GNEROS LITERARIOS. Gneros literarios son las ms amplias formas orgnicas o modelos de realizaci n de las o!ras literarias.

Son tcnicas e"positi#as sing$lares% ligadas a ciertas le&es de forma & contenido de carcter 'ist rico o no% a las ($e se someten las o!ras literarias. Arist teles f$e el primero en 'acer $na clasificaci n de los gneros% los separ en tres categor)as* pica% l)rica & teatro. El primero 'a e"tendido s$ significado% al incl$ir la no#ela% a la noci n ms amplia de narrati#a. +e todos modos% res$lta m$c'as #eces dif)cil fi,ar r)gidamente los l)mites entre lo propiamente narrati#o o pico-narrati#o% lo l)rico o potico & lo dramtico o teatral. +entro de cada gnero e"isten s$!gneros o gneros menores% alg$nos de ellos s lo #lidos en ciertos momentos 'ist ricos. .$eden encontrarse tam!in no#elas l)ricas% poemas narrati#os% poes)a ($e rec$rre al ingrediente de la teatralidad% por lo c$al se 'a!la de intersecci n entre los gneros. La teor)a del disc$rso permite tam!in disting$ir entre los di#ersos gneros* potico% narrati#o% dramtico% ensa&)stico & s$s com!inaciones posi!les. Gnero pico o epope&a. Narrati#o. Es el gnero ($e se caracteriza por la ma,est$osidad de s$ tono & s$ estilo. Relata s$cesos legendarios o 'ist ricos de importancia nacional o $ni#ersal. .or lo general se centra en $n indi#id$o% lo ($e confiere $nidad a la composici n. A men$do introd$ce la presencia de f$erzas so!renat$rales ($e config$ran la acci n% & son frec$entes en ella las descripciones de !atallas & otras modalidades de com!ate f)sico. Las principales caracter)sticas del gnero son la in#ocaci n de las m$sas% la afirmaci n formal del tema% la participaci n de $n gran n/mero de persona,es & la a!$ndancia de parlamentos en $n leng$a,e ele#ado. Los griegos disting$ieron entre poes)a pica & poes)a l)rica% dos gneros claramente diferenciados tanto por s$ nat$raleza como por s$s modos de dif$si n. La poes)a l)rica e"presa ante todo emociones personales & esta!a 'ec'a para ser cantada% mientras ($e la poes)a pica se recita!a. Los poemas picos no son 'istorias ms o menos di#ertidas de 'roes reales o legendarios0 compendian & e"presan el carcter o los ideales de todo $n p$e!lo en $n periodo significati#o o cr$cial de s$ 'istoria. +e la pica s$rgir lo ($e act$almente denominamos gnero narrati#o. En las o!ras narrati#as se presenta $na realidad ficticia o realidad representada 1m$ndo de ficci n2 como si f$ese el m$ndo e"terior $ o!,eti#o% es decir% de forma a,ena al a$tor. En este tipo de te"tos el a$tor descri!e personas% sit$aciones & am!ientes% relata acciones & acontecimientos s$cedidos en tiempos & espacios di#ersos% 'ace 'a!lar - a tra#s de mon logos o dilogos - a s$s persona,es &% a #eces% da c$enta del m$ndo interior - pensamientos% sentimientos% estados de nimo% intenciones. - tanto del de s$s persona,es% como del s$&o propio En f$nci n del narrador la acci n se disting$en los sig$ientes p$ntos de #ista* narrador omnisciente* lo sa!e todo0 predominio de la tercera persona narrador testigo $ o!ser#ador* s lo narra a($ello ($e se s$pone ($e l presencia o de lo ($e 'a llegado a tener conocimiento narraci n en primera persona* en forma a$to!iogrfica 1narrador protagonista2 narraciones en forma epistolar* la narraci n se desarrolla a tra#s de cartas entre dos persona,es En estos te"tos la intenci n del a$tor es com$nicati#a* se dirige a $n o&ente o lector.

Los s$!gneros del gnero pico son* a2 Gneros narrati#os en #erso* la epope&a* m$& larga narraci n en #erso so!re acciones memora!les% de decisi#a importancia para los p$e!los & ci#ilizaciones antig$as0 en ellas se entremezclan elementos legendarios% religiosos & a!$ndantes fantas)as0 importancia $ni#ersal el poema pico* larga narraci n en #erso% en la ($e se e"altan las 'aza3as de los 'roes nacionales para as) glorificar & magnificar a $n p$e!lo o naci n. En la Edad 4edia se denomina!a el cantar de gesta el romance* gnero e"cl$si#a & t)picamente 'ispnico0 narraci n en #erso% generalmente !re#e% de origen pop$lar & transmisi n oral & colecti#a0 mtrica fi,a* serie indeterminada de #ersos octos)la!os asonantados en los pares El Romancero es el con,$nto general de romances Romancero 5ie,o* romances ms antig$os% de transmisi n oral & colecti#a 1siglos 6I5 65I2 Romancero N$e#o* romances de a$tores c$ltos 1siglos 65I - 662 Romancero 4oderno* pop$lar% oral & con m/sica 1siglos 65I - 662 !2 Gneros narrati#os en prosa* la no#ela* e"tensa & comple,a narraci n en la ($e predomina la narraci n so!re los dems modos de eloc$ci n% a$n($e tam!in aparecen la descripci n & el dilogo0 se presentan di#ersas & complicadas acciones en torno a $no o ms persona,es% en espacios di#ersos & diferentes pocas & tiempos. La no#ela p$ede definirse como $na narraci n e"tensa% por lo general en prosa% con persona,es & sit$aciones reales o ficticios% ($e implica $n conflicto & s$ desarrollo ($e se res$el#e de $na manera positi#a o negati#a. S$!gneros* !izantina* de complicadas a#ent$ras ca!alleresca & cortesana * a#ent$ras & amores de los ca!alleros en las cortes medie#ales li!ro de ca!aller)as* a#ent$ras de $n ca!allero andante% s$s amores & s$s esf$erzos por esta!lecer s$ ideal de ,$sticia & amor sentimental* amorosas casi e"cl$si#amente pastoril * de am!iente !$c lico & amores neoplat nicos morisca* a#ent$ras & amores entre moros & cristianos picaresca* a#ent$ras depicaresca* a#ent$ras de $n p)caro contadas por l mismo pedag gica & pol)tica% 'ist rica% cost$m!rista & regional% nat$ralista% psicol gica% no#ela r)o 1largas 'istorias de $na familia d$rante generaciones2% de anticipaci n o ciencia ficci n% de a#ent$ras - del oeste & serie negra-% fantstica% de terror% '$mor)stica% polic)aca el c$ento* narraci n !re#e en torno a $na /nica & m$& condensada acci n central en la ($e inter#ienen pocos persona,es0 de origen fol7l rico & m$& antig$o. c2 Gneros narrati#os menores* la le&enda* c$ento o poema !re#e de as$nto tradicional o #agamente 'ist rico0 am!iente misterioso & elementos fantsticos & so!renat$rales0 !asado en $n 'ec'o real la f!$la 1ap logo2* c$ento didctico - moralizante del ($e se desprende $na ense3anza moral ($e% a #eces% es nom!rada e"pl)citamente al final en la morale,a0 los persona,es s$elen ser animales con c$alidades '$manas. Gnero L)rico. Es la forma ($e e"presa tradicionalmente $n sentimiento intenso o $na prof$nda refle"i n% am!as ideas como manifestaciones de la e"periencia del &o. Los te"tos l)ricos se caracterizan por presentar la realidad desde el p$nto de #ista del s$,eto. 4$estran la

#isi n )ntima & personal del ser '$mano. En ellos el poeta 'a!it$almente e"presa s$s sentimientos% pensamientos% estados de nimo o #i#encias% a$n($e tam!in las p$ede atri!$ir a otro s$,eto diferente. .redomina el empleo de la primera persona & $na actit$d s$!,eti#a. En la l)rica la modalidad de e"presi n por e"celencia es el #erso. GNERO +RA48TI9O imagen de $n teatro griego

epida$ro La o!ra dramtica es a($ella ($e est destinada a ser representada ante espectadores% & ($e constit$&e $na acci n dialogada representada por persona,es 1los actores2 en $n espacio al ($e se denomina escenograf)a. En la literat$ra% el concepto de :drama: pala!ra ($e pro#iene del griego :drao% o!rar% act$ar:% incl$&e todas las manifestaciones de o!ras teatrales% & no de!e limitarse a a($ellas o!ras c$&o desenlace es de carcter catastr fico. ELE4ENTOS +E 9AR89TER T9NI9O +EL TE6TO +RA48TI9O. +i#isiones o partes de la o!ra dramtica* A9TO* es cada $na de las partes en las ($e se di#ide la totalidad de la o!ra. .or lo general% cada $no desarrolla $n aspecto del conflicto% config$rando la trama de manera grad$al. ES9ENA* refiere a diferentes periodos de la acci n dramtica ($e estn marcados por la entrada o salida de $no o ms persona,es. 9;A+RO* tiene ($e #er con la am!ientaci n f)sica o escenograf)a. Los cam!ios escenogrficos se3alan los distintos c$adros. 9ON9E.TOS I4.ORTANTES* A9OTA9I<N* refiere a las indicaciones ($e da el dramat$rgo para dirigir a los actores* detalles so!re el #est$ario% manera en ($e de!e mo#erse el persona,e% tono de #oz% salidas o entradas% etc. & los cam!ios de escenarios 1descripciones de cada c$adro2. Es com/n ($e se presenten entre parntesis &=o con $na letra diferente a la $tilizada en el resto del te"to.

A.ARTE* corresponde a a($ellos momentos en los c$ales el persona,e 'a!la en #oz alta% pero no se dirige al resto de los persona,es% sino ($e s$ receptor es el p/!lico. 4;TIS* c$ando $n persona,e >'ace m$tis? indica s$ retiro de la escena. +RA4AT;RGO* es el a$tor de la o!ra dramtica. +etermina el am!iente & el tiempo en el ($e los persona,es desarrollan s$s acciones. Entrega indicaciones para la p$esta en escena o la lect$ra de la o!ra por medio del leng$a,e de las acotaciones.

actores. .ERSONA@ES* seres creados por el a$tor ($e realizan & s$fren la acci n del conflicto. En las o!ras dramticas e"isten #arios tipos de persona,es* .rotagonista* constit$te el persona,e principal% el de ms importancia. Representa $na de las f$erzas ($e normalmente e"isten en la o!ra dramtica & ($e se enc$entran en conflicto. Antagonista* tam!in se trata de $n persona,e importante & ($e representa a la otra f$erza ($e l$c'a. Es ($ien se opone al protagonista. Est en contra de ($e l logre s$s prop sitos. .ersona,es Sec$ndarios* son a($ellos ($e no representan a $na de las dos f$erzas en conflicto% sino ($e se s$man a $na de las dos% dando s$ apo&o &a sea al protagonista o al antagonista. .ersona,es 9olecti#os* constit$&e $n tipo de persona,e ($e% a pesar de ser $na sola persona% representa a m$c'as otras. Es como si f$era la encarnaci n de $n gr$po. .$ede ser% por e,emplo% $n representante del p$e!lo% o de los s/!ditos del re&. .ersona,es aleg ricos* son la encarnaci n de a($ellas cosas a!stractas% no son personas. Se trata de persona,es sim! licos% a los ($e se le dan las caracter)sticas de a($ellas cosas a las ($e representan. El drama est destinado a la representaci n ante $n p/!lico0 s$ e"tensi n no p$ede ser desmes$rada0 el #oca!$lario empleado de!e ser inteligi!le. El a$tor de!e considerar los efectos escnicos ($e armonizan dilogo & mo#imiento0 de!e poner en tensi n el nimo del p/!lico% & de!e representarse de $na sola #ez. S;A-GNEROS +RA48TI9OS* las especies tienden a definirse por oposici n*

comedia = tragedia. A2 LA TRAGE+IA* el trmino pro#iene del griego tragoedia% canci n del mac'o ca!r)o. Seg/n Arist teles esta forma dramtica es :la imitaci n de $na acci n ele#ada & completa% de cierta magnit$d% en $n leng$a,e distintamente matizado seg/n las distintas partes% efect$ada por los persona,es en acci n & no por medio de $n relato% & ($e s$scitando compasi n & temor lle#a a ca!o la p$rgaci n de tales emociones:. La 'istoria trgica imita acciones '$manas en torno al s$frimiento de los persona,es & a la piedad% 'asta el momento del reconocimiento de los persona,es entre s) o de la toma de conciencia del origen del mal. Estr$ct$ra de la Tragedia* B. .R<LOGO* p$ede ser mon logo o dilogo. Antecedentes de la 'istoria. C. .8RO+OS* canto de entrada del 9oro. D. E.ISO+IOS* #erdadera armaz n de la tragedia. Se enc$entran separados por cantos. E. 6O+O* /ltimo episodio. Salida del coro. Al est$diar la tragedia griega a'ondaremos en este tema. OTROS 9ON9E.TOS A9ER9A +E LA TRAGE+IA* FGARIS* arrogancia irracional % org$llo desmedido% o!stinaci n del 'roe ($e se niega a cla$dicar en s$ acci n% a pesar de las ad#ertencias & ($e lo 'ar enfrentarse con s$ destino. FA4ARTHA* error de ,$icio & c$lpa!ilidad del 'roe% ($e desencadena el proceso ($e c$lminar en la perdici n. 9ATARSIS* p$rgaci n de las pasiones '$manas por la prod$cci n del temor & la piedad. .ATFOS* es el s$frimiento del 'roe% el ($e e"perimentar $na dolorosa soledad% enmarcado en el destino o fatalidad. La sec$encia t)picamente trgica tendr)a la sig$iente f rm$la* El 4ito es la m)mesis de la pra"is a tra#s del pat'os 'asta laanagn risis. Lo ($e es ig$al a decir ($e* la 'istoria trgica imita acciones '$manas en torno al s$frimiento de los persona,es & a lapiedad% 'asta el momento del reconocimiento de los persona,es entre s) o de la toma de conciencia del origen del mal. A2 LA 9O4E+IA* procede del griego% Iomedia ($e era el desfile & canci n rit$al. Se trata de la imitaci n de las personas de condici n inferior% ms #$lgares0 pero no #$lgares de c$al($ier clase% de c$al($ier fealdad f)sica o moral% sino de a($ella /nica categor)a ($e s$pone lo rid)c$lo. +escri!e a seres intelect$almente deformados% los aspectos concretos & risi!les de la #ida cotidiana. El desenlace es feliz & optimista% s$ finalidad es pro#ocar la risa del espectador.

4scaras del teatro griego. 92 LA 9O4E+IA ES.AJOLA AARRO9A* esta e"presi n designa a $na o!ra de teatro% ($e no tendr ($e tener o!ligatoriamente carcter c mico. Este gnero se desarrolla en Espa3a en los siglos 65I & 65II% & es $na o!ra dramtica en tres ,ornadas. S$s caracteres f$ndamentales son* la eliminaci n de las $nidades de l$gar% tiempo & espacio clsicos% la acomodaci n de la estrofa al as$nto tratado% la mezcla de lo c mico & lo trgico & la !/s($eda de los temas de la tradici n espa3ola. S$s prop sitos son* imitar acciones '$manas% pintar las cost$m!res% pro#ocar el g$sto del p/!lico. +2 LA KARSA* es $na o!ra teatral c mica ($e se escri!e & se representa con la e"cl$si#a finalidad de 'acer re)r al p/!licopor medio de la presentaci n de sit$aciones & persona,es rid)c$los. Se trata de $n tipo de o!ras en las ($e la realidad se deforma estilizndola% 'acindola grotesca o carna#alizndola. E2 SAINETE* pieza !re#e% en general de carcter c mico% s$s persona,es representan% en la ma&or)a de los casos% tipos pop$lares. .or lo general% relatan la #ida de #ecindad. K2 <.ERA* es $na composici n dramtica% en la ($e los persona,es no recitan s$s papeles sino ($e los e"ponen por medio del canto. Se trata del poema dramtico comp$esto por m/sica. G2 LARL;ELA* constit$&e $na o!ra literario-m$sical espa3ola en la ($e se com!inan escenas 'a!ladas & cantadas. S$ele refle,ar #i#os c$adros de cost$m!res% preoc$paciones pop$lares% stiras pol)ticas. OTROS S;A-GNEROS* OARAS +E ARE5E E6TENSI<N G 9AR89TER 9<4I9O* EL .ASO* son episodios c micos p$estos entre sit$aciones dramticas para alargar la acci n. EL ENTRE4S e $n pasa,e en tono preferentemente c mico% ($e aparece al principio% en medio% o al final de $na o!ra de carcter serio% sin cone"i n arg$mental necesaria con ella. OARAS +E 9ONTENI+O RELIGIOSO% ;AI9A+OS FIST<RI9A4ENTE EN LA E+A+ 4E+IA G FASTA EL SIGLO 65II*

EL 4ISTERIO es la representaci n dramtica donde se ponen en escena los c$adros del nacimiento% #ida0 pasi n & 4$erte de @es$cristo. EL 4ILAGRO constit$&e $na o!ra ($e relata la #ida de la 5irgen% de santos% de 'roes de ca!aller)a% para il$strar los principios cristianos. LA 4ORALI+A+ es $na o!ra de intenci n didctica & moralizante% con alegor)as del #icio & de la #irt$d en la ($e se presenta $na l$c'a constante entre el !ien & el mal. EL A;TO SA9RA4ENTAL se trata de $na o!ra con persona,es aleg ricos% c$&o arg$mento esta!a centrado en el dogma de la Sagrada E$carist)a. +ramas ($e -adems de la comedia espa3ola !arroca- se apartan de la estricta separaci n entre lo trgico & lo c mico* LA TRAGI9O4E+IA* es $na o!ra dramtica en la ($e se com!inan el elemento trgico & el factor c mico% & ($e pone en escena persona,es pop$lares & aristocrticos% la acci n no c$lmina en catstrofe & el estilo e"perimenta alti!a,os0 EL :+RA4A: A;RG;S G RO48NTI9O es $n gnero literario realista% intermedio entre la tragedia & la comedia% de carcter !$rg$s & centrado en los pro!lemas del 'om!re contemporneo* la familia% la profesi n% las relaciones sociales0 EL GROTES9O pone en escena $na e"ageraci n premeditada% $na reconstr$cci n desfig$rada de la nat$raleza% $na $ni n de o!,etos imposi!le en $n principio0 se f$siona lo trgico con lo c mico% tratando persona,es & sit$aciones trgicas% desde $na perspecti#a '$mor)stica. EL TEATRO +E GRE9IA. ORIGEN G E5OL;9I<N +E LA TRAGE+IA. EL +IOS +I<NISOS. El nacimiento del teatro en Grecia tiene como principal protagonista al dios +i nisos. Fi,o de la mortal Smele & del dios Le$s% es la di#inidad de la fec$ndidad% de la #egetaci n & de la #endimia% lo ($e le posi!ilitar constit$irse en fig$ra central de la sociedad agr)cola & ganadera de la Grecia primiti#a. EL +ITIRA4AO EN LAS KIESTAS +IONISHA9AS* Las fiestas de los griegos se cele!ra!an al principio & al final de la siega. Ellos piden a los dioses la fec$ndidad de los campos &% en forma partic$lar% se lo solicitan al dios +i nisos. ;na procesi n de danzantes dionis)acos ($e representan a los stiros compa3eros de andanzas de +i nisos - pasea por las a#enidas de la Grecia primiti#a% seg$ida por , #enes deseosos de alcanzar el "tasis dionis)aco -+i nisos como dios de la #endimia es tam!in el dios del #ino-. En estas cele!raciones% $n carro ($e lle#a $na estat$a del dios +i nisos% recorre las calles% mientras los ci$dadanos se em!riagan% realizan danzas% & se disfrazan. Se efect/a% en 'onor al dios% el sacrificio de $n carnero c$&a sangre fec$nda los campos & se danza. Los ($e !ailan son los trasgos. Estos danzantes representantan a los stiros. :Trasgo: en griego significa mac'o ca!r)o. Al mismo tiempo ($e !ailan salmodian alg$nos te"tos. Este gr$po p$ede considerarse el antecedente del 9oro de la tragedia. Los trasgos giran alrededor del espacio donde se realiza el sacrificio del carnero cantando & danzando. Esta ceremonia constit$&e el ditiram!o% danza coral realizada en las af$eras de los p$e!los griegos. No se 'a conser#ado la letra de estos cantos. Es posi!le ($e t$#iera $n estri!illo & con el paso del tiempo & la e#ol$ci n del ditiram!o t$#iera $n elemento llamado ritornello% lanzado en

forma de grito por el 9oro & respondido por el g$)a del mismo% el e"arconte o corifeo% al ($e p$ede considerarse el primer actor p$es &a se trata de $n dilogo entre el 9oro & el 9orifeo. +el trmino :trasgos: deri#ar la e"presi n tragedia. A s$ #ez el trmino comedia% deri#ar de :comos: ($e ser)a otro tipo de :gritos: lanzados por los danzantes dionis)acos% $n tanto :s$!idos de tono: d$rante estas fiestas dionis)acas. El +itiram!o p$ede considerarse antecedente del drama &a ($e d$rante s$ e,ec$ci n e"ist)an personas ($e s lo eran espectadores & otras ($e protagoniza!an las acciones. 1./!lico espectador & actores2. E5OL;9I<N FA9IA EL TEATRO% +E LO RELIGIOSO A LO F;4ANO. La 'istoria ($e aca!amos de mencionar a/n de!)a s$frir n$e#os cam!ios. Ese primiti#o canto de loa o de petici n a $n dios ten)a escasa relaci n con el teatro% a$n($e s) con la teatralidad. Lo ($e falta!a era ($e se :cantase: a $n 'om!re & no a $na di#inidad. El rito religioso de!)a s$stit$irse en la escena por acciones de los 'om!res. Grecia f$e tam!in la encargada de insta$rarlo. Al poseer +i nisos $naa nat$raleza semi'$mana permiti a los griegos llegar a lo ($e otras c$lt$ras no 'a!)an alcanzado% sec$larizar el ditiram!o. Introd$cciones al ditiram!o* .or otra parte% tal #ez% la monoton)a de las danzas & de las salmodias lle#ara a los trasgos a introd$cir n$e#os elementos en el rit$al% por e,emplo% alg/n integrante del coro saldr)a de l para salmodiar otra cosa 1 es el corifeo2 & el coro le responder)a 1el ritornello2 +e ese modo% progresi#amente% el ditiram!o ir)a e#ol$cionando 'acia el teatro. En $n primer momento% $n :primer actor: sali del 9oro para disfrazarse & representar a +i nisos% postriormente se representar)an escenas de la #ida del dios% & finalmente% acciones de los 'om!res. Los est$diosos de estos temas afirman ($e f$e Tespis el primero en separarse del 9oro% siendo as) el primer 'om!re de teatro ($e se conoce. Tespis #ia,a!a con s$ !arco de isla en isla saliendo en cada fiesta dionis)aca del 9oro para intercalar ritornellos ($e intercam!ia!a con ese 9oro. Sin em!argo Tespis era s lo $n narrador de c$entos% resta!a integrar el principal de los elementos del teatro* el dilogo. Tespis no era $n persona,e% s lo $n narrador ($e intercala!a con el coro. .or ello p$ede afirmarse ($e% en estos primeros momentos% lo ($e se 'ac)a no era estrictamente teatro. La /ltima & f$ndamental etapa f$e la incorporaci n del dilogo al ditiram!o con la aparici n de $n seg$ndo actor. Si Tespis era el protagonista ($e dialoga!a con el coro% el paso sig$iente ser)a $n de$teragonista ($e dialogara con Tespis. Respecto de la escenificaci n% se crear la or($estra ($e ser la !ase del teatro. Ser el l$gar donde se sit/a el 9oro% & el antig$o altar donde se sacrifica!a $n carnero en 'onor a +i nisos% permanecer de forma sim! lica en el centro de la or($estra. .ara la act$aci n de los persona,es% protagonista & antagonista% ($e re($er)an de s$ propio espacio% se crear el pros7enion 1escenario2. 4as% en $na o!ra 'a& ms de dos persona,es% a$n($e s lo dos actores% & stos necesitan cam!iarse de mscara para caracterizarse. .ara ello se erige la s7en($e es $na caseta tras el pros7enion en la ($e los actores pod)an cam!iar s$ ind$mentaria para trocar% a s$ #ez% de persona,e. El pros7enion se sit/a en alto% para acceder a l e"isten $nas escaleras llamadas parador ($e permiten el acceso del pros7enion a la or($estra. Es por sto ($e la primera parte de

la tragedia se llama prodos ($e es la !a,ada del coro% cantando% desde el pros7enion a la or($estra.

es($ema del teatro griego.