El futurismo italiano

Introduccin De manera simultnea, vemos el nacimiento de otro movimiento. Va a compartir algunos rasgos con el orfismo, pero va a tener su propia sea de identidad. Es un movimiento que no surge en Francia, como la mayor parte de las corrientes que vemos, sino que es una corriente que surge en Italia. Cuando nace en 1 ! nace como un movimiento independiente, pero a ra"# de conocer el cu$ismo en 1 11, sus miem$ros se van a esfor#ar por superar este movimiento, oponi%ndose a el, aunque tam$i%n se van a apoyar en el lengua&e cu$ista. Cundo se da? Es $reve' 1 ! ( 1 1). E* nacimiento del futurismo tiene un o$&etivo' sus artistas pretend"an reaccionar contra la decadencia cultural que se encontra$a Italia en ese momento, un pa"s que desde el siglo +VI ,asta el +I+ ,a$"a sido ciudad ,egem-nica respecto al arte. En este momento' muy relegada en la producci-n art"stica. . estos artistas quieren recuperar esa ,egemon"a. /ace en torno a la ciudad de 0iln, la ciudad mas desarrollada industrial y culturalmente. 1u actitud es de re$eld"a. En esos momentos el panorama art"stico de Italia esta$a marcado por el regionalismo, por la pintura acad%mica, y ellos quieren aportar una visi-n diferente y nueva. Quines son? Como ocurre con otros movimientos del siglo ++, es una corriente que tiene un carcter muy amplio. 2emos aludido al futurismo cuando ,a$l$amos de arquitectura, pero tam$i%n a la escultura o a la literatura. . so$re todo es un movimiento comprometido a nivel pol"tico, algo que queda refle&ado en las pinturas. Entronca directamente con la vida, se relaciona directamente con el entorno, con el desarrollo de la vida cotidiana en ese momento en Italia. En lo que respecta al arte' tam$i%n romper con todo lo anterior. 3ero no solo desligarse, sino partidario de destruir todo lo que estuviera ligado al pasado, y por supuesto, el academicismo era considerado como el mayor enemigo del futurismo y del arte contemporneo 3u$lican tres manifiestos, dos de ellos en relaci-n con la pintura. 1 ! , 1 1! y 1 14, este ultimo dedicado e5clusivamente a la escultura. Constantemente refle5ionando so$re los valores y la estetica del arte. Esttica El futurismo casi les une ms cosas que rec,a#an que una identidad propia, pero el futurismo se dedica en los manifiestos a critican algunas corrientes anteriores. Critican y proponer soluciones. 6 /eoimpresionismo 7puntillismo8' carcter esttico, pintar una naturale#a inm-vil, revivir la tradici-n de 3oussin. 1in em$argo, los futuristas van a tra$a&ar con la t%cnica puntillista y van a integrar en su pintura sus e5periencias de color. 6 Cu$ismo. E5cesivamente intelectual, carente de espontaneidad y automatismo. 3ero sin em$argo, una ver que conocer el cu$ismo, van a incorporar muc,os aspectos

como' las visiones simultaneas o la descomposici-n geom%trica. 9n lengua&e muy similar. 6 1im$olismo. 3ero curiosamente parte de la producci-n incorpora temas psicol-gicos que entroncan directamente con esa pintura sim$olista 1. 1olidificaci-n del impresionismo

mediante formas dinmicas mismo o$&etivo que Ce#anne

1. E5pansi-n de los cuerpos en el espacio tratando de fusionar el o$&eto den movimiento con el espacio en el que se despla#a 1. Compenetraci-n de planos 4. Dinamismo E5presi-n simultanea del movimiento de los o$&etos ms la deformaci-n que causan en el espacio El punto de infle5i-n lo marca el ao 1 11 en que parte de los integrantes de este movimiento determinan ,acer un via&e a 3aris, y all" tienen en contacto con el cu$ismo. :ntes de 1 11'

;%cnica puntillista Interesndose en la plasmaci-n del dinamismo que materiali#ando con el uso de diagonales y lu# 7descompone la materialidad8

Despu%s de 1 11

;%cnica geom%trica Dinamismo' l"neas de fuer#a y lu#, que descompone la materialidad *etras de plantilla

En 1 14, <occioni va a pu$licar el tratado las palabras en libertad, donde com$ina las letras como signos matemticos para ir componiendo una estructura de carcter plstico. 2ay pala$ras, ,ay contenidos que se pueden leer, pero $usca generar un modelo est%tico. Va a influir en las composiciones pict-ricas. Esa ruptura con la sinta5is, con la l-gica, las pala$ras no estn unidas por signos gramaticales, sino por signos matemticos. =ompe con la l-gica de la e5presi-n escrita. >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> >>>> Umberto Boccioni [1882 1!1"# 3roviene de un am$iente campesino y como en el caso de *eier, este contraste le

impulsa a valorar y apreciar ms el m$ito ur$ano. :puesta por la ciudad industriali#ada y por las consecuencias de esa ciudad industriali#ada. Comien#a con un estilo constructivista, al estilo de Ce#anne, pero ,acia 1 ! a$andona el estilo y apuesta por una t%cnica puntillista. :puesta por un divisionismo. $ot%n en la &aler%a .a podemos o$servar algunos rasgos propios de la pintura futurista. 1. ;ema de carcter pol"tico, como muc,as o$ras que encontramos en <occioni. ;ema que le permite tra$a&ar con ese concepto de movimiento, y todos los elementos est%ticos y plsticos estn al servicio de la plasmaci-n de ese movimiento. 4. 3redominan las diagonales, marcadas por esos $ra#os de esos persona&es. ?. Composici-n articulada en dos partes, tam$i%n divididas por una diagonal. @. Concentra toda la tensi-n en la parte inferior del cuadro, para simular esa violenta agitaci-n que quiere acentuar. A. *u#' contri$uye a desintegrar las formas, a descomponerlas y a difuminarlas. En consonancia con la lu# tam$i%n est la t%cnica de puntos.

El al'amiento de la ciudad 1!1( 1. ;ema pol"tico de agitaci-n, de contenido violento que le permite tam$i%n su$rayar el efecto dinmico. 4. 2ay un protagonista, el ca$allo pintado de un ro&o violento 7color ar$itrario8 que compone una espiral ,acia dentro, que equipara con una maquina. 9na maquina que arrasa a esos otros persona&es que estn en primer termino. ?. 9so de diagonales' figuras, fusilesB @. Composici-n comple&a, llena de elementos, A. Contraste cromtico muy fuerte e intenso ). 3incelada no a $ase de puntos pero equivale a esos pequeos tra#os que tam$i%n est descomponiendo los elementos, las figuras que aparecen. C. *a idea final' movimiento, agotaci-n, movimiento violento. 9n rasgo que intenta el futurismo a lo largo de todo el movimiento.

)os estados de nimo* los adioses 1!11+ Visita 3ar"s, descu$re el cu$ismo, y a pesar de proponerse superar este movimiento, ninguno de los dos artistas se pueden evitar incorporar esas influencias del lengua&e cu$ista.

descomposici-n geom%trica de la representaci-n en ese intento por mostrar mDltiples puntos de vista en un mismo plano. 3erspectivas com$inadas en un mismo plano letras de plantilla que aparecen en este momento limitaci-n de la gama cromtica, aunque por un periodo muy corto. *a gama cromtica e5altadas de o$ras anteriores queda reducida a unos tonos muc,o ms so$rios, que entroncan ms con la paleta cu$ista.

3ero tam$i%n influencia del sim$olismo, porque integran un componente psicol-gico. Esta o$ra forma parte de un tr"ptico' los estados de nimo, y la o$ra no pretende solo mostrar una realidad o$&etiva, que es un tren. 1ino que detrs ,ay un intento por mostrar un estado de animo. Concretamente' momento anterior de la partida, el momento del adi-s y el momento posterior a la partida. Es una de las tres o$ras. 3ero introduce unos rasgos que le diferencian de estas dos corrientes, porque la composici-n sigue teniendo su carga dinmica, y lo apreciamos en esa diagonal que marca el tren que atraviesa la o$ra de un e5tremo a otro. . se aprecia tam$i%n en las formas de tra#ado circular descompuestas. )os estados de animo* los ,ue -arten 1!11+ 3inceladas que destruyen los elementos, en este $oceto el color es intenso pero el resultado final es totalmente distinta' influencia del cu$ismo que limita la gama cromtica. Introduce la descomposici-n geom%trica pero

mantienen esas pinceladas diagonales que son las que generan las l"neas de fuer#a e imprimen ese sello dinmico a la composici-n.

)os estados de animo* los ,ue se ,uedan 1!11+ Formas a$ocetadas, pero vemos ya el estudio psicol-gico, los estados de animo. 1iluetas de persona&es ca$i#$a&os, que transmiten el estado de animo de triste#a ante la despedida. E$ra que se transforma en una o$ra de influencia cu$ista' so$riedad del color. 3rofesi-n de persona&es que marcan diagonal, l"nea de fuer#a en la composici-n.

1in em$argo, esta cuaresma del color no dura muc,o tiempo y recupera la intensidad cromtica. En 1 14, recuerda a los soldados en marcha, grupo compacto que marc,a ,acia delante. Feometri#aci-n de las formas, introducci-n del movimiento mediante la repetici-n secuencial de las grupas de los ca$allos, y la presencia de las l"neas de fuer#a a trav%s de las lan#as y fusiles de los soldados. . de nuevo tema de marca dinamismo. Fama $astante so$ria. Este modo de representar el movimiento, el futurismo se va a inspirar en las e5periencias que se esta$an llevando a ca$o en el campo de la fotograf"a. Vemos una imagen reali#ada por un fot-grafo que en el momento en el que se define la instantaneidad fotogrfica, se dedica a reali#ar diferentes e5periencias. ;ra$a&a la cronofotograf"a' varios disparos so$re un mismo fotograma. =esultado' silueta multiplicada. .inamismo de un ciclismo 1!1/+ El movimiento de la figura es lo que crea la deformaci-n del espacio que les rodea. *os ,ermanos <ragalia ya esta$an estudiando

estas e5periencias. *o que ,ace es que se pierda la referencia de la figuraci-n, una perdida de la figuraci-n reali#ada tam$i%n por la descomposici-n.

.inamismo de un 0u&ador de f1tbol+ 1!1/+ De nuevo deformaci-n que afecta tanto a la figura como al espacio que le rodea. Dinamismo que afecta tam$i%n a la lu#' rota.

Elasticidad 1!1/+ Ginete en su ca$allo.

>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>>>> 2iacomo Balla [1831 1!48#

:rtista que parte de una formaci-n acad%mica pero que esta especialmente interesado por la plasmaci-n del movimiento. . esa plasmaci-n la resuelve mediante la repetici-n secuencial y las trayectorias. Es un pintor que se va a de&ar influenciar por el cu$ismo, pero en menor medida. 1in em$argo, si influencia del neoimpresionismo. 9n ingrediente fundamental en su o$ra es la lu# como generadora de movimiento. 1u o$ra esta tam$i%n muy ligada a las e5periencias fotogrficas llevadas a ca$o por los ,ermanos <ragaglia. )u' en la calle+ 1!(!+ El tema no es la farola, sino la e5pansi-n de la lu# en el espacio. 9n efecto que consigue el pintor mediante el uso de colores primarios, com$inados con algDn secundario. Color gradual, desde los tonos ms $rillantes en el centro ,asta los ms intensos en el e5tremo. 3incelada angulosa en forma de uve que refuer#a esa composici-n e5pansiva.

Bandada de 5ence0os 1!12+ .a vemos influencia del cu$ismo, so$re todo a trav%s de sus compaeros. Esa influencia se manifiesta' en la so$riedad de color y en la descomposici-n geom%trica que afecta so$re todo a los fondos. Fran&as de color. El protagonista' el movimiento. :parece representado repetici-n secuencial que marca una trayectoria de movimiento. *a gama cromtica es so$ria, a $ase de marrones, a#ulesB ese tema lo repite en varios de sus cuadros

Bandada de 5ence0os 1!12+ :ntes a#ul, a,ora marrones. :,ora se suman l"neas $lancas sinuosas que tam$i%n actDan como l"neas de fuer#a y acentDan el carcter dinmico.

5uelo de las &olondrinas 1!12+ Complica todav"a ms la composici-n y multiplica los elementos. .inamismo de un -erro con atadura 1!12+ 1imula el movimiento mediante la multiplicaci-n de e5tremidades que sugieren esa accion dinamica tanto del animal como de la propia cadena. *o adaptara el cine de animaci-n y el comic, esta forma de movimiento.

)os ritmos del arco 1!12+ 0usico que esta tocando el violin, moviieto que genera el desarrollo de su actividad musical aparece plasmado en la repetici-n secuencial de elementos. 0ultimplicacion de manos, multiplicaci-n de las lineas que genera el arco del violoncello.

6i7a corriendo en el balcn+ 1!12+ Descomposici-n del movimiento de un ser ,umano. ;ra$a&ado a $ase de gruesos puntos. El movimiento es la caracteristica principal de la corriente futurista, el rasgo con el que se pretende superar al cu$ismo.

>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> 2ino 8e9erini [188/ 1!""# Es el mas influenciado por el cu$ismo, porque paso grandes temporadas en paris, no solo fueron visitas puntuales coo sus compaeros. 1e empapo ms de ese movimiento. 3ero no solo el cu$ismo, porque los temas que tra$a&a ,ereda de la pintura impresionista y postimpresionista' temas nocturnos, cafes, ca$arets, $ailarinas que actuan en esos espaciosB temas tra$a&ands con descomposici-n geometrica y color en puntos que acentua el efecto dinamico. :ero&lifico dinmico del Bal ;abar%n+ /os muestra el interior del salon cua&ado de persona&es, todo %l visto $a&o el prisma caleidoscopico. Composici-n prismatica en donde los persona&es estan en movieminto. Intruddcin de letras de plantilla que aluden a la musica y al $aile que se esta desarrollando en esa escena. *ineas curvas que descomponen geom%tricamente.

: trav%s del modelado' relieve intenos. : los pigmentos con los que se confecciona la o$ra aade elementos de collage como son lente&uelas en algunos de los vestidos del

persona&e, as" que reune todas las vertientes del movimiento cu$ista' collage, descomposici-n geom%trica, dinamismo. Dinamismo presente en casi todas sus o$ras. Bailarina de a'ul 1!12+ <ailarna que no es estatica como en las composiciones del cu$ismo, sino que esta en pleno movimiento. . ese movimiento es el que ,ace que se descomponga geom%tricamente. . del movimiento se intenta mostrar sus diferentes puntos de vista, sus diferentes vertientes. 0ovimiento en acto que multiplica las facetas, pero tam$ien repetici-n secuencial de elementos como las 5tremidadses, los $ra#os. 3orque el movimiento genera esa multiplicaci-n de elementos.

Bailarina del Bal ;abarin 1!12+ /os sugiere un movimiento giratorio de la $ailarina. 0ultiplicacion de e5tremidades. 3ero esa multiplicaci-n ya se ,a$ia ,ec,o en movimientos anteriores' ;olouse *autrec, Troupe.

Bailarina de <i&alle 1!12+ 0ismo efecto. 3resencia de lineas de fuer#a concentricas. 0ovimiento de la figura, del atuendo que lleva la $ailarina que ,ace que termine descomponi%ndose.

E=-ansin esfrica de la lu' 1!1>+ 3erdida de la figuracion. Intenta anali#ar la accion de la lu# en el espacio, termina por perder la referencia figurativa. En este caso utili#a las facetas gepmetricas com$inadas con la tecnica puntillist para generar el efecto e5pansivo de la iluminaci-n.

8ea dancer+ 1!1>+ 3lanos desompuestos con carcter plenamente volumetrico y un colorido muy intenso' colores primarios, secundarios y complementarios.

El tren de la Cru' ?o0a atra9esando un -ueblo 1!14+ 3resencia de la maquina, este caso ferrocarril. Cuadro pintado una ve# estallada la IF0, retoma la figuracion y tra$a&a con esas grandes facetas geometricas de intensos colores. 0aquina en pleno movimiento sugerido a traves de las formas circulares del ,umo de la mquina.

;ren lle&ando a <ar%s 1!14+ Carcter, movimiento, que se genera tanto por el movimiento del o$&eto como por la deformaci-n del espacio que le rodea.

>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> >>> Carlo Carr [1!81 1!""#

;remendamente inquieto. Empie#a pintando de manera tradicional, algo que retomara al final. 3ero a,ora' comprometido pol"ticamente. )os funerales del anar,uista 2alii 1!1( 1!11+ Violencia y dramatismo entre anarquistas y las fuer#as del orden. 0ovimiento a trav%s de las l"neas de fuer#a' l"neas rectas que atraviesan la composici-n, el persona&e principal tam$i%n genera una importante l"nea. *"neas curvas tam$i%n, como apreciamos en las l"neas que se multiplican. ;am$i%n movimiento a trav%s del color ro&o que aporta dinamismo. Violencia ay tensi-n del momento que se vive.

3inta esta o$ra que viene a ser un refle&o de una e5periencia personal. El presencio el funeral, y vivi- en primera persona esta situaci-n. *o relata as"' sin querer me encontr en medio de la pelea [] pens que el fretro caera [] . ;odos los elementos plsticos al servicio de esa idea. 2aleria de $iln 1!11+ 1e siente interpelado por el lengua&e cu$ista que se empie#a a ver en su pintura de una manera ms que evidente. En esta o$ra tra$a&a con esas tonalidades monacales, so$rias, con la descomposici-n geom%trica pura del cu$ismo, pero va a esta$lecer una diferencia que radica en la construcci-n de la o$ra, en la composici-n' lo que ,ace es acumular el peso de la composici-n en la parte inferior y superior de&ando el centro mas despe&ado, mas liviano, y generando una sensaci-n de inesta$ilidad para remarcar movimiento. *etras de plantilla y algunas referentes icnogrficos, como la cDpula central que nos ,a$la de la cone5i-n con la realidad.

$anifestacin -atritica 1!1>+ Construida a $ase de recortes de pu$licaciones con un intenso color com$inado con la pintura. /o son recortes cualquiera' recortes de anuncios o reporta&es que tienen algDn tipo de implicaci-n directa con el propio artista. Dispuesto de manera radial, sugiriendo movimiento giratorio y com$inado con esas diagonales que de nuevo se convierten en l"neas de fuer#a. Es un collage construido dinmicamente. )ui&i ?ussolo [1!84 1!>3# Es el menor original de todos los futuristas. El mas tradicional. 0uy interesado por la mDsica, por el sonidoB que intenta fusionar el arte con los sentidos. Crear un arte que se puedan integrar ms sentidos, &ugando con la sinestesia. Escri$i- un manifiesto so$re el ruido, el da$a conciertos de ruido 7mDsica vinculada al futurismo8. 8olide' en la niebla 1!12+ De nuevo la protagonista es la lu# y su propagaci-n en el espacio a trav%s de esas ondas conc%ntricas que se distri$uyen por toda la superficie del lien#o. Esa lu# tenue que marca ese protagonismo del color a#ul en el lien#o, esa lu# y nie$la que ,acen que los persona&es y las figuras lo ,agan en calidad de siluetas, de meras referencias.

.inamismo de un autom9il 1!1>+ 0aquina que es capa# de deformar el espacio por esa acci-n dinmica. 9n espacio construido a $ase de facetas y de l"neas de fuer#a en ngulo para marcar trayectoria de despla#amiento de derec,a a i#quierda.

.inamismo de un tren 1!1>+ 0ismo efecto. *a descomposici-n afecta no solo al espacio, sino a la maquina. El tren aparece perfectamente definido.

3ara 1 1@ se considera el movimiento ya superado, auque pervive dos aos ms. Fue tremendamente criticado, reci$i- muc,as criticas a la la$or que ,a$"a ,ec,o. 1us propios integrantes comien#an a tener pro$lemas y el movimiento comien#a a desintegrarse. 3osteriormente sus pintores fueron evolucionando algunos integrndose en movimientos posteriores, y otros fieles a los principios del futurismo.