EL PUNTO COMO ELEMENTO DE COMPOSICIN GRFICA El punto grfico como elemento conceptual, solamente indica el inicio y fin de una

lnea, la interseccin o cruce de dos lneas, o simplemente un posicin dentro de un plano grfico, y cuando el punto deja de ser conceptual se convierte en forma, y con l podemos iniciar una composicin agrupndolo, modificndolo y relacionndolo con otro elemento como el color. Para conocer sobre el punto grfico, estudiaremos el significado que estudiosos del diseo le han dado: CONCEPTOS DE PUNTO GRFICO

Es un ente abstracto. En lenguaje es un silencio; subordinado a lo prctico-funcional. En pintura al presentarse sobre el plano, trabaja como un ser independiente y bsico. Fsicamente es el resultado del impacto de un instrumento sobre el plano. Es el origen de la lnea y por lo tanto del plano y la forma. Aunque en pintura el concepto exterior es impreciso, al hacerse material, adquiere un tamao, recubre una superficie, adems consta de cientos de lmites que lo aslan de aquello que lo rodea en el plano, por lo que el punto es el elemento primario de la pintura y en especial de la obra grfico. Es considerado como la unidad ms pequea de la que se desprende toda expresin grfica. El tomo de toda expresin plstica.

La forma ms comn de un punto es la de un crculo simple, compacto, carente de ngulos y de direccin. Sin embargo, un punto puede ser cuadrado, triangular, oval o incluso de una forma irregular. Por lo tanto, las caractersticas principales de un punto son: Su tamao debe ser comparativamente pequeo Su forma debe ser simple. Por lo tanto, recordemos que el punto es un elemento conceptual abstracto, cuando es visible se convierte en forma (punto grfico) y se integra en la composicin con caractersticas determinadas. LA FORMA DEL PUNTO El punto puede adquirir diversas formas en su aspecto exterior, la ms representativa es la circular e idealmente pequea. La forma exterior del punto puede ir teniendo alteraciones en su contorno e ir generando pequeas protuberancias hasta formar figuras triangulares o cuadrangulares, el punto por ser esttico solo producir una figura formal como el cuadrado por la alteracin de su contorno. El punto tendr un contorno regular cuando su alteracin perifrica sea lo ms discreta y conserve una estructura uniforme. El punto tendr un contorno irregular cuando la alteracin de su periferia sufra

grandes alteraciones, en donde genere picos o plastas que alteren su estructura regular o inicial.

ALTERACION DE FORMA POR TAMAO El punto puede alterar su forma cuando se modifica su tamao, manteniendo sin cambio el contorno. La alteracin del tamao puede ser gradual o establecer un contraste entre dos o tres tamaos diferentes aplicados en el plano. Esta alteracin provocar en la composicin tensiones espaciales entre los elementos que integran la composicin. Podemos relacionar puntos de distinto tamao, pensando que pueden ser: diminutos, pequeos o grandes. ALTERACION DE FORMA POR CONSTRUCCIN El punto grfico cuenta con un contorno y una masa, es decir una forma y una contraforma, a estos dos elementos los identificamos como el aro y la masa. El aro se forma cuando el punto grfico es representado nicamente por su contorno. La masa es cuando el punto se presenta como una mancha total. La combinacin del aro y la masa forman una tercera forma que puede obtener el punto grfico, a esta tercera forma se le denomina aro-masa, en donde el punto presenta el aro y la masa con una separacin entre estos dos. Cuando en una composicin se integran estas tres variantes de construccin, se perciben tres diferentes niveles de tonalidad: Aro = Tono claro. Aro-masa = Tono medio. Masa = Tono oscuro. En la construccin del aro-masa, se tiene que tener en cuenta que el aro es ms grueso que el trazo del instrumento, y que el espacio entre el aro y la masa es el grosor del aro. ALTERACION DE FORMA POR SEGMENTACIN El punto grfico al crecer de manera tal que su aspecto puede ser alterado, constituye un elemento compositivo nuevo, y su colocacin dentro del soporte puede presentar otra variante que consiste en aplicarle cortes al punto para dar movilidad a la composicin. Los cortes bsicos que se aplican al punto grfico son el Diametral y el Radial. El corte diametral es cuando partimos en dos el punto pasando por su dimetro. El radial es cuando el corte parte del centro de este hacia dos puntos diferentes en donde el segmento recortado puede generar desde un ngulo recto de 90 o menor. Cuando el punto se presenta en el plano grfico, que es la superficie en la cual vamos a hacer la composicin, adquiere caractersticas particulares cuando interacta con otros puntos o elementos grficos; es as que decimos que se agrupan respondiendo a

caractersticas de estructura, de proximidad, de analoga o de congruencia segn sus caractersticas. CONTRASTE El contraste es el efecto que permite resaltar el peso visual de uno o ms elementos o zonas de una composicin mediante la oposicin o diferencia apreciable entre ellas, permitindonos atraer la atencin de espectador hacia ellos.

El contraste puede conseguirse a travs de diferentes oposiciones entre elementos:

Contraste de tonos

Se obtiene contraste entre elementos que poseen tonos (claridad-oscuridad) opuestos. En este caso, el mayor peso lo tendr el elemento ms oscuro, destacando el ms claro sobre l con ms intensidad cuanto mayor sea la diferencia tonal.

Conforme se disminuye la tonalidad del elemento ms oscuro el contraste va perdiendo intensidad, siendo necesario redimensionarlo si queremos mantener el mismo contraste.

Este tipo de contraste el tal vez el ms intenso, y es muy usado en composiciones grficas.

Contraste de colores

Dos elementos con colores complementarios se refuerzan entre s, al igual que un color clido y otro fro.

El contraste creado entre dos colores ser mayor cuanto ms alejados estn en el crculo cromtico. Los colores opuestos contrastan mucho, mientras que los anlogos apenas lo hacen, perdiendo importancia visual ambos.

Este efecto se puede usar para dar mayor dimensin o sensacin de proximidad a un elemento en una composicin, situndolo sobre un color que contraste con l.

Este tipo de contraste es especialmente indicado para los contenidos textuales, en los que debe primar la facilidad de lectura. Lo ideal ser el texto negro sobre fondo blanco, ya que es el que ms contraste crea (contraste de tono). Pero en ciertos elementos, en los que este juego de colores no sea posible, habr que buscar siempre un texto clido sobre un fondo fro o viceversa.

Contraste de contornos

Los contornos irregulares destacan de forma importante sobre los regulares o reconocibles.

Este tipo de contrastes es adecuado para dirigir la atencin del usuario a ciertos elementos de una composicin o pgina web, como botones importantes, banners publicitarios, etc. No obstante, hay que ser comedidos en su uso, sobre todo si se combinan con otros tipos de contraste, ya que pueden ser un foco de atraccin visual demasiado potente. Adems, crean mucha tensin en el espacio que les rodea.

Contraste de escala

Es el producido por el uso de elementos a diferentes escalas de las normales o de proporciones irreales, consiguindose el contraste por negacin de la percepcin aprendida.

Este sistema de contraste no es muy usado en las pginas web, donde se busca siempre la escala adecuada, pero s es frecuente en fotografa y pintura, consiguiendo atraer la atencin del espectador de forma muy efectiva EQUILIBRIO Cuando hablamos de equilibrio en composicin de dibujos nos referimos a la armona que existe entre los elementos que componen el plano o cuadro. Para analizar este tema vamos a hacer una analoga entre el equilibrio existente entre los objetos del plano y el equilibrio existente en los objetos puestos en una balanza. PROPORCION Una de las habilidades ms importantes para ver, pensar, aprender y resolver problemas es la facultad de percibir correctamente las relaciones, entre una parte y otra, y entre las partes y el todo. Estas relaciones, en dibujo, se llaman proporcin. La percepcin de las proporciones relativas, y sobre todo de las relaciones espaciales, es una funcin especial del hemisferio derecho del cerebro humano. Los individuos cuyo trabajo requiere la estimacin de relaciones de tamao -carpinteros, dentistas, sastres, cirujanos- desarrollan una gran facilidad para percibir la proporcin. Los pensadores creativos, en todos los campos, encuentran provechoso el poder ver a la vez los rboles y el bosque. En todo dibujo existen problemas de proporcin, ya sea una naturaleza muerta, un paisaje, un dibujo de figura o un retrato, y tanto si el estilo es realista como abstracto, o completamente no objetivo (es decir, sin formas reconocibles del mundo exterior). El dibujo realista, en particular, depende mucho de la exactitud de las

proporciones. Por eso resulta muy eficaz para entrenar la vista (permitiendo ganar acceso al hemisferio cerebral derecho) hasta lograr ver las cosas tal como son, con sus proporciones relativas correctas. SIMETRA Correspondencia entre unas partes y otras, respecto a un eje central. La composicin simtrica lleva en si misma la expresin de ideas tales como: religiosidad, lujo, y tambin fuerza o patetismo Diseminacin de puntos La diseminacin de puntos es la concentracin de puntos en un determinada zona para obtener un color mas obscuro, en caso de querer obtener un color claro o un brillo en la imagen se dispersaran los puntos tratando de no juntarlos demasiado.