LA RECUPERACION DE LA TONALIDAD.

17 PLANTEAMIENTOS
Nacho Bellido Uno de los principales problemas que nos enfrentamos a la hora de hacer real y practica una nueva escala micro tonal es por donde empezar a trabajar, el campo de experimentacin es tan amplio que fcilmente nos podemos perder en una vorgine de sonidos y afinaciones que muchas veces nos pueden llevar aun callejn sin salida ,tanto por la magnitud ilimitada de nuevos sonidos que se pueden incorporar ,como por la dificultad practica de hacer real esta nueva escala .Por lo tanto es imprescindible poner unos marcos de trabajo que nos permitan dentro de estos limites y con una trabajo emp rico llevar a la realidad una nueva escala tonal. !stos limites se deben crear a partir de lo que yo llamo "planteamientos# que no son mas que herramientas que nos ayuden en nuestro trabajo .$o deben ser de por si normas r gidas e inamovibles pero como herramientas nos deben ayudar y dar una idea general de por donde deben discurrir los limites de nuestra investigacin. Planteamiento % &a base de toda nuestro trabajo tendr con un objetivo bsico, la recuperacin de la tonalidad como la entendemos en el mundo occidental ,formadas por armon as y melod as con funciones psico'acusticas adquiridas desde la infancia a trav(s de la audicin pasiva de obras musicales que hacen que podamos entender la m)sica occidental .*odo lo que se aleje de este campo investigacin ,y que solo sirva para la mera especulacin sonora o experimental se aleja de nuestro objetivo ,esto lo reservaremos para los musiclogos que trabajen en otros campos Planteamiento + Partir de la idea de que estamos creando una nueva escala dentro del mbito de la m)sica occidental, no pretendemos crear una escala global para todos los pa ses ,ni muchos menos, ya que cada cultura musical parte de unos planteamientos muy diferentes seg)n en el lugar donde nazca ,con bases muy diferentes ,en algunos casos es mas importante la armon a en otros la improvisacin ,etc. &o que pretendemos es dar nuevos sonidos a nuestra escala para permitir a nuestros m)sicos continuar con su camino creativo, por lo tanto la primera norma seria que nuestros trabajo tendr a que partir de la escala temperada occidental .,reo que plantearnos una nueva escala diferente de nuestra escala temperada solo nos alejar a de nuestra idea bsica de continuar con lo ya hecho.

Planteamiento Preguntarnos si continuamos con nuestra escala temperada o intentamos recuperar otro tipo de afinaciones histricas sean mesotnicas ,justas etc. .qu entrar amos en amplio debate que solo nos llevar a a volver a entrar en un campo de especulacin donde perder amos tiempo y energ as en un in)til camino de buscar la perfecta afinacin. $o creo importante entrar en este debate porque ya se hizo durante a/os sin llegar a un objetivo claro y practico ,y digo practico porque no pretendemos entrar en un camino de especulacin terica, si no es imperiosamente necesario y siempre con el objetivo que nos hemos asignado prioritariamente en el planteamiento +. Planteamiento 0 ,reo importante tener claro y comprender el porque nuestra escala actual tiene doce sonidos y porque hasta este momento no ha incorporado mas sonidos viendo la escala musical como algo orgnico que va evolucionando .,omprender la expansin evolutiva de nuestra escala desde los or genes de la escala base de cinco sonidos penta tnica hasta nuestra escala cromtica de doce sonidos .1i logramos ver las normas internas que subyacen en las diversas escalas histricas podremos plantearnos nuevas ideas evolutivas para incorporar nuevos sonidos a nuestra escala temperada. Planteamiento 2 &a imposibilidad practica de poder incorporar sonidos micro tonales de otras culturas de "per se# es real ,como ejemplo la incorporacin en nuestra escala de diferentes sonidos o afinaciones de por ejemplo de la m)sica javanesa ,rabe o de otras culturas se alejar a de nuestra idea evolutiva desde un punto de vista occidental .Por lo tanto diferentes tipos de escalas de otras culturas si que nos pueden ayudar a ir acotando mas nuestro objetivo y ampliar nuestra visin sonora, pero nunca podrn convertirse en norma de nuestro trabajo .3 dentro de esta idea entender que si estas m)sicas no han evolucionado como nosotros lo entendemos, o sea de una "manera occidental# es porque parten de planteamientos musicales diferentes ,no anlogos a los nuestros. Planteamiento 4 &a creacin de nuevos sonidos micro tonales parte de la siguiente dificultad. 5onde el o do puede sentir como diferente o nuevo un sonido dentro de nuestra escala y encontrar donde estn los limites de la percepcin sonora..&os limites en nuestra escala ,por ahora los encontramos en los semitonos o sea en unos %66 "cents# ,y lo dems es un campo ilimitado de espectros sonoros que sabemos por experiencias de otras escalas del mundo ,que se puede educar al o do para diferenciar sonidos mas peque/os que el semitono, pero hasta que punto estos sonido o otros pueden ser usados por nosotros es una de las complejas preguntas que nos enfrentamos.

Planteamiento 7 &os sonidos desafinados o los nuevos sonidos .Uno de los problemas base es la educacin y hasta cierto punto deformacin auditiva dentro de nuestra cultura occidental ,lo que dificulta realmente descubrir donde se encuentra realmente los nuevos sonidos que se pueden incorporar a la futura escala .3 aqu podrimos ver la complejidad solo pensando que quizs, a/adir un nuevo sonido dentro de la nueva escala sea entendido por nuestro o do simplemente como una nota temperada ligeramente desafinada. Planteamiento 8 !l "sistema circular# de afinacin en la base de nuestra escala y el "divisivo# de otras culturas no occidentales por lo tanto aunque continuaremos investigando dentro del sistema circular ,podremos incorporar ideas y conceptos tericos de las "afinaciones divisivas#,ya que tienen muchas mas experiencia histrica con micro afinaciones y afinaciones no temperadas. Planteamiento 9 !l estudio de la teor a china y griega base de nuestra m)sica no ser la )nica fuente de ideas en nuestra trabajo emp rico, el o do ser imprescindible, porque es el que nos guiara por lo nuevos caminos sonoros .!ntendiendo que la teor a musical de (pocas clsicas o modernas son escritos a veces alejados de la practica real y por lo tanto hasta cierto punto impracticables en el campo de la m)sica practica. Planteamiento %6 ,reemos que la nueva escala tiene que nacer de la experimentacin con herramientas clsicas como el mono cordio ,el ordenador se usara como herramienta puntual y auxiliar ya que las ideas tienen que partir tanto del trabajo mental como el auditivo .&a )nica manera de enfrentarse al campo de la especulacin es imaginndose el global de sonidos y discernir con la practica psico'auditiva los elementos sonoros que realmente son "practicables# .$o podemos entrar en un campo de especulacin sonora de por si complejo sin una idea mental preconcebida. Planteamiento %% !l tetracordio como elemento bsico de estabilidad tonal es incuestionable y por lo tanto intocable dentro de una nueva escala, permiti(ndonos hasta cierto punto en un futuro mantener los pilares tonales de la nueva m)sica dentro de un espectro micro tonal ,ayudando a la asimilacin progresiva de los nuevos sonidos al lenguaje musical del futuro.

Planteamiento %+ 1e ha plantear como campo de trabajo inicial el tetracordio y no la escala de doce sonidos ,por varias razones ,una la gran amplitud del "espectro sonoro# de la escala de doce sonidos y dos porque en si el tetracordio ya representa un mundo tonal a peque/a escala y por lo tanto al disponer de cuatro sonidos es fcilmente manejable para la experimentacin que la escala de doce sonidos con mas de un tetracordio. Planteamiento %&a importancia de que los tericos dentro del campo de la especulacin sonora, trabajen codo con codo con los m)sicos prcticos para intercambiar ideas , redefinir nuevos conceptos musicales y encontrar nuevas herramientas de trabajo de cara a una nueva revitalizacin del mundo de la composicin dentro de una escala micro tonal. Planteamiento %0 .unque los primeros intentos micro tonales del siglo :: han fracasado y pongo como peque/o ejemplo las escalas de .lois ;aba ,<oseph 3asser,,arrillo ,etc. !so no significas que estos tericos estuvieran por un camino errneo ,creo que la direccin era correcta pero no la manera de proponer y disponer los nuevos sonidos micro tonales ,quizs debido a una excesiva rigurosidad o a veces falta de concrecin terica. Planteamiento %2 =,uantos son los nuevos sonidos a incorporar a esta escala>, es una de las preguntas que nos podemos hacer y aqu subyace una de las cuestiones bsicas, el limite lo pondr siempre la posibilidad practica de la escala ,todo lo que se aleje de esta posibilidad practica en instrumentos marcara los limites ,entendiendo que una escala de %+6 sonidos tendr a unas grandes limitaciones .,reo que nos limites que nos tendr amos que plantear deber an de ser entre los %- y +6 sonidos.

Planteamiento %4 &a incorporacin de nuevos sonidos simplemente dividiendo las escala temperado en cuartos o sextos de tonos es absurdo hasta cierto punto, porque creo que es no comprender las verdaderas leyes psico'ac)sticas y complejas que existen dentro de la escala y ms en la escala temperada donde los problemas se ven agravados por problemas de afinacin .&os mrgenes o los limites donde ser factible incorporar nuevos sonidos sern dados por la practica tanto meldica como harmnica dentro de un trabajo emp rico riguroso ,observando los diferentes campos de investigacin de nuestro siglo en el campo de las escalas micro tonales.

Planteamiento %7 =,omo serian las funciones tonales de las nuevas notas> ,?maginemos una escala de por ejemplo diez y siete sonidos ,hemos incorporado 2 nuevos sonidos a esta escala que se sit)an entra diferentes notas .$os encontramos en un principio con 2 nuevos acordes triadas con una buena afinacin casi temperada , ellos formaran una funcin tonal auxiliar supeditada a los acordes bsicos de la antigua escala ,por lo tanto estos nuevos sonidos estn cerca del %,0 y 2 grado ,en un principio formaran movimientos cadenciales en las progresiones, siempre inicialmente por grado conjunto "micro tonal#,mas tarde estos acordes podr an tener un movimiento semi'autnomo ,dndoles mas elasticidad a todo el conjunto tonal .3 por ultimo los acordes tradicionales podr an incorporar estos sonidos micro tonales a sus acordes, primero como notas de paso y luego con entidad propia con lo que aparecer an nuevas mixturas sonoras ,en los acordes triadas "clsicos#. =3 despu(s que@.> 5espu(s realmente de que creamos que hemos encontrado la formula perfecta, entraremos en el campo sociolgico y reeducativo .&a nueva escala no acceder al mundo musical de la noche a la ma/ana, necesitara un largo tiempo de asimilacin ya no para nuestra generacin si no para las futuras .$osotros nos podremos contentar con ir experimentando con los nuevos sonidos como notas ornamentales o auxiliares ,hasta que la familiaridad de ellas les permita coger carcter autnomo. =Aealmente seguimos creyendo en otras alternativas no tonales> ,la experiencia no esta diciendo que no ,pero si realmente este no es el camino ,podemos dar por muerto el mundo creativo dentro de la m)sica ,como podemos hablar ahora sin tapujos de la muerte de la pintura como arte innovador y creativo .1i esto realmente fuera as solo nos quedar a disfrutar de toda la amplia creacin musical de mas de ocho siglos escuchando ,51 o yendo a conciertos en directo, aceptando quizs que toda arte como la vida misma nace y muere, aunque nos cueste al ser humano aceptar lo finito de las cosas

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