PINK FLOYD: THE WALL Se trata de la ltima publicacin de Pink Floyd y el gran concepto de su creador.

Puede considerarse como el lbum conceptual por antonomasia. Muchsimos oyentes quedaron impresionados por la arquitectura del disco y del propio Waters. l muro se re!el como una met"ora. n #$%& 'ick (ilmour y )a!id (ilmour comen*aron a traba+ar en sus discos en solitario, ambos traba+aran en los estudios Super -ear en Mira!el en Francia, y posteriormente se utili*aron para grabar ./he Wall0. l resultado "ue una demo de unos $1 minutos. 2a grabacin se alarg hasta despu3s de sus !acaciones aunque 'ick Wright no tu!o !acaciones. 4 la !uelta de !acaciones les sorprendi el "raude multimillonario del que "ueron !ctimas. Ms adelante se dieron cuenta de que los nmeros eran cada !e* ms ro+os. )ecidieron reducir las p3rdidas e5igiendo la de!olucin del dinero no in!ertido que la consultora tena en depsito. Seguidamente, les denunciaron por "raude y negligencia. 6na antigua capilla de iglesia de tres plantas "ue adquirida por ellos y all reali*aban sus reuniones, en la iglesia tenan secretara, estudio de grabacin, sala de +uegos, el equipo, instrumentos y material usado en giras. 7ierto da, en 8limpia Stadium de Montreal de 7anad lan*aban petardos al escenario lo que oblig a parar. 6na persona estaba disparando con una pistola de agua y intentando subirse a la tarima, por esto, 'oger se acerc al muchacho y le escupi. Fue en septiembre de #$%% cuando 'oger comen* a escribir ./he Wall0. 4 lo largo del desarrollo tu!o un pensamiento, que era el miedo a sucumbir ante el peso del 35ito. 2uego, se hi*o una reunin para sugerir cmo reescribir las canciones. *rin reorgani* el lbum en una noche. 6na !e* reconstrudo9 en la historia el protagonista se llamara Pink, pero en realidad era el propio Waters. 2a primera parte estara dedicada a los recuerdos de la in"ancia y p3rdida de su padre en la Segunda (uerra Mundial. 4h se suma el as"i5iante amor de su madre, un sistema educati!o deshumani*ador, una boda con un mu+er in"iel y las presiones del 35ito en el negocio del rock. 2a mayora de esos primeros ladrillos eran "ragmentos de la propia !ida de Waters para luego !er que la nica salida era la locura. 2a segunda parte relata el colapso de Pink. 4l "inal,todas las de"ensas creadas e5plotan y el muro se derrumba. 7asi todos los implicados en la produccin a:adieron algo de su propia cosecha y con!encieron a Waters para que escribiera ms material. )a!id (ilmour aport su msica para tres canciones. r*in aport sus conocimientos de composicin. )a!id (ilmour se ocup de desarrollar la msica y escribir las partes de guitarra mientras Waters continuaba escribiendo y traba+ando en los arreglos. /odas las demos, propuestas y nue!as incorporaciones, necesitaron dos cintas para con!ertirse en una demo de produccin. /ras re!isar y completar la demos, se !io que haba su"iciente material para ms de un doble lbum. (ri""iths y (uthrie tu!ieron mucho que !er en la creacin de e"ectos de sonido tales como9 bombardeos, helicpteros, llantos de beb3s, ni:os en el patio de recreo.../u!ieron que instalarse o"icialmente "uera de (ran -reta:a. )ada la "alta de enega rockera, la separacin de sus rutinas les hi*o mucho bien. specialmente en Francia y 66. s ah cuando se empe* a grabar de !erdad ./he Wall0. 6tili*aron siete estudios en cuatro pases di"erentes. /odo el equipo se traslad a los estudios Super -eat de Francia. ;ay que hacer notar, que es a partir de aqu cuando las di"erencias entre los miembros de la banda

y equipo de produccin empe*aron a hacerse notables. 2os Super -eat Studios se encontraban en una *ona monta:osa, en los 4lpes Martimos, a unos <1 minutos en coche de =i*a. l "ro del momento, le pas una mala +ugada a la garganta de 'oger. >a que tena grabar partes !ocales, *rin encontr unos estudios en la Pro!en*a, ms resguardado del "ro y cercanos a Super -eat. 2as sesiones de grabacin "ueron rela+adas y calmadas a pesar del e5ilio y los !ai!enes econmicos. Mason hi*o un gran adelanto en su t3cnica aprendiendo a leer partituras. 2e ayud a anali*ar y reconstruir sus partes de batera. =ick grab la batera con un click track a partir de una ca+a de ritmos. sto permiti hacer que el tempo "uera preciso, y que se grabasen !arias tomas. 4ntes de partir de Francia a 2os ?ngeles hubo una serie de con"lictos. 'oger se que+aba de que no encontraba a nadie de la banda implicado pro"undamente en la obra, )a!id (ilmour "ue el primero en tener sentimientos encontrados sobre su contenido lrico pero irrele!ante repecto de sus propias decisiones. *rin comentara que era increble esa postura tan inglesa que adoptaron. 4 (ilmour le irritaba mucho que tu!iera que hacer tantos es"uer*os para hacerse entender. ra un traba+o muy duro, a !eces pre"era de+ar las cosas como estaban para rela+arse un poco. 2a me+or manera de mantener la cordura era estar en la misma habitacin que 'oger slo cuando era necesario. 2as tensiones tenan poco que !er con el radical ale+amiento estilstico. n +ulio de #$%$ se dieron por terminadas las sesiones en Francia. /odos se trasladaron a la costa oeste de 66. 6no de los temas ms signi"icati!o es9 Another brick in the wall: part II, lo primero "ue a:adir un sonido especial, el solo "inal de guitarra "ue hecho por (ilmour y en una sola toma. 2a guitarra "ue conectada directamente a la mesa de me*clas con un sistema doble de ampli"icacin, el directo a la mesa y uno con compresin. Se a:adi un !erso adicional y coros. l single se edit en no!iembre de #$%$ con el comien*o alterado y el "inal acortado. 2a tercera parte del single era en realidad una coda entre9 Don't leave me now y Goodbye Cruel World. Para crear el sonido del tele!isor rompi3ndose buscaron una !ie+a tele!isin. 8tros temas conocidos de este lbum de Pink Floyd son9 Confortably numb, Run like hell, other!!! l monta+e de ./he Wall0 recal en 2os ?ngeles, =e@ >ork, 2ondres y )ormunt. Se con!irti en un espectculo legendario. 2a per"eccin sensorial de los espectadores se !ea saturada por una aplastante combinacin de msica, escenogra"a, pirotecnia, luminotecnia, e"ectos especiales, simbologa, mu:ecos descomunales y proyecciones. 2a puesta en escena presentaba un sin"n de retos t3cnicos. 7uarenta y cinco toneladas de equipo, un cataclimo sonoro cuadra"nico, un bombardero, monstruos hinchables, proyecciones de pesadilla, marionetas gigantes, iconogra"a de inspiracin "ascista, <A1 ladrillos de cartn piedra. 2os conciertos de ./he Wall0 "ueron el punto "inal de Pink Floyd en su "ormacin clsica. =o "ueron precisamente muy buenos a ni!el econmico ya que perdieron dinero. ;ubo discusiones entre ellos para seguir con su presentacin y as poder amorti*ar el coste. ra tal el desacuerdo entre ellos que se lan* en na!idades de #$&# un grandes 35itos temi3ndose lo peor.