$7n de ser y la sustancia misma de las cosas. 5esde su ra$ latina [corrumpere\ que significa alteraci7n, desuni7n, descomposici7n, vicio, podemos decir que, las instituciones, las organi$aciones, las cosas, las personas y los valores, tienen sentidos o fines concretos que varan de una poca a otra y de un territorio a otro, pero pueden preservar su esencia y su naturale$a, la prdida de esa esencia, naturale$a o fin por el que eGiste o fue creado, es corrupci7n, en el sentido amplio de la definici7n. @rasciende a un concepto penal o ;urdico, es un fen7meno natural, social y poltico. 9arlos Fuentes, el ms connotado escritor meGicano del presente, describe en su novela [1a silla del guila\ %H00H), una caricaturi$aci7n de la poltica meGicana y latinoamericana, plagada de corrupci7n, manipulaciones, oportunismo, apariencias y dependencia eGterna. 9uando se dice que democracia, elecciones y una serie de trminos vinculados no tienen importancia prctica, que no 0ay que creer en ellos, o que un poltico tiene que ser [0ip7crita\ y que para [ascender todo se vale\, se manifiesta la desnaturali$aci7n a la poltica, que 0a de;ado de ser la b6squeda del [bien com6n\. Antonio ',rmeta, c0ileno, en su novela [Al !aile de la &ictoria\, /remio /laneta H00J, presenta el drama 0umano de la eGclusi7n social de un detenido que adems fue marcado por la violaci7n desde la crcel, las limitadas opciones sociales y la corrupci7n del poder poltico, la penitenciara y difcil reivindicaci7n para un eG convicto. 1a 0istoria de una ;oven que perdi7 a su padre por la dictadura cuando a6n estaba en el vientre de su madre y que no conoci7 la ;usticia. Al argentino @omas Aloy Iartne$, en su novela [Al vuelo de la reina\, /remio Alfaguara H00H, presenta la corrupci7n desde los medios de comunicaci7n que pueden manipular y utili$ar oportunistamente su poder, donde un poderoso director de un diario de !uenos Aires tiene una pasi7n enfermi$a 0acia una ;oven reportera a la que le dobla la edad. Cgualmente critica la complacencia de la c6pula religiosa que se confabula con las esferas del poder poltico y meditico. Al 0asta 0ace poco casi desconocido escritor meGicano 8avier &elasco, en la novela []ngel -uardin\, premio Alfaguara H00J, muestra la corrupci7n desde el n6cleo familiar, del comportamiento urbano 0ispano y norteamericano con su lengua;e de la calle, el consumo de las drogas, la prostituci7n y el desprecio de los valores. 'u persona;e, una ;oven 2osa del Alba 2osas &aldivia llamada &ioleta, que ve desde ni"a la falsedad de la mam y el padre que participaban en las obras de caridad como personas piadosas, a beneficio de la 9ru$ 2o;a, para buscar ropa, vveres para los pobres y abandonados y que una mitad de lo que recaudan se lo guardaban ellos mismos y lo escondan en su dormitorio, 0asta que la muc0ac0a decidi7 llevarse una parte para vagar por IGico o por ciudades como ?ueva Dor,, donde pudo vivir la promiscuidad del deterioro social urbano en una me$cla de drogas, licor, prostituci7n y enga"o, de apariencias falsas y de discursos p6blicos demag7gicos que no tenan nada que ver con las prcticas y realidades. Al colombiano Fernando &alle;os, quien obtuvo el /remio 27mulo -allegos en H00J con su novela [Al desbarrancadero\, escribe tambin [1a 2ambla paralela\ %H00H) con una crtica polmica, cruda y a veces sarcstica que lleva a calificar a [9olombia el pas de los sicarios\ y a [IGico el pas del peculado\. =tro colombiano, Arturo /re$:2everte, escribe en [1a 2eina del 'ur\ %H00H), una 0istoria sobre vicios, violencia, crimen y drogas, donde se manipula la ;usticia y se 0ace uso del poder, desde IGico y ms all de las fronteras. @odos ellos presentan desde diferentes puntos de vista la miseria de la sociedad 0umana contempornea en 1atinoamrica, lo que parece ser una enfermedad cr7nica que se manifiesta en todos los mbitos, la descomposici7n en los 7rganos del Astado y en los partidos como eGpresiones del poder poltico, de los medios de comunicaci7n manipulables y desnaturali$ando su funci7n tica de informar y educar, de la familia como unidad primaria y bsica de la sociedad donde los padres transmiten [vicios o actitudes oportunistas\.

5espus se preguntan Pde d7nde aprendi7 esto este muc0ac0oR o Ppor qu 0abr salido mal 0ablado, o vago o mentirosoR, de la ciudad y la sociedad como espacio de convivencia colectiva social donde circula y se ofrece sin medida licor, droga, prostituci7n, delincuencia, violencia, las oportunidades para pasar encima de los otros independientemente de las consecuencias, la falsedad de los sistemas penales como instancias reeducativas, la condena indefinida y por siempre a los eG convictos, las debilidades del sistema ;udicial, penal y policial, la corrupci7n privada que se vale de la evasi7n fiscal, de la influencia poltica para ganar ms, para pagar menos, para evadir las reglas, sus obligaciones y las regulaciones en cualquiera de los mbitos, llmense stos ecol7gicos, laborales, fiscales, ;udiciales, de comercio, de publicidad. 9omo referencia adicional menciono a Kos 'aramago, portugus, quien en [Ansayo sobre la lucide$\ %H00.) cuestiona la valide$ del sistema democrtico basado eGclusivamente en el llamado voto secreto y universal cuando la esencia de lo democrtico, de la participaci7n se 0a perdido. 'atiri$a el funcionamiento de un gobierno, su gabinete, sus 7rganos de seguridad y /olica e incluso la [supuesta independencia de los medios de comunicaci7n\ que no se atreven a publicar la verdad %solo uno) por temor, por dependencia, por censura, por intereses+ autoridades gubernamentales que no saben qu 0acer ante la decisi7n mayoritaria de la poblaci7n de una ciudad de votar en blanco y de;ar en indefinici7n y entredic0o [esta llamada democracia\. @ambin siguen presentes en la novela latinoamericana los temas 0ist7ricos. [Al paraso en la otra esquina\ %H00J) del peruano Iario &argas 1losa y ['ombras nada ms\ %H00J) del nicaragLense 'ergio 2amre$. Alfredo !ryce Ac0enique escribe sobre el amor en su novela [Al 0uerto de mi amada\ %H00J). 1a novela [5elirio\ de la colombiana 1aura 2estrepo obtuvo el /remio Alfaguara H00., aunque fue calificada como [una novela de amor\ por 'aramago, no es a;ena a la problemtica social y poltica de su pas, con sus rasgos de corrupci7n y violencia. 'i nos preguntramos cul es la tendencia ms com6n en la temtica que est abordando la literatura latinoamericana en los primeros a"os de este nuevo siglo, podramos afirmar que son los vinculados a la prdida de la naturale$a y esencia de los diferentes mbitos institucionales y sociales+ parece ser el problema del crtico padecimiento o de esta enfermedad pega;osa, contagiosa, angustiante que da"a a muc0os y alegra a pocos, que se ;ustifica como modus vivendi en unos y como preocupaci7n en otros, que es un freno del llamado desarrollo democrtico o qui$s un creciente comportamiento cultural que de;a anclado el avance social, econ7mico y moral, que pone en peligro el modelo poltico y que carcome lo p6blico y lo privado. ?o es un fen7meno nuevo, pero tal ve$ es un fen7meno ms generali$ado que no de;a casi nada por fuera, ms conocido que en todos lados e instancias se 0abla de ello, y que podra correr el peligro de que de tanto 0ablar de ello, o todos nos cansemos y logremos cambiar y retomar un nuevo rumbo, o todos lleguemos a aceptarlo como un asunto normal, como una conducta aceptada y un asunto inevitable con el que 0ay que [convivir plcidamente\.

edad : Arnesto 'bato, =nec, 9ort$ar :, produciendo as una con;unci7n espectacular .An un corto perodo surgieron, novelas como 1a muerte de Artemio 9ru$, 1a ciudad y los perros, 1a 9asa &erde, Al astillero, /aradiso, 2ayuela, 'obre 0roes y tumbas, y 9ien a"os de soledad.:acota 5onoso. 1o que caracteri$a a los escritores que se ubican dentro del VboomV, es que se trata de intelectuales eGiliados de sus pases, que desde Auropa tomaron parte de la causa latinoamericana, y se 0icieron eco de ella. &argas 1losa di;o a"os ms tarde que 0aba llegado a Auropa siendo peruano, y all me descubr

latinoamericano . Asta necesidad de pertenencia a una cultura que les era com6n, con diferencias regionales, termin7 por conformar un grupo de luc0a que termino reclamando por las libertades, los derec0os 0umanos, y la 2evoluci7n 9ubana y nicaragLense. A6n cuando no es claro cundo comien$a y termina este fen7meno, se ubica dentro de l a un grupo selecto de escritores, quienes en alg6n momento fueron acusados de ser parte de una mafia con contactos secretos en las editoriales, de forma tal que tuvieran un Gito asegurado. Al tiempo demostr7 que las acusaciones eran mentiras y que la calidad narrativa y esttica de Iario &argas 1losa, Kulio 9ort$ar, -abriel -arca Irque$, 9arlos Fuentes y otros no pertenecan a ninguna editorial, sino que se trataba de un redescubrimiento de las pginas ms notables de la 0istoria del arte latinoamericano. 1os escritores del VV!oomVV, destacando lo me;or de la literatura europea, mostraron otra visi7n de eGpresiones culturales de 1atinoamrica e Bispanoamrica a travs de la literatura. /ero esta escritura sera un proceso esttico iniciado con anterioridad, 1a ?ueva ?arrativa de Amrica 1atina, de la cual podra decirse que el !oom formara parte. /ero al mismo tiempo, este se distinguira de l por su desprendimiento de las lites intelectuales para sumergirse en la aceptaci7n popular. Asto 0ara que sus lectores se transformasen en gran parte del crecimiento de este fen7meno. <na potica nueva con destacados puntos en com6n en todo el continente surgira de forma paralela al !oom. Ale;o 9arpentier di;o que las novelas de Amrica 1atina seran todas VVbarrocasVV, al tiempo que definira VVlo real maravillosoVV en el pr7logo de su novela VVAl 2eino de este IundoVV. /recisamente en las novelas el pasado colonialista siempre permanecera y en el pasado como el tiempo presente formaran una 6nica masa popular. 9onteGto socio:0ist7rico del VVboomVV> Algunos sucesos 0ist7ricos garanti$aran el terreno para la llegada del !oom. 'i bien no se trata de una relaci7n de causa y efecto. 9omo eGplicara 2o l a n d !art0es sera precisamente la 0istoria quien construira al autor y su obra, y no al contrario. 1a 0istoria tambin participara en la construcci7n del lector y por eso pondramos al emisor y al receptor en un mismo nivel. Ase conteGto se da con la /rimera -uerra Iundial en 191., seguida por la 2evoluci7n 2usa en 1917. 1uego vendran la crisis econ7mica de AA.<<. en 19H9 y la 'egunda -uerra Iundial en 19.4. Al 6ltimo componente sera la 2evoluci7n cubana, ocurrida en 1947. /rimera -uerra Iundial> 1a salida de la bella poca, de la Auropa occidental, nos de;a dudas ante un mundo convulsionado y desequilibrado muc0o ms que tranquilo, como podra esperarse. 1a sociedad se c0oca con las nuevas tecnologas y los mercados internos provocaran una disputa por la b6squeda de nuevos mercados en todo el mundo. Astados <nidos sera una promesa creciente yNaf,a comen$ara a escribir casi al borde de la guerra %191H) su inconclusa VVAmri,aVV ^que l llamar VVla novela del desaparecidoVV: en la que mostrara las necesidades del 0ombre eGtran;ero, un 0ombre tragado por la idea de oportunidad y los efectos sociales de un crecimiento desmedido. 1a 2evoluci7n 2usa> An un pas tan enorme como atrasado en la 0istoria ocurrira un acontecimiento de efectos en el plano moral y poltico de gran alcance. 1a misma crisis econ7mica de la 1_ guerra provoc7, en octubre de 1917, la primera revoluci7n obrera marGista. Kunto a ella, diferentes manifestaciones estticas y artsticas se eGpresaran. Asta fuer$a

contaminante permanecera durante muc0simos a"os caracteri$ando a la renovaci7n intelectual del siglo 88 en todas partes, incluso en AA.<<. y los pases de 1atinoamrica. Al 9rac, Financiero de 19H9> Iientras en la <2'' se fortalecera el rgimen perverso del VVstalinismoVV, en AA.<<. se producan ricos en minutos con la venta de acciones en el mercado, 0asta ocurrido el gran estallido de 3all 'treet. Asta situaci7n alimentara la transformaci7n de los valores estticos, artsticos y morales, y profundi$ara una ruptura total con el pasado. 1as vanguardias continuaran y sus manifiestos mantendran su contenido poltico: social. Al intelectualFreud deca que el inconsciente, el automatismo y una cierta anarqua en las manifestaciones artsticas caracteri$aran al surrealismo, que apareciera en 19H. y en la @orre de Iarfil de Andr !ret7n. 5espus de su paso por IGico, dara un salto en sus implicancias polticas y tomara posici7n contra el stalinismo sovitico. 1a 'egunda -uerra Iundial> Alemania buscara dominar Auropa con la ocupaci7n de territorios y el recrudecimiento del modo de gobierno de la figura de Adolf Bitler. 9on l se consolidara un proyecto de eGtrema derec0a, el VV?ationalso$ialistVV. 1a post guerra traera este modelo a 1atinoamrica dando formaci7n ideol7gica a los dictadores de los futuros gobiernos que practicaran el VVterrorismo de AstadoVV. An Auropa, el triunfo de los comunistas ante los na$is 0abra significado un prestigio que luego sera congelado con los acuerdos de Falta y/o tsd a m firmados por90urc0i l, 2oosevelt y'talin. Asa divisi7n este^oeste era el vie;o orden mundial, que sera destruido en 19(9 con la cada del Iuro de !erln. 1os ;udos 0abran sido siempre un pueblo n7mada y la VV@ierra 'antaVV, estaba ocupada por palestinos. /ero despus del Bolocausto y ya finali$ada la guerra, un fuerte movimiento con base en capital norteamericano crecera 0asta la creaci7n del Astado de Csrael. 1a 2evoluci7n 9ubana %1947)> Aste 0ec0o 0abra tenido sus consecuencias estticas ms pr7Gimas del propio !oom, que se 0abra 0ec0o visible en los a"os sesenta. 'era el VV!roc0e de =roVV en nuestro continente de todas rupturas comentadas. <na ve$ ms se pondra en protagonismo a la cultural burguesa y se generara una eGplosi7n en trminos creativos en donde los n6meros de la moda y la automati$aci7n de los medios de producci7n se entrela$aran con la renovaci7n esttica que surgira. !lac, /o*er, Flo*er /o*er, 0ippies, pacificaci7n, esta rebelda generali$ada se fortalecera con la derrota del e;rcito estadounidense en &ietnam y por la luc0a contra el racismo en las figuras de Ialcom VV8VV y Iartin 1ut0er Ning. 9on el asesinato de ellos y de K. F. Nennedy, se consolidara el VVtiranicidioVV como forma de resolver conflictos sociales. /ero 9uba sera un e;emplo no reiterado en ninguna parte en la batalla por lasutopas. 1os sangrientos golpes de estado en 1atinoamrica seran dirigidos por la 9CA de AA.<<. y con ellos se iniciara un infeli$ recorrido de retrocesos que afectara tambin al VVboomVV. 9on las dictaduras militares, adems de cerrarse un ciclo de economa, en 1atinoamrica buscaran censurar las ideas, lo que afectara directamente a los lectores. 'e terminara as con la VVmodaVV de la lectura y disminuira tambin el n6mero de escritores de etapa inicial del boom. Asto quiere decir que no sera visible esta lectura como s ocurriera durante los a"os de crecimiento en la lectura de mediados de siglo 88. 9onclusi7n

A lo largo de los a"os se 0a podido apreciar como da a da se incorporan escritores con plumas giles y maravillosas que 0acen de la literatura un boom latinoamericano. 1a modernidad 0a envuelto una nueva cultura y fuer$a poltica en los escritores de Amrica 1atina en los a"os (0 y 90+ y sta se fundamenta en la figura de la mu;er. An tal sentido el tema que se traba;ar a lo largo de esta investigaci7n, trata acerca de ese mundo tan poco nombrado en la 1iteratura 1atinoamericana, la b6squeda de la identidad por medio de la ancdota, la memoria, la ficci7n de la realidad, mediante la novela. Aste fen7meno fue creado para descubrir que no solos los europeos tenan alto nivel intelectual que los 0acia reyes de la literatura mundial, sino para saber que ellos no eran los 6nicos con un estilo literario particular y que un grupo de escritores fugados de su lugar de origen, 1atinoamrica, en poco tiempo arrasaron con los grandes intelectuales europeos que crean tener el dominio narrar y estili$ar la literatura del planeta. /ara quienes nos contaron sobre la dictadura, la adolescencia coincidi7 con el retorno de la democracia. Fue entonces cuando llegaron o reaparecieron todos los libros> la literatura del eGilio, la literatura latinoamericana y la literatura a secas que tanto a"os rodearon a las personas eGiliadas de sus pases eGpresando en sus novelas el recuerdo de su antigua vida y el sufrimiento que sintieron al estar le;os de su verdadera identidad, de sus familias, de sus pertenecas y de sus verdaderas vidas.

?=&'CIA ?A22A@C&A> A1 /='@:!==I D 1A /='I=5A2?C5A5 sacado de Buellas de las literaturas latinoamericanas de Ko0n -arganigo et. al. 1a narrativa 0ispanoamericana m s reciente %de 1974 en adelante), tras 0aber eGperimentado innovaciones vertiginosas en las dcadas del sesenta y setenta que le merecieron el nombre de nueva 0a sido designada, a su ve$, con calificativos como novsima , posmoderna o del post:boom . ?inguno de los conceptos es preciso y 0ay quien dice que todos son malogrados, pero el t rmino post:boom 0a sido el m s usado y el m s criticado, tal ve$, porque tiene la desdic0a de ser correlativo de otro movimiento, de 0ace un cuarto de siglo, que todav a se discute y cuyo nombre no fue ni muy acertado ni aceptado> el boom %-iardinelli, 1(H). 1a mayor a de los escritores involucrados en el debate taGonmico optan por autodefinirse como novsimos /ara ellos, la asociaci n con el post:boom significar a algo inaceptable: primero, la adopci n de un trmino eGtran;ero que tiene un mati$ peyorativo debido a sus connotaciones comerciales y, segundo, un tcito reconocimiento del car cter meramente epignico de su propia obra. 1a lnea divisoria entre la nueva y novsima narrativa suele ubicarse a mediados de los a os setenta> la nueva narrativa es interpretada como producto de la d cada optimista de eGpectativas revolucionarias, mientras la nov sima escritura queda estrec0amente vinculada a la poca de desilusi n con los proyectos de democrati$aci n %ver los estudios de Iarcos y -uti rre$:Iouat). ?ovelas como 5e amor y de sombra %19(.) de la c0ilena Csabel Allende %19.H: ), Ardiente paciencia %19(4) de su compatriota Antonio ', rmeta %19.0: ), 1a ltima canci n de Ianuel 'endero %19(H) de otro c0ileno Ariel 5orfman %19.H: ) o Al color que el infierno nos escondiera %19(1) del uruguayo 9arlos Iart ne$ Ioreno %1917:19(#) y 5as y noc0es de amor y de guerra %197() de su compatriota Aduardo -aleano %19.0: ), pueden servir como una peque a muestra de la enorme diversidad de formas que sirven para abordar la eGperiencia de dictaduras, violencia y eGilio. %@iene m s que ver con la situaci n poltica de sus pases ...) !uscando una sntesis de los ltimos aos, -erald Iart n nota tambin un cambio generacional que se 0ace evidente con la muerte de escritores asociados con la eclosi n y el reconocimiento universal de las letras 0ispanoamericanas %?eruda, Asturias, 9arpentier, 9ort $ar, !orges, 2ulfo). /ara ',rmeta, los novsimos son los escritores nacidos alrededor de 19.0. Al grupo de la novsima narrativa An la amplia nomina de autores que corresponden a este criterio generacional, los m s reconocidos y ledos, ;unto a los ya mencionados, son> los cubanos 'evero 'arduy % 19J7` ) y 2einaldo Arenas %19.J:1991), los argentinos Ianuel /uig

%19JH:1991), 2icardo /iglia %19.0: %19.#: ).

) y 1uisa &alen$uela %19J7:

) y el colombiano 2afael Bumberto Ioreno 5uran

Qui$s 1977 sera un ao clave para tomarlo como punto de partida en nuestras consideraciones sobre la transformaci n de las formas narrativas, puesto que de aqu en adelante :al calor del Gito de los novsimos : entre los escritores ms descollantes del boom puede observarse un progresivo abandono de formas estructuralmente comple;as, 0erm ticas, metaliterarias, a favor de novelas m s accesibles al lector, organi$adas alrededor de una trama: legible . @ras 0aber cultivado estructuras tan laber nticas como las de 9onversaci n en 1a 9atedral, Al obsceno p ;aro de la noc0e, @erra nostra y Al otoo del patriarca> Iario &argas 1losa, Kos 5onoso 9arlos Fuentes y -abriel -arc a Irque$ derivan con sus novsimas novelas 0acia un estilo m s sencillo y una organi$aci n del relato sobre un argumento fcil de seguir. 'in embargo, 0ay que notar que es enga osa la sencille$ de novelas como 1a t a Kulia y el escribidor %197() de &argas 1losa, 1a misteriosa desaparici n de la marquesita de 1oria %19(0) de 5onoso, 1a cabe$a de 0idra %197() de Fuentes o 9rnica de una muerte anunciada %19(1) de -arc a I rque$. An todos estos casos la aparente reproduccin de modelos de literatura y cultura populares %literatura detectivesca, radionovelas, romance) desemboca en una transgresin por medio de las ms diversas formas de 0umor %parodia, iron a, carnavali$aci n, inversin y distorsin grotesca). 1a novsima narrativa 0ispanoamericana recurre a la parodia con una insistencia peculiar. 'e trata de algo m s que una tpica rebelda cuyo ob;etivo sera la denigracin de formas ya gastadas. 'i bien algunos escritores, como el colombiano Iarco @ulio Aguilera -arramu o en !reve 0istoria de todas las cosas %197#) o Csabel Allende en 1a casa de los espritus %19(H) de 0ec0o dirigen sus crticas contra los modelos discursivos asociados con el boom como el realismo mgico, otros autores reescriben teGtos anacr nicos con el ob;etivo eGpl citamente ;uguet n, pero eGento de sarcasmo %la triloga Femina 'uite, 1977:19(J de Ioreno 5urn). 1a obra entera de 'arduy :escrita a partir de su contacto con el grupo parisino @el Quel parece inscribirse en esta veta de 0umorismo par dico subversivo, eGuberante, cuyo blanco de ataque es la novela misma %9obra 197H: Iaitreya 197(+ 9olibr 19(J+ 9ocuyo 1990). An otros casos el 0umorismo va entreverado con una despiadada stira social como en /alinuro de I Gico %1977) del meGicano Fernando del /aso %19J4: ) o Al ba$ar de los idiotas %197. del colombiano -ustavo Alvare$ -ardea$ bal %19.4: ). /ara Kulio =rtega el 0ec0o de que los componentes de violencia , in;usticia , o pasiones eGtremas cambiaran ostensiblemente a comedia , intriga o pasiones banales signific en su momento una despoliti$aci n peligrosa de la novsima narrativa y la necesidad urgente de ensayar perspectivas completamente nuevas. 9uando se intenta esbo$ar un panorama de un fen meno tan cercano como la narrativa en cuesti n, las dificultades que surgen son insalvables. 9ualquier tentativa de sistemati$aci n es en este caso debatible y parcial debido a la inmediate$ de los fenmenos descritos y a la enorme diversificacin formal de la escritura 0ispanoamericana de las ltimas dos dcadas. ?o menos significativo es el desdibu;amiento posmoderno de la noci n de canon y de g nero literario. 1os crticos abordan la novsima narrativa desde varios puntos de vista, pero todos ponen nfasis en la noci n de evolucin literaria concebida en trminos de continuidad y ruptura. 5ic0o de otra manera> mientras la nov sima narrativa rec0a$a critica y parodia algunas premisas de la escritura precedente, al mismo tiempo profundi$a en los temas 0eredados y consagra los recursos formales 0asta a0ora marginados. 2esumiendo y simplificando al m Gimo las ideas de -iardinelli, -on$le$ Ac0evarra, Iarcos, 2ama, '0a* y ',rmeta, podr a llegarse a un balance provisorio con respecto a las caractersticas de la narrativa 0ispanoamericana a partir de 1974> 1) 2ecuperacin del realismo distingue a los novsimos de la promoci n anterior, cuyo inter s reca a m s sobre el proceso mismo de la creacin %metaliteratura) y sobre las dimensiones imaginarias, m gicas y fant sticas de la eGperiencia 0umana %opinin de 2ama). H) <n tangible aumento de novelas de tema 0ist rico que emprenden la tarea de releer la 0istoria por medio de una refleGin meta0istrica, que incluye la parodia y la distorsin grotesca con el ob;etivo de deconstruir la 0istoriograf a oficial. An este renacimiento de novelas 0ist ricas participan escritores de diferentes generaciones, nacionalidades y orientaciones ideolgicas. /odran atarse como e;emplos representativos> en Argentina, 1os perros del para so %19(J) y 5aimn %197() de Abel /osse %19J#: ), Al entenado %19(J) de Kuan Kos 'aer %19J7: ), 1a novela de /ern %19(4) de @oms Aloy Iartne$ %19..: ), 2espiracin artificial %19(0) de 2icardo /iglia+ en IGico, @erra nostra %1974) y -ringo vie;o %19(4) de 9arlos Fuentes, ?oticias del imperio %19(7) de Fernando del /aso, 1os pasos de 1 pe$ de Korge Cbargengoitia %19H(:19(J)+ Al mar de las lente;as %1979) del cubano Antonio !en te$ 2o;o %19J1: ) y Al arpa y la sombra %1979) de su compatriota Ale;o 9arpentier+ Iemoria del fuego %19(H) del uruguayo Aduardo -aleano %19.0: )+ 1a guerra del fin del mundo %19(1) de &argas 1losa y Al general en su laberinto %19(9) de -arc a Irque$+ 1ope de Aguirre, prncipe de la libertad %1979) del vene$olano Iiguel =tero 'ilva.

J) Auge del testimonio> la novela testimonial que sigue el modelo establecido por el cubano Iiguel !arnet con su !iografa de un cimarrn %19##) llega a convertirse en una de las formas m s cultivadas y cr ticamente reconocidas. An palabras de Ko0n !everley, un testimonio es una narraci n usualmente, pero no obligatoriamente del tamao de una novela o novela corta contada en primera persona por un narrador que es a la ve$ el protagonista %o el testigo) de su propio relato. 'u unidad narrativa suele ser una VvidaV o una vivencia particularmente significativa %situacin laboral, militancia poltica, encarcelamiento, etc.) %17J). 1o que distingue al testimonio de formas autobiogrficas tradicionales es la presencia de un editor solidario con la causa del pueblo que sirve de intermediario entre el testigo y el pblico lector. Astos teGtos se destacan por su originalidad, valor 0umano y est tico, los siguientes testimonios> 'i me permiten 0ablar %1977) de la boliviana 5omitila !arrios de 90ungara %ed. Ioema &ie$$er), Ie llamo 2igoberta Ienc0 y as me naci la conciencia %19(J) de la guatemalteca 2igoberta Ienc0 %ed. Ali$abet0 !urgos) y las novelas testimoniales Basta no verte Kess mo %19#9) de la meGicana Alena /oniato*s,a %19JJ: ), 1a montaa es algo ms que una inmensa estepa verde %19(J) del nicarag ense =mar 9abe$as 1acayo y un d a en la vida del salvadoreo Ianlio Argueta %19J4: ). .) Al eGilio interior y eGterior, el motivo de distancia y desgarramiento conforma la escritura de numerosos autores, particularmente en la dcada del oc0enta. A;emplifican esta tendencia 1uisa &alen$uela, Iempo -iardinelli y 5aniel Ioyano %19H(: ) %1ibro de navos aborrascas, 19(J) de la Argentina, 9ristina /eri 2ossi del <ruguay, la c0ilena Csabel Allende y el escritor cubano 2einaldo Arenas %19.J:1991) Al eGilio aparece tambi n en la obra de los escritores antes reconocidos como en /rimavera con una esquina rota%19(J) y -eograf as %19(.) de1 uruguayo Iario !enedetti %19H0: ) o en Al ;ardn de al lado %19(1) del c0ileno 5onoso. 4) 1a creciente importancia de autores no capitalinos y la vuelta a temas rurales y a la eGploraci n de la tierra y de la denuncia social. Asta voluntad artstica de recrear la realidad local, sin reducirla a la mera variante del regionalismo tradicional o a una modalidad del realismo eG tico, aparece con particular insistencia en la obra de los meGicanos Araclio Eepeda y Kess -ardea y de los argentinos Iempo -ardinelli y 5aniel Ioyano. #) Al enriquecimiento de los distintos registros del lengua;e coloquial con las variantes regionales y la insistencia particular en el 0abla de los que a causa de su clase social, ra$a, seGo o preferencia seGual: 0an sido marginados o considerados perifricos a la cultura dominante %burguesa, europei$ante, patriarcal). 1a guarac0a del Iac0o 9apac0o %197#) del puertorriqueo 1uis 2afael 'nc0e$ %19J# :) e;emplifica esta tendencia. 7) 1a osada en la eGploracin de la seGualidad. Al decidido paso a formas de escritura er tica imaginativa est marcado por novelas como Al beso de la mu;er arana %197#) del argentino Ianuel /uig, Ionte de &enus %197J) de 2eina 2off %1941: ) la obra de 9ristina /eri 2ossi %'olitario de amor 19(() o la triloga Femina suite %1977:19(J) de Ioreno 5uran. () <na presenciamos establecida de la escritura femenina y el creciente reconocimiento critico de la misma. Adem s de las escritoras ya mencionadas, una nmina :le;os de ser completa de las individualidades m s descollantes de la novsima prosa incluye a> Alena /oniato*s,a, Csabel Allende, 2osario Ferr %19J(: ) Iarta @raba %19J0:19(J), 5iamela Altit %19.9: ), Albaluca ngel %19J9:). 9) An contraste con la prosa del boom, la novsima narrativa abandona tanto los grandes metadiscursos %el mito) como la obsesiva bsqueda de la identidad %latinoamericana nacional). 5e acuerdo con las tendencias de la posmodernidad, el nfasis recae en la fragmentaci n de la identidad y del canon esttico. 5e a0 la insistencia sobre lo local, lo diferente, lo perif rico, seg n observa 5oris 'ommer al estudiar lo que ella denomina el regionalismo cultural ;ud o, cuyos representantes m s destacados son el peruano Csaac -oldemberg %19.4: ) con su 1a vida a pla$os de don Kacobo 1erner %197#) y el argentino Iario '$ic0man %19.#: ) con su saga de la familia de los /ec0of. An resumen> la copiosa produccin novelstica de los setenta y oc0enta en Bispanoam rica demuestra una diversificacin de estilos y tendencias ideolgicas. A pesar de una vuelta 0acia modelos narrativos m s legibles user friendly, diramos, tal ve$, en ingls incluso novelas como Al amor en los tiempos del c lera %19(4) y Al general en su laberinto %19(9) de -arca Irque$ o &igilia del almirante %199H) de Augusto 2oa !astos, no pueden llamarse tradicionales en el sentido estricto de la palabra. ?o cabe duda de que la eGperimentaci n formal llevada a sus proporciones vertiginosas en las dcadas anteriores 0a de;ado una 0uella indeleble sobre la manera en la que el narrador 0ispanoamericano enfrenta y moldea la comple;sima materia llamada 1atinoam rica.

Al prop7sito de este traba;o es eGplicar breve y sencillamente el fen7meno %&'()&&* de la literatura 0ispanoamericana. A partir de la eGposici7n de sus races e influencias, el conteGto en que nace y se desarrolla, el se"alamiento de sus caractersticas principales, los valores ticos y estticos que lo rigen y cules son principales autores se pretende lograrlo. @odo se apoya en conceptos que ofrecen distintos estudiosos, principalmente en torno a la polmica de si eGiste o no, como movimiento independiente del )&&* y su vinculo con la postmodernidad. Al %&'()&&* una tendencia de la narrativa continental de fin del siglo 88 que algunos prefieren llamar sin efectuar los deslindes necesarios [postmodernismo\. /ara comen$ar a 0ablar de l es necesario, para su correcta comprensi7n, antes eGplicar que fue el )&&* latinoamericano. 9ontrariamente a lo que muc0os piensan el )&&* no fue un estilo narrativo en si, sino simplemente un fen7meno comercial que consisti7, pudiera decirse, en un redescubrimiento para Auropa de la literatura 0ispanoamericana, de a0 su nombre de )&&* latinoamericano. Al )&&* fue un fen7meno que elevo la novela latinoamericana a la cima de lo me;or y ms avan$ado del gnero en el [ocaso de la modernidad\. 'urgi7 en franca ruptura con el mimetismo maniqueo de la primera mitad del siglo 88 para sustituirlo por el privilegio de la imaginaci7n potica, el despliegue de un lengua;e de inusitada rique$a, la invertebraci7n de la sintaGis narrativa, la alucinaci7n de las 0istorias contadas, la diversificaci7n elocutiva y del punto de vista, la cosmicidad intelectual de los protagonistas, la prospecci7n de la eGistencia mediante f7rmulas cognoscentes al modo de de lo [real maravilloso\ carpenteriano, el [realismo mgico\ garciamarquiano, lo [neofantastico\ corta$ariano o el [pluralismo focal\ y la escritura [invisible\ vargallosianos, entre otros novedosos recursos. @odo esto, unido a una nota permanente de optimismo y al ataque del vie;o orden oligrquico y burgus %a0ora s 0ondamente), caracteri$7 el bro trascendentalista de los autores del )&&*. 5entro de sus autores ms sobresalientes estn -arca Irque$, &argas 1losa, 9orta$ar, Fuentes, 9arpentier y 1e$ama 1ima. D de las obras con mayor repercusi7n se cuentan> [1a muerte de Artemio 1una\, [Al siglo de las luces\,\1a ciudad y los perros\, [2ayuela\,\9ien a"os de soledad\ y [/aradiso\ que se tiene por uno de los me;ores libros escritos en ese siglo. Al %&'()&&*, ignorado en sus albores, tal ves inconscientemente debido al esfuer$o enorme de los autores del boom para rescatar la novela del grave agotamiento en que 0aba cado. 'eg6n 9orta$ar fue imprescindible eGtirpar radicalmente la prctica de los regionalistas y del realismo social ordinario consistente en creer:[que todas las cosas pueden describirse y eGplicarse como las daba por sentado el optimismo del ':8&CCC, es decir, dentro de un mundo regido ms o menos armoniosamente por un sistema de leyes, de principios de relaciones de causa a efecto, de psicologas definidas, de geografas bien cartografiadas\ 9omo una superaci7n de esta tendencia del )&&* precedente surge el %&'()&&*.

1a posmodernidad es la crisis de valores 0ist7ricamente asumidos como paradigmas de la Iodernidad, tambin el cuento y la novela del postboom se nutrieron, de alg6n modo de las repercusiones de ese caos en nuestra regi7n y, naturalmente, de las caractersticas de nuestra propia crisis continental. Amerge dentro de los trastornos polticos, sociales y econ7micos en las postrimeras de la dcada de los #0s y el militarismo de los 70s vino a acelerar el proceso literario que ya estaba en marc0a. 1a disminuci7n de la fe en las [C$quierdas\ y en el movimiento comunista internacional %matan$a de estudiantes y pobladores en @latelolco, IGico, en octubre del #( y la intervenci7n sovitica en 90ecoslovaquia tambin en 19#() fue caldo de cultivo para una nueva forma de ver la vida y para un cambio de paradigma literario en 1atinoamrica. Al %&'()&&* para muc0os todava, sobretodo fuera de 1atinoamrica, no eGiste como fen7meno independiente al )&&*, ms bien como producto de este. 5onald 1. '0a* en su libro> [?ueva narrativa 0ispanoamericana\ %Iadrid, 19((), afirm7 que el )&&* no 0aba terminado y cataloga a autores como /uig, 'arduy, !ryce, 5el /aso y Ali$ondo como eGponentes de un +,&&* -./0&12. An la misma lnea el profesor y ensayista 1uis 'ain$ de Iedrano los califica de [epgonos del boom\. An contraposici7n y defensa del termino %&'()&&* eGpertos latinoamericanos como el ensayista uruguayo Angel 2ama que asegur7 que si 0ubo un rompimiento con el )&&* en su intervenci7n en el coloquio [@0e 2ise of 1atin American ?ovel\ en 3as0ington. Al califica a sus autores como [novsimos narradores 0ispanoamericanos\ y [contestatarios del poder\. Antonio ',rmeta no se acomod7 a lo de %&'()&&* y usa [infrarrealismo\ o [0iperrealismo\. =tro c0ileno, 2amiro 2ivas los llama [novsima generaci7n\. Kuan Ianuel Iarcos adems de %&'()&&* los identifica como [cervantistas\ en el sentido de la tica y de determinados resortes narrativos empleados por el autor de [Al Qui;ote\. An contraposici7n llama a los de la dcada de los sesentas [minotauros\. 1ilian 9aroy, argentina, nombra al nuevo gnero [narrativa latinoamericana posterior al )&&*\, [potica de lo cotidiano\ o [de lo trivial>\, tambin [novsima narrativa\. Iempo -iardinelli a su ve$ [potica de lo cotidiano\, [esttica de la transgresi7n\, y postmodernidad %con el reparo de que sea una escritura del dolor y la rebelda). 2oa !astos lo denomina [realismo profundo\ Aste fen7meno %&'()&&* se nutre de la generali$aci7n social de la violencia, la drogadicci7n, la repercusi7n de los Iedios de 9omunicaci7n Iasiva, la represi7n militar de los setenta y oc0enta, el desarraigamiento del eGilio y el deseGilio, etc., adems de los clsicos como el amor, la muerte, la pasi7n pero sutilmente. 1a situaci7n social de la mu;er, la prostitucion, 0omoseGualidad desde una perspectiva ms realista que busca dinamitar los tab6es e integrar. As eminentemente urbano. 9on predominio del 0abla coloquial, sobriedad, enunciaci7n precisa. 1os autores no son propensos al mesianismo grupal o poltico. 'on reacios al [divinismo\, a erigirse en el [gran escritor\. @ampoco se consideran portavoces de doctrinas. /refieren atacar, sin importar el color del signo poltico donde ocurren los trastornos, la 0ipocresa, la doble moral, la intolerancia, el dogmatismo y la agresi7n contra la integridad fsica y espiritual de los seres 0umanos. Al discurso del %&'()&&* re6ne muc0as caractersticas del postmodernismo literario y como tal es entendido por muc0os, pero tiene importantes diferencias con l. 1os postmodernos eGponen un pesimismo enervante, un 0ondo escepticismo basado en el criterio de que la sociedad 0a cado en un gran vaci7, en una repetici7n constante y que por ende es incapa$ de salir adelante. Que la crisis de valores 0a derrotado la idea de progreso. -ianni &attimo dice que la posmodernidad es el fin de la 0istoria. 'eg6n Antonio !lanc0> ning6n artista posmoderno presenta su obra como eGpresi7n de un proyecto de emancipaci7n o de transformaci7n 0ist7rica. Aun ms, si en el pasado inmediato podamos asistir a la crisis del ob;eto, 0oy comprobamos la crisis del su;eto y la del arte concebido como actividad educadora de la 0umanidad. Asto no es seguido por es %&'()&&*. ?uestros escritores act6an y se sobreponen a las trabas del vivir diario. Iempo -iardinelli afirma creer en la posmodernidad como modernidad de la modernidad> [%U) me confieso posmoderno %U) si la posmodernidad es:como creo:la modernidad permanente\+\ser moderno siempre, ;oven siempre, rebelde siempre, transgresor siempre, y disconforme y batallador como constante actitud tica y esttica\. ',rmeta por su parte dice> [Iis simpatas socialistas mati$an mi obra, pero no la cargan ideol7gicamente\. Autoras como Csabel Allende abogan por la ruptura con las cadenas que la mu;er carga antol7gicamente, como el mac0ismo y la sumisi7n. @ales obras, sin aportar abiertamente los conceptos, de;an traslucir amor por el 0ombre y fe en su luc0a por la democracia, el me;oramiento 0umano y la dignidad. As por eso que rec0a$an las actitudes autoritarias y los pre;uicios. Autores de clsico renombre son> Augusto 2oa !astos+ Ianuel /uig+ 1uis 2afael 'nc0e$+ Antonio ',rmeta+ Csabel Allende+ Iempo -iardinelli+ 'enel /a$+ Kos 3. Iontes+ 1aura Asquivel. 'e siguen incorporando ms como 2oberto <ras Bernnde$ y Amir &alle =;eda.

C&/345'0&/6' Al %&'()&&* es independiente del )&&*. As posmoderno pero plantea un concepto de postmodernidad diferente al de los autores no latinoamericanos. @al ves ms enfocado en las masas pobres que en intereses de derec0a. 'e constituye en crtico de la sociedad.

Вам также может понравиться