Sobre la novela histrica

Trabajo de seminario, Aaron Lubelski

Sobre la novela histrica

Trabajo de Seminario, Noviembre 2003 Aaron Lubelski

Segn el curso !va "ern en Santa Evita, de Tom#s !lo$ %art&ne' $ La pasin segn Eva, de Abel "osse de la "ro(esora %$rna Solotorevsk$) *niversidad +ebrea de ,erusal-n, a.o lectivo 200/ 0 2002)

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ndice
/))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))Sobre la novela histrica 3)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))):ntroduccin 3))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))));ue se entiende 4or (iccin /2)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))La nueva novela histrica, Se$mour %enton /6)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))Los 4erros del 4ara&so de Abel "osse /1)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))<ibliogra(&a

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Introduccin
!ste trabajo trata sobre los di(erentes conce4tos de (iccin e historia $ de su integracin en el g-nero literario8 novela histrica) "ara ello se citar# a varios tericos de la literatura como %art&ne' <onati, =orrit >ohn, Linda +utcheon, Lubom&r =ole?el $ (inalmente Se$mour %enton, @uien de(ine un subg-nero llamado nueva novela histrica) A su ve' citar- el teAto del escritor argentino Abel "osse, Los perros del paraso a modo de ejem4li(icacin)

Que se entiende por ficcin

Doleel, Lubomr
Mimesis and Possible Worlds

Limitaciones de la semntica mimtica

=ole?el, desarroll la sem#ntica no0mim-tica de la (iccionalidad, guiado 4or las di(icultades creadas 4or la teor&a mim-tica, la cual est# eAclusivamente ligada al mundo real) La (uncin mim-tica/, dice =ole?el, es 4rinci4almente inter4retada segn uno de los tres m-todos8 1. El individuo ficticio representa al individuo real2 !sta sem#ntica relaciona un 4ersonaje o una escena de la entidad (icticia con su 4aralelo real) "or ejem4lo Na4olen de Tolsto$ con el Na4olen histrico) !sta sem#ntica deja de (uncionar cuando no solo no es 4osible identi(icar al 4ersonaje o a la escena con un ente real sino @ue ni si@uiera se sabe donde encontrarlo) "or ejem4lo Baskolnikov de Tolsto$) 2. El individuo ficticio representa a un universal real3 !sta sem#ntica se sobre4one a la limitacin de la anterior, al relacionar la entidad (icticia con un 4aralelo universal) "or ejem4lo, Sancho "an'a se 4uede identi(icar como el 4rototi4o del cl#sico cam4esino de La %ancha) "ero si individuos (icticios son re4resentantes de entes reales universales, entonces la cr&tica mim-tica se convierte en un lenguaje sin individuos 6, dice =ole?el) 3. El original real representa al individuo ficticio5 La solucin a esta limitacin la 4ro4orciona CattD @uien se re(iere a individuos (icticios mencionando el origen de los mismos, es4ec&(icamente su autor) =ole?el llama a esta (uncin, (uncin 4seudomim-tica, 4uesto @ue los individuos (icticios no son derivados de 4rototi4os reales sino @ue, de alguna (orma, 4re0eAisten al acto re4resentativo) !stas inter4retaciones llevan a la conclusin de @ue la mimesis como teor&a de (iccionalidad est# limitada 4or sus v&nculos con el mundo real) Si la mim-sis insiste
/ 2 3 6 F D

%-todo usado 4ara inter4retar objetos (icticios como re4resentaciones del mundo real !n ingl-s8 3ictional 4articular re4resents actual 4articular !n ingl-s8 3ictional 4articular re4resents actual universal StraEson /7F78 2/F02F, en =ole?el 4) 622 !n ingl-s8 Actual source re4resents o( (ictional 4articular :an Catt8 The Rise of the Novel G/7F2H, =ole?el 4) 621

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en eA4licar los objetos (icticios como re4resentaciones de entes reales, entonces est# limitada dentro del marco de re(erencia universalista $ los individuos (icticios son eliminados) Si, en cambio, estos individuos son 4reservados, no se 4ueden esca4ar de la 4seudomim-sis)

Semntica de mundos posibles

>omo alternativa a la sem#ntica mim-tica, =ole?el desarrolla una sem#ntica de la (iccin basada en una estructura de mlti4les mundos) !sta idea tiene su origen en el conce4to enunciado 4or Leibnit' $ basado en la 4remisa segn la @ue nuestro mundo real est# rodeado 4or un nmero in(inito de otros mundos 4osibles ) =ole?el construir# su teor&a de (iccin literaria combinando las cimientes del conce4to (ilos(ico $ la teor&a literaria, de esta (orma 4ro4orcionar# su inter4retacin de mundo (icticio) =ole?el (ormula tres tesis (undamentales relacionadas con la sem#ntica (iccional @ue 4ueden ser derivadas del conce4to de mlti4les mundos8 /) Los mundos ficticios son grupos de posibles estados de cosas7 La caracter&stica m#s im4ortante del modelo de mundos 4osibles es la legitimidad de los 4osibles reales $a sean individuos, atributos, eventos, estados de las cosas, etc) La sem#ntica (iccional derivada de este modelo no tendr# ningn 4roblema en ace4tar el conce4to de individuo (icticio) "or ejem4lo, +amlet, @ue si bien no es un ente real, es un individuo 4osible en el mundo (icticio de Shakes4eare) La identidad de los individuos (icticios, sostiene =ole?el, est# 4rotegida 4or el l&mite entre el mundo real $ los mundos 4osibles) Todas las entidades (icticias 4or ser 4osibles no actuali'ados, son ontolgicamente homog-neas) "or ejem4lo Na4olen de Tolsto$ es tan imaginario como su "ierre <e'uchov) !l 4rinci4io de homogeneidad ontolgica es una condicin necesaria de coeAistencia $ com4osibilidad de los individuos (icticios) !llo eA4lica 4or@u- los individuos (icticios 4ueden interactuar $ comunicar entre s&) 2. El conjunto de mundos ficticios es ilimitado y de mxima variedad Si los mundos (icticios son inter4retado como mundos 4osibles, dice =ole?el, entonces la literatura no se limita solamente a las imitaciones del mundo real8 the 4ossible is Eider than the actual 1) Segn Leibnit' los mundos 4osibles no deben contradecirse, 4ero an teniendo en cuenta esta limitacin, las 4osibilidades son ma$ores @ue las @ue o(rece el modelo de mundo nico) *na de las ventajas de la sem#ntica de mundos (icticios es la ca4acidad de dar origen a mundos naturales, sobrenaturales e h&bridos) 3. Los mundos ficticios son accesibles desde el mundo real Los mundos (icticios son accesibles desde el mundo real a trav-s de canales semiticos 4or intermedio del 4rocesado de in(ormacin, sostiene =ole?el) La sem#ntica de mundos 4osibles re@uiere @ue el material real sea convertido en
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state o( a((airs , en ingl-s) Bussell /732 I/700J8 DDK c() "lantinga /7228 26F, =ole?el 4) 613

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4osibles no0reales, 4or ejem4lo, individuos histricos 4ueden entrar en el mundo (icticio solamente si se asume su estatus como alternativas 4osibles)

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Cohn, Dorrit
The istin!tion of "i!tion)

Texto narrativo no-referencial

!l conce4to de (iccin7, segn >ohn, tuvo $ tiene distintas inter4retaciones a lo largo de la historia, en el #mbito de la (iloso(&a, la literatura, etc) !l comn denominador de todas las inter4retaciones es Lalgo inventadoM, nocin de 4or s& vaga) !l sentido @ue >ohn 4ro4one en el art&culo es la inter4retacin de (iccin como LteAto literario narrativo no0re(erencialM) Segn la autora, esta de(inicin no es inusualK el t-rmino (iccin, es usado en ingl-s durante m#s de un siglo 4ara designar narraciones inventadas como las novelas o las historias cortas $ es un t-rmino est#ndar de 4ublicistas, bibliotecarios, editores de libros, etc) 3uera de ello, >ohn distingue ese sentido de otros signi(icados de (iccin como8 (iccin como no cierto (iccin como abstraccin conce4tual Gusado en (iloso(&aH (iccin como GtodaH literatura (iccin como GtodaH narrativa

El m ltiple si!nificado de ficcin

!l uso de (iccin como Lno ciertoM, segn >ohn, no slo @ue ha convertido al t-rmino en algo negativo sino, @ue como consecuencia, ha 4ostergado el uso de (iccin como sinnimo de novela, en el sentido de un g-nero altamente considerado) Si bien ho$ en d&a la connotacin 4e$orativa ha desa4arecido, algunos cr&ticos, 4ara ser m#s concisos usan el t-rmino (iccional en la literatura $ (icticio Gen el sentido de (ingidoH 4ara hechos de la vida cotidiana/0) !n (iloso(&a, dice >ohn, (iccin, es un conce4to o una idea) !n literatura esta relacionado a la narrativa) Segn Nate +amburger en the Logi! of Literat#re$$, el lector no 4one en tela de juicio la veracidad de una novela o (iccin, al contrario la ace4ta como realidad siem4re $ cuando se mantenga dentro de su conteAto Glo entiendo como 4acto del lector H) !n (iloso(&a la (iccin es un estado condicional, as if, en contra4osicin con as%str#!t#re, estructura @ue +amburguer adjudica a la (iccin) La inter4retacin de <arbara +errnstein Smith en Poetr& of "i!tion$' le 4ermite dividir el lenguaje en dos categor&as =iscurso (icticio8 todos los g-neros literarios, drama, l&rica, -4ica, novela $ su antnimo =iscurso natural
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!l origen de la 4alabra (iccin 4roviene del lat&n fingere @ue signi(ica hacer o (ormar 3iccin8 clase de obras literarias o cinematogr#(icas, generalmente narrativas, @ue tratan de sucesos $ 4ersonajes imaginarios) Beal academia es4a.ola) // >ohn, =orrit, The istin!tion of "i!tion, 4) D /2 >ohn, =orrit, The istin!tion of "i!tion, 4) 2 $ s)
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!sta de(inicin junto con otras se 4articulari'a 4or el hecho de estimar como (iccin a toda la literatura, mientras @ue >ohn relaciona la (iccin con toda la narrativa) 9tra a4licacin 4roblem#tica del conce4to es el @ue considera como (iccin al discurso narrativo re(erencial Ghistrico, 4eriod&stico, autobiogr#(icoH)

"iccin como narrativa no-referencial

Segn ciertos tericos el 4rimero en haber usado el t-rmino (iccin/3 en el sentido de narrativa no re(erencial (ue Aristteles $ ello a 4esar de @ue en griego no eAiste un e@uivalente eAacto de la 4alabra (iccin) Los mismos sostienen @ue el t-rmino LmimesisM es mu$ cercano a la nocin de (iccin) =ice la m#Aima de Aristteles8 !l "oeta es m#s 4oeta 4or la (iccin @ue inventa @ue 4or los versos @ue com4one /6) Beci-n en el siglo O:O, (iccin se ha convertido en el t-rmino ingl-s e@uivalente de 4rosa narrativa literaria) Tambi-n en (ranc-s $ alem#n el t-rmino es usado como narrativa imaginaria, 4ero en menor grado) 3iccin se ha convertido en el t-rmino est#ndar 4ara denominar la narrativa imaginaria, al mismo tiem4o @ue es usado como sinnimo de no verdadero , abstraccin, literatura $ narrativa) >ohn de(ine 4rimeramente cada t-rmino 4or se4arado8 Narrativa8 una serie de declaraciones Go eA4resiones, en ingl-s8 statements H relativos a una secuencia de acontecimientos causalmente relacionados con el ser humano) Segn esta de(inicin, la narrativa eAclu$e toda eA4resin de LverdadM G truth en ingl-sH, de juicios 4uramente descri4tivos $ de eA4resiones emocionales) No0re(erencial8 signi(ica @ue la (iccin misma crea el mundo al cual la narracin se re(iere) !llo no @uiere decir @ue una (iccin no se 4ueda re(erir al mundo real sino @ue no necesita re(erirse a -l8 las re(erencias al mundo real no tienen 4or @u- ser eAactas las re(erencias al mundo real no son eAclusivas

El proceso de ficcionali#acin
La (orma en @ue los elementos reales son contaminados al entrela'arse GLmani4ulaciones imaginativasM segn >ohnH corres4onde a lo @ue +amburguer llama8 el 4roceso de (iccionali'acin/F) !l adjetivo Lno0re(erencialM es el @ue di(erencia la narrativa de dos ti4os Los trabajos histricos, los re4ortes 4eriod&sticos $ las autobiogra(&as est#n sujetos al juicio de verdadero o (also Las novelas, historias cortas, baladas $ g-nero -4ico son inmunes al juicio de verdadero o (also 9tra (orma de de(inir esta o4osicin8
/3 /6 /F

3ictio en griego >ohn, =orrit, The istin!tion of "i!tion, 4)/0 >ohn, =orrit, The istin!tion of "i!tion, 4) /F

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La narrativa re(erencial es veri(icable e incom4leta La narrativa no0re(erencial no es veri(icable $ es com4leta *n as4ecto interesante de la narrativa no0re(erencial es la ca4acidad del narrador de conocer $ relatar la vida interior de los 4ersonajes, lo @ue no es 4osible en el mundo real ni en la narrativa @ue con(igura re4resentaciones del mundo real Gnarrativa re(erencialH)

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Martnez Bonati, Flix

La estr#!t#ra de la obra literaria Segn %art&ne' <onati la (iccin literaria no es solamente una (iccin de hechos re(eridos, sino una (iccin de una situacin narrativa, o como el lo denomina comunicacin com4leta K la misma es la suma del mundo (icticio , del narrador (icticio , del lector (icticio $ de las (rases (icticias, todo ello constitu$e el ser del objeto literario) !l autor de las narraciones literarias no es el narrador de tales narraciones, !ntre el autor $ la obra media el abismo @ue se4ara lo real de lo imaginario G/03H, el autor, ser real, no (orma ni 4uede ser 4arte de situaciones imaginarias) A su ve', la escritura no es la accin comunicativa sino lo comunicado, una coleccin de (rases imaginarias) La obra es un objeto imaginario) !l hablante de tales (rases imaginarias es tambi-n una entidad imaginaria, el narrador (icticio) !l lector, a su ve', no es destinatario de (rases del autor, sino de 4seudo(rases, lo @ue en el caso de la obra literaria re4resentan (rases aut-nticas imaginarias) La virtud de las 4seudo(rase es hacer 4resente una (rase aut-ntica de otra circunstancia comunicativa Greal o imaginariaH G71H) !ntender la 4seudo(rase e@uivale, 4ara el lector, de imaginar la situacin comunicativa)

Literatura como len!ua$e ima!inario% frase autntica real% frase real inautntica &pseudofrase' ( frase autntica ima!inaria
La (rase real aut-ntica es la @ue se da en un di#logo entre entes reales, 4or ejem4lo la mencin en una conversacin "edro es mi amigo ) Si la (rase es citada 4or un tercero entonces no es una (rase real aut-ntica sino la re4resentante de la misma $ ello corres4onde a la 4seudo(rase GPl dijo @ue "edro es mi amigo H, la (rase inaut-ntica GcitacinH) La (rase real inaut-ntica G4seudo(raseH8 re4resenta a otras (rases8 0 aut-nticas reales 0 aut-nticas imaginarias GliteraturaH Las (rases aut-nticas imaginarias son las @ue constitu$en de una narracin (icticia $ son re4resentadas 4or 4seudo(rases)

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Que es historia Hutcheon, Linda

( Poeti! of Postmodernism

)eferencia al mundo histrico

+utcheon introduce el t-rmino meta(iccin historiogr#(ica/D como e@uivalente de la novela histrica, la misma marca su eAistencia como discurso $ al mismo tiem4o mantiene un la'o con el mundo histricoK esta combinacin se da en contra4osicin con el modernismo @ue sostiene @ue la literatura Go el arteH es inde4endiente de cual@uier re(erencia eAterna) A su ve' el 4osmodernismo, @ue no reniega de lo (icticio, mantiene sus la'os con la historia $ se relaciona con la misma 4or intermedio de &nter0teAtos, la historia es otro teAto usado dentro de la meta(iccin historiogr#(ica)

*recisin de la referencia
La tendencia modernista, sostiene @ue el novelista tiene @ue re(erirse a los acontecimientos @ue se su4onen @ue (ueron verdaderos G+enr$ ,ames /761, F7H) !s m#s, %ar$ %c>arth$ sostiene @ue la eAactitud de la re(erencia al detalle histrico (ue crucial 4ara el g-nero Gnovela histricaH) Si la re(erencia de Tolsto$ a la batalla de <orodino o al 4ersonaje de Na4olen no (uera eAacta La g#erra & la pa) su(rir&a) La re(erencia 4osmodernista, di(iere de la re(erencia modernista en el claro reconocimiento @ue esta sustenta de la eAistencia de un 4asado real) La meta(iccin historiogr#(ica, mientras nos insina la eAistencia del 4asado como real, tambi-n sugiere @ue no eAiste acceso directo al mismo sino a trav-s de otros teAtos, ella no niega la eAistencia del 4asado sino @ue se 4regunta de @u- modo lo conocemos)

+alor-verdad
Segn 3rege, a la literatura le (alta el valor0verdad/2 $ 4or lo tanto solamente 4uede as4irar al deleite est-tico 4ero no al conocimiento) La literatura 4osmodernista im4ide dicha se4aracin) !l debate sobre la eAistencia $ la naturale'a de la re(erencia va desde la negacin del valor0verdad hasta el hecho de otorgar un estatus es4ecial a la (iccin) La negacin del valor0verdad dice @ue el lenguaje (icticio es el mismo @ue el lenguaje ordinario $ 4or lo tanto debemos usar la intencionalidad 4ara di(erenciar entre ellos) "or lo tanto, gracias al acto intencional el historiador $ el novelista as4iran a re(erentes di(erentes) La (iccin narrativa es inmune a la veri(icacin de la verdad) La meta(iccin historiogr#(ica, en donde @uien la 4roduce es un escritor de novela $ un historiador de narrativa, com4lica, segn +utcheon, esta di(erenciacin) =e la misma (orma, la de(inicin comn de @ue si un historiador entrara dentro del ser del 4ersonaje histrico o usara una clara t-cnica narrativa, entonces estar&amos (rente a una novela G+amburguerH)
T-rmino @ue +utcheon se re(iere a la 4aradjica combinacin de autorre(leAin $ meditacin 16 historiogr#(ica tan eAtendida dentro de la (iccin 4osmodernista) "orrata8 Belectura del discurso novomundista de Alejo >ar4entier $ Abel "osse en el conteAto de la nueva novela histrica , >a4&tulo ):
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Truth0value, en ingl-s)

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9tro 4unto de vista, a mi juicio, es no negar la re(erencia a la (iccin sino otorgar a la (iccin un estatus di(erente) !l re(erente (icticio 4uede (uncionar, o no, como 4seudore(erente real)

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La nueva novela histrica% Se(mour ,enton

Latin (meri!a*s Ne+ ,istori!al Novel Se$mour %enton introduce la de(inicin de un nuevo g-nero8 la nueva novela histrica $ ello como sub0g-nero de la novela histrica) Ante todo $ 4ara situar la nueva novela histrica dentro de su res4ectivo marco, %enton com4arte la de(inicin de novela histrica de !nri@ue Anderson :mbert G/7F/H, a@uella cu$as acciones ocurren en un 4er&odo 4revio al del autor) =icha de(inicin eAcluir&a a teAtos como -onversa!in en la -atedral de %)Q) Llosa o La novela de Pern de T) !) %art&ne') Segn %enton, la novela histrica rom#ntica en Latino Am-rica (ue ins4irada 4or los trabajos de Sir Calter Scott $ 4or las crnicas coloniales e ind&genas durante el siglo O:O) %ientras @ue la novela rom#ntica (ue rem4la'ada en !uro4a 4or la novela realista G=ickens, <al'ac, etc)H la novela rom#ntica 4revaleci en Am-rica Latina casi hasta 4rinci4ios del siglo OO, siendo entonces rem4la'ada 4or la tendencia criollista, la cual busca la identidad nacional $ en(ati'a los 4roblemas contem4or#neos) La nueva novela histrica, segn %enton, se inicia con la 4ublicacin en /767 de la novela El reino de este m#ndo de Alejo >ar4entierK sin embargo el nuevo g-nero tendr# su a4ogeo reci-n tres d-cadas des4u-s) %enton destaca seis rasgos @ue caracteri'an a la nueva novela histrica, no todos son necesarios 4ero si la ma$or&a de ellos, 4ara @ue una obra sea considerada como LnuevaM novela histrica) Los seis rasgos son8 /H La subordinacin de la re4roduccin mim-tica de cierto 4eriodo histrico a tres conce4tos (ilos(icos 4o4ulari'ados 4or <orges8 a) La im4osibilidad de establecer la veracidad de los hechos histricos b) La naturale'a c&clica de la historia c) La inca4acidad de 4redecir la historia 2H La distorsin consciente de la historia 4or omisiones, eAageraciones $ anacronismos 3H La 4resencia de 4rotagonistas histricos, como %agallanes, >ristbal >oln, etc) 6H La meta(iccin o los comentarios del narrador sobre la creacin de su 4ro4io teAto) La in(luencia de <orges, en varias novelas, es notoria 4or la inclusin de comentarios del narrador cuestionando su 4ro4io discurso $ la inclusin de notas a4cri(as) FH La interteAtualidad, @ue 4uede variar entre alusiones a otros teAtos $, en (orma eAtrema, la re0escritura de teAtos eAistentes como en el caso de %) Q) Llosa, La g#erra del fin del m#ndo/1) DH Lo bajtiniano, o sea, lo dialgico, lo heteroglsico, lo carnavalesco $ la 4arodia) >onsecuente con la idea borgeana de @ue la realidad o la verdad histrica no son conocidas, el dialogismo introduce acontecimientos, caracteres $ visiones de mundo @ue 4ueden ser contradictorios) La nocin de carnaval de <akthin, @ue (ue desarrollada en sus estudios sobre Babelais, a4arece en varios teAtos de la nueva novela histrica en (orma de eAageraciones humor&sticas) Segn %enton, el cr-dito 4or haber introducido a Babelais 4ertenece a Rarc&a %#r@ue', @uien en -ien a.os de soledad, no solamente introduce escenas de eAagerados h#bitos
/1

La guerra del (in del mundo, segn %enton, es la re0escritura de los siguientes teAtos8 /s sert0es de !uclides de >unha $ El m#ndo al#!inante de Beinaldo Arenas)

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humanos sino @ue eA4l&citamente menciona a Babelais en el teAto) Los as4ectos humor&sticos de lo carnavalesco son re(lejados tambi-n en la nueva novela histrica en (orma de 4arodia @ue <akthin considera la (orma m#s antigua $ di(undida de re4resentacin de la 4alabra directa de otra 4ersona G26H) La heteroglosia o 4oli(on&a se mani(iesta, a su ve', como la multi4licacin de discursos o el uso consciente de di(erentes ti4os de habla) %enton 4ro4one @ue el cincociento aniversario del 4rimer viaje de >oln (ue el (actor @ue inici el desarrollo de la nueva novela histrica) 9tro (actor (ue la inestabilidad 4ol&tica $ social en Am-rica Latina durante las d-cadas del S20 $ S10, @ue condujo a los autores a buscar nuevos g-neros como (orma de esca4e de la realidad o bs@ueda de un mejor (uturo) A su ve', sostiene %enton, la 4o4ularidad de la nueva novela histrica es tambi-n consecuencia del inter-s eAistente en los #mbitos escolares $ )acad-micos 4or las biogra(&as $ la literatura colonial "reviamente a la nueva novela histrica eAisti en Am-rica Latina una im4ortante 4roduccin de novelas histricas, sostiene %enton, 4ero esta tendencia est# ligada, en el siglo diecinueve al romanticismo, al @ue corres4onde el g-nero iniciado 4or Calter Scott, $ en el siglo OO, a la recreacin mim-tica de entornos )histricos $ al criollismo

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Los perros del paraso de -bel *osse

Estructura
Los perros del paraso (ue escrita 4or el escritor argentino Abel "osse en /713) La novela se ubica en el 4er&odo histrico del descubrimiento de Am-rica $ relata la interaccin de los 4ersonajes histricos m#s im4ortantes relacionados con este 4roceso8 los re$es es4a.oles :sabel $ 3ernando, los je(es incas $ a'tecas, $ 4or su4uesto, >ristbal >oln, el h-roe de la novela) !l teAto avan'a en (orma cronolgica, comen'ando 4or el a.o /6D/, antes de la unin de :sabel $ 3ernando, a trav-s de cuatro ca4&tulos, cada uno denominado segn uno de los elementos b#sicos de la naturale'a, el aire, el (uego, el agua $ la tierra, los @ue son el leitmotiv de cada uno de ellos) !l teAto termina en el /F00, con la ca4tura de >oln al volver a !s4a.a de su nico viaje descubridor a Am-rica) !l aire, @ue es el leitmotiv del 4rimer ca4&tulo, 4odr&a re4resentar la (rescura @ue meta(ricamente emana del renacimiento, a su ve' se ve re(lejado en los globos @ue llegaron a =Tsseldor( segn los vuelos transatl#nticos relatados 4or el je(e inca +uam#n se levantaban en el aire caliente de Na'ca o Uucat#n G3FH o en el inicio de >oln como navegante en la cubierta de La %ariella VAlegr&a de 4artirW VAlegr&a del marW Lo nuevo) La ma.ana distinta) !l 4eligro de andar) !l aire 4uro) GF0H) !l segundo ca4&tulo esta dedicado al (uego, este leitmotiv se asocia con las v&ctimas de la in@uisicin @uemadas en la hoguera, la ardiente 4asin de 3ernando e :sabel $ dos guerras, la guerra civil de cuatro a.os Gel nmero cuatro rea4areceH contra los (ieles de la <eltraneja $ la guerra (inal contra los moros en Rranada) A su ve' el leitmotiv del aire rea4arece en varias o4ortunidades8 ))) les record el 4oeta sagrado8 Toda luna Todo a.o Todo d&a Todo viento ))) G/22H *n aire 4uri(icado @ue hab&a llegado en brisa desde Teotihuca#n, la regin m#s trans4arente G/2/H) Nada m#s a4ro4iado @ue el 4rinci4io de la ltima 4arte de este ca4&tulo 4ara llevarnos al tercer ca4&tulo @ue est# dedicado al mar8 Todos com4rendieron @ue hab&a nacido el ciclo del mar, aun@ue el (uego de las hogueras no cesaba G//DH) !l tercer ca4&tulo, est# dedicado 4rinci4almente al viaje de >oln, en -l, los cuatro verdaderos viajes del descubridor est#n reducidos a uno, Las (alas de los le4rosos tomaron los calabrotes de 4roa $ lentamente las naos en(ilaron hacia el mar G/37H, as& comien'a >oln su traves&a el 3 de agosto de /762) =esde esa 4arte, el ca4&tulo cita las anotaciones en diario de viaje, cada una 4recedida 4or la (echa en @ue (ue registrada =es4u-s, en el 4u4itre inaugur con su reconocida caligra(&a el iario Se!reto G/6/H) !l leitmotiv del agua a4arece numerosas veces, se.alar- uno de los 4asajes dedicados al mar8 Abierto es el mar) !n su denso a'ur
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Sobre la novela histrica

Trabajo de seminario, Aaron Lubelski

+ndese mi 4roa genovesa Slo tu ojo 0in(initud0 ;ue inmenso, me vigilas) G/70H La cuarta $ ltima 4arte del teAto ocurre en la tierra, el leitmotiv $ t&tulo de ella a la @ue ser&a el 4ara&so terrestre, 4ara terminar con el retorno a !s4a.a $ la a4rehensin del almirante) Segn %enton el orden estructural de los cuatro elementos b#sicos, el aire, el (uego, el agua $ la tierra, las alusiones culturales @ue nos llevan a un 4asado remoto como el R-nesis, las civili'aciones 4recolombinas, crean una visin instant#nea de la historia del mundo, se 4odr&a agregar @ue las alusiones a eventos histricos 4osteriores como los 4ogromos de la !uro4a oriental $ el 4oder na'i, en(ati'an an mas el alcance histrico del teAto) "ara %enton todo ello cum4le la (uncin de en(ati'ar el mensaje ideolgico de denuncia del 4oder, $a se trate del ejercitado 4or =ios, de religiones dogm#ticas, de sistemas 4ol&ticos, de los A'tecas, de los :ncas, el im4erio es4a.ol, los na'is del siglo veinte, el im4erio econmico $ cultural de los !stados *nidos de Am-rica, la dictadura argentina de los a.os S20 0 S10)

Los perros del paraso como no ela hist!rica

Los perros del paraso es un teAto ins4irado en el 4er&odo histrico del descubrimiento de Am-rica, de la !s4a.a de los re$es catlicos 3ernando e :sabel, @uienes, junto a >ristbal >oln, constitu$en sus 4rinci4ales 4ersonajes) Sin embargo "osse no intenta en ningn momento dar cuenta de los hechos reales 4ara re4etir los acontecimientos @ue son de conocimiento 4o4ular, utili'a, en cambio, un 4roceso de (iccionali'acin, entrela'ando los elementos verdaderos con los (icticios Gmani4ulaciones imaginativasH) !n dicho 4roceso, se inclu$en los sucesos caracter&sticos de ese 4er&odo histrico, como la in@uisicin, la unin mon#r@uica catlica, la eA4ulsin de los moros de la "en&nsula :b-rica $, 4or su4uesto, el descubrimiento de Am-rica, los cuales sirven de tras(ondo a la novela) A su ve', se narran situaciones $ conce4tos, @ue si bien tienen ra&ces histricas, 4ertenecen a 4er&odos mu$ di(erentes al de la narracin 4rinci4al cre#ndose as& anacronismos8 !sa misma noche :sabel autori' al (iel >#rdenas a usar el signo SS en su escudo nobiliario GF2H) :ntercaladas en medio de estas re(erencias histricas , se inclu$en tambi-n distorsiones de la historia como las negociaciones inca0a'tecas8 +uam#n >ollo, enviado del :nca T4ac Uu4an@ui, se 4on&a sus insignias 4ara a(rontar las ltimas negociaciones G3/H, $, adem#s, descri4ciones de eventos destinados a verosimili'ar dichas distorsiones8 >on verdadera humildad, cosa de no o(ender al com4etitivo orgullo a'teca, +uam#n re(iri8 0 *no de nuestros globos lleg a =Tsseldor() Son hombres 4#lidos a4arentemente desdichados 0asegur con distante desinter-s G3FH) Se cum4le el 4rinci4io de homogeneidad ontolgica al coeAistir los 4ersonajes 4uramente (icticios con los 4seudore(erentes reales, igualmente (icticios, como 4or ejem4lo el caso del rabino :bn0Salomon @ue circuncida a >oln ni.o8 0 No temas, muchacho, 4agu- mis estudios castrando corderos en el L&bano G60H) !n mi o4inin, esta coeAistencia crea el deseado e(ecto de verosimilitud, no obstante el anacronismo)
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Trabajo de seminario, Aaron Lubelski

Los perros del paraso se"#n Menton

Los perros del paraso es una de las obras @ue re4resentan lo @ue %enton ha designado como nueva novela histrica) !n ella se 4ueden reconocer varios de los seis rasgos @ue %enton usa 4ara identi(icar a una novela como tal, como 4or ejem4lo el uso de 4ersonajes histricos (amosos como 4rotagonistas Gsegn la (rmula de Calter Scott/7H, la distorsin consciente de la historia al (undir los cuatro viajes reali'ados 4or >ristbal >oln a Am-rica en una nica traves&a @ue dura cuatro a.os o el uso de la meta(iccin al re(erirse el sustituto autorial al 4roceso constructivo de su 4ro4io teAto) !ste rasgo, @ue 4ermite tambi-n reconocer la 4resencia borgeana en la novela, a4arece (recuentemente en las distintas notas del autor al 4ie del teAto cu$a re(erencia es dudable8 /) N) del A) 8 >oln como la ma$or&a de los argentinos, era un italiano @ue hab&a a4rendido es4a.ol) Su idioma era necesariamente bastardo, desosado, agradabaln $ aclaratorio como el @ue abunda en el B&o de la "lata) >oln dec&a piba, ba!an, mishiad#ra, s#sheta, 4alabras @ue slo retienen los tangos $ la 4oes&a lun(arda) I J Q-ase8 Nahum <romberg, XXSemiolog&a $ !structuralismoYY) GDFH !l humor $ las situaciones carnavalescas, otro rasgo mencionado 4or %enton como 4ro4io de la nueva novela histrica, a4arecen (recuentemente a lo largo del teAto, como 4or ejem4lo cuando se describen rasgos de :sabel8 :sabel se suele 4arar a veces con las 4iernas entreabiertas $ se acaricia el 4elo, con la cabe'a echada hacia atr#s) Le gusta @ue su gru4a 4er(ecta lu'ca levantada) !l libertino 4oeta cortesano Alvare' Rato 4udo anotar en su libro secreto8 Tiene un culito @ue es un @uesito =os tetitas como naranjitas) G/6H "ara en(ati'ar an mas este rasgo humor&stico el narrador descubre uno de los secretos de >oln, su origen an(ibio8 entre el segundo $ tercer dedo de cada 4ie hab&a una membranita unitiva, como de los 4atos I J !l Almirante era 4alm&4edo))) G202H) !l teAto inclu$e muchas re(erencias a otros teAtos, 4ersonajes $ sucesos, muchos de ellos (uera del #mbito histrico 4rimordial del siglo OQ) La interteAtualidad es uno de los rasgos 4re4onderantes del teAto $ @ui'#s uno de los elementos constructores del mismo, 4arecer&a mu$ cierta en este caso la cita de ,ulia Nristeva20 @ue sostiene an$ teAt is constructed as a mosaic o( @uotationsK an$ teAt is the absortion and trans(ormation o( another 8 =esde el 4uente de 4o4a el Almirante 4udo ver a los cua@ueros $ 4uritanos de la Ma&flo+er @ue reman con las miradas brillando en la noche G/16H

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%enton, Latin AmericaSs neE +istorical Novel, 4) /1 %enton, Latin AmericaSs NeE +istorical Novel, 4) 23

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La denuncia del poder

Segn %enton Los perros del paraso denuncia todas las (ormas del 4oder mediante un acercamiento 4rimordialmente ldico 2/) >on el descubrimiento de Am-rica como tema central, el teAto alude a mlti4les (ormas del 4oder re(iri-ndose a sucesos, 4er&odos $ lugares @ue eAceden la historia 4rinci4al) >omo 4or ejem4lo la taberna ( la N#eva "alange de Ma!edonia GD3H, @ue >oln (recuentaba, evocando a dictadores del siglo veinte como %ussolini, 3ranco $ Alejandro %agno) !l coro de madres jud&as G/21H en relacin a la eA4ulsin de los hebreos de !s4a.a $ aludiendo a las madres argentinas de la "la'a de %a$o 4rotestando 4or la desa4aricin de sus (amiliares) %enton sostiene @ue es en el t&tulo de la obra donde mejor se ilustra la combinacin de la iron&a $ la denuncia del 4oder, al establecer una analog&a entre >erbero, el 4erro mitolgico de tres cabe'as, guardi#n del 4ara&so $ los indios americanos) %ientras >oln identi(ica la desembocadura del r&o 9rinoco con el 4ara&so b&blico, 4ara los indios americanos la llegada de los es4a.oles re4resenta la 4-rdida del 4ara&so $ la entrada al in(ierno) !stos 4erros, los indios americanos, (inalmente se vuelven contra sus con@uistadores8 !se d&a nadie 4udo imaginar, ni haber estado 4re4arado militarmente 4ara res4onder a la sor4resiva revuelta de los 4erros G2F/H "ero a di(erencia del temerario >erbero estas <este'uelas inca4aces de ladrar @ue los 4rimeros cronistas es4a.oles hasta llegaron a con(erirles naturale'a 4erruna I J No mordieron ni si@uiera a los ni.os G2F2H terminando con una nota humor&stica $ a su ve' 4esimista8 "or ah& andan esos seres irrelevantes @ue nadie inscribir&a en ningn 1ennel -l#b G2F3H22

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Latin AmericaSs NeE +istorical Novel, 4) D6 :nstitucin @ue regula los concursos de 4erros de ra'a

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Trabajo de seminario, Aaron Lubelski

.iblio!raf/a
/H %enton, Se$mour) Latin (meri!a*s Ne+ ,istori!al Novel2 Austin8 *niversit$ o( TeAas "ress, /773) 2H >arreter, L#'aro) i!!ionario de t3rminos filolgi!os) %adrid8 !ditorial Rredos, /7D1) 3H Bobinett, ,ane) Se$mour %enton8 Latin (meri!a*s ne+ histori!al novel Gbook revieEH , in8 St#dies in the Novel, 21, Cinter /77D) 4) D0602) ,ohannes Rutenberg0 *niversitZt %ain') :nternet8 htt4855EEE)romanistik)uni0main')de) 6H +errera, ,udi) Los perros del paraso, #na apro4ima!in a las estrategias de veridi!!in & reform#la!in de la identidad histri!a latinoameri!ana2 Logos, Bevista de LingT&stica, 3iloso(&a $ Literatura) :ndice No) 1, /771) *niversidad La Serena, >entro :nterdisci4linario de !studios Latinoamericanos) :nternet8 htt4855EEE)userena)cl FH =ole?el, Lubom&r) %imesis and 4ossible Eorlds , Poeti!s Toda& 70/711 DH >ohn, =orrit) The istin!tion of "i!tion) <altimore and London8 The ,ohns +o4kins *niversit$ "ress, /777) 2H %art&ne' <onati, 3-liA) La estr#!t#ra de la obra literaria GSantiago8 !diciones de la *niversidad de >hile, /7D0H +utcheon, Linda) ( Poeti! of Postmodernism GNeE Uork and London8 %ethuen, G1 G/711 7H "osse, Abel) Los perros del paraso, Argentina8 !ditorial Sudamericana, /712) /0H Alvare', ,os- 9), Los 4erros del 4ara&so $ la nueva novela histrica) Liter[rt)org) :nternet8 htt4855EEE)literart)com) //H "orrata, 3rancisco !duardo) Belectura del discurso novomundista de Alejo >ar4entier $ Abel "osse en el conteAto de la nueva novela histrica ) 3lorida :nternational *niversit$, htt4855etd)(iu)edu5 Noviembre 2002)

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