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El Registro nico de Informacin Fiscal (RIF) es un registro destinado al control tributario de los impuestos, tasas y contribuciones administrados por el Servicio Nacional Integrado de Administracin Aduanera y Tributaria (SENIAT). Dicho en otras palabras, el RIF es tu Cdula de Identidad ante el SENIAT, a travs de la cual dicho ente lleva el control de tus tributos como ciudadano a la Nacin. De esta manera, el RIF es un documento legal que deben poseer todas aquellas personas naturales o jurdicas, as como tambin las comunidades o entidades con o sin personalidad jurdica, que conforme a las leyes vigentes, resulten contribuyentes tributarios a la Nacin o que deban efectuar trmites ante el SENIAT. Tambin deben poseer el RIF los sujetos o entidades no residentes o no domiciliados en la Repblica Bolivariana de Venezuela, pero que an as realicen actividades econmicas en el pas o posean bienes susceptibles a devengar impuestos u otras contribuciones a la Nacin.

Es un registro destinado al control tributario, en el cual deben inscribirse las personas naturales o jurdicas, las comunidades y las entidades o agrupaciones sin personalidad jurdica, susceptibles en razn de los bienes o actividades, de ser sujetos o responsables del Impuesto sobre la Renta, los agentes de retencin del impuesto, y los residentes en el extranjero sin establecimiento permanente o base fija, siempre que la causa del enrique-cimiento est u ocurra en Venezuela. Igualmente, todas las personas naturales y jurdicas obligadas por las leyes, reglamentos y dems normas a inscribirse en el Registro de Contribuyentes (RIF) de la Administracin Tributaria, tales como: Los que opten al beneficio de la exoneracin del IVA establecido en el Programa Venezuela Mvil y los que deban inscribirse en el Registro de Informacin Tributario de Tierras (RITTI RIF: indique una V (venezolano), J (jurdico), seguido del nmero y por ltimo el dgito verificador. (Sin guiones ni espacios). El cdigo de barras es un cdigo basado en la representacin mediante un conjunto de lneas paralelas verticales de distinto grosor y espaciado que en su conjunto contienen una determinada informacin, es decir, las barras y espacios del cdigo representan pequeas cadenas de caracteres. De este modo, el cdigo de barras permite reconocer rpidamente un artculo de forma nica, global y no ambigua en un punto de la cadena logstica y as poder realizar inventario o consultar sus caractersticas asociadas. Un estereotipo es la percepcin exagerada y con pocos detalles, simplificada, que se tiene sobre una persona o grupo de personas que comparten ciertas caractersticas, cualidades y habilidades, y que buscan justificar o racionalizar una cierta conducta en relacin a determinada categora social.
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Por lo general, cuando en algn caso se concreta es porque ya fue aceptada por la mayora como patrn o modelo de cualidades o de conducta.

un estereotipo consiste en una imagen estructurada y aceptada por la mayora de las personas como representativa de un determinado colectivo. Esta imagen se forma a partir de una concepcin esttica sobre las caractersticas generalizadas de los miembros de esa comunidad. En sus orgenes, el trmino haca referencia a la impresin obtenida a partir de un molde construido con plomo. Con el correr de los aos, su aplicacin se volvi metafrica y comenz a utilizarse para nombrar a un conjunto de creencias fijas que un grupo tiene sobre otro. Se trata de una representacin o

un pensamiento inalterable a lo largo del tiempo, que es aceptado y compartido a nivel social por la mayora de los integrantes de un grupo.

A comienzos de siglo XXI alin esta presente en nuestra sociedad la diferencia de genero, diferencias sociales y laborales de la mujer. Estan muy presentes en nuestra comunidad los estereotipos generados durante afios de las condiciones de vida. A pesar de que la mujer se ha introducido, poco a poco, en el mercado 1aboral, y va equipanindose al hombre, aun son muchos las metas que deben superar las feminas. Entre ellos, esos arcaicos arquetipos que han y estan condicionando la progresi6n de la mujer en la sociedad para que las diferencias sociales solo se equiparen por condiciones fisicas y no sociales. La mujer sigue siendo identificada por su cuerpo, sus relaciones, su belleza y destacan aquellas que posean estas cualidades, aunque carezcan de poca formaci6n y de poca inteligencia 0 agudezapara determinada labor. Por su parte, el hombre va adaptandose a los nuevos cambios sociales que la mujer va generando y a ser mas consecuente con las tareas de la casa y con el nuevo rol de la mujer trabajadora y las consecuencias que genera. Pero para los medios el genero masculino no ha evolucionado y sigue comportandose de la misma manera que hace dos siglos. No se representan los amos de casa, sino se suele decir, que se esta de Rodriguez, es un ejemplo de los muchos que se puede recoger. En e1 hombre sigue valorandose el que sea cabeza de familia, se mira su hombria, olvidandose de sus sentimientos, sus errores son normales, y sus deslices sexuales son productos de su masculinidad. Pero, la incorporaci6n del mundo gay a los medios va suavizando algunas de estas cualidades, aunque tambien puede suponer otro estereotipo. Debido a la masculinidad que todo hombre debe presentar, aquellos que posean un grade menor de fuerza viril, de pensamiento masculino, se tachan de homosexuales. En el anuncio publicitario adems de la imagen, puede aparecer un texto formando parte del mismo mensaje. De la combinacin, preponderancia y significado de cada uno de estos elementos se establecen las siguientes relaciones: RELACION CUANTITATIVA

A. Predominio del texto Sucede cuando el texto se manifiesta de modo ms extenso para describir o informar del producto, adquiriendo ms importancia que la imagen. En este caso, se encuentran los anuncios y pginas de libros y revistas con fotografas, en los cuales el texto desarrolla el sentido del mensaje y la imagen, de mayor o menor tamao, se presenta como mera ilustracin.

B. Predominio de la imagen Es el caso opuesto al anterior. La imagen expresa por s misma la idea bsica y el texto, si existe, se convierta en accesorio.

RELACION SIGNIFICATIVA El texto tiene adems el poder de concretar el carcter polismico de la imagen, estableciendo as, su valor de apoyo del significado. Los textos e imgenes se complementan formando una interaccin de la que se enriquece el sentido del mensaje. El texto en la imagen puede tener varias funciones: 1. Funcin de anclaje. 2. Funcin de relevo. 3. Funcin de parasitismo.

Relacin de apoyo o anclaje: El texto limita y reduce las posibilidades significativas de la imagen. El texto fija y concreta el significado de la imagen. Por un lado contribuye a una correcta identificacin de la realidad representada en la imagen; por otro, ayuda a descifrar correctamente las connotaciones de la imagen, disminuyendo su polisemia.

Relacin de relevo El texto completa el sentido de la imagen. Texto e Su unin aporta nuevos significados tanto connotativos como denotativos.

imagen

se

o simbiosis: complementan

3 Relacin de parasitismo: El texto aporta significado distinto al expresado por la propia imagen, anulando, contradiciendo o volviendo ambigua la realidad del propio registro fotogrfico. Un texto opuesto a la realidad representada obliga al espectador a detenerse en la interpretacin del mensaje.

RELACIN PREFERENCIAL Frente a cualquier estmulo visual el ojo mira instantneamente la zona y elementos que con ms fuerza e intensidad reclaman su atencin. Este fenmeno unido a las relaciones espaciales que establecen entre s los propios elementos de la imagen, hacen que se establezca un orden de categoras preferenciales, que a su

vez marcan el recorrido visual que debe seguir el receptor para la correcta interpretacin del mensaje icnico.

ecenografica La comunicacin a travs de la imagen se produce mediante un estmulo visual cargado de diversos significados ms o menos reconocibles, que el receptor asume de modo inconsciente por la via emotiva. La disparidad y nmero de estos significados y caractersticas, han hecho necesario establecer, en funcin de sus contenidos, una estructura ordenada de grupos genricos y especficos denominados cdigos comunicativos, cuyo conocimiento es imprescindible para "leer" cualquier imagen de forma comprensiva y crtica.

CDIGO ESPACIAL El cdigo espacial Hace referencia al lugar y al espacio en el que se desarrolla el contenido de la imagen, situndonos a una distancia y a un nivel determinado con respecto al tema. Ello viene determinado por la eleccin del punto de vista desde donde se tome la escena. El punto de vista no slo d noticia de la posicin fsica del autor de la fotografa sino que indefectiblemente sita en en l al observador de la imagen. Puede diferenciarse en superior o "picado", inferior o "contrapicado", frontal, de izquierda, o de derecha). (1, 2)

Las tomas frontales presentan la realidad ms objetiva y realista frente a las distorsiones de los puntos de vista picados y contrapicados, establecindose as las relaciones de objetividad-distorsin o realismoengao.(3)

CDIGOS GESTUAL Y EL ESCENOGRFICO

Los cdigos gestual y el escenogrfico Hacen referencia a los gestos que manifiestan las figuras representadas as como a la escenografa que le acompaan. Al analizar una imagen es importante detenerse en la sensacin que nos produce las expresiones, los gestos y las actitudes de las figuras (alegra, tristeza, sorpresa, indiferencia, desprecio, enfado, nerviosismo, angustia, deseo....) (4) Igualmente conviene examinar detenidamente la escenografa y otros elementos que estn adjetivando el tema principal (vestuario, maquillaje, objetos que aparecen) (5)

EL CDIGO LUMNICO

El cdigo lumnico Se refiere al tratamiento luminoso por el que se representa la imagen y el tema en general. Contempla la naturaleza de la luz, su calidad y direccin. La naturaleza de la luz diferencia entre luz natural y luz artificial. Su calidad, alude a la luz fria, luz clida o luz coloreada. La direccionalidad, a la situacin espacial y variedad de la fuente luminosa, (principal, complementaria, general, de relleno..... nica, mltiple, proyectada...) La combinacin de estas caractersticas de la luz, fundamento esencial de la fotografa, y que tantos significados van a aadir a la imagen, se agrupan bajo el trmino genrico de tratamiento de la luz. Una luz frontal aplasta las figuras y les da un aspecto vagamente irreal; la iluminacin posterior separa las figuras del fondo y agrega tridimensionalidad a la imagen; la luz lateral y la cenital, que se dirige de arriba abajo, acentan volmenes; y la luz de abajo a arriba puede producir deformaciones inquietantes o siniestras.(6)

EL CDIGO SIMBLICO

El cdigo simblico. Alude al contenido y significado connotado de una imagen que representa un concepto comunmente aceptado de tipo moral, social, poltico, cultural ("codificacin cultural"), etc. Este cdigo hace posible la significacin de ideas abstractas o inmateriales. Las relacin entre el smbolo y aquello que simboliza pueden establecerse: por analoga: por ejemplo, la calavera que representa la muerte, por pura convencin social libremente pactada: por ejemplo, la paloma, smbolo de la paz, o por una relacin causa-efecto. (7) El color tambin se usa en la fotografa, especialmente publicitaria, con una intencin y un carcter puramente simblico, con significados variables dependientes de lo representado y del mensaje emitido (8). Ley Para la Defensa de las Personas en el Acceso para los Bienes y Servicios La Ley de Responsabilidad Social en Radio y Televisin Es el derecho que posee el autor sobre sus creaciones sean estas obras literarias, musicales, teatrales, artsticas, cientficas o audiovisuales. Este derecho nace con el acto de creacin y no por el registro de la obra, sin embargo es importante registrarlas para reforzar los derechos morales y patrimoniales del creador frente a la voracidad capitalista y el plagio.