SOBRE UMA POLTICA DE AQUISIO PARA O FUTURO

Jos Neves Bittencourt

In Cadernos Museolgicos n.3, Secretaria de Cultura IBPC, out.,1990,:29-37

INTRODUO O Brasil sempre teve museus, e o movimento museolgico reproduz aqui, em miniatura, as etapas que seguiu no resto do mundo. Aps um incio tmido, em condies coloniais, expandiu-se at chegar, no final do sculo XIX, ao museu monumento, engajado na consolidao do projeto de rearticulao do Estado nacional. Esses museus monumentos tinham uma proposta clara, conheciam o espao que deviam ocupar e souberam criar condies para a prpria reproduo . Mas, paradoxalmente, cumpriram to bem o papel que lhes tinha sido destinado, que acabaram aprisionados pela sua prpria contradio. Este trabalho produto de uma reflexo inicial, e procura formular questes que so provenientes de diversas direes. E , sobretudo uma extensa tentativa de resposta a uma pergunta que sentimos no ar, nas diversas instituies museolgicas com que tivemos contato : ... se os museus so ( no entender da UNESCO) um estabelecimento permanente, administrado no interesse geral, constitudo com o intuito de preservar, estudar e expor(...) grupos de objetos e espcimes de valor cultural, ento, por que os museus brasileiros dificilmente preocupam-se em formular programas de ao cujo objetivo seja incorporar objetos oriundos de pocas recentes ? Nossa proposta no resolver a questo, mas coloc-la, coisa que pretendemos fazer de modo formal. O corpo do texto possui trs partes: uma apresentao dos conceitos que informam a reflexo, e duas outras, que podem ser chamadas objetivas. Na primeira parte, sero apresentados, de maneira sucinta, alguns conceitos que podem ser resumidos em algumas palavras-chave: objeto, valor, coleo, documento, informao tratamento, sistema. Essas so as idias que aliceram as outras duas partes. Na primeira delas procuramos recuperar a trajetria histrica do problema e na segunda dividida em alguns sub- itens, apresentaremos sugestes sobre os caminhos que o debate pode tomar. As indicaes bibliogrficas e os adendos de informao foram colocados parte, e o texto pode ser lido sem se recorrer a eles. ALGUNS ASPECTOS CONCEITUAIS Em princpio, aceitaremos a definio usual de que o objeto museolgico o objeto retirado de seu contexto original, recolhido coleo de um museu para a sua prpria segurana. O objeto museolgico est fora do circuito material para o qual foi originalmente concebido, passando a ser ndice de si mesmo, ou de sua categoria. Nos museus, so traos do desaparecido, do invisvel. Um objeto recolhido por um museu enquanto um valor. O objeto despido de seu valor de uso (ningum ir tomar sopa num prato- objeto museolgico) vale enquanto um signo de si mesmo. Mas o acesso a tal evocao s possvel caso as informaes contidas nos objetos sejam disponveis e acessveis. Um objeto museolgico o testemunho restante de um processo. Mas enquanto tal, sua potncia estar associada a uma srie de meios que

conservam e disseminam a informao. Isto significa que os museus devero no somente expor objetos, funo em geral associada a tais instituies, mas criar mtodos e mecanismos que permitam o levantamento e o acesso s informaes das quais os objetos so suportes. Assim, a informao torna-se um valor museolgico, possivelmente o mais bsico de todos. Mas os objetos depositados necessitam, enquanto funo social, do suporte de todo o sistema, constitudo por meios e pessoal especializado que os opere e gerencie. Os museus brasileiros, desde o incio do sculo XIX acumularam um volume de objetos de porte razovel . Mas o tratamento das colees, sem o qual o museu torna-se mero depsito de objetos (sem ironia, o Museu Nacional, parece exatamente isso), ou apenas comea, ou foi feito de forma inadequada, ou nem foi iniciado. Num grande museu, como o MHN, encontramos as trs situaes em convivncia. Os recursos postos disposio dessas instituies so sempre escassos, e parece mais lgico aplic-los no tratamento das colees existentes. Alguns especialistas consideram que o futuro do museu transformar-se em um sistema de preservao e difuso histrico cultural. Mesmo aqui no Brasil, j no nova a discusso, em torno da interligao de unidades museolgicas atravs de sistemas integrados de comunicao informatizada e tem sido feitos esforos em criar sistemas de gerenciamento de acervos museolgicos. Parece, enfim, haver uma forte tendncia nesse sentido. Mas, por outro lado, ainda arraigada a mentalidade monumentalsta, caracterstica de inicio do sculo. Superar tal mentalidade questo de tempo, mas necessrio tomar algumas atitudes de imediato, sob o risco de comprometer as possibilidades dos museus a mdio prazo. Uma dessas atitudes a retomada, pelos museus, da incorporao de objetos da maneira sistemtica. Por mais que se tente argumentar citando as poucas iniciativas realmente coerentes de criao de museus e expanso de acervos tomadas nos ltimos vinte anos, o recolhimento racional de objetos criados pela sociedade estagnou nos anos 50, mas o que deve entrar nos museus?, e em que ritmo? Esta questo remete ao complexo problema da Poltica de Aquisio. Os acervos museolgicos so, em geral, tratados como colees por exemplo, a Coleo Miguel Calmon ou a Coleo Souza Lima, ambas no Museu Histrico Nacional. Essas constituem colees fechadas, ou seja, j formadas. Os objetos componentes desses sub-universos do acervo, embora sejam, no mais dos casos, fortemente ligados uns aos outros, e o bom senso indique que sejam mantidos assim, podem, dentro da instituio, vir a se dispersar. Independente de ser classificado enquanto item de coleo aberta ou fechada o objeto j entra na instituio carregando informaes, que devem ser imediatamente documentadas. Se tais dados no existirem, deve-se buscar restabelec-los, pois sua existncia condio bsica para o estabelecimento da identidade institucional, e para atividades posteriores de pesquisa. Nenhuma poltica de aquisio poder ser formulada sem que esteja bem entendida tal identidade. A Associao Americana de Museus agrupa os museus existentes nos EUA em trs grandes categorias: museus de histria, museus de arte e museus de

antropologia/etnografia. Esta classificao parece intencionalmente abrangente, uma vez que diversos tipos de museus, como os de cincias seriam, de fato, museus de histria, destinados a preservar e sistematizar a memria de um dado objeto ou rea de conhecimento. A memria coletiva e sua forma cientfica, a histria, plantam seu sentido e sua concretude em monumentos e documentos, que so conservados no por acaso, mas por uma escolha. Um museu de botnica, por exemplo, conserva, sistematicamente, a memria dessa cincia, enquanto um museu de tecnologia busca guardar, para a posteridade, os artefatos que so produzidos pela humanidade. As diversas designaes dos museus (Museu de Botnica Kuhlmann, Museu de Farmcia Antnio Lago, Museu Histrico Nacional, Museu do Exrcito p. ex.) acabam fornecendo uma rota inicial para suas polticas de aquisies. Inicial, mas no suficiente, os materiais da memria podem apresentar-se sob duas formas principais : os monumentos, herana do passado e os documentos escolha do historiador. Se as colees museolgicas tem carter de monumento, so tambm escolhas intencionais, onde cada elemento singelo pressupe a excluso, de um sem nmero de outros. O recolhimento de objetos por um museu, tem sua lgica, ainda que tal lgica possa no ser clara para os profissionais da instituio, no seja sistemtica, ou no esteja sistematizada. A excluso, no caso do Brasil, foi produzida por condies histricas, e no tcnicas. Entretanto, com os mecanismos mais amplos que tornaram o processo de excluso, mais do que uma prtica, um elemento constitutivo dos museus. A torna-se necessria uma compreenso mais ampla em torno da instituio museolgica, atravs da recuperao da insero histrica do movimento museolgico no processo de formao do Estado Nacional no Brasil. certo que no iremos fazer isto agora, at porque outros textos j se ocuparam do assunto, mas necessrio uma arqueologia da Poltica de Aquisio praticada plos museus em suas primeiras dcadas de existncia, como forma de inaugurar uma compreenso da lgica constituinte dos museus histricos no Brasil. POLTICA DE AQUISIO: DA INAUGURAO AO COLAPSO (1900 1960) As dcadas finais do sculo XIX assistem a transformaes muito importantes na formao social brasileira, que culminam na articulao do pacto poltico representada pela Proclamao da Repblica, j no final do sculo XIX, as autoridades republicanas preocupavam-se com a criao de museus. A primeira metade do sculo XX foi uma poca de expanso dos museus histricos. As elites polticas e sociais tinham percebido a importncia dos museus, e dedicavam-se intensamente a reunir objetos que pudessem ensinar o povo a amar o passado . certo que se tratava de um passado idealizado e romntico, onde a nao era apresentada enquanto construo de elites brancas e aristocrticas, os vultos, processo no qual as massas populares eram vistas e apresentadas como objetos passivos . O exame dos livros de Tombo do MHN-RJ, onde esto registrados milhares de objetos, mostram a constncia ao longo das quatro primeiras dcadas de existncia da instituio, da incorporao de peas histricas, a partir dos anos sessenta, no entanto, os mesmos livros apontam uma mudana radical no carter dos objetos incorporados. A Poltica de Aquisio de objetos seguia nesses primeiros tempos, uma direo muito clara, perceptvel nos textos e documentos da poca. A Prefeitura

do Distrito Federal em 1914, mandava conservar em boa guarda, devidamente catalogadas, as peas (...) e objetos que interessam a histria da cidade do Rio de Janeiro, no caso do Museu Histrico Nacional, as diretrizes seguidas encontram-se nos textos escritos plos idelogos da instituio, Gustavo Barroso frente. Uma corrente bastante caudalosa de objetos chega aos museus, encaminhados pelo Estado, e por cidados privados, sempre dentro da lgica de vulto destacado, fato relevante e conservao do passado , o tratamento museolgico constitua-se, basicamente, no registro do objeto e em sua colocao em exposio. Fotografias dos circuitos de exposio permanentes antigas de museus como o Histrico Nacional ou o Histrico da Cidade do Rio de Janeiro, mostram salas abarrotadas de objetos, posicionados segundo uma ordem rigorosamente cronolgica e linear, documentando os fatos histricos. O conjunto constitua um discurso, onde as ausncias, produzidas pela excluso, constituem parte significativa. A proposta essencial dos museus de histria manteve-se inalterada por mais de cinqenta anos. A partir dos meados da dcada de sessenta, o descaso geral da sociedade, das autoridades e dos setores intelectuais para com os museus e a atitude defensiva e elitista dos curadores, resultou em estagnao que se revelava na no- renovao filosfica da instituio, de seus quadros profissionais, na penria crescente de recursos e na interrupo quase absoluta do fluxo de incorporao de objetos. O desenvolvimento do capitalismo no Brasil, a partir dos anos cinqenta, fez expandirse o mercado, que veio a torna-se o lugar de mediaes que antes eram feitas a seu largo. Quase tudo passou a ser absorvido, o que significa a atribuio de valor de troca, que, muitas vezes encapava o valor de uso, objetos que antes tinham apenas valor de smbolo, passaram a ter valor de mercado, via de regra bastante alto. At ento, as velharias histricas e as antiqualhas e relquias, no eram vistas enquanto investimento ou poupana, e eram doadas aos museus sem grandes problemas. Algumas colees de objetos de arte eventualmente, eram comprados pelo governo para incorporao, armas, mobilirio comum, porcelanas, indumentria, entretanto, raramente eram avaliadas enquanto mercadoria, visto ser o mercado de obras de arte e antigidades pouco mais que incipiente. A no- renovao dos museus e seu distanciamento com relao ao campo de produo de conhecimento, agravou o quadro e acirrou a crise. Agarrados a seus acervos preciosos e a suas velharias histricas, universo de objetos que rapidamente deixava de fazer sentido, e conservadores com quarenta anos de trabalho voltaram as costas para as novas propostas e mtodos de trabalho. Os museus optaram pelo isolamento, parecendo aceitar a crise como o menor dos males. Nesse perodo, no se observa a formao de novos acervos nos museus. Se o desenvolvimento do aparelho produtivo no Brasil, deu origem a todo o universo material de propores gigantescas, os museus pareciam no saber disso. Pode-se colocar da seguinte maneira: nenhum museu brasileiro possui, em depsito, uma coleo de aparelhos de rdio- recepo ou televisores suficientes para constituir uma srie, os horrendos mveis p- de- palito, equipamento domstico dos lares proletrios e pequenos burgueses dos anos dourados que foram desprezados plos conservadores como sem valor artstico ou histrico, at o momento em que, tornando-se antigidades, adquiriro tal valor de mercado, que nenhum museu poder adquiri-los.

A INVERSO NECESSRIA : POR UMA POLTICA DE AQUISIO DE OBJETOS No Brasil, a questo da aquisio de objetos no parece, em princpio, estar no centro das preocupaes dos profissionais do campo museolgico. Somente de maneira eventual o assunto vem baila, mas a formulao da questo no resultou at agora numa abordagem sistemtica do problema, e muito menos em movimento decidido em direo a uma soluo. Se bem que seja inegvel a preocupao dos profissionais do campo museolgico em modernizar a instituio colocando-a no campo da preservao patrimonial, incorporando tcnicas modernas de gerenciamento de acervos, buscando novas solues museogrficas, e voltando para a educao patrimonial, tambm inegvel que os museus ocupam-se de objetos, os objetos so o ponto de partida de um museu, do campo museolgico, e de qualquer atividade propriamente de museu. Os objetos justificam os museus somente o museu fundado no princpio de que selecionar e preservar objetos coisa importante para o presente e o futuro das pessoas. O recolhimento no s uma questo importante dentro da poltica geral da instituio museolgica mas bsico para sua sobrevivncia enquanto tal. Tomada a deciso de voltar a recolher (que em ltima anlise, uma deciso poltica, a ser tomada plos dirigentes do sistema e da unidade), o passo seguinte ser o de inverter o trfego usual da aquisio, passando o museu a buscar doaes, a poca das grandes doaes encerrou-se no Brasil. Isto porque, a sociedade no parece mais disposta a procurar os museus para entregar objetos, se o Estado, por seu lado, tambm no parece disposto a incentivar setores representativos a estabelecerem contatos com os museus. Uma tal inverso, para ser proveitosa, dever ser feita juntamente a uma reavaliao do universo de preciosidades e relquias histricas. A Poltica de Aquisio de Objetos precisa comear dentro do prprio museu, porque a dinamizao dos acervos precisa atingir aqueles j recolhidos e preservados. A EXPANSO INSTITUCIONAL : A REDE DE ACERVOS MUSEOLGICOS Se levarmos em considerao a tendncia que se observa em parte dos profissionais do campo museolgico de considerar o museu como centro de informao, e se somarmos a isto a hiptese aqui levantada de que a elaborao de uma P.A.O., implica na reavaliao dos acervos j recolhidos e preservados, estaremos admitindo a necessidade de providncias tericas e metodolgicas quanto formao e gerenciamento de acervos em museus brasileiros. Certamente trata-se de uma discusso que extrapola a proposta limitada deste trabalho, mas algumas sugestes podem ser feitas. A primeira providncia, neste sentido, seria fechar as colees de objetos antigos, os museus passaram seus primeiros 50 anos de existncia recolhendo objetos dos sculos XIX, XVIII, XVII, e XVI, quando no mais antigos ainda. Tomando o Rio de Janeiro como exemplo, encontram-se nesta cidade pelo menos cinco grandes museus de histria: o Museu Histrico Nacional, o Museu da Repblica, o Museu Imperial, o Museu Nacional e o Museu Histrico da Cidade . Em termos de objetos/documentos anteriores aos anos 30 do sculo XX, esses museus devem reunir uns 50.000 itens, pelo menos, s que distribudos de maneira inteiramente

irregular, tanto em volume dos acervos, quanto em volume de peas por sculo. Fechar essas colees no significa passar a recusar todo e qualquer item anterior ao sculo XX, que eventualmente viesse a ser oferecido a uma instituio museolgica, mas estabelecer conceitualmente o fim de tais incorporaes . Os museus no mais estabeleceriam planos para buscar recolher tais acervos, a possvel adoo pressupe que os acervos existentes estejam pelo menos inventariados, os inventrios so, nos museus modernos, ferramentas indispensveis para o gerenciamento dos acervos. Possibilitam um amplo domnio sobre os universos de objetos em depsito tornando possvel estabelecer as potencialidades e as necessidades das colees. Tal conhecimento tornaria possvel aos museus o estabelecimento de uma rede de informaes sobre os acervos, com a permuta de dados sobre os documentos/objetos, e, sempre que necessrio, dos prprios objetos. O estabelecimento de uma tal rede de acervos museolgicos , apesar das dificuldades de implantao apresenta duas vantagens: a) cria a possibilidade de um sistema de museus concebido como um grande sistema de informaes sobre o patrimnio histrico- cultural depositado em instituies museolgicas: cada unidade museolgica passaria a constituir uma base de dados, com amplo acesso s informaes depositadas nas outras unidadesbases de dados. b) enquanto funo social, os objetos poderiam ser deslocados e relocados fisicamente, de maneira a colocar os acervos disposio de um maior nmero de usurios, alm da possibilidade que estes j teriam de acessar as informaes disponveis nas diversas unidades- bases de dados. Outra vantagem, constitui-se no fato de que os museus com dificuldades de acervo poderiam planejar exposies, com base no emprstimo de objetos feitos a museus ,onde existissem objetos ou categorias de objetos em excesso. A cesso de documentos/objetos poderia ser feita sem maiores prejuzos para a identidade da instituio pois a existncia de inventrios completos e de documentao precisa e detalhada sobre os itens acabaria constituindo uma espcie de simulacro representativo do acervo, o usurio do museu profissional ou visitante, teria acesso localizao dos objetos cedidos, o que significa que o acesso s colees e s atividades de pesquisa no seriam prejudicadas. A construo de uma tal rede de acervos museolgicos, distribuda pela sociedade, e com possibilidades de ampla difuso e intercmbio dos documentos/objetos preservados aproxima-se da proposta feita por alguns tericos sobre a expanso do museu enquanto instituio. As propostas acima abarcam os universos de objetos que j se encontram nos museus. J os objetos de origem mais recentes (de cinqenta anos para a atualidade) no comearam ainda a ser sistematicamente recolhidos. Trata-se aqui de desenvolver conceitualmente uma poltica de abertura de colees. Isto no significa que os museus devam passar a incorporar tudo, seria incorrer no mesmo erro que os antigos conservadores cometeram. Tempos atrs s eram incorporadas as relquias histricas, os objetos que evocassem o passado. Se no fossem histricos, os objetos no deveriam estar nos museus de histria. Em qualquer outro museu, mas

no nos de histria. Mas, e hoje em dia? Se todos concordam que os museus precisam voltar a incorporar, o que incorporar? Atualmente, o que pode ser tomado como relquia histrica? Os sapatos de Jos Sarney e o tailleur da senhora Collor de Mello, certamente o so, porque j foram incorporados a acervos de museus histricos. Mas, e as botas do autor deste artigo? E os vestidos das muselogas? Quem determina se so ou no acervos em potencial? Devem ser recolhidos?. G.E. Burcaw, em um dos captulos de seu manual tcnico, afirma que qualquer membro de equipe tem responsabilidade de adquirir objetos para colees, por compra ou doao, deve Ter no somente um conhecimento muito claro sobre o que se pretende coletar, mas tambm a certeza de que seus superiores apoiaro sua deciso. Essa clareza de objetivos uma das razes do problema, j que ela no existe por si, mas construda, tendo por base o perfil institucional, tanto da instituio museolgica, quanto da unidade museolgica em particular. A questo da instituio museolgica um problema terico que no cabe discutir aqui, j o perfil da unidade em particular pode ser abordado. Relaciona-se com a formao histrica de cada unidade: como e por que ela foi criada, e como se desenvolveu ao longo do tempo. E sobretudo, com o carter geral do acervo, ou seja, em que bases se desenvolveu, assim como suas possibilidades e necessidades. O binmio perfil institucional/ carter do acervo, bem estabelecidos, podero gerar linhas mestras ajudando a formular e aplicar limites para as colees. A formulao das linhas mestras pode ser considerada como um esboo da P.A.O., elas significam que a equipe, particularmente os elementos encarregados da aquisio, tero uma certa segurana para aceitar e recusar incorporaes. Tais decises, so at o momento, tomadas de forma inteiramente subjetiva, estabelecidos critrios slidos, o museu dever ser incentivado a buscar recolher objetos claramente significantes. O que um objeto claramente significante? Seria um objeto perfeitamente adequado para o entendimento no apenas do tema do museu, mas do prprio museu, e que no pode ser deixado onde est. No caso dos museus brasileiros, certamente muitos objetos claramente significantes devero ser recolhidos, j que os acervos deixam de ser sistemticos nos anos cinqenta. CONCLUSO: A PESQUISA COMO PRIORIDADE Sendo uma espcie de trabalho de introduo, no pensamos ser este o espao para as sugestes alm das que foram levantadas acima. Mas, guisa de fechamento cabem algumas observaes. A primeira delas a mais bvia: os museus brasileiros precisam voltar a recolher objetos, uma vez que museus se fazem com objetos. Atualmente, podemos constatar uma forte tendncia a que os museus e suas equipes passem a consider-los como instituies dos sistemas de preservao do patrimnio cultural, isto implica numa crescente profissionalizao dos quadros tcnicos em todos os nveis. Neste sentido, recolher significa no s fazer os objetos entrarem nos museus, mas document-los adequadamente, mant-los em segurana, e divulgar, tanto os documentos, quanto as informaes levantadas.

A segunda concluso j no to bvia: o estabelecimento de uma Poltica de Aquisio passa por um extenso conhecimento sobre a instituio museolgica o que inclui o preciso dimensionamento da extenso, possibilidades e necessidades do acervo. A partir da ser possvel o estabelecimento de diretivas gerais para a aquisio. A terceira concluso sobre a importncia da pesquisa em museus. At o momento, no existe muita segurana em torno de como deva atuar a pesquisa em museus. O termo certamente no se confunde com a pesquisa museolgica, entendida no Brasil como o levantamento de dados necessrios catalogao de objetos. um nvel inicial, e a pesquisa em museus certamente o ultrapasse, seu objeto entretanto dever ser o prprio acervo. Ser a pesquisa que determinar o perfil da unidade museolgica, entendido como sua caracterizao histrica, as caractersticas do acervo, e todos os desdobramentos que, em ltima instncia, resultaro na Poltica de Aquisio . Finalmente a Poltica de Aquisio no significa to somente a retomada do recolhimento de objetos, mas todo um redimensionamento dos acervos museolgicos , includos a os j existentes. Se os museus no podem recolher tudo, e isto uma unanimidade entre os profissionais do campo, por outro lado preciso perguntar se devem manter tudo o que j foi recolhido ao longo do tempo. A reflexo em torno desta questo pode levar a pensar na rede de acervos museolgicos, um verdadeiro museu total. Enfim, se as perguntas so muitas, os universos de objetos a recolher so em muito maior nmero, e no se pode perder muito tempo para abord-lo. No passado, talvez tenha sido mais fcil recolher, os objetos eram mais slidos e os objetivos, mais simples. Ainda assim, o exame do acervo dos museus brasileiros mostra que muita coisa se perdeu, mas, hoje em dia, quando vivemos uma espcie de idade do efmero , e as coisas no so to slidas, o risco ainda maior. Algum movimento tem de ser feito, ou no futuro, no tenhamos nem os objetos, nem os museus.