El teatro posdramtico una extensin de la poesa? Por: Alejandro Aldana Sellschopp.

El ao pasado recibimos una grata noticia, Fernanda del Monte Martnez gan el Premio Internacional de Ensayo Teatral convocado por el IMB !"IT#$!"oordinacin %acional de Teatro Paso de &ato, me atra'o saber (ue dic)o premio se centraba en el g*nero de ensayo, )onestamente 'am+s cre (ue Fernanda se interesara en dic)a e,presin literaria, por lo (ue inmediatamente trat* de conseguir el te,to premiado, al paso de los meses logr* (ue Fernanda me mandar+ va mail su ensayo.as sorpresas crecieron cuando /ui leyendo el ensayo de 01 cuartillas, en el /ormato (ue la autora amablemente me envi, en primer lugar debemos decir (ue estamos /rente a un ensayo bien escrito, con las /ormas acad*micas (ue )oy reinan en los recintos universitarios, sin embargo trasciende el academissmo acartonado y poco /resco de los productos sesudamente redactados por maestros y doctores- El te,to de Fernanda es ante todo una invitacin para (ue los lectores conozcamos una /orma muy singular de concebir el teatro, en nuestros das tan impregnados de posmodernidadFernanda nos dice en su metodologa2 34---5 la caracterstica principal del teatro posdram+tico es (ue el te,to pierde centralidad, no es la base de la puesta en escena, y a6n as se trata de una obra autnoma, no podra nombrarse escritura o literatura posdram+tica, ya (ue para .e)mann, 'ustamente, la est*tica posdram+tica trata de obras no te,toc*ntricas7 por lo tanto, si tuvi*ramos una obra con unidad literaria, pero (ue est+ pensada para este tipo de est*ticas se tendra (ue )ablar m+s bien de un te,to de tono posdram+tico8- El teatro posdram+tico surge a /inales del siglo 9I9, en un conte,to de crisis est*tica y social, por un lado decadencia del simbolismo y algunas vanguardias )istricas:e trata de una nueva po*tica (ue pensada desde la posmodernidad cuestiona las grandes 3verdades8 de la modernidad con respecto a lo (ue se consider como teatro, teniendo como base indestructible ciertas consideraciones cl+sicas grecolatinas- .a autora nos dice (ue el punto de (uiebre de esta ae'a de/inicin de teatro tiene su centro en el drama puro, (ue se basa en2 3$na estructura dialogal, donde cada uno de los

parlamentos de los persona'es )ace avanzar la accin y tiene una repercusin tanto en la trama como en la relacin con el otro, y (ue se basa en la comunicacin de los persona'es, en la a/ectacin mutua de los persona'es8E,iste pues una nueva manera de entender la relacin entre la palabra, entendida como te,to ling;stico, y la escena- En el teatro occidental el te,to es el rey y seor de la relacin te,to y representacin- El te,to contiene no slo los elementos propios del drama, caracteres de los persona'es, caractersticas del tiempo y el espacio, el movimiento de los actores, etc, etc, sino adem+s contempla la verdad (ue el autor sostiene o per/ila, todo ello /ormando un discurso estructurado desde la razn- Por muc)os aos la palabra /ungi como el elemento /undamental en la /ormacin de discursos artsticos, ya sean estos literatura, teatro, incluso en las artes pl+sticasEl teatro posdram+tico, a/irma Fernanda del Monte, contradice las ideas aristot*licas como los son la idea de unidad o entero (ue contiene principio, medio y /in- Estas partes deben tener la medida precisa y estar basadas en la necesidad, la media y orden (ue le proporciona la bellezaEl te,to, (ue sigue e,istiendo, es llevado a los lmites de la representacin, invocando el /in de la representacin por la presentacin/inales del siglo 9I9 escritores como &mez de la :erna o las obras m+s

surrealistas de &arcia .orca, )acen caminar al te,to por el lado salva'e de la signi/icacin, estos e,perimentos est*ticos /ueron catalogados como irrepresentables, ya (ue rompan con los c+nones del teatro cl+sico<oy en da presenciamos un corrimiento )acia la poesa como sustento de muc)as de las e,presiones artsticas, la novela, el cuento, el cine, la pintura, etc, etc, pasan rigurosamente por los elementos est*ticos de la poesa, y el teatro no es la e,cepcin, en el teatro posdram+tico vemos un te,to estructurado desde lo po*tico, las consideraciones de ritmo y niveles de signi/icacin son propias de la poesa, cosa (ue me lleva a pensar si el teatro posdram+tico es en realidad un e,tensin de la poesa m+s (ue del drama cl+sico-