Repblica Bolivariana de Venezuela Ministerio de Educacin Superior Universidad Bolivariana de Venezuela Municipio Miranda - Estado Gurico Progra a de !

or acin" #o unicacin Social

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Bachilleres: Facilitador: keddys Zambrano Genesis Nuez C.I: 21.2 !."!2 #os$ %lberto &ern'ndez C.I( ).* . +,

EVOLUCION MUNDIAL DE FOTOPERIODISMO La historia de la fotografa es ms larga que la historia del fotoperiodismo. Por eso, nos limitaremos a especificar la serie de acontecimientos del pasado que abrieron el camino de la fotografa de prensa como la conocemos hoy en da. Especificar los inicios de la foto es una ardua tarea, pues muchos autores consideran al lenguaje grfico como el medio ms antiguo de comunicacin. En las civili aciones de !pocas remotas, el hombre paleoltico manejaba la iconografa rupestre que era una simbiosis entre imagen y escritura, estas imgenes e"presadas con signos y marcas representaban la forma de vida de estos seres, lo que para Ernst Lehner #$%&&, p.$%' significa (la preponderancia de la imagen). Esta cone"in pictrica*fotogrfica proveniente de nuestro pasado y que se encuentra ligada a la comunicacin, es un espejo de la utilidad informativa que tiene la foto en nuestros das. Por otro parte, +ristteles gracias al estudio de un eclipse parcial de sol, pudo observar como una imagen en media luna se proyectaba en el suelo al pasar por unos huecos que dejaban las hojas de pltano, se dio cuenta de cuanto ms reducido era el agujero por el cual atravesaba el rayo de lu , ms ntida era la imagen. ,ajo este principio comen aron sus estudios de la cmara oscura y su propiedad ptica. Luego el sabio y erudito +lha en en el siglo -. e"plic de forma ms inteligible el fenmeno y para $//& el cientfico napolitano 0iovanni 1ella Porta pudo demostrar cmo funcionaba una cmara oscura. 2ue a partir de la cmara oscura que muchos personajes y cientficos comen aron a reali ar estudios que mejoraran la t!cnica de la fotografa. 3no de los protagonistas del progreso de la fotografa fue 4os! 5ic!foro 5iepce, quien descubre un procedimiento en $&66 que le lleva a conseguir la fotografale. Luego el pintor 2ranc!s 4. 7. 1arreque patenta un e"perimento que reproduca un positivo 8nico en una plancha de cobre, lo cual represent un gran progreso ya que dadas las condiciones t!cnicas de aquellos tiempos, se poda obtener una foto detallada de la realidad ms rpidamente que o que el mas e"perto de los dibujantes poda haberla dibujado. Nacimiento del Daguerrotipo del Calotipo

9on el nacimiento del daguerrotipo, comien a el suministro de informacin. El primer intento de usar las fotografas como informacin ilustrada fue reali ado por el fotgrafo :oracio ;ernet #$<&%*$&=>' quien visit Egipto y ?iria y al regreso de su viaje traa consigo $6@@ daguerrotipos, cerca del die por ciento de ellos fueron usados como

modelos para grabados en acero y las reproducciones se tiraron en forma de libros. 0eorge 5. ,ernard, fue otro daguerrotipos norteamericano quien en $&/> recogi en un grupo de fotografas, y en una forma muy vivida, el fuego de los molinos de AsBego, lo cual representa el primer intento de documentar ciertos acontecimientos. Atro investigador, Cilliam :enry 2o" Dalbot, inventa el calotipo logrando mejorar sus intenciones sobre la fotografa, palabra que !l mismo utili en una carta dirigida a ?ir 4ohn :ershel y que fue recogida por el peridico berlin!s (Cossiche Eeitung) al publicar los resultados obtenidos por 1aguerre y 2o", este 8ltimo como inventor del papel sensibili ado, tanto de los negativos como de los positivos. El invento de 2o", produjo un considerable impacto social, pues el p8blico poda ordenar varias copias de un retrato de una simple fotografa y distribuirlas entre sus amigos y conocidos. +unque los daguerrotipos y los calotipos persistieron hasta la d!cada de $&<@, el descubrimiento de la placa colodin por 2redericF ?cott +rcher entr en uso muy pronto porque las placas eran ms sensibles y producan muy buenos medios tonos. 7uchas personas comen aron a establecer laboratorios ambulantes o cuartos oscuros montados en vagones especiales, de esta forma, los fotgrafos podan viajar mucho ms y revelar las fotos antes de regresar a casa. 7uchos de estos fotgrafos fueron los que sentaron las bases para el futuro uso de la foto en prensa. Entre ellos podemos mencionar al fotgrafo ingl!s Goger 2enton, que en $&// fue a los campos de batalla de la guerra en 9rimea y regres con ms de >@@ negativos, por esto a 2enton se le considera uno de los primeros fotoreporteros de guerra. Poco despu!s, la guerra civil norteamericana atrajo la atencin del fotgrafo 7atheB ,rady. Este personaje es famoso no slo por haber producido una cantidad inapreciable de material ilustrativo, sino tambi!n por recalcar la importancia de la publicidad fotogrfica entre las masas de la nacin. El estudio de ,rady estaba locali ado cerca de la casa donde vivi +braham Lincoln antes de las histricas elecciones de $&=@ en los Estados 3nidos. ,rady ofreci a Lincoln sus servicios como fotgrafo de retratos, sus fotos recogieron el humor y semblante de dignidad del candidato presidencial y fueron distribuidas entre el p8blico. Estas fotos adems de producir grandes ganancias al fotgrafo, representaron una ayuda muy importante a la campaHa electoral, Lincoln tambi!n comprendi este hecho y despu!s de su triunfo electoral pronunci su histrica declaracinI (,rady me hi o presidente), siendo este el primer reconocimiento del futuro de la fotografa para fines publicitarios.

Primera! "otogra"#a! de pren!a El desarrollo histrico continu su curso lgico con el descubrimiento de la t!cnica de reproduccin, que permitan la impresin tanto del te"to como de la foto. La primera reproduccin de fotografa a medio tono apareci el J de mar o de $&&@ en el ( $e% &or' (ail) Grap*ic+, este fue un importante acontecimiento ya que hasta entonces las fotografas solamente podan usarse en peridicos y revistas como un modelo para el artista grfico que reproduca de ellas un grabado. Posteriormente en $&%6 la reviste (-*e .llustrated /ondon $e%s), cambi casi por completo hacia las ilustraciones fotogrficas y dos aHos ms tarde el ((ail) Mirror+ fue el primer peridico en el mundo en cambiar sus ilustraciones por reproducciones fotogrficas. Petr DausF #$%&J, p.JJ' afirma que (aunque varios maga ines comen aron a salir antes de la primera guerra mundial, el periodo principal de las revistas de fotograbados fueron las d!cadas de los veinte y los treinta de este siglo). Este auge tiene su ra n social que comen a darse cuando las personas versadas en literatura empe aron a tomar un inter!s cada ve mayor en los acontecimientos polticos y en las 8ltimas noticias que se generaban a su alrededor. +l mismo tiempo, la publicidad ilustrada demostr ser mucho ms efectiva que el anuncio verbal, esto facilit el crecimiento de las revistas manteniendo el precio relativamente bajos ya que los costos se cubran por adelantado con las entradas que producan los anuncios La introduccin de la foto en la prensa fue entonces un fenmeno de gran importancia, que cambiara la visin de las masas. +ntes de que la fotografa pasara a ser parte de la prensa, el hombre slo poda visuali ar los acontecimientos que ocurran en su calleo en su pueblo. 9on la fotografa se abre una ventana al mundo ya que los rostros de los personajes p8blicos, los acontecimientos que tienen lugar en el mismo pas y ms all de las fronteras se vuelven familiares. 2reund, 0. #6@@J, p.%=', e"plica que (la palabra escrita es abstracta, pero la imagen es el reflejo concreto del mundo #K' la fotografa inaugura los ms media visuales, cuando el retrato individual se ve sustituido por el retrato colectivo). +l mismo tiempo, la fotografa al ser publicada en la prensa, se convierte en un poderoso medio de propaganda y manipulacin. +s pues la fotografa fue registrando rpidamente grandes adelantos importantes para su uso con fines periodsticos. 4acob +. Giis y LeBis C. :ine, son aficionados que usaban las fotos para dar mayor credibilidad a sus artculos. 4acob +ugust Giis, fue el primero en recurrir a la fotografa como instrumento de crtica social, pues encontr en

ella un gran medio de comunicacin cuando quiso llamar la atencin p8blica sobre las duras condiciones de vida de los emigrantes en los barrios bajos de 5ueva LorF. 5o menos importantes fueron las fotografas del socilogo norteamericano LeBis C. :ine, un socilogo que entre $%@& y $%$J dedic gran atencin crtica a la e"plotacin del trabajo de los niHos en las factoras, fotografindolos tanto durante su trabajo de doce horas por da en los campos y fbricas, como en las insalubres viviendas de los slu s. 7uchas fotos crearon una historia de la realidad, despertando la conciencia de los norteamericanos y suscitando un cambio en la legislatura sobre el trabajo de los niHos, lo cual indicaba que :ine se adelant a sus tiempos

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Figura ,% &aco' Augu!t Rii!% Ni-o! emigrante! de lo! 'arrio! 'a(o! de Ne) *or+%

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Figura 1% Le)i! /% 0ine% Ni-a tra'a(ando en "2'rica%

A3ance del !iglo 445 La Ermano67 la Leica

la Rollei"le6

1urante la segunda mitad de los aHos 6@, un grupo de nuevas cmaras crearon las condiciones t!cnicas para nuevas formas de fotografa desempeHando un papel importante. 2ueron tres las cmaras responsables de la revolucin fotogrficaI la Ermano" con lentes Ernostar y una abertura sorprendenteM la Leica con su nuevo film en miniatura de >= fotogramas y la Golleifle" con lentes jimaguas y un formato que combinaba la velocidad de modernos aparatos, con la precisin de la pantalla de enfoque. Estas innovaciones facilitaron a los fotgrafos la capacidad de reproducir fotografas vivas en interiores. Entre los padres del reporterismo grfico podemos contar a Erich ?alomon, quien siendo un perfecto conocedor del equipo t!cnico, demostr sus dotes de reportero tomando fotografas con su cmara Ermano" escondida en una carpeta, de una sala de 4usticia cuando en ella se proceda a un asesinato. La aparicin de la cmara Leica en el mercado de $%6/ caus un gran impacto, ya que era e"tremadamente liviana y llevaba una buena cantidad de pelcula, lo que significaba

que los fotgrafos podan tomar varias fotos para formar parte de un reportaje, en distintas variaciones. +l mismo tiempo, podan tratar de hacer cada foto ms elocuente a la anterior. Esto era muy importante ya que muy pronto se hi o claro que muchos detalles seleccionados correctamente eran capaces de decir ms de la realidad. +lfred Eisenstaedt nacido en $&%&, sali de +lemania poco despu!s que los na is tomaran el poder fue empleado como fotgrafo por la United Press0 +lfred reali un reportaje de Etiopia que se encontraba amena ada con peligro de guerra. Entre $%>J y $%>/, Eisenstaedt plasm en ms de >/@@ fotografas una descripcin completa de este pas, lo que representaba para la !poca una rica cosecha de fotos e"traordinarias. 3na de ellas presentaba los pies descal os de un guerrero etiope cuya piel en la planta de los pies demostraba que dichos pies nunca haban conocido un par de botas. 1esde un punto de vista fotogrfico, demostraba como un par de fotos propiamente seleccionadas pueden ser e"tremadamente e"presivas. 7s adelante en los aHos treinta, la fotografa se convirti en un medio importante de comprensin poltica de las amplias masas. Los obreros alemanes observaron como la informacin ilustrada era capa de alertar a los conciudadanos el peligro del fascismo. El medio ms importante para el uso de estas fotografas del movimiento obrero fue la revista (+rbeiter -llustrierte Eeitung), en donde la cubierta de varias ediciones publicaba fotomontajes de 4ohn :eartfield, quien en una forma muy ingeniosa satiri aba las falacias de los dirigentes na is. +simismo, la fotografa comen a tener una intencin documental sobre las condiciones sociales. Por ejemplo en 9hecoslovaquia, surgi el grupo 2ilm*2oto, cuyas actividades se centraban en la elaboracin de fotos de motivacin social, que demostraban el medio y la atmosfera de varias capas de la sociedad, ayudando as a recalcar las dimensiones del problema. La "otogra"#a de pren!a en la guerra +l instante, la ?egunda 0uerra 7undial trajo un creciente inter!s por las revistas ilustradas que tuvieron que adaptarse a la demanda de la informacin fotogrfica. Las guerras han constituido el mayor banco de ensayos y e"perimentaciones para el fotoperiodismo moderno. 4orge LeBinsFi en su libro -*e #a era at %ar #$%&=, p.666' se refiri a la fotografa de prensa en la guerra como (el espectculo ms pr"imo a nuestro tiempo, el ms salvaje, el ms brutal la fotografa, en su comparacin con la televisin, tiene el poder 8nico de

su permanencia, de captar la quintaesencia del instante es posible volver a verlas y una ve vistas son inolvidables). El papel jugado por la fotografa en los conflictos b!licos de los 8ltimos aHos ha sido tan relevante para la humanidad en su utili acin informativa, que ha marcado el avance tecnolgico y la evolucin del fotoperiodismo. Para Godrgue y 0me #6@@=, p.=<' si es cierto que la fotografa de guerra ha llevado a la sociedad a considerar a los fotgrafos b!licos como los verdaderos h!roes de la comunicacin periodstica, tambi!n es indudable que las guerras han constituido el mejor banco de ensayo y e"perimentaciones para el fotoperiodismo moderno. La 0uerra 9ivil EspaHola es considerada por muchos autores como la primera guerra propiamente fotogrfica desde el punto de vista informativo. Para Godrgue y 0me #6@@=, p.=%' a partir de $%>&, cuando las fotos de Gobert 9apa comien an a ser publicadas en todo el mundo, la fotografa b!lica pasa a ocupar un lugar de privilegio en el fotoperiodismo, transformando profundamente la concepcin del reportaje fotogrfico. Esta transformacin tambi!n se debe a que se introduce en la fotografa la miseria, el dolor y la participacin de la sociedad 9ivil EspaHola, protagonista de este conflicto. Dodo esto sumado al impacto de la publicacin diaria que llega al lector por medio de peridicos y revistas, hace del fotoperiodismo un universo de realidad fragmentada que puede indignar o asombrar al lector. Dambi!n puede ser vista como un mero recurso informativo o como una herramienta propagandstica que nos ofrecen los medios como una realidad fragmentada. +nte estas refle"iones 9olombo, 2 #$%<<, p.$<' en su trabajo !otogra12a e .n1or acin de Guerra, afirma que (con la guerra de EspaHa nace la comunicacin visual de los sucesos a partir de este momento en la historia de las comunicaciones, una nueva dimensin, se coloca por encima de la realidad construyendo un nuevo y poderoso terreno de participacin, de emocin, de indignacin e"altacin. -d!ntico a la vida, pero encuadrado y montado. +prendida ya la leccin informativa con el uso de la fotografa de prensa durante la 0uerra 9ivil EspaHola, y con el recuerdo de la mala utili acin de la misma en la Primera 0uerra 7undial, los mandos militares de los ej!rcitos contendientes de la ?egunda 0uerra 7undial se decantaron rpidamente por una decidida utili acin propagandstica de la imagen fotogrfica.

En la segunda 0uerra 7undial, qued patente que la fotografa b!lica era el mejor elemento para instrumentali ar los papeles de (buenos) y (malos) que la propaganda militar pretenda introducir en las conciencias de las poblaciones afectadas. +qu la fotografa de prensa pas de ser una herramienta informativa a un arma ideolgico, ya que con la distribucin masiva de los medios de comunicacin, se pretenda aportar pruebas documentales a lector para justificar sus conviccionesI los nuestros son los buenos, los del otro bando los malos. + esta guerra le sigue la de 9orea y despu!s una serie de conflictos interminables en donde los foto*reporteros estuvieron reportando los acontecimientosI -ndochina, Ariente 7edio, 9ongo, ;ietnam. ?iendo esta 8ltima el acontecimiento b!lico mejor cubierto por los medios de comunicacin, significando paradjicamente el apogeo del periodismo grfico, pero tambi!n su crisis al convertirse en la primera guerra televisada da a da y que pudo ser seguida por todo el mundo, sin e"cesivas limitaciones ni censuras desde el punto de vista informativo. La 0uerra de ;ietnam signific el clma" evolutivo de la concepcin moderna del fotoperiodismo, que haba comen ado en la rep8blica alemana de Ceimar. ?etenta y tres fotgrafos y periodistas perdieron la vida, sin embargo sus aportaciones al desarrollo de la utili acin informativa de la fotografa fueron muy importantes y deben ser mati adas con un poco ms de profundidad. Eddie +dams premio Pulit er por la fotografa del jefe de la polica sudvietnamita disparando un tiro en la sien a un enemigoM :uynh 9ong tambi!n premio Pulit er por la famosa fotografa de una niHa huyendo de un bombardeo de 5apalm, Gobert 9apa por su inolvidable fotografa (7uerte de un miliciano) tomada durante la 0uerra 9ivil EspaHola $%>=, son los nombres ms destacados de los miles de fotgrafos independientes que asistieron en vivo al desarrollo de estas 0uerras junto a sus cmaras y se convirtieron sus reportajes en aut!nticos smbolos de la barbarie.

Figura 8. Eddie Adam!% Premio Pulit9er% :uerra Vietnam5 (e"e de la polic#a 3ietnamita Di!parando en la !ien a un enemigo%

Figura ;% 0u n< Cong% Premio Pulit9er% =om'ardeo de Napalm%

Figura >% Ro'ert Capa% ?Muerte de un Miliciano@ tomada durante la :uerra Ci3il E!pa-ola%

9omo seHala ?usperregui #s.f, p 6&J' (sera interesante destacar que las imgenes de ;ietnam que prevalecen al cabo del tiempo y que se han convertido en smbolos de malos recuerdos, son precisamente fotogrficas). Este impacto generado por las imgenes tomadas en los campos de guerra, han generado el reconocimiento social de estos fotgrafos como verdaderos h!roes, qui s fue justamente gracias a ello que el fotoperiodismo inici un despegue impresionante, se calcula que al comen ar la guerra de ;ietnam haba en EE33 alrededor de 6.@@@ periodistas grficos, que se multiplicaron por die al comen ar la d!cada de los aHos ochenta.

Fotoperiodi!mo del Siglo 44I En la actualidad, el fotoperiodismo ha continuado en auge gracias a la capacidad a la efectividad que las imgenes provocan el sentido icnico de los lectores y la inmediate de las fuentes, lo que ha provocado mayor efectividad para el p8blico en la lectura del te"to escrito.

Esta capacidad trasmisora y registro perpetuo que ofrecen los nuevos medios, ofrece al receptor la posibilidad de obtener un mayor acercamiento hacia lo sucedido, permiti!ndose de este modo un mejor estudio y contemplacin de las imgenes, ya que utili a procesos de recepcin visual menos for ada que la que tiene que usar para otros medios como la televisin, en donde la velocidad de transmisin del flujo de imgenes y el ritmo del impacto visual de noticias tiende a ser borrado por la continua fragmentacin, desarrollo y solapamiento de sucesos que ofrece el propio discurso televisivo. Es decir, a trav!s de la fotografa, la lectura de noticias tiende a ser mucho ms ligera y perpetua, adems de poseer la capacidad que la transmisin de las imgenes puede ser guardada como archivo de usuario personal donde puede visuali arse y percibirse con mayor detenimiento y precisin. +simismo, el fotoperiodismo como recopilador de noticias ha permitido que la fotografa cobre un papel independiente, es decir, en la contribucin de g!neros, subg!neros, estilos y modas. Para Godrgue y 0me #6@@=, p.%/', la imagen fotogrfica de prensa, ofrece anlisis est!ticos tanto desde el punto de vista de la historia de los usos, como de la historia de sus formas. 1e ese modo permite ser estudiada como historia de los autores, fotgrafos que han sido reporteros grficos o han destinado su trabajo profesional a registrar con la cmara fotogrfica el panorama circundante que forma parte de una determinada sociedad y comento histrico. Por otro lado, la constatacin y recuperacin de la fotografa como movimiento est!tico y como proceso personal es necesaria para conocer la contribucin al conocimiento de las formas, que implica el acercamiento de determinados acontecimientos, la intencionalidad del mensaje, la difusin de las imgenes, su circulacin, as como la percepcin de las mismas En el panorama internacional, el fotoperiodismo se ha encargado de recoger a trav!s de amplios reportajes, las noticias ms sobresaliente e impactantes que han dado la vuelta al mundo, como es el caso del conflicto entre -srael y Palestina del aHo 6@@@M el Derremoto de El ?alvador o los atentados a las torres 0emelas en el 6@@$M la 0uerra de -raF en el aHo 6@@>M el atentado de +tocha del $J7 en el aHo 6@@JM la catstrofe de -ndia producida por el tsunami en el 6@@/ o la reciente crisis de :ait causada por el Derremoto. El fotoperiodismo adems de cumplir una labor informativa ha permitido la repercusin de estudios culturales, dejando constancia de los usos de las fotografas como

instrumentos indispensables de anlisis para el estudio de constitucin de determinados estereotipos sociales, en donde fundamentar y dar respuesta a la aplicacin de teoras e investigaciones. 1e este modo, el fotoperiodismo asume un nuevo papel sirviendo como plataforma para las investigaciones de ra as, g!neros, etnias que han dado lugar a un nuevo postmoderismo en donde los nuevos modos de ver y las nuevas formas de percibir el mundo

FOTOPERIODISMO EN VENEAUELA El primer taller de imprenta en ;ene uela se estableci en $&@& y perteneca a 7atheo 0allangher y 4aime Lamb, lo que permiti la primera publicacin impresa el 6J de octubre del mismo aHoI La Gazeta de #aracas, cuyo editorial estaba escrito por la pluma de 1on +ndr!s ,ello y esbo aba que N7ucho tiempo que la ciudad de 9aracas echaba de menos el establecimiento de la imprenta), Nla data de la introduccin esta arte ben!fica a la provincia de ;ene uela, no podr menos merecer el grato recuerdo de la posteridadO #0rases y 3slar. $%&%, p.%<'. ?in embargo, las primeras manifestaciones fotogrficas quedaron relegadas a un segundo plano durante las tres primeras d!cadas del siglo .-., debido a en ese entonces, e"istan pocas vas de comunicacin, analfabetismo, los peridicos eran de opinin y servan para propagar doctrinas e ideales, adems de llegar a un pequeHo grupo de intelectuales, polticos yPo profesionales. En el siglo .-., prevaleci la ilustracin que ha sido definida por los contemporneos como Pre*fotogrfica, ya que se difunden tres tipos de imgenesI la viHeta, los dibujos y las caricaturas, utili adas en las pginas de los medios impresos ante la aparicin de la fotografa. La viHeta se estil para llamar la atencin del lector sobre alg8n mensaje en particular, estn ms vinculadas con la publicidad que con el periodismo pues son colocadas en avisos. En este sentido, +breu #$%%@ p. 6J&' esbo a que (el primer peridico en utili ar viHetas fue el Publicista de Venezuela, en la portada de su n8mero $@, correspondiente al / de septiembre de $&$$ #K' se trata de un sol con la cifra $% en el centro, del que se desprenden rayos y alrededor del cual giran seis estrellas). Dres d!cadas despu!s, especficamente en $&J> se difunden la ilustracin con dibujos reali ados en forma de lmina en El Pro otor, dando paso al periodismo ilustrado en

;ene uela, ya que se public la quinta ?an Pedro +lejandrino, la cual fue confeccionada por 9armelo 2ernnde y se diferencian de las viHetas en el tamaHo, ya que ocupan mayor n8mero de columnas de los peridicos y posean mayor nitide . +dems que la mayora era dueHa de un gran valor periodstico, con la sola aspiracin de poder sustituir a la fotografa, verdadera representante de la realidad. 3n aHo despu!s aparecen las caricaturas, (la primera, a juicio de 7anuel P!re ;ila, sali en la 8ltima pgina del n8mero $ de El Rela pago de Marzo, el % de mar o de $&JJ. Las t!cnicas que se usaban para ese entonces, seg8n 9uenca #$%&@, p.$%@' eran rudimentaria como la reali ada por los hermanos 9elestino y 0ernimo 7artne , que consistan en tallar sobre piedra calcrea figuras que surgen de su imaginacin. Esta creatividad e iniciativa propia de ambos los aleja de la lnea uniforme en sus tra os y comien an a trabajar en sus obras diferentes tonalidades, contraste y rayados, en blanco y negro. En este sentido, la mayora de las ilustraciones de los peridicos vene olanos eran dibujos, caricaturas, mapas, que eran grabadas de manera emprica para el grabado. +breu #$%<&' destaca que (la parte fundamental del atractivo visual de muchos peridicos estaba en profusin de viHetas, y letras en may8sculas imitando rboles y flores, debido al predominio de la litografa romntica) Fotogra"#a de pren!a en Vene9uela En $&J$ se introduce el daguerrotipo en ;ene uela y en $&&% aparece el primer medio tono en una publicacin nacional, justamente el >$ de mar o en el n8mero J de El 3ulia .lustrado, se publican dos fotos que muestran dos hombres antes y despu!s de la operacin de un enorme tumor, la cual logr seg8n la apreciacin de 9hirino #$%&J, p. <&' lo que nunca antes se haba reali adoI (-mprimir y publicar por ve primera en nuestro pas no slo dos fotografas sino que con esta publicacin circulan tambi!n los primeros pasos hacia el desarrollo y perfeccionamiento del periodismo fotogrfico en ;ene uela), debido a que se dejan de lado las t!cnicas de grabado en madera. En $&=& 9otolinger retrat con una cmara de bolsillo a un ratero en el momento que le sacaba el paHuelo a un estudiante, esta imagen pas a formar parte del libro +nales del robo en ;ene uela. Posteriormente en $&%6, el fotograbado adquiere mayor e"presin est!tica en El #o4o .lustrado, considerada como (la ms hermosa y cosmopolita

publicacin peridica del modernismo, que recoge en sus pginas toda la plstica academicista vene olana) #9uenca, $%&@, p.$%$' La revista fue fundada por 4es8s 7ara :errera -rigoyen, quien tuvo entre sus propsitos fundamentales, aparte de los literarios, establecer el fotograbado en ;ene uela, lo cual se evidencia cuando :errera -rigoyen e"port desde Europa un moderno taller de fotograbado mecnico, permitiendo la difusin de imgenes de ;ene uela y del e"terior, que eran enviadas por representantes de nuestro del pas en el e"tranjero y por lectores que enviaban sus fotos de los pases visitados en sus viajes. -ncluso en una de sus secciones apareci el siguiente mensajeI N+gradecemos el envo de las fotografas que nos han servido para producir estos grabados y de nuevo suplicamos a nuestros lectores de los Estados nos remitan todas las que puedan de sus localidadesO #+breu, $%%@. P. 6=@'. + los cuatro aHo de fundado El #o4o .lustrado, contaba con varios fotgrafosI Goche y Prspero Gey hijo en el Estado 9arabobo, Gafael 7!nde en 9ojedes, +rturo Lares y 7anuel Drujillo 1urn en 7aracaibo. Gepresentando los primeros reporteros grficos seg8n +breu #$%%@' (ellos se encargaron de fotografiar pla as, calles, ros, grupo de personas). :asta que a principios del siglo .. se destaca :enrique +vril, quien capt las imgenes de Gevolucin Liberal Gestauradora y luego La Libertadora. 9onsiderado por la 2ototeca de Dchira #6@@%' como el primer fotoperiodista del pas. Pues se encarg de dejar un testimonio de espanto en estos hombres, niHos, mujeres que vivieron la guerra civil, seg8n 9uenca, inmortali a esta !poca a trav!s de sus fotografas. ?in embargo +breu #$%%@' seHala que son fotos que carecen de accin a pesar de su calidad. :asta $%$/ se publica la revista de -rigoyen. Para $&%J, El Pregonero, us los grabados de dibujos para mostrar algunos avisos publicitarios. Luego en $%@$ se presentan grabados que ilustran diversas actividades de los caraqueHos. +dems de publicarse caricaturas de los hermanos Gafael y Leoncio 7artne . Atros diarios, que difunde ilustraciones son El #onstitucional, El (iario de #aracas y /a Religin. La primera fotografa que pas por el proceso de fotograbado en medio tono se public el $@ de agosto de $&%J en su n8mero 6/% y reprodujo un retrato del espaHol +ntonio ;ico. Pero hasta $%@> no se publicaron ms fotos, debido a que los diarios empleaban el dibujo y la caricatura de manera predominante. Evidencindose en /a Religin, El .ndependiente, El #onstitucional o el (iario de #aracas que divulgan alrededor de die fotografas hasta $%@<. +hora bien, esto no significa que los lectores

vene olanos desconocieran la fotografa, ya que se utili la t!cnica de fotograbado en El 3ulia .lustrado y el #o4o .lustrado. Lo que pas en realidad, es que los diarios por ra n de orden t!cnico y econmico no pudieron aplicar grandes innovaciones como el resto de los dems pases, que contaban con un desarrollo industrial. El "otoperiodi!mo en Bpoca de dictadura Luego de descubrimientos de po os petroleros en el pas, se producen cambios en el desarrollo de la economa. Lo que trajo como resultado avances en la industria grfica vene olana. En unos aHos, las prensas de pedal, vapor y planocilndrico fueron sustituidas definitivamente por la rotativa. Los peridicos empe aron a ser informativos, dejando de lado la opinin. En sus pginas aparecen reportajes e informaciones grficas. +unque la libertad de prensa desaparece por completo a partir de $%@&, bajo la dictadura de 4uan ;icente 0me , pues se difunden mensajes que interesan slo al gobierno de turno. Por ejemplo el diario (El #onstitucional reproduce, ms que todo, fotos, tipo retrato. 9asi siempre de 9astro, 0me y personeros del gobierno las fotos nacionales escasean en comparacin con las fotos internacionales) +breu #$%%@' E"iste un gran despliegue de fotografa en comparacin con aHos anteriores, pero e"isten das que no aparecen ninguna, como es el caso de El Universal, fundado en $%@&, a veces publicaba dos, tres o hasta ms grficas por n8mero y en otras ocasiones pasaban semanas y meses, sin que apareciese ninguna foto. ?in embargo, debe de pasar un buen tiempo, antes de que cada una de las informaciones escritas incluyera a la fotografa como complemento del te"to, ya que los costos del procedimiento todava eran lo bastante alto y los peridicos no tenan recursos econmicos como para poder invertir. En $%$>, 1igenes Escalante funda El $uevo (iario, el cual fue utili ado para respaldar el r!gimen gomecista, lo que influy en adelantos tecnolgicos para ese momento, ya que se import un taller de fotograbado, trayendo como consecuencia el desarrollo del fotoperiodismo en el pas. +dems, fue el primer peridico en utili ar la pareja de periodistasM redactor y fotgrafo, quienes salan a cubrir actos, inauguraciones o eventos, a los que asiste 0me , y cuando las circunstancias lo permitan informa el halla go de un cadver con t!cnicas muy distintas a las actuales. -ncluso la fotografa que acompaHa la noticia titulada (El crimen de 9aricuao), la cual muestra a los testigos junto al reportero posando para el fotgrafo. Pero en la d!cada de los 6@ el reportero

Edmundo 9hispa entrevista a un personaje que no posa a la cmara, (representando un gran adelanto desde el punto de vista de informacin fotogrfica) +breu #$%%@. P. 6<$'. Atro adelanto del diario de Escalante es la incorporacin de leyendas en las fotos, informandoI qui!n est en la foto, qu! pas y cundo paso. +simismo, se incorporan imgenes que registran acciones, especficamente con el reportero +dolfo +mitesarove, quien capt con gran habilidad corridas de toros, carreras de caballo o de automviles a los que asista 0me , logrando alejarse de las clsicas imgenes tipo pintura, afirmando +breu que es el primer fotgrafo que logra estas imgenes en movimiento. Atro reportero grfico destacado es Luis 2elipe Doro, quien se convirti en el fotgrafo oficial del ,enem!rito, !l asista a todas la reuniones, celebraciones oficiales o familiares e inauguraciones.

Figura C% &uan Vicente :Dme9% Fuente5 encontrate%org

En los aHos 6@, las fotografas ocupan una, dos o tres columnas hasta que en El $uevo (iario public en primera plana una grfica que ocupaba un espacio superior al que estaba acostumbrado el lector y un gran titular a toda pgina, la noticia hacia referencia al asesinato del general 4uan 9risstomo 0me , gobernador del 1istrito 2ederal. Entre otras publicaciones de la !poca que le dan importancia a las fotografas se encuentran algunas revistas como 5ctualidades#$%$<'M Billi'en #$%$%'Q!lirt #$%6$'M M)ria #$%6$'M Variedades #$%6>' y $os- 6tras #$%6<'. +s como tambi!n 7undo deportivo y Elite0 Entre estos aHos, predomina en la prensa vene olana las fotos forneas sobre la criolla y para el aHo 6= resaltan secciones sociales como bodas, bauti os y primeras comuniones. En los aHos >@, empie a a predominar la foto de prensa espontnea y de accin, especialmente en las grficas deportivas, las cuales son difundidas por /a Es1era0 En cambio en otros diarios como El Universal, El 7eraldo ) El $uevo (iario predominan fotos posadas de los deportistas. En este sentido, +breu seHala que las fotografas deportivas vislumbran un desarrollo del periodismo fotogrfico en ;ene uela pero la dictadura 0omecista sigue siendo un obstculo, pues las grficas deportivas aparecen junto a eventos sociales y personajes del e"terior. +lgunas informaciones carentes de importancia son

publicadas en primera plana, muchos acontecimientos importantes son ocultados como las fotos que tom el preso 5erio ;alarino en La Gotunda. +dems, que los reporteros grficos no reali aban fotos que disgustara al gobierno, ya que poda ocasionar el cierre de los medios impresos. 3na ve que muere 0me en $%>/, el pueblo sale a la calle a proclamar libertad, igualdad y reivindicaciones sociales, y algunos medios impresos son saqueados como El $uevo (iario, ya que sus talleres resultaron destruidos. /a Es1era no es asaltada por la intervencin del humorista Leoncio 7artne . Tiempo! de cam'io para el "otoperiodi!mo Luego de la muerte de 0me , los peridicos pueden ejercer independientemente la libertad de prensa, debido a que se permita informar de los acontecimientos como nunca antes se haba hecho, evolucionando de esta manera el periodismo informativo en nuestro pas. (Los hechos ocurridos en la calle se pudieron publicar con entera libertad y as las noticias dejaron de estar limitadas a ,auti os, matrimonios, decretos gubernamentales, eventos deportivos u otras cuestiones intrascendentes) +breu #$%%@, p.6&=' -ntroduciendo el desarrollo del periodismo fotogrfico, pues haba un auge del mismo en 5orteam!rica, Europa y en algunos pases latinoamericanos. Dray!ndose estos conocimientos algunos vene olanos e"iliados que aportaron una nueva visin del ejercicio del reportero grfico. Por ejemplo en las pginas de 6rve y El Popular se publican mtines y movimientos polticos, suministrndole al lector una nueva manera de informar. Pero en febrero de $%>= se decreta censura a la prensa, lo que provoc una manifestacin en la Pla a ,olvar de la 4unta Patritica conformada por la 2ederacin de Estudiantes de ;ene uela, la cual fue reprimida por soldados. +l da siguiente, El Universal, El 7eraldo dedican varias pginas de los hechos con cobertura fotogrfica. 4uan de 0uruceaga fund en enero del >= el diario 5*ora, introduciendo el periodismo moderno en ;ene uela, debido a que salen a la calle reporteros y fotgrafos, reseHando una de las primeras ruedas de prensa, as como una encuesta con su respectiva foto a cada encuestado. 9hirino #$%&J, p.&<' destaca que (a los fotgrafos le pagaban entre cinco y die bolvares por cada fotografa publicada). En mar o del >=, publican un suplemento semanal lleno de fotografas en las secciones grficas de la semana y variedades grficas, donde se difunden eventos deportivos,

actividades parlamentarias, urbani aciones de 9aracas. La mayora de las grficas son de 4uan +viln, quien llega a publicar /@ fotos. En $%J$ Pedro ,eroes y 2rancisco (Rotepa) fundan 8lti as $oticias, imponi!ndose un estilo periodstico informativo, ilustrado con gran cantidad de fotos, incluso la mayora de las entrevistas estn casi siempre acompaHadas de fotografas. +dems reali an reportajes de inter!s social tocando temas como el hambre y la prostitucin donde las fotos tienen mayor importancia que los te"tos. Dambi!n se publican foto noticias acompaHadas por un te"to muy breve. Para $%J>, el diario cuenta con mayor n8mero de reporteros, fotgrafos y un laboratorio de fotografas, lo cual permite la publicacin de mayor n8mero de grficas. (9on Sltimas 5oticias nace en nuestro pas una nueva forma de organi ar el trabajo periodstico. Por las maHana se reali an asambleas de reporteros en las que, seg8n la pauta del jefe de informacin, fotgrafos y redactores se distribuyen el trabajo) +breu #$%%@, p.6%=' El @> de agosto de $%J>, se fund El $acional, el cual fue dirigido por :enrique Atero ;i carrondo, quien comprende la importancia del peridico como empresa. El diario inicia con una inversin de casi medio milln de bolvares, lo cual permiti la adquisicin de modernos talleres desde sus comien os (equipos de linotipia, fotograbado, una moderna rotativa #...' igualmente posee su propio laboratorio de fotografa) +breu #$%%@, p.6%&' 0racias a 8lti as $oticias, 5*ora y El $acional los reporteros grficos comien an a cubrir, en la mayora de los peridicos, diversos acontecimientos sin importar su naturale a, desde hechos deportivos hasta polticos, publicndose fotos tanto en primera plana como en las pginas internas del diario. Estos reporteros ya no buscaban la foto posada, sino la natural, es decir espontnea la que registra todo acontecimiento importante que trascurriera a su alrededor, la cual dependa del juicio visual que estuviese provisto el fotgrafo para lograr aprovechar cada situacin que se le presentara ante sus ojos. +dems que los recursos econmicos de los diarios fue creciendo y permiti el aumento de personal, especialmente de reporteros grficos. ?in embargo, ms adelante el reporterismo grfico sufre restricciones, pues en la dictadura de 7arcos P!re 4im!ne , justo en noviembre de $%/@, El $acional publica unas fotografas del 0ordo P!re sobre el asesinato de 1elgado 9halbaud. 1ichas imgenes eran bastante reveladoras, lo que provoc que ?eguridad 5acional prohibiera

la circulacin de esa edicin, adems la de comisin de las fotos, las mismas se incorporaron al e"pediente del asesinato. (+ pesar de que en la d!cada de los /@ eran evidente la e"istencia de una fuerte censura de prensa, los peridicos y revistas publicaban bastante fotografas. +lgunas d!cadas atrs, la dictadura de 4uan ;icente 0me impidi un desarrollo de la informacin, tanto escrita como grfica) +breu #$%%@, p. >@/' Los diarios publican noticias, entrevistas y reportajes, obviamente sin perjudicar los intereses del gobierno de P!re 4im!ne , es decir las restricciones impuestas por la censura. Predominando las secciones de ciencia, educacin, cultura y economa. +dems aparecen publicaciones deportivas como R9cord, 72pica (eportiva que luego se llama Venezuela Gr1ica0 Atra publicacin que se destaca es Mo ento, ya que coloca a la fotografa en un puesto muy importante, teniendo un gran despliegue dividido en dos seccionesI la de provincia y el reportaje central en color, prevaleciendo arquitecturas, paisajes, belle as naturales y tradiciones Luego del derrocamiento de 7arco P!re 4im!ne en $%/&, el primer decenio no tuvo grandes innovaciones en materia de fotoperiodismo, manteni!ndose el auge de la grfica como complemento del te"to. 9on e"cepcin de las fotos parlantes o las viHetas de El $acional0 +hora bien, en la d!cada de los =@ se destacan hechos que son fotografiados por nuestros reporteros grficos, tales comoI El 9arupana o, El PorteHa o, las guerrillas, el cadver de +lberto Lovera y el terremoto de 9aracas. En cuanto a publicaciones que destacan los recursos grficos se encuentraI #lar2n: /a Repblica ambas de $%=$M Bo*e ia #$%=>' en ellas predominan foto noticias, entrevistas ilustradas y grandes fotos en su diagramacin. 1e hecho, entre los reporteros grficos de /a Repblica uno de ellos fue merecedor del premio Pulit er de 2otografa su nombre es :!ctor Gondn por su grfica de El PorteHa o.

Figura $E% 0Bctor Rondon El Porte-a9o% Premio Pulit9er% Fuente5 )arcorre!pondant%'log!pot%com

El Cara'o'e-o% Terremoto de $C8;% Fuente5 imagene!<ac+%u!

1esde la d!cada de los <@, se introdujeron en nuestras publicaciones peridicas la fotografa a color, especficamente en Meridiano, ;<<=, El (iario de #aracas0 Este 8ltimo peridico introduce al pas una rotativa especial que ofrece una impresin e"celente y de calidad y crea el cargo de editor grfico, aportando una nueva visin al periodismo nacional. El gran peso de los reporteros grficos en la prensa nacional se mostr en los hechos que sacudieron al pas el 6< y 6& de febrero de $%&%I ( 1ouglas ,lanco # El #arabobe>o'M Gafael 9alma #8lti as $oticias'M 9arlos Lugo #El Mundo' M Dom 0rillo y 2rancisco ?olr ano (2rasso) #El $acional' sumaron valor, precisin, destre a y, por encima de todo, una alta calidad profesional, para catapultar nuestro fotoperiodismo al c!nit del periodismo grfico mundial) #+breu, $%%@, p. >$6'. En sntesis, el fotoperiodismo en ;ene uela se comien a a desarrollar luego de las dictaduras de los gobiernos de 0me y P!re 4im!ne , ya que se empie a a captar imgenes de hechos noticiosos, espontneos, sin poses, con acciones y movimientos obteni!ndose fotos de calidad como la grfica de :!ctor Gondn en El PorteHa o. Estas caractersticas presentes en la evolucin del fotoperiodismo nacional, se relacionan con los principios fundamentales que dictan las leyes 1e Pablos 9oello, las cuales sirven para establecer parmetros que ayudan a comprender los elementos de una buena foto de prensa.