Mnica L Bueno I 27

La ficcin del origen:

Crnicas de la primera
fundacin de Buenos Aires
Mnica L. Bueno
El crtico de la literatura hispanoamericana se encuentra
ante una instancia problemtica cuando debe considerar los
textos fundacionales: las crnicas indianas. En efecto, las
crnicas, nacidas como discurso historiogrfico, esto es, co-
mo documentos de los sucesos de la conquista, de los que
se debe dar cuenta a la Corona, son, paradjicamente, consi-
deradas como el inicio de la literatura. Esta opinin recorre la
crtica desde, por ejemplo, Alfonso Reyes,1 hasta los inten-
tos ms actuales de periodizacin. Al respecto, Ana Pizarro
nos dice:
Son los escritos de autores que de pronto necesitan
convertirse en tales por la fuerza de lo vivido, pero que
al hacerlo se les desborda el lenguaje .. " la voz 'rfo' ya no
basta cuando se enfrema al Orinoco o al Amazonas, y la
de 'lluvia' 110 acaba por cubrir el aguacero de la Tierra
d G
" 2
e raCIQ,._,
El lenguaje resulta insuficiente para dar cuenta del refe-
rente a describir y esta ruptura, emergente en las fracturas
discursivas de las crnicas, es la que ha conducido la investi-
gacin historiogrfica desde la historia a la literatura. Se ha
producido una grieta en la formacin discursiva europea 3 y
por ella penetran la poesa, la ficcin y la fabulacin .. Fundar
28 I la ficcin del origen.
es ahora tambin nombrar, como nos recuerda el viajero de
Los pasos perdidos de Carpentier. Emergen nuevas estructu-
ras de sentimiento no cristalizadas an por la ideologa,
frente a la sorpresa de un nuevo referente. Zona marginal y
errtica la de las crnicas: historia o ficcin? Atendiendo al
carcter fluctuante de <<literatura y tomando en cuenta esta
hibridez constitutiva de las crnicas, evitaremos el debate
genrico para centrarnos, en este trabajo, en la consideracin
de estos textos como discursos culturales. En este sentido
coincidimos con Mignolo en que la palabra texto implica
una dimensin cultural porque es un acto verbal conservado
en la memoria colectiva y de alta significacin en la organi-
zacin de una cultura (57). De acuerdo con esto elegimos la
denominacin de familia textual, es decir, una unidad de tex-
tos con un referente comn y ciertas fronteras cronolgico-
ideolgicas (Mignolo, 58) para nuestro enfoque. En este
caso, el referente comn, la fundacin de Buenos Aires, es
naturalmente objeto de la historia y de la literatura. En
cuanto al tipo discursivo, estos textos ponen en juego la hi-
bridez que se ha descripto ms arriba: si bien comparten con
la historia el criterio de verdad, se han modificado las re-
gias de juego del lenguaje, en la representacin de ese espa-
cio americano para el imaginario de su poca, fluctuante
entre los mitos medievales y la utopa de la modernidad.
La familia textual delimitada para este trabajo est
constituida por la crnica de Ulrico Schmidel, el Romance
Elegaco de Luis de Miranda, la Argentina de Barco de Cen-
tenera y la Argentina Manuscrita de Ruy Daz de Guzmn (en
estos ltimos textos nos detendremos en los captulos dedi-
cados a la primera fundacin de la ciudad). Estas crnicas
referidas al descubrimiento y conquista de la zona del Ro de
la Plata no pertenecen ya -segn Beatriz Pastor 4_ al perodo
de mitificacin heroica de la empresa, donde se constituye el
modelo del conquistador como hroe, sino a la cada de ese
esquema, por la emergencia del fracaso y la rebelin.
Mnica L Bueno I 29
Derrotero y viaje de Espaa al Ro de la Plata, de Ulrico
Schmidel, fue escrito en Alemania en 1554. Su primera edi-
cin, de 1567, aparece presentada por un ttulo largo yana-
ltico, tal como se acostumbraba en la poca, en la que los
pretextos anticipan la naturaleza y las intenciones de los tex-
tos:
VerMica descripcin de varias navegaciones, como
tambin de muchas partes desconocidas, islas, reinos y
ciudades -tambin de muchos peligros, peleas y escara-
muzas, entre ellos y los nuestros, tanto por tierra como
poi- mar, ocurridos de una manera extraordinaria- asE
como de la naturaleza y costumbres horriblemente singu-
lares de los antropfagos, que nunca han sido descriptos
en otras historias o crnicas, bien registradas o ano-
tadas por utilidad pblica. Por Ulrich Schmidel de
Straubin.
5
La primera traduccin de este texto es latina, de 1597,
y recin aparece en espaol, en forma resumida, en 1731.
Adems de agregar el problema de la traduccin, el autor de
esta crnica merece algunas consideraciones en particular,
ya que, si bien es testigo de los hechos que narra, su con-
dicin de extranjero le impone una distancia peculiar res-
pecto de los espaoles. Esta distancia, acrecentada sin duda
por la escritura tarda de la crnica, ya de regreso en Alema-
nia, manifiesta la actitud ideolgica del "yO escritura!. En
efecto, si bien -como es comn en estos textos- el discurso
se instaura desde un narrador testigo, es decir, partcipe de
los hechos, Schmidel no se identifica con los espaoles y
pretende no participar de sus padecimientos. El hambre, el
horror y la desesperacin que ocasion el acto de antropo-
fagia que describe, no contamina la voz narrativa. Este narra-
dor, ms que partcipe, se presenta como observador inmune
al fracaso de la fundacin Esto ocasiona la impresin en el
lector de un texto contundente mente "histrico, debido a la
aparente neutralidad del emisor:
30 / La ficcin del origen ...
Adems, la gente no tenfa qu comer, y se morfa de
hambre, y padecfa gran escasez, al extremo que los ca-
ballos no pod(an utilizarse. Fue talla pena y el desastre
del hambre que no bastaron ni ratas ni ratones, v(boras
ni otras sabandijas; hasta los zapatos y cueros, todo
tuvo que ser comido.
6
Esta tensin hacia la objetividad logr su cometido,
ya que fue la crnica ms lefda y la nica conocida en
Europa de los textos aquf mencionados.
Sin embargo, en otros momentos, el yo textual no se
diferencia del espaol. En una primera persona del plural,
describe con cierto matiz pico las luchas contra los indios.
Asimismo, cuando presenta el referente americano, el cronis-
ta se comporta como el viajero de la Utopfa de Toms Moro:
nos muestra ese lugar otro donde la naturaleza es siempre
benfica. Contrastemos con este pasaje:
Un indio toma un hacha, se va al bosque y en el primer
rbol que encuentra abre un boquete: del agujero se
derraman cinco o seis jarros de miel pura. Las abejas
son pequeflas y no pican; esa miel se puede comer con
pan o con otra cosa y de ella se hace muy buen vino, tan
bueno todavfa mejor que el aguamiel que se hace aqu(
en Alemania. (11)
Por otr a parte, pese a ese efecto de objetividad docu-
mental en los datos vertidos, investigaciones posteriores 7
han revelado inexactitudes y alteraciones en las fechas, los
nombres y el orden de los hechos referidos. Podrfamos sus-
tentar que este descentramiento hacia la fabulacin responde
al intento de consolidar, para el lector europeo, su imagen de
conquistador, segn el modelo heroico de un imaginario en
6risis.
Mnica L Bueno / 31
El Romance Elegaco de Luis de Miranda de Villafaa,
escrito en 1546 por este clrigo plasenciano, en Asuncin,
tuvo una publicacin tardia, a fines del siglo XVIII, Olvido o
censura? Centrado en el mismo referente que nos ocupa, da
cuenta adems de la rebelin de los Comuneros, primeros
conflictos entre los conquistadores y la Corona, correspon-
dientes -segn lo ya dicho- a la constitucin del discurso del
fracaso y de la rebelin, La perspectiva del yO escritural,
determinante por ello de una eleccin genrica, es la de un
espaol vencido, Recordemos que Miranda fue partidario de
Alvar Nez ~ b e z de Vaca, destituido por un amoti-
namiento, luego de que fuera enviado por el rey a Asuncin
como mxima autoridad. Domingo de Irala encabez la rebe-
lin, ya que se senta con los derechos que da la prioridad en
la ocupacin de la tierra frente a la autoridad. Todo esto nos
habla de los primeros desplazamientos en la nocin de poder
referida al Nuevo Mundo: el derecho de quienes poseen la
tierra conquistada con su esfuerzo, y resisten a la metrpoli.
Como ya sealramos, el discurso de la rebelin expresar
una desarticulacin y una desintegracin de los modelos de
la primera etapa de la Conquista que apunta ya a su liqui-
dacin definitiva,
Interesa destacar que Miranda no elige la crnica -dis-
curso legitimado por las instituciones como fundado en el
valor de verdad- sino una forma literaria potica. Este de-
nominado posteriormente romance no respeta la estructura
mtrica canonizada, ya que se trata de versos de pie que-
brado que insertan el texto en la tradicin elegiaca medieval.
Ello nos habla LG la eleccin de un molde apto para verter el
sentimiento de prdida y de dolor, en este caso referido a la
Conquista misma. As enmascara su denuncia poltica detrs
de una forma literaria que permite atisbar los conflictos de
poder. El "yo discursivo se id8ntifica con el "yo autoral y
legitima esta denuncia, en ':n - viJ!c1racin maniquea:
32 I La ficcin del origen ...
sin quedar ciudad ni vlfa
que a todas inficion.
por los malos digo yo
comuneros.
que los buenos caballeros
quedaron tan sellalados
afinados y acendrados
como el oro. 8
Al no ser posible reconstruir el contexto de recepcin
de poca. ya que los documentos histricos mencionan a Mi-
randa como clrigo partidario de Alvar Nez y no como poe-
ta, la critica posterior revela el lugar desde donde se lee la
literatura. Asi, Canal Feijo, por ejemplo, lo considera pobre
y sin valor potico, pues tiene en mente la tradicin potica
espaola, frente a la cual es una manifestacin epigonal
tardfa y una mera crnica rimada.
9
Crticos ms recientes,
como es el caso de Beatriz Curia,10 otorgan valor al ex-
ceso expresivo del discurso respecto del referente, po-
niendo de manifiesto las condiciones que atriburamos, al
principio, a las crnicas indianas.
Por otra parte, los moldes medievales que retoman una
figura retrica de los romances moriscos o fronterizos,
aqulla que personificaba a la ciudad como una mujer, a
quien el conquistador le ofrece su mano, sufren una modifi-
cacin interesante que ser apropiada por la literatura poste-
rior: en el romance de Miranda, es la Conquista misma quien
aparece personificada como una mujer ingrata que ocasiona
la ruina de sus seis maridos. los conquistadores del Ro de la
Plata. Hay, por lo tanto en Miranda no slo denuncia sino
perspectiva elegfaca, ya que las causas del fracaso se ubican
en la caducidad de los valores heroicos. No es casual su
eleccin de los modelos poticos medievales: la auto crtica
de los mviles de los conquistadores -soberbia y codicia-
convive con la nostalgia por el epos. Cierra el poema con la
Mnica L Bueno I 33
esperanza del retorno de un paladn, que representa el ideal
de las antiguas virtudes heroicas: sabio, fuerte y atrevido,
Martn del Barco de Centenera escribe la Argentina en
1602, El ttulo completo es el siguiente: Argentina y con-
quista del Ro de la Plata, con otros acaecimientos de los
reynos del Per, Tucumn y estado del Brasil, Centenera no
es testigo de los hechos de la Primera Fundacin, ya que
llega con la expedicin del tercer Adelantado, don Juan Ortiz
de Zrate en 1572, Con respecto al conflicto de poder con la
Corona, se ubica en favor de los nuevos conquistadores.
Para algunos -crticos, el valor del texto reside precisamente
en el ttulo, que da nombre a nuestro pas, A modo de imi-
tacin de La Araucana de Ercilla, Centenera alude a las rique-
zas de plata que deberan haber sido encontradas en esta
regin.
El autor describe el episodio del hambre en Buenos Ai-
res con acendrado realismo; ste le sirve como excusa para
relatar su propia hambruna en la expedicin de Ortiz de
Zrate a la isla de Santa Catalina, El poema de Miranda
parece ser una fuente indudable de este texto para cierta
crtica. Sin embargo, dudamos de tal aseveracin ya que,
como sealramos antes, el Romance ... tuvo una publicacin
tarda. Beatriz Curia nos dice que los cantos IV, IX Y XVIII
son ejemplos de las diferentes hambrunas que se vivieron en
estas regiones (84). El registro textual es el de una descrip-
cin con detalles truculentos y una visin dramtica de estos
episodios:
[Las culebra.>, lagartijas], que las coml mal de mi
grado
y s que me hallaba deseoso
de tener abundancia, que probado
su sabor ricamellle me saMa.
y ms 'lue de ",1>' lOS para{a" , 11
34 I La fi<.:L.:n del origen.
Si bien un descarnado realismo parece ser el signo dis-
tintivo de este texto (el autor lo llama historia aunque elige
la forma versificada), la tendencia a la fabulacin tambin
est presente. As ocurre cuando narra el espanto de una
doncella perseguida por un monstruo marino"
Ya sealamos que esta etapa de la Conquista parece
signada por el fracaso, lo que implica una modificacin -an-
tes que una anulacin- del significado heroico. El texto de
Centenera parece intentarlo cuando pone de manifiesto en
sus crudas descripciones un nuevo tipo de hroe: el de la su-
pervivencia.
Ruy Draz de Guzmn compuso sus Anales del descu-
brimiento, poblacin y conquista de las provincias del Ro de
la Plata (en tres libros), entre 1600 y 1612. Se los conoce
con el nombre de Argentina manuscrita porque fueron pu-
blicados recin dos siglos despus, aunque se copiaron rei-
teradamente. Dos rasgos distintivos pueden advertirse en la
constante del yo textual: el autor no fue testigo de los
hechos, por lo cual hay una distancia histrica con respecto
al sujeto emprico, y, por otra parte, es la primera crnica es-
crita por un mencebo de la tierra, como se llamaba en esa
poca a los criollos y mestizos, Esta doble condicin emerge
ya en el Prlogo, donde trata de legitimar la distancia
histrica, haciendo visible una figura de historiador ms
prxima a la modernidad, En efecto, esa misma distancia lo
obliga a sealar sus fuentes, equiparando los testimonios
orales del pasado, a los que intenta dar la jerarqua de la
credibilidad, con el relato de acontecimientos cercanos, en
los cuales l mismo ha participado. El mecanismo de legiti-
macin discursiva es doble: por un lado, jerarquizar sus fuen-
tes; por otro, ubicarse a s mismo en esa prctica, Similares
rasgos se manifiestan en lo que hace a su linaje, ya que es
conciente de su mestizaje y lo es tambin respecto de la ne-
cesidad de llenar un vaco historiogrfico. Insiste en que,
pese a sus limitaciones como escritor -se reconoce un mili-
tar-, debe ocupar el lugar del historiador y constituir la me-
Mnica L Bueno / 35
moria del pasado, Para ello, tiene presente al lector de su
texto, que sin duda es un destinatario espaol. Trata as de
equipararse con los cronistas europeos, mencionando ,da o-
bligacin que cada uno debe a su propia patria, La escritura
puede sustituir la nobleza del linaje, por lo cual estos textos
inauguran los testimonios escritos americanos, fundando lo
que Angel Rama ha denominado ,da ciudad letrada ,12 La
conciencia moderna de la historia queda definida en la nocin
de verdad y pureza como sustentos de la tarea del historia-
dor:
En todo he procurado satisfacer esta deuda con
la narracin ms fidedigna que me fue posible, aunque
entiendo que algunos quedarn con ms sentimientos
que gratitud, por no poder satisfacerlos, segn se lo
merecen; y otros, cuyos pasados 110 anduvieron tan ajus-
tadamente como debfan; mas, como el alma de la histo-
,ia es la pureza r verdad, ser fuerza pasar adelante
con el fin de ella, 3
El episodio de la primera fundacin de Buenos Aires
parece slo ser referido, como sostiene la crtica (Curia, 82),
nicamente para insertar el relato de la Maldonada. Por lo
tanto, tampoco esta formacin discursiva se sustrae al impe-
rio de la fabulacin, pero la ficcionalizacin penatra en la es-
critura desde el registro del prestigio mtico de la leyenda, Tal
funcin cumple el famoso episodio de la espaola que sobre-
vive con el alimento que le provee una leona. Esta historia,
junto con la de Luca Miranda, son rescatadas por Guzmn
de la tradicin oral. De esta manera, parece sustentarse lo
que ya Ricardo Rojas entreviera como un discurso autntica-
mente cultural. 14 Al respecto, las diferentes recepciones
crticas de la crnica de Guzmn, permiten a Miguel Gurin
reconocer cuatro modalidades de lectura: la de aquellos his-
toriadores que aceptaron corno histricos estos textos y
36 I La ficcin del origen"
los reescribieron como tales; la de los historiadores que los
aceptaron como .histricos y los reescribieron como ficcio
nales; la de los crticos que los consideraron <<literarios por
sus referentes ficcionales; y la de aquellos crticos que los
consideraron histricos a pesar de creer que sus referentes
son total o parcialmente ficcionales (Gurin, 67 y ss.). Justa
mente en este ltimo grupo ubica el critico la lectura de Ri-
cardo Rojas. Como vemos, la relacin entre referente y
discurso es la que siempre ha determinado las fluctuaciones
de la crtica entre historia y ficcin.
El lugar desde donde Guzmn emite su discurso no es
slo el de la objetividad que invoca por la distancia temporal;
implcitamente se sabe privilegiado por su ascendencia: es
nieto de Irala y sobrino nieto de Alvar Nez Cabeza de
Vaca. Tal relacin entre el linaje familiar y la historia general
instaura tambin una caracterstica que abre una tradicin en
las letras argentinas, hasta el punto de ser tematizada esta
condicin por diferentes escrituras.
Creemos haber mostrado en este breve camino descrip-
tivo la dimensin cultural de estos textos de la Conquista.
Una familia textual que si bien pertenece a tipos y formacio-
nes diferentes configura la memoria de los tiempos funda-
cionales y rescata la hibridacin de un imaginario de
transicin a la modernidad. Discursos que soportan la carac-
terizacin de un tipo textual historiogrfico con tres rasgos
bsicos distintivos, segn seala Elena Caldern de Cuer-
vo: 15 el historicismo autobiogrfico (testigo de los hechos),
la configuracin existencial del espacio y la tendencia a la
fabulacin. Si bien Centenera y Guzmn no son testigos
presenciales de los episodios que nos ocupan, aparecen en
sus textos como testigos de otros hechos, que refrendan, de
alguna manera, los primeros.
La configuracin del espacio permite mostrar ,<la tierra
desencantada. La etapa de la cancelacin de la ideologa ca-
balleresca medieval parece corroborada por la anulacin del
Mnica L Bueno / 37
mito del espacio americano, El modelo de una realidad mitifi-
cada da paso a la descripcin de una naturaleza cotidiana in-
tolerable, que implica tambin un proceso de humanizacin
del hroe de la conquista (Pastor, 3941. Sin embargo, cree-
mos que en este proceso de desmitificacin los antiguos re-
latos y la utopa moderna reaparecen y se hibridan
continuamente, Se trata de un espacio que al ser utpico, es
decir, alternativo del europeo ( el no-lugar, el lugar otro),
puede permanecer idealizado, pese al sentimiento general de
que la empresa espaola habra fracasado, pues estaba pre-
sidida por un signo aciago, As parece corroborarlo el mismo
Schmidel, en la cita anteriormente mencionada, con una des-
cripcin fabulosa de esta tierra, Por lo tanto, coincidimos con
Gurin en sealar una doble dimensin de este espacio, la
fsica y la poltica, que entra en crisis en este momento
histrico, Al respecto, otro conquistador, Nufrio de Chvez,
nos dice:
Aunque no se siguiese otro inters ms que el propsito
de desencantar la tierra, era ste de gran servicio de Su
Majestad, pues de este bien resultar(a cuando mellos que
otros no se perdiesen y cesarla esta demanda, 16
Los habitantes de este espacio poltico, por otra parte,
configuran nuevos sectores y clases sociales que entran en
conflicto de poder entre s y con respecto a la Corona, As
reconocemos bsicamente tres grupos: los antiguos pobla-
dores (los sobrevivientes de la e)(pedicin de Mendoza de
1535); los nuevos conquistadores, llegados con las ex-
pediciones de Alvar Nez, en 1542 y Ortiz de Zrate en
1572; finalmente, los ya referidos mancebos de la tierra,
La coexistencia de estas dos dimensiones espaciales, la
tierra y la provincia fue tenida en cuenta tanto por Car-
Ias V en 1539 como por su hijo Felipe 11. As en una Cdula
del primero reiterada por el segundo, se dispone que aquellos
espaoles que conviviere;' Gnn los indios y fueron antrop-
38 / La ficcin del origen ...
lagos, puedan volver a "'-,l provincia a estar e residir con
los cristianos espaoles qu" en ella residen (Cit. en Gurin,
74L
Finalmente, creemos que el punto ms productivo de la
hibridacin de estos textos entre la historia y la ficcin es la
tendencia a la fabulacin por parte de estos cronistas, Esto
ha conducido a lecturas criticas divergentes, sin reconocer
bsicamente que los episodios ficcionales y los histri-
cos no son compartimentos estancos sino que se interrela-
cionan formando una totalidad que da cuenta del imaginario
de una poca: la transicin entre el modelo medieval y la
modernidad.
Por otra parte, coincidimos con Juan Jos Saer en que
la paradoja propia de la ficcin reside en que, si recurre a lo
falso, lo hace para aumentar su credibilidad.17 As estos au-
tores, desde gestos diferentes -el distante de Schmidel, el
arcaizante de Miranda, con su literaturizacin conciente, el
realista de Centenera, y finalmente, el americano de Ruy
Dfaz- construyen sus discursos para poner de manifiesto un
mismo referente. Sus exageraciones, errores y fabulaciones
revelan el exceso de una naturaleza que devora y relativiza
la capacidad modelizad ora del lenguaje del conquistador.
De este modo, las crnicas fundan no slo nuestra se-
rie literaria sino tambin un paradigma cultural marcado a la
vez por la ausencia y la nostalgia del epas. As parece re-
conocerlo Martnez Estrada, cuando en Radiografa de la
Pampa nos dice que vivimos con aquellas minas de Tra-
palanda en el alma. 18
NOTAS
~ Alfonso Reyes nos dice al respecto: Nuestra literatura es hecha en casa Sus
gneros nacientes son la crnica y el teatro misionero o de evangelizacin (Cfr
Mmca L Bueno I 39
letras de lo Nueva Espaa Mxico: F e.E 1948,46) En un enfoque ms cercano.
Enrique Andorsan Imbert reitera estos dos gneros fundacionales en Historia de la
literatura hispanoemericana Mxico: F"C .. E 1967
2, Cfr.. Ana Pizarra (coordJ La literatura latinoamericana como proceso. Ss. As,,:
CEAL. 1985, 1 3 1 4 ~ Coincidimos con la autora en que el lenguaje de les crnicas
marca un desborde en relacin con al referente; sin embargo, por momentos, esa
desborde queda solapado por el intento de dominacin trpico del conquistador
3" El concepto de formacin discursiva:. o textual. lo toma Walter Mignolo de
Michal Foucault. Segn el filsofo francs, la formacin discursiva se constituye
como una unidad mediante los preceptos que las definen como disciplina, como
principio de control de la produccin del discurso. Cfr. Walter Mignolo, .Cartas,
crnicas y relaciones del descubrimiento y la conquista_, Walter Mignolo y otros"
Historia de la literatura hispanoamericana Tomo 1: Epoca Colonial Madrid: Ctedra,
1982, 58 V ss.
4, Cfr.. Beatriz Pastor Discurso narrativo de la conquista de Amrica La Habana:
Casa de las Amricas, 1983 Segn Pastor, estos textos narrativos, que abarcan un
penado de cien aos, dan cuenta de la transicin a la modernidad lo que implica un
cambio de cosmovisin
6 Citado por Bernardo Canal Feijo en La poca colonial Del Renacimiento al Ba-
rroco, AA VV. la historia de la litertatura argentina. Fasc 6 .. Bs As,: CEAL, 1979.
130" El subrayado es nuestro.
e Cfr. Uldco Schmidel .Viaje al Rro de la Plata (fragmento) AA VV. Los fun-
dadores M. del Barco Centenera. luis de Tejeda y otros. Ss .As. CEAL, 1979, 8.
7 Tanto Canal Feijo como Ricardo Figueira sealan los errores e mexactitudes des-
cubiertos por investigadoras posteriores Cfr Ricardo Figueira Prlogo y Bernardo
Canal Feijo, 2 y 128 respectivamente ..
B Cfr Luis de Miranda de Villafaa uRomance eleg(aco (versin completa),
AAVV, 17 El subrayado es nuestro ..
9 El autor referido seala tras motivos para su inclusin del Romance an la litera-
tura hispanoamericana: al tratamiento temtico de la regin del Rro de la Plata, el
verso y el tono elegfaeo y le figura alegrica de la Conquista. Cfr Canal Feljo,
126
10 Al respecto nos dice Beatriz Curia: "Miranda llega e elaborar una obra potica en
la cual versos, ritmo y rima se C(HI.;"pnl1den de modo riguroso con las exigencias
40 I La ficcin del origen ...
del desarrollo temtico y coadyuvan" la configuracin de una realidad simblica
plurivalente:o,. Cfr .. Beatriz Curia. His. Jria e imaginacin potica en los orfgenes de
la literatura argentina. Luis da Miranda, Manro del Barco Centenera. Ruy dfaz de
Guzmn, Discurso Historiogrfico V Discurso Ficcional Actas del T arcar Congreso
Internacional del CELCIRP, Universidad de Regensburg Alemania, 2-5 de julio de
1990,80.
11" Cfr. Mart!n del Barco Centenera, Argentina y Conquista del Rfo do la Plata con
otros acaecimientos de 108 Reinos del Per. Tucumn y estado del Brasil. Ss.
Angel Estrada, 1912, 68.
12" La ciudad latrada se encarga entonces de reconstruir ese pasado abolido me-
diante el universo simblico de la escritura_" . Cfr. Angel Rama La ciudad Le-
trada_, Richard Morse y Jorge Enrique Hardoy (comp.,) Cultura urbana
noamericana. Bs, As.: Clacao, 1985"
13 Cfr, Ruy Draz de Guzmn .. La Argentina manuscrita (fragmento) ,AAVV.49.
14. Al respecto dice Miguel Alberto Gurin; Rojas acepta que el referente no es
real, y que, en consecuencia, se trata de fbulas, pero Ruy Draz no las invent,
lo que hubiese implicado una malicia vituperable, se limit a aceptar una le-
yenda, aportada por la tradicin arel LJ .. Rojas comienza a reconocer le funcionali-
ded cultural de los textos histricos, pero queda limitado por el peso de la relacin
entre historia y verdad absoluta, que le impide relativizar todo texto a la cultura que
lo produce._" Cfr. Miguel Alberto Gurin. Discurso histrico y discurso Hccionsl en
la Argentina de Ruy Draz de Guzmn_, Actas del Tercer Congreso., .,71-12,
16. etc Elena Caldern de Cuervo . La crnica de Indias y el problema de los
or(genes de las literaturas hispanoamericanas_. Actas del IV Congreso Nacional de
Literatura Argentina. Vol,. 11" Mendoza, de noviembre de 1987, , 19 Y ss
16 Cit, en Canal Feijo, 128 El subrayado es nuestro_
17 Cfr. Juan Jos Saer" .EI concepto de ficcin, Punto de Visto., XIV, 40 ,(julio-
septiembre 1991) : 2. Nos interesa la opinin de este autor por cuanto l mismo
ficcionaliza en su novela El entenado la experiencia del espaol en la tierra desen-
cantada y su contacto con el otra"
18. Cfr, Ezequiel Martfnez Estrada. Radiograf(a de la pampa, Bs, As, : Losada. 1983,
14, En Para una revisin de lna letras argentinas. (Bs,As.: losada 1967), el mismo
autor amplfa esta conciencia de carencia heroica V da incertidumbre frente a un
espacio que se vuelve amenazante" (Cfr, 32 y ss, ),.